艺术家专馆 首页

关山春雪图 二级-超高清

北宋 郭熙 197.1x51.2 厘米

观摩2054次

绘深山春雪过后的之景。 雪山巍峨,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,画面更加传神与生动。 此图画法与《早春图》也大致相近,山石卷云皴法,树木枝干为典型的蟹爪法,伸展如鹿角、如鹰爪。

雪景图 二级-超高清

北宋 郭熙 194.3x111.1 厘米

观摩22599次

绘远处山峦起伏,一座高峰耸立,一座楼阁隐现于山中,山涧处一帘瀑布倾泻;近处山脚下院落一座,房屋数间,栅栏围起,屋顶,桥梁、树枝,山顶上白雪霭霭,河中小船停泊,船头老翁垂钓自娱。

待渡图页 特级-超实物

北宋 郭熙 26.1x30.4 厘米

观摩10776次

此为明人画郭熙山水。

幽谷图(全色) 特级-超实物

北宋 郭熙 167.7x53.6 厘米

观摩5091次

画面以俯视深远的取景构图,浑圆雄厚的雪中山颠,山顶上的苍翠山林,巨大幽深的沟壑,苍劲不屈的枯枝;山腰处巨石成台阶状,陡峭险峻,古木依石而长;山涧清流,涓涓而下,汇于山脚深潭。 画家以淡墨画山,用浓墨写树,境界清幽,颇有笔简气壮景少意长之妙。

关山春雪图(全色) 二级-超高清

北宋 郭熙 197.1x51.2 厘米

观摩2607次

绘深山春雪过后的之景。 雪山巍峨,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,画面更加传神与生动。 此图画法与《早春图》也大致相近,山石卷云皴法,树木枝干为典型的蟹爪法,伸展如鹿角、如鹰爪。

窠石平远图 特级-超实物

北宋 郭熙 120.8x167.7 厘米

观摩48296次

画面近景,溪水清浅,岸边岩石裸露,石上杂树一丛,枝干蟠曲,有的叶落殆尽,有的画出老叶,用淡墨渲染。远处,寒烟苍翠,荒原莽莽,群山横列如屏障,天空清旷无尘,是一派深秋的景象。   在郭熙的山水画理论中,主张深入真山实水作观察体验为创作的先决条件。在深入实际体察时,他采用了对比的观察方法。《窠石平远图》画的是北方的深秋。从对比观察中,他体会到“西北之山多浑厚”,“其山多堆阜,盘礴而连延,不断于千里之外,介丘有顶而迤逦,拔萃于四逵之野。”画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠石用卷云皴法,以表现北方山水的浑厚和盘礴,是郭熙的创造。而秋天,他的感受是“秋山明净而如妆”,“秋山明净摇落人肃肃”,画中没有萧瑟和悲凉,从构图的气势,用笔的利爽,给人以肃穆、庄重、清神的美感。特别是曲折的溪水,明澈澄鲜,不激不怒,且清且浅,与历历的窠石相联系,给人以“水落石出”的感觉。这一深秋景色富于神韵,是一般画家难以察觉和表现得出的。   中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说:“自近山而望远山,谓之平远”。画中取景,视平线在下部约三分之一处,平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景,层次分明,表现出纵深的空间距离,画面虽着墨不多,但境界阔大,气势雄壮,使人观之精神振奋。   现今能见到的郭熙作品并不多,真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅,创作于元丰元年戊午(1078年),是郭熙晚年的杰作,也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。撰稿人:杨新(故宫博物院官网)