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仿赵孟坚水仙图

明 陆治 36×1067.3 厘米

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此幅《水仙画》为画家仿南宋画家赵孟坚的《水仙图卷群玉凌波》而画。本幅墨色更淡,已近白描,长卷中水仙花开,风姿绰约,细叶舒展,清新自然。技法上,以细线勾勒出每一个花叶,笔致细劲挺秀。陆治,字叔平,明代画家,工山水、花鸟,好诗词,善书法。

红杏野凫图 特级-超实物

明 陆治 43.1x119.7 厘米

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此幅描绘一只野鸭游于水面之上,偏首翘望处,一株杏树从画面顶端垂下,又分为两枝从右至左横穿画面,枝头簇簇粉红的杏花很是惹人怜爱。野鸭的用笔极其简洁灵动,但却描写毕肖,无论是鸭嘴和羽毛的结构,还是双掌拨水的动态,以及歪头时向上仰望的眼神,都相当精彩,活灵活现。笔墨简澹,逸趣横生,看似随意的点染皴擦,实则显示出作者高超的技法和细腻的观察。 陆治,明代画家,字叔平,自号包山,又称为陆包山,书、画、诗皆精,于吴门派画家中独创新意。

花鸟扇面 一级-如实物

明 陆治 31x61 厘米

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花卉扇面 一级-如实物

明 陆治 31x61 厘米

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寒江钓艇图 二级-超高清

明 陆治 65.7x36.6 厘米

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此图绘天寒地冻,江边枯树败芦。孤舟上一蓑衣渔翁在垂钓。意境荒寒,人物萧瑟。包山子不以人物称,此做人物描写精确,天空弹白粉为雪,亦是古法。

蜀葵石榴花图 特级-超实物

明 陆治 162.6x48.6 厘米

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此幅绘湖石旁几株蜀葵盛开,一树石榴花娇艳艳,下方一丛萱花摇曳。全幅设色浓艳,布置精巧,全然不似包叔平冷峭风格,或此画是托名包山子的一幅上好佳作,近于恽南田。

天池晚眺图 特级-超实物

明 陆治 441×30 厘米

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明 陆治 天池晚眺图 卷 纸本 水墨设色 441×30cm 南京博物院藏 此幅卷首许初隶书题:天池晚眺。本幅陆治自题:文太史天池诗不啻数十首,此卷为九畴先生书。盖九畴山庄在焉,故用意珍重,特倩余补图。余居支硎之右,朝夕往憩其中,稍得烟岚出没之态。技之拙劣,奚敢缀太史公后哉。嘉靖癸丑四月廿又三日包山陆治。钤:陆氏叔平 包山子 二枚白文印。卷尾文徵明行草书天池诗一首。画幅是包山子本色山水画法,学文太史而加方折之笔。此卷当是陆治据文徵明诗而创作,诗书画俱是绝艺,宜为深赏。 陆治(1496-1576),字叔平,明代画家。吴县(今江苏苏州)人,因居包山,自号包山子。倜傥嗜义,以孝友称。

仿倪云林秋霞图 特级-超实物

明 陆治 109.1x45.8 厘米

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此幅绘秋山深杳,长堤无尽,水波不兴,寂寂寥寥。陆叔平自言此生学倪迂最有心得,此图证之。看似轻擦淡染,实则笔力扛鼎,诚包山子晚年山水佳作。

仿王蒙林壑消闲图 一级-如实物

明 陆治 136.5x35.7 厘米

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此幅绘幽壑邃岩,瀑流如雪,溪堂崖屋,掩映于松阴石色间。包叔平自言仿黄叔明,虽图式相当,而皴笔已是自家本色,无有叔明繁复之意。

水仙梅石图 一级-如实物

明 陆治 58x44 厘米

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图绘老梅一枝,水仙数丛,山石嶙峋,一泉穿石而下,全幅意境平淡而生出尘之感,由叔平子老笔纷披所至也。

花溪渔隐图 一级-如实物

明 陆治 119.2x26.8 厘米

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图绘花树满山,溪山重叠,一渔人欲鼓棹前行,溪岸二人相对而坐。陆叔平喜作长轴山水,可显其构图布置之精妙,此幅用其师文衡山笔法,而参自家老辣之用笔,诚陆氏山水佳作。

石湖图 特级-超实物

明 陆治 29.7x300 厘米

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绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中半壁山崖自右向左逶迤,湖中扁舟荡漾,帆影翩翩。近处坡上绿树柳烟,长桥跨水,远山浮出天表,天水一色,空阔无边,真实地表现了江南秀丽的湖山。

山水图镜心 特级-超实物

明 陆治 51x79 厘米

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岁朝图轴 一级-如实物

明 陆治

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云岩秋霁图扇面 一级-如实物

明 陆治 15x46.7 厘米

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此扇面为陆治时年46岁所绘。 陆治是文徵明的画学入室弟子,他既能师承文氏的书卷气,又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作。构图以奇险取势,远、近景的山石都嶙峋叠嶂,轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法,而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒,通过表现山石的多棱多角,显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成,略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比,更增强了山石奇峭的韵致。【故宫博物院】

仿倪山水扇面 一级-如实物

明 陆治 17x49.2 厘米

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此幅为陆治时年55岁所绘 此图一河两岸式的构图仿自元人倪瓒。山石、树木的画法则完全是陆治绘画艺术成熟时期的风貌,其山石用笔秀挺,以花青、赭石平抹涂染为主,较少皴擦;树叶以红、绿色点染,笔法灵动,显现出树木生机勃勃的朝气。【故宫博物院】

锦圃鸣春轴 二级-超高清

明 陆治 146x89.1 厘米

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