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元 盛懋 120.9x57 厘米
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盛懋,浙江临安(今杭州)人,元季移居嘉兴魏塘镇,生卒年不详。父亲盛洪为一职业画师,盛懋继承家学,后来又以赵孟頫之嫡传弟子陈琳(约1260-1320)为师,其风格兼有宋代董巨及院画风格,笔墨精致、布置巧密 本画写自然闲适的山居生活。画中人物舒坦坐卧,正享受着林木盛茂、小溪流转的清凉夏意。构图上,自画面左下堆叠而起的山石体,以近“S”线型的扭动山势沿画面左侧直矗而上;画右则自下而上、自近而远,不断以横出的小舟、楼台、溪流、远方水面的层层波纹,一次次以具疏放变化的空间感,适度平衡了画面左侧因巨大山体而过度向上的视觉力量。画面着色上主要用石青、石绿点染草木、山体,很能呈现夏季山林的清凉;而山体之间染以赭红色调,更活泼了全画的精神。画家以流畅的笔墨,平实妥贴地将“董巨风格”中典型的披麻皴、圆缓叠积坡石的矾头山体,形塑得相当工整而且密实,整体上给人较平静安定之视觉感受,从而进入画中纳凉的境界。画家传世可靠的有纪年作品集中于1333年至1345年之间,本画为其画风成熟时期的作品之一(戴岳弦)
元 盛懋 24.4x26.5 厘米
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盛懋是临安(今浙江杭州)人,虽然他拜赵孟頫的弟子陈琳为师,学习当时文人画所注重的笔墨趣味以及董巨风格,但是由于他最早是跟父亲盛洪学画,而盛洪是有名的职业画师,其画风据推测应是承袭宋代院体风格。 而杭州这一地区在元代时,南宋马夏院体风格仍被保存下来,所以盛懋虽然向陈琳学习文人画,但是由于家学及环境耳濡目染之下,画风仍有宋代院体的影响,本幅画即呈现了这两种风格混和的特征。 在本幅画中,盛懋以董巨风格浑圆而低缓的土坡表现江南的景致。 但是在他之前学董巨风格的画家在表现土坡质感时,多半使用干笔直皴。 而盛懋却使用赵盂頫在《鹊华秋色》图描绘江南汀渚土质湿润而疏松的波浪状的长皴,沿着分隔山体块面的轮廓线,一层层描绘、堆叠,以表现江南山体之松秀的质感,不仅掌握文人画强调的笔墨趣味,同时也配合俯仰的山势而增加了山体灵动的气质。 盛懋在董巨风格的山水中加强了动态及表现力,可说是他个人的独创。 此外,在画面中,盛懋以小径分隔山体的块面,并且配合点景人物的动向,引导观者视线逡巡画面的手法,是来自他对南宋绘画构图(如阎次平)的熟悉,而盛懋的画风虽然在此时笔墨挂帅、向文人画靠拢,但同时也巧妙地结合院画风格,令人不得不佩服他高超的技法及天分。(余思颖)