明戴进太平乐（原版） 二级-超高清

明 戴进

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《明戴进太平乐事册　娱乐-画册》，包含10张作品: 1.明戴进太平乐事册　娱乐; 2.明戴进太平乐事册　婴戏; 3.明戴进太平乐事册　戏耍; 4.明戴进太平乐事册　捕鱼; 5.明戴进太平乐事册　木马; 6.明戴进太平乐事册　牧归; 7.明戴进太平乐事册　耕罢; 8.明戴进太平乐事册　观戏; 9.明戴进太平乐事册　试射; 10.明戴进太平乐事册　骑牛

达摩祖图卷 特级-超实物

明 戴进

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绢本，设色，原画240x33.8cm，辽宁省博物馆藏。此幅画又称《达摩六代祖师图》，描绘的是禅宗自菩提达摩到六代慧能祖师的形象。图上不同时期的祖师在山洞里、深山里等静谧、清幽之地打座念佛的场景，诠释“佛在心中”的禅悟。卷后有唐寅、祝允明等大家题款。

关山行旅图 特级-超实物

明 戴进 61.8x29.7 厘米

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此图绘高远、深远的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄伟，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定构图，气势宏阔。诸景系连紧密自然，画面展现的生活场景真实生动，富有生机。环境可居可游，观者如身临其境，堪称戴进晚年精品。 戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人，明代画家。

风雨归舟图 一级-如实物

明 戴进 143x81.8 厘米

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绘一个风雨交加的天气里，一叶扁舟逆风前行，路上的行人也急忙赶路，水中的芦苇和岸上的树叶都被风刮向一边。作者运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势。

三顾茅庐图 特级-超实物

明 戴进 172.2x107 厘米

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此幅绘刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士”为题材的历史故事画为数不少，反映了当政皇帝求贤的迫切心情。（故宫博物院官网）

达摩至慧能六代祖师图卷(浅色版) 特级-超实物

明 戴进 35.85x662.7 厘米

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绢本，设色，原画240x33.8cm，辽宁省博物馆藏。此幅画又称《达摩六代祖师图》，描绘的是禅宗自菩提达摩到六代慧能祖师的形象。图上不同时期的祖师在山洞里、深山里等静谧、清幽之地打座念佛的场景，诠释“佛在心中”的禅悟。卷后有唐寅、祝允明等大家题款。

雪山旅行图 特级-超实物

明 戴进 246x96 厘米

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此幅巨幅大嶂，绘雪满松山，气氛清寒，曲溪上置两座小桥，最下方的桥上两位士人骑驴过桥，后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者，写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意，而造境用北宋大山长水。是戴文进用意佳作。

春游晚归图（全色版） 二级-超高清

明 戴进 167.9x83.1 厘米

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图绘幕色已至，乡间小道上人们行色匆匆；近处可见桃花盛开，树木绿叶如盖；一位士人紧叩庭院大门，院内一人挑灯应声而来；远处群山披绿，山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富，描绘制细致，中间较空，有着马远、夏圭一派的风格。

春山积翠图 二级-超高清

明 戴进 141×53.4 厘米

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绘远山高耸，云雾缭绕，山脚下小径上，一老者策杖缓行，侍童携琴随后，山间深处屋宇隐约。 此图为典型的远景、中景和近景三段式绘画，并且画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。 技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。

烟水生涯图卷(渔乐图) 特级-超实物

明 戴进 46 x 741.7 厘米

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箕山高隐图轴 特级-超实物

明 戴进 138x75.5 厘米

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太平乐事册9帧 一级-如实物

明 戴进

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《太平乐事册9帧-骑牛-56.5cm-台北-画册》，包含9张作品: 1.太平乐事册9帧-娱乐-56.5cm-台北; 2.太平乐事册9帧-婴戏-56.5cm-台北; 3.太平乐事册9帧-戏耍-56.5cm-台北; 4.太平乐事册9帧-捕鱼-56.5cm-台北; 5.太平乐事册9帧-牧归-绢本56.5cm-台北; 6.太平乐事册9帧-耕罢-绢本56.5cm-台北; 7.太平乐事册9帧-观戏-绢本56.5cm-台北; 8.太平乐事册9帧-试射-56.5cm-台北; 9.太平乐事册9帧-骑牛-56.5cm-台北

墨松图 特级-超实物

明 戴进 29.4x298.3 厘米

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“竹雪书房”是戴进在京时所用斋号，从画面钤印可知，此图应为戴进在京期间所作。此图承续宋元文人水墨画的传统，用较放逸的水墨笔法画具体真实的物象，墨色浓淡层次丰富，干湿对比鲜明，松枝草叶笔画凌厉，显示出戴进吸收文人画营养又不失个人笔墨风格的绘画面貌。 此卷左侧为朱孔旸《湘江烟雨图》。【故宫博物院】