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龙宿郊民图 特级-超实物

五代十国 董源 156x160/全卷203x160 厘米

观摩37255次

绘居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。 画面上山脉连绵,裸露的山脊优美,树木苍翠;山脚下一条路自然延伸,多人在河边打闹玩耍,数间茅屋建于山脚,可见屋内人影绰绰;河面上二条龙舟上载数十人,桅杆上红旗飘飘,好一派节日盛景!

潇湘图 特级-超实物

五代十国 董源 50x141.4 厘米

观摩43243次

本幅无作者款印,明朝董其昌得此图后视为至宝,并根据《宣和画谱》中的记载,定名为董源《潇湘图》,后入清宫内府收藏。 “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江,二水汇入洞庭湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。图绘一片湖光山色,山势平缓连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色,山峦多运用点子皴法,几乎不见线条,以墨点表现远山的植被,塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡,表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白,营造云雾迷濛之感,山林深蔚,烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间,赋色鲜明,刻画入微,为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段,形成了不同风格,后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网) 编者按:现在学术界普遍认为此卷只能看做董源传派的画,董其昌定其为董源画的证据不足。此卷或是辽博藏夏景山口图截下的一部分临摹而成,可资参考。

潇湘图(画心) 特级-超实物

五代十国 董源 50x141 厘米

观摩26376次

绢本,设色,50*141.4cm,故宫博物院藏。画面上水面辽阔,山峰连绵,虽不陡峭,但也壮观,河面上一叶扁舟载着众人缓缓离去,岸上众人挥手作别,虽有万般不舍,亦无奈分别,“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”,无尽伤感! 董源,字叔达,五代南唐杰出画家。

夏景山口待渡图(全色版) 特级-超实物

五代 董源 50×319.8 厘米

观摩6721次

此卷描绘江南夏山景色,以中国山水画传统的“平远法”构 图,山势连绵,草木丰茂,水面浩渺,云雾显晦,渔夫、乘客、渔船、茅舍穿插其间,画面充满生意,充 分体现了人与自然的和谐。用笔秀润,有别于北方山水画家先以主干线条确立形体的画法,而是以细密的 苔点和皴线状物写景,“其用笔甚草草,近视之,几不类物象,远观则景物粲然”。撰稿人:么乃亮(宋画全集)

潇湘图(全色版) 特级-超实物

五代 董源 50x141.4 厘米

观摩4509次

本幅无作者款印,明朝董其昌得此图后视为至宝,并根据《宣和画谱》中的记载,定名为董源《潇湘图》,后入清宫内府收藏。 “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江,二水汇入洞庭湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。图绘一片湖光山色,山势平缓连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色,山峦多运用点子皴法,几乎不见线条,以墨点表现远山的植被,塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡,表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白,营造云雾迷濛之感,山林深蔚,烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间,赋色鲜明,刻画入微,为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段,形成了不同风格,后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网) 编者按:现在学术界普遍认为此卷只能看做董源传派的画,董其昌定其为董源画的证据不足。此卷或是辽博藏夏景山口图截下的一部分临摹而成,可资参考。

潇湘图画心(全色版) 特级-超实物

五代 董源 50x141.4 厘米

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本幅无作者款印,明朝董其昌得此图后视为至宝,并根据《宣和画谱》中的记载,定名为董源《潇湘图》,后入清宫内府收藏。 “潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江,二水汇入洞庭湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。 图绘一片湖光山色,山势平缓连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色,山峦多运用点子皴法,几乎不见线条,以墨点表现远山的植被,塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡,表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白,营造云雾迷濛之感,山林深蔚,烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间,赋色鲜明,刻画入微,为寂静幽深的山林增添了无限生机。五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段,形成了不同风格,后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网) 编者按:现在学术界普遍认为此卷只能看做董源传派的画,董其昌定其为董源画的证据不足。此卷或是辽博藏夏景山口图截下的一部分临摹而成,可资参考。

江堤晚景图(全色版) 二级-超高清

五代 董源 179x116.5 厘米

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绘绿意盎然的春日里,行人游春赏景,一侧的酒馆挂旗开门营业;松树高大苍翠,群山巍峨,山脚下河面波光粼粼,一片春日好时光! 此幅《江堤晚景图》为张大千先生遗赠,这幅画据张大千先生的考证,订为董源的作品。非也,很典型的元代盛懋,马琬类风格的作品,大千鉴为五代画,真不知所谓。

龙宿郊民图(全色版) 特级-超实物

五代 董源 156x160/全卷203x160 厘米

观摩3609次

绘居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。 画面上山脉连绵,裸露的山脊优美,树木苍翠;山脚下一条路自然延伸,多人在河边打闹玩耍,数间茅屋建于山脚,可见屋内人影绰绰;河面上二条龙舟上载数十人,桅杆上红旗飘飘,好一派节日盛景!

洞天山堂图(全色版) 一级-如实物

五代 董源 183.2x121.2 厘米

观摩3269次

此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐约,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画布置创意看,所画景山物范围已比北宋全景山水缩小,近于李唐《万壑松风图》的体制,其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元,故此图更可能是金代作品。(朱立春)

夏山图(全色版) 特级-超实物

五代 董源 49.4x313.2 厘米

观摩2709次

山峦复叠、烟树沙川的夏日景致。画面中央山峦起伏连绵,上方水面空阔回转;一道道沙川和坡丘在水上和岸边延伸推展,两人泛舟水上;岸上树木丛生,百草丰茂,其间有牛羊悠闲吃草,有农人从容劳作;一道一道的冈峦,苍苍茫茫由近向远渐渐推展开去,忽明忽暗,层峦叠嶂,极具自然掩映的趣味。

溪岸图(全色) 特级-超实物

五代 董源 220.3x109.2 厘米

观摩1506次

此幅最为著名的是一场世纪辩论,出现了三个极为相左的结论。有学者认为是董源传世真迹,另有认为是北宋末期的作品,而以学者高居翰为代表的一派认为是张大千做的伪迹。如今多数学者认为此画保留了早期山水画少擦染并人物题材具有叙述性,但主体山峰呈律动感且主山内流出的线状山泉与北宋晚期的山水画更有相似性,故定为北宋末期。此说可具参考。