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枇杷山鸟图 特级-超实物

北宋 赵佶 26.9x27.2 厘米

观摩24567次

图中枇杷果实累累,枝叶繁盛。一山雀栖于枝上,翘首回望翩翩凤蝶,神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多,然而此图纯以水墨勾染而成,格调高雅,略似没骨画效果,别具一种苍劲细腻之韵致,体现了赵佶多方面的绘画才能。对页乾隆题诗则感慨宋徽宗如此精于绘画,工于构图和经营位置,缘何却把国家丢失了?撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

摹张萱捣练图 特级-超实物

北宋 赵佶 37x145.3 厘米

观摩62370次

此图为唐代张萱所作《捣练图》之宋代摹本,画卷无款,因卷首隔水有金章宗完颜璟题签 “天水摹张萱捣练图”,故定为宋徽宗赵佶所摹。按宋徽宗在位时大力搜求古代书画,又对一些名迹加以临摹复制,此即其一,然恐非出于赵佶亲笔,当为画院画家之作。 画卷图绘宫廷妇女十二人,共分三组,表现捣练、缝纫及熨烫等情状,但并非图解劳作过程,而系着重刻画人物的心理情绪。如捣练者的挽袖,缝纫者的精心理线,炉边煽火女童的侧脸以避热气,熨烫中小女孩在练下侧身好奇地观看及劳作者欢慰的情绪都描绘得相当传神,丰满的面庞体态,简劲的线描,柔丽的设色都保留了盛唐时期 的画风特色。张萱,唐玄宗时宫廷画家,善画妇女婴儿,然其画迹已无流传,此摹本虽非张萱原作,由于摹制技巧高妙,可谓下真迹一等,对了解张萱及盛唐绘画具有重要 价值。(薄松年) 编者按:此幅有金章宗完整的一套七枚“明昌七玺”印,是仿制宋徽宗的“宣和七玺”,此幅因为发布的不是完整全卷,少“明昌御览”印。

五色鹦鹉图 特级-超实物

北宋 赵佶 53.3x125.1 厘米

观摩37883次

赵佶,即宋徽宗,宋神宗赵顼第十一子,北宋第八位皇帝,1100年登基,在位二十五年。赵佶在政治上昏庸无能,任用奸佞,导致北宋为金所灭,赵佶亦被俘死于北方。但赵佶酷爱书画,并具有很高的修养,在位期间兴办画学,扩充画院建制,充实内府收藏,使这一时期成为古代宫廷绘画最为辉煌的时期。 赵佶在即位前曾随画家吴元瑜研习绘画,尤工花鸟,并擅画墨花墨禽。 形象生动精确,画风精密不苟,遗留至今,仍有十余件书画传世,然画风颇有出入,故其中肯 定有院画家代笔之作。本图以横幅构图描绘毛色艳丽、态度安详之鹦鹉栖止于杏花枝头,布局简洁,形象鲜明突出,细笔轻色和精密逼真的刻画都体现了黄筌画派的特色,让观者仿佛置身于春花明媚、风和日丽的园囿之中。图右赵佶书写诗文,其中谓“五色鹦鹉来自岭表,豢之禁,驯服可爱,飞鸣自适,往来于苑囿间,方中春繁杏遍开,翔翥其上,雅诧容与,自有一种态度。纵目观之宛胜图画。”可知系描写御苑内花禽。题后有“御制御书并画”及“天下一人”签押(已残),并钤“御书”印,卷上有“天历之宝”篆文大印,以及“商邱宋荦审定真迹”和“乾隆御览之宝”等清宫收藏印多方。《石渠宝笈初编》著录。(薄松年)

祥龙石图 特级-超实物

北宋 赵佶 53.9x127 厘米

观摩28896次

卷首画有一块立状太湖石,石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙,其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上,有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现,视为大宋国运之祥兆,赞之“挺然为瑞”,竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳,真伪待考”(徐邦达《古书画伪讹考辨》),但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外,书画风格也是一项重要依据,即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况,寻找其中存在的风格上的逻辑关系,再结合当时及晚一辈名人的题识,综合多种因素来判断。   当时的徽宗特别迷恋太湖石,为了加大采运力度,特设苏杭应奉局专门在太湖周围开挖湖石。石工们因长期泡在水里挖石,导致肢体皮肤溃烂。运送巨石时,甚至不惜拆桥过船,靡费国资不计其数。徽宗根据一些湖石的形状封其为“盘固侯”、“蹲螭坐狮”、“金鳌玉龟”等吉祥名号,画中的“祥龙石”可能就是其中的一块。宋徽宗处心积虑地寻找花石纲和各种祥瑞之物,欲借此稳定朝廷、安抚民心,同时也为他提供了艺术创作的素材。在充满了道教神仙思想的宋徽宗看来,描绘祥瑞之物的绘画活动不仅仅是单纯的艺术创作,而且也是祈祷国家和民族福祉的独特形式和粉饰太平的最好的政治工具,《祥龙石图》卷正是这种思想的反映。   有史以来,宋徽宗第一个在艺术创作上实现了诗书画印的完整统一。在《祥龙石图》卷中,徽宗的题画诗不在卷尾,而是作为画面构成的一个部分,这必定是作者将构思和构图同时经营的结果,这在中国绘画史上有着划时代的重要意义。该卷构图极简,用色颇精,格调雅致,具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。画家以墨笔层层渲染出太湖石的坑眼,结构分明,笔墨细腻入微,极其工整精雅,极可能是写生之作。撰稿人:余辉(故宫博物院官网)

梅花绣眼图 特级-超实物

北宋 赵佶 24.5x24.8 厘米

观摩25987次

图中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多,却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅,经过不断剪枝,人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息,这样的风格趣味为宫廷所好尚,显然代表了皇家的审美意味。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

竹禽图 特级-超实物

北宋 赵佶 33.8x55.4 厘米

观摩25620次

本图画山崖之侧绿竹枝头有双鸟栖止,作者以细腻工致的笔墨图绘鸟雀,又以生漆点睛,隐然隆起于绢素,加之双双顾盼有情,怡然自得,益显得神定气足、栩栩如生。竹叶以细笔双勾画出,并涂以石绿,布置得疏密有致;劲健的笔墨写竹枝,鲜明自然,毫无拘板之感。崖石仅用墨色简要地勾画,使竹雀在画面上更为突出。此图合墨笔及工笔重彩画法于一体,具有典丽优雅的情致,是北宋院体花鸟画中的上乘之作。 卷上有赵佶 “天下一人”签押及 “御书”方印,并钤有“晋府书画之印” 等收藏印鉴,卷尾有赵孟頫、黄中、项元汴等人题跋。元夏文彦《图绘宝鉴》曾载北宋徽宗画禽鸟 点睛多用黑漆,隐然豆许,高出缣素,几欲活动”,在此画卷中可得到印证。赵孟頫在跋中谓 “此卷不用描墨,粉彩自然,宜为世宝。” 亦对其称赞备至。《珊瑚网》、《妮古录》著录。(薄松年)

桃鸠图 二级-超高清

北宋 赵佶 28.5x27 厘米

观摩24685次

画面绘桃枝二枝,一枝上鸠鸟栖息,另一枝上桃花开放,粉色花瓣娇艳,桃叶儿尖翠绿细嫩!桃花与枝叶钩勒精工,栖鸠动态自然而生动,用生漆点睛,卓有神采,整体色彩华丽,瘦金书稍稚嫩。

瑞鹤图 特级-超实物

北宋 赵佶 51.6x138 厘米

观摩70630次

画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中,只露屋脊,鸱尾上各立一鹤,回头仰视,天空中十八只 鹤大部分以顺时针方向翱翔,盘旋于建筑物之上。建筑以工笔界画绘出,法度谨严,白云以细线勾勒,稍 加晕染,丹顶鹤皆展翅飞翔,头部姿态各不相同,天空以青色染出,匀净清澈。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

瘦金书千字文 特级-超实物

北宋 赵佶 31.2x323.2 厘米

观摩24022次

此卷千字文,素笺本,每行十字,百行,每字大寸许,为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。赵佶在楷书的基础上融入了个人风格的瘦金体写法,所写书法间架开阔,笔划劲利,清逸润朗,别具一格,将“瘦金体”书法艺术推向极致。

雪江归棹图 特级-超实物

北宋 赵佶 30.3x190.8 厘米

观摩23199次

这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓,进入中段以后,山势渐渐高耸,转而趋于平缓,整幅画面富有高低错落的节奏感,使观者仿佛身临其境,坐于舟船中,沿江眺望窗外时时变换的景色,充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲,笔法流畅,意境肃穆凝重,代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网) 编者按:此卷董其昌认为是王维原迹,不确。今人一般认为是画院画工所代笔,亦不确。编者认为当是赵佶传世山水真迹。

池塘秋晚图卷 特级-超实物

北宋 赵佶 33×237.8 厘米

观摩17397次

水墨绘池塘水禽与水中花草的深秋之景。自左向右红蓼与水蜡烛,倾侧的莲蓬和破败的荷叶及数棚水草;白鹭、鸳鸯在花草中穿梭,自在逍遥。水禽与水草构成动静相宜之景,也给深秋季节带来生机。

秾芳诗帖 特级-超实物

北宋 赵佶 27.2x265.9 厘米

观摩17123次

绢本,楷书,27.2×265.9cm,台北故宫博物院藏。此幅书法为赵佶瘦金体的代表之作,本幅朱丝栏界格,字大近5寸,每行二字,共20行,为传世所见徽宗书法字迹最大者,书法结体潇洒,笔致劲健,行笔於瘦金体中属刚劲一格。

行书蔡行敕卷 特级-超实物

北宋 赵佶 35.5x214.6 厘米

观摩16249次

金笺,行书,35.5 x 214.6 cm,辽宁省博物馆藏。此卷为宋徽宗赵佶的真迹,为徽宗不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书。敕书上每行7字,字间工整有序,字体瘦而劲,秀而润,初具瘦金风格;书写墨韵流畅,一气呵成,可见徽宗对臣子的用心和不舍。

瑞鹤图 特级-超实物

北宋 赵佶 x51.6x138 厘米

观摩15262次

画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中,只露屋脊,鸱尾上各立一鹤,回头仰视,天空中十八只 鹤大部分以顺时针方向翱翔,盘旋于建筑物之上。 建筑以工笔界画绘出,法度谨严,白云以细线勾勒,稍 加晕染,丹顶鹤皆展翅飞翔,头部姿态各不相同,天空以青色染出,匀净清澈。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

听琴图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 147.2x51.3 厘米

观摩14572次

此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。 作品构图简净,人物举止形貌刻画生动传神,衣纹线描劲挺略带战笔,树石器具描写工致而毫无呆板,着色浑厚而不失清丽,是宋代宫廷人物画的代表作品。   由于作品本幅有徽宗题名与画押,作品一度被认为是赵佶所画,后经学者考证,此幅为宣和画院画家描绘徽宗赵佶宫中行乐的作品,而图中抚琴者,正是赵佶本人。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

怪石诗 二级-超高清

北宋 赵佶 44.6x61.8 厘米

观摩14521次

纸本,瘦金体,34.4×42.2cm,台北故宫博物院藏。释文:殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。*裂几层苍檜*。凝嵐四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威。...

写生翎毛图 特级-超实物

北宋 赵佶 26x281 厘米

观摩14170次

长卷绘荔枝枝叶泼开式占了画面一大半,红艳艳的果实缀满枝头,左侧的桅子花穿插在其中,单层白色的花瓣格外醒目;枝头上翠绿色青冠雀、白色绶带鸟羽毛丰满,眼神灵动,神气活现。飞舞的蝴蝶给整个画面带来了更多的生气! 据传此荔枝树是徽宗在皇宫保和殿种下的,长势很好,并硕果累累。徽宗喜出望外,亲手摘下,赏赐给燕帅,赐诗曰:“保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”并即兴绘下此幅长卷!

摹张萱捣练图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 37x145.3 厘米

观摩13629次

此图为唐代张萱所作《捣练图》之宋代摹本,画卷无款,因卷首隔水有金章宗完颜璟题签 “天水摹张萱捣练图”,故定为宋徽宗赵佶所摹。按宋徽宗在位时大力搜求古代书画,又对一些名迹加以临摹复制,此即其一,然恐非出于赵佶亲笔,当为画院画家之作。 画卷图绘宫廷妇女十二人,共分三组,表现捣练、缝纫及熨烫等情状,但并非图解劳作过程,而系着重刻画人物的心理情绪。如捣练者的挽袖,缝纫者的精心理线,炉边煽火女童的侧脸以避热气,熨烫中小女孩在练下侧身好奇地观看及劳作者欢慰的情绪都描绘得相当传神,丰满的面庞体态,简劲的线描,柔丽的设色都保留了盛唐时期 的画风特色。张萱,唐玄宗时宫廷画家,善画妇女婴儿,然其画迹已无流传,此摹本虽非张萱原作,由于摹制技巧高妙,可谓下真迹一等,对了解张萱及盛唐绘画具有重要 价值。(薄松年) 编者按:此幅有金章宗完整的一套七枚“明昌七玺”印,是仿制宋徽宗的“宣和七玺”,此幅因为发布的不是完整全卷,少“明昌御览”印。

牡丹诗帖 一级-如实物

北宋 赵佶 34.8×53.3 厘米

观摩11355次

宋 赵佶 牡丹诗帖 页 纸本 书法34.8×53.3cm 台北故宫博物院藏。 宋徽宗以天子身份醉心书画艺术,被后世称为错生为帝王的艺术家。此作是其瘦金书的代表作之一。笔势圆转通畅,充分体现了瘦金书体的婀娜之美。

草书千字文 特级-超实物

北宋 赵佶 1172x35 厘米

观摩9536次

北宋宣和四年(公元1122年)由宋徽宗赵佶书写的狂草书法作品,该作写在一张长为11.72米的描金云龙底纹白麻纸上 [1] ,现藏于

祥龙石图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 53.9x127 厘米

观摩8784次

卷首画有一块立状太湖石,石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙,其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上,有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现,视为大宋国运之祥兆,赞之“挺然为瑞”,竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳,真伪待考”(徐邦达《古书画伪讹考辨》),但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外,书画风格也是一项重要依据,即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况,寻找其中存在的风格上的逻辑关系,再结合当时及晚一辈名人的题识,综合多种因素来判断。 当时的徽宗特别迷恋太湖石,为了加大采运力度,特设苏杭应奉局专门在太湖周围开挖湖石。石工们因长期泡在水里挖石,导致肢体皮肤溃烂。运送巨石时,甚至不惜拆桥过船,靡费国资不计其数。徽宗根据一些湖石的形状封其为“盘固侯”、“蹲螭坐狮”、“金鳌玉龟”等吉祥名号,画中的“祥龙石”可能就是其中的一块。宋徽宗处心积虑地寻找花石纲和各种祥瑞之物,欲借此稳定朝廷、安抚民心,同时也为他提供了艺术创作的素材。在充满了道教神仙思想的宋徽宗看来,描绘祥瑞之物的绘画活动不仅仅是单纯的艺术创作,而且也是祈祷国家和民族福祉的独特形式和粉饰太平的最好的政治工具,《祥龙石图》卷正是这种思想的反映。 有史以来,宋徽宗第一个在艺术创作上实现了诗书画印的完整统一。在《祥龙石图》卷中,徽宗的题画诗不在卷尾,而是作为画面构成的一个部分,这必定是作者将构思和构图同时经营的结果,这在中国绘画史上有着划时代的重要意义。该卷构图极简,用色颇精,格调雅致,具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。画家以墨笔层层渲染出太湖石的坑眼,结构分明,笔墨细腻入微,极其工整精雅,极可能是写生之作。撰稿人:余辉(故宫博物院官网)

瑞鹤图长卷(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 51.6x138 厘米

观摩6659次

画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中,只露屋脊,鸱尾上各立一鹤,回头仰视,天空中十八只 鹤大部分以顺时针方向翱翔,盘旋于建筑物之上。 建筑以工笔界画绘出,法度谨严,白云以细线勾勒,稍 加晕染,丹顶鹤皆展翅飞翔,头部姿态各不相同,天空以青色染出,匀净清澈。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

芙蓉锦鸡图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 x81.5x53.6 厘米

观摩6306次

作为独立的画科,宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准,《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开,随风轻轻颤动,蝴蝶翩跹,相互追逐嬉戏,引得落在枝上的锦鸡回首凝视,目不转睛。鸡在中国向有“德禽”之称,《韩诗外传》载:“鸡有五德:头戴冠者,文也;足搏距者,武也;敌在前,敢斗者,勇也;见食相呼者,仁也;守夜不失者,信也”,可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏,难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德,安逸胜凫鹥”的诗句,流露出对安逸高贵之品格的赞许,由此体现了中国花鸟画的人文寓意。 目前流传于世题为赵佶的作品中,艺术风格呈现出工致细丽与简朴生拙两种迥然有别的面目,工致细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》(台北故宫博物院藏)等,简朴生拙者如《柳鸦图》(上海博物馆藏)、《枇杷山鸟图》等。通过笔墨风格的比较分析,徐邦达先生指出前者不是赵佶所作,而是画院画家的作品,后者则为他的亲笔画迹,这一观点为多数艺术史研究者所认同。此外,现存记载南宋宫廷藏画的《南宋馆阁续录》卷三将此画列入与“御画”并列的“御题画”一类,表明《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画,并非其本人绘制。所以说,尽管图上有赵佶的题字,但此图作者却是一位没有留下姓名的画院高手。   作为中国历史上最为关注艺事、醉心书画的帝王,宋徽宗赵佶在位期间广收名画巨迹,编纂皇家绘画收藏的书画著录——《宣和书谱》与《宣和画谱》,建立翰林图画院并完善其制度,还依据自己的审美观念亲自指导画院画家的学习与创作。关于绘画创作,赵佶在注重对被描绘对象细致入微的再现的同时,还要求画面蕴含诗歌的意境,令人观之有回味无穷的艺术体验,《芙蓉锦鸡图》无疑完美

宋徽宗(道君)立鹰图页 一级-如实物

北宋 赵佶 55×41 厘米

观摩5409次

行书蔡行故卷全图 特级-超实物

北宋 赵佶 37x431 厘米

观摩5033次

名称:行书蔡行故卷全图 作者:赵佶 年代:北宋 收藏者:未知

腊梅山禽图(全色版) 二级-超高清

北宋 赵佶 53x81 厘米

观摩4890次

绘冬日里一株腊梅傲然耸立,枝头上梅花凌散开放;梅枝上二只山雀依偎在一起,相互取暖,圆睁的眼睛紧盯着前方;梅花树下二丛花朵开放,与梅花枝头的花鸟相映成趣。

写生猴禽图 一级-如实物

北宋 赵佶 41x34 厘米

观摩4504次

独鹤图(全色版) 二级-超高清

北宋 赵佶 31x33 厘米

观摩4234次

此画正中鹤一只,前后夹有两段宋徽宗瘦金书体题诗,一题「翘足」、一题「理毛」。鹤采回首啄羽姿态,符合「理毛」文字内容。 画幅上有「御书」、「宣和」连珠印,并有传为贾似道「悦生」葫芦形印一方,显然有意用以连结徽宗曾作六鹤图的轶事。瘦金书风略显柔弱,推测为后人追摹,但仍能援以想像宋徽宗的传称画作。 依据文献记录,忽必烈的曾孙女蒙古公主祥哥刺吉藏有多件宋徽宗作品。

闰中秋月 一级-如实物

北宋 赵佶 35x44.5 厘米

观摩3858次

此为宋徽宗赵佶书于宋大观四年(1110年)。凡七行,共六十字。帖文为七言律诗一首,乃中秋赏月即兴之作。 闰中秋月 桂彩中秋特地圆,况当余闰魄澄鲜。 因怀胜赏初经月,免使诗人叹隔年。 万象敛光增浩荡,四溟收夜助婵娟。 鳞云清廓心田豫,乘兴能无赋咏篇。

恭事方丘敕(印刷版) 特级-超实物

北宋 赵佶 39.9*265.7 厘米

观摩3816次

纸本,行书,39.9*265.7cm,辽宁省博物馆。此帖质地为五幅不同颜色描有金花凤的罗绢,释文:朕肆求盛典。恭事方丘。驰清跸以惟寅。奉黄琮而致恪。爰即一阴之始。式陈三献之仪。乃顾嫔嫱。不忘协赞。宜加宠锡。以示眷怀。迄用有成。用宏兹贲。故兹诏示。想宜知悉。十三日。敕。

五色鹦鹉图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 53.3x125.1 厘米

观摩3707次

赵佶,即宋徽宗,宋神宗赵顼第十一子,北宋第八位皇帝,1100年登基,在位二十五年。赵佶在政治上昏庸无能,任用奸佞,导致北宋为金所灭,赵佶亦被俘死于北方。但赵佶酷爱书画,并具有很高的修养,在位期间兴办画学,扩充画院建制,充实内府收藏,使这一时期成为古代宫廷绘画最为辉煌的时期。 赵佶在即位前曾随画家吴元瑜研习绘画,尤工花鸟,并擅画墨花墨禽。 形象生动精确,画风精密不苟,遗留至今,仍有十余件书画传世,然画风颇有出入,故其中肯 定有院画家代笔之作。本图以横幅构图描绘毛色艳丽、态度安详之鹦鹉栖止于杏花枝头,布局简洁,形象鲜明突出,细笔轻色和精密逼真的刻画都体现了黄筌画派的特色,让观者仿佛置身于春花明媚、风和日丽的园囿之中。图右赵佶书写诗文,其中谓“五色鹦鹉来自岭表,豢之禁,驯服可爱,飞鸣自适,往来于苑囿间,方中春繁杏遍开,翔翥其上,雅诧容与,自有一种态度。纵目观之宛胜图画。”可知系描写御苑内花禽。题后有“御制御书并画”及“天下一人”签押(已残),并钤“御书”印,卷上有“天历之宝”篆文大印,以及“商邱宋荦审定真迹”和“乾隆御览之宝”等清宫收藏印多方。《石渠宝笈初编》著录。(薄松年)

独鹤图 二级-超高清

北宋 赵佶 31x33 厘米

观摩3646次

此画正中鹤一只,前后夹有两段宋徽宗瘦金书体题诗,一题「翘足」、一题「理毛」。鹤采回首啄羽姿态,符合「理毛」文字内容。 画幅上有「御书」、「宣和」连珠印,并有传为贾似道「悦生」葫芦形印一方,显然有意用以连结徽宗曾作六鹤图的轶事。瘦金书风略显柔弱,推测为后人追摹,但仍能援以想像宋徽宗的传称画作。 依据文献记录,忽必烈的曾孙女蒙古公主祥哥刺吉藏有多件宋徽宗作品。

梅花绣眼图页(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 24.5x24.8 厘米

观摩3023次

图中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多,却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅,经过不断剪枝,人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息,这样的风格趣味为宫廷所好尚,显然代表了皇家的审美意味。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

付刘既济 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩2830次

柳鸦芦雁图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 34.5x224.5 厘米

观摩2662次

此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成,《柳鸦图》绘古柳一枝,柳枝上栖三只白头鸦,柳要上一只白头鸦仰头呼唤,坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁,芦竹高耸,蓼花低垂,动静相宜,生意盎然。

溪山秋色图(全色版) 二级-超高清

北宋 赵佶 97*53 厘米

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绘远处烟岚雾气迷漫,群峰隐现其间,溪水曲环,江面空阔,渔民捕捞,舟船停泊,秋叶杂树点缀在山头坡岸,一派江湖渔乐的景象。据划押的形制,此画极可能为画院画家代笔之作。 技法上,画面以留白突出云雾烟岚,树林以愈来愈淡的墨色与画面中用淡墨所绘的房舍,仿佛远处的景色真地笼罩在雾中,呈现出一种缥缈的效果。

六鹤图-6(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

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雪江归棹图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶

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六鹤图-1(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

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六鹤图-5(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

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六鹤图-2(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

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六鹤图-3(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

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六鹤图-4(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

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