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明戴进太平乐(原版) 二级-超高清

明 戴进

观摩6807次

《明戴进太平乐事册 娱乐-画册》,包含10张作品: 1.明戴进太平乐事册 娱乐; 2.明戴进太平乐事册 婴戏; 3.明戴进太平乐事册 戏耍; 4.明戴进太平乐事册 捕鱼; 5.明戴进太平乐事册 木马; 6.明戴进太平乐事册 牧归; 7.明戴进太平乐事册 耕罢; 8.明戴进太平乐事册 观戏; 9.明戴进太平乐事册 试射; 10.明戴进太平乐事册 骑牛

达摩祖图卷 特级-超实物

明 戴进

观摩8969次

绢本,设色,原画240x33.8cm,辽宁省博物馆藏。此幅画又称《达摩六代祖师图》,描绘的是禅宗自菩提达摩到六代慧能祖师的形象。图上不同时期的祖师在山洞里、深山里等静谧、清幽之地打座念佛的场景,诠释“佛在心中”的禅悟。卷后有唐寅、祝允明等大家题款。

关山行旅图 特级-超实物

明 戴进 61.8x29.7 厘米

观摩7782次

此图绘高远、深远的全景山水,主山居中,巍然屹立,高峻雄伟,左右诸景相衬,呈金字塔形的稳定构图,气势宏阔。诸景系连紧密自然,画面展现的生活场景真实生动,富有生机。环境可居可游,观者如身临其境,堪称戴进晚年精品。 戴进(1388—1462),字文进,号静庵、玉泉山人。钱塘(今浙江杭州)人,明代画家。

风雨归舟图 一级-如实物

明 戴进 143x81.8 厘米

观摩10533次

绘一个风雨交加的天气里,一叶扁舟逆风前行,路上的行人也急忙赶路,水中的芦苇和岸上的树叶都被风刮向一边。作者运用宽阔的湿笔,快速斜扫过画面,表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势。

三顾茅庐图 特级-超实物

明 戴进 172.2x107 厘米

观摩6046次

此幅绘刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致,例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法,松枝颀长,明显继承了南宋马远的画风,用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士”为题材的历史故事画为数不少,反映了当政皇帝求贤的迫切心情。(故宫博物院官网)

达摩至慧能六代祖师图卷(浅色版) 特级-超实物

明 戴进 35.85x662.7 厘米

观摩5590次

绢本,设色,原画240x33.8cm,辽宁省博物馆藏。此幅画又称《达摩六代祖师图》,描绘的是禅宗自菩提达摩到六代慧能祖师的形象。图上不同时期的祖师在山洞里、深山里等静谧、清幽之地打座念佛的场景,诠释“佛在心中”的禅悟。卷后有唐寅、祝允明等大家题款。

雪山旅行图 特级-超实物

明 戴进 246x96 厘米

观摩5489次

此幅巨幅大嶂,绘雪满松山,气氛清寒,曲溪上置两座小桥,最下方的桥上两位士人骑驴过桥,后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者,写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意,而造境用北宋大山长水。是戴文进用意佳作。

春游晚归图(全色版) 二级-超高清

明 戴进 167.9x83.1 厘米

观摩5174次

图绘幕色已至,乡间小道上人们行色匆匆;近处可见桃花盛开,树木绿叶如盖;一位士人紧叩庭院大门,院内一人挑灯应声而来;远处群山披绿,山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富,描绘制细致,中间较空,有着马远、夏圭一派的风格。

春山积翠图 二级-超高清

明 戴进 141×53.4 厘米

观摩3349次

绘远山高耸,云雾缭绕,山脚下小径上,一老者策杖缓行,侍童携琴随后,山间深处屋宇隐约。 此图为典型的远景、中景和近景三段式绘画,并且画面呈“s”形布局之特点,诸景交错,产生深远感和开阔感。画中春山染绿,翠色茫茫,展现了春光中的壮丽景色。 技法上,笔墨简劲粗放,山石以大片渲染为主,加几笔勾勒和斧劈皴。

烟水生涯图卷(渔乐图) 特级-超实物

明 戴进 46 x 741.7 厘米

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箕山高隐图轴 特级-超实物

明 戴进 138x75.5 厘米

观摩3133次

太平乐事册9帧 一级-如实物

明 戴进

观摩2678次

《太平乐事册9帧-骑牛-56.5cm-台北-画册》,包含9张作品: 1.太平乐事册9帧-娱乐-56.5cm-台北; 2.太平乐事册9帧-婴戏-56.5cm-台北; 3.太平乐事册9帧-戏耍-56.5cm-台北; 4.太平乐事册9帧-捕鱼-56.5cm-台北; 5.太平乐事册9帧-牧归-绢本56.5cm-台北; 6.太平乐事册9帧-耕罢-绢本56.5cm-台北; 7.太平乐事册9帧-观戏-绢本56.5cm-台北; 8.太平乐事册9帧-试射-56.5cm-台北; 9.太平乐事册9帧-骑牛-56.5cm-台北

墨松图 特级-超实物

明 戴进 29.4x298.3 厘米

观摩2600次

“竹雪书房”是戴进在京时所用斋号,从画面钤印可知,此图应为戴进在京期间所作。此图承续宋元文人水墨画的传统,用较放逸的水墨笔法画具体真实的物象,墨色浓淡层次丰富,干湿对比鲜明,松枝草叶笔画凌厉,显示出戴进吸收文人画营养又不失个人笔墨风格的绘画面貌。 此卷左侧为朱孔旸《湘江烟雨图》。【故宫博物院】