竹图 一级-如实物

明 夏昶33.2×30.2 厘米

3384万像素

观摩8882次

此幅是《 唐绘手鉴-笔耕园》中第四十五页。绘翠竹一株,竹节上多生细叉,竹叶繁茂,自然清新、生机勃勃。 夏昶,字仲昭,号自在居士、玉峰,原姓朱,名杲,永乐十三年(1415)进士,官至太常寺少卿,擅墨竹,亦工楷书。

刘珏清白轩图 二级-超高清

明 刘珏97.2x35.4 厘米

699万像素

观摩3882次

此图绘刘珏住所“清白轩”风光,画中悬崖峭壁,气象峥嵘,巍峨矗立。山间树木丛生,郁郁葱葱。山下一平如镜的湖面上,建一优雅恬静的水筑“清白轩”。水阁四周清烟缭绕,乱石嶙峋。一条竹栏桥横卧湖中,连接了湖中水阁和山间小径。小径斜穿绿树塘石,环绕幽静的轩阁蜿蜒而去,通向云海苍茫的山间。笔墨清雅,人物娴静,的是刘廷美真迹。

松荫醉翁图 一级-如实物

明 杜琼(传)39.5×64.8 厘米

25万像素

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此幅绘松荫下两高士观云听泉,款杜琼。杜东原人物画稀见,无从比较,故存疑。

兔图 一级-如实物

明 孙隆21.1x26.8 厘米

2004万像素

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图绘四只兔子,其中两只在啃食高粱,一只白色小兔想加入,另一只似在站岗,观察周围情况让小伙伴们快点吃,形象生动,造型准确。此是《唐绘手鉴笔耕园》上册第29页,无名款,应该是根据签条定的孙隆所作,孙隆传世作品绝少,此作可做参考。

冰魂冷蕊图 特级-超实物

明 王谦186x111 厘米

4987万像素

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图上端梅花缀满花枝,朵朵小巧纷繁,主杆虽朽,细杆却花开到梢,繁茂有活力;图下端墨石一块,棱角尖锐。技法上,花朵以细笔构绘轮廓,粗笔点染花茎,枝杆以粗笔直接绘出,间以浓墨点缀。王谦,字牧之,号冰壶道人,明代画家。

半窗晴翠图 一级-如实物

明 夏昶139.2x45.3 厘米

6992440万像素

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绘墨竹一杆,杆直细长,竹叶繁茂,以“个”或“介”呈现,浓墨一笔而就,无勾勒,竹节接缝处留一丝空白,自然逼真。 夏昶画竹,师法王绂,夏昶写竹“烟姿雨色,偃直浓疏,动合榘度”,因此“至远夷亦购之”,当时有“夏昶一个竹,西凉十锭金”之谚。

花下貍奴图 一级-如实物

明 朱瞻基41.5x39.3 厘米

1100万像素

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绘秋日里湖石耸立,雏菊绽放,石下二只猫儿嬉戏,一只花呢猫瞪着双眼盯远方,另一只趴在地上似寻找地上的东西。朱瞻基,明仁宗长子,朝号宣宗,尤工绘事,善山水、人物、走兽、花鸟等。

三羊开泰图 特级-超实物

明 朱瞻基211.6x142.5 厘米

5387万像素

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三羊开泰寓意吉祥如意,祝愿一年好光景,为传统节日祝福画。图绘一只高大矫健,皮毛灰白,竖起高高羊角的壮年羊,二只黑白相间小羊,在空旷之地觅食,身后绘湖石、竹子相伴。

溪堂诗意图 特级-超实物

明 戴进194x104 厘米

28060万像素

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图绘群山环绕中,泉水汇于山涧,桥上一童子置琴而过,对面草堂内一老者坐于凳上手执诗文认真观看;远处山峰险峻,树木葱郁,几座亭台隐约显现。本幅图采用典型的对角线构图,以斧劈皴勾画石头的轮廓,以焦墨中锋画出树木虬劲枝干,层次感突出。

渭滨垂钓图 特级-超实物

明 戴进139.6x75.4 厘米

3778万像素

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图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公,邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸,树木成荫,湖面平静,二位主人公拱手相谈,老者白发苍苍,面色严肃,似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木,山头,更显此次两位会面的凝重。

春耕图 一级-如实物

明 戴进61x37 厘米

3176万像素

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图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿,柳条垂下,桃花盛开,燕子归来;田地里老农赶着耕牛拉梨翻地,准备春耕;另一边柳树下,一农夫正绑紧草鞋带,一头牛卧地休息,孩童手提竹篮盯着河面,衣着单薄,好一派春日暖阳繁荣景像!此幅上部或被裁去,故画面不完整,右下角山石安排非常突兀,且与李在画山石法神似,不得而解。

画山水 特级-超实物

明 戴进184.5x109.4 厘米

4195万像素

观摩8496次

图绘群山沟壑之中的美景。图上远处丛山峻岭,山势险要;二山涧之间一厅立于水面之上,厅内三人围桌而坐,高谈阔论;近处水面碧波荡漾,一带篷小船泊于水面,戴笠老翁坐于船头专心垂钓,相像此处只有鸟鸣虫叫,别无它声,是何等幽静、安详!

葵石峡蝶图 特级-超实物

明 戴进114.5x39.5 厘米

6396万像素

观摩9358次

图绘一石一葵二蝶,湖石梭角尖锐,形状奇特;蜀葵叶茂花艳,亭亭玉立;二只彩蝶轻盈飞舞,寻花而来,画面自然有趣,动静相宜。戴进,字文进,号静庵、玉泉山人,明代画家,为浙派开山鼻祖。其花鸟画以工笔设色、水墨写意、并富含诗情。

春游晚归图 特级-超实物

明 戴进167.9x83.1 厘米

6759万像素

观摩11107次

图绘暮色已至,乡间小道上人们行色匆匆;近处可见桃花盛开,树木绿叶如盖;一位士人紧叩庭院大门,院内一人挑灯应声而来;远处群山披绿,山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富,描绘制细致,中间较空,有着马远、夏圭一派的风格。

圯上授书图 一级-如实物

明 李在24.8x26.5 厘米

1846万像素

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描绘秦末张良得黄石公传授兵法的故事。张良曾闲步桥上,遇一老人故意将鞋丢到桥下,要求张良为他拾回并穿上。良敬其老,勉强为之,老人微笑,去而复返,要求张良于五日后破晓时再会于该地。良依约前往,老人已先在,并怒斥他迟到为无礼。如是者三,良不断提前到,终于比老人早,老人喜,送他一册《太公兵法》,要他好好研读。谦抑敬老的张良得此秘笈,终能辅佐刘邦成其灭秦兴汉的开国霸业。用笔得梁楷,马和之减笔之妙。

阔渚遥峰图 一级-如实物

明 李在165.2x90.4 厘米

2886万像素

观摩6622次

本幅署”郭熙“款,系后添。曾经被误定为北宋郭熙所绘,后在画面上发现李在的印记,于是正名。作品取全景式山水,气势宏阔,皴笔细密扎实,墨韵浑厚,画树木呈“蟹爪枝”状,从意境和笔法来看,确实与郭熙极为相似,是典型的北派山水面貌。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

竹鹤图轴 特级-超实物

明 边景昭180.4x118 厘米

8545万像素

观摩15799次

图中一对仙鹤姿态优雅,轩昂高洁,在翠竹间怡然自得。画家以工细的笔法描绘仙鹤的形象,高超的技法使笔触融汇于物象之中,仙鹤洁白轻盈的羽毛片片分明,好似浮在画面之上,令观者屏息凝神。仙鹤的头颈与尾羽处则用重墨,再加上鹤顶的一点丹红,格外醒目。画竹以墨笔双勾再施色彩。全幅设色对比鲜明,整体画风是边景昭的典型风格,承继了五代黄筌以及宋代画院花鸟画的富贵品貌,带有浓郁的宫廷气息。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

画观音书金刚经合璧

明 王绂24.6x78 厘米

61750万像素

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画卷右侧绘观音画像,观音打坐念经,一旁的童子双手合十;长卷左侧以行楷书写《金钢金》全篇,字体工整温润,雅致平和。王绂,一作芾,又作黻,号九龙山人,明代画家。

秋林书舍图 特级-超实物

明 王绂58.7x27.2 厘米

129万像素

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用谈墨写两岸一水,参和倪云林与董源画法,此孟端酬友之作。

万竹秋深图 特级-超实物

明 王绂26.1 x 847 厘米

84691500万像素

观摩2364次

此幅是王绂墨竹精品,其卷尾自跋亦深自许可:“时小酌微醉,即欣然一挥,不觉纸尽。其韵度虽不能尽合古人绳墨,然一种林野散逸之气出自家意思,似亦可取。”表明是酒后挥毫,笔致潇洒,皆合自然,诚可谓明初墨竹大家。

枯木竹石图 一级-如实物

明 王绂(款)31x27 厘米

21万像素

观摩2388次

此幅是弗利尔美术馆所藏册页中的一页,著王绂款,枯木用笔弱而无神,后人托名之作而已。

山亭文会图 一级-如实物

明 王绂219x87.6 厘米

6万像素

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绘崇山峻岭,山峰挺拔秀美,树木苍翠,山间留白处如云雾穿行;山脚下河水蜿蜒流淌,波光粼粼,河岸左侧一座凉厅内数人集会,大家一起谈书论画,以文会友。王绂, 明初画家,擅山水,精枯木竹石。

墨笔山水图 二级-超高清

明 王绂157.5x67.1 厘米

6万像素

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本幅墨笔画深岩重壑,渔舟三两泊于山麓,笔墨明洁,似徐徐山风吹拂。

溪山无尽图 特级-超实物

明 徐贲28.5×496.8 厘米

330万像素

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作者用清新秀丽的笔致表现江南一片平远和悠远的意境,既体现出对元代山水画传统的继承,又展示了徐贲的独特才华。是明代早期长卷山水的经典之作。 徐贲(1335 -1393),字幼文,号北郭生。张士诚抗元,招为僚属。曾避居蜀山(今江苏宜兴)。入明后,于洪武甲寅七年(1374)被荐入朝,官至河南左布政使。后因兵师过境犒劳失时,下狱死。能诗,工绘,山水师法董源、巨然,长于墨竹与赵原、王绂、谢缙等为明初属承前启后之重要画家。

枫溪垂钓图 特级-超实物

明 仇英127x38.5 厘米

2049万像素

观摩16668次

绘山水秋色美景,群山高耸,云雾环绕;山涧流水潺潺,松柏翠绿,枫树红叶飘飘,深秋景色浓烈;岸边巨石形状奇异,青绿晕染,山脚溪江之上,一着长袍高士坐于蓬船船头垂钓,心情愉悦,怡然自得。

芭蕉仕女图 特级-超实物

明 仇英(款)95×38 厘米

6993万像素

观摩11720次

图绘后院内芭蕉高大粗壮,叶片宽大下垂,一叶叶尖和中部开裂真实自然,与湖石相依成景;两位仕女头梳高髻,手执团扇,低垂的眼睑,手托下巴,或为情所困,或他事烦恼。此幅已是清代开脸习惯,应是后人托名仇英的伪作。

停琴听阮图 特级-超实物

明 仇英112.2x42 厘米

6373万像素

观摩13757次

远处烟去缭绕,一股瀑布倾泻而下,悬崖绝壁,山崖上绿树苍翠,岸边两位高士相向而坐,一人弹琴,一人手抚阮,认真倾听,如此在一起弹拉切磋乐艺,不亦悦乎。

仙山楼阁图 特级-超实物

明 仇英118x41.5 厘米

6831万像素

观摩15639次

绘群山高耸,白云萦绕山腰;山脚下翠竹苍松,一座楼宇印入眼帘,阁中两人相向而坐;另一座楼阁依山石而建,雄伟壮观,台前流水潺澉。此图构图左右对称,趋于平衡,墨色轻淡柔和,色调明快。

人物故事册 一级-如实物

明 仇英41.1x33.8 厘米

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全册共十开,内容取材于历史故事、寓言传说、文人轶事和诗文寓意,具体为子路问津、明妃出塞、贵妃晓妆、南华秋水、吹箫引凤、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花图等。这些题材历史上常被画家描绘,但仇英在作品立意、形象塑造和笔墨表现等方面,都注入了自己的才思和技巧,显示出鲜明的个性风格。   作品主题明确,构思巧妙,不仅人物活动的细节刻画具体明晓,而且注意环境气氛的烘托,使每幅画页都有很强的观赏性。如“贵妃晓妆”页,以杨贵妃清晨在华清宫端正楼对镜理髻为中心,将宫女奏乐、采花和携琵琶等情节同现于一个画面,集中表现了贵妃爱牡丹、喜簪花、善声乐、好打扮的习性,也概括反映了贵妃奢华纵乐的生活内容。又如“高山流水”页,取材于伯牙鼓琴的故事,在描绘俞伯牙草亭弹琴,钟子期拾阶而上,知音相遇的具体情节同时,布置了高山飞瀑、松林流水的静谧清幽环境,形象地表达了高山流水的音乐内容,也衬托出人物的高雅情操,以象征性手法营造出了一个情景交融的臻境。   此图册运用工笔重彩法。人物情态描绘得细腻精微,文人举止高雅潇洒,仕女容貌端庄娟美。建筑器皿工整精细,山石树木形态各具。笔致工细而不板滞,流畅自然,刚柔相济。敷色艳丽,又多和色,整体色调和谐、清雅。作品具有雅俗共赏的艺术效果,是仇英对唐宋工笔重彩法的创新和发展。 撰稿人:单国强(故宫博物院官网)

临溪水阁图 一级-如实物

明 仇英41.1x33.8 厘米

2596万像素

观摩12207次

此幅既是一幅山水,又是一幅界画,远处山峰高耸,云蒸霞蔚;山泉倾泻而下,岸边松柏苍翠,数座亭台临水而建,亭中两位好友对坐观瀑。整幅画面将美丽的风景与考究的建筑融为一体,清爽雅致。

浔阳送别图 特级-超实物

明 仇英33.6x399.7 厘米

36400万像素

观摩11677次

该画描绘白居易骑着白马到浔阳江边送客,忽闻琵声,主人下马,归舟不发面二舟并列,一舟华丽肃当为白居易送客之行舟一小舟隐约于山石树丛徽露船头,应是商人之妇船。远处是开阔的江面,投射在江心,一片静谧寂画面上群山及远处的村隐没在山岚夜雾间,林木由黄转朱,正是秋天景色。(百度百科)

番马图 一级-如实物

明 仇英64x35 厘米

699万像素

观摩5712次

绘一人一马,人物以番帮打扮,尖帽畜须,骏马强壮,眼神清亮。

春云叠嶂图 特级-超实物

明 沈周32x114 厘米

5103万像素

观摩16535次

画幅上自题:十日消闲障子成,看君堂上白云生。 有人若问谁持赠,万叠千重是我情。文美赵君,知余老,报拙静远,以汉鼎为赠,用助萧斋日长,焚沉悦性,其惠多矣,文美读书好古,于书画尤萃意焉。因作春云叠嶂报之,愧莫敌施也。弘治新元七夕日,沈周。故宫博物院藏有同名一幅,只是故宫本仿高克恭笔意,此幅则是沈石田本色画法。

瓶荷图 特级-超实物

明 沈周144.3x60.7 厘米

12210万像素

观摩13450次

图绘一褐色圆肚方口花瓶,勾勒清晰,棱角分明;瓶中三支荷叶和三支荷花,二支荷叶叶面宽大,另一支似刚刚发出,卷曲的叶边娇嫩至极;荷花衬于荷叶中,绽放的粉红花瓣娇艳脱俗,隔屏似飘来阵阵荷香。

桃花书屋图 特级-超实物

明 沈周74.5x30.6 厘米

3272万像素

观摩11325次

此幅用笔与沈周晚年粗率的用笔截然不同,是为沈周中年“细文”之作。有图画与诗表达了对已亡的胞弟和好友的怀念。

魏园雅集图 特级-超实物

明 沈周145.5x47.5 厘米

14100万像素

观摩24103次

图绘山峰高耸,山顶平缓,山间松木林立;山脚平坦之处,建一凉亭,五位文人雅士高谈阔论,一小童手拿似伞似琴之物站立一旁,亭右侧几棵树木高大葱郁。此幅诗、书、画三位一体,传递出吴中文人士大夫钟情于结庐尘世,以表达隐逸之情怀。这种浓郁的文化气息氤氲、传承,以致主人魏昌颇有预见性地要以此图“传之子孙,俾不忘诸公之雅意云”。

四季花卉图 特级-超实物

明 沈周27.5x504.8 厘米

5240万像素

观摩9518次

此卷绘各色花卉,用笔不斤斤于形似,得花之天趣,开以后白阳,青藤花卉大写意之法门。

烟江叠嶂图诗卷 特级-超实物

元 赵孟頫49.8x1046 厘米

5840万像素

观摩12051次

此诗为苏东坡以宋代画家王诜的《烟江叠嶂图》而作,帖前有乾隆的“双钩赝品佳者”的评语,评者认为此帖或非“双钩”临本,但观此本笔墨,极有可能为文徵明所临。诗卷中部有一幅沈周所画的水墨山水图,画作极其精妙,将诗中的内容表现的淋漓尽致。

椿萱图 特级-超实物

明 沈周93.6x171.4 厘米

22370万像素

观摩11343次

此幅画是一幅祝寿图,在古代椿树祝愿男性长寿,萱草寓意女性长寿。图绘一棵椿树高大挺拔,虬枝翠叶;其下方一石一萱相拥,湖石棱角突显,玲珑精美;而萱草叶片繁茂翠绿,顶端花开艳丽,尽显一枝独秀风姿。

名贤雅集图 一级-如实物

明 沈周252.9x44.5 厘米

699万像素

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此画绘吴愈调守叙州文士友人一行十三人,为之饯行赋诗,沈周由此绘画。画面狭长,山势呈“之”字形走向,益增高远平阔之感。设色雅淡,人物衣描粗细合度,用笔写意中带精谨。

兰竹图 特级-超实物

明 文徵明

5695万像素

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图绘一丛兰草和一枝竹自左向右散开,兰花叶子纤细柔软,花儿在兰叶中羞涩绽放,虽无色彩,但似闻得见兰花的淡淡香味;一枝竹子拨地而起,细细杆子、嫩嫩的叶子,看得出是一棵新生的竹子。画面干净、整洁,所画内容不多,但仍丰富饱满。

山庄客至图 特级-超实物

明 文徵明87.5x27.3 厘米

4599万像素

观摩13034次

描绘的是友人前来拜访的场景,远处山峦起伏,山谷中绿树苍劲,几座楼阁坐落于此,一人站在门外正待敲门;山脚下流水潺潺,数人忙碌。技法上,山石皴染兼施,多有苔点,笔墨气魄洋溢,清秀雅致。

万壑争流图 一级-如实物

明 文徵明132.7x35.3 厘米

1705万像素

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此图满纸青绿,其法是先将浅赭色普染山石,然后留下石根之赭色,再将石绿、石青,而至墨青(花青和墨)色,薄薄地按序自下而上,分层积染。但文徵明匠心独运:其一,青绿中调和淡墨,清润幽雅,已不似以往大青绿之奇艳夺目;其二,石色薄敷,不掩墨骨,故仍是元初赵孟頫青绿设色方法的演变,无愧为文徵明晚年细笔青绿山水中的精品。

行书蔡襄七言绝句一首 特级-超实物

宋 吴琚98.6x55.3 厘米

9619万像素

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南宋吴琚书蔡襄诗《访陈处士》:桥畔垂杨下碧溪,君家元在北桥西。来时不似人间世,日暖花香山鸟啼。 此幅亦是现存世最早的条幅书法作品,为吴琚不多的传世墨迹之一。 吴琚,字居父,号云壑,南宋官员、书法家。其擅正、行草体,大字极工,有米芾之风格。

金山图 一级-如实物

明 文徵明70x23.8 厘米

699万像素

观摩6240次

此幅绘画中处在水中央的金山形象与上面抄录的诗文相配,彰显了金山的仙山属性。

茶事图 一级-如实物

明 文徵明122.9x35 厘米

699万像素

观摩8040次

绘空山寂寂,丘壑丛林,翠色拂人,晴岚湿润的诗意画境。草堂四周树木高耸,松柏翠绿,堂中一位隐士独坐凝览,神态安然。右边侧屋,一童子静心候火煮茶,一派天人合一的和谐气氛。

仿王蒙山水图 一级-如实物

明 文徵明133.9x35.7 厘米

699万像素

观摩10989次

绘叠峦飞瀑,山溪蜿蜒。画作景密而笔松,意精而迹放,清奇浑厚,构景重叠而繁复,绘制有序,层次清晰。董其昌旁题云:“文待诏仿黄鹤山樵,几欲乱真”。

仿李成溪山深雪图 一级-如实物

明 文徵明95.3x29.5 厘米

698万像素

观摩10332次

绘山石耸立,悬崖绝壁,白雪霭霭,山涧中一股瀑布倾泻而下,在山脚下汇入河流,河岸边树木修长,树叶凋零,一桥横跨两岸。

乔林煮茗图 一级-如实物

明 文徵明84.1x26.4 厘米

699万像素

观摩9275次

画上河流岸边两棵树枝壮叶茂,枝杆下部一士人斜坐在上,似盯着前面水流潺潺。此幅为文衡山五十七岁所做,笔简而意无尽。

临李伯时饮中八仙图 特级-超实物

明 唐寅838x23.8 厘米

52200万像素

观摩15834次

此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》,整卷以白描绘35位人物,以郊外山林为背景,绘出长达八米多的长卷。技法上,衣纹线条用笔柔中带刚,静中似动,神态形象逼真,山石树木则以浓墨烘染而成,白描人物与浓墨背景相辅相成,自然融合。

班姬团扇图 特级-超实物

明 唐寅150.4x63.6 厘米

6623万像素

观摩19213次

此幅绘班倢伃绡衣绮裳,执纨扇侍立玉阶,旁有棕榈数丛,微带秋意。 祝允明的题诗:“碧云凉冷别宫苔,团扇徘徊句未裁。休说当年辞辇事,君王心在避风台。文徵明的题诗:“落尽闲花日晷迟,薄罗轻汗暑侵肌。眉端心事无人会,独许青团扇子知。徵明。”王穀祥的题诗是:“蝉鬓低垂螺黛残,含颦睡起恨漫漫。长门七月浑无暑,翠袖玲珑掩合欢。王穀祥。”

墨竹图 特级-超实物

明 唐寅29.1 x150.2 厘米

5919万像素

观摩16317次

此图与大多数墨竹图不同,以倾斜式的竹子自左向右平铺开来,洒脱自然,再以新篁来补充左侧画面,浓淡相宜。整个画面工整秀丽,层次分明,竹势极为生动,展现了唐寅山水画潇洒飘逸的风格。

山路松声图 特级-超实物

明 唐寅194.5x102.8 厘米

10680万像素

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图绘层岩邃壑,瀑布倾泄而下;山间苍松葱郁,虬枝老干,山下泉水汇于一湾,清凉透澈;一桥横跨山涧,一老者立桥上观松,侍者囊琴随后;护栏围起的山路蜿蜒通向山上,崎岖幽深。整幅画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡转换,相得益彰。

幽人燕坐图 特级-超实物

明 唐寅120.3x25.8 厘米

2528万像素

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图中云峰缥缈,涧壑丛竹,水阁中一人静坐,旁设书籍、茶具,似有所待。溪流边一人拄杖独立,远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物,笔致坚劲,刻画精微,风格缜密秀润,反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法,来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。撰稿人:杨丹霞(故宫博物院官网)

悟阳子养性图 特级-超实物

明 唐寅29.5x103.5 厘米

17870万像素

观摩18034次

图绘溪水流淌、绿树成荫的幽静之处,有草厅一间,一老者坐于蒲团之上,双手握于膝上,仰望的姿势似观赏远处的大好山水,身旁一桌上置诗书几本,表达出修身养性的意境;卷后有文徵明题《悟阳子诗叙》,二大才子书画合璧,精彩绝伦!

桐荫清梦图 一级-如实物

明 唐寅62x30.9 厘米

1339万像素

观摩9701次

此幅以人物画为题材,抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法,画梧桐一株,桐阴坡石处一人仰面闭目,坐於交椅之上,神情生动自然。构图简洁,用笔洗练,风格洒脱,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款,但从题诗内容可以看出,此图是他在科场案受打击回苏州后所作,是画家看破尘事,不再追求功名,从此幽居林下的写照。撰稿人:汪亓(故宫博物院官网)

步溪图 特级-超实物

明 唐寅159x84.3 厘米

13069万像素

观摩17839次

绘山峰壁立,云霭迷蒙。山脚处一人徐步缓行,衣袖随风飘舞,隐士意境由然而生,另一人与之相对而立,神态怡然。平冈处树木成林,板桥溪流,山风飒飒有声,意境空旷荒疏。 此幅见香港嘉德利2013秋拍 一幅与故宫博物院藏此画完全一致,只是下方一鉴藏印位置稍有差别,但故宫本向末见高清图像,不得知晓印文内容,无从比较,记此以待识者。

山水图 一级-如实物

北宋 郭熙(传)

11481600万像素

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出使北疆图(全色版) 特级-超实物

北宋 杨邦基26.7x142.2 厘米

39万像素

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绘远山层叠,连绵不绝,近处三棵古松粗壮劲直,树下茅亭一座,数人打理行李,应出使边疆。 杨邦基,字德懋,号息轩,金画家。擅画山水、人物、鞍马。人物画有李公麟格调;山水学李成。

林和靖梅花图(全色版) 特级-超实物

南宋 马远(传)24.5×38.6 厘米

45万像素

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此图收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。画上山涧一老者坐于石上,四周梅花绽放,盘虬卧龙的枝干,点点花朵似发出阵阵清香,一孩童远远观望,不解老人风情,远处山峰耸立,一轮红日正向山下落去。

摹顾恺之洛神赋图全卷第一卷(全色版) 特级-超实物

宋 佚名27.1x572.8 厘米

96万像素

观摩2963次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

摹顾恺之洛神赋图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名24.2x310.9 厘米

206万像素

观摩2920次

《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,

潇湘八景-江天暮雪 特级-超实物

南宋 牧溪(传)32.5x112.7 厘米

41万像素

观摩4028次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第五幅的位置。牧溪脱俗的技艺和对自然的深刻感知,震慑了日本人心,历来为众多日本画家所崇拜和模仿。

潇湘八景-洞庭秋月 特级-超实物

南宋 牧溪(传)32.5x112.7 厘米

40万像素

观摩2971次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第七幅的位置。牧溪以最为朴素的材料——水和墨,绝妙地展现了潇湘地区的湿润之气与空濛之光。

携琴观瀑图 二级-超高清

明 马远(传)154.6x81.3 厘米

3万像素

观摩2914次

此图为查尔斯弗利尔于1916年购于上海,后收入弗利尔画廊。 传为南宋马远之作,实出自明代浙派画家之手。 构图形式沿袭马远派对角构图,左上半由顶部延伸出的瀑布湍流而下,又有两棵古松从山半腰蜿蜒而出,曲折遒劲,笔法习马远的焦墨法,突出树干和枝杈的力量。左下半则绘有由瀑布激起的河水,其法也沿袭马远著名的水图纹饰。右下半绘有三人,其中两人为高士,一名书童携琴而行。二人分别仰望玄玄高瀑,俯视湍湍河水,自然而然地将观众视线引向古松。 另,附上明代浙派简介: 浙江画派,简称浙派,乃明代以江浙地区为中心的职业画派。在山水画方面,承继了南宋院画马远、夏圭的构图与画风,并融会北宋郭熙、李唐的大山水意识,以戴进、吴伟、蓝瑛为浙派三大名家。在花鸟画方面,以吕纪为代表,多以富吉祥寓意之禽鸟为题材,用放逸水墨描写树石坡渚衬托精笔刻画的动物形姿。(维基百科)

雪景山水图之二 特级-超实物

南宋 梁楷111.3x49 厘米

86万像素

观摩3254次

此图与署名梁楷的《雪景山水图》是对幅,但学者普遍认为前者是梁楷真迹,而此幅当是后世仿作,用笔松散荒率,神采远甚。

水榭品茶图 二级-超高清

北宋 王诜(传)

9万像素

观摩3922次

此图描绘了一座山间庭院,主人与三位游人坐于中堂,正在欣赏一幅手卷。又有童子二人在走廊烹茶待客。画作近处由一块巨石占据,遮挡住了一部分后面的枫树林。庭院被树木山石包围,一棵巨松由侧室后方长出。 另: 虽传为北宋王诜作,但题材疑似借用西园雅集,且树木画法,树叶造型,山石结构,都不太像是学习李郭画派的王诜所画出。

玉堂富贵图 一级-如实物

五代十国 徐熙(传)112.5x38.3 厘米

14万像素

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此画又名《牡丹玉兰》。 此画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,一只野雉正倘徉其间。 该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看,所有画面被牡丹、玉兰,海棠,禽鸟和假山石充溢,十分紧密,有明显的装饰性,使观者一望而生富丽之感。【百度百科】

小寒林图卷(全色版) 特级-超实物

北宋 李成(传)39.4x71.4 厘米

249万像素

观摩2917次

绘远处山恋起伏,云雾空蒙;近处松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,四周坡面山石间杂树丛生,郁郁葱葱。李成,五代画家,画山石以“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法,其学生郭熙亦秉承其画风。(宋画全集)

画鹰图 一级-如实物

北宋 王诜(传)136.7x69.7 厘米

12万像素

观摩3579次

画面绘一粗壮枯枝上立于一只白羽老鹰,白色的羽毛蓬松,双爪紧紧的勾住树干,深灰色弯曲的尖喙,双眼瞪圆,紧盯着树下似猪一样的动物,样子凶悍。

归安丘园帖 一级-如实物

北宋 苏轼25.6×31.1 厘米

17万像素

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释文:轼啟。前日少致区区。重烦诲答。且审台候康胜。感慰兼极。归安丘园。早岁共有此意。公独先获其渐。岂胜企羡。但恐世缘已深。未知果脱否耳。无缘一见。少道宿昔為恨。人还。布谢不宣。轼顿首再拜。子厚宫使正议兄执事。十二月廿七日。 此帖又名《致于厚宫使正议尺牍》。 此帖是苏轼写给章惇的信札,写给朋友,故用笔最为自然。

万壑松风图(全色版) 特级-超实物

南宋 李唐187.5x138.7 厘米

380万像素

观摩5171次

绘山峰高峙,山石巉岩,峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉,山腰间白云缭绕清岚浮动。左方中景各有瀑布一线垂下,几折而下,转成一滩溪涧,涧水穿石而过。山脚下乱石珠连,水流奔涌,大自然雄壮之气扑面而来。 在构图上,双峰交错,厚重而拙实,给人以浑厚大气之感,表现为“万壑松风”之境。

风雨归牧图(全色版) 特级-超实物

南宋 李迪120.7x102.8 厘米

172万像素

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此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

携琴访友图(高清) 特级-超实物

元 罗稚川80.8 x 35.3cm 厘米

92万像素

观摩4300次

此幅无印款,专家学者考定为元代画家罗稚川所作,全幅用郭河阳画法,写寒林清泉,溪山迷远,得宋人平远寒林之趣,而用笔更趋书写性,已是元人风貌。 罗稚川 江西临川人。元代著名画家。能诗文,精鉴赏,擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路,十分注重线条的回转曲张,画境苍凉肃穆。

墨迹选合集 特级-超实物

北宋 苏轼40x639 厘米

356万像素

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第一篇,苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》,行书,纸本,30.7X45.3CM,约书于北宋神宗元丰二年(1079)。 第二篇:苏轼《东武帖》,纸本,行书,28.7×66.1CM,书于元佑四年(1089)。 第三篇:苏轼《邂逅帖》,又称《江上帖》,纸本,行书,30X30.5CM,书于大观三年(1109年)。 第四篇:苏轼《次辩才韵诗帖》,纸本,行书,29×47.9CM,书于元祐五年(1090)。 第五篇:苏轼《跋吏部陈公诗帖》,纸本,行书,27.8×60.6CM,书于元丰四年(1081)。 第六篇:苏轼《归安丘园帖》,纸本,行书,25.6×31.1CM,书于元祐元年(1086)。 第七篇:苏轼《致季常尺牍》,又名《一夜帖》,纸本,行书,30.3 x 48.6CM,书于元丰中(1080-1083)。 第八篇:苏轼《北游帖》,纸本,行书,26.1×29.5CM,书于元丰元年(1078)。 第九篇:苏轼《获见帖》,纸本,行书,27.7×38.4CM,书于元丰五年(1082)。 第十篇:苏轼《覆盆帖》,纸本,行书,27.7×44.8CM,书于元丰中(1080—1083)。

匡庐图(全色版) 特级-超实物

五代十国 荆浩185.8x106.8 厘米

83136000万像素

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“匡庐”即庐山,绘危峰重叠,高耸入云,山巅树木丛生,山崖间飞瀑直泻而下;山道蜿蜒盘旋,溪流宛转曲折,汇入湖中。山下巨石耸立,村居房舍掩映于密林之中,绘出一个雄伟壮观的庐山形象。 构图上,山峰用仰视,山腰的峰峦和庐舍、道路用平视,山脚下的林木、树舍和山洞的流水、桥、松、房舍及行旅等用俯视,在山涧的布局上,汀岸回转,并伸向远方的山坳之中,显空间的悠远! 此图在用笔上融入了勾、皴、染法。画家以中锋画山石,边缘整齐。山头和暗处用类似小斧劈的皴法,再施以淡墨多层晕染,表现出阴阳向背的质感。

自书诗卷(行书) 特级-超实物

元 仇远34.5x455.4 厘米

71万像素

观摩1840次

《自书诗》又称《三十八首律诗》,是仇远为好友盛元仁送行而作,以寄相互思念之情。此书作于南宋祥兴元年(1278),书法顿挫沉郁,结体有欧阳询遗意。款署“戊寅七夕前三日,武林仇远顿首再拜”。 此诗卷是仇远存世真迹中唯一的长篇巨制。仇远,字仁近,元代文学家、书法家。

秋江钓艇图 一级-如实物

元 唐棣

10624000万像素

观摩3124次

雪溪归牧图 二级-超高清

南宋 李迪(传)

12124800万像素

观摩2893次

朝阳图 一级-如实物

元 牧溪(传)80.9x32.1 厘米

15405000万像素

观摩3212次

丹枫呦鹿图 特级-超实物

辽 佚名118.5x64.6 厘米

144万像素

观摩4897次

图绘秋日枫林中,群鹿嬉游憩息的情景。画家用色鲜艳,树叶或亮黄,或红紫,数只梅花鹿掩蔽其中,他们抬头张望,似也沉浸在这如花海的风景中。此幅后经专家认证,为契丹绘画艺术的代表作之一。

青绿山水图 特级-超实物

近代 祁昆

76万像素

观摩6786次

竹雀双兔图(全色版) 特级-超实物

辽 佚名113.4x56.2 厘米

142万像素

观摩4446次

此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

山中林屋图 一级-如实物

南宋 李唐(传)

4810000万像素

观摩4630次

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

16145000万像素

观摩2583次

潇湘八景-渔村夕照 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

36万像素

观摩4754次

《渔村夕照》远处云雾弥漫,山峦、树木皆隐于云雾之中,密云间有隐约光亮隙倾泻而下,左侧是隐没于险峻山峦之中的小小渔村,画面正中摇荡着寥寥几笔勾出的一叶渔舟。夕阳余辉,山山水水,村落渔舟,朦胧唯美!

潇湘八景-烟寺晚钟 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

52万像素

观摩3346次

《烟寺晚钟图》画面的大部为淡墨表现的浓雾,左侧有树木丛生于浓雾之中,树丛深处隐现着山间寺院的房檐。正是这宁静而淡泊的一角房檐暗示出了作品的主题——“烟寺晚钟”,悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭,这是黄昏时分的最后一线光亮。

水仙图 特级-超实物

南宋 赵孟坚33.2x374 厘米

168万像素

观摩3076次

赵孟坚笔下的水仙,以线性水墨的手法,创造了一排不同样式和姿态的水仙,平铺画面、花叶平叠,无前无后,绘出了水仙的神髓诗意,变幻无穷的形式,观赏到它的清香,天然优雅。

独坐听琴图 一级-如实物

南宋 扬无咎(传)

10万像素

观摩3831次

西湖图 特级-超实物

南宋 李嵩26.7x85 厘米

13816000万像素

观摩3316次

绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

六祖撕经图 一级-如实物

南宋 梁楷70x30.3 厘米

16089300万像素

观摩4289次

《六祖撕经图》又名《祖师破经图》、《六祖像》、《六祖图》等。 画面上六祖慧能大师手拿撕坏的佛经, 疾步狂呼,张着嘴巴歇斯底里的样子。 画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态,用干枯的焦墨笔触表现得淋漓尽致。画面线条方折细劲,僧衣用线简括削劲,松针、树枝用笔爽利干净,眉眼五官和经卷则以淡墨略作勾画,六祖慧能撕经时狂颠和玩世不恭的神态已跃然纸上。

醉翁图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

15万像素

观摩2794次

此幅是泼墨画法画醉翁之意,宋代释文珦有题醉翁图一诗:所画者谁子,将非高阳儿。满腹常贮酒,何异於鸱夷。陶陶以自乐,礼法不可縻。酿酒用老瓦,漉酒脱接䍦。宁复问升斗,岂尝辨醇醨终日但兀兀,一卮掌中持。颇谓有妙理,非人所能知。饱罢忘面虑,袒跣行斜晖。大笑沈湘人,独醒亦奚为。此图或是此诗意,然梁楷题款不真,画中用笔亦不逮台北故宫传梁楷的《泼墨仙人图》,应是后人临摹或臆造之物。

潇湘八景-平沙落雁 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

54万像素

观摩3076次

绘潇湘八景中平沙落雁之景。宽广天地间一片浩渺,远处一排排大雁展翅高飞,镜头拉近后可见四羽大雁,黑色羽毛形态各异,清晰生动——故此取名为“平沙落雁”。 牧溪所绘潇湘八景中目前传世的只有四幅,皆表现日暮时分夕阳西沉时最后一瞬间的光明,以及湖边湿润弥朦的空气。画面上大量的余白,点睛之笔均偏于画面一角,整幅画卷留下一种空濛清寂的韵味。

写生图 特级-超实物

南宋 牧溪44.5x1017.1 厘米

116万像素

观摩5267次

此幅是南宋僧法常用墨绘各种花卉,蔬果,鸟禽,并绘草坡竹石。用墨精雅,造型准确。与北京故宫所藏宋人绘长卷百花图相比,更显笔墨放逸,已开元代王若水,明代林良水墨写生之法门。 僧法常,俗姓李,佛名法常,号牧溪,四川人,宋末元初画僧,有资料记载牧溪于公元1281年逝世。其画在日本大行其道,深受日人推崇。

摹阎立本萧翼赚兰亭图 特级-超实物

南宋 佚名65x28 厘米

48万像素

观摩3180次

画中老僧辩才长眉圆颊,嘴巴微启,面露微笑,手持拂尘,盘坐在禅榻木椅上,似正侃侃而谈。而儒生装扮的萧翼,一双凤眼,眉毛上扬,面带机心,双手笼在袖子里,恭敬躬身坐在长凳上,屏气凝神倾听。 注:南宋摹本在辩才与萧翼中间的小和尚在北宋摹本里跑到了萧翼后面。

雪栈牛车图 三级-高清

金 佚名164.2x104.1 厘米

1万像素

观摩5185次

绘寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车行旅络绎不绝,往返於雪径上;庄院内牛骡或卧或息,檐前二人握手倾谈旅况。 画中坡石皆用斧劈法侧斜横皴,用笔凝重,墨色浓郁,画法齐整严谨。以笔墨论,或是出於南宋后期受李唐风格影响者所作。【百度百科】

斗牛图 一级-如实物

唐 戴嵩44x40.8 厘米

10万像素

观摩3123次

绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。 戴嵩,唐代画家。最初学画时,以韩滉为师。擅画田家、川原之景,写水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”。

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 胡直夫(传)

14182500万像素

观摩3134次

此幅用简笔画出布袋和尚回望尘世,归去兜率宫的情形。南宋画家胡直夫主要活动于宋末元初,工山水、人物。其白描之法取自李公麟,笔力遒劲。其曲曲折折的线描法,在以后的一般彩色佛画中继续出现,变成道释题材人物的特定样式。其画迹现多藏于日本

墨兰图 一级-如实物

南宋 郑思肖25.7x42.4 厘米

12127500万像素

观摩3592次

绘兰叶寥寥数笔,两朵花蕾,一则盛开,另一则含苞,虽着墨不重,却勾勒出一丛疏花简叶的幽雅之兰。卷中兰叶双侧对称,呈倒八字型分开,中间一矮蹙细茎上幽幽地半开着一朵花蕾,花下无土,根亦似有若无。 郑思肖,字忆翁, 号所南,宋末元初画家。此作亦是画家的写照,野逸豁达、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格!

探梅图 特级-超实物

南宋 马远(传)

76万像素

观摩4669次

此幅无名款,具马远的一般构图方式,树枝也是马远拖技的姿态,但皴法不够精炼,多余用笔太多,一般认为是明代宫廷仿马远画法的画家所做。