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临文同墨竹图 二级-超高清

元 柯九思 107.6×47.6 厘米

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​​​​绘竹竿曲屈而劲挺,下垂后再再作上翘姿式,似竹生于悬崖而挣扎向上的动态。 北宋画家文同独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶,以书入画,浓淡相宜,落笔稳重,毫不拖沓。

墨竹图卷 特级-超实物

元 柯九思

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纸本,墨笔,23.4x87 cm,上海博物馆藏。画上墨竹一枝,竹节处皆滋生出小竹枝,可见其茁壮。技法上,竹节两端浓墨晕染,不勾节使得连属自然,竹叶行笔沉着稳健,姿态自然优雅。柯九思,字敬仲,号丹丘生,元代画家,其长于画竹,诗文、书法亦有成就。

老人星赋 特级-超实物

元 柯九思 25×268 厘米

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此作学李北海,与柯九思典型学欧阳询面目有所区别,当是受赵孟頫影响,或是其摹古之作。 柯九思(1290—1343),字敬仲,号丹丘生,台州仙居人(今属浙江省)。柯九思博学能诗文;善书,四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。

书九成宫醴泉铭轴 二级-超高清

元 柯九思 129x36,4 厘米

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纸本,楷体,129x36.4cm,台北故宫博物院藏。《九成宫醴泉铭》是唐代碑刻,公元632年镌立于麟游县。由魏徵撰文,原碑刻为欧阳询正书, 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。此幅为柯九思楷体书写,工整划一,笔划刚劲。

清閟阁墨竹图 特级-超实物

元 柯九思 132.8x58.5 厘米

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竹,由于被传统文人赋予了“虚心异众草,节劲逾凡木”的人格象征,因此,自宋代文同等人倡导始,到元代已成为极受欢迎的绘画题材。从技法上看,有勾勒填色的“画竹”与墨笔写意的“写竹”之分。此图即属于“写竹”一路画法。柯九思曾主张:“画竹写干用篆法,枝用草书法,写叶用八分或用鲁公撇笔法。”(《珊瑚网·画跋·卷八》)观此图画法,拳石皴法浑厚,实源于董巨一派,而墨竹则全法文同。作者以淡墨写干,用笔挺拔圆浑,宛如篆书,竹节两端再复垂墨,不勾节却连属自然。竹叶行笔沉着稳健,一如后人形容他的墨竹 “大叶长梢动冕旒”,以深墨为面,淡墨为背,正是源自文同。(米芾曾言:“……(画竹)以深墨为面,淡墨为背,自文同始。”)再加上劲健的小枝穿插其间,使丛竹于庄重、淳厚之中显示出活脱的生韵。撰稿人:娄玮(故宫博物院官网)

元柯九思晚香高节轴 一级-如实物

元 柯九思 239x76 厘米

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柯九思书题画跋 二级-超高清

元 柯九思 50.8x73.9 厘米

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题陆继善双勾兰亭 一级-如实物

元 柯九思 三希堂法帖 厘米

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