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曹全碑 二级-超高清

汉 佚名

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曹全碑,全称郃阳令曹全碑,又称曹景完碑,刻于东汉灵帝中平二年(185年)。碑阳20行,每行45字,碑阴5列,内容为记述曹全(字景完)的功业。明万历初年(1573年)出土于陕西郃阳县。清康熙壬子(1672年)后断裂缺字,1956年移立西安碑林博物馆。此册包含一个清代拓本以及藏日本的一个拓本。

定慧禅师碑 一级-如实物

唐 佚名

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《定慧禅师碑(拓本) 1-画册》,包含24张作品: 1.定慧禅师碑(拓本) 6; 2.定慧禅师碑(拓本) 1; 3.定慧禅师碑(拓本) 10; 4.定慧禅师碑(拓本) 11; 5.定慧禅师碑(拓本) 12; 6.定慧禅师碑(拓本) 13; 7.定慧禅师碑(拓本) 14; 8.定慧禅师碑(拓本) 15; 9.定慧禅师碑(拓本) 16; 10.定慧禅师碑(拓本) 17; 11.定慧禅师碑(拓本) 18; 12.定慧禅师碑(拓本) 19; 13.定慧禅师碑(拓本) 2; 14.定慧禅师碑(拓本) 20; 15.定慧禅师碑(拓本) 21; 16.定慧禅师碑(拓本) 22; 17.定慧禅师碑(拓本) 24; 18.定慧禅师碑(拓本) 25; 19.定慧禅师碑(拓本) 4; 20.定慧禅师碑(拓本) 7; 21.定慧禅师碑(拓本) 8; 22.定慧禅师碑(拓本) 9; 23.定慧禅师碑(拓本)23; 24.定慧禅师碑(拓本)3

宋摹洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名 28x699 厘米

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此图以曹植《洛神赋》之意而绘,原件已佚,现为宋摹本。长卷绘曹植初见洛神,情意绵绵,但终究人神殊途,不得不离别;洛神乘云车向远方驶去,曹植乘轻舟溯流而上追赶云车,恋恋不舍。为他们纯洁的感情感动、羡慕。

八十七神仙卷 特级-超实物

唐 佚名 30x292 厘米

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绢本,水墨白描,30x292cm,徐悲鸿纪念馆藏。此长卷以白描方式绘制,构图宏伟壮丽,人物衣袖飘带、衣纹皱褶、旌旗流苏等等的线条圆润劲健。后人认为,此画为唐吴道子所绘,人物衣褶,飘带有“吴带当风”之意境,为一幅罕见的白描巨作。

东方朔画赞碑 一级-如实物

唐 佚名

观摩70340次

《东方朔画赞碑(拓本) 1-画册》,包含26张作品: 1.东方朔画赞碑(拓本) 1; 2.东方朔画赞碑(拓本) 11; 3.东方朔画赞碑(拓本) 12; 4.东方朔画赞碑(拓本) 13; 5.东方朔画赞碑(拓本) 14; 6.东方朔画赞碑(拓本) 15; 7.东方朔画赞碑(拓本) 16; 8.东方朔画赞碑(拓本) 17; 9.东方朔画赞碑(拓本) 18; 10.东方朔画赞碑(拓本) 19; 11.东方朔画赞碑(拓本) 2; 12.东方朔画赞碑(拓本) 20; 13.东方朔画赞碑(拓本) 21; 14.东方朔画赞碑(拓本) 22; 15.东方朔画赞碑(拓本) 23; 16.东方朔画赞碑(拓本) 24; 17.东方朔画赞碑(拓本) 25; 18.东方朔画赞碑(拓本) 26; 19.东方朔画赞碑(拓本) 3; 20.东方朔画赞碑(拓本) 4; 21.东方朔画赞碑(拓本) 6; 22.东方朔画赞碑(拓本) 7; 23.东方朔画赞碑(拓本) 9; 24.东方朔画赞碑(拓本)10; 25.东方朔画赞碑(拓本)5; 26.东方朔画赞碑(拓本)8

洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x310.9 厘米

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《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,弗利尔此卷并不完整,只余卷尾部分,从画法来看,与辽博本更加接近。

十八罗汉册页 一级-如实物

清 佚名

观摩44542次

《十八罗汉册页9-画册》,包含17张作品: 1.十八罗汉册页1; 2.十八罗汉册页10; 3.十八罗汉册页11; 4.十八罗汉册页12; 5.十八罗汉册页13; 6.十八罗汉册页14; 7.十八罗汉册页15; 8.十八罗汉册页16; 9.十八罗汉册页17; 10.十八罗汉册页18; 11.十八罗汉册页2; 12.十八罗汉册页3; 13.十八罗汉册页5; 14.十八罗汉册页6; 15.十八罗汉册页7; 16.十八罗汉册页8; 17.十八罗汉册页9

缂丝花卉册 一级-如实物

明 佚名

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《缂丝花卉册》,明代绣品,全套共十二幅,每幅41*42cm,故宫博物院藏。

十二天图像 特级-超实物

日本 佚名 86.9×45.7x6 厘米

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本图为珍海(1092~1152)仿照醍醐寺三宝院相传的十二天像的图像临摹而成,在现存的十二天像立像中属于最古老的白描图像。本馆馆藏的帝释天、火天、阎魔、月天、风天、昆沙门天、日天的6幅画像上各处均有颜色指示,一般认为其可能是作为彩色画制作的备忘录制作而成的。珍海为画师春日基光之子,于东大寺学习华严教学等,于醍醐寺、劝修寺受密教之法。曾担任东大寺的讲师及醍醐寺的学头(寺院的职务名称),同时精于画技,因致力于佛画的制作及修理而为人所知,除本作品外还流传有被认出自珍海的数件作品。(E国宝)

夜合花图 特级-超实物

南宋 佚名 24.5x25.4 厘米

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图中夜合花一根两枝,右枝花朵含苞未放,左枝花朵半开半合,洁白如玉,清雅绝尘。花朵轻勾淡染,用白粉点画花蕊,花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉,后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背,层次安排巧妙,画面简约而不单薄。撰稿人:潘深亮

法华经方便品竹生岛-画册 特级-超实物

唐 佚名

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此件经文曾收藏于日本琵琶湖上竹生岛之宝严寺,故称为“竹生岛经”。原本应抄录了魏晋南北朝僧人兼翻译家鸠摩罗什所译《法华经》八卷之全文,但目前仅存卷本卷。卷上每纸二十八行,书写之笔致沉稳而工整。

岩壑清晖册9 一级-如实物

明 佚名

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《岩壑清晖册9-画册》,包含12张作品: 1.岩壑清晖册10; 2.岩壑清晖册11; 3.岩壑清晖册12; 4.岩壑清晖册13; 5.岩壑清晖册14; 6.岩壑清晖册15; 7.岩壑清晖册4; 8.岩壑清晖册5; 9.岩壑清晖册6; 10.岩壑清晖册7; 11.岩壑清晖册8; 12.岩壑清晖册9

搜山图 特级-超实物

南宋 佚名 53.5x533 厘米

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《搜山图》卷表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事,所以也称为《二郎神搜山图》。二郎神的故事在民间广泛流传,在许多文艺作品中也有反映。元代有《二郎神醉射锁魔镜》的杂剧,描写二郎神与九首牛魔王、哪吒及金睛百眼鬼比试高低,最后拿住二洞妖魔的故事。据记载,最早有北宋画家高益画的《鬼神搜山图》,受到皇帝的重视。以后明、清两代,不断有传本出现。   此卷《搜山图》是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩,衣纹用铁线描,刚劲有力,形象刻画生动传神,非凡手可及。山林树木皴法豪纵,近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较,此卷是个残本,其中缺少主神即二郎神部分,但是其绘画技巧却高出其它各本。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的,有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪,或是原形,或化为女子,他们都在神将们追逐下,仓惶逃命,或藏匿山洞,或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬,前堵后截,使妖怪无处逃身。本来,二郎神是作为正面人物来歌颂的,然而看了此卷之后,却得到了一个相反的印象。那些神兵神将,一个个凶神恶煞,使人们憎恶,而那些妖怪们却面目和善,那种惊怖逃生的内心刻画,令人同情。不知作者是有意还是无意,使观者自然地就会联想到,当时社会那些官兵对老百姓的欺压情形。(故宫博物院官网)编者按:馆中收藏有包括此本的共五本,此本最优,但残前半部分。

道子墨宝人物白描画集50帧 一级-如实物

南宋 佚名

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纸本,白描,共50页,每页34.2*38.4CM不等。绘各路神仙,腾云驾雾,身处仙境,其形象却是现实人物形象的写照。人民美术出版社1990年再版的《道子墨宝》将画册的内容共分为三部分,道教神、地狱变相及搜山图。旧传唐吴道子所绘。

碧桃图 一级-如实物

南宋 佚名 24.8x27 厘米

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是页为纨扇,绘桃花雨株。桃自古就有关邪,长寿的寓意,是常见的绘画题材之一。幅中娇媚的碧桃,红白相映,緑叶扶疏。画面雎仅有两枝碧桃,但在繁华锦簇、苞蕾盈枝的描写中透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描,复以白粉,淡胭脂色多层量染,富有层次变化和立体感。嫩芽用胭脂线勾轮廓和叶筋,填以花青和汁緑,自然生动。全图用笔精细,设色淡雅,画面虽小,意趣无穷,是南宋写生佳作。撰稿人:吕燕玲(宋画全集)

谷朗碑 一级-如实物

三国吴 佚名 25.6x15.6 厘米

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此册民国拓本,经堀越喜博收藏。 谷朗碑全称吴九真太守谷朗碑。隶书,三国·吴凤凰元年(272)立。纵176厘米,横72厘米,文18行,行24字,碑为青石制成,无撰书人姓名。碑在湖南耒阳。碑主谷朗(218~272),字义先,耒阳(今湖南耒阳县)人。三世仕吴为牧守,累官长沙刘阳令、立忠都尉尚书郎、广州督军校尉等,吴建衡三年(271)迁九真太守(今越南河内南顺以北地区)。凤凰元年四月乙未卒,终年五十有四。其墓在今耒阳马水乡木村虎形山,嗣孙谷起凤、谷尚志等为之立碑。碑旧在耒阳城东谷府君祠内,清时移置县城杜甫祠中(现耒阳一中),后迁蔡侯祠(传为蔡伦故居,在城内蔡子池畔)内保存。1966年被砸断拿去修水塘。1979年找回予以修复,仍置蔡侯祠内。碑之两侧原有谷氏后裔题名,及清乾隆时重修款字,先后均被凿去. 《谷朗碑》字虽称隶书,实则体势已非常接近楷书,故亦有定为楷书者。当然同后世魏碑、唐楷相比,它还带有较浓的隶味。其结体方整,笔画圆劲,书风浑朴古雅,与曹魏诸刻风格稍异,但同为开后世楷书法门的重要碑刻。此碑在清代以前,惟见欧阳修、赵明诚二家著录。翁方纲《两汉金石记》云:“其字遒劲,亦有汉分隶法。”严可均谓其“隶法不恶,刻手极拙。”康有为称其古厚,为真楷之极。 释文:吴故九真太守谷府君之碑   府君讳朗,字义先,桂阳耒阳人,豫章府君之曾孙、公府君之孙、朗中君之子也。其先世自颛顼,益为舜虞,赐姓赢氏,至于扉子,封于秦谷,因而氏焉。君承洪源之清流,禀奕世之高素,履道思顺,德行纯备。   三岁丧母,十一亡父,独与弟居。承奉继亲,和颜悦色。孝友温恭,曾闵之操,君其蹈焉。弱冠仕郡,历右职。为阳安长,淑问宣流,遂升王府,除郎中尚书令史,郡中正。迁长沙浏阳令,播渥惠以育物,垂仁恩以布化,莅政末期,征拜立忠督尉尚书郎,靖密枢机,名冠众僚。   迁部广州督军校尉,正身率下,不畏疆御,流清荡浊,万里肃齐。功成辞退,拜五官郎中,迁大中正,平衡请格,彝伦攸叙。于时交州,窃邑叛囤,戎车娄驾,干戈未戢。帝咨俾乂,询咨群司。佥以君任部南州,维恩素着,迁九真大守。   君禀明德,所历垂勋,宜延遐纪,光赞皇家。如何不永,春秋五十有四,凤凰元年四月乙未,寝疾而卒,呜呼哀哉!   凡百君子,莫大嗟痛,乃立碑作颂,以显行绩。其辞曰:于铄府君,禀性元通,积行闺阈,九族睦雍。羽仪上京,德与云腾。入蹈丹墀,夙夜靖恭。出抚黎民,风移俗兴,名噪约产,勋齐往纵,当永黄耆,翼佐帝庸,昊天弗吊,哲人其终,济济缙绅,靡瞻靡宗,勒兹玄石,永光无穷。

明皇击球图 特级-超实物

南宋 佚名 32.1×226 厘米

观摩28888次

此卷从画风上与李公麟《五马图》等作比较,不尽相同,因此改为南宋作品比较妥当。击球者所持 球杖既不同于唐,也不同于明,与北京故宫博物院藏传为元代陈及之《便桥会盟图》的球杖完全一致,或为元人所作。

花篮图 一级-如实物

宋 佚名 47x46 厘米

观摩27137次

工笔,重色,小品花篮图一幅,竹篮中摆放盛开的荷花和兰花,竹丝编成,丝细且整,高高的把手,中部镂空,透出荷花苞;盛开的荷花花瓣自然舒展开,片片白里透红,娇艳欲滴,似荷香阵阵扑面而来。本幅图重色,勾画精致,为小品工笔画之佳品。

梅竹双雀图 一级-如实物

南宋 佚名 26x26.5 厘米

观摩27121次

绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝,清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头,翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填,层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓,再染以花青、汁绿、赭石等色。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

金瓶梅插图册页6开 一级-如实物

清 佚名

观摩24709次

《金瓶梅插图册页6开-见娇娘敬济销魂-画册》,包含6张作品: 1.金瓶梅插图册页6开-傻帮闲趋奉闹华筵; 2.金瓶梅插图册页6开-傻西门引新娘见醉客; 3.金瓶梅插图册页6开-守孤灵半夜口脂香; 4.金瓶梅插图册页6开-李萍儿许嫁蒋竹山; 5.金瓶梅插图册页6开-玉箫硊受三章约; 6.金瓶梅插图册页6开-见娇娘敬济销魂

摹顾恺之洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x310.9 厘米

观摩24556次

《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,

瓦雀栖枝图 一级-如实物

南宋 佚名 28.6x29.1 厘米

观摩24164次

麻雀常宿于檐瓦之间,故一名“瓦雀”。图中从左向右伸出海棠一枝,果实散挂枝头,树叶已染秋霜,间杂红、黄、绿色,斑斓可爱,惜叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头栖息着瓦雀5只,其中4只或缩颈养神,或整理羽毛,姿势各异,神态安适,唯中间一只发现头顶树叶上落有小蜂,故昂首注目,张口欲啄,小蜂似发现险情,翘尾开牙,准备应对。此画面静中寓动,张弛有致,深合画理。   瓦雀翎毛刻画精细,高度写实。海棠取轻勾淡染之法,以表现秋叶缺乏水分的轻、薄质感。瓦雀和果、叶以枝条贯穿,若网在纲,有条不紊。细观墨笔枝条虽细,然尚以浓淡墨分出阴阳向背,富于立体感,显得刚健有力。撰稿人:金运昌

十二月月令轴 二级-超高清

清 佚名 175.0x97.0 厘米

观摩22820次

清代院本《十二月令图》绘圆明园不同时节景色及的人们的活动,由院画家唐岱、丁观鹏等多人合作绘成。此套图轴为院体工笔画中的精品,乃院体工笔稀世之作。

溪山春晓图 特级-超实物

南宋 佚名 24.5x185.5 厘米

观摩22547次

绢本,设色,24.5x185cm,故宫博物院藏。又名《江南春意图》,以一江春水平铺开来,近处水环着山,水面数艘小舟停泊渔翁垂钓,水中水禽争相游去,岸边花红柳绿;远处山峰起伏,山坡上万紫千山,一派春日盎然景像。诗人苏轼为此幅画作《惠崇春江晚景》诗一首,流传千古。

秋兰绽蕊图 特级-超实物

宋 佚名 25.3x25.6 厘米

观摩22329次

图绘秋兰数茎,兰叶修长劲挺,兰花吐蕊,清丽雅逸。兰叶用双钩填彩法描绘,笔触粗重劲利,以深绿填彩;花蕊用白粉加淡墨点画,墨、色交融。构图简洁。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

道子墨宝 一级-如实物

南宋 佚名

观摩21691次

纸本,白描,共50页,每页34.2*38.4CM不等,克里夫兰艺术博物馆藏。绘各路神仙,腾云驾雾,身处仙境,其形象却是现实人物形象的写照。人民美术出版社1990年再版的《道子墨宝》将画册的内容共分为三部分,道教神、地狱变相及搜山图。

晴春蝶戏图 特级-超实物

南宋 佚名 23.7x25.3 厘米

观摩21648次

图中绘体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只,或平展双翼,或振翅飞舞,在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放,形象生动地体现出“蝶戏”的创作主题。在蜂、蝶的塑造上,勾勒与渲染浑然一体,先以极细而淡的线条勾勒轮廓,然后再“随类赋彩”,或以粉白、土黄多层积色,或在墨线中填重彩,晕染工细而色泽丰富,展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

白头丛竹图 特级-超实物

南宋 佚名 25.4x28.9 厘米

观摩21615次

图绘小竹数竿,清翠嫩绿,两只白头鹎栖于枝头,一只低头梳理羽毛,一只遥视前方。竹用双钩填彩画法,笔墨缜密严谨,色调沉着。山雀用淡彩层层晕染,再以尖毫细笔绘出绒羽,刻画准确,富有毛绒的质感。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

雪渔图 特级-超实物

南宋 佚名 25.3*332.6 厘米

观摩21466次

此图写雪后江上渔民捕鱼的景象,构图简洁顺畅。图中绘各色人物三十余人,渔船八九条,马三匹。 画中人物或拉纤、或划船、或张网捕鱼、或骑马行进。布景、用墨精工入微,雪坡、树石、人物皆具寒 意,既有浓厚的生活气息,又不乏诗意。撰稿人:吕燕玲(宋画全集)

百子嬉春图 特级-超实物

南宋 佚名 26.6x27.7 厘米

观摩21412次

图绘楼阁庭院,古树翠竹,数十名孩童嬉戏其间。亭台之 上琴棋书画,台下则有舞狮、皮影、折桂等。刻画生动,笔法 细腻,重在表达富贵吉祥之意。撰稿人:胥瑾(宋画全集)

摹梁令瓒星宿图 特级-超实物

南宋 佚名 27.5x489.7 厘米

观摩21353次

《星宿图卷》旧传为梁令瓒所作,实则为宋摹本,图绘五星和二十八宿神形。梁令瓒,唐朝画家、天文仪器制造家,《星宿图卷》是以其所画《五星二十八宿神形图卷》为原本而摹,后者收藏于日本大阪市立美术馆。

古抄残卷《白氏文集》第三巻 一级-如实物

日本 佚名

观摩21337次

《古抄残卷《白氏文集》第三巻第四5-画册》,包含5张作品: 1.古抄残卷《白氏文集》第三巻第四1; 2.古抄残卷《白氏文集》第三巻第四2; 3.古抄残卷《白氏文集》第三巻第四3; 4.古抄残卷《白氏文集》第三巻第四4; 5.古抄残卷《白氏文集》第三巻第四5

竹雀双兔图 特级-超实物

辽 佚名 113.4x56.2 厘米

观摩20836次

此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

乌桕文禽图 一级-如实物

宋 佚名 27.5x26.9 厘米

观摩20569次

图写雪后溪边,天色晦冥,老梅初放。树栖绶带鸟一双,毛羽绚烂。自来图写文禽,多置之明媚春光中,此幅独以肃杀冬景反衬之,极具匠心。树下溪流湍急,水花飞溅,岸石上覆盖积雪。画家以水墨烘染阴天,以白粉表现积雪,以流畅的曲线描绘流水,皆具功力。最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀而形成的蜂窝之状,另创皴法,前此未见。撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)编者按:此图与《霜柯竹涧图》显系一人所画。

洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名 26.8x159.0 厘米

观摩20568次

本卷是南宋摹本,仅剩第一段,内容与他卷相同,自右至左,绘古松 巨石,曹植在众多侍从的族拥下,来到洛水边与对岸的洛神相会。画面中山石轮廓以率意之笔勾勒,以斧劈皴 写之,古松、流水、人物用细笔绘写。笔之劲健,墨之苍劲淋漓,都让人想起“南宋四家”的绘画风格。撰稿人:杜京徽(宋画全集)

雍正十二美人图(胤禛美人图) 一级-如实物

清 佚名 184x94cm 厘米

观摩20181次

清 佚名 胤禛美人图 十二屏 绢本 设色 每屏184x98cm 北京故宫博物院藏 此套图是康熙,雍正年间的宫庭画师所绘,已失去具体绘制者姓名。代表了此时期人物画的较高水平,画家精心绘制了时为雍亲王的胤禛心目中汉族女子的典型形象。据专家考证满族女人一耳带三支耳环,此是一只,故不是雍正的妃子写照。此套图造境优美,人物娴雅,尽得皇家风范。十二图分别是:1裘装对镜、 2烘炉观雪、 3捻珠观猫、4持表观菊、5倚榻观鹊 、6博古幽思、7桐荫品茗、8烛下缝衣、9消夏赏蝶 10倚门观竹、 11立持如意、12抚书低吟

榴枝黄鸟图 特级-超实物

南宋 佚名 24.6x25.4 厘米

观摩20066次

深秋时节,石榴成熟,绽开表皮,露出累累果实。石榴叶已由绿变黄,有的枯萎,有的被虫蛀蚀,写出了秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫栖于榴枝上,悠然自得。黄鹂的羽毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描,近于“没骨”。石榴枝叶赋色对比鲜明。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

人物御龙帛画 一级-如实物

战国 佚名 湖南省博物馆藏 厘米

观摩20036次

锦帛,设色,37.5*28CM,湖南博物馆收藏。绘一有胡须的男子,侧身直立,腰佩长剑,手执缰绳,驾驭着一条巨龙。龙头高昂,龙尾翘起,身平伏,略呈舟形。在龙尾上部站着一只鹭,圆目长喙,顶有翰毛,仰首向天,神态十分潇洒。

莲舟新月图 特级-超实物

元 佚名 24.2x591.8 厘米

观摩19977次

图绘北宋著名理学家周敦颐爱莲(周敦颐著有《爱莲说》)的故事。画中一儒士于莲池之中泛舟赏月,莲叶碧绿,莲花盛开,水中月色袭人、和风清扬,岸上杨柳依依、芷兰芬芳,安静恬适。编者按:此卷向来做为南宋画,经学者研究,定为元人佚名画。

佛画水月观音坐像 特级-超实物

当代 佚名

观摩19901次

《佛画水月观音坐像2-画册》,包含2张作品: 1.佛画水月观音坐像1; 2.佛画水月观音坐像2

摹顾恺之洛神赋图全卷(第一卷) 特级-超实物

宋 佚名 27.1x572.8 厘米

观摩19831次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

“段简壁”墓壁画临本 特级-超实物

唐 佚名

观摩19722次

壁画,西安昭陵博物馆藏。段简壁,唐太宗李世民外甥女,嫁邳国公。此幅为其墓壁画,位于昭陵段氏第五天井西壁 ,壁画上共有6位侍者,两男四女,前三和后三站姿、着装基本一样,仔细观察,区别在于头巾,衣服色彩,靴子等方面。此壁画距今一千多年,色彩鲜艳,局部破损,令人惋惜。

雪栈牛车图 三级-高清

金 佚名 164.2x104.1 厘米

观摩19172次

绘寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车行旅络绎不绝,往返於雪径上;庄院内牛骡或卧或息,檐前二人握手倾谈旅况。 画中坡石皆用斧劈法侧斜横皴,用笔凝重,墨色浓郁,画法齐整严谨。以笔墨论,或是出於南宋后期受李唐风格影响者所作。【百度百科】

人物龙凤帛画 一级-如实物

战国 佚名

观摩19080次

绢本,设色,31.2*23.2CM,湖南省博物馆收藏。绘龙凤引导墓主人的灵魂升天的情景。画中右下方有一位侧身而立的中年妇女,阔袖长裙,双手合十像在祈祷。妇人头顶上有一只腾空飞舞的风鸟,尾羽向上卷起。左侧是一条体态扭曲的龙,正向上升腾。

松涧山禽图 一级-如实物

南宋 佚名 25.3x25.3 厘米

观摩19055次

图中古松苍劲,枯藤缠绕,怪石嶙峋,山泉奔流而下,水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣,或栖止啄食于山涧之中、树石之上,形象生动。松干用浓墨画出,松针以花青勾染,竹叶采用严谨的双钩填色法描绘,而山石则用淡青加墨皴染,使之富有坚硬的质感。此图画风工整细腻,用笔苍秀劲健,展现了自然界生机勃勃的景象。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

写生草虫图 一级-如实物

南宋 佚名 25.4x25.9 厘米

观摩18910次

画面右侧绘野生花草,狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜,蜻蜓徐徐低飞,蚱蜢跃跃欲跳,整幅画面充满动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚,使画面结构稳定。野草和花叶用花青加汁绿勾填,花用没骨法出之,昆虫兼工带写,形态逼真。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

榆林窟003窟主室西壁 特级-超实物

宋 佚名

观摩18904次

榆林窟003窟主室西壁,门上残存维摩诘变一铺,门南画普贤变一铺,门北画文殊变一铺。 榆林窟 第003窟,建于西夏统治瓜州晚期。 窟内纷呈汉、藏民族及显宗、密宗的内容和艺术,是这一时期艺术最成熟、最典型的洞窟,独具特色。 窟呈长方形,穹窿顶。窟中央偏后设八角形三级曼荼罗(坛城),上存清塑数身。 窟四壁下部清代环砌双层台基,上存清塑十八罗汉像。顶绘曼荼罗,中画五方佛,东壁中央绘佛传,南北侧分绘汉密五十一面千手千眼观音曼荼罗、胎藏界曼荼罗及显宗天请问经变。南壁东起画曼荼罗、观无量寿经变、曼荼罗各一铺。北壁东起画曼荼罗、净土变、曼荼罗各一铺。 西壁门上方绘维摩变,门南北侧绘普贤变、文殊变。甬道南北壁绘供养人。

宋摹洛神赋图 特级-超实物

宋 佚名 51.2x1157.0 厘米

观摩18898次

此幅《洛神赋全图》,画家采取连续式构图,将画中人物与山水融为一体,每段以小楷节书《洛神 赋》文。依据情节,画面可分为:一、离京,二、休憩,三、惊艳;四、嬉戏,五、赠物,六、众灵, 七、彷徨,八、备驾,九、离去,十、泛舟;十一、夜坐;十二、东归。全图用笔细劲流利,设色鲜明丰 富,服饰、舟车、器皿用朱红,山石树木用石青、石绿、赭石等晕染,所绘山水、舟船、人物都带有明显 的宋代特点,改变了魏晋时期山水画的造型特点和人与景物比例不协调的关系。撰稿人:杜京徽(宋画全集)

阮元重抚天一阁北宋石鼓文本 特级-超实物

周 佚名

观摩18868次

《阮元重抚天一阁北宋石鼓文本09d-画册》,包含10张作品: 1.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本01d; 2.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本02d; 3.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本03d; 4.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本04d; 5.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本05d; 6.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本06d; 7.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本07d; 8.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本08d; 9.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本09d; 10.阮元重抚天一阁北宋石鼓文本10d

洛神赋图(第一卷) 特级-超实物

宋 佚名 27.1x572.8 厘米

观摩18840次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

秋林观泉图 特级-超实物

南宋 佚名 24.7×112.3 厘米

观摩18802次

绘峡口水流湍急,两岸巨石嶙峋,水边坡石上二高士席地而坐,静观山泉奔流,点 出此画之主题。坡石皆用斧劈皴,用笔劲健,以体现山石坚硬之质感;林木茂密,不留空隙,以显示浓 荫。作者以夹笔绘树叶,重设色。坡上及水中落叶纷纷,点出秋日之景象。 此卷与藏于天津博物馆的《濠僬图》(又名《濠梁秋水图》)比较,在构图上极为类似。从风格上 看,本卷应是后人临摹李唐画派之作。撰稿人:郑利权(宋画全集)

温县慈胜寺壁画 一级-如实物

五代十国 佚名 46x44赛德勒博物馆 厘米

观摩18793次

搜山图 特级-超实物

明 佚名 61x570 厘米

观摩18737次

此卷描述的是民间传说二郎神搜山降魔的故事,相传二郎神为灌口山之神,能搜山翻海,诛魅除魔。北京故宫博物院藏本为此类搜山图比较早的本子的前半部分,此卷则正好是后半部分,衔接处十分吻合,但令人想不通的是两卷笔法全不相同。亦或是两个临本的各前后一部分传于世,而另一半已不传。(夏纯景)

神骏图 特级-超实物

五代十国 佚名 27.2x122.4 厘米

观摩18609次

描绘东晋时期名僧支遁爱马、爱鹰的故事。主人公支遁袒胸赤足坐在岸边石榻上,视线集 中在从水面奔腾而来的白色骏马之上。支遁身后站一仆人,手臂上架一雄鹰,从而巧妙地点出了画的主 题。作品用笔细腻、飘逸,富于变化,设色生动自然,浓淡相宜。人物形象清逸,神情生动,神骏造型健 硕,丰肌健骨,威风凛凛,具唐代画马名家韩干笔下的“照夜白”之风。整个画面,人物、马、鹰相互呼 应,树、石、水面衬托巧妙,营造出一个超凡脱俗的清宁之境,此卷传为唐韩干所作,但根据画风推断,似为五代末至北宋初年院外画家所作。撰稿人:么乃亮(宋画全集)

雪溪放牧图 特级-超实物

南宋 佚名 25.7x26.3 厘米

观摩18274次

是图绘寒空清冷,几棵老树丛生于溪畔,坡地一片 积雪,不见青草,溪边碎石零乱,流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳,弓背用力牵牛,水牛后腿前蹬不愿归去 的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干,用 攒笔或双勾写榭叶,以淡墨染天空和溪流,以白粉绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真,不愧为 宋代小景昼之佳作。撰稿人:徐清(宋画全集)

荷蟹图 一级-如实物

南宋 佚名 28.4x28 厘米

观摩18195次

图中残败的荷叶枯黄斑驳,半浸于水中,一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,其叶片边沿均已泛黄,显示出时已临秋,荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真,荷叶用双钩夹叶法描绘,叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工,雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动,题材别出新意,为宋人写实画作的典范。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

晋唐小楷八种 二级-超高清

清 佚名 25.1x9.7x45开 厘米

观摩18170次

此拓本集《晋唐小楷》内含唐刻宋拓小楷八种,王羲之:乐毅论、黄庭经、曹娥碑、行楷兰亭序,乐毅论,王献之:洛神赋,虞世南:破邪论序,褚遂良:阴符经。此册刻拓精诣,实是学习小楷之不二善本。

礼器碑 二级-超高清

汉 佚名

观摩18088次

礼器碑全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”。东汉永寿二年(156)立。现存曲阜孔庙。四面皆刻有文字。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。此碑是汉代隶书的重要代表作之一,历来金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀雅,有一种肃穆而超然的神采。 此本虽不及国内藏最善本,但字口也算清晰,保留了原碑的古穆之气息,可用来做一般参考资料。

篆书石鼓文 特级-超实物

周 佚名 41.9x653.4cm 厘米

观摩17879次

溪山水阁图页 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x24.7 厘米

观摩17701次

此幅绘溪水寒林,峭壁危岩,远山空濛,白云缭绕,溪前敞榭虽只以粗笔界尺寥寥勾出,但造型准确,结构清晰。近景徒手意笔写板桥,颇有野趣。榭中人物凭栏远眺,于湖光山色映衬下,画面清秀明净而略显空寂。山石用斧劈皴,树略拖枝,带有马远风格,是宋人册页中粗笔楼阁的代表作品。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

大唐三藏圣教序 宋拓本 二级-超高清

宋 佚名

观摩17378次

《西安碑林博物馆藏 宋拓本-41--画册》,包含41张作品.

武夷山十八景图 特级-超实物

清 佚名

观摩17259次

《武夷山十八景图5-画册》,包含5张作品: 1.武夷山十八景图1; 2.武夷山十八景图2; 3.武夷山十八景图3; 4.武夷山十八景图4; 5.武夷山十八景图5

仿巨然山水图 特级-超实物

五代十国 佚名 139x70 厘米

观摩17255次

绘山峦叠嶂,一峰高耸,岩石、坡面圆润无棱;山中松柏苍翠繁茂;山脚平坦处,廊亭矗立,亭下流水潺潺,一桥横架两山,山路依山而立,蜿蜒向前。此图是元人仿巨然画风,张大千定为巨然真迹,其临摹此画拍出一亿元的天价。

山茶蝴蝶图页 二级-超高清

南宋 佚名 24x25 厘米

观摩17215次

绘一枝茶花从右下向左上伸出,上有三朵白色茶花,右上角一只黑色蝴蝶翩翩而来,仿佛闻到茶花的芬芳。山茶花头用淡墨勾勒,正叶浓墨勾勒,反叶和老干中墨勾勒,老干用笔略加顿挫,笔法较为苍涩。

雪山行骑图 特级-超实物

南宋 佚名 29x23 厘米

观摩16932次

是图绘隆冬严寒季节雪后深山之景色。画幅中群峰 被厚厚的积雪遮盖得严严实实,寒意逼人。隐隐可见的 古刹半藏于雪山苍松之间,有人端坐于楼阁中静观山野 景物。山下溪流淙淙,曲水蜿蜓。一山民背着柴禾向小 桥走去,桥之另一端,一身着红袍之士人以袖掩面骑于 驴背,前有僮仆牵驴而行。三人姿态各异,恰到好处地 表现了各人不同的身份,也给清寂寒冷的画面增添了一 丝生机。画幅大面积用色而几无皴擦,傅色淡雅清秀, 色调冷中有暖,整幅画的风格别具一番特色,上海博物 馆和台北分别藏有同类画风的作品。撰稿人:胥瑾(宋画全集)

霜桕山鸟图 一级-如实物

南宋 佚名 24.1x25.3 厘米

观摩16858次

图绘乌桕一枝,叶片稀疏,经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头,表明时值深秋。3只文鸟姿态各异,栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出,以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜,描绘得都很细致。文鸟以中锋细笔丝出羽毛,其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染,细腻写实。构图疏朗,动静结合,设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。 撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

层楼春眺图 特级-超实物

南宋 佚名 23.7x26.4 厘米

观摩16767次

此图崇楼纯以细笔勾勒,玲珑空透,远山春意烂漫,却在明丽中带有淡淡的清寂。层楼上一妇人携侍女凭栏远眺碧波中的归帆,虽然描绘的主体是没有生命的建筑物,但整幅画面却分明透露出一丝“春怨”的气息,表现出南宋楼阁画家在借物言情方面的高超技艺。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

鹡鸰荷叶图 一级-如实物

宋 佚名 26x26.5 厘米

观摩16749次

图中荷塘里枯枝断茎,一片残败的荷叶向上斜出,翻卷的叶面,满布虫蚀的痕迹,一只鹡鸰停驻其上,双爪紧握荷茎,扭颈俯视,神情专注,为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻,先用色渲染,然后以极细之笔勾出,笔法生动秀逸。构图疏密有致,动静结合。 撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

曹娥辞全卷 特级-超实物

晋 佚名 32.3x54.3 厘米

观摩16686次

此卷为传世小楷书早期杰作,内容为东汉上虞县长度尚为孝女曹娥所写的诔辞,文章作于东晋穆帝升平二年,书心字体扁方,卷后有宋高宗赵构、元虞集、赵孟頫、乔篑成等人题跋,卷尾为清康熙帝跋。

凤凰图轴 特级-超实物

宋 佚名 92x43 厘米

观摩16516次

绢本,设色,92x43cm,收藏不详。图上一只蓝翎凤凰立于花丛中,红冠鲜艳,眼神威严、犀利,羽毛七彩斑斓,尾翎修长,单脚站立彰显百鸟之王的尊贵;四周牡丹盛开,花团锦簇,丹顶鹤、鸳鸯数只陪伴左右。此幅无款无印,应出自宫廷画家之手,宫廷风格甚浓。

折枝果图 一级-如实物

南宋 佚名 52.8x46.5 厘米

观摩16272次

本幅折枝写生果图,绘一自下而上的果树枝,枝上有硕果两颗。是图作者十分注意果叶的形态变化,树叶的残破和蠡斑都表现得清清楚楚,充分体现了画家深厚的写实功力和对事物的观察力。作者用细线勾勒树枝和果叶,再用淡墨和浅色量染,并通过色彩的浓淡来表现枝叶的向背。撰稿人:周振(宋画全集)

大盂鼎铭文碑拓全片 一级-如实物

周 佚名

观摩16232次

仿周昉戏婴图 一级-如实物

南宋 佚名 30.3x49.3 厘米

观摩15969次

绢本,设色,30.3*49.3CM,大都会博物馆藏。周昉《戏婴图》已失佚,此为宋人临摹,技法设色均有周昉风格,保留了五代到北宋期间人物画的很多特征。绘五个女子与七个幼孩嬉戏、为幼孩洗浴、穿衣的生活场景。钤“安无忠印”“怡府忠印”“张珩私印”等印。

寒林归樵图 特级-超实物

元 佚名 92.6x48.9 厘米

观摩15886次

“秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年”。根据晚年住在净慈寺的元代禅僧平山处林的画赞可知,本作大约是至正年间中期(1355年)的作品。画中的景致与笔触皆相当粗放,充分的表达了画家胸中的山水意趣,从本作的画风来看,已经从宋代客观的山水画风转向表达胸中山水的写意式风格。(E国宝)

红蓼水禽图 特级-超实物

南宋 佚名 25.2x26.8 厘米

观摩15846次

图绘水边一枝红蓼,小花盛开。水鸟发现波中青虾,悄然飞落红蓼枝头,引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯,梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游,对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素,极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽,工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数,连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟,层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现,唯以淡墨绿一色染成,类似写意画法。因而虽不画水,却水旱两界分明。撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)

朝阳图 一级-如实物

元 佚名 80.3x32.1 厘米

观摩15353次

此幅是德川美术馆藏三幅组图的中间一幅,画禅宗朝阳大师搓绳故事,用笔具书写性,得牧溪,胡直夫等画僧遗韵。

绣羽鸣春图 一级-如实物

宋 佚名 25.7x24.1 厘米

观摩15311次

图中画一只美丽的山鸟,单足立于太湖石上,神情凄楚,啼鸣不止,右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上,失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云:“始知锁向金笼听,不及林间自在啼”,亦即此意。   太湖石的皴染较为粗疏,与小鸟翎毛之精细形成对比,主次分明。周围不设衬景,更显鸟之孤独。禽类本无表情,画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理,堪称妙笔。撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)

浮世绘屏风 特级-超实物

日本 佚名

观摩15303次

清院本亲蚕图 二级-超高清

清 佚名

观摩15163次

《清院本亲蚕图卷 采桑-8-画册》,包含12张作品: 1.清院本亲蚕图卷 采桑-0; 2.清院本亲蚕图卷 采桑-1; 3.清院本亲蚕图卷 采桑-10; 4.清院本亲蚕图卷 采桑-11; 5.清院本亲蚕图卷 采桑-2; 6.清院本亲蚕图卷 采桑-3; 7.清院本亲蚕图卷 采桑-4; 8.清院本亲蚕图卷 采桑-5; 9.清院本亲蚕图卷 采桑-6; 10.清院本亲蚕图卷 采桑-7; 11.清院本亲蚕图卷 采桑-8; 12.清院本亲蚕图卷 采桑-9

溪山暮雪图 一级-如实物

宋 佚名 102.1x55.9 厘米

观摩14612次

白雪覆盖溪岸与山峰,群鸦翔集欲归巢,江天一片寒冬之意。溪山之间,仍见绿树丛丛寒林不多,应是江南冬日之景象。从构景来看,本幅仍具「主山立于画面中央」的遗风,但已脱去山石充实的北宋风格,全幅虚空处几占有二分之一,显露出南宋山水的风味。在表现树石上,继承李唐 ( 约1049-1130 )之影响,但画树与斧劈皴的技法趋于精巧细致,与马夏 (活动于十二、三世纪之间 )派倾向粗犷简逸相异其趣。本幅描绘景物,细致生动而且写实,若将之分割数个方块来看,正如南宋之山水册页。可惜无画家名款,目前尚难断定是那位画院名家之作。( 林柏亭 )

春溪水族图 特级-超实物

南宋 佚名 24.3x25.5 厘米

观摩13990次

此图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开,群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游,鲶鱼回身在后,鳜鱼则迎头向上,隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状,巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感。3尾大鱼均施以工笔重彩,用笔沉稳工致,片片鱼鳞描绘得一丝不苟;而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染,将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。 撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

林亭秋色图 一级-如实物

元 佚名 27.5x50.7 厘米

观摩13785次

图绘群山连绵,树木明净,湖水清悠,渔舟捕获。深秋空旷静谧,游人溪桥觅句。此画无款,学李、郭画派。

木末孤亭图 一级-如实物

南宋 佚名 23.3x24.6 厘米

观摩13736次

是图无款印。绘秋日江岸之景色。悬崖突兀江边, 丛树掩映孤亭,远空迷蒙,江天一色。悬崖下一老者持 杖缓缓而行,似欲拾级而上前往亭中,身后一小童抱琴 相随。江心汀渚相连,緑树小草隐隐可见。画面大片留 白,主要景物仅占右侧一隅,却十分醒目,令读者有身 临其境之感。作者以界笔绘孤亭,双勾填彩写树木,攒笔点小草,山石施斧劈皴。全图用笔简劲,工写结合, 不失为精心之作。撰稿人:郑利权(宋画全集)

明皇幸蜀图轴 一级-如实物

南宋 佚名 82.9*113.7 厘米

观摩13590次

此画绘安史之乱之后,唐玄宗李隆基离开长安逃往巴蜀避难的故事。一群人仓慌而逃,此时杨贵妃已经被唐玄宗赐死于马嵬坡,而画面中无人骑行的白马,应该就是杨贵妃死前的坐骑。

初平牧羊图 特级-超实物

南宋 佚名 23.5*24.6 厘米

观摩13389次

是图又名《叱石成羊图》。其题材来源于东晋葛洪所 着《神仙传》中黄初平得道成仙的故事。据《神仙传•黄 初平》载,黄初平是丹溪(今浙江兰溪)人,牧羊时遇道 士将他引至金华山石室中,四十余年未回家。其兄初起寻 之,见初平,问羊安在。曰:“在山东。”往视之,但见 白石磊磊。初平乃叱石曰:“羊起。”于是石皆成羊。 北宋历代帝王对道教加以崇奉扶植,其中真宗、徽 宗尤以崇道著称。此图从一个侧面反映了道教在宋时的 兴盛。 画面无款,绘一长者袖手立于山坡,目光注视着正 在读书的童子,山脚下有大小不一的山羊数只,古松虬 曲,祥云翻卷,颇有仙境意味。 撰稿人:李小汾(宋画全集)

霜柯竹涧图 一级-如实物

南宋 佚名 27.4x26.7 厘米

观摩13326次

图绘山间冬季景色,天阴欲雪,霜柯临水,柯下溪涧奔流,水花飞溅,远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头,眺望远方,将观赏者的目光引向画外,从而收到画尽而意无穷的艺术效果。图中老柯、丛竹用笔刚劲,水花、鸟羽笔触轻柔,流水奔腾不息,山石巍峨不动,使画面形成刚柔相济、动静对比的艺术效果。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

溪山行图 特级-超实物

南宋 佚名 130x37 厘米

观摩13307次

纸本,设色,130x37cm,收藏不详。此图绘深秋之景色。绿树叶已枯,枫树叶已红,山脚下行人行色匆匆;山涧一帘瀑布倾泻而下,下半部已成雾状;数座房屋隐于山谷中,或为庙宇高堂,或为隐士所居,此依山傍水,乃为修身养性之绝佳地;远处山峰高耸,山顶怪异嶙岣,而山脊平稳。

溪芦野鸭图 特级-超实物

南宋 佚名 26.4x27 厘米

观摩13169次

图绘溪边芦苇、茨菰丛生,枝繁叶茂,生机勃勃。雄鸭在岸边单足站立小憩;雌鸭于水中回首梳羽,姿态闲适,气度雍容。此图意在表现一种祥和安定的气氛,应是南宋画院点缀升平之作。构图成熟简练,画面左中部为芦苇所荫蔽,给人安全之感;右上方则留出一片水面,启人遐思,以免闭塞。敷色精细写实,雄鸭毛羽的表现尤见功力。今色彩虽已暗旧,尚可想见当年斑斓生辉之状。撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)

垂杨飞絮图 特级-超实物

南宋 佚名 25.8*24.6 厘米

观摩13168次

图绘新绿垂柳四枝,袅袅生姿,柳絮似雪飞舞,透露无限春意。画中柳枝用中锋一笔画出;柳叶用细笔勾勒,并填以汁绿;柳絮用白粉信笔点之。全图用笔工整,赋色淡雅。构图疏密得体。上方垂下的柳枝与右侧伸出的柳枝将画面分割成形状不等的四部分,小中见大,引人遐思。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

乞巧图 二级-超高清

北宋 佚名 162×111 厘米

观摩12877次

绘七月初七当天,宫中女子们在庭院中设宴乞巧的景象。 宫中楼阁亭台重重叠叠,排列整齐,建筑考究;长廊上几位妇人或抬头向天,或低首默祷,或相顾而语,或凭栏而望。。。桌子上摆放各种供品,正虔诚地向织女星乞求智巧。 ​​​​此画亦展现了唐宋时宫苑建筑、家具摆设、人物服饰和节日风俗等。

天龙八部罗叉女众 特级-超实物

明 佚名 141x79.2 厘米

观摩12864次

此幅右上题“天龙八部罗叉女众”,上端题“大明景泰五年八月初三日施”。并钤“广运之宝”印。左下书“御用监太监尚义、王勤等奉命提督监造” ​​​​。 ​​​​此图绘有天龙八部中的四位即:天众、龙众、紧那罗、摩呼罗迦。外另四罗叉(刹)女,分别持有刀、剑、弓等武器。从形制看应该还有对幅来组成“八部“,可能已佚。此图是明景泰年间(1450-1457年)宫廷画师所作,极尽华丽之能事,可与法海寺壁画参看。

仿黄荃苹婆山鸟图 一级-如实物

当代 佚名 台北 厘米

观摩12699次

蓼龟图 一级-如实物

南宋 佚名 28x28.4 厘米

观摩12683次

图绘溪水岸边,泥坡碎石,红蓼吐艳,野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸,未及出水,便被蓼花上的小蜂所吸引,驻足昂首仰望,后足仍浸于池中,其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写,红蓼、乌龟以中锋细笔勾描,小草、花蕊用小写意法,工写结合,笔法灵活多样,设色淡雅清秀。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

千手千眼观世音菩萨轴 特级-超实物

当代 佚名 127x58 厘米

观摩12664次

当代临摹作品,原画藏台北故宫博物院。观音菩萨头戴化佛宝冠,绀发垂肩,双唇上下都有胡髭,仍作男相,但五官秀美,已流露出女性化的特质。观世音菩萨站于莲花台上,左右各有两位菩萨随侍,下方的天龙八部双手合十,向观音菩萨示敬。

秋山行旅图 特级-超实物

元 佚名 190x118 厘米

观摩12640次

绘秋季山水之景,远处山峰高耸,山顶突起圆润;山间数座楼阁隐约显现,楼高宏伟,建造考究;山脚下一湖秋水平静如镜,湖上一只商旅船正在前行;近处岸边松柏挺立,树叶渐黄,树丛中农舍掩映,此处居住有山水相伴、绿树环绕,堪称世外桃园。

水仙图 一级-如实物

南宋 佚名 24.6x26 厘米

观摩12541次

绘水仙叶片四展而不零乱,飘逸潇洒,并将画面分割成五部分,花蕊处于中心偏上位置,引人注目。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓,再染白粉,花蕊以橘黄点染,设色淡雅清逸。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

商末末西周初 目雷纹簋 二级-超高清

商 佚名 高16.0公分 厘米

观摩12421次

溪山春晓图

南宋 佚名 24.5x185.5 厘米

观摩12414次

此图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间,岗峦起伏,平渚相牵,其上林木葱郁,花开烂漫,竹林深幽,垂柳依依。画中布局取平远之势,但崇山叠岭,云气蒸腾,亦显境界深幽,而萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片,又使其境空灵渺远。画中笔法温和平淡,近山、林木等勾皴外,山石多以染法,随形变化,浓淡相宜。其敷色简淡,醒目异常,增强了画面春日融融的明丽气氛。此图无款印,传为北宋惠崇作。

盥手观花图 一级-如实物

南宋 佚名 30.3×32.5 厘米

观摩12409次

此图绘仕女进行“牡丹插花”的场景。一贵族女子已完成了插花,正在金盆中盥手并回首欣赏自己刚刚完成的作品。旁立侍女捧金盆,身后立侍女手持长柄宫扇。左边绘湖石花丛,案前小方几上置古铜觚,中插三色牡丹。全幅设色浓丽,用笔细劲。是宋院画中精品。(夏纯景)