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山水册12开-画册 二级-超高清

清 弘仁

观摩36121次

《山水册12开1-画册》,包含12张作品: 1.山水册12开1; 2.山水册12开10; 3.山水册12开11; 4.山水册12开12; 5.山水册12开2; 6.山水册12开3; 7.山水册12开4; 8.山水册12开5; 9.山水册12开6; 10.山水册12开7; 11.山水册12开8; 12.山水册12开9

山水册-画册 二级-超高清

清 弘仁

观摩46633次

《山水册-10-画册》,包含11张作品: 1.山水册-1; 2.山水册-10; 3.山水册-11; 4.山水册-2; 5.山水册-3; 6.山水册-4; 7.山水册-5; 8.山水册-6; 9.山水册-7; 10.山水册-8; 11.山水册-9

山水景观图册(丰溪山水册)-画册 一级-如实物

清 弘仁

观摩15419次

《山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_20-画册》,包含17张作品: 1.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_07; 2.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_08; 3.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_09; 4.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_10; 5.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_11; 6.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_12; 7.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_13; 8.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_14; 9.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_15; 10.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_16; 11.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_17; 12.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_18; 13.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_19; 14.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_20; 15.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_21; 16.山水景观图册(丰溪山水册)-FS-8119_22; 17.山水景观图册(丰溪山水册)-树和溪水

晓江风便图 二级-超高清

清 弘仁 28.4×242 厘米

观摩14627次

纸本设色,28.5*43,安徽博物馆藏。此画描绘了新安至扬州水路沿途的冬日风光,松树不畏严冬,矗立高耸,部分山上似披着薄薄的冬雪,三三两两的房屋却不见人影,江舟乘风飞驰,点出“晓江风便”题意,整个画面是寂静的。弘仁,安徽歙县人,字无智,明末清初画家,一生颇为坎坷,其画从宋元各家入手,万崇倪瓒画法,为新安画派奠基人。

芝昜东湖图卷 特级-超实物

清 弘仁 30x142 厘米

观摩11292次

图绘芝昜东湖及四周景色,画面以平铺式绘出,右侧沟渠相连,中间一座寺庙坐落于山肪之阳,山缓树茂,左侧即为东湖,湖面广阔,小舟忙碌,岸上数座房屋呈现,绘出江边人的生活景象。渐江,僧名弘仁,创立“新安画派”。

长林逍遥图 特级-超实物

清 弘仁 70.33x203.4 厘米

观摩11010次

清 弘仁 长林逍遥图 轴 纸本 水墨 70.5x203.5cm 安徽省博物馆藏 本幅自题:“春木抽柔条,秋老惊摇落。百年强近半,世味亦索莫。何如长林间,逍遥自解缚。荣枯听时序,动息任吾乐。写此林峦意,萧然远城郭。静致若可耽,慎哉勿耽搁。渐江。”钤“渐江”朱文印、“懒”白文印及引首印“怡情山水”。渐江此画以铁线勾勒为主,“借地为白”,略加渲染,山石大面积留白,为其画平添了几分冷逸。 弘仁(1610—1663年),俗姓江,名韬,字六奇,出家后释名弘仁,号渐江学人,又号无智、梅花古衲,安徽歙县人。师萧云从,与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。

九谿峰壑图 二级-超高清

清 弘仁 110.6×58.9 厘米

观摩10049次

此幅是弘仁送给廷尚居士的一幅作品,所谓居士就是在家修行的学佛弟子。画面布局视野开阔,全幅用笔用墨精炼概括,擅于在作品中融入装饰性的美感,画出文人简约淡远的风格。弘仁笔墨与元代倪瓒在气质上相似,冷倔之气亦相似,盖由出于同一孤独。

林泉春暮图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩9634次

雨余柳色图 二级-超高清

清 弘仁 84.4x45.3 厘米

观摩6662次

山水册页 特级-超实物

清 弘仁

观摩6299次

写意山水图轴 特级-超实物

清 弘仁 84.3x42.4 厘米

观摩6268次

黄山云谷寺静思图 特级-超实物

清 弘仁 84.3×42.4 厘米

观摩3334次

仿倪瓒山水图轴 一级-如实物

清 弘仁 133.1x62.7 厘米

观摩3137次

此图是作者应“雄右”(王炜)之嘱托,为“旦先居士”(吕应昉)所绘。 画面取法倪瓒“一河两岸式”构图,中景画一片不着笔墨晕染的水域,水域的两岸分别绘起伏的山峦和空亭、秋木。整幅画面于简约疏旷的格调中表达出作者孤傲清高的情怀,堪称作者艺术成熟期的代表之作。

冬雪图立轴 特级-超实物

清 弘仁 60x140 厘米

观摩2970次

西岩松雪图轴 一级-如实物

清 弘仁 192.5x104.5 厘米

观摩2842次

此幅作于清顺治十八年(1661年),时画家52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。【故宫博物院】

松梅图卷 特级-超实物

清 弘仁 前27.8x269.7/后27.8x86.7 厘米

观摩2493次

前段绘虬龙盘曲的苍松和棱角分明的怪石。弘仁的松石是对黄山松石的真实写照,石涛言:“公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。”图中的松石以粗犷霸悍的行笔、淋漓酣畅的施墨表现,具有弘仁晚年豪放洒脱的画风特点,简洁的构图体现出诗意中的空寂。    后段绘水墨梅花。梅不畏严寒、高标独立的精神正是作者所追求的人生品格。弘仁一生最喜画梅,自号“梅花古衲”,创作出大量以梅为主题的佳作,此卷便是其中之一。图中的梅枝如曲铁,婉转中呈现刚毅不屈之态。其简约的格局,精谨的笔墨,结构出一派纯净、幽旷而又俊逸的意境。【故宫博物院】

仿元四家山水图卷 特级-超实物

清 弘仁

观摩2444次

此长卷分四段,仿元四家风格绘制。 长卷由简到繁、由淡到浓,浑然一体。首先是倪瓒的简易笔法;往下是黄公望,第三段是王蒙,胎眼特别多,而且山石之间皴擦一下形成阴暗面,加了很多密密麻麻牛毛皴。最后是典型的吴镇式构图,以及运墨和晕染。

松涧清音图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩2401次

幽亭秀木图轴 一级-如实物

清 弘仁 68x50.4 厘米

观摩2114次

此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格,作平远布局,近处坡岸茅亭,亭前后有松杉杂木高耸,略去浅水遥岑,使前景成为独立的主体,加强了山石结构的表现,产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴,若淡若疏,骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法,中锋下笔,复笔皴擦,看似简淡,实含腴润。

古槎短荻图轴 一级-如实物

清 弘仁 61.9x35.3 厘米

观摩2096次

梅花书屋图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩1627次

画左下绘一棵梅树、一座房舍、山石和竹篁。画有一座较为平缓的山石,山石间有一棵古梅,盘根露地,枝干虬曲,枝干干枯,树枝稀疏,枝头光秃,树旁有一间屋宇座落山坡上,坡石间有数株新篁点缀,星星点点。

墨梅图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩1588次

林樾一区图卷 特级-超实物

清 弘仁

观摩1371次

陶庵图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩1072次