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云峰树色图（拍照版） 特级-超实物

清 王时敏 99.6×65 厘米

观摩5717次

图绘青山高耸，松柏苍翠，图轴以Ｓ型构图，以青绿为主，空白处以云雾，河水填充，广远而立体；山体如绿毯般覆盖，山石圆润巨大，绿树繁茂蓊郁，有着古朴厚重之风格。

仿古图册 一级-如实物

清 王时敏

观摩13986次

清 王时敏 仿古图册 册页 十开 纸本 水墨设色 此册为王烟客精心摹古十开，计仿赵孟頫两开，黄公望两开、吴镇两开、倪瓒两开、王蒙与米友仁各一开。刻意临摹，得各家秘法。有清一代山水画坛得“四王”所笼罩，烟客实其首领也。

溪山高隐山水图 特级-超实物

清 王时敏 156.2x73 厘米

观摩10748次

清 王时敏 溪山高隐图 轴 纸本 水墨 156.2x73cm 美国克利夫兰美术馆藏 此幅自题：己亥（1755年）清和画似萚翁老社盟长笑正，弟王时敏。钤：王时敏印 逊之 一白一朱印。此图全仿黄公望，笔墨清润。全无尘俗之气。为烟客晚年精品。 王时敏（1592-1680年），本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”第一代人。

仿古山水册（少两开） 一级-如实物

清 王时敏 25.7×18.7x12 厘米

观摩25642次

此册是王时敏仿古贤诸大家之笔，形神兼备。计仿北宋赵令穰江乡清夏图;吴仲圭;小米笔;巨然;梅道人;董北苑;赵伯驹;赵文敏;黄子久;黄鹤山樵。（缺仿倪高士，仿大痴笔二开）

山水册卷装 特级-超实物

清 王时敏 27x37.1 厘米

观摩2563次

山水图轴(乙未季月) 特级-超实物

清 王时敏 117.5x48 厘米

观摩2360次

图中层峦叠壑，民居错落。画面布局充实繁密，山石画法以黄公望为宗，于披麻皴后又用横点叠皴，或勾或点，各具风姿。笔法圆润，浓墨点苔。风格古朴高雅，具有大气淳厚之感，是幅不可多得的佳作。 清初，以王时敏为首，及王翚、王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。 “四王”在艺术上提倡“摹古”，主要取法五代董、巨和“元四家”，尤以黄公望为其精神领袖。王时敏与其孙王原祁则更是以得黄子久“脚汗气”为满足。“四王”的“摹古”，实际上如同西方文艺复兴借“复兴古罗马、古希腊艺术”之名而兴起的以“人文主义”为核心的资产阶级文艺运动一样，是一种借古开今的策略和方法。【故宫博物院】

秋山白云图轴 一级-如实物

清 王时敏 96.7x41 厘米

观摩2137次

绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。据款题而知，此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年（1632年）辞官归里后便潜心于对宋、元诸家绘画的研究，期间创作了大量摹仿黄公望的作品，此图便是其中一幅深得黄氏“浅绛”画风的力作。其笔法松秀灵动，色、墨富于变化而有层次，重叠交错的墨点更是将山形树貌有机地统一于高逸的境界中。【故宫博物院】

仿倪山水 一级-如实物

清 王时敏

观摩1971次

山水图轴(乙卯春日) 一级-如实物

清 王时敏 84.5x40.7 厘米

观摩1858次

绘清谷溪涧，远处飞瀑高挂山岩，近处幽舍掩映，几株古树郁郁葱葱。采用平远式构图。景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格，使画面既有古意又清新自然。图中墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声，画外有音，意趣精妙。

长白山图卷 特级-超实物

清 王时敏 31.5x201 厘米

观摩1783次

该图绘于明崇祯六年（1633年），画家时年42岁，是其早期代表作。据题跋，知此图所画是“御史大夫张公”的别墅。该别墅座落在山东邹平西南的会仙山，因山中云气常白，故又名长白山。题跋中所云之赤松子乃中国古代传说中的神仙，为道教所尊奉。 王时敏在京居官期间，明王朝正处在摇摇欲坠之境地，外有后金（清）铁骑的步步进逼；内有数十万农民起义军“横行”三秦大地，势不可挡，而朝廷内部“诸臣但知觉同逐异，便已肥家”，局势愈发难以收拾。《长白山图》所表现的正是王时敏等文人雅士对宁静幽雅的隐居环境的向往，反映出他们的理想生活和人品情操。此图用笔细润，墨色清淡，意境疏简，已脱去董其昌遗法，是画家逐渐形成个人画风期间的重要作品。【故宫博物院】 撰稿人：文金祥

端午图轴 一级-如实物

清 王时敏 100.8x40.1 厘米

观摩1534次

此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉，所绘花卉笔墨简练洁净，清新古雅，表现了吉祥喜庆的意境。 此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉，为其晚年作品。

山水十二册逸品 二级-超高清

清 王时敏

观摩1227次