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宋许道宁雪溪渔父轴-K2A000827N000000000PAA 二级-超高清

宋 许道宁 345.6x111.4 厘米

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蜀山行旅图轴 特级-超实物

北宋 许道宁 105x51 厘米

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绢本,设色,105x51CM,此图应摹唐画家李昭道的《明皇幸蜀图》,绘唐玄宗携后宫嫔妃和皇族后代从长安逃往四川的情景。队伍中坐大马车的应为唐玄宗,前拥后簇顺着蜿蜒山路前行,远处的宫殿只露屋脊,雄伟壮观的外观隐在云雾中。

秋江渔艇图(全色版) 特级-超实物

北宋 许道宁 48.9x209.6 厘米

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这幅画上并无款识,由于比一般手卷一尺左右的高度高出甚多,有时也被称为“高头渔父图”。画中仍可见到脱胎自李成画法的湿润渲染、笔踪不显及大气迷蒙的效果,荒凉寒林与平远景色也仍是重要主题,但是与《秋山萧寺》的风貌已大为不同。 此画在辽阔的平原野水之上,加入甚具量感的高耸山峰,画者运笔十分快速,水墨挥洒之际,长皴直拖而下,勾勒出陡起的峭拔山壁,山坳之间向远方延展的谷地,又将观者的视线引导到深处,平远、高远、深远三种构图方式,都同时在画面上呈现。 画家对画面抽象律动感的追求,似乎更胜于对山石造型结体之讲究。直向耸拔的山势与平缓的陂陀间有其落差,但山顶棱线又呈弧形连续,通过轮廓线与皴笔强烈的墨色明暗对比,交织出波浪一般起伏的韵律,使得原本萧瑟静穆的山水,充满了壮阔幽深的生气,可说是充分运用了手卷形式的特色,又能保持立轴巨障山水的气势,更见其创意。 据《图画见闻志》记载,许道宁 “始尚矜谨,老年唯以笔画简快为己任,故峰峦峭拔,林木劲硬,别成一家体。” 从这幅画中,确实能看出他由李成风格的规范中,发展出与时代稍后、亦继承李成体系的郭熙(代表作为1072年的《早春图》)不同面貌的方向,应可视为他晚年风格的代表作。(马孟晶)

关山密雪图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁 121.3x81.3 厘米

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该图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山巍峨,巨大的山体覆盖住了画卷的上部,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍,画家用工笔画出屋舍,使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,使得画面更加的传神与生动。该图运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。这幅雪景图里既有李成的绘画特点,也有从范宽那里学到的刚劲雄厚的格调。(百度百科)

秋江渔艇图(高头渔父卷) 特级-超实物

北宋 许道宁 48.9x209.6 厘米

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这幅画上并无款识,由于比一般手卷一尺左右的高度高出甚多,有时也被称为“高头渔父图”。画中仍可见到脱胎自李成画法的湿润渲染、笔踪不显及大气迷蒙的效果,荒凉寒林与平远景色也仍是重要主题,但是与《秋山萧寺》的风貌已大为不同。此画在辽阔的平原野水之上,加入甚具量感的高耸山峰,画者运笔十分快速,水墨挥洒之际,长皴直拖而下,勾勒出陡起的峭拔山壁,山坳之间向远方延展的谷地,又将观者的视线引导到深处,平远、高远、深远三种构图方式,都同时在画面上呈现。画家对画面抽象律动感的追求,似乎更胜于对山石造型结体之讲究。直向耸拔的山势与平缓的陂陀间有其落差,但山顶棱线又呈弧形连续,通过轮廓线与皴笔强烈的墨色明暗对比,交织出波浪一般起伏的韵律,使得原本萧瑟静穆的山水,充满了壮阔幽深的生气,可说是充分运用了手卷形式的特色,又能保持立轴巨障山水的气势,更见其创意。据《图画见闻志》记载,许道宁 “始尚矜谨,老年唯以笔画简快为己任,故峰峦峭拔,林木劲硬,别成一家体。” 从这幅画中,确实能看出他由李成风格的规范中,发展出与时代稍后、亦继承李成体系的郭熙(代表作为1072年的《早春图》)不同面貌的方向,应可视为他晚年风格的代表作。(马孟晶)