鱼嬉图 特级-超实物

清 虚谷99x35 厘米

8811万像素

观摩6947次

图绘水中金鱼三条,二条红白相间,一条白身红眼,水中游游弋嬉戏;水面上数要葡萄藤,宽大的葡萄叶黄灿灿,自然展开,藤上葡萄累累,令人垂涎。

山阴草堂图 特级-超实物

清 虚谷283.6x29.4 厘米

12490万像素

观摩6798次

图绘河岸坡石边,草屋数间,树木成荫,竹林茂盛,此处环境优美,悠静典雅,实乃为世外桃源!

梅鹤图 特级-超实物

清 虚谷156x43 厘米

9373万像素

观摩9410次

此图绘梅枝遒劲交错,枝头红梅绽放;梅花丛中一只白鹤驻立,红顶尖喙,歪着的脑袋似正在赏梅,有一种闲适之意境。

枇杷图 特级-超实物

清 虚谷112.5x52cm 厘米

58万像素

观摩150次

图绘枇杷一树,硕果圆润,虚谷上人善水墨交融之法,此幅证之。

双鹿图 特级-超实物

清 沈铨50.5x120 厘米

12240万像素

观摩10327次

图绘一处山间平坦处,两只梅花鹿停步小憩,背部点点密集,体型矫健,有角的公鹿抬头仰望,身边的母鹿回眸观看;远处一泓清泉倾下,近处亦有几股泉水奔腾而下,泉水激荡着山石给深山中带来生命的气息。

孔雀玉兰牡丹图 特级-超实物

清 沈铨145×84 厘米

4231万像素

观摩11900次

图绘蓝羽孔雀二只,一只立于湖石之上,宽大的尾巴绚丽多姿,其上点点蓝色似宝石点缀,另一只藏于石边,只露出头颈;四周玉兰、牡丹姹紫嫣红,争奇斗艳。

桂鹤图 特级-超实物

清 沈铨177x90.3 厘米

22300万像素

观摩9261次

此幅是祝寿图,寓意鹤寿延年。绘一棵桂树,树杆粗壮,二枝树枝倾斜入画,花缀枝头,金色小花穿插于浓密的树叶中;一只白鹤立于湖石上,张开的喙似在呼朋引伴;地面鲜花绽放,处处洋溢着喜悦的气氛。

蜂猴图 特级-超实物

清 沈铨96.6x184 厘米

17110万像素

观摩7870次

此图绘蜂和猴,寓意“封侯”,是一幅恭祝高升的图画。图绘深山中,几只猴子在树林小憩,一只调皮的猴子爬到树上,拿着小树枝认真的在捅马蜂窝。全图敷以重色,绘树叶繁茂,果实鲜艳;猿猴仿易元吉笔法,活泼生动。

双喜图轴 特级-超实物

北宋 崔白193.7x103.4 厘米

371万像素

观摩1233次

绘出深秋时节,寒风萧瑟,枯木衰草,落叶调零,呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象。整幅画面当中两只灰喜鹊之间,灰喜鹊与野兔之间,鸟、兽与自然环境之间,刻画的生动自然,情景交融,充分的表现出它们之间相互呼应的关系。 画中各物在作者的笔下蠢蠢欲动,大得自然野趣。编者按。石渠宝笼著录及画上题签均作宋人双喜图。兹以树干上有嘉佑辛丑年崔白笔题款。改为崔白双喜图。(台北故宫博物院官网)

秋渚文禽图 一级-如实物

宋 佚名34x36 厘米

17万像素

观摩2093次

此图绘两野鸭在秋荷池塘之畔,闲然悠哉的享受秋日阳光。

秋花图 特级-超实物

明 佚名20.1x22x 厘米

65万像素

观摩3682次

本幅绘各色秋花,若写春花之美,

花丛文雀图 一级-如实物

明 佚名44x46 厘米

63万像素

观摩1775次

图绘荆棘丛中,三只小雀在觅食,理羽,叨花,将秋天的萧杀与活泼的小雀集于一幅画面,显示画家寓情于物抒情之怀。

花卉双禽图 特级-超实物

明 佚名39x43 厘米

67万像素

观摩2650次

图绘折枝白茶花枝上,两只小雀在一鸣唱一引首,形态生动,傅色犹有宋代遗风。

荷塘双鹅图 特级-超实物

明 佚名

70万像素

观摩1864次

绘晚秋池塘一隅,荷塘里荷叶枯败,莲蓬褪去花瓣,莲子业已成熟,岸边的芦苇叶片枯黄,芦花随风飘远,岸上的二只鹅体形肥硕,一只正在暖阳中伏地小憩打盹,另一只仰头看向远方,画面动静相宜。

观瀑图 特级-超实物

宋 佚名27.7x28 厘米

74万像素

观摩2475次

绘高山险岭,苍松繁茂,树木成林。山中几帘瀑布高悬直下,一泻千里。山下溪水一泓,水波涟漪,平坦处二人坐于近岸观瀑品茶,一旁侍童站立一侧,全画笔法工细、严谨,山石用小斧劈皴。

高士观瀑图 一级-如实物

宋 佚名25.1x25.7 厘米

57万像素

观摩2942次

此幅传为宋李唐所绘,无据,然整幅图有峻峭秀逸之气。此画以恰到好处的虚实笔法绘出了由远而近的山峦、竹林,图中瀑布垂挂直落谷底,水雾弥漫。二高士于溪边一角,远眺飞泉,神态怡然陶醉,超然清逸之趣溢于画外。

乔松平远图 一级-如实物

北宋 郭熙205.6x126.1 厘米

10万像素

观摩2651次

图在双绢上,以水墨作松树坡石平远景色。前景绘松树两株,一浓一淡,挺立于陂陀之上,松干劲挺,顶端烟笼雾锁出于画外,树根出土,在寒冽的冬日显示出坚韧的生命力。松旁衬以灌木荆棘,树后一派平远景色,掩映着曲折的流泉,在坡下汇成水潭。水景平原上间有土丘隆起,生长小树,远山以淡墨画出,清幽简远。本图松叶以尖利之笔作攒针状,窠石陂陀则以阔笔皴染,若郭熙画风。李成以画寒林平远著名,但此种体裁并非李成独创,实源于唐代之松石,张璪、韦偃皆精于此。五代时邺都沙门大愚向荆浩致诗求画,其中有“不求千涧水,只要两株松,树下留磐石,天边耸远峰”,亦为松石平远景色。李成继承这一传统并加以创新和提高,获得盛誉。本图的流传经过失考,仅知清代时曾藏于怡亲王府。李成之松石平远在宋元时效仿者甚多,从北宋郭熙到元代唐棣皆擅于此道,此幅就画风而论似出于十二三世纪时摹本或系当时李郭画派画家之作品,对了解李成树石有相当价值。撰稿人:薄松年

松猿图 二级-超高清

南宋 牧溪173.3x99.4 厘米

7799600万像素

观摩1878次

此幅《松猿图》,现为面向《观音猿鹤图》的右幅。此图的风格出于北宋易元吉(?-1064)之类的宫廷画风,构图也是典型的宋代院体式斜角构图。然而此处牧溪将院体的纤丽华美,易为水墨的素净萧疏;用笔繁中带草,意境简淡凝练,将全图焦点集中在攀附于枝桠间的子母猿上,表现了牧溪一贯高妙的画面统合技巧。水墨猿图也是禅林中常见的绘画题。这是由于“猿”的意象,在禅林中原本就有其象征含意的缘故。例如“心猿”就是指妄心发作如猿猴躁鼓;而“猿啸”则时常在禅僧诗文中暗指有情之自扰。南宋高僧虚堂智愚(1185-1269)的语录中,有一首题咏《常牧溪猿图》的偈颂,词日:“霜堕群林空,一啸千岩静;耿耿殊有情,劳生发深省;抱子攀危条,清兴在高远;一点钟爱心,业风吹不断。”可知抱子之猿,就禅门观之,代表了亲情的难舍,引申诸般有情之劳生。因此,禅门的水墨画猿,虽然导源于传统的画猿风格,然而却有其自身的内涵,与一般画猿是相异的。撰稿人:严雅美。

湖山春晓图 特级-超实物

五代十国 刘道士(传)222x87 厘米

26930万像素

观摩23878次

图上山石经过多年的风雨洗炼,山峰已磨成圆弧状、似花开褶皱般美丽;溪水奔流而下,聚于山涧,水面碧波荡漾;山涧几间草屋回廊映入眼帘,一老翁躺于榻上,享受着阵阵清风和水流之声;远处云雾缭绕,清幽至极,使人如入仙境。编者按:本幅王季迁定为巨然之笔,然传说有刘道士者,与巨然同时,用笔亦与巨然同,只是画中作道士从右则出。此画符合,故暂定刘道士作。

溪畔山亭图 一级-如实物

南宋 马远25.1×26.1 厘米

32万像素

观摩3713次

此幅作边角之景,虽于小幅中亦有山林空濛之境,用笔坚凝,松树拖枝,乃是马遥父本色画法。

仙侣观瀑图 二级-超高清

南宋 马远148.1x80.1 厘米

6万像素

观摩3487次

图绘深谷崖壁,意境奇幽,有高士在论道,一老者携鹤而来,书僮捧书卷随后。用笔稍有显露,当是浙派高手学马遥父之作。

画雪景图(寒溪梅香) 二级-超高清

南宋 马远163.3x82.4 厘米

6万像素

观摩3251次

画高峰深雪。老树初梅。幽人独赏。又有策蹇披蓑者。无名款。

桃花山鸟图 二级-超高清

宋 佚名23.8x24 厘米

612万像素

观摩15653次

此图采用双钩填彩法,用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚,画家追求的不是线的形式变化,而是对质感的表达。花瓣密集写实,鸟的羽毛细而柔,尾羽敷红色,有透明感。画面色彩雅致,鲜花轻敷淡染,得自然之致。

梅竹图 二级-超高清

南宋 马麟26.5x26 厘米

1504万像素

观摩9123次

此幅构图空灵简逸,笔墨勾勒韵染逼真,敷彩凸凹清丽雅洁。画境飘飘乎,似仙女般婀娜多姿。深绿沉厚的双钩竹叶润染,更凸显出雪白如净的梅花,正在静静无息地绽放!寒梅数枝,绿竹穿行,劲挺横斜,偃仰扶疏,笔墨虚实,极具工致灵动之妙。

宿禽激湍图 一级-如实物

南宋 李迪24.8x25.8 厘米

39万像素

观摩3797次

图绘乱石激流处一古松左侧而出,枯枝末端上并排停立两只稚嫩可爱小鸟,画面丰富,构思精巧。根据已知李迪真迹风格比较,此画不像李迪真迹,可能为南宋时期其他画家所绘。

寒柯山鹧图 一级-如实物

南宋 佚名23.8x23.9 厘米

19962000万像素

观摩2725次

旧传为李迪的册页画。绘古木虬枝盘曲,粗壮的主杆有着生长的空洞、结疤痕迹,枝上白雪皑皑,两只山鹧栖于细枝上,缩着脖子对望,羽毛华丽,色彩鲜艳。此画与上博收藏的李迪绘《雪树寒禽图》相似。

秋卉草虫图 二级-超高清

宋 李迪25.2x26.1 厘米

699万像素

观摩6399次

该画中细腻精致的色彩变换,以及花叶昆虫所散发的感官魅力,充分展现画家对于徽宗画院追求设色与质感兼具的风格传承 。该画作极准确地勾勒晕染了一丛鸭跖草,翠蝴蝶般的双翅小花有四朵,是画面中独一的花卉。如此将鸭跖草当作画幅主角,在传统绘画中的确少见,令人印象深刻。(百度百科)

风雨归牧图 特级-超实物

南宋 李迪120.7x102.8 厘米

17450万像素

观摩14091次

此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

远水扬帆图 一级-如实物

宋 佚名21.6x52.4 厘米

1672万像素

观摩5899次

此图绘青山数抹,远浮天际。烟波浩渺的江面上,一阵劲风,将江边突岩上树叶茂密的大树吹弯了身子,也将江上三艘客船直往江心推去。江畔一位白衣隐士,带着琴童,正打算漫步到岩边林荫下的茅亭里。明朗的景境,流露着几分闲适、畅快的朝气。 此幅与李唐、萧照画风有相关联之处,或是其流派画家所作。

倚云仙杏图 二级-超高清

南宋 马远25.8x27.3 厘米

1100万像素

观摩14274次

此图绘一枝杏花轻灵润秀、堆粉砌霜之姿。用笔精细工整,设色淡雅,气韵生动。

梅竹图 特级-超实物

清 石涛34.2x194.4 厘米

15万像素

观摩852次

据作者款题而知,此图使用的是宋代罗文纸,作者先在纸上题诗,而后再补绘梅竹与诗文相映衬。诗文与画作的有机结合不仅增添了文人画的书卷气息,同时也展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。图中所绘梅竹或细笔勾勒,或阔笔勾斫,线条于方圆结合中秀拙相生。其多样的笔法与酣畅淋漓的施墨在半生半熟的纸质上达到了湿润而不漫漶的笔墨效果,堪称石涛晚年的写意画佳作。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

药根和尚像 一级-如实物

清 罗聘20.8x59 厘米

16万像素

观摩883次

本幅墨笔画药根和尚跌坐像。药根身著僧装端坐于大石之上,微须,戴风帽,宽袖中的双手拢于身前。人物造型准确,形象奇古,运线简朴,笔墨娴熟,由此可见罗聘佛像画的面貌。撰稿人:张彬(故宫博物院官网)

听竹图 特级-超实物

明 文徵明94.5x30.5 厘米

43万像素

观摩1700次

此幅绘翠竹摇曳、一枝秀出。有夏昶笔意。正是“人清比修竹,竹瘦比君子。”

春酣图 特级-超实物

明 戴进291.3 x171.5 厘米

4090万像素

观摩9097次

图绘春日暖阳中山涧水边之场景。图上松树挺拔葱郁,山峰高耸陡山峭;路上行人络绎不绝,行色匆匆;近处二艘小舟和一竹筏停靠河边,一舟上二翁把酒言欢,一翁伏桌轻酣,舒展的面部可见身心轻松。

长松五鹿图 特级-超实物

明 戴进142.5x72.4 厘米

4316万像素

观摩10531次

图绘崇山峻岭中,树木葱郁苍翠,一条小溪蜿蜒向前,五只梅花鹿在树丛中、小溪两边觅食、嬉戏。

古木寒泉图 特级-超实物

明 文徵明194.1x59.3 厘米

16130万像素

观摩12915次

图绘松树和柏树相依生长,柏树虬枝盘曲,枝干四散张开,松树杆直叶茂;山石层层叠叠,直到画顶,一道瀑布自山顶飞泄而下,如一道白练耀眼。整幅画面比较繁杂,但画家以老练的笔墨画出了景色的层次,且后面的一道瀑布让画面更加清爽。

锦春图 特级-超实物

清 郎世宁169.2x95.2 厘米

15650万像素

观摩11234次

图上一只锦鸡立于一湖石上,金灿灿的冠顶,明亮的眼神,尾翎绚丽修长,羽毛艳丽,色彩纯正,透出浓浓的雍容华贵皇家气息;数丛花朵绽放,新篁陪衬左右,一派生机勃勃的春色美景!

亲蚕图 特级-超实物

南宋 梁楷(传)27.5x344.6 厘米

观摩2597次

图上描绘从“浴蚕”到“织帛“的整个生产过程,由三幅图组成。第一幅是养蚕过程,可见养蚕妇人的辛苦,通宵达旦,日夜守候蚕宝宝;第二幅蚕姑娘成熟,上山吐丝;第三幅蚕茧下锅处理,最后“织帛”。旧传梁楷笔,无据。

雪滩双鹭图 特级-超实物

南宋 马远59x37.6 厘米

4385万像素

观摩13987次

寒夜中,雪山莹莹,梅枝斜出山崖,呈倒挂式绘出,枝头二只鸟儿栖息;滩涂上积雪厚重,一只白鹭缩脖站立,而左侧巨石下三只白鹭探出半个身子,似与枝头的鸟儿打着招呼,给寒冷的雪夜里带来生气。此幅绘四只白鹭,不知为何画名为“双鹭”。

秋葵图 一级-如实物

宋 李大忠(传)25x28 厘米

37万像素

观摩4494次

此图绘秋葵枝叶婆娑,盛开者有两朵,含苞者三朵,花叶翻转之间,尽显柔媚之姿。画家用笔细致灵活,敷色清丽自然。

五百罗汉图之应身观音图 特级-超实物

南宋 周季常111.5x53.1 厘米

96万像素

观摩5732次

此画是波士顿美术馆从日本大德寺购买而来,所画场景比较有趣,画出了画师在进行多面罗汉的设计与写生,坐着的大罗汉应该是凡人所扮,带着的面具将脱末脱。而俩位画师在进行着讨论,后面的黑衣合掌者据说是这次绘制活动的赞助人。此作是南宋初期的宗教人物画佳作,可看到宫庭中李唐,刘松年有一定的画法,设色方面的联系。美国的吴同认定此作是周季常所作,可资参考。

小雅南有嘉鱼篇图 特级-超实物

南宋 马和之(传)27x383.8 厘米

20430万像素

观摩9424次

此卷根据《诗经•小雅》中的第二组诗六首而作,画作分成六段。这六首诗 以颂扬周王为中心,写到了君主与贤士的关系、周王与远国之君的关系、周王与诸侯的关系等等。马和之 非常重视诗文中的象征意义,画中很善于用隐喻的手法,反映出他对《诗经》的深刻理解。 值得注意的是,画家在图绘第二首诗《南山有台》时,左边山体用了以点代皴的画法,这一风格技巧 与北京故宫博物院收藏的赵伯骕(1124—1182)《万松金阙图》相近。撰稿人:贺文荣(宋画全集)

山水图 一级-如实物

清 吴昌硕

33万像素

观摩1870次

吴昌硕很少作山水画,此幅戏笔为之,得笔墨华滋之味,逸品也。

仿姚绶山水图 特级-超实物

清 奚冈36x124 厘米

64万像素

观摩1343次

此幅是奚铁生仿姚公绶所做山水图,布置可以看出是倪云林的一河两岸式构图,盖因录姚绶是学倪瓒,故铁生学姚氏,亦是学云林。

枯木寒鸦图 一级-如实物

清 朱耷178.5x91.5 厘米

15万像素

观摩1086次

本幅表现隆冬时节,四只落寞的寒鸦在残石败枝上栖息的情景。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染,趁湿在淡墨上罩以浓墨,浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼眶为一笔圈成的椭圆形,靠近上眼眶处以重墨点睛,一付“白眼向人”的神色顿现笔底。鸟儿孤傲不驯的神态最能体现作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。  此图无年款,但是依据其落款“八大山人”在不同时期具有不同写法的特点,可推断此幅是朱耷70岁以后的代表作。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

南徐山水图 特级-超实物

清 查士标138×52 厘米

168万像素

观摩1148次

此图为友人子先所作。淮北景色,重坡复水,林木萧疏。画法参照倪云林和董其昌,笔墨简练苍逸,意境萧淡,自题作于康熙庚申(1680年),为晚年精品。

仙山楼阁图 一级-如实物

清 王时敏133x63.3 厘米

9万像素

观摩1410次

此图是王时敏为友人陈静孚之母七十寿辰而作。画面上峰峦叠嶂,林木葱郁,流泉曲绕,长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍,环境清幽。在构图和笔墨方面都具备典型的中国画特征。首先,构图方面采用全景式构图,以散点透视的方法描绘景物,近景双松清晰挺拔,远景高山连绵巍峨,所画内容具有美好的象征意义,十分契合祝寿的主题。其次,在笔墨表现方面,继承董巨(董源、巨然)、元人的笔墨传统,尤其是黄公望的画法,以仿古见长,具有程式化的特点。笔法精绝老到,为王氏晚年佳作。撰稿人:文金祥(故宫博物院官网)

虞山惜别图 一级-如实物

清 王时敏134x60 厘米

10742900万像素

观摩1063次

此图取常熟城郊虞山之景,用笔苍劲老辣,颇具元代黄公望笔意,山石作披麻皴,苔点细密, 皴染细腻,一派山清水秀的江南景色。撰稿人:文金祥(故宫博物院官网)

峻岭溪桥图 特级-超实物

南宋 佚名24.8x26.3 厘米

3647万像素

观摩14183次

绢本,设色,25*26.4CM,辽宁博物馆藏。绘山峦重叠,气势宏大,巍峨壮观,山下河面宽广,水流潺潺,楼阁依山傍水而建,一桥横跨两山,桥上行旅忙碌,崎岖小路依山延伸。此图还有一副本,藏于故宫博物院,旧题:郑虔峻岭溪桥

二骏图 特级-超实物

金 杨微24.7x80 厘米

9849万像素

观摩21622次

取材中国北方少数民族游牧生活场景,图绘二棕色骏马,一驯马者紧拉长缨骑于后面马匹之上,人物 表情、马之神态刻画栩栩如生。撰稿人:郭丹(宋画全集)

山水图 特级-超实物

明 张宏

81万像素

观摩1501次

此画是吴门后劲张宏的一幅浅绛山水,画法全从董、巨而出,用笔不温不火,精润之致。

康熙帝便装写字像 一级-如实物

清 佚名50.5x31.9 厘米

17万像素

观摩1666次

图中康熙帝身穿便装,左手轻按平铺于方桌上的宣纸,右手提笔正欲习字,身后屏风上的墨龙暗示着王者尊贵的地位。以中国传统透视技法画出的方桌与用欧洲焦点透视法绘制的屏风座形成了画面中无法调和的矛盾。由此能够推断出,这幅作品绘制于西风东渐的早期,是一位学习过西方画法、但又没有彻底明了其透视原理的宫廷画家所创作的。虽然此画存在不协调的现象,但它依然是中西绘画交流、碰撞下的有趣的作品,值得我们进一步研究和探讨。撰稿人:汪亓(故宫博物院官网)

吉祥多子图 二级-超高清

南宋 鲁宗贵24x25.8 厘米

958万像素

观摩16615次

此幅为折枝花果画,画面的中央堆满了橘子、葡萄和石榴,在中国传统风俗中,这三种水果均有吉祥的寓意,石榴、葡萄是多子多孙之意。

归去来辞书画图 特级-超实物

南宋 佚名30x438.6 厘米

17300万像素

观摩8512次

此卷已失去最后两段文字及图画,每幅画的上下也被裁切了几厘米。据吴同介绍,此作在1920年从曰 本购得前,一向被视作后世摹本,而启功、傅熹年等专家,均确认其书法出于南宋孝宗之手,画风亦合于 孝宗时代。所缺失的两段,可依据弗瑞尔美术馆所藏传为李公麟、实系南宋早期的《陶渊明归隐图》加以 复原,唯二者手法颇有不同,前者古朴,少作家气,而后者比较精巧妍美。(宋画全集)

汉宫春晓图 一级-如实物

清 袁耀250x162 厘米

12万像素

观摩2316次

此图名为汉代宫殿之景,实际上表现的是作者想像中的仙山琼阁,宫阙殿宇富有装饰趣味而不具写实性。图中山石形貌奇异,繁皴与密斫浑然一体,其灵动的点染不仅显现出石质的坚硬,同时增强了画面的动势,与工整精巧的宫阙楼阁形成粗放与华美、活泼与整齐的鲜明对比。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

松壑鸣琴图 一级-如实物

清 吴历103x50.5 厘米

13万像素

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吴历青年时代曾与季天球从同邑人陈珉学琴,此图为怀旧之作。图绘奇峰耸立,涧泉溅落,山谷草亭中端坐三士,其中一人撩拨琴弦,是当时从陈氏学琴的写照。高岩溅瀑,寓高山流水,相交知音。画家其时早已丧母、丧妻,内心孤寂,久有出家之想,因生怀旧之思。山水画法仿元代王蒙,笔墨沉郁苍秀,是画家中年佳作。甲寅为康熙十三年(1674)吴历时年43岁。撰稿人:文金祥(故宫博物院官网)

竹雀双兔图 特级-超实物

辽 佚名113.4x56.2 厘米

14290万像素

观摩11478次

此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

深山会棋图 特级-超实物

辽 佚名160x54.6 厘米

4219万像素

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此图1974年5月出土于辽宁省法库县叶茂台第七号 辽墓,与《竹雀双兔图》原对挂在棺床小账内东西二壁 的南端,此图在西,后者在东。此图出土时虽脱裱落于木板上,但保存完好。 整个画面采用全景式构图,云山、树石、楼阁、流 水浑然一体。画中楼阁工整,庭院隐现于山石之间,曲 廊回绕。二位高士于院中摆桌对弈,一仆童从旁服侍, 近处一位士人携杖率二小童抱琴负酒循溪边小径来访。 山上山下两组人物互为呼应,候友者布弈待约,来访者 荷琴酒而至,颇饶雅趣。在山石楼阁之间、溪水岸旁, 点缀着挺健茂密的劲松。整幅作品表现了 士人追求的恬 静闲适的隐居生活。画中景物造型准确,设色考究,画 风接近于五代北宋时期荆关所代表的中原山水画派。 此图无作者款印,因出土的辽墓为辽代早期,画的 年代下限不晚于辽景宗耶律贤时期(969—982),即北 宋太宗赵炅太平兴国年间(976—983),创作时代可 靠,为研究五代、北宋早期、辽代的山水画及中原山水 画风的发展与影响提供了可信数据,珍贵而难得。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

燃灯佛授记释迦文图 特级-超实物

南宋 佚名26.2x37.8 厘米

12480万像素

观摩9686次

此图在清《秘殿珠林续编》着録中定为元人作品,实误。作品构图十分严谨,绢素非常精密,傅色也 极为富丽,特别是刚劲流畅的线条,非高手不能至此。与四川博物院所藏《柳枝观音像》相比,可以说 人物造型、笔法、设色基本一致。《柳枝观音像》为敦煌石窟所藏宋画,故《燃灯佛授记释迦文图》应系 宋代作品无疑,而且是宗教画高手所作。撰稿人:王雅静(宋画全集)

松湖钓隐图 特级-超实物

南宋 佚名25.3x25.8 厘米

10840万像素

观摩8670次

叶小舟浮于湖上,一人独坐垂 钓,远山峰峦突起,妙造自然,以精细的笔法,用焦 墨勾树石,显得郁茂葱笼,瘦硬峭拔。画面无作者款 印。此图从画风多受马、夏影响这一点来看,应属南 宋晚期画院画家所作。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

仿夏圭渔庄秋霁图 特级-超实物

清 王翚51x81 厘米

84490800万像素

观摩1389次

此幅原画作秋景,石谷作仿古四季图,将此幅临为冬景。只取原画之构图,用笔用墨则是石谷子自家笔法。

平林散牧图 特级-超实物

清 王翚51x81 厘米

84万像素

观摩1236次

此幅自题仿李营丘平林散牧图。并言:“营丘李夫子,天下山水师,放笔写寒林,千金难易之。”可见其对李成的仰慕之情,本幅是其晚年所作,用笔稍纵,不复年青时精润矣。

仿巨然夏山图 特级-超实物

清 王翚51x81 厘米

84万像素

观摩1757次

此幅石谷自言仿巨然夏山图,而参黄子久画法,为乌目山人摹古佳作。

杏花春雨图 特级-超实物

清 王翚51x81 厘米

84万像素

观摩1143次

画面上双峰对峙,一脉泉水,蜿蜒曲折。远处山间云雾缭绕,竹林隐现。近景水面开阔,四周杏树围绕,杏花艳艳。图中人物若干,有在临水的亭阁内观赏杏花的文人雅士、有荷薪归来的农夫、上山砍柴的樵夫、有骑驴过桥的旅人。整幅画设色淡雅,用笔秀逸脱俗,极具生活气息,颇有世外桃源之逸趣。

云洞流泉图 一级-如实物

清 髡残110.3x30.8 厘米

7189100万像素

观摩1689次

此图尺幅不大,但具有宏伟壮阔的气势,构图严谨,虚实互衬,繁密的山石、林木与空疏的云、水、天构成疏密明暗的变化。运笔施墨张驰有度,粗犷娴熟,浓淡墨相宜,干湿笔相生,全图一气呵成,意境幽邃高远。此幅堪称髡残的精品佳作。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

江亭揽胜图 特级-超实物

南宋 朱惟德24x25.6 厘米

35万像素

观摩3195次

临江崖石上,古松斜伸,倚岸茅亭内,一人独坐 欣赏江水景色,对岸远山云烟缭绕,微波无际的江面 上,一叶扁舟荡漾,飘向远方。此图梁清标旧题为张训礼,《石渠宝笈续编》亦 从其名,著录为“张训礼江亭揽胜”。近代对其作者 有两种说法:一是张珩断定画幅右方石上名款系“朱惟德”,应为朱惟德之作,今多沿用此说;二是杨仁 恺认为画上名款应为南宋画院画家“朱怀瑾”。撰稿人:郭丹(宋画全集)

溪山行旅图 特级-超实物

南宋 佚名24.4x25.0 厘米

4414万像素

观摩25297次

是图作巉岩嗟峨,清波浩渺,秋树桠杈,曲 径环山。山角小径上一人鞭牛行进,二人骑驴缓 行,近处小桥流水,远处丘陵起伏,疏淡迷蒙, 层次分明。画风虽近郭熙一派,但缺乏郭氏作品凝重的特 点。其笔墨略简而不经意,构图取边角之势,画面 上留有大量空白,已具备南宋作品的特点。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

仙山楼阁图 特级-超实物

南宋 赵伯驹25.6x26.9 厘米

55万像素

观摩3879次

此图重彩加金画楼台、奇峰、云雾、仙人跨鹤图 案,描绘了琼岛山石、树木掩映的仙境般美丽景色。 整幅画面构图、技法严谨周密,笔法粗犷,用色大 胆,装饰意味浓厚。撰稿人:徐戎戎(宋画全集)

荷香清夏图 特级-超实物

南宋 马麟40.9x320.7 厘米

32260万像素

观摩18808次

此幅画面采用平远散点式构图作夏日西湖之胜景,近处垂柳拂岸,苍翠欲滴。远方烟霭出没,山峦树木隐 约可见。用墨有浓淡干湿变化,傅色妍雅,显示了作者髙超的艺术技巧。撰稿人:王晓亮(宋画全集)

远山岗峦图 特级-超实物

清 王鉴151x66 厘米

199万像素

观摩1033次

此画原名《仿黄子久山水图》。绘山峦起伏,林木丛生,山林深处村屋坐落,一股清泉直下。近处溪流清澈,水榭石堤,意境幽深。用笔秀丽,皴染精到,滋润浑厚,气韵苍莽。为王鉴晚年佳作。

古木垂阴图 特级-超实物

清 石涛162x47 厘米

16960万像素

观摩11075次

远处山峰耸立,峰顶圆润,山脚树木成林,溪水顺流而下,近处楼阁隐现,只见横梁翘檐,岩石裸露,四周树木成荫。所绘山脉、岩石所用皴法不一,主体设色淡雅。

花鸟图 一级-如实物

清 郎世宁63.7x32.3 厘米

15111300万像素

观摩1549次

此图笔法精工细腻,色调绚丽多彩,造型写实生动,注重描绘禽鸟翎毛的质感、花叶的阴阳向背以及明暗层次的变化,具有鲜明的西洋花鸟写实画的风格。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

松寿图 特级-超实物

南宋 马远121.7x52.8 厘米

16360万像素

观摩20325次

设色绘山崖一角,苍松斜伸。一文人闲坐石台之上,仰目远眺,旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生,远山寥寥而成。山石用斧劈皴,松树用笔奇崛。(百度百科)

秋窗读易图 特级-超实物

南宋 刘松年25.7×26 厘米

5779万像素

观摩13704次

图作远山、丛树、流泉、书斋,挺拔茂盛的青松下, 临水庭院内霜枫红叶,一人窗前读书,书童侍立。得文人悠闲之致。 (郭丹)

雪中梅竹图 特级-超实物

南宋 徐禹功28.9x123.3 厘米

7305万像素

观摩16807次

此图画雪梅一枝横空而出,配两三竿老竹,雪压枝头,以留白作雪,浓墨挥写出枝干竹叶,以精细之 笔勾出梅花,沉着清润,笔势潇洒劲力,富于生机,显得意境清新,淡雅野逸,极见作者功力之深。两宋以来梅竹多出于一些文人画家笔下,历来画竹咏梅 多以比喻人的品格,这种题材的选择,不仅反映了时代风尚,也和文人画传统密切相关,徐禹功继承华 光派传统,有承前启后之功。 撰稿人:王晓亮(宋画全集)

薇省黄昏图 一级-如实物

宋 赵大亨24.5x25 厘米

18万像素

观摩3073次

此图是一幅表现士人恬适生活的小景作品。庭 院凉亭,树茂花繁,一人憩息于亭中凉床之上,充 满清幽恬淡的情调。 关于作品名称,清代鉴藏家梁清标旧题“薇省 黄昏”,《石渠宝笈续编》亦从其名。近代有两种 认识:一是“薇省黄昏”与画意不尽贴切,应称 “薇亭小憩图”,见《中国美术全集》;一是杨仁 恺认为梁清标将荔枝误为紫薇,故应更名为“荔院 小憩图”,见《国宝沉浮録》。撰稿人:郭丹(宋画全集)

溪山隐居图 特级-超实物

清 龚贤111×42.5 厘米

121万像素

观摩2218次

图绘宁静秋山,疏林草堂,实中带虚,意境清旷,堪称半亩晚年佳构。

玉堂芝兰图 特级-超实物

明 孙克弘59x135 厘米

79万像素

观摩1572次

图绘拳石之旁,玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细,玉兰花用粉多次轻染分出浓淡,再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦,极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓,然后用浓淡墨多次晕染,逐渐加深,直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬,玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润,层次细腻,变化微妙,典雅端丽,属作者工笔花鸟之佳作。撰稿人:张震(故宫博物院官网)

锦江图 特级-超实物

明 孙枝37x595 厘米

432万像素

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此卷绘江天空阔,山川秀美,大江中千帆争流,崖岸万松矗立。画幅布置得宜,设色艳雅,波纹一一勾出,颇见功力。孙叔达学文衡山,唐六如而能得其笔法,可谓吴门之中坚。

昭君出塞图 一级-如实物

金 宫素然30.2x160.2 厘米

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全画计十四人十二骑一小驹一犬,分成四组而又遥相呼应,连贯始终。第一组两名戎装胡骑,一肩负彩旗,一掩面回眸顾盼为先导;第二组作盛装胡服的王昭君,前有两汉役御马,后侧一侍女怀抱琵琶相随而行;第三组由三名汉吏四名胡使作护送;最后一组由一胡骑殿后。寥寥十数人,人物形象与内心活动刻画得生动感人,作者着力描绘人马在北风怒吼,飞沙扑面的塞外,正忍着砭人肌骨的严寒艰难地向北行进。其中王昭君一去不复返的凄凉景象,不禁使人想起江淹《恨赋》中“摇风忽起,向日西。陇雀少飞,代云寡色”描写昭君的名句了。王昭君虽然贵为“阏氏”,身着盛装,前呼后拥,这些并没有使她感到半点高兴,她那戚然的神色,愁绪无限,给人以无限的遐想。宫素然的立意和构图,以及对人物内心世界的着力刻画,看出作者有高超的绘画技巧和较深的文学修养,否则,是难以表现如此感人的诗情画意的。

鲁颂三篇 特级-超实物

南宋 马和之(传)25.5x297.3 厘米

21460万像素

观摩7673次

此图取材《诗经•鲁颂》,描绘《鲁颂》诗意,字画各三段,每段画前有《诗经》全文。右书 左图,各幅相间,依次为:《鮰》、《有秘》、《閟宫》。《鲁颂》本四首,现缺《泮水》一篇。此卷 原与《诗经•商颂》五篇合装为一卷,清乾隆三十五年(1770)分装成两卷,分别称《鲁颂三篇》、 《商颂图》。 关于此卷作者,《石渠宝笈续编》作宋髙宗书、马和之画,徐邦达认为其画者和书者应分别出自御画 院和御书院的画史和书手。撰稿人:郭丹(宋画全集)

周颂清庙之什图 特级-超实物

南宋 马和之(传)32.6x973 厘米

46210万像素

观摩10141次

此图取材《诗经•周颂》,描绘《清庙之什》十篇诗意,字画各十段,每段画前有《诗经》全文。右 书左图,各幅相间,依次为:《清庙》、《维天之命》、《维清》、《烈文》、《天作》、《昊天有成 命》、《我将》、《时迈》、《执竞》、《思文》。关于此卷作者,《大观録》、《石渠宝笈续编》均作髙宗书、马和之画,徐邦达认为应属御书、画院 中人所作。撰稿人:郭丹(宋画全集)

唐风图

南宋 马和之28.1x814.1 厘米

65510万像素

观摩9441次

《唐风图》根据《诗经·唐风》中的十二章而绘图,体现出诗中的意境。此卷的书法,在传世的毛诗图各卷中也属最好的几卷之一元明清以来一直被认为是宋高宗赵 构所书,然而近世学者提出异议,认为并非赵构所书。其理由大致有三:第一,毛诗图各卷差不多均有讳 字,特别是有的还避了髙宗和孝宗的讳;第二,各卷书法均无款印;第三,书法风貌也有不同之处。他们 认为此书法很可能是御书院高手以赵构书写的《毛诗》为模板临写上去的,或是专门善仿赵构字体的人或 为赵构代笔的人所写,因此才出现其字迹如此相似,以致被后世误认为是髙宗所书。撰稿人:戴静影(宋画全集)

月色秋声图 特级-超实物

南宋 马和之29.1x22.3 厘米

5797万像素

观摩8855次

作品简练而富于诗意,描绘白沙绿树,月色秋 风,白衣士人临水独饮遐思,画风与马和之另一件传 世之作《唐风图》相近。撰稿人:郭丹。(宋画全集)

十八学士图之画 二级-超高清

明 佚名174.1x103.1 厘米

6万像素

观摩2088次

图绘青槐树荫下,翠竹与文石同植于须弥座画坛中,四位士人或坐或立,一位正在洗手,一袒胸立后,皆端详着着一侧的童仆高举的山水图;山水图是典型的边角之景,运笔及皴法皆有着南宋院体画的风格。(台北故宫博物院官网)

十八学士图之书 二级-超高清

明 佚名173.7x103.5 厘米

6万像素

观摩1920次

图绘桐阴下。竹栏周遭。前设屛风。一人捉笔方书。一人敛卷旁睨。一人手卷读。一人摊书于 几。一人侧坐。童子捧书册在侧。就观之。余童子三。均执卷伫立。(台北故宫博物院官网)

十八学士图之棋 二级-超高清

明 佚名173.6x103.1 厘米

6990160万像素

观摩1441次

园苑里柳枝迎风摇曳,绿蕉丹榴,以奇石点缀,前有棕榈、菖蒲等绿植置于庭中,士人坐于漆榻及圆满凳上,二对奕、二旁观,表情严肃专注;数名侍童执如意、团扇侍立在侧。C位士人后侧摆一屏风,其上绘有米家山水画,云漫山腰,树木葱茏;而前方桌台和小童手执饮茶器具特别考究,也体现出明代文人的品味所在。(台北故宫博物院官网)

十八学士图之琴 二级-超高清

明 佚名173.7x102.9 厘米

6742000万像素

观摩2553次

图绘松阴下芍药正开。文石玲珑。前横棐几。一人正襟危坐。炉燃香。仆抱琴而前。偕坐三人。将听琴。意态静穆。一人捻须步芍药栏侧。从者或沦茗,或奉盒。或执羽扇。庭前孔雀二。俯琢甚驯。(台北故宫博物院官网)

明皇击球图 特级-超实物

南宋 佚名32.1×226 厘米

34540万像素

观摩17608次

此卷从画风上与李公麟《五马图》等作比较,不尽相同,因此改为南宋作品比较妥当。击球者所持 球杖既不同于唐,也不同于明,与北京故宫博物院藏传为元代陈及之《便桥会盟图》的球杖完全一致,或为元人所作。

东篱高士图 二级-超高清

南宋 梁楷71.5x36.7 厘米

6万像素

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一高士手拿菊花,漫步在山中。背景用淡墨烘染,而红叶跟高士手中的菊花,点出这幅图画的是秋天。陶渊明是著名的“隐逸诗人”,又特别爱菊花,图中的高士或为陶渊明。

寒林平野图 二级-超高清

北宋 李成(传)137.8x69.2 厘米

6万像素

观摩3528次

此幅绘萧瑟的隆冬平野中,长松亭立,古柏苍虬,枝干交柯,老根盘结,河道曲折,似冰冻凝固,烟霭空蒙而至天际。该图正是李成最擅长表现的场景。

毛女图 二级-超高清

北宋 李公麟(传)156.4x81.6 厘米

6万像素

观摩1919次

毛女是中国神话中的毛女,古代中国传说中的仙女,字玉姜,形体生毛,在华阴山中。自言秦始皇宫中人,秦亡入山。食松叶,遂不饥寒。身轻如飞。出自《列仙传》。此幅绘两位毛女,不知何意,或是毛女的两种状态,一采仙药,一服食仙药后成仙乘鹿奔浪而去。旧托名李公麟,而画风不类。

秋山红树图 特级-超实物

南宋 萧照26.7x27.2 厘米

5598万像素

观摩10548次

此图为萧照传 世少见的一幅山水小品画,近处秋树红叶如织,远处山峦重叠髙耸,溪水潺潺,轻舟倚岸,一条曲径通向 深山。构图虚实对比强烈,技法出人李唐又有所不 同。撰稿人:郭丹(宋画全集)

萧翼赚兰亭图 特级-超实物

宋 佚名26x74.4 厘米

9478万像素

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此卷与《步辇图》、《历代帝王图》作品相比,在技法和风格上都相距甚远。此卷的构图是唐画的格 局,注重人物写实的描绘,家具、茶具皆是唐式,说明此卷有旧本作依据。人物、家具及器物等皆细致勾 描,用笔矜持,人物面目神情不够灵动,这是出于临摹所致。这种细线勾描的画法,是南宋画中常见的, 其傅色薄而少凝重,人物形体不够丰厚,幞头见棱角,家具及器物的精神上,都留下了南宋的风格。因此 说,此卷是南宋时从旧本摹出。撰稿人:王雅静(宋画全集)

商山四皓会昌九老图 特级-超实物

南宋 佚名30.5x235.2 厘米

411万像素

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此图所绘内 容分别为秦末避隐商山的四位高士和唐末会昌年间(841—846)九位官休病退老者与僧人于庭院休闲生 活的场面。 商山四皓,即东园公、绮里季、夏黄公、用里先生。四人皆八十余岁,须眉皓白,避隐商山,时称商 山四皓。 会昌九老,即刑部尚书白居易、怀州司马胡杲、卫尉卿吉皎、右龙武军长史郑据、慈州刺史刘真、侍 御史内供奉卢贞、永州刺史张浑、洛中遗老李元爽及僧如满。撰稿人:邵庄霖(宋画全集)

花竹翎毛图 二级-超高清

宋 佚名165.8x99.7 厘米

6993280万像素

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此幅绘坡地鹌鹑在觅食,玲珑湖石旁欧花树繁茂,鸟儿对对翔集.翠竹一丛,喻意吉祥.此画布局平实,用笔坚凝,虽不必以为宋人画,亦可作为元代前期之作.

瑞鹤图 特级-超实物

北宋 赵佶51.6x138 厘米

2亿6010万像素

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画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中,只露屋脊,鸱尾上各立一鹤,回头仰视,天空中十八只 鹤大部分以顺时针方向翱翔,盘旋于建筑物之上。建筑以工笔界画绘出,法度谨严,白云以细线勾勒,稍 加晕染,丹顶鹤皆展翅飞翔,头部姿态各不相同,天空以青色染出,匀净清澈。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

沙汀烟树图 特级-超实物

北宋 惠崇(传)24.1x24.7 厘米

5657万像素

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是图描绘了一望无际的沙滩上,近处緑树成林, 远方烟霭茫茫。嬉戏于水上和飞翔的小鸟给画面增添 了几分生趣。画面布局简洁,对角构图单纯朴实,充 分展示了作者善于利用空白处理画面的技巧。画面无 作者款印,就画风而言为南宋风格,但因画意近于黄 庭坚语“惠崇笔下开江南”的赞咏,自清代鉴藏家梁 清标以来一直被认定为惠崇的手笔。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

小寒林图 特级-超实物

北宋 李成39.4x71.4 厘米

18280万像素

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绢本,水墨,39.4x71.4厘米,辽宁省博物馆藏。绘远处山恋起伏,云雾空蒙;近处松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,四周坡面山石间杂树丛生,郁郁葱葱。李成,五代画家,画山石以“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法,其学生郭熙亦秉承其画风。(宋画全集)

茂林远岫图 特级-超实物

北宋 李成45.5x142.1 厘米

2亿6589万像素

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图卷画北方夏景山水,峰峦叠翠,叶茂林深,奇峰崛起,烟林清旷,千里咫尺。近景轻舟泊渡,行人 车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现。用笔以干擦为主,略施烘染,山头树叶均以浓淡墨点染,气韵 潇洒,运笔自然飘逸,构图和谐生动,令人如临其境,艺术地再现了北方山水博大雄浑的内涵。撰稿人:么乃亮(宋画全集)