仿赵孟坚水仙图

明 陆治 36×1067.3 厘米

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此幅《水仙画》为画家仿南宋画家赵孟坚的《水仙图卷群玉凌波》而画。本幅墨色更淡，已近白描，长卷中水仙花开，风姿绰约，细叶舒展，清新自然。技法上，以细线勾勒出每一个花叶，笔致细劲挺秀。陆治，字叔平，明代画家，工山水、花鸟，好诗词，善书法。

红杏野凫图 特级-超实物

明 陆治 43.1x119.7 厘米

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此幅描绘一只野鸭游于水面之上，偏首翘望处，一株杏树从画面顶端垂下，又分为两枝从右至左横穿画面，枝头簇簇粉红的杏花很是惹人怜爱。野鸭的用笔极其简洁灵动，但却描写毕肖，无论是鸭嘴和羽毛的结构，还是双掌拨水的动态，以及歪头时向上仰望的眼神，都相当精彩，活灵活现。笔墨简澹，逸趣横生，看似随意的点染皴擦，实则显示出作者高超的技法和细腻的观察。 陆治，明代画家，字叔平，自号包山，又称为陆包山，书、画、诗皆精，于吴门派画家中独创新意。

花鸟扇面 一级-如实物

明 陆治 31x61 厘米

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花卉扇面 一级-如实物

明 陆治 31x61 厘米

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寒江钓艇图 二级-超高清

明 陆治 65.7x36.6 厘米

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此图绘天寒地冻，江边枯树败芦。孤舟上一蓑衣渔翁在垂钓。意境荒寒，人物萧瑟。包山子不以人物称，此做人物描写精确，天空弹白粉为雪，亦是古法。

蜀葵石榴花图 特级-超实物

明 陆治 162.6x48.6 厘米

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此幅绘湖石旁几株蜀葵盛开，一树石榴花娇艳艳，下方一丛萱花摇曳。全幅设色浓艳，布置精巧，全然不似包叔平冷峭风格，或此画是托名包山子的一幅上好佳作，近于恽南田。

天池晚眺图 特级-超实物

明 陆治 441×30 厘米

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明 陆治 天池晚眺图 卷 纸本 水墨设色 441×30cm 南京博物院藏 此幅卷首许初隶书题：天池晚眺。本幅陆治自题：文太史天池诗不啻数十首，此卷为九畴先生书。盖九畴山庄在焉，故用意珍重，特倩余补图。余居支硎之右，朝夕往憩其中，稍得烟岚出没之态。技之拙劣，奚敢缀太史公后哉。嘉靖癸丑四月廿又三日包山陆治。钤：陆氏叔平 包山子 二枚白文印。卷尾文徵明行草书天池诗一首。画幅是包山子本色山水画法，学文太史而加方折之笔。此卷当是陆治据文徵明诗而创作，诗书画俱是绝艺，宜为深赏。 陆治（1496－1576），字叔平，明代画家。吴县（今江苏苏州）人，因居包山，自号包山子。倜傥嗜义，以孝友称。

仿倪云林秋霞图 特级-超实物

明 陆治 109.1x45.8 厘米

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此幅绘秋山深杳，长堤无尽，水波不兴，寂寂寥寥。陆叔平自言此生学倪迂最有心得，此图证之。看似轻擦淡染，实则笔力扛鼎，诚包山子晚年山水佳作。

仿王蒙林壑消闲图 一级-如实物

明 陆治 136.5x35.7 厘米

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此幅绘幽壑邃岩，瀑流如雪，溪堂崖屋，掩映于松阴石色间。包叔平自言仿黄叔明，虽图式相当，而皴笔已是自家本色，无有叔明繁复之意。

水仙梅石图 一级-如实物

明 陆治 58x44 厘米

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图绘老梅一枝，水仙数丛，山石嶙峋，一泉穿石而下，全幅意境平淡而生出尘之感，由叔平子老笔纷披所至也。

花溪渔隐图 一级-如实物

明 陆治 119.2x26.8 厘米

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图绘花树满山，溪山重叠，一渔人欲鼓棹前行，溪岸二人相对而坐。陆叔平喜作长轴山水，可显其构图布置之精妙，此幅用其师文衡山笔法，而参自家老辣之用笔，诚陆氏山水佳作。

石湖图 特级-超实物

明 陆治 29.7x300 厘米

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绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中半壁山崖自右向左逶迤，湖中扁舟荡漾，帆影翩翩。近处坡上绿树柳烟，长桥跨水，远山浮出天表，天水一色，空阔无边，真实地表现了江南秀丽的湖山。

山水图镜心 特级-超实物

明 陆治 51x79 厘米

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岁朝图轴 一级-如实物

明 陆治

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云岩秋霁图扇面 一级-如实物

明 陆治 15x46.7 厘米

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此扇面为陆治时年46岁所绘。 陆治是文徵明的画学入室弟子，他既能师承文氏的书卷气，又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作。构图以奇险取势，远、近景的山石都嶙峋叠嶂，轮廓用笔不是文氏惯用的圆劲精细笔法，而是以短线条根据山形的高低、转向勾勒，通过表现山石的多棱多角，显现出山石坚硬的质感。图中点景的树木以小写意绘成，略显细弱的树貌与山石形成强烈的刚柔对比，更增强了山石奇峭的韵致。【故宫博物院】

仿倪山水扇面 一级-如实物

明 陆治 17x49.2 厘米

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此幅为陆治时年55岁所绘 此图一河两岸式的构图仿自元人倪瓒。山石、树木的画法则完全是陆治绘画艺术成熟时期的风貌，其山石用笔秀挺，以花青、赭石平抹涂染为主，较少皴擦；树叶以红、绿色点染，笔法灵动，显现出树木生机勃勃的朝气。【故宫博物院】

锦圃鸣春轴 二级-超高清

明 陆治 146x89.1 厘米

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