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积雪图 二级-超高清

元 刘贯道(传) 139.8x76.2 厘米

观摩4192次

此幅绘高峰积素,寒阁冻舟,一高士下船,似去访友。画作郭熙风格,刘贯道山水仅见此幅,然细察之,此画用笔与李在传世作品极为相似,或是李在不署名款的雪山图,而乾隆臣工等定做刘贯道。

春郊牧羊图 一级-如实物

南宋 李迪(款) 24.4×24.8 厘米

观摩7738次

图绘郊外羊数只,或白或花,或卧或立,或吃或看,地上绿草茵茵,右侧斜坡亦野草茂盛,实乃牧羊的好地方;左侧二棵树矗立,而一树杈上的小小牧童举着棍子似在准备掏鸟窝,调皮可爱,孩童的天性展露无疑。

牧羊图 特级-超实物

南宋 李迪(传) 30.5x237 厘米

观摩4936次

此卷做溪边水岸,古树参差,水草肥美,一群羊儿嬉戏玩耍,各具神态,虽不必是李迪等人名笔,亦可做上乘走兽画作。

苏李泣别图 特级-超实物

明 佚名 184.6x99.9 厘米

观摩4738次

本幅作苏武牧羊,李陵劝降故事。画上有“梁楷制”三字后添伪款,细观用笔近于浙派张路传派,人物描写生动,冬景渲染自然,应是高手所为,暂定为明代浙派画家作品。而弗利尔美术馆官方根据旧题签做:刘贯道画李陵劝降图,更是不审。

牧羊图 一级-如实物

明 佚名 23.6x25.3 厘米

观摩3294次

此图原为《名笔集胜》册中之一开,原签题为“周行通牧羊图”。图中绘深秋时节,山谷间树木大半凋落,近处的土坡上牧童挥鞭驱赶着羊群,远方的山峦已隐藏在暮色中。此画技法学南宋马、夏风格,用笔细劲硬峭,顿挫有力,设色淡冶,富有田园情趣。本幅无作者款印,钤鉴藏印7方。此图收入庞莱臣《虚斋名画录》。

竹林仙子图 二级-超高清

元 刘贯道(款) 70x31.4 厘米

观摩4801次

绘幽静山坡处,花儿绽放灿烂,翠竹枝杆修长,竹叶繁茂,一仙女立于竹林前,挽袖沉思,仙女身着粉色上衣,裙裾飘飘。此幅亦是添款明清画做元代名家。

群仙献寿图 二级-超高清

元 刘贯道(款) 36.6x56.2 厘米

观摩4129次

此幅绘四仙人两仙童,仙人提花捧桃带经卷,似是去祝寿。此幅与世传刘贯道人物画风极不相类,或是其戏笔,或是后人添伪款,此画若看作扬州八怪黄慎的作品,倒更让人信服。

古壑云松图 一级-如实物

元 伯颜不花 123x42.2 厘米

观摩7038次

图绘绝壑苍松,卓而不群。姜立纲所题最为知言:伯颜公以画龙得名,山水绝少,古人以松皮为龙麟,观是图之风涛云影,若有矫健之势,真是奇笔。伯颜不花,元史有传,维吾尔人,鲜于枢之甥。

写生花鸟图 一级-如实物

元 张中 122.8x43.3 厘米

观摩10679次

此幅绘沙石间,一紫冠白鸡足蹈蜈蚣,神情颇为生动,配景并有蜀葵、萱花、栀子、石榴、百合、虞美人、石竹、石菖蒲等各式夏卉,殆以钩花点叶法成之,设色雅丽。张中,字子政,山水师黄公望,亦善花鸟、墨戏。

太平春色图 二级-超高清

元 张中 99.1x41.1 厘米

观摩7604次

图绘长颈花瓶中鲜花数朵,大红色、米白色芍药,粉红色、深紫色牡丹,黄色菊花,近处一枝淡紫色含苞待放,小小瓶中姹紫嫣红,装满了秋色。张中,元代画家,字子政,所绘花鸟清润淡雅。

枯荷鸂鶒图 二级-超高清

元 张中 96.4x46 厘米

观摩3389次

此幅绘深秋荷塘一隅,两只鸂鶒正在近水的堤岸上小憩,雄鸂鶒瞪着炯炯有神的眼睛,威风凛凛地直立着,像是在为一旁卧着的雌鸂鶒站岗放哨。雌鸂鶒匍匐在地,样子有些疲惫,它侧着头向天空眺望着。几株蒲草随风摇曳,婀娜多姿;一旁一棵枯荷荷梗弯曲,低垂的荷叶像是一把雨伞,在微风中舒展着身姿;而临近的饱满的莲蓬张扬的样子,又象征着一个收获季节的到来。

江渚风林图 特级-超实物

元 倪瓒 60.1x31 厘米

观摩17110次

此幅绘几株孤独的树木,一江平静的江水,一座孤零零的山麓,无不透出悲伤和凄凉。画右侧有画家诗一首:江渚暮潮初落,风林霜叶浑稀。倚仗柴门闲寂,怀人山色依微。

富春大岭图 特级-超实物

元 黄公望 74.2x36 厘米

观摩1212次

此幅为黄公望传世真迹之一,向来少见其真面目。画法虽从巨然来,然平淡天真,笔墨精省,足可为后世法。

林峦福地图 一级-如实物

元 赵希远 127.5x31.1 厘米

观摩878次

此幅极似王蒙,《画史会要》载希远与王蒙同时,王蒙有香光居士图,赵希远非常喜爱,临摹数通。赵希远画罕见,此幅弥足珍贵。

隼击图 二级-超高清

南宋 佚名 154.8x101.5 厘米

观摩933次

此幅绘秋树杂花,文禽数羽,一苍鹰凌空欲下,弱禽慌张奔逃,刻画生动。用笔点苔仿佛明人,宋人气息不足。

江天楼阁图 二级-超高清

元 佚名 83.7x40 厘米

观摩1546次

此幅无印款,画江天开阔,楼阁壮伟。楼阁画法与山石皴法与世传元代李容瑾的界画有相似处,故台北故宫定为元人所作。

青山白云图 二级-超高清

元 高克恭 188.3x110.5 厘米

观摩12801次

此图为典型的高克恭山、云绘法,远山近树,中部留白自然成云主山以北宋大山与江南董巨笔法,中景为云雾缭绕的米芾父子山水特征,整体采青绿设色,似唐代山水。

云横秀岭图 二级-超高清

元 高克恭 182.3x106.7 厘米

观摩13616次

绘山峦耸秀,白云缭绕于山间,山脚坡边林木茂盛,溪水萦回。技法上,以乾笔皴山体,色墨混染,用浓墨沿山的轮廓作横点,山脚坡石用笔勾皴,山体厚重且十分见笔,画风苍秀。

芙蓉花图 二级-超高清

元 王渊 38.6x57.8 厘米

观摩8235次

折枝芙蓉一枝,大片的叶子呈好几个棱角,墨色浓淡不一,而花朵以细笔“白描法”勾勒花瓣,飘逸灵动。

寒江芦雁图 二级-超高清

元 王渊 149.7x62.7 厘米

观摩11976次

绘水滨双雁,一延颈啄啮芦根,一半合其目而休憩。毛羽丰润,神态生动。芦苇三两茎衬托其后,复有残荷几叶,益增萧瑟意境。

竹石集禽图 一级-如实物

元 王渊 137.5x59.4 厘米

观摩5731次

绘夏日苑竹石丛中禽鸟翔集的情景。两只吐绶鸟(黄腹角雉),雄雉头上有双角,目光炯炯,胸部毛色斑斓,拳举一足蹲立于湖石上。雌雉则半藏于石后,探出身子,回头仰视雄鹰,形象生动。石后描有杜鹃花及竹枝,一鸟栖息于竹梢,近空有一群鸟正展翅飞去。此幅描绘禽鸟,以勾勒复加水墨皴染,用笔精细,几乎不露痕迹,而禽鸟的形态、神气,特别是羽毛的层次、质感,无不毕肖,充分显示了他用墨的高超技巧。又用白描双钩画竹枝,其中淡墨,线条挺括,结构准确,哪怕是一根极细的枝杈,其来龙去脉,也交代得十分清楚。王渊又学过山水,主要是从郭熙一路入手,得其雄健明洁之致。这幅图中的石头、土坡,就是用这种笔法来表现的。这一风格,恰恰又与黄氏画法的精细无痕形成对比。

松亭会友图 特级-超实物

元 王渊 86.9x49.3 厘米

观摩7850次

此幅以平远法构图,画双松苍秀挺拔,擎立画面中央。近景画临水茅亭,内有文士二人;松树上端又画远帆舣舟,随风远扬。全幅景致清远幽静,用笔老练而含蓄,生动合度,笔笔札实,无一犹豫之处,似可直逼宋人。王渊传世作品向以墨笔花鸟居多,《松亭会友图》为其罕见的山水佳作,绘成于至正七年(1347)。

花竹山禽图 特级-超实物

元 王渊 118.8x35.3 厘米

观摩9918次

山石以水墨皴擦。竹木、花卉以水墨晕染,两只麻雀以细笔绘出水墨羽毛,特别腹部的毛细致入微,而且可以清晰的看到大点的麻雀嘴里正叼着只虫子,小麻雀张开着嘴,等着妈妈喂食。此幅题款与绘画水平距王渊都有一定距离,且“王氏墨妙”印不见记载,若是其早年作品,则同是丁亥年所做山水则笔精墨妙,故此画可能是赝品。

雪溪归棹图 二级-超高清

元 朱德润(传) 144.9x85.2 厘米

观摩5053次

此幅与传世朱德润画的面目不同,一般认为其主要传郭熙的画法,而此幅有范宽堂堂大山之意,且皴法用小斧劈,当是其学南宋诸家法的作品。

草虫花卉湖石四屏 一级-如实物

清 居廉 113×26.5 厘米

观摩5487次

此四屏不知藏于何处,安华白云2010春拍时一组屏与此极相似,唯花叶有小异。二画水平也在伯仲之间,但孰真孰伪,亦或二者俱真,未见原迹,不敢妄断。

吕洞宾过岳阳楼图 二级-超高清

元 佚名 23.8x25.1 厘米

观摩3804次

绘八仙之一吕洞宾在岳阳楼旁升天而显神迹的场景,扇面右上可见隐约在半空的吕拙,阁楼外、栏杆边众人纷纷作揖朝拜。画面中,人物与建筑风格与永乐宫壁画相似,故此画创作时间约为14世纪末。

红莲绿藻图 特级-超实物

清 唐炗、恽寿平 135.7x59 厘米

观摩4558次

此图是唐炗(音光)与恽寿平联手为祝王翚40岁诞辰所作。唐炗绘荷花,恽寿平画荇藻。荷花与荇藻皆采用了没骨法,透露出轻盈飘逸与湿润的感觉。微风中,仿佛莲叶与荷花的清香淡淡而来。水塘里荇藻则用一笔点画。状物形神兼备,风格清新淡雅。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

葫芦花瓶图 特级-超实物

元 陈琳(传) 86x41/全轴150x50 厘米

观摩3664次

此幅无印款,不知何时归于元代陈琳名下,然陈琳做为元代画师,据说曾拜赵孟頫为师,其所作,画史载去除画工习气。从传世的几件作品看也是水墨谈设色之类的花鸟画,如此重彩做铺殿花的情况实属罕见。且葫芦口与腰描龙画凤,只有皇家大内才有,陈琳民间画工,末见有供奉内廷的记载,所以归其名下,实难服众,或是元明时宫廷画家所作。从装裱形式看,是典型的日本裱,可能其是回流中国画,现不知藏于何地,何人所庋。

山市晴岚图 特级-超实物

朝鲜 佚名 181.8x77 厘米

观摩3004次

本幅无任何印款和收藏印记。但据信是朝鲜王朝画家所作,其所处时代相当于中原王朝的明代。从风格上来看与明代画家朱端之流的画家有一定内在联系,但趋于繁琐,无朱端等人的化繁为简的功力。

墨葡萄图 特级-超实物

朝鲜 崔浪谷 100.5x345 厘米

观摩2142次

此幅水墨写葡萄,自从朝鲜与中原王朝建立联系以来,葡萄做为艺术形象点缀在漆盒与瓷器表面做为装饰。到了十九世纪后期成了多子多孙的象征,此作正是此等喻意的水墨画精品,因为在高丽熟纸上进行创作,所以水墨略显平薄,但用笔还是颇具法度。

牛图 二级-超高清

唐 戴嵩(传) 56.1x32.2 厘米

观摩5058次

此幅绘骑牛牧童,吹笛树阴下。用笔减逸,无唐人风气,或是元人所作。

仿郭熙山水图 特级-超实物

元 佚名 164x105.3 厘米

观摩3887次

此幅无印款,一直被做为郭熙的画流传。后经故宫专家组审定,以其笔墨简率飞扬,水波无纹,初步定为元人所绘,但的气格尤在唐棣之上。

写生花鸟图 特级-超实物

南宋 牧溪 44.5x1017.1 厘米

观摩18595次

此幅是南宋僧法常用墨绘各种花卉,蔬果,鸟禽,并绘草坡竹石。用墨精雅,造型准确。与北京故宫所藏宋人绘长卷百花图相比,更显笔墨放逸,已开元代王若水,明代林良水墨写生之法门。 僧法常,俗姓李,佛名法常,号牧溪,四川人,宋末元初画僧,有资料记载牧溪于公元1281年逝世。其画在日本大行其道,深受日人推崇。

迎春图(江乡胜景图) 特级-超实物

明 吴彬 34.3x252.8 厘米

观摩13065次

此卷绘江乡空阔,极目胜景。所谓江深水寒,山高峻险。吴文中喜作繁复之梦中之景,此卷乃实写眼中景,确实少见。且用王叔明牛毛皴而加以实笔,变为自家面目。克利夫兰艺术馆定此画名曰:迎春图,不知何意,看草木繁茂,当是夏景。自题中说是冬日所写,当是在寒冷时忆写盛夏之景故也。

文杏双禽图 一级-如实物

明 吴彬 120.4x56.7 厘米

观摩12806次

此幅绘杏花老干上一对鸳鸯棲栖,杏花娇嫩,鸳鸯恩爱。吴文中花鸟画稀见,此幅与其山水画一样,构图奇崛,用笔古雅。将题款隐于树枝间,尤是北宋画家崔白之流遗法。

明皇幸蜀图 特级-超实物

明 吴彬(传) 65x112 厘米

观摩12831次

此图描绘唐玄宗为避安史之乱,行于蜀山之中的情景。高山峻岭,云雾缭绕,近前一群由侍从、护卫组成的队伍,浩浩荡荡行进在山路上,紧随其后的是以唐玄宗为首的马队。画面山石勾勒、皴染细腻,构图雄奇,人物虽细小,却栩栩如生,别具一格。(天津博物馆官网)

千岩竞秀图 特级-超实物

明 文徵明 132.6x34 厘米

观摩19242次

画重峦飞瀑,二人树下对坐,一童琴旁侍。设色温雅,笔意秀婉。此帧纸狭而长,构景重叠而繁复。徵明晚年好作此类画作,晚期吴派亦多受此影响。(百度百科)

大闹天宫 二级-超高清

当代 刘继卣

观摩13792次

《大闹天宫-08大闹天宫孙悟空-画册》,包含8张作品: 1.大闹天宫-01降石猴禀义天庭; 2.大闹天宫-02弼马温怒扫山中; 3.大闹天宫-03齐天大圣战神兵(1); 4.大闹天宫-04蟠桃园内问真情; 5.大闹天宫-05醉能瑶池食仙丹; 6.大闹天宫-06下界为王会新朋; 7.大闹天宫-07火眼金眼千钧棒; 8.大闹天宫-08大闹天宫孙悟空

大师线描稿-画册 一级-如实物

当代 刘继卣

观摩14693次

《大师线描稿-素材 (9)-画册》,包含40张作品.

茂林远岫图(全色版) 特级-超实物

北宋 李成 45.5x142.1 厘米

观摩9591次

图卷画北方夏景山水,峰峦叠翠,叶茂林深,奇峰崛起,烟林清旷,千里咫尺。近景轻舟泊渡,行人 车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现。用笔以干擦为主,略施烘染,山头树叶均以浓淡墨点染,气韵 潇洒,运笔自然飘逸,构图和谐生动,令人如临其境,艺术地再现了北方山水博大雄浑的内涵。撰稿人:么乃亮(宋画全集)

瑞鹤图 特级-超实物

北宋 赵佶 x51.6x138 厘米

观摩10206次

画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中,只露屋脊,鸱尾上各立一鹤,回头仰视,天空中十八只 鹤大部分以顺时针方向翱翔,盘旋于建筑物之上。 建筑以工笔界画绘出,法度谨严,白云以细线勾勒,稍 加晕染,丹顶鹤皆展翅飞翔,头部姿态各不相同,天空以青色染出,匀净清澈。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

四季花鸟图-冬 特级-超实物

明 吕纪 174.4x99.7 厘米

观摩21632次

绘寒冬山中之景。山中腊梅枝盘垣山间,枝壮遒劲,淡黄色花朵压枝头,画面一角茶梅花竞相绽放,红彤彤花朵格外艳丽;石块上二只锦鸡站立,羽毛五彩斑澜,尾翎修长美丽,伸长的脖子似在闻面前开放的梅花香气。

三羊开泰图 特级-超实物

明 朱瞻基 211.6x142.5 厘米

观摩16609次

三羊开泰寓意吉祥如意,祝愿一年好光景,为传统节日祝福画。图绘一只高大矫健,皮毛灰白,竖起高高羊角的壮年羊,二只黑白相间小羊,在空旷之地觅食,身后绘湖石、竹子相伴。

春云叠嶂图 特级-超实物

明 沈周 32x114 厘米

观摩30587次

画幅上自题:十日消闲障子成,看君堂上白云生。 有人若问谁持赠,万叠千重是我情。文美赵君,知余老,报拙静远,以汉鼎为赠,用助萧斋日长,焚沉悦性,其惠多矣,文美读书好古,于书画尤萃意焉。因作春云叠嶂报之,愧莫敌施也。弘治新元七夕日,沈周。故宫博物院藏有同名一幅,只是故宫本仿高克恭笔意,此幅则是沈石田本色画法。

山水图 一级-如实物

北宋 郭熙(传)

观摩10425次

出使北疆图(全色版) 特级-超实物

北宋 杨邦基 26.7x142.2 厘米

观摩10074次

绘远山层叠,连绵不绝,近处三棵古松粗壮劲直,树下茅亭一座,数人打理行李,应出使边疆。 杨邦基,字德懋,号息轩,金画家。擅画山水、人物、鞍马。人物画有李公麟格调;山水学李成。

林和靖梅花图(全色版) 特级-超实物

南宋 马远(传) 24.5×38.6 厘米

观摩9309次

此图收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。画上山涧一老者坐于石上,四周梅花绽放,盘虬卧龙的枝干,点点花朵似发出阵阵清香,一孩童远远观望,不解老人风情,远处山峰耸立,一轮红日正向山下落去。

摹顾恺之洛神赋图全卷第一卷(全色版) 特级-超实物

宋 佚名 27.1x572.8 厘米

观摩8993次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

摹顾恺之洛神赋图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x310.9 厘米

观摩9426次

《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,

潇湘八景-江天暮雪 特级-超实物

南宋 牧溪(传) 32.5x112.7 厘米

观摩13656次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第五幅的位置。牧溪脱俗的技艺和对自然的深刻感知,震慑了日本人心,历来为众多日本画家所崇拜和模仿。

潇湘八景-洞庭秋月 特级-超实物

南宋 牧溪(传) 32.5x112.7 厘米

观摩10336次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第七幅的位置。牧溪以最为朴素的材料——水和墨,绝妙地展现了潇湘地区的湿润之气与空濛之光。

携琴观瀑图 二级-超高清

明 马远(传) 154.6x81.3 厘米

观摩9233次

此图为查尔斯弗利尔于1916年购于上海,后收入弗利尔画廊。 传为南宋马远之作,实出自明代浙派画家之手。 构图形式沿袭马远派对角构图,左上半由顶部延伸出的瀑布湍流而下,又有两棵古松从山半腰蜿蜒而出,曲折遒劲,笔法习马远的焦墨法,突出树干和枝杈的力量。左下半则绘有由瀑布激起的河水,其法也沿袭马远著名的水图纹饰。右下半绘有三人,其中两人为高士,一名书童携琴而行。二人分别仰望玄玄高瀑,俯视湍湍河水,自然而然地将观众视线引向古松。 另,附上明代浙派简介: 浙江画派,简称浙派,乃明代以江浙地区为中心的职业画派。在山水画方面,承继了南宋院画马远、夏圭的构图与画风,并融会北宋郭熙、李唐的大山水意识,以戴进、吴伟、蓝瑛为浙派三大名家。在花鸟画方面,以吕纪为代表,多以富吉祥寓意之禽鸟为题材,用放逸水墨描写树石坡渚衬托精笔刻画的动物形姿。(维基百科)

雪景山水图之二 特级-超实物

南宋 梁楷 111.3x49 厘米

观摩7568次

此图与署名梁楷的《雪景山水图》是对幅,但学者普遍认为前者是梁楷真迹,而此幅当是后世仿作,用笔松散荒率,神采远甚。

水榭品茶图 二级-超高清

北宋 王诜(传)

观摩7099次

此图描绘了一座山间庭院,主人与三位游人坐于中堂,正在欣赏一幅手卷。又有童子二人在走廊烹茶待客。画作近处由一块巨石占据,遮挡住了一部分后面的枫树林。庭院被树木山石包围,一棵巨松由侧室后方长出。 另: 虽传为北宋王诜作,但题材疑似借用西园雅集,且树木画法,树叶造型,山石结构,都不太像是学习李郭画派的王诜所画出。

玉堂富贵图 一级-如实物

五代十国 徐熙(传) 112.5x38.3 厘米

观摩16187次

此画又名《牡丹玉兰》。 此画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,一只野雉正倘徉其间。 该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看,所有画面被牡丹、玉兰,海棠,禽鸟和假山石充溢,十分紧密,有明显的装饰性,使观者一望而生富丽之感。【百度百科】

小寒林图卷(全色版) 特级-超实物

北宋 李成 39.4x71.4 厘米

观摩10324次

绘远处山恋起伏,云雾空蒙;近处松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,四周坡面山石间杂树丛生,郁郁葱葱。李成,五代画家,画山石以“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法,其学生郭熙亦秉承其画风。(宋画全集)

画鹰图 一级-如实物

北宋 王诜(传) 136.7x69.7 厘米

观摩9632次

画面绘一粗壮枯枝上立于一只白羽老鹰,白色的羽毛蓬松,双爪紧紧的勾住攫取的锦鸡,深灰色弯曲的尖喙,双眼瞪圆,紧盯着树下似猪一样的动物,样子凶悍。

归安丘园帖 一级-如实物

北宋 苏轼 25.6×31.1 厘米

观摩9060次

释文:轼啟。前日少致区区。重烦诲答。且审台候康胜。感慰兼极。归安丘园。早岁共有此意。公独先获其渐。岂胜企羡。但恐世缘已深。未知果脱否耳。无缘一见。少道宿昔為恨。人还。布谢不宣。轼顿首再拜。子厚宫使正议兄执事。十二月廿七日。 此帖又名《致子厚宫使正议尺牍》。 此帖是苏轼写给章惇的信札,写给朋友,故用笔最为自然。

风雨归牧图(全色版) 特级-超实物

南宋 李迪 120.7x102.8 厘米

观摩10151次

此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

携琴访友图(高清) 特级-超实物

元 罗稚川 80.8 x 35.3cm 厘米

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此幅无印款,专家学者考定为元代画家罗稚川所作,全幅用郭河阳画法,写寒林清泉,溪山迷远,得宋人平远寒林之趣,而用笔更趋书写性,已是元人风貌。 罗稚川 江西临川人。元代著名画家。能诗文,精鉴赏,擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路,十分注重线条的回转曲张,画境苍凉肃穆。

墨迹选合集 特级-超实物

北宋 苏轼 40x639 厘米

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第一篇,苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》,行书,纸本,30.7X45.3CM,约书于北宋神宗元丰二年(1079)。 第二篇:苏轼《东武帖》,纸本,行书,28.7×66.1CM,书于元佑四年(1089)。 第三篇:苏轼《邂逅帖》,又称《江上帖》,纸本,行书,30X30.5CM,书于大观三年(1109年)。 第四篇:苏轼《次辩才韵诗帖》,纸本,行书,29×47.9CM,书于元祐五年(1090)。 第五篇:苏轼《跋吏部陈公诗帖》,纸本,行书,27.8×60.6CM,书于元丰四年(1081)。 第六篇:苏轼《归安丘园帖》,纸本,行书,25.6×31.1CM,书于元祐元年(1086)。 第七篇:苏轼《致季常尺牍》,又名《一夜帖》,纸本,行书,30.3 x 48.6CM,书于元丰中(1080-1083)。 第八篇:苏轼《北游帖》,纸本,行书,26.1×29.5CM,书于元丰元年(1078)。 第九篇:苏轼《获见帖》,纸本,行书,27.7×38.4CM,书于元丰五年(1082)。 第十篇:苏轼《覆盆帖》,纸本,行书,27.7×44.8CM,书于元丰中(1080—1083)。

自书诗卷(行书) 特级-超实物

元 仇远 34.5x455.4 厘米

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《自书诗》又称《三十八首律诗》,是仇远为好友盛元仁送行而作,以寄相互思念之情。此书作于南宋祥兴元年(1278),书法顿挫沉郁,结体有欧阳询遗意。款署“戊寅七夕前三日,武林仇远顿首再拜”。 此诗卷是仇远存世真迹中唯一的长篇巨制。仇远,字仁近,元代文学家、书法家。

秋江钓艇图 一级-如实物

元 唐棣

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雪溪归牧图 二级-超高清

南宋 李迪(传)

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朝阳图 一级-如实物

元 牧溪(传) 80.9x32.1 厘米

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青绿山水图 特级-超实物

近现代 祁昆

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竹雀双兔图(全色版) 特级-超实物

辽 佚名 113.4x56.2 厘米

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此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

山中林屋图 一级-如实物

南宋 李唐(传)

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布袋和尚图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

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潇湘八景-渔村夕照 特级-超实物

南宋 牧溪 32.5x112.7 厘米

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《渔村夕照》远处云雾弥漫,山峦、树木皆隐于云雾之中,密云间有隐约光亮隙倾泻而下,左侧是隐没于险峻山峦之中的小小渔村,画面正中摇荡着寥寥几笔勾出的一叶渔舟。夕阳余辉,山山水水,村落渔舟,朦胧唯美!

潇湘八景-烟寺晚钟 特级-超实物

南宋 牧溪 32.5x112.7 厘米

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《烟寺晚钟图》画面的大部为淡墨表现的浓雾,左侧有树木丛生于浓雾之中,树丛深处隐现着山间寺院的房檐。正是这宁静而淡泊的一角房檐暗示出了作品的主题——“烟寺晚钟”,悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭,这是黄昏时分的最后一线光亮。

水仙图 特级-超实物

南宋 赵孟坚 33.2x374 厘米

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赵孟坚笔下的水仙,以线性水墨的手法,创造了一排不同样式和姿态的水仙,平铺画面、花叶平叠,无前无后,绘出了水仙的神髓诗意,变幻无穷的形式,观赏到它的清香,天然优雅。

独坐听琴图 一级-如实物

南宋 扬无咎(传)

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西湖图 特级-超实物

南宋 李嵩 26.7x85 厘米

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绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

醉翁图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

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此幅是泼墨画法画醉翁之意,宋代释文珦有题醉翁图一诗:所画者谁子,将非高阳儿。满腹常贮酒,何异於鸱夷。陶陶以自乐,礼法不可縻。酿酒用老瓦,漉酒脱接䍦。宁复问升斗,岂尝辨醇醨终日但兀兀,一卮掌中持。颇谓有妙理,非人所能知。饱罢忘面虑,袒跣行斜晖。大笑沈湘人,独醒亦奚为。此图或是此诗意,然梁楷题款不真,画中用笔亦不逮台北故宫传梁楷的《泼墨仙人图》,应是后人临摹或臆造之物。

潇湘八景-平沙落雁 特级-超实物

南宋 牧溪 32.5x112.7 厘米

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绘潇湘八景中平沙落雁之景。宽广天地间一片浩渺,远处一排排大雁展翅高飞,镜头拉近后可见四羽大雁,黑色羽毛形态各异,清晰生动——故此取名为“平沙落雁”。 牧溪所绘潇湘八景中目前传世的只有四幅,皆表现日暮时分夕阳西沉时最后一瞬间的光明,以及湖边湿润弥朦的空气。画面上大量的余白,点睛之笔均偏于画面一角,整幅画卷留下一种空濛清寂的韵味。

摹阎立本萧翼赚兰亭图 特级-超实物

南宋 佚名 65x28 厘米

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画中老僧辩才长眉圆颊,嘴巴微启,面露微笑,手持拂尘,盘坐在禅榻木椅上,似正侃侃而谈。而儒生装扮的萧翼,一双凤眼,眉毛上扬,面带机心,双手笼在袖子里,恭敬躬身坐在长凳上,屏气凝神倾听。 注:南宋摹本在辩才与萧翼中间的小和尚在北宋摹本里跑到了萧翼后面。

雪栈牛车图 三级-高清

金 佚名 164.2x104.1 厘米

观摩11083次

绘寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车行旅络绎不绝,往返於雪径上;庄院内牛骡或卧或息,檐前二人握手倾谈旅况。 画中坡石皆用斧劈法侧斜横皴,用笔凝重,墨色浓郁,画法齐整严谨。以笔墨论,或是出於南宋后期受李唐风格影响者所作。【百度百科】

斗牛图 一级-如实物

唐 戴嵩 44x40.8 厘米

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绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。 戴嵩,唐代画家。最初学画时,以韩滉为师。擅画田家、川原之景,写水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”。

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 胡直夫(传)

观摩6143次

此幅用简笔画出布袋和尚回望尘世,归去兜率宫的情形。南宋画家胡直夫主要活动于宋末元初,工山水、人物。其白描之法取自李公麟,笔力遒劲。其曲曲折折的线描法,在以后的一般彩色佛画中继续出现,变成道释题材人物的特定样式。其画迹现多藏于日本

墨兰图 一级-如实物

南宋 郑思肖 25.7x42.4 厘米

观摩8072次

绘兰叶寥寥数笔,两朵花蕾,一则盛开,另一则含苞,虽着墨不重,却勾勒出一丛疏花简叶的幽雅之兰。卷中兰叶双侧对称,呈倒八字型分开,中间一矮蹙细茎上幽幽地半开着一朵花蕾,花下无土,根亦似有若无。 郑思肖,字忆翁, 号所南,宋末元初画家。此作亦是画家的写照,野逸豁达、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格!

探梅图 特级-超实物

南宋 马远(传)

观摩8941次

此幅无名款,具马远的一般构图方式,树枝也是马远拖技的姿态,但皴法不够精炼,多余用笔太多,一般认为是明代宫廷仿马远画法的画家所做。

春韶鸣喜图 一级-如实物

南宋 鲁宗贵(传) 164x77.9 厘米

观摩6639次

一棵老梅树生于山石中,上端梅枝上白梅花绽放;坡石上栖息着一对雉鸡,雄雉长尾下垂,双翅合拢,俯首临水,雌雉,转头梳理羽毛,专心致志。画面上方梅枝上两只蜡嘴鸟相对而立,似作呢喃之语。 此幅重设绘花鸟,工笔勾勒,竹叶、山茶和草茎亦用双勾填色,山茶花用绿墨画叶;老梅枝干用水墨颤笔,水边的石块笔致方硬,用斧劈皴拖扫而成,沉稳厚重。

滕王阁图 特级-超实物

元 王振鹏

观摩8020次

听琴图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 147.2x51.3 厘米

观摩11182次

此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。 作品构图简净,人物举止形貌刻画生动传神,衣纹线描劲挺略带战笔,树石器具描写工致而毫无呆板,着色浑厚而不失清丽,是宋代宫廷人物画的代表作品。   由于作品本幅有徽宗题名与画押,作品一度被认为是赵佶所画,后经学者考证,此幅为宣和画院画家描绘徽宗赵佶宫中行乐的作品,而图中抚琴者,正是赵佶本人。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

画牡丹图 一级-如实物

北宋 赵昌(传)

观摩8033次

秋江待渡图 一级-如实物

元 钱选 26.8x108.4 厘米

观摩8446次

绘江南的湖光山色。 起首一处茅舍数楹,处在茂树环抱之间,屋前水波不兴,屋后群峰高耸,远处淡雾轻岚,气氛宁静平和,恍若神山仙境。江水左岸土坡上青红杂树,一人独立待渡,秋水望穿。开阔的水域,江天浩淼,一叶小舟正离岸驶去。

临文同墨竹图 二级-超高清

元 柯九思 107.6×47.6 厘米

观摩5682次

​​​​绘竹竿曲屈而劲挺,下垂后再再作上翘姿式,似竹生于悬崖而挣扎向上的动态。 北宋画家文同独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶,以书入画,浓淡相宜,落笔稳重,毫不拖沓。

煮茶图 特级-超实物

元 王蒙 99×46 厘米

观摩11078次

此幅为王蒙晚年之作,所绘为其隐居时的山水。 山体用“渴墨”以牛毛皴、解索皴画法画出,然后再用浓墨“苔点”,画出山体的阴阳向背,这正是王蒙所独创“水晕墨章”。 王蒙山水以景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀等特色,表现出大气磅礴、纵横离奇的山水境界。

秋山烟雨图(全色版) 特级-超实物

北宋 许道宁(传) 59x365.3 厘米

观摩8143次

此幅亦是弗利尔美术馆藏众多赝品中的一件,托名许道宁,实则与许氏无一丝关联,然观笔墨,当是明清好手所作,可资一赏。

湖庄清夏图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵令穰 19.1x161.3 厘米

观摩6080次

图卷绘初夏时分田庄临湖水而居的景致气氛,荷塘水畔间荷叶点点,垂柳依依,村舍小径在晨雾弥漫之中,真有不食人间烟火的气质,宁静而秀丽,极有情致。构图空间以平远之手法展示,设色典雅,用笔工致,是画家极精的代表画作。 (巴东) 编者按:此幅是北宋时期名家的精品之作,有纪年与画家款,十分希见,弥足珍贵。又及:得读者孙晓霞女士提供资料,始知大年图书下方一印是:泽民戏作。据考不是赵大年之印,而是元代茅泽民之印,此说无据,或赵令穰一字大年,又字泽民,后泽民字不用,或二字同用,这种情况在中国旧时很常见。 赵令穰,北宋画家,字大年,是皇家的宗室,与神宗是同辈。他擅绘平远小景,多写坡湖、水村、烟林、凫雁等景致,风格清丽多姿,优雅出尘,甚受时人器重。由于宋制规定王子不得无故出城,远离开封、洛阳,因此他画山水取材都在近郊景物,而少见气势雄浑的名山大川,故他的画一般认为秀润有余,雄厚则不足;话虽如此,他画中那种清雅出尘的气质却是独此一家,别无分号的。

祥龙石图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 53.9x127 厘米

观摩6854次

卷首画有一块立状太湖石,石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙,其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上,有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现,视为大宋国运之祥兆,赞之“挺然为瑞”,竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳,真伪待考”(徐邦达《古书画伪讹考辨》),但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外,书画风格也是一项重要依据,即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况,寻找其中存在的风格上的逻辑关系,再结合当时及晚一辈名人的题识,综合多种因素来判断。 当时的徽宗特别迷恋太湖石,为了加大采运力度,特设苏杭应奉局专门在太湖周围开挖湖石。石工们因长期泡在水里挖石,导致肢体皮肤溃烂。运送巨石时,甚至不惜拆桥过船,靡费国资不计其数。徽宗根据一些湖石的形状封其为“盘固侯”、“蹲螭坐狮”、“金鳌玉龟”等吉祥名号,画中的“祥龙石”可能就是其中的一块。宋徽宗处心积虑地寻找花石纲和各种祥瑞之物,欲借此稳定朝廷、安抚民心,同时也为他提供了艺术创作的素材。在充满了道教神仙思想的宋徽宗看来,描绘祥瑞之物的绘画活动不仅仅是单纯的艺术创作,而且也是祈祷国家和民族福祉的独特形式和粉饰太平的最好的政治工具,《祥龙石图》卷正是这种思想的反映。 有史以来,宋徽宗第一个在艺术创作上实现了诗书画印的完整统一。在《祥龙石图》卷中,徽宗的题画诗不在卷尾,而是作为画面构成的一个部分,这必定是作者将构思和构图同时经营的结果,这在中国绘画史上有着划时代的重要意义。该卷构图极简,用色颇精,格调雅致,具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。画家以墨笔层层渲染出太湖石的坑眼,结构分明,笔墨细腻入微,极其工整精雅,极可能是写生之作。撰稿人:余辉(故宫博物院官网)

释迦金棺出现图 特级-超实物

日本 佚名 160x229.5 厘米

观摩2489次

本图描绘释迦牟尼佛横卧金棺入涅盘时,为了自天上赶来、但未及相见的母亲之故,以大神力复活,并为母说法的情景。 这个情景是根据昙景所译《摩诃摩耶经》而来的。用单一画面描绘此主题的作品仅见本图,此外,做为平安时代大画面佛画的存世作品而言,本图极为珍贵。

永乐宫三清殿壁画朝元图(原版) 特级-超实物

元 永乐宫壁画 9468x426 厘米

观摩19848次

三清殿中的“朝元图”壁画,由马君祥等人绘制而成,绘诸神朝拜元始天尊的故事,以8个帝后为中心,金童、玉女、星宿、力士等共286 尊,场面开阔,气势恢宏。此处壁画为永乐宫最为精华的部分。

八达春游图(全色版) 特级-超实物

五代十国 赵喦 161x103 厘米

观摩7547次

此图描写八人纵马游春,他们以中间一人为主体,相互招呼着,顾盼着。环境似一苑林,有假山栏杆环抱,垂柳依依。画面空阔,人物情态轻松自如,与踏青游观的画题相符。

双龙图 特级-超实物

南宋 陈容

观摩6075次

赤壁图(全色版) 一级-如实物

金 武元直 51x136 厘米

观摩8134次

本幅绘苏轼《赤壁怀古》中泛舟游赤壁的故事。画面上江河汹涌处,一叶扁舟游荡其间,小舟上方耸立着陡峭的岩壁;越过此处便是渐趋平缓的水纹与山峦,水面呈现烟波浩渺的广阔之景。此图是金代画家武元直传世孤本,弥足珍贵。

四景山水图(全色版) 特级-超实物

南宋 刘松年 41.3x69x4 厘米

观摩9243次

此卷图画分为四段,分别绘春、夏、秋、冬四时景象。   第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;   第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;   第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;   第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。   画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,工整精巧,或富丽,或古朴。山石以小斧劈皴法出之,苍逸劲健,行笔设色严谨而注重法度,画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴,笔法精严,极富南宋画院作品的特色。临安(今浙江杭州)作为南宋都城所在,高官显贵们的庭园别墅建造甚多,刘松年身为画院画家,长年生活其间,描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活,画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物,这种题材风格的转变,从侧面反映出南宋时期,一大批无心复国的官僚们,专注于享乐的生活态度。正如诗云:“暖风薰得游人醉,只把杭州作汴州”。 撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

雪中梅竹图(全色版)

南宋 徐禹功 28.9x123.3/全卷30.5x926 厘米

观摩5825次

此图画雪梅一枝横空而出,配两三竿老竹,雪压枝头,以留白作雪,浓墨挥写出枝干竹叶,以精细之 笔勾出梅花,沉着清润,笔势潇洒劲力,富于生机,显得意境清新,淡雅野逸,极见作者功力之深。两宋以来梅竹多出于一些文人画家笔下,历来画竹咏梅 多以比喻人的品格,这种题材的选择,不仅反映了时代风尚,也和文人画传统密切相关,徐禹功继承华 光派传统,有承前启后之功。 撰稿人:王晓亮(宋画全集) 后有元代吴瓘绘《梅竹图》,29.6X79.8厘米,款“竹庄人”,题杭州唐明远录《柳梢青》词一首并识数语:“墙角孤根,株身纤小,娇羞无力。蟹眼微红,粉容未露,不禁春色。待东君汩没芳姿,渐迤逦、檀心半拆,缓步回廊。黄昏月淡,那时相得。至正戊子孟冬,竹庄梅已蓓蕾,因赋《柳梢青》词。而明远适来索余作,故写梅就书之。”其后有元吴镇《墨梅图》 ,29.6X35厘米。