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观潮图页 一级-如实物

北宋 郭熙(传) 30x29 厘米

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丰年瑞雪图 二级-超高清

北宋 郭熙(传) 120.4x74.7 厘米

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画面绘多组旅行商团,冒着风雪络绎往来的情景,近景可见到文人在屋内休憩;远方则有溪桥、塔寺、屋舍,以及往来于河道中的船隻,也有縴夫拉着货船前行,这般忙碌的景象。忙碌、热闹正是“瑞雪兆丰年”的吉祥意涵。 但此幅与周文靖《雪夜访戴轴》构图十分接近,皆描绘山峦积雪的冬景山水,构图采取主山峰偏于左侧,右方为平远后煺远山的一种佈局。另外,在笔墨技巧方面,两图都以较乾渴的皴笔来画山石轮廓或纹理,寒林和枯枝皆用断续的线条或笔触描绘,或为明人所绘。

蜀山行旅图 特级-超实物

元 郭熙(传) 26.5x199 厘米

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元、明 郭熙(传) 蜀山行旅图 卷 绢本 设色 26.5x199cm 美国弗利尔美术馆藏 此卷从风格上看是后人学郭熙画法,如果其上所钤陆氏季道和南村(陶宗仪)的印是真印的话,此作可视为元人仿郭熙之作。但元代学郭熙者若曹云西,朱泽民、唐子华,陆广者皆无此等轻扬笔迹,应定为明人为宜。如此则此两印(还有一印漫漶不清《*泉山人》)也应不是本尊所铃。

雪霁晓行图页 一级-如实物

北宋 郭熙(传) 29x30cm 厘米

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雪景图 二级-超高清

北宋 郭熙(传)

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秋山策杖图 一级-如实物

北宋 郭熙(传) 32x31.0 厘米

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行旅图页 一级-如实物

北宋 郭熙(传) 60×37 厘米

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树色平远图 特级-超实物

北宋 郭熙(传) 32.4x104.8/全卷32.4x550 厘米

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郭熙,字淳夫,河阳温县(今属河南)人。好游历,擅画山水,初本无师承,后临摹李成六幅骤雨图而笔法大进,英宗时已崭露头角,深得名公巨卿欣赏。神宗熙宁初年被选入翰林图画院任艺学,继升待诏,深受神宗看重。当时宫廷屏壁多为郭熙所画,元丰年间官制改革,中书、门下两省和枢密院、学士院中亦装饰有郭熙之作。郭熙擅长表现四时朝暮、风雨明晦、不同季节气候、景物的微妙变化,并创造优美动人的艺术境界。哲宗时期仍在画院,虽已暮年而创作精力仍然充沛。其山水创作见解经其子郭思整理成《林泉高致》一书。 《树色平远图》以横卷构图描绘晚秋郊野景象,近水远山,景色开旷,一群野凫正在掠过水面,河上还有小舟两叶相对。船上的人正在悠闲地谈话,溪岸上仍有人赶着牲畜躜路,远处有村舍丛林和重重远山隐现在苍茫的暮霭之中。在秋林野水间有一土阜,地势高爽,上筑茅亭,正是高人逸士诗酒佳会吟咏雅聚的理想处所。两位老者在童仆的搀扶下通过板桥向茅亭走来,前面已有仆人携带琴酒抵达土阜下方,凉亭中隐约现出人影,似正等候嘉朋好友来聚。全卷景色清幽,意境淡远,通过山水鲜明地表现了士大夫超然出尘的闲情逸致,卷后有赵孟頫、柯九思、虞集等人诗文题跋,其中柯九思题诗为: “郭熙笔法出营丘,古木空亭老更幽。记得溪桥曾访隐,斜阳澹澹远山秋。 ”可谓道出了图中的妙境。郭熙擅画秋山平远,本图中可见此类题材的风貌。 本图无款。卷上钤有 “宣和中秘”印章,可知原系北宋宫廷藏画,清代曾经梁清标、孙承泽收藏,后入清内府,《庚子消夏记》、《石渠宝笈初编》等书著录。经香港张文奎售与美国顾洛阜,后转大都会美术馆。(薄松年)

山水图 特级-超实物

北宋 郭熙(传) 26.1×30.4 厘米

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三松图 二级-超高清

北宋 郭熙(传)

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雪景山水轴 二级-超高清

北宋 郭熙(传) 153.2 厘米

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此幅不见著录,亦无名款,传为郭熙之作,然观之,明代浙派画风气息浓厚,当是李在,朱端之流所做。

云烟揽胜轴 二级-超高清

北宋 郭熙(传) 151.5x88.4 厘米

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此幅绘奇山怪峰,用笔跳荡,托名郭熙,只是皴法,树法相似尔,然气息去宋人远甚。