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六祖截竹图 特级-超实物

南宋 梁楷 72.1x31.5 厘米

观摩23074次

这件《六祖截竹图》上钤“道有”印,表示曾为足利义满(1358-1408)的藏品。 另有一幅《六祖破经图》,不仅构图和内容与此相近,其上亦钤此印,应为此图的对幅,只是笔法较此作板滞,可能是梁楷原作的摹本。 此作也是梁楷减笔风格的作品,内容表现禅宗六祖慧能在劈竹的瞬间顿悟禅机的景象。 此事同上述“破经”的典故,皆非禅宗经典所录,然而此类题材在当时的禅宗绘画中甚为常见。 图中藉由扼要精准地描写出六祖劈竹的动作,表现南宗禅强调从行住坐卧等日常生活中自然顿悟的道理。 六祖的头脸手臂还以细笔绘出毛发,衣衫褴褛,暗示慧能以不识之无的樵夫出身得悟佛性,禅机并非文字经典所能尽蕴。六祖的衣纹以所谓的“钉头鼠尾”描成,这种描法肇始于马远,梁楷将之援为己用后进一步发展,成为其特有的衣纹风格。 这种源于画院的衣纹被梁楷转化成水墨式的减笔,以配合禅宗绘画的简洁迅速;然而六祖的身躯衣褶等凌厉精确的描写,却仍然根基于梁楷超群的绘画技巧之上。 此外,图中的背景树石以乱柴般的粗笔擦染而出,反映了逸品山水中使用“蔗滓草结”之属作画的技法。 此图的款识属于花押式的字体,与现藏日本香雪美术馆的《布袋图》相类,加上技法上的共通性,可以推测此类名款属于梁楷的晚期作品。(严雅美)

李白行吟图 特级-超实物

南宋 梁楷 80.9x30.5 厘米

观摩25883次

梁楷是一名兼画院与禅宗双栖身份的画家,生前不仅在画院中任职甚久,同时也和灵隐寺一带的著名禅僧,如北硐居简、大川普济、虚堂智愚和偃溪广闻等相关。 因此,梁楷的绘画风格中,也就具有画院的工笔设色与禅宗的水墨逸品两种截然不同的表现方式。 《李白行吟图》,上钤罕见的蒙古八思巴文字“大司徒印”,表示曾为元朝高官贵胄的藏品。 渡日后,甚受狩野派画家所重,由狩野派所绘制的摹本,可知此画原与另一幅已佚的《东方朔图》为对幅。此图惜墨如金,用笔极粗减,衣纹以潦潦数笔迅捷刷染而成,只有头部使用细笔勾描,线条极为果断凌厉。 全幅虽然以淡墨为基调,却在须、鞋履与领口袖裾处略施浓墨,收紧画面的张力,在诗人吟诵步行的飘逸悠然中,掺入了些许萧然严肃的气息。图中的衣纹描法虽然不脱白描的传统,然而线条粗细与墨色变化却极为剧烈,描线深具面性的扩张,极富水墨淋漓的趣味,反映了梁楷绘画的前卫作风。 此外,此作的 形体虽简,描写塑形却极为精准爽利,这是梁楷的画院技巧汇入逸品风格的结果,使原属禅余戏笔的禅宗绘画提升其艺术价值。 此图的款识虽然有部分残损,却可辨识是以笔画尚称端整的楷书所写,创作年代应当甚早,与《出山释迦》或《八高僧故实图》的创作年代相去不远。 可知梁楷从创作的早期,就在并行绘制精粗两种风格相异的作品。(严雅美) 编者按:八思巴文系元世祖时大国师八思巴所创蒙古文字。八思巴就是赵孟頫《胆巴碑》所记胆巴禅师之大师兄。

雪景山水图 特级-超实物

南宋 梁楷 109.4x49.7 厘米

观摩21758次

关于梁楷的生平,元代夏文彦《图绘宝鉴》可谓是唯一的资料。 文日:“梁楷,东平相义之后,善画人物山水释道鬼神,师贾师古,描写飘逸,青过于蓝,嘉泰年(1201-1204)画院待诏,赐金带,楷不受,挂于院内,嗜酒自乐,号日梁风子。院人见其精妙之笔,无不敬伏,但传于世者皆草草,谓之减笔。” 此件《雪景山水图》,款属梁楷,右上角有模糊的“杂华室印”,著录于能阿弥所纂,记载日本镰仓时期足利将军藏品的《御物御画目录》,证明其渡日时间不晚于能阿弥的卒年1471年。 此图为现存梁楷院体山水画中的代表作品,采用南宋院体山水常见的斜角构图,融合脱胎自北宋的巨幛式山水构图而绘成。 全幅以画面中央,山体大致呈一X形交错的主山为中景,强调出空间的深度;并以画面右下方的树丛和向左后方延伸的坡脚为前景;再以隐现于山罅间的关隘与远山为远景,配上前中景间的留白与远景的渲染,在简略的构图中营造出鲜明的层次与严峻森寒的气氛。 此外,前景雪地上细小的骑马人物,设色鲜艳而刻画精细,在一片以水墨为主的景物中,显得格外抢眼,标示了此图的塞外主题。 而主山上,状若雨点与蒿草间杂的皴法,山上丛生的灌木,以及树叶与灌木的点叶法,则直接转化自北宋范宽,显示了梁楷与其他南宋院画家不同的风格来源。 图的左下方有蝇头小楷“梁楷”款,笔划端整,指出此作属于梁楷诸作中年代较早的作品。(严雅美)

泼墨仙人图卷 特级-超实物

南宋 梁楷 48.7*27.7 厘米

观摩21487次

纸本,墨笔,48.7*27.7,台北故宫博物院藏。图上一位仙人袒胸露怀,宽衣大肚,憨态可掬,嘴角边露出一丝神秘的微笑,相貌滑稽,有一种超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象。本幅图通体以泼墨方式作画,浑重而清秀、粗阔而含蓄,笔墨简练、豪放不羁。《泼墨仙人图》为梁楷最为出名的传世作品。

出山释迦图 特级-超实物

南宋 梁楷 117.6x51.8 厘米

观摩19939次

此件《出山释迦图》为梁楷院画风格中的杰作。 此作亦曾著录于《御物御画目录》,将此幅画与上述的《雪景山水图》和现为日野原宣所藏的另一幅《雪景山水图》配成三联幅。 此幅构图以迫近观者的土坡枯木为前景,再以巨崖隔断空间的延伸,将表现重点集中在山罅间踽行而出的释迦上。 此种构图系从南宋院体山水画的构图模式进一步变化而成,类似当时宁波佛画中常见的构图形式,却又更为单纯。 图中释迦以传统道释人物画技法绘成,使用略有顿挫、常用以表现胡人衣着的“曹衣出水”式战笔衣纹表现袈裟;并以细致的描线刻画了释迦出山时凝重肃穆的神情与憔悴枯槁的形容。而背景山水则全以水墨绘成,藉淋漓袭人的墨气,渲染出空山绝境中陡深的峭壁与森冷的雾气,加上浓墨粗笔的老干枯枝,更加衬托出释迦苦修悟道时庄严悲悯的精神。 梁楷在此作中可谓表现了至高内敛的 精神性,并将其擅于营造的严峻气氛发挥到极致,在崇尚柔美诗意的南宋画院风格中另辟蹊径。 图左的崖树间署有“御前图画。 梁楷”的款,与大仓集古馆所藏的《醉翁图》摹本和《北硐集》中的《两蟆图》等款识相同。 而其字体为棱角锋利的楷书,现藏上海博物馆的《八高僧故实图》款识字体与此类似,年代相近,而《李白行吟图》也应与此相去不远。(严雅美)

柳溪卧笛图 一级-如实物

南宋 梁楷 26.1x26.1 厘米

观摩17993次

是图绘烟雨欲来之时,天色晦溟,枯柳倒悬,一高士 横卧舟中,吹笛于江上。图中人物寥寥数笔,神情毕肖。 全图意境孤寂、幽远,充满脱尘离俗的释家意味。 梁楷吸收唐、五代以来的写意画技法,又有所变化, 形成自身独特的风格,是图即为一例,可谓“烟云惨淡, 脱去笔墨町畦”。关于此图是否为梁楷真迹,学界尚有不 同意见,如杨仁恺认为“疑”,谢稚柳则认为“伪”。撰稿人:林如(宋画全集)

疏柳寒鸦图 一级-如实物

南宋 梁楷 22.4x24.2 厘米

观摩16579次

图绘枯柳疏枝,两只乌鸦栖息于树干上,一只低头啄食,一只仰望高空,与远处的飞鸦呼应成趣,另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来,四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染,羽翼用焦墨勾写,腹部略敷白粉,更突出鸦头之黑,笔简神丰。   梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣,又能对物象高度概括,具有传神的效果,这在两宋花鸟画中是绝无仅有的。这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

布袋和尚图 二级-超高清

南宋 梁楷 31.3x24 厘米

观摩15801次

绢本,水墨,82*33.2cm,上海博物馆藏。图绘布袋和尚身着深褐色布衣,袒露双肩,胖墩墩的脸庞,两眼已眯成弯月亮,张开大口,笑脸迎人,显慈详,宽厚之态。梁楷,南宋宁宗时期任画院待诏,善画山水、佛道、鬼神,个性奇特,所绘人物画皆表达自己的处世之道。

蚕织图卷 特级-超实物

南宋 梁楷 27.5x344.6 厘米

观摩14750次

绢本设色,27.5*344.6CM,克利夫兰美术馆藏。图上描绘从“浴蚕”到“织帛“的整个生产过程,由三幅图组成。第一幅是养蚕过程,可见养蚕妇人的辛苦,通宵达旦,日夜守候蚕宝宝;第二幅蚕姑娘成熟,上山吐丝;第三幅蚕茧下锅处理,最后“织帛”。梁楷,曾于南宋宁宗担任画院待诏,南宋书法家、画家,其画风不拘礼法,自然洒脱,传世作品有:《六祖伐竹图》、《李白行吟图》、《泼墨仙人图》等。

雪栈行骑图 一级-如实物

南宋 梁楷 23.3x24 厘米

观摩13094次

绘雪后群山苍茫,枯木萧疏, 二人骑行于茫茫雪地中,仅露白色背影。作者以浓墨写枯木, 以淡墨晕染天空、山石,使雪景更为突出。从留传下来的梁楷 画作看,多表现为秋冬之际孤寂、荒寒之意境,此即其中之 一。是画构图简洁,意境幽远,画意与《雪景山水图》(东京 国立博物馆藏)相似。撰稿人:林如(宋画全集)

秋柳双鸦图 特级-超实物

南宋 梁楷 24.8x25.7 厘米

观摩11990次

此图前人定名《秋柳双鸦》,实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景,既幽静,又有生气。梁楷的画,以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图大胆,以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动。   梁楷作画,以“减笔”闻名,此幅亦不例外,寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征,描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄,给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间,达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

泽畔行吟图 二级-超高清

南宋 梁楷 22.9x24.3 厘米

观摩11764次

绘远处隐隐的山峰,后渲染的淡墨似云似雾绵延出了山石与彼岸,深秋芦苇业已枯黄,随风摇摆,右下角一岸斜坡上,一位高士手拄竹杖,迎着寒风,似行似吟,前方一片空寂。

六祖撕经图 一级-如实物

南宋 梁楷 70x30.3 厘米

观摩11439次

《六祖撕经图》又名《祖师破经图》、《六祖像》、《六祖图》等。 画面上六祖慧能大师手拿撕坏的佛经, 疾步狂呼,张着嘴巴歇斯底里的样子。 画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态,用干枯的焦墨笔触表现得淋漓尽致。画面线条方折细劲,僧衣用线简括削劲,松针、树枝用笔爽利干净,眉眼五官和经卷则以淡墨略作勾画,六祖慧能撕经时狂颠和玩世不恭的神态已跃然纸上。

东篱高士图 二级-超高清

南宋 梁楷 71.5x36.7 厘米

观摩11109次

一高士手拿菊花,漫步在山中。背景用淡墨烘染,而红叶跟高士手中的菊花,点出这幅图画的是秋天。陶渊明是著名的“隐逸诗人”,又特别爱菊花,图中的高士或为陶渊明。

雪景山水页 二级-超高清

南宋 梁楷 25x27 厘米

观摩10226次

观瀑图轴 一级-如实物

南宋 梁楷 135.9×64.1 厘米

观摩10100次

绘飞瀑从山涧中直泻而下,与山脚乱石激起层层浪花,瀑前枯树对立,竹石苔茵,瀑下平坦处一人捻髭立眺,三童子洗砚抱琴烹茶。王撰题:“宋梁楷观瀑题名图。太原王撰审定。”

枯木图(笔耕园) 一级-如实物

南宋 梁楷 24.1×23 厘米

观摩9401次

此幅收藏于日本东京国立博物馆《唐绘笔签.笔耕园》中。图页绘两棵树木,前树墨色较重,枝杈繁多,后树墨色浅淡,主杆上有三枝细枝;数只小鸟在两棵边盘旋,空中几只似要飞远;远处似山似云,画面空旷而又深远。

雪景山水图之二 特级-超实物

南宋 梁楷 111.3x49 厘米

观摩9350次

此图与署名梁楷的《雪景山水图》是对幅,但学者普遍认为前者是梁楷真迹,而此幅当是后世仿作,用笔松散荒率,神采远甚。

归渔图 一级-如实物

南宋 梁楷 23.6x24.7 厘米

观摩4590次

绢本,水墨,23.9*24.7CM,弗瑞尔美术馆藏。绘远处两只飞鸟远去,湖面一片平静,近处岸边古木遒劲,一渔夫背景中穿着蓑衣、戴着斗笠,手拿装上渔网的渔杆,似在雨中归来。此画应是梁楷早年作品。

狸奴闲趣图卷 特级-超实物

南宋 梁楷 33.2x185.4 厘米

观摩4205次

行旅图页 一级-如实物

南宋 梁楷 24.3x25.7 厘米

观摩3398次

泼墨仙人图(全色版) 一级-如实物

南宋 梁楷 48.7x27.7 厘米

观摩3291次

图上一位仙人袒胸露怀,宽衣大肚,憨态可掬,嘴角边露出一丝神秘的微笑,相貌滑稽,有一种超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象。本幅图通体以泼墨方式作画,浑重而清秀、粗阔而含蓄,笔墨简练、豪放不羁。《泼墨仙人图》为梁楷最为出名的传世作品。

右军书扇图卷(跋文) 特级-超实物

南宋 梁楷 27.9x66.2cm 厘米

观摩3199次

东篱高士图(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 71.5x36.7 厘米

观摩3169次

一高士手拿菊花,漫步在山中。背景用淡墨烘染,而红叶跟高士手中的菊花,点出这幅图画的是秋天。陶渊明是著名的“隐逸诗人”,又特别爱菊花,图中的高士或为陶渊明。

柳溪卧笛图(全色版) 一级-如实物

南宋 梁楷 26.1x26.1 厘米

观摩2714次

是图绘烟雨欲来之时,天色晦溟,枯柳倒悬,一高士 横卧舟中,吹笛于江上。图中人物寥寥数笔,神情毕肖。 全图意境孤寂、幽远,充满脱尘离俗的释家意味。 梁楷吸收唐、五代以来的写意画技法,又有所变化, 形成自身独特的风格,是图即为一例,可谓“烟云惨淡, 脱去笔墨町畦”。关于此图是否为梁楷真迹,学界尚有不 同意见,如杨仁恺认为“疑”,谢稚柳则认为“伪”。撰稿人:林如(宋画全集)

疏柳寒鸦图(全色版) 一级-如实物

南宋 梁楷 22.4x24.2 厘米

观摩2296次

图绘枯柳疏枝,两只乌鸦栖息于树干上,一只低头啄食,一只仰望高空,与远处的飞鸦呼应成趣,另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来,四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染,羽翼用焦墨勾写,腹部略敷白粉,更突出鸦头之黑,笔简神丰。 梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣,又能对物象高度概括,具有传神的效果,这在两宋花鸟画中是绝无仅有的。这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

雪景山水图(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 109.4x49.7 厘米

观摩2185次

关于梁楷的生平,元代夏文彦《图绘宝鉴》可谓是唯一的资料。 文日:“梁楷,东平相义之后,善画人物山水释道鬼神,师贾师古,描写飘逸,青过于蓝,嘉泰年(1201-1204)画院待诏,赐金带,楷不受,挂于院内,嗜酒自乐,号日梁风子。院人见其精妙之笔,无不敬伏,但传于世者皆草草,谓之减笔。” 此件《雪景山水图》,款属梁楷,右上角有模糊的“杂华室印”,著录于能阿弥所纂,记载日本镰仓时期足利将军藏品的《御物御画目录》,证明其渡日时间不晚于能阿弥的卒年1471年。 此图为现存梁楷院体山水画中的代表作品,采用南宋院体山水常见的斜角构图,融合脱胎自北宋的巨幛式山水构图而绘成。 全幅以画面中央,山体大致呈一X形交错的主山为中景,强调出空间的深度;并以画面右下方的树丛和向左后方延伸的坡脚为前景;再以隐现于山罅间的关隘与远山为远景,配上前中景间的留白与远景的渲染,在简略的构图中营造出鲜明的层次与严峻森寒的气氛。 此外,前景雪地上细小的骑马人物,设色鲜艳而刻画精细,在一片以水墨为主的景物中,显得格外抢眼,标示了此图的塞外主题。 而主山上,状若雨点与蒿草间杂的皴法,山上丛生的灌木,以及树叶与灌木的点叶法,则直接转化自北宋范宽,显示了梁楷与其他南宋院画家不同的风格来源。 图的左下方有蝇头小楷“梁楷”款,笔划端整,指出此作属于梁楷诸作中年代较早的作品。(严雅美)

六祖截竹图(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 72.1x31.5 厘米

观摩2170次

这件《六祖截竹图》上钤“道有”印,表示曾为足利义满(1358-1408)的藏品。 另有一幅《六祖破经图》,不仅构图和内容与此相近,其上亦钤此印,应为此图的对幅,只是笔法较此作板滞,可能是梁楷原作的摹本。 此作也是梁楷减笔风格的作品,内容表现禅宗六祖慧能在劈竹的瞬间顿悟禅机的景象。 此事同上述“破经”的典故,皆非禅宗经典所录,然而此类题材在当时的禅宗绘画中甚为常见。 图中藉由扼要精准地描写出六祖劈竹的动作,表现南宗禅强调从行住坐卧等日常生活中自然顿悟的道理。 六祖的头脸手臂还以细笔绘出毛发,衣衫褴褛,暗示慧能以不识之无的樵夫出身得悟佛性,禅机并非文字经典所能尽蕴。六祖的衣纹以所谓的“钉头鼠尾”描成,这种描法肇始于马远,梁楷将之援为己用后进一步发展,成为其特有的衣纹风格。 这种源于画院的衣纹被梁楷转化成水墨式的减笔,以配合禅宗绘画的简洁迅速;然而六祖的身躯衣褶等凌厉精确的描写,却仍然根基于梁楷超群的绘画技巧之上。 此外,图中的背景树石以乱柴般的粗笔擦染而出,反映了逸品山水中使用“蔗滓草结”之属作画的技法。 此图的款识属于花押式的字体,与现藏日本香雪美术馆的《布袋图》相类,加上技法上的共通性,可以推测此类名款属于梁楷的晚期作品。(严雅美)

李白行吟图(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 80.9x30.5 厘米

观摩2098次

梁楷是一名兼画院与禅宗双栖身份的画家,生前不仅在画院中任职甚久,同时也和灵隐寺一带的著名禅僧,如北硐居简、大川普济、虚堂智愚和偃溪广闻等相关。 因此,梁楷的绘画风格中,也就具有画院的工笔设色与禅宗的水墨逸品两种截然不同的表现方式。 《李白行吟图》,上钤罕见的蒙古八思巴文字“大司徒印”,表示曾为元朝高官贵胄的藏品。 渡日后,甚受狩野派画家所重,由狩野派所绘制的摹本,可知此画原与另一幅已佚的《东方朔图》为对幅。此图惜墨如金,用笔极粗减,衣纹以潦潦数笔迅捷刷染而成,只有头部使用细笔勾描,线条极为果断凌厉。 全幅虽然以淡墨为基调,却在须、鞋履与领口袖裾处略施浓墨,收紧画面的张力,在诗人吟诵步行的飘逸悠然中,掺入了些许萧然严肃的气息。图中的衣纹描法虽然不脱白描的传统,然而线条粗细与墨色变化却极为剧烈,描线深具面性的扩张,极富水墨淋漓的趣味,反映了梁楷绘画的前卫作风。 此外,此作的 形体虽简,描写塑形却极为精准爽利,这是梁楷的画院技巧汇入逸品风格的结果,使原属禅余戏笔的禅宗绘画提升其艺术价值。 此图的款识虽然有部分残损,却可辨识是以笔画尚称端整的楷书所写,创作年代应当甚早,与《出山释迦》或《八高僧故实图》的创作年代相去不远。 可知梁楷从创作的早期,就在并行绘制精粗两种风格相异的作品。(严雅美) 编者按:八思巴文系元世祖时大国师八思巴所创蒙古文字。八思巴就是赵孟頫胆巴碑中胆巴禅师的大师兄。

雪山行旅图(全色版) 三级-高清

南宋 梁楷 24.3x25.7 厘米

观摩2096次

雪景山水图之二(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 111.3x49 厘米

观摩1977次

此图与署名梁楷的《雪景山水图》是对幅,但学者普遍认为前者是梁楷真迹,而此幅当是后世仿作,用笔松散荒率,神采远甚。

雪栈行骑图(全色版) 一级-如实物

南宋 梁楷 23.3x24 厘米

观摩1877次

绘雪后群山苍茫,枯木萧疏, 二人骑行于茫茫雪地中,仅露白色背影。作者以浓墨写枯木, 以淡墨晕染天空、山石,使雪景更为突出。从留传下来的梁楷 画作看,多表现为秋冬之际孤寂、荒寒之意境,此即其中之 一。 是画构图简洁,意境幽远,画意与《雪景山水图》(东京 国立博物馆藏)相似。撰稿人:林如(宋画全集)

泽畔行吟图(全色版) 二级-超高清

南宋 梁楷 22.9x24.3 厘米

观摩1471次

绘远处隐隐的山峰,后渲染的淡墨似云似雾绵延出了山石与彼岸,深秋芦苇业已枯黄,随风摇摆,右下角一岸斜坡上,一位高士手拄竹杖,迎着寒风,似行似吟,前方一片空寂。

秋柳双鸦图(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 24.8x25.7 厘米

观摩1464次

此图前人定名《秋柳双鸦》,实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景,既幽静,又有生气。梁楷的画,以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图大胆,以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动。 梁楷作画,以“减笔”闻名,此幅亦不例外,寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征,描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄,给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间,达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

雪景山水页(全色版) 二级-超高清

南宋 梁楷 25x27 厘米

观摩1464次

东篱高士图轴 二级-超高清

宋 梁楷 242.6x71 厘米

观摩4次

观瀑图轴 一级-如实物

宋 梁楷 67 厘米

观摩3次