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行书临定武兰亭序卷（伪） 特级-超实物
元 赵孟頫(款) 24.8x75 厘米
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此书临写“定武兰亭”全篇，行笔迟缓，有过于谨慎之态而少赵孟頫书法的遒媚之姿，墨色也无浓淡枯润变化，应为后人模仿之作。 款署称此为“至治辛酉（至治元年，1321）四月六日”书，将其与同年二月十五日赵书所书《光福寺塔铭》（上海博物馆藏）比照，此幅结体扁宽，用笔拘束，全无《光福寺塔铭》中体现出的赵氏晚年书法苍润潇洒的风神，故为伪作。
江村渔乐图 特级-超实物
元 赵孟頫(款) 28.6x30 厘米
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赵孟頫（1254-1322),字子昂，号松雪道人，宋宗室，湖州（今浙江吴兴）人。宋亡后出仕元朝，官至翰林院士承旨，荣禄大夫，封魏国公。博学多才，诗书画乐俱精，名满天下。绘画亦全能，山水、人物、竹石、花鸟皆所长。而且师承诸家，博采众长，尤崇尚晋唐、北宋古法，追求古意。作品取材广泛，风格多样，无论工笔、写意、青绿、水墨均擅长，并各具新意，为元代最富成就画家，对元四家和后世均产生重大影响。 本幅自题“江村渔乐，子昂”，钤“赵氏子昂”白方印，鉴藏印“学过心赏”一方。此图景色比较写实，少摹古之迹。构图分为三重：一重画近处坡岸、窠石、长松及两艘渔船；二重画江流、木桥、平原、村舍、旅客；三重画江渚水景和起伏群山。画幅虽小，却婉转几叠，并兼容自然和生活之景，经营颇具匠心。 此幅作品画风深得古法，简朴秀润。近处松姿学李、郭；中部小树之叶淡墨染出后施汁绿，似展子虔《游春图》中大苔点法；山石、坡岸多有勾无皴，亦不作苔点，存李昭道、赵伯驹遗法；部分坡脚、平沙略加皴斫或拖笔，参用董源之法；设色于浓重的石青、石绿中间以轻淡的赭石、朱膘，妍丽而又清雅。其风格诚如吴其贞评赵孟頫《松溪图》中所曰：“画法有勾无皱（皴），丰姿妍媚，复有古雅之气。”（单国强）
小楷道德经卷（伪） 特级-超实物
元 赵孟頫(款) 22.3x273.2 厘米
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赵孟頫的小楷妙得唐人的结构精严，饰以晋人的点画姿媚，兼备刚健婀娜与虚和委婉。尤其是长篇书作，法度严谨，结体端稳，疏密相宜，自始至终气脉贯通，绝无迟涩板滞和局促拘谨之感。 此作略具赵孟頫书法的形态，然而点画柔弱，随字数渐增而笔力随之减弱，殊少体势精严、气息首尾一致的赵氏小楷特点，老子像的勾勒则缺乏赵氏人物画中婉转自如的线条，故为伪作。 赵氏真迹《小楷道德经》，纸本24.5厘米，横618.6，亦收藏于故宫博物院，引首有姚绶题“松雪书道德经”，经文前有赵孟頫绘老子像，与伪作老子像有很大不同，并且人物转向不一样。 【故宫博物院】
天马图并书歌卷（伪） 特级-超实物
元 赵孟頫(款) 31.4x51.4 厘米
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《天马图》中奚官控辔于前，马匹静立在后。人物面部刻画粗疏，衣纹绘制单薄板滞，马匹线条迟涩乏力，均与赵孟頫《人骑图》等真迹相去甚远。 图后篆书杜甫《天育骠骑歌》，纸本，纵32.2厘米，横62.5厘米。行笔无赵书出入李斯、李阳冰小篆的婉转轻灵，笔力尤欠圆劲，加之松雪并无署款所称延祐四年（1317）“奉使开平日久”之事，故为伪作。【故宫博物院】
临黄庭经附绘王羲之像卷（伪） 特级-超实物
元 赵孟頫(款) 28.5x116 厘米
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此卷卷首绘王羲之像，面部刻画简略，人物衣纹勾写乏力，后以楷书临写王羲之书《黄庭经》，点画柔弱，结体松散。经徐邦达先生鉴定,书画均无赵氏风貌，艺术水平较低，明显为赝品。 究其年代，当是明代临仿之作，其末行后原有作者本款，后为造假者洗灭，钤印皆伪。
