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云峰树色图(拍照版) 特级-超实物

清 王时敏 99.6×65 厘米

观摩5717次

图绘青山高耸,松柏苍翠,图轴以S型构图,以青绿为主,空白处以云雾,河水填充,广远而立体;山体如绿毯般覆盖,山石圆润巨大,绿树繁茂蓊郁,有着古朴厚重之风格。

仿古图册 一级-如实物

清 王时敏

观摩13986次

清 王时敏 仿古图册 册页 十开 纸本 水墨设色 此册为王烟客精心摹古十开,计仿赵孟頫两开,黄公望两开、吴镇两开、倪瓒两开、王蒙与米友仁各一开。刻意临摹,得各家秘法。有清一代山水画坛得“四王”所笼罩,烟客实其首领也。

溪山高隐山水图 特级-超实物

清 王时敏 156.2x73 厘米

观摩10748次

清 王时敏 溪山高隐图 轴 纸本 水墨 156.2x73cm 美国克利夫兰美术馆藏 此幅自题:己亥(1755年)清和画似萚翁老社盟长笑正,弟王时敏。钤:王时敏印 逊之 一白一朱印。此图全仿黄公望,笔墨清润。全无尘俗之气。为烟客晚年精品。 王时敏(1592-1680年),本名王赞虞,字逊之,号烟客,又号偶谐道人,晚号西庐老人,南直隶苏州府太仓人,明末清初画家,大学士王锡爵之孙,翰林编修王衡之子,“四王”第一代人。

仿古山水册(少两开) 一级-如实物

清 王时敏 25.7×18.7x12 厘米

观摩25642次

此册是王时敏仿古贤诸大家之笔,形神兼备。计仿北宋赵令穰江乡清夏图;吴仲圭;小米笔;巨然;梅道人;董北苑;赵伯驹;赵文敏;黄子久;黄鹤山樵。(缺仿倪高士,仿大痴笔二开)

山水册卷装 特级-超实物

清 王时敏 27x37.1 厘米

观摩2563次

山水图轴(乙未季月) 特级-超实物

清 王时敏 117.5x48 厘米

观摩2360次

图中层峦叠壑,民居错落。画面布局充实繁密,山石画法以黄公望为宗,于披麻皴后又用横点叠皴,或勾或点,各具风姿。笔法圆润,浓墨点苔。风格古朴高雅,具有大气淳厚之感,是幅不可多得的佳作。 清初,以王时敏为首,及王翚、王鉴,王原祁为代表,形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。 “四王”在艺术上提倡“摹古”,主要取法五代董、巨和“元四家”,尤以黄公望为其精神领袖。王时敏与其孙王原祁则更是以得黄子久“脚汗气”为满足。“四王”的“摹古”,实际上如同西方文艺复兴借“复兴古罗马、古希腊艺术”之名而兴起的以“人文主义”为核心的资产阶级文艺运动一样,是一种借古开今的策略和方法。【故宫博物院】

秋山白云图轴 一级-如实物

清 王时敏 96.7x41 厘米

观摩2137次

绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。据款题而知,此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年(1632年)辞官归里后便潜心于对宋、元诸家绘画的研究,期间创作了大量摹仿黄公望的作品,此图便是其中一幅深得黄氏“浅绛”画风的力作。其笔法松秀灵动,色、墨富于变化而有层次,重叠交错的墨点更是将山形树貌有机地统一于高逸的境界中。【故宫博物院】

仿倪山水 一级-如实物

清 王时敏

观摩1971次

山水图轴(乙卯春日) 一级-如实物

清 王时敏 84.5x40.7 厘米

观摩1858次

绘清谷溪涧,远处飞瀑高挂山岩,近处幽舍掩映,几株古树郁郁葱葱。采用平远式构图。景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格,使画面既有古意又清新自然。图中墨色清润淡雅,用笔细腻朴拙,意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声,画外有音,意趣精妙。

长白山图卷 特级-超实物

清 王时敏 31.5x201 厘米

观摩1783次

该图绘于明崇祯六年(1633年),画家时年42岁,是其早期代表作。据题跋,知此图所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山,因山中云气常白,故又名长白山。题跋中所云之赤松子乃中国古代传说中的神仙,为道教所尊奉。 王时敏在京居官期间,明王朝正处在摇摇欲坠之境地,外有后金(清)铁骑的步步进逼;内有数十万农民起义军“横行”三秦大地,势不可挡,而朝廷内部“诸臣但知觉同逐异,便已肥家”,局势愈发难以收拾。《长白山图》所表现的正是王时敏等文人雅士对宁静幽雅的隐居环境的向往,反映出他们的理想生活和人品情操。此图用笔细润,墨色清淡,意境疏简,已脱去董其昌遗法,是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品。【故宫博物院】 撰稿人:文金祥

端午图轴 一级-如实物

清 王时敏 100.8x40.1 厘米

观摩1534次

此图是王时敏为端午节所作的节令画,描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉,所绘花卉笔墨简练洁净,清新古雅,表现了吉祥喜庆的意境。 此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉,为其晚年作品。

山水十二册逸品 二级-超高清

清 王时敏

观摩1227次