太平乐事图 二级-超高清

明 戴进(传)22.8x22 厘米

观摩25560次

此册分别绘:婴戏、骑牛、捕鱼、娱乐、戏耍、试射、耕罢、观戏、木马、牧归。旧传明代戴进作品。描绘社会安和乐利的景象。其中有不同阶层人生活等场景。此类作品一般具有宣扬“盛世太平”的政治功能。此册表现生活气息。观其笔墨与表现手法,有可能是后人仿戴进所作。 戴进(1388—1462年),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江钱塘(今杭州)人。开创了“浙派”。

观梅图 一级-如实物

清 王翚27x92 厘米

13万像素

观摩514次

此幅绘一高士于山谷空地草亭中观梅听瀑,画境开阔,意境深远,用“董、巨”笔意而能化为己意,是石谷精心绘制的小品山水画。

夏山欲雨图 特级-超实物

清 董邦达25.3x210 厘米

23万像素

观摩388次

此卷仿巨然笔意,绘云山远岫,密林悬瀑,意境深远,水墨疏淡,设色淡雅,用笔轻柔,皴法松秀,文人意趣极浓。 董邦达(1696-1769),清代官员、书画家。字孚存、争存,号东山、非闻,浙江富阳人。雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官终礼部尚书,谥文恪。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。

解角图 特级-超实物

清 董邦达22x158 厘米

27042900万像素

观摩329次

此卷是董孚存绘乾隆麋角解说图意,将三头麋鹿置于皇家林苑之中,山光水色,景色宜人,一鹿解角于地,一鹿卧而观之,一鹿伏首啮草。刻画精微,知孚存不只精于山水也。

写生花卉册 二级-超高清

元 王渊(款)25.9x23.6 厘米

观摩432次

此册绘各种花卉十二开,精工细密,敷色娇艳,然细观之,元代气息不足,可视为明清之际的王渊款花卉画。 王渊、元代画家。字若水,号澹轩,一号虎林逸士,钱塘(今浙江杭州)人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画,尤精于花鸟,堪称元代花鸟画巨擘。

江山秋色图 二级-超高清

清 王翚31x40 厘米

3万像素

观摩469次

此页是石谷子用王叔明笔意画的一幅小景山水精品,用笔如金刚杵,化元人散淡笔意为精粹之笔,深为其师友王烟客所激赏、

钟馗探梅图 二级-超高清

清 金廷标154.6x78.9 厘米

6万像素

观摩323次

此幅绘钟馗戴破斗笠,背束梅花一捆,踏雪欲度桥。侍者口衔梅枝,欲把破伞撑开。用笔造型精准,用色清雅可人。 金廷标,清代画家。字士揆,乌程(今浙江湖州)人。鸿子。能绍父艺,亦工写真,并能妙绘人物仕女及花卉。善取影,白描尤工。亦能界画。

瑶池献寿图 二级-超高清

宋 刘松年(传)198.7x109.1 厘米

6万像素

观摩296次

此图描绘了仙山楼阁的神仙世界,是当时上层社会的做寿喜庆场面。人物的用笔细劲畅利,神态生动。画山石以刚硬的线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得浓厚的线条突出。图中的松树也较为突出,松针先以墨笔疏疏画出,再以草绿色间点、复勾。全画构图饱满而丰富,人物与树石穿插自然,充满着幽静雅趣。台北故宫认为是汉武帝见王母故事,然看所绘场景应是秦穆王见王母,下方并绘巢父,许由洗耳的上古传说。 刘松年 (约1131-1218),号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝,浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。

探梅仕女图 特级-超实物

清 费丹旭137x33 厘米

64万像素

观摩236次

此幅绘采梅仕女立于溪石上,左手抱着梅干,右手举起正欲攀花,姿态自然生动,十分传神。仕女用细笔勾成,笔墨细柔,设色淡雅,面容俊俏,身材婀娜,充分体现出费丹旭仕女图的美学特征。

花果图 特级-超实物

清 虚谷138.4x40 厘米

73万像素

观摩192次

此幅绘菊、佛手及桃等花果,融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然,佛手饱满,桃果鲜润,可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。此图在笔法上运用干笔偏锋,冷峭新奇,笔无滞相,匠心独运,别具一格。 虚谷(1823~1896),清代著名画家,海上四大家之一,有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县),居广陵(今江苏扬州)。

紫薇双鸭图 特级-超实物

清 朱偁143x49.5 厘米

94万像素

观摩206次

图绘夏日池水双鸭,岸上两棵紫薇从右下边横空而出,老干虬曲,新枝挺秀,花繁叶茂,一簇簇粉紫色花团在嫩黄和墨绿色叶子的映衬下,更加艳丽,花叶枝干疏密有致,俯仰有情,前后上下呼应成趣;树荫下两只水鸭,一黑一白,互相依傍,意态舒缓,闲适幽雅;写意难,传神更属不易,画中两只水鸭怡然自得可谓形肖神随,枝干屈曲劲削,顾盼有情,花及叶采用没骨法,色彩饱和鲜丽,干湿疏密合度,花的淡红和粉紫色给人以祥和之美,叶的嫩黄和墨绿色给人以生机盎然之意。

苏堤消夏图 特级-超实物

清 朱偁152.5x40.5 厘米

85187300万像素

观摩203次

此幅绘翎毛之喙、爪、尖挺劲利,大变华嵒图式,对当时、后世海上画派花鸟画家影响甚大。 朱偁(1826—1900,一作1826—1899)清代画家,早岁名琛,后更今名,字梦庐,号觉未,别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟,浙江嘉兴人。熊弟,工花鸟。

寒江钓艇图 二级-超高清

明 陆治65.7x36.6 厘米

6990720万像素

观摩1219次

此图绘天寒地冻,江边枯树败芦。孤舟上一蓑衣渔翁在垂钓。意境荒寒,人物萧瑟。包山子不以人物称,此做人物描写精确,天空弹白粉为雪,亦是古法。

太平春色图 一级-如实物

明 钱贡122x49.8 厘米

6万像素

观摩1262次

本幅绘两进带院墙房一楹,仆僮围炉伸纸,一人执笔欲书,层外植梅花数株,溪上有一桥,群僮击鼓,老叟策杖过桥。画法全似文徵明。表明钱禹方实是吴门嫡派。 钱贡(生卒年未详),字禹方,号沧州,江苏苏州人。山水不很高雅,而位置可观。善画人物,间仿文、唐诸家,却能逼真。

烟树茅堂图 一级-如实物

明 董其昌107.6x37.4 厘米

11万像素

观摩1167次

此图是玄宰用巨然笔意画的一幅山水画,用笔极清极秀,是董玄宰典型面目。

寒崖积雪图 一级-如实物

明 赵左211.5x76 厘米

6万像素

观摩955次

此图绘高崖积雪,寒林漠漠,兰若时露尖塔。画幅底部用“董、巨”法,而上部用“马、夏”法,显露出文度与玄宰的同与不同。 赵左(1573—1644)左一作佐,字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭(今上海松江)人。善山水,传与董其昌做代笔者。

晴云洞壑图 特级-超实物

清 吴历167x62 厘米

118万像素

观摩1319次

图绘仙山洞府,一求道者坐于虎皮蒲团上,旁边石桌上置一典籍。山道上有一同道来寻,松树高挺,仙山飘渺。自题学巨然笔意,然也掺和元四家意趣。 吴历(1632年—1718年)清初书画家,天主教传教士。字渔山,号墨井道人、桃溪居士,江南常熟(今属江苏)人 。

寿山福海图 特级-超实物

明 冷谦(传)161x71.4 厘米

161万像素

观摩1285次

此幅画蓬莱、瀛洲、方丈三山,沧海洪波,三山飘渺。1988年,中国古代书画鉴定组在东北进行博物馆与个人之古代书画鉴定,将此幅画定为陆治所作。从画风看,与陆治有些相同之处,然厚重处似与陆治的尖峭不同,故暂定为冷谦传派所作。 冷谦,明代道士,字启敬,一作起敬,号龙阳子,武陵(今湖南常德)人,寓嘉兴(今浙江嘉兴)。元中统初与刘秉忠(1216~1274年)从沙门海云游,在元末至正(1341~1367年)间寿已百数岁,明洪武初以善音律仕为太常协律郎。世传其与明代道士张三丰要好。

暮雪寒禽图 一级-如实物

南宋 马麟27.6x42.9 厘米

18万像素

观摩1168次

这幅画卷描绘暮冬之际,岩壁下白雪覆盖著荆棘与翠竹,一对黄尾鸲相依避寒。通幅色泽沈厚,笔墨苍润稳健,为其粗笔风格的作品,作者充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛,再配上诗句,更表现出了诗文因画而生,画因诗文而意足的旨趣。 马麟(生卒年不详),南宋画家。原籍河中(治今山西永济西南),南渡后三代居钱塘。世荣孙,远子。父为光宗、宁宗两朝画院待诏,独步一时。麟传家学,工人物、山水、花鸟。

榴开见子图 一级-如实物

南宋 吴炳26.5x25.4 厘米

16万像素

观摩1467次

此页描绘石榴因熟透而果皮迸裂,一只白眉鹟闻香而来;石榴桃红的外皮饱满圆润,里头紫红色的子鲜嫩欲滴、粒粒分明,用以象征多子多孙之意、 吴炳,生卒年不详,毗陵武阳(今江苏常州)人,南宋光宗绍熙年间(1190-1194年)任画院待诏,是南宋院体花鸟画的代表性画家。

闭户著书图 特级-超实物

清 上官周166x90 厘米

206万像素

观摩1328次

此图是上官周用宋代图式画的一幅山水画,虽然将范宽,李唐,马夏等先辈的笔墨元素杂糅在一幅之中,但其本人笔墨的清丽,已再难显现宋代山水的厚重感。 上官周(1665-1749后),福建长汀南山官坊人,原名世显,后改名周,字文佐,号竹庄,清代著名画家,终生布衣。

蜀峰栈道图 特级-超实物

清 叶六隆236x48 厘米

157万像素

观摩1148次

此图写蜀山的雄奇,蜀道的艰险。行人栈道,游人逶迤,深山大壑,巨松激流,尽显自然之壮丽,用笔自好,点苔妥当,诚是潜庵精心之作。 叶六隆,清代画家,号潜庵,其具体行藏无记录,以俟识者考之。

银塘晓月图 特级-超实物

清 蓝涛98x47 厘米

64万像素

观摩1298次

此图绘月光下,池塘上,一树梨花在夜风中摇曳,枝干上一只画眉在婉转啼唱,意境幽秘,用笔自然,细观之,知雪坪氏画花卉优于画禽鸟。题仿宋代马麟画法,梨花得其意矣。 蓝涛 、号雪坪,钱塘人。蓝深弟,蓝瑛孙(或曰是其子)。善山水,兼工花卉,得家传。所作细致小景,衰梧丛菊,颇得旧法。

为迎年作山水图 特级-超实物

清 高简131x66 厘米

121万像素

观摩1263次

此图仿王蒙画法,用意甚为简澹,而布置深稳,风味清巧可爱,冷隽可珍。 高简1634-1707)字澹游,号旅云,自号一云山人,江苏苏州人。清代画家,能诗,工山水

云壑高逸图 特级-超实物

明 蓝瑛66.8x172.4 厘米

174万像素

观摩1646次

此图绘高山之麓,丘岗片片,山泉淙淙;溪流清鸣,绕贯其中;丛花簇草,竞相吐艳;桃李明艳,繁枝雍雍,像是在奏响的晚春妙曲。林深之处,溪水岸旁,一白衫红裤的老者,在茅亭内候客。亭外木桥上,有一红衣老者,向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲,气象高峻 ,诚是田叔山水精品

高逸图 特级-超实物

明 董其昌89.5x51.6 厘米

174万像素

观摩2182次

此图采用了倪氏典型的笔墨技法,湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴,行笔以侧锋为主,笔墨苍逸,极好地表达出倪画中萧散简远的意境,同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古,近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。

麓村高逸图 特级-超实物

清 王翚,涂洛,杨晋121.8x53.5cm 厘米

77万像素

观摩1369次

此幅绘麓村(安岐)的目光坚毅,不着满人服,而是文士的模样,趺坐在豹皮之上,身后横琴一张,身旁画卷一束,位于耸立的湖石和高大的芭蕉的护荫之下,左边是小僮侍陪,右边是白鹤亮资,这一切与水石花草、边栏池岸构成了前景。后景则是修竹、桔树和高亭,几道云气氤氲其间,在平凡的园林中漾出一种不平凡的气氛。 涂洛,广陵人(江苏省扬州市)人,写像风格与禹之鼎一样是曾鲸一派。 杨晋字子鹤。江苏常熟人。王翚之弟子。山水画风格清秀,牛画尤为著名。其师画中人物与轿驼马牛羊类,皆其所为。曾从王翚参与绘《南巡图》。

策杖看山图 特级-超实物

明 魏克132x32 厘米

58万像素

观摩1329次

此图绘深山巨树,一士子策杖访友,意境深远,用笔爽利,为金陵画派典型面目。 魏之克,后名克,字和叔,明朝上元(今南京)人,善画山水兼工花卉。

宫使帖 三级-高清

北宋 蔡京31x41.3 厘米

2500560万像素

观摩1176次

释文:京顿首再拜。晚刻伏惟钧候。动止万福。久违墙宇。伏深倾驰。台光在望。造请未遑。跂引之情。不胜胸臆。谨启诇候动静不宣。京顿首再拜。宫使观文台坐。 此帖用笔挥洒自然,格调高雅;结字方面,字字笔划轻重不同,出自天然;起笔落笔呼应,创造出多样统一的字体;分行布白方面,每字每行,无不经过精心安排,做到左顾右盼之中求得前后呼应,达到了气韵生动的境地。 蔡京(1047-1126)字元长,兴化仙游(今属福建)人,精工书法,尤擅行书。

行书七言律诗 二级-超高清

元 陈修31.6x45.4 厘米

10万像素

观摩1117次

此札作于1364年,自书七律一首,寄杭州净慈寺清远渭公,兼赠同寺懒庵廷俊、灵隐寺用贞原良,记三人从游之乐。许多单字的造形略微方扁,线条如兰叶般妍美丰润,并具流动感,上承赵孟风格。其中又揉合尖峭、细劲,多方折并略带章草的笔法,则接近宋克,是深具时代特征之佳作。 陈修(约14世纪中),1371年拜吏部尚书,明初能臣。

临神仙起居法 二级-超高清

清 王澍36.7×42 厘米

观摩969次

此册是王澍临五代杨凝式神仙起居法,得原作之神似,且中锋用笔,力能扛鼎。卷后将米友仁,商挺等题跋也一一抄录,是王虚舟的精心临作。 王澍(1668-1743年),字若林,号虚舟,江南金坛人。官至吏部员外郎。康熙时以善书,特命充五经篆文馆总裁官。

行书唐人诗句 二级-超高清

清 康熙玄烨

5万像素

观摩1213次

此幅是康熙皇帝爱新觉罗.玄烨用行书写的唐人崔翘诗句:书阁山云起,琴斋涧月留。学米芾笔意而得中锋用笔之趣。

临天王送子图 特级-超实物

清 禹之鼎26x267 厘米

97795700万像素

观摩2084次

此卷描绘佛祖释迦牟尼降生为悉达王子后,其父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙时诸神向他礼拜的故事。此禹之鼎临本细观之与大阪藏本功力悉敌,故知大阪本亦是明清人所临摹,原底本已不知所踪。

江乡清晓图 特级-超实物

清 禹之鼎181.6x96.3 厘米

246万像素

观摩1495次

此幅绘两棵老柳垂条,掩映溪桥田野,远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前,妇携幼童,有一老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀,设色浓丽,纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿,均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708),乃晚年手笔。 禹之鼎 (1647~1716)清代康熙年间著名画家,字尚吉,一字尚基,一作尚稽,号慎斋。广陵(江苏兴化)人,后寄籍江都。擅长人物,尤以肖像著称。

兰竹石图 二级-超高清

清 诸昇32x22 厘米

观摩1651次

此图写兰,横斜曲直无不入妙,扫叶清利,笔墨匀整,远近分明。 诸升,(1617-1691后)字日如,号曦庵,仁和(今杭州)人。善画兰石,师鲁得之,笔劲利匀整,所绘雪竹尤佳。

花卉图 二级-超高清

清 张敔23x30 厘米

观摩1660次

此册意笔花鸟奇石,得沈石田,陈淳以来写意花鸟画之精髓,作品布局稳妥,用笔深合物象。 张敔yǔ (1734—1803)字虎人,号雪鸿,晚号止止道人,先世安徽桐城人,迁江宁(今南京),籍山东历城。乾隆二十七年(1762)举人,能书、工诗、善画山水、人物、花卉 、禽虫,白描设色,无不工妙,随意挥洒,笔气豪纵。

隶书联 特级-超实物

清 金农88x33 厘米

观摩1050次

恶衣恶食诗更好,非佛非仙人出奇”,这幅七言对联是金农送给好友汪士慎(字巢林)的。汪士慎为扬州八怪之一,清贫一生,嗜茶如命。金农对好友甚为敬重,书此七言联赠之。 大概意思是:穿的吃的都不好但诗好,不是神佛不是仙人但是人很特别,可以看出作者对人生的追求和自信。

百寿全图 特级-超实物

清 李鸿章130x68 厘米

123万像素

观摩1166次

本幅用一百种字体写寿字,红纸金字,眩目富贵,喻意吉祥。当是李鸿章用来拜寿的礼物。 李鸿章(1823-1901年),本名章铜,字渐甫、子黻,号少荃(一作少泉),晚年自号仪叟,别号省心,安徽合肥人,晚清名臣,洋务运动的主要领导人之一。

临颜真卿争座位帖 二级-超高清

清 张照

6万像素

观摩795次

释文:真卿窃闻军容之为人,清修梵行,深入佛海,况乎收东京有殄贼之业,守陕城有戴天之功,朝野之人所共贵仰,岂独有分于仆射哉?加以利衰涂割,恬然于心,固不以一毁加怒,一敬加喜,尚何半席之座、咫尺之地,能汩其志哉!此幅是张照节临颜真卿争座位帖,虽是临帖,而能薄酒自如,得到乾隆的激赏。 张照(1691~1745),字得天,号泾南,亦号天瓶居士,江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。

临王羲之蜀都帖 二级-超高清

清 张照306×116.4 厘米

6万像素

观摩642次

释文:省足下别疏,具彼土山川诸奇。扬雄《蜀都》、左太冲《三都》,殊为不备悉。彼故为多奇,益令其游目意足也。可得果,当告卿求迎,少人足耳。至时示意。迟此期,真以日为岁。想足下镇彼土,未有动理耳。要欲及卿在彼,登汶岭、峨眉而旋,实不朽之盛事。但言此,心以驰于彼矣。此轴是张照临右军蜀都帖,得其笔意,馆中有古摹本此帖,可对照参看。

探梅图 特级-超实物

清 冷枚95x51 厘米

66万像素

观摩1669次

此图远处绘雪山皑皑,有朱门深锁一豪宅。仕女在两个丫环的陪同下于后花园内踏雪寻梅。远山用马、夏法。仕女造型柔媚,已是典型的清代仕女画法,但主人物高大,而陪衬人物画小,题款写在石头上。仍然是古法。 冷枚(约1669年—1742年),字吉臣,号金门画史,山东胶州人,焦秉贞弟子。清代宫廷画家。善画人物、界画,尤精仕女。

指画春山待读图 特级-超实物

清 朱伦瀚120x78 厘米

130万像素

观摩1256次

此幅是作者是手指做画,造型准确,用指如笔。当然渲染皴擦部分还是借助了毛笔。据传朱伦翰是指画名家高其佩的外甥,实误,而是与李世倬相混了。 朱伦瀚(1680—1760)字涵齐,号亦轩。先世山东历城人,隶汉军正红旗。康熙五十一年(1712)武进士,官正黄旗汉军副都统。娴技勇,能左右射。书法兼该众体,蝇头,擘窠,各极其妙。

三狮图 特级-超实物

清 华嵒194x105 厘米

286万像素

观摩1357次

此幅绘三只狮子,一白一黑一灰皆卧于巨石瀑布下休憩,三只狮子神态各异,用笔洒脱,应物象形,得心应手。将走兽置于山水之间,山林之气顿显。 华岩(1682~1756),一作华嵒,字德嵩,更字秋岳,号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”,福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人),后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。

沧浪独钓图 一级-如实物

元明 盛著(传)63x31 厘米

27万像素

观摩1502次

本幅以干笔绘崇山之间一泓秋水,水面几只飞鸟翔集,一人独坐扁舟上怡然垂钓。此画经过重裱,不见原签原题。《沧浪独钓图》之名很可能是后人根据画中题诗首句『沧浪可濯缨』而定。 盛著(生卒年未详),字叔彰。盛懋侄。画山水高洁秀润,兼工人物、花鸟。能修复古画,补绘处运笔著色,与古不殊。明洪武中(1368—1398)供事内府,得到赏遇,待遇优厚。后画天界寺影壁,以水母乘龙背,不合旨意,被杀。

兰花图轴 一级-如实物

明 周天球50.3x4.2 厘米

16万像素

观摩1849次

此幅画兰叶潇洒舒展,穿插有致,花瓣随意点簇,俏丽秀美。叶用重墨为之,花之墨色稍淡,均融入了书法的笔意。其笔势一波三折,有粗有细,有挺有转,有断有续,有收有纵。苍辣老健,变化多端。再加上墨气湿润淋漓,生动地表现了兰草的质感和风韵。 周天球(1514—1595年),字公瑕,号幼海,又号六止居士,长洲(今江苏苏州)人。诸生。少游文徵明门下,学习书法。文徵明称赞他:“他日得吾笔者,周生也。”能画兰,善篆古隶行楷。晚年能自辟蹊径,吴中丰碑大碣,咸出其手。

花卉图 特级-超实物

清 黄慎20x265 厘米

67万像素

观摩1731次

此卷大写意绘各色花卉。运笔迅疾,草写花卉各种姿态,笔法虽纵恣然不失灵秀,并将水墨写意之趣发挥至极致。草书题诗,豪放不羁,二者相得益彰。 黄慎(1687—1770年之后),福建宁化人,初名盛,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣。家贫,遂学画,擅长人物、山水、花鸟。

雄鸡菊石图 特级-超实物

清 李世倬103x43 厘米

63万像素

观摩1481次

此幅画雄鸡单脚立巨石,羽毛张扬,回首望天空,旁有菊花衬映。构图洗练,墨色浓淡相宜,野趣十足。 李世倬[清](1687―1770)字天章,一字汉章、天涛,别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人,奉天(今辽宁沈阳)人,善画山水、人物、花鸟、果品,各臻其妙。

子母鸡图 二级-超高清

明 朱瞻基279x80.5 厘米

6万像素

观摩1964次

此画以工笔勾勒白鸡,且勾线十分明显,偏向于工整之笔,染色也较平面化。画法上以工笔勾勒,别开生面,焦墨点睛,炯炯有神,羽毛捕法精细,双爪勾勒,笔扎实有力。鸡的形象画得真实生动,质感强烈,表现了一瞬间各鸡的动作神态。 朱瞻基(1399—1435),明代书画家。即明宣宗,朱元璋曾孙,在位十年(1425—1435)。自号长春真人。爱好翰墨,书法能于圆熟之外,以遒劲出之。尤工绘画,山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳。

土母帖 三级-高清

宋 李建中31.2x44.4 厘米

2万像素

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释文:所示要土母,今得一小笼子,封全咨送,不知可用否?是新安缺门所出者,复未知何所用,望批示。春冬衣历头,贤郎未检到,其宅地基,尹家者,根本未分明,难商量耳。见别访寻稳便者,若有成见宅子又如何?细希示及(押字)咨。孙号西行少车,今有旧车,如到彼不用,可货却也。“谘”同咨,是公文的一种。宋代百官有事申述,皆用“状”,唯学士院用咨报,由当值学士一人押字。 此帖用笔中锋,行笔沉著稳重,法度严谨,深得欧书神韵。结体凝重,字形以纵长为主,因势纵横,功力娴熟。 李建中(945~1013),字得中,自号岩夫民伯。京兆(今陕西西安)人。北宋书法家。

鲜于枢赵孟頫墨迹合册 三级-高清

元 鲜于枢、赵孟頫28.2x42.4 厘米

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此册是鲜于枢与赵孟頫的往来书信合辑成册,计四页。是目前仅见的两人墨迹合册,在研究中十分重要。何传馨指出此册赵孟頫三幅书写年代应在1295年以前,鲜于枢所作草书约在同时期,待完成后不久便被他们的共同友人黄石翁收藏,递传于道士李又玄、薛羲、郑桓等及明清收藏家,于清初入藏大内。 鲜于枢(1246—1302年),字伯机,号困学山民、直寄老人,大都(今北京)人,一说渔阳(今津蓟州区)人,元代著名书法家。有《困学斋杂录》、《困学斋诗集》。

摹兰亭叙帖 二级-超高清

元 陆继善24.5×12.1 厘米

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此册为陆继善用河北鼠毫笔,双钩其兄所藏唐人摹《兰亭序》。与世传冯承素模本对照相看,可以看出陆继善的工夫不亚于唐内府模书人。本帖也是了解元代诗人陆继善的第一手材料。 陆继善字继之,吴江人。自号甫里道人。

草书千字文册 一级-如实物

元 边武34.4x23.5 厘米

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此册大致依照智永的结体,不过不像原帖一样将每个字处理为独立的个体,而是有上下前后的呼应关系,至后半段,运笔淋漓酣畅,得心应手,尤其强调笔画的动态,如有源源不绝的动力一般,迂回缭绕,纵横争折。整体观之,在稳厚沉着方面或许不如鲜于枢,但笔势的展现却有骎骎凌越前辈的气魄。(何传馨) 边武,字伯京,号甬东生。燕京(今北京市)人,一作陇西(今甘肃)人。行草专学鲜于枢,时有乱真者。

柏鹿图 特级-超实物

清 沈铨160x81 厘米

182万像素

观摩1538次

此幅是沈铨翎毛走兽画的 代表作之一,极为清丽活泼。写实功力 深厚,气氛幽 静清香。画面有蜂、猴、雀、鹿,代表封侯,爵、禄。画意吉祥、

秋林逸居图 特级-超实物

清 蓝孟68x219 厘米

207万像素

观摩1593次

此幅全法黄公望,,笔墨苍润,一气呵成,得子久神韵。 蓝孟,生卒年不详,清代画家。钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛子。

瓯香馆写生册 一级-如实物

清 恽寿平26x36 厘米

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本册绘四幅写生花卉图,第一幅仿元代曹知白枯木竹石图,其余三幅是作者用没骨法的写生图。造型精确,设色典雅。

麻徵君透光古镜歌 二级-超高清

元 鲜于枢30.5x19.8每页 厘米

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此册在笔画上不甚计较工拙,但运笔得法,结体疏朗,笔势雄健,因而显得自然流畅,其势如黄河之水天上来,虽有些夹泥沙而下,却正得其雄浑和大气磅礴。结体用笔略受古人(主要是唐人)的一些影响,却并不明显,更多的是自创自运,所谓出规入矩、得心应手。 鲜于枢(1246—1302年),字伯机,号困学山民,大都(今北京)人,一说渔阳(今津蓟州区)人,元代著名书法家。

萧翼赚兰亭 三级-高清

五代十国 巨然144.1x59.6 厘米

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此幅原定为宋人画萧翼赚兰亭,后台北院方考出张丑清河书画舫载有此图,定为巨然,故改之。此图皴法古茂,点苔高古,信为巨然传派所作。

桃花鹦鹉图 特级-超实物

清 任薰128x34 厘米

6201万像素

观摩2887次

此幅绘一只绿毛鹦鹉单脚立于复瓣桃花树枝上,鸟喙似整理翅上羽毛;桃花团锦簇,冰清洁白,萌出的绿叶娇嫩淡雅,用笔学明末陈洪绶,得古雅之韵。 任薰,字舜琴,清代画家,其兄任熊,与任熊、任颐时称“三任”,为海上画派代表画家之一。

春山听阮图 特级-超实物

清 吕焕成207.3x102.3 厘米

297万像素

观摩2234次

此幅绘瀑布、亭宇、林木相互掩映,近景溪边的亭台上有一人正在弹阮,身边有一人正聚精会神地聆听着。右边的低崖上有二人正在观景,或许是回荡在山谷里美妙的阮音打断了他们的话题,使他们不由得回转过头,听着佳音赏着眼前的美景。作品满布局,结构严谨,层次分明,。笔法工细挺秀,轻皴淡染,设色艳丽。溪边人物虽小,但刻画细致入微,形神毕俱。山石是勾勒后,稍加皴制,不露笔痕,然后再以石青、石绿轻轻晕染。松树以淡墨层层染之,桃花用少许胭脂染成,整幅画颜色丰富,典雅超逸。 吕焕成 (1630-1705) 为清代初年“吴门画派”的代表人物之一,字吉文,号祉园山人,浙江余姚人。

夏热帖 特级-超实物

五代十国 杨凝式23.8x33cm 厘米

140万像素

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释文:“凝式啓:夏熱體履佳宜,長□酥密水,即欲致法席,苦□□□乳之供,酥似不如也。(以下数字残损难识)病?(下二行残损)。” 首署款:“凝式”。此帖是杨凝式写的一封信札。内容大致是,因天气炎热,送给僧人消夏饮料“酥密水”表示问候。也是作者唯一的传世草书作品,书法兼取唐颜真卿、柳公权笔法,体势雄奇险崛,运笔爽利挺拔,与他的楷书、行书作品相比较,艺术风格迥殊,表现出了书家的丰富艺术变化,为杨凝式书法代表作品作之一。 杨凝式(873年-954年),字景度,号虚白,华州华阴(今陕西华阴)人。唐末五代时期宰相、书法家,门下侍郎杨涉之子。

自书诗 特级-超实物

北宋 蔡襄28.2x221.2 厘米

70万像素

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北宋皇祐二年(1050年),蔡襄罢福建转运使,召还汴京修起居注,遂从福州一路北行,历时半年多。沿途见闻有感于怀者,皆成诗章,此卷所书五言、七言诗11首即是。书写时间当在诗成之后不久,蔡襄时年约40岁。因属个人诗稿,无意求工,故笔致飘逸流畅,点画婉转精美,充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。近代朱文均赞云:“此册行楷略备,无不臻美。其婉约处极似虞永兴,而温栗不减柳谏议。盖其能博采约举以自成一家书派者。” 蔡襄(1012-1067年),字君谟。兴化军仙游县唐安乡依仁(安)里赤湖蕉溪(今福建省仙游县)人。北宋名臣,书法家、文学家、茶学家。

草书轴 特级-超实物

明 邵弥177.8x30.4 厘米

51万像素

观摩934次

释文:寒苔留径不曾荒,风雨多开处士觞。二仲远携兰蕙气,一楼高行竹书光。能容小户逃苛政,别有奇情恕醒狂。吾道只今寥寂甚,清风为颂莫云忘。 公鸣先生招同闽中林宏伯、朱子敬诸子,似孝天词丈一粲。瓜畴邵弥。 邵弥书法传世较少,此作水准之高当为其平生合作。用笔典雅、流畅、婉转、精熟,笔法、结字多魏晋古意,书风承《十七帖》遗韵,可见汲古甚深。 邵弥(1592—1642),字僧弥,后以字为名。号瓜畴,又号长斋、灌园叟、青门隐人、芬陀居士。长洲(今江苏苏州)人。其性迂癖不谐俗,好学而多才艺。工诗文书画,擅山水,喜画兰花、水仙。笔墨疏简秀逸,与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称“画中九友”。

行书轴 特级-超实物

明 王穉登

47139300万像素

观摩790次

释文:山郭斜阳野竹青,邀君惜别上红亭。黄公酒炉在何处,千日无令半日醒。王穉登。 此幅行书写七言诗一首,用其师文徵明法而有变化,得潇洒之致。 王穉登(1535-1612年),字伯谷,号松坛道士,苏州长洲人。明朝后期文学家、书法家。

闽游图 特级-超实物

明 项圣谟32x258 厘米

158万像素

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此卷以细腻的笔法,全景式的构图,描绘了闽中的风景和民俗。开首村镇渡口,古老的榕树,枝叶繁茂,其中一株,独立溪边,团团如伞盖,其下可息可卧。其后溪水横贯整个画面,两岸群山起伏,临溪有各种各样奇形异状的石头,参差错落,极富变化。溪水流过石濑险滩,形成旋涡激浪,与山石一样多变。整个山、水、树石,都与他过去所画山水长卷中的造型不同,有种新奇的感觉。画中人物安插很多,篙师、纤夫、架鸬鹚捕鱼的渔人,赶驴的脚夫,骑马的客人,树下的息者,均各有情态,充满着生活气息。 项圣谟(1597—1658),字孔彰,号易庵,又号有胥樵,别号松涛散仙、存存居士,秀水(今浙江嘉兴)人,著名的鉴赏家项元汴孙。画树石、屋宇、花卉、人物,皆与宋人血战。山水尤能领取元人韵致,设色明丽,风格清隽,论者谓有士气,作家无者兼备。

雪山旅行图 特级-超实物

明 戴进246x96 厘米

317万像素

观摩1841次

此幅巨幅大嶂,绘雪满松山,气氛清寒,曲溪上置两座小桥,最下方的桥上两位士人骑驴过桥,后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者,写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意,而造境用北宋大山长水。是戴文进用意佳作。

秋山听瀑图 特级-超实物

清 樊圻181x57 厘米

143万像素

观摩2144次

此图绘江南深秋时节,高峰上一瀑长悬,野树环绕的小亭中两士子在静听泉瀑声。山下溪桥上一小僮快步运来书酒。整幅意境清幽,了无尘痕。山石法学李唐,刘松年,得坚凝之质。 樊圻(1616年—1694年之后),生于明万历四十四年,卒于清康熙三十三年之后,清画家。字会公,江宁(今江苏省南京)人。擅画山水、花卉、人物。为“金陵八家”之一。

菊花枫叶图 特级-超实物

明 陆逵48.4x169 厘米

11400万像素

观摩8356次

此图绘秋日之景色,树叶凋零,几片枝头叶片,摇摇欲坠;秋菊开放,叶茂花艳,数朵菊花争相开放。此图绘枯树时有些讨巧,枯树的枝杆上半部分如长在湖石上,与湖石融为一体,观之惊叹。陆逵,生卒年不详,主要活动于明隆庆、万历年间。字仪吉,江南人氏。工画人物草虫,构图严谨,取法宋元;并受吕纪、陈洪绶影响较多。

红杏野凫图 特级-超实物

明 陆治43.1x119.7 厘米

7187万像素

观摩6463次

此幅描绘一只野鸭游于水面之上,偏首翘望处,一株杏树从画面顶端垂下,又分为两枝从右至左横穿画面,枝头簇簇粉红的杏花很是惹人怜爱。野鸭的用笔极其简洁灵动,但却描写毕肖,无论是鸭嘴和羽毛的结构,还是双掌拨水的动态,以及歪头时向上仰望的眼神,都相当精彩,活灵活现。笔墨简澹,逸趣横生,看似随意的点染皴擦,实则显示出作者高超的技法和细腻的观察。 陆治,明代画家,字叔平,自号包山,又称为陆包山,书、画、诗皆精,于吴门派画家中独创新意。

平复帖(最清晰版) 特级-超实物

晋 陆机23.7x20.6 厘米

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此卷草隶书共9行86字。释文:“彥先羸瘵 ,恐難平復,往屬初病,慮不止此,此已爲慶。承使唯男,幸爲複失前憂耳。吳子楊往初來主,吾不能盡。臨西複來,威儀詳跱。舉動成觀,自軀體之美也。思識□量之邁前,勢所恒有,宜□稱之。夏伯榮寇亂之際,聞問不悉。”(释文据启功《〈平复帖〉说并释文》)《平复帖》内容涉及三个人物,贺循,字彦先,是陆机的朋友,身体多病,难以痊愈。陆机说他能够维持现状,已经可庆,又有子侍奉,可以无忧了。吴子杨,以前曾到过陆家,但未受到重视。如今将西行,复来相见,其威仪举动,自有一种较前不同的气宇轩昂之美。最后说到夏伯荣,他因寇乱阻隔,没有消息。《平复帖》的书写年代距今已有1700余年,是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖。它用秃笔写于麻纸之上,笔意婉转,风格平淡质朴,其字体为草隶书。《平复帖》在中国书法史上占有重要地位,同时对研究文字和书法变迁方面都有参考价值。(故宫博物院 华宁撰)

临乐毅论 三级-高清

宋 佚名13.1x15.6(每页) 厘米

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此册临本乐毅论,后题为唐褚遂良审定及排类。台北馆方定为宋人所写,然细观笔法,与元代俞和所作小楷有一定的内在联系,故宜做为元人的摹古之作。 俞和(1307-1382)。字子中,号紫芝(芝生),晚号紫芝老人。桐江(今浙江桐庐)人,寓居钱塘(今杭州)。行、草书,秀雅挺劲,酷肖孟頫。楷书高古风雅,颇有晋人风度。

付岳飞书 二级-超高清

南宋 赵构36·5x67·5 厘米

观摩849次

此信赵构写于1137年,清代编入《三希堂》法帖。此篇墨迹,典雅遒丽,温润俊朗,自有大家风范。 释文:“卿盛秋之际,提兵按边,风霜已寒,征驭良苦。如是别有事宜,可密奏来。朝廷以淮西军叛之后,每加过虑。长江上流一带,缓急之际,全藉卿军照管。可戒饬所留军马,训练整齐,常若寇至,蕲阳、江州两处水军,亦宜遣发。如卿体国,岂待多言。付岳飞。”

赐岳飞批剳卷 二级-超高清

南宋 赵构33.8x72 厘米

观摩675次

此卷剳子无论从整体的布局上,还是从笔法的意态上,均具王羲之《兰亭序》的神韵和智永的特色,并能加以融会贯通,形成了自家的风貌,显示出“秀异而独立”、精彩润朗的艺术风格。 此为宋高宗赵构亲手写给岳飞书信其中的一封,写于1141年,此时与岳飞遇害不到一年。释文:得卿九日奏,已择定十一日起发往靳黄舒州界。闻卿见苦寒嗽,乃能勉为朕行,国尔忘身,谁如卿者。览奏再三,嘉叹无斁。以卿素志殄虏,常苦诸军难合,今兀术与诸头领尽在庐州,接连南侵,张浚、杨沂中、刘锜等,共力破其营,退却百里之外。韩世忠已至濠上,出锐师要其归路,刘光世悉其兵力,委李显忠、吴锡、张琦等,夺回老小孳蓄。若得卿出自舒州,与韩世忠、张浚等相应,可望如卿素志。惟贵神速,恐彼已为遁计,一失机会,徒有后时之悔。江西漕臣至江州,与王良存应付钱粮,已如所请委赵伯牛,以伯牛旧尝守湖外,与卿一军相谙也。春深,寒暄不常,卿宜慎疾以济国事。付此亲札,卿须体悉。十九日二更 付岳飞

达摩渡江图 特级-超实物

明 孙克弘99.4x27.8 厘米

51万像素

观摩1813次

此幅画达摩一苇渡江故事。人物回首顾盼,两目突出,神采毕现。用笔概括而结实,著色深重。 孙克弘(1533-1611)一作克宏,字允执,号雪居,松江人。父为进士承恩。孙克弘以父荫入仕,官至汉阳太守。善书法,画上常题隶书。绘画擅花鸟、人物。

征西图(画芯) 特级-超实物

清 郭朝祚28.5x142.3 厘米

57万像素

观摩1799次

此卷描绘了清雍正11年(1737)宁远大将军查郎阿指挥清兵出师准噶尔平定叛乱的场面。画家通过出师、围歼、格斗、追逐、擒斩、凯旋等情节的描绘,完整概括了这次军事行动的全过程。 郭朝祚,山西汾州人,一说长洲(今江苏苏州)人。官祭酒。善画。历仕清代康、雍、乾三朝,官至国子监祭酒,建树颇丰。

墨竹图 特级-超实物

清 郑板桥136x67 厘米

218万像素

观摩2443次

此幅板桥用墨写四竿翠竹,用笔得潇洒之致,布置自然,意境静远,书画相得益彰

溪山村庄图 特级-超实物

清 程嗣立111x55 厘米

87万像素

观摩1972次

此幅山水画用王蒙笔法,又近娄东派。画家程嗣立并不很出名,但画上有扬州八怪之一金农的题名,使此画生色不少。 程嗣立 (1698—1744)清江苏安东人,初名城,字风衣,号篁村,又称水南先生。贡生,乾隆初举鸿博不就。工诗,善书画。

待渡图 特级-超实物

明清 郭熙(款)25.4x137.2 厘米

224万像素

观摩2434次

此卷题郭熙款,然用笔与造境,全似周臣、唐伯虎一脉,且文衡山一印看真,故此画当是明人所做而托郭河阳之名。此图题作待渡图,不确,观画意应是江行祖饯之意。

临董北苑夏景山口待渡图 特级-超实物

清 王翚49.8×329.4 厘米

256万像素

观摩2411次

此卷是石谷子临摹世传董源夏景山口待渡图(今藏辽宁博物馆),全图得原作之形似,只是皴法略显刻露,无原作浑溶之感,馆中有董源原作,可相参而赏。

摹李唐重江叠嶂图 特级-超实物

明 仇英25.4x306 厘米

观摩3217次

此卷绘大江高岭,长松红枫,游人往来于山中茅舍,一派江村深秋美景,览之忘世外之情。设色雅静,用笔精诣,是仇英传世摹古浅绛山水精品。

蕉林易趣图 特级-超实物

明 陈祼(款)65x197 厘米

205万像素

观摩1533次

此图绘一高士惬意地半卧在水边翻读易经,芭蕉梧桐枝繁叶茂,一山高耸入云,笔墨结实,格调清雅。虽二陈题款都不见真,但可看做是陈祼款的作品。 陈祼(1563~约1639年),初名瓒,字叔祼,后去掉“叔”字,号道樗、白室,江苏吴县(今江苏苏州)人。善画山水,远宗赵伯驹、赵孟俯﹝赵孟頫﹞诸家,近师文征明。摹古人笔法逼真,能工书。晚年居虎丘,以吟咏自娱。

十一面观音像 特级-超实物

日本 佚名169.0x90 厘米

30万像素

观摩2354次

本图为面向画面左侧的十一面观音象。图象的右手垂在膝前,手印呈「与愿印」(指实现祈愿的手印,手心朝上五指向下舒展),手腕带着数珠,左手拿着一瓶插有红莲花的水瓶。观音的头上有菩萨面、瞋怒面、狗牙上出面各三面,及大笑面、顶上佛面各一面,共有十一面。

十一面千手观音像 特级-超实物

明 佚名91.5x69.2 厘米

165万像素

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此图是十五世经西藏地区绘制的唐卡。此幅唐卡菩萨的法相慈祥端庄,神态内摄,其服饰华丽而不失优雅,手臂的配置繁而不乱,整体让人感觉清远而高雅,表现观世音大慈大悲之心,以千手护持众生,千眼观照人间。 唐卡的内容相当广泛,几乎包罗了佛门所有的佛、菩萨、护法神、教义、教法等等,还涉及到藏族的历史、政治、经济、文化和社会生活等各个领域,堪称藏民族的百科全书。

维扬古渡图 特级-超实物

明 袁尚统67x174 厘米

163万像素

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此图绘烟波维扬古渡,一队行旅正在等船过江。用笔粗放而形意表达清晰,显示了作者深厚的绘画功底 袁尚统(1570—1661年后)明代画家。字叔明,江苏苏州人。善画。善画山水、人物、花鸟。山水浑厚,人物野放,多画民间风俗,,作品有浓厚生活气息。

兰花月季图 特级-超实物

清 蒋廷锡39x60.7 厘米

67万像素

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此图绘兰花一丛,湖石俏立,月季迎风招展。花叶用没骨画法,湖石用笔阔大自然。此轴有相同的某拍卖会一本,估价五万,明显是现代仿制品。 蒋廷锡(1669年—1732年),字酉君、杨孙,号南沙、西谷,又号青桐居士,江苏常熟人,是清朝康熙、雍正时期官员、画家。

五老图 特级-超实物

明 陈洪绶31x119 厘米

74万像素

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此图绘五老聚会,二老对弈,余老观战。造型生动,用笔刚柔相济,尤是老莲学唐人笔法,设色精雅,诚是老莲传世人物画精品。

听蝶图 特级-超实物

明 陈洪绶109×37.5 厘米

69万像素

观摩2366次

此图绘一文士手持红色灵芝,侧耳倾听耳边随簪花起舞蝴蝶,似乎在悄然耳语,应是绘陶渊明故事。用笔古拙,敷色精妙。

春满枝头 一级-如实物

清 赵之谦23x23 厘米

23万像素

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此幅作品中除左端款题以及右下端较空外,花卉几乎沾满了整幅画面,然通过枝隙的留白,使全幅并不显迫塞,这是以疏密来求平衡。笔墨上具有金石气息,即以书法、篆刻笔意入画,这些浓重的金石味,既使笔墨具粗细、刚柔、方圆、轻重的丰富变化,又营造出雄健、壮阔的总体气势。在色彩上有浓艳感,赵之谦喜用红、绿、黑三种重色,色艳墨浓,鲜亮夺目,如图中的红花、绿叶与水墨枝干,相互映衬,均显突出,尤其红花更见艳丽,然艳而不俗,因为运笔是放逸的,造型是简拙的,同时重彩与水墨、工笔与写意相兼,故而整体色调仍见清雅。 赵之谦(1829-1884年),浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。

仁凤披丹岗图 特级-超实物

近现代 张善孖146×82x 厘米

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此轴画白凤凰,洁白浓密的翎毛浑然一体却又根根分明,特别是舞动的尾羽在空中划出一道美丽的风景线,充满活力。凤凰充分展现出优美的线条,舞动的凤尾赭石、绿叶,凤凰飞舞,神仙境界。张善孖笔下凤凰,既不失凤凰作为吉祥象征的圣洁,又富有人性,更含有一种温情,同时结构准确,笔墨运用婉约却又大气,张善孖的绘画功力由此可见一斑。 张善孖(1882—1940年),名泽,字善,一作善子,又作善之,号虎痴,四川内江人,画家,张大千的二哥,画虎大师。

仿东坡风竹图 特级-超实物

元 吴镇(传)109×32.6 厘米

81万像素

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此幅写竹,效文同,墨竹与书法俱臻妙品。善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。

十二天像 一级-如实物

日本 佚名122.7x41.8 厘米

观摩1840次

十二天像包括;伊舍那天、地天、日天、昆沙门天、月天、水天、火天、罗刹天、阎魔天、帝释天、梵天、风天。奈良西大寺在日本最早绘制十二天像,其后于大治2年(1127),京都东寺本同时绘制五大尊像。它们曾被用于后七日御修法等密教大法。本图所示的是脚踩荷叶座、毛毡座和涌云,上部标有种子字的是用于灌顶仪式的十二天屏风样式,据称从平安时代后期起其取代十二天道而被悬挂。

山水屏风 特级-超实物

日本 佚名146x42.7 厘米

171万像素

观摩2585次

本作虽由加边框的六扇所构成,但其整体为一个连续的横宽构图。近景画得略大,表现出人物、周遭的景致、以及盛开花的藤蔓和树木。中景和远景除了绘有缓丘和横向伸展的水面以外,还配置远山,呈现出舒适恬静的春天景致。画面的中心是面向屏风从右边算来第三和第四扇下方的茅庐,画中富有诗意地描绘出一位老隐士手拿纸笔作吟咏的姿态,正迎接年轻贵公子来访山中。庭院和屋顶上停着一些可爱的小鸟。第一扇和第六扇分别配有似乎已结束访问的骑马人物,以统合整个画面。关于茅庐的老隐士,有一说法认为他是深受平安时代贵族欢迎的中国唐代诗人白乐天。也有说法此作是《唐玄宗宸游图》,属于平安时代高手画师所摹时代高手画师所摹唐代画屏,此说可资参考。

松下达摩图 特级-超实物

日本 佚名100.8×50.8 厘米

72万像素

观摩2069次

此画用笔简练,寥寥数笔勾勒出达摩在树下禅坐的生动身姿。并且略施水墨、淡色,在画中形成了一定的繁简对比。四周的云雾、岩石皆以阔笔淡墨渲染,松树枝叶线绘细腻。纵观整幅画面,线条粗中寓细,浓淡枯湿相间,人物造型准确,意境空明宏阔。松树、人物及岩石浑然一体,不由的使人想起家喻户晓的达摩祖师面壁九年的故事。

虬松峭壁图 特级-超实物

清 吴历67x32. 厘米

37万像素

观摩2946次

此幅笔墨苍劲凝练,具浑重拙朴、沈醇沉郁的气韵。得黄鹤山樵苍濛之至。 吴历(1632─1718),本名启历,号渔山,江苏常熟人,一生布衣,青少年时以卖画为生,中年后信奉天主教,并成为司铎。他善画山水、竹石、兼工人物。

摹周文矩重屏会棋图 特级-超实物

明清 佚名31.3x50 厘米

263万像素

观摩1760次

此卷是明清时期的画家摹周文矩的《重屏会棋图》。有宋代摹本藏北京故宫博物院,此作与之对比用笔明显轻飘,只是位置造型一样,故弗利尔馆方将其定为明清时代摹本。

摔琴谢知音图 特级-超实物

宋 刘松年(传)85x46 厘米

55万像素

观摩3020次

本幅绘高山流水故事,伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山。钟子期曰:“善哉,峨峨兮若泰山!”志在流水,钟子期曰:“善哉,洋洋兮若江河!”伯牙所念,钟子期必得之。子期死,伯牙谓世再无知音,乃破琴绝弦,终身不复鼓琴。本轴作者向传为刘松年,然宋代气息不足,若看作是仇英传派的作品,似可接受。

仿黄子久山水图 特级-超实物

明 盛茂烨215x98 厘米

292万像素

观摩2118次

此幅作者自题仿黄公望山水图,然从用笔用墨和造境来看,与黄公望作品相差甚远,若视作学王蒙和文伯仁,或更加接近。 盛茂烨,生卒年不详。明代画家。号念庵、一作研庵,长洲(今江苏苏州)人,善山水,有烟林清旷之概。人物亦精工典雅。

游张公洞图 特级-超实物

清 石涛46.8x923.8 厘米

255万像素

观摩3344次

此卷前面有何子贞(绍基)的题跋,后面有石涛本人的隶书题。有研究者认务从书法上看假,是张大千作伪石涛里的精品。为张大千中年所作。此意见可作参考。此卷看着太过稳秀,不似石涛之笔。

溪山秋思图 特级-超实物

近现代 溥儒8x112 厘米

180万像素

观摩3249次

山水之作不难于险峻,而难于博大,不难于明秀,而难于浑厚。盖因笔墨出于积学,气势由于天纵。溥心畬先生擅写杖头小卷,用笔细致,构图疏密相间,虚实互济,意境淡远,摄千里江山之貌于方寸之间,一百年来未有出其右者。|此卷虽有三尺之长,而高未至三寸之数,溪山承转,咫尺天涯。其中既现北宗刚劲峭锐之风,又含南宗温润清秀之韵。全画写来结构严整,起承转合自然有序,无突兀冗繁之弊,细意经营却褪斧凿痕迹,小桥流水,暮鼓催人,平远高岗,通卷散透的旷澹之象,即或为先生归隐之心。(录自拍卖图录解说)

兰亭修禊图 特级-超实物

明 丁云鹏31.1 x 532 厘米

242万像素

观摩2759次

本幅绘东晋王羲之在兰亭叙中记述的内容。人物造型准确,线条流畅,是丁南羽传世佳作。 丁云鹏 (1547~1628尚在)明代画家。字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。其画以人物、佛道最负盛名,论者谓,在明末人物画家中,丁云鹏与陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。

陪月闲行图 一级-如实物

明 杜堇156.4x72.4 厘米

22万像素

观摩2844次

此轴绘一高士策杖行吟于梅枝斜呈的巨石水畔,人物形态洒脱,用笔无拘无束畔,人物形态洒脱,用笔无拘无束。是柽居真笔无疑。 杜堇,明代画家,生活在十五至十六世纪初,原姓陆,字惧男、号柽居、古狂、青霞亭长,江苏丹徒(今江苏镇江)人。

蔬果写生图 特级-超实物

明 陶成(传)28.6x253.7 厘米

29万像素

观摩1971次

此卷不真,王文治题作陶云湖所作,不知何据,所写题跋似一人所为,写生菜蔬也不似陶成之笔,故可只作参考。

仿黄子久 江山秋霁图 特级-超实物

明 董其昌28.3x206 厘米

179万像素

观摩2417次

此图仿黄公望《江山秋霁》图,绘山峦连绵,山石重叠,树木苍翠。全卷以淡墨绘制,山石面再晕染,树木枝叶以浓墨渲染,多面立体,清爽干净。卷尾由董其昌题:“黄子久江山秋霁似此,尝恨古人不见我也。

滕王阁图 二级-超高清

元 唐棣27.5x789.1 厘米

观摩3552次

此卷界画精严,山川开阔,用郭熙笔法写山水树木,唐子华为赵孟頫高足,从此卷中一河两岸的形式可以看到他老师的影子。 唐棣(1296—1364年),浙江吴兴人,字子华。画山水学自郭熙,并且也接受过赵孟頫的指导。

千雁图 特级-超实物

明 王守谦32x890.1 厘米

577万像素

观摩2420次

此卷画秋雁成阵展翅南飞,途经雁碛时,群雁飞鸣、游泳、栖宿、雁警之整个情景。此卷从画面构思、位置、落墨、设色,处处都显示著作者对于北雁南飞的迁徙活动的了解,并且表现技巧方面也很娴熟。在群雁的活动中又生动地描写了雁与雁之间的友爱、互助、团结的习性,寓以自己对于当时世事的主观感情寄托。

墨竹图 特级-超实物

明 王右23.4x131 厘米

42万像素

观摩2825次

此卷绘墨竹两竿,用笔全得文同,苏轼两表兄弟之遗风,风流余韵全然不输夏昶,确为明代写墨竹之精品。 王右字彦贞,善墨竹工草隶,别号玄谷道人。

游仙图 特级-超实物

明 沈希远(传)27.9×381.6 厘米

172万像素

观摩2227次

此卷仅署“希远”二字,上海王道考证为明沈希远。谓其山水宗马远,然细察之全卷山水树石全学刘暗门,与画史所载全然不同,或希远另有其人。

渤海藏真帖(第五卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1192次

第五卷是米芾蜀素帖全卷,此卷今存有墨迹本在台北故宫博物院,可相参而观。

渤海藏真帖.(第六卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩597次

第六卷为赵文 敏临王羲之“黄庭内景经”,“乐毅论”和右军三帖。

渤海藏真帖(第七卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩686次

第七卷为赵孟頫《真草千字文》,此卷今也有墨迹本传世,亦可两相对看,以究本末,而观刻工技艺之精湛。

渤海藏真帖(第八卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩819次

第八卷为赵孟頫“再和杨公济梅花十绝”和尺牍。此卷少量页面有残损。

晚霭图 特级-超实物

北宋 文同(传)30.2x216 厘米

91万像素

观摩3062次

此卷汪砢玉评:”兼有王摩诘、关仝笔力,而世以洋州一派竹称之,何足以尽石室?“文与可山水卷传世罕见,今见此卷与弗利尔所传郭熙溪山秋霁图在山石与树法上有一些内在联系,还是看做有北宋郭熙派别的山水画作为好,不必做与可笔。

赤壁胜游图 特级-超实物

明 谢时臣画、文徵明书23 x 75.5 厘米

201万像素

观摩3206次

谢时臣绘诗人游赤壁之景,宽阔的江面,水天一色,一叶小舟随江面颠波,船上人驶向赤壁,观赏此处盛景。卷尾为八十九岁文徵明书写赤壁赋。 谢时臣,明代画家,字思忠,号樗仙,吴(今江苏省苏州市)人。谢时臣工山水,师法吴镇, 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛,峰峦雄伟。尤善画水,江河湖海,种种皆妙。笔墨纵横自如,富有气势,介乎戴进和沈周之间。

水仙图卷 特级-超实物

南宋 赵孟坚24.5x670.2 厘米

297万像素

观摩2534次

此画布局疏密相间,土坡相连,小草点缀其间,和谐而统一。画家以线描勾勒花、叶,笔致细劲挺秀,再用淡墨渲染,分出阴阳向背,纷披穿插,层次分明,姿态如生。此画原无题款,画尾上角铃“彝斋”朱文印一方。

洛神赋图第一卷 特级-超实物

宋 佚名27.1x572.8 厘米

387万像素

观摩2688次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

自敘帖蜀本拓本 特级-超实物

唐 怀素

172万像素

观摩1644次

此帖早于旧藏苏子美家的大历丁已写本(台北故宫藏国墨迹本)一年,写于776年,二者相比,前者用笔妍润,提按轻重变化较大,轻灵飘忽,活泼自然,似为心境恬静时所书,法度严谨,后者笔硬墨枯,中锋径行,笔笔见筋,字字狂傲,或为酒后奋笔驱驰,更见性情。两本对照,给人很大启发。

中秋帖 特级-超实物

晋 王献之27x11.9 厘米

196万像素

观摩2016次

《中秋帖》是著名的古代书法作品,曾被清高宗弘历(乾隆皇帝)誉为“三希”之一,意即希世珍宝。行书3行,共22字,释文:“中秋不復不得相還爲即甚省如何然勝人何慶等大軍。” 无署款。《中秋帖》是《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本,原帖在“中秋”之前还有“十二月割至不”六字。帖用竹料纸书写,这种纸东晋时尚制造不出,约到北宋时方出现。从行笔中可知,所用毛笔是柔软的无心笔,而晋朝使用的是有心硬笔,吸水性较差,笔的提、按、转折往往不能灵活自如,常出贼毫,如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。清吴升《大观录》云:“此迹书法古厚,黑采气韵鲜润,但大似肥婢,虽非钩填,恐是宋人临仿。”据当代书画鉴定家研究,大多认为是宋米芾所临,故同样宝贵。

吴江舟中诗(淡色底) 特级-超实物

北宋 米芾31.3×557 厘米

187万像素

观摩1617次

此卷是在吴江舟中为朱邦彦所书,四十四行,为米芾晚年力作,既有中年书风的痛快淋漓,又有晚年老道的清古从容,枯笔疏行,欹侧随意。释文:昨风起西北,万艘皆乘便。今风转而东,我舟十五縴。力乏更雇夫,百金尚嫌贱。船工怒鬭语,夫坐视而怨。添槔亦復车,黄胶生口嚥。河泥若祐夫,粘底更不转。添金工不怒,意满怨亦散。一曳如风车,叫啖如临战。傍观鶑窦湖,渺渺无涯岸。一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晚。

李白仙诗卷蜡笺 特级-超实物

北宋 苏轼34.4x106 厘米

51万像素

观摩1695次

苏轼书李白诗二首,共20行,205字,此卷为苏轼58岁时所写,用笔丰腴浑厚,气势苍古劲健,有着颜真卿、杨凝式二家的影响,并加以创新,而形成苏氏独特行书风格。

观画图 特级-超实物

明 张路148.9×98.7 厘米

52万像素

观摩2790次

此图绘山野之人观画的场面,其画八名社会底层的平民百姓,虽然穷苦,亦有观赏艺术之乐,为张平山少见之风俗人物画。从用笔来看,可接受为张路之画,落一穷款:平山。 张路(1464—1538 ,一作1464—1537)明代画家。字天驰,号平山,大梁(今河南省开封)人。绘人物,师法吴伟,山水学戴进“狂态”,用笔豪放纵逸,水墨酣畅淋漓,与朱端、蒋嵩、汪肇等同为“浙派”名家 。亦工鸟兽、花卉。

蔬果图 特级-超实物

清 顾洛24.5×263.3 厘米

407万像素

观摩4638次

此卷绘各类蔬果,秀色可餐,各各写实,用色雅致,造型准确。为西梅用意之作。 顾洛(1763—约1837),字西梅,号禹门,浙江钱塘(今杭州)人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅,山水苍润;花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽,尤为著名。

竹林图 特级-超实物

明 沈周(款)25.5×110cm 厘米

246万像素

观摩3884次

此卷绘竹林茅屋,溪岸清风送爽,一学者在观壁上书法。沈石田以粗笔绘之,虽寥寥数笔,而神完气足。

李煦行乐图 特级-超实物

清 周道 上睿46×533 厘米

341万像素

观摩2704次

此卷不仅有确切的作者与创作年代,更有曹寅、宋荦、尤侗、朱彝尊、赵执信、徐树穀、蓝涟、杨宾、沈槱元、汪份、张大受、张士琦题跋,可谓是对于李煦研究的一个重要发现。 李煦(1655—1729),字旭东,又字莱篙,号竹村,原籍山东昌邑,隶正白旗包衣汉军旗籍,自康熙三十二年三月接曹寅而出任苏州织造,前后凡30年,其间曾四迎奎驾,俱蒙宠遇。

渤海藏真帖(第一卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1477次

《渤海藏真帖》是历代著名丛帖之一。明崇祯三年由浙江海宁陈甫伸(元瑞)编次,章镛摹勒。收录从唐代至元代十大书法家——钟绍京、褚遂良、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京、蔡襄、米友仁、赵孟頫等十八篇真迹摹勒上石。此贴拓制时间介于明末至清道光之间,贴末有清道光22年毕道远跋及藏印。第一册为唐钟绍京“灵飞经”,因是小楷,镌刻难度很大,因此最有名,且“斋室”二字未损。

渤海藏真帖(第二卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1032次

第二册为褚遂良小楷《千字文》和临王右军《兰亭序》,这是个特殊版本“兰亭”。后有米芾、米有仁、范仲淹题跋。

渤海藏真帖(第三卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩888次

第三册有蔡襄、苏轼书法。

渤海藏真帖(第四卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1002次

第四册有蔡京书法“大观御笔记”,黄庭坚书法,米芾“櫹间堂记”。

双松图 特级-超实物

元 王蒙(款)37.6x24.6 厘米

97万像素

观摩3104次

此图绘两松矗于江浦之上,而无厚土培之,悖于常理,不象叔明所作,当是弗利尔众多假元画中的一件。

南枝春早图 特级-超实物

元 王冕151.4x52.2 厘米

148万像素

观摩2739次

此图中枝繁花茂,但繁而不乱,疏密有绪,圈花点蕊,别出新意,显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。 王冕(1287-1359),元代著名画家、诗人,字元章(一作元肃),号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。诸暨(今浙江)人。

礼佛图 特级-超实物

明 陈洪绶86×34 厘米

43009800万像素

观摩2174次

此图绘罗汉一指显神通,下有参佛者顶礼摩拜。人物形象奇古,用笔如钢铁化绕指柔,设色精雅。

凭栏赏荷图 特级-超实物

清 任伯年66x132 厘米

124万像素

观摩2683次

此轴不知伯年写之谁人肖像,应是一位文人雅士。人物描绘传神,衣纹勾斫顿挫起伏,极具功力。

草韵辨体(卷一) 二级-超高清

明 郭谌

观摩1239次

此《草韵辨体》为明朝著名书法家郭谌辑。这是一本学习草书的参考书籍,所辑自汉迄元,诸体略备。音以字系,字以类从,旁笺主名,用使披览。

草韵辨体(卷二) 二级-超高清

明 郭谌

观摩509次

全书共五卷:平声上、平声下、上声、去声、入声,前有明神宗御制序,后有御制跋文。此为明万历十二年(1584)刊本。

草韵辨体(卷三) 二级-超高清

明 郭谌

观摩496次

在郭谌谢世十年后的万历十二年,明神宗为《草韵辨体》作序:先朝中书官郭谌,所辑《草韵辨体》,自汉迄元,诸体略备。音以字系,字以类从,旁笺主名,用使披览。爰命善书者重加摹写,付之纂刻。朕观其霞舒云卷,壁合珠联,贯六辔于翰途,汇万派于笔海……自有草书以来,此其总萃矣。

草韵辨体(卷四) 二级-超高清

明 郭谌

观摩488次

本书目录:御制草韵辨体序、历代明书姓氏 卷一:平声上 卷二:平声下 卷三:上声 卷四:去声 卷五:入声 御制草韵辨体跋

行草书翰文稿(全卷) 特级-超实物

南宋 朱熹33.5x552 厘米

观摩5392次

。此帖卷首有朱熹画像,信札内容情真意切,书写流利,一气呵成。此卷分二个部分,前一部分书写似篆,字型圆方,用墨较深,第二部分似隶,笔划紧致,墨色较浅;所写内容为修身养性及日常之事。朱熹,字符晦,号晦庵,南宋理学家之一,工书法,用笔沉着顺畅,洒脱自然。

草韵辨体(卷五) 二级-超高清

明 郭谌

观摩454次

郭谌,字信夫,号盘浒居士,明朝著名书法家,德平(今山东德州临邑县)郭家村人,他自幼聪明,读书有独到见解,不到二十岁便考上了庠廪员(明、清两代,对府、州、县学生的别称),不久又补弟子员。诗、书法、绘画俱佳,书法尤为出名。正德三年(1508年)朝廷选试书法,全国有数百人应考,郭谌考中第一。嘉靖年间,升任武英殿中书事(明清两代内阁中之官名,主管缮写文书)。此后,郭谌书法名声扬于京野。廊庙名殿匾额,请谌重写;名门巨室,家无谌字以为不算阔,全想收藏他的书作;郭谌的诗书画,内行称为“三绝”,于是他的书作传遍天下,不可胜数。

御苑市朝图 特级-超实物

宋元 佚名107×52cm 厘米

106万像素

观摩2392次

此图曾经国家文物鉴定委员会数位专家寓目,有专家认为年代能到北宋,也有专家认为是辽金的作品。而传世的宋元绘画数量稀少,金代画作更是寥若晨星,山水画有确证的只有李山《风雪松杉图卷》和武元直《赤壁图卷》、太古遗民《江山行旅图卷》等四五件而已。图中无任何印章题跋,也不见著录,然仔细观察与元代李瑢瑾有一定笔墨上的联系,只是加勾泥金,人物施以重彩以为区别。

摹溪山行旅图 特级-超实物

明清 张宏(款)31.5x327 厘米

256万像素

观摩2738次

此卷用笔稍弱,刻画单薄,应是清人临摹明代画家张宏的作品。 张宏(1577年—1652年后)字君度,号鹤涧,明代著名画家,江苏苏州人。

南游图 特级-超实物

明 唐寅24.3x89.3 厘米

456万像素

观摩3048次

此卷绘士子骑驴南游,用笔用墨与辽宁博物馆藏悟阳子图全类。然细观之伯虎与徵仲的印章皆有问题,只有唐子畏图书一印看真,或画真跋假。俟知者考之。

山水图 特级-超实物

明 刘珏33.6x57.8 厘米

402万像素

观摩2486次

此卷是刘珏为沈周之弟沈召所作山水小册页而改装成手卷,图中笔墨淋漓,用笔极端自信,挥洒间,画面便生动起来,允为完庵佳作。 刘珏(1410—1472)字廷美,号完庵,南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。天顺(1457—1464)间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能,写山水,近世莫及。

行书五言诗 特级-超实物

明 文彭253x79 厘米

71万像素

观摩978次

此作于章法上跌宕起伏,欹侧生姿,动感十足,字密而行疏,笔致轻盈飞动,提按明快,于行笔中呈现出抑扬顿挫的节奏,毫无滞涩突兀之感。通篇以运笔的迅疾与纡缓、点画的盈缩与纵放、结字的稳妥与活泼等来表现内在节奏和韵律的变化。用笔则萧散率意、意趣横生。 文彭(1498-1573年)字寿承,号三桥,别号渔阳子、三桥居士、国子先生,长洲(今江苏苏州)。文徵明长子。工书画,尤精篆刻,能诗,有《博士诗集》。

煮茶诗 特级-超实物

明 文徵明60x113 厘米

95万像素

观摩1277次

释文:绢封阳羡月,瓦缶惠山泉。至味心难忘,闲情手自煎。地垆残雪后,禅榻晚风前。为问贫陶谷,何如病玉川。从笔迹来看,当是衡山晚年妙笔。

临孔宙碑阴 特级-超实物

清 何绍基137.3×46 厘米

124万像素

观摩1040次

此是何绍基临孔宙碑阴的书法轴,用笔生辣,结字平正,深显功力。 何绍基(1799年—1873年),字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟,湖南道州(今道县)人,晚清诗人、画家、书法家。

行草书宋人文句 特级-超实物

清 刘墉79.1×47 厘米

93万像素

观摩705次

释文:于时九月,天高露清,山空月明,仰视星斗皆光大,如适在人上。窗间竹数十竿相磨戛,声切切不已。竹间梅棕,森然如鬼魅离立突鬓之状。二三子又相顾魄动而不得寐。迟明,皆去。 刘墉作书喜用狼毫,用墨注重浓、重、黑,有时甚至一个字就如同黑团似的,以至于历史上曾有“墨猪”之诮,实际上这是刘墉的高明之处,他的墨虽厚重,却绝不板滞,其在用狼毫取“骨劲胜”的同时,又用看似老实实则大开大合的阶梯,回旋跌宕的用笔,粗与细的悬殊对比,创造出一个个奇妙而有内蕴的审美空间。

洛阳春色图 特级-超实物

明 陈淳29.5x128.5cm 厘米

105万像素

观摩3311次

此图以写意手法画湖石牡丹。湖石用湿笔勾皴,湖石后的牡丹以没骨写意手法画出,笔墨简练酣畅,既刚健纵肆又不流于粗犷,为白阳山人写意花卉精品。

钟贾山阴望平原村景图 特级-超实物

明 董其昌28.2x152cm 厘米

156万像素

观摩2566次

此卷绘层林参差,树木繁茂,山峦错落,青峰连绵,板桥卧波,屋舍隐现,远方云烟氤氲,湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓,继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意,注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔,呈现出江山无尽的悠远之趣。

存菊图 特级-超实物

明 文徵明(款)30.5x132.5cm 厘米

142万像素

观摩2516次

此卷乍看近似衡山笔法,细赏之下可发现画中树木、坡 石、房屋等处笔力过于拘谨,有明显的效仿痕迹。据已故的故宫书画鉴定前辈徐邦达先生考证,故宫博物院所藏的《存菊图》应为文徵明学生的临摹仿作,虽画得认 真,却囿于照本宣科,笔法难免呆板。

三梓图 特级-超实物

明 沈周70x189cm 厘米

202万像素

观摩2709次

此图绘梓树三棵,树下二高士漫步对谈,三树排列得当,用笔浑然无迹,人物几笔勾勒,极显“粗沈”之功力。

草书洛神赋 特级-超实物

南宋 赵构27.3x389 厘米

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此卷书曹植的《洛神赋》,草体书写,运笔沉着浑厚,字势飞动流畅,结体圆润,笔划熟练,一气呵成,可见书法功力深厚。卷末署“德寿殿书”款,钤“德寿殿御书宝”朱文印,应为高宗做太上皇时期所写。

问经堂帖(一) 二级-超高清

清 钱泳

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清代中后期刻帖之风极为盛行,嘉庆间金匮(今江苏省无锡市)钱泳以工书著名,亦嗜刻帖,一生刻帖数十部,还摹刻了大量的碑碣、墓志等。据《履园丛话》记载就有20多部。《问经堂帖》便是其中一部,此本后页有“嘉庆二十一年萧山施氏模勒上石”字样。

问经堂帖(二) 二级-超高清

清 钱泳

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.....是年秋八月,为韩城师禹门太守刻《秦邮帖》四卷,皆取苏东坡、黄山谷、米元章、秦少游诸公书,而殿以松雪、华亭二家。时太守正摄篆秦邮。是年,萧山施秋水少府曾以余所临汉、魏隶书大小数十种刻成四卷,曰《问经堂帖》......

问经堂帖(三) 二级-超高清

清 钱泳

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钱泳,1759-1844,原名钱鹤,字立群,号台仙,又号梅溪。嘉庆间金匮人(今江苏省无锡市),以工书著名,亦嗜刻帖,一生刻帖数十部,还摹刻了大量的碑碣、墓志等。

问经堂帖(四) 二级-超高清

清 钱泳

观摩312次

据《履园丛话》记载钱泳刻有《经训堂帖》、《宝晋斋法帖》、《清爱堂帖》、《惟清斋帖》、《写经堂帖》、《秦邮帖》、《问经堂帖》、《吴兴帖》等20余部。

关山行旅图 特级-超实物

明 戴进61.8x29.7 厘米

82万像素

观摩2987次

此图绘高远、深远的全景山水,主山居中,巍然屹立,高峻雄伟,左右诸景相衬,呈金字塔形的稳定构图,气势宏阔。诸景系连紧密自然,画面展现的生活场景真实生动,富有生机。环境可居可游,观者如身临其境,堪称戴进晚年精品。 戴进(1388—1462),字文进,号静庵、玉泉山人。钱塘(今浙江杭州)人,明代画家。

踏雪访友图 特级-超实物

明 孙枝148x37.5 厘米

270万像素

观摩2915次

此幅画雪山深居处,一骑驴文士观赏雪景,拜访友人。整幅用笔雅润,造意深邃。款“乙末”乃万历二十三年(1595年),画家晚年佳作也。 孙枝,生卒年不详。字叔达,号华林、华林居士,江苏苏州人。山水师文徵明。

美人春思图 特级-超实物

明清 唐寅(款)111.7×41.7cm 厘米

69万像素

观摩3848次

此幅清人仿唐伯虎画,伯虎或有此等体裁之美人画。而用笔全不类伯虎,而与黄山寿一派画家用笔敷色有些相似。

荷塘双鹭图 特级-超实物

明清 佚名112.6x57.5 厘米

69万像素

观摩2601次

此图绘盛夏荷塘,双鹭休憩,两只翠鸟相对荷花间,红色的蜻蜓翻飞欲停,一派生机。画法学明代宫廷画家林良吕纪,而得其形似者。

行书秋深帖 特级-超实物

元 管道昇26.9x53.3 厘米

4247万像素

观摩11828次

《秋深帖》是管道升给婶婶的问安、馈赠的家信,本书法笔力扎实,体态修长,秀媚圆活,畅朗劲健。但据专家考证,此书信实为赵孟頫所书,署名处可见涂改之痕迹。管道升,字仲姬,赵孟頫之妻,册封魏国夫人,元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。

老人星赋 特级-超实物

元 柯九思25×268 厘米

10980万像素

观摩7121次

此作学李北海,与柯九思典型学欧阳询面目有所区别,当是受赵孟頫影响,或是其摹古之作。 柯九思(1290—1343),字敬仲,号丹丘生,台州仙居人(今属浙江省)。柯九思博学能诗文;善书,四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。

与无隐元晦法语 特级-超实物

元 冯子振32.7×102.4 厘米

4394万像素

观摩4955次

此卷为冯子振亲自挥毫赠与日本僧人无隐元晦的书迹,内容为冯子振的三首七言绝句。无隐元晦为丰前人,于延庆一年(1308年)渡元,在中峰明本处修行,于嘉历元年(1326年)返回日本,并成为京都建仁寺的住持。除了本件之外,尚有其他冯子振写与无隐元晦的书迹传世,由此可知冯子振十分重视无隐元晦。 冯子振(1257-1327年),湖南省攸县人,字海粟,擅于诗文。晚年归依禅宗,与中峰明本及古林清茂等多位禅僧相往来,当有多位日本僧人也曾向他求教。

自作律诗两首 特级-超实物

明 文徵明33.5x697.5 厘米

329万像素

观摩984次

此为文徵明垂老之笔,毫锋散乱,文氏的老态龙钟可以想见。但书写自己的诗作却仍是神采奕奕,结体沉稳,渐写渐而转向纵合,字形打开,一片天真烂漫之象。《九日晴汎石湖》又是跌宕起伏,及至到收尾处,豪气仍是丝毫未减,全篇无一懈笔,正是“宿雨初晴水拍天,碧云微敛日华鲜”的写照。

琵琶美人图 特级-超实物

明 吴伟124.5x61.2cm 厘米

171万像素

观摩2740次

此幅绘一位侧面低首,神情幽怨哀愁的抱着琵琶的仕女。作者采用近白描的简略笔墨勾画出人物形象,衣饰线条转折流畅,似行云流水,仅在某些局部以淡墨略加渲染。画面无任何背景,主体突出,简洁明快。 吴伟(1459-1508 ),江夏(今湖北武昌)人。吴伟画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。

东园图卷 特级-超实物

明 文徵明30.2x126.4 厘米

223万像素

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东园位于南京钟山东凤凰台下,原是明代开国重臣中山王徐达的赐园,名为“太府园”,此卷是文徵明于61岁(明嘉靖九年,1530年)时绘制,表现了东园雅集时的情景。图中板桥横于潺潺细流之上,青松翠竹遥相呼应,湖石疏置,碧树成荫,池水为清风吹皱,泛起层层涟漪。甬路上二文士边走边谈,携琴童子相随其后;堂内四人凝神赏画,另有手捧数轴书画的小童立侍桌旁,水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸。是吴门画派风行一时的园林画一种,用笔秀雅,敷色精致。

江村渔乐图 特级-超实物

明 沈周24.8x169 厘米

350万像素

观摩2898次

此图绘渔乡秋景,水天开阔,渔人乐在其中。用笔自然,绘写入神。

晋唐小楷八种 二级-超高清

清 佚名25.1x9.7x45开 厘米

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此拓本集《晋唐小楷》内含唐刻宋拓小楷八种,王羲之:乐毅论、黄庭经、曹娥碑、行楷兰亭序,乐毅论,王献之:洛神赋,虞世南:破邪论序,褚遂良:阴符经。此册刻拓精诣,实是学习小楷之不二善本。

行书幽兰诗 特级-超实物

明 文彭40x522.5 厘米

334万像素

观摩1060次

此卷以软毫长锋所书,有宋人之意,结字富有变化,章法神采飞流,运笔如行云流水,屈曲回环,无不如意。 文彭:字寿承,号三桥,苏州人。文征明次子,幼承家学。篆、分、真、行、草并佳,体体有法,并自成家。工刻印,后人奉为金科玉律,兼擅山水,墨竹、花果,饶有韵致。

行书致鸿冥手札 一级-如实物

明 居节23×24 厘米

31万像素

观摩992次

此作是写给朋友的信札。作为文征明的弟子,居节书法带有很强的文徵明风格。平正婉和,清润端方,点画精到,温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。 居节(约1524-约1585),明代书画家。字士贞,一作贞士,号商谷、西昌逸士,吴州(治今江苏苏州)人。少从文徵明游,书、画为入室弟子。

友鹤图 特级-超实物

明 杜堇27×132 厘米

146万像素

观摩2318次

吴湖帆跋曰:漫道清狂忽古狂,飘零杜陆早神伤,挥毫落纸云烟爵,尽苍茫;倚竹吟松原我分,焚琴煮鹤阿谁方,石田大笔淋漓识,莫相忘。杜圣居友鹤图为中年超神绝俗之笔,修竹数丛,石田所自来,芦荻萧萧,子畏所祖也。桑民悦一记,金元玉、 徐昌谷两诗,皆一时知名士,文苑中杰才也,近闻竟有人目之非真迹者,怪哉。固倚摊破浣溪沙小词于卷後,聊为赏鉴家一笑耳。诚是知言。

大年帖 特级-超实物

宋 薛绍彭25.x34.8 厘米

3757万像素

观摩8982次

释文:绍彭启:多日廷中不得少款为慊。晴和,想起居佳安。二画久假,上还,希检收。许借承晏、张遇墨,希示一观,千万,千万!承晏若得真完,虽《异热帖》亦可易。更俟续布,不具。绍彭再拜,大年太尉执事。廿八日。 此帖名也作《晴和帖》。这是一封与藏友谈论藏品观摩与交流事宜的书信。信中首先提到归还两幅久借的绘画,然后表示希望借观对方所藏制墨名家李承晏、张遇所制名墨。并云李承晏墨如是完整的真品,愿以自藏王羲之《异热帖》与之交换。信的上款“大年太尉”,据考证应是北宋宗室、名画家赵令穰。此帖行笔圆健,结字安详,从容不迫,深得“二王”遗韵,是薛氏的代表作品。 薛绍彭,字道祖,号翠微居士,宋代书法家,与米芾齐名,人称“米薛”。

四万山水图 特级-超实物

明 文伯仁188.1×73.5 厘米

观摩23087次

此四轴山水画是文徵明之侄文伯仁所做,四万山水图指的是四幅分别以“万壑松风”、“万竿烟雨”、“万顷晴波”、“万山飞雪”为题的画作的总称。此四图用笔用墨都很清雅,造景尤显奇绝,是文伯仁传世山水画精品。

五屯寺壁画 特级-超实物

清 佚名163x152 厘米

347万像素

观摩2372次

唐卡、重色,五屯寺藏。五屯寺为喇嘛寺院,寺院内壁画虽经三百多年洗礼,却弥久如新,色泽依然鲜艳,所绘诸神神态威严,背景、配饰光彩夺目。唐卡是藏族文化中独具特色的绘画形式,以矿物质作颜料绘于布幔之上,用绸缎缝制装裱后挂于墙上;所绘内容大多与宗教相关,故多见于寺庙中。

仿赵孟頫水村图 特级-超实物

明 文伯仁26.7x183 厘米

407万像素

观摩2633次

全卷层峦叠谳,岗岭蜿蜒,起伏不断。江面空旷,波光激荡,舟帆点点,远山朦胧。野色桥边,树石掩映,露出茅屋草亭,人物幽闲。青山高耸,俯临秋水,草木茂密,掩映楼阁。此图兼工带写,构图严密,既继承家法,又追宗王蒙, 山石多用蜷曲皴笔,有条不紊,理具其中而得质感。整卷布景奇兀,笔力清劲。

太平风会图 特级-超实物

元 朱玉(传)26x790 厘米

99310400万像素

观摩2132次

此卷绘街头各路行人、小商贩、劳作匠人、民间艺人等等,还记录了各类日常生活用品、集市交易、民俗活动。画卷描绘各种人物约四百七十、牛三头、马十匹、骡子四十五匹、羊九只、猪十头、狗七条、猕猴、鹅等。从用笔用色都情况来看当是明初画家所作。 朱玉(1293―1365)字君壁,一作均壁,昆山(今江苏昆山)人。喜绘事,闻佳山水每翛然独往。

谱图序稿 一级-如实物

北宋 欧阳修30.5x66.2 厘米

观摩1446次

此卷是欧阳修所书《欧阳氏谱图序》和《夜宿中书东閤》七律一首,从跋文中可知《欧阳氏谱图序》作于至和二年(1055),作者时年四十九岁,《夜宿中书东閤》作于嘉祐八年(1063),时年五十七岁。卷后有宋周必大,元张雨、欧阳玄,明宋濂等人题跋。此卷是欧阳文忠公书法真迹,弥足珍贵。

临急就章 特级-超实物

元 邓文原23.3x398.7 厘米

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本帖为邓文原早年书,观其用笔圆转劲健,流露锋芒,有法度,甚合古人遗意。元张雨跋云:“素履斋书此,早年大合作,中岁以往,爵位日高,而书学益废,与之交笔研者,始以余言为不妄。殆暮年章草,如隔世矣,信为学不可止如此。”可为确论。年款“大德三年三月十日”(1299年),邓文原时年42岁。章草是早期的草书,每字独立不连写,保留了隶书中波磔的写法,被认为是隶书的草写。 邓文原(1258-1328年)字善之,工正、行、草书,元代书法家。

医圣汉张仲景先生之碑 特级-超实物

清 关思亮182x91x61 厘米

316万像素

观摩1041次

碑文刻有中国明末清初进士桑芸撰述的祠墓记,文体采用唐代名书法家颜真卿之字体,约一千二百字.该碑由日本医家泷清于日本文政十年(1827年)募集百余名汉方医家出资而建立. 张仲景(约公元150~154年——约公元215~219年),名机,字仲景,东汉南阳涅阳县(今河南省邓州市穰东镇张寨村)人。东汉末年著名医学家,被后人尊称为医圣。

草书春园杂诗 特级-超实物

明 李东阳35x543.7cm 厘米

242万像素

观摩774次

此卷李东阳行草书录《春园杂诗十四首》。书于正德四年己巳(1509),李东阳时年63岁,为其晚年手笔。用笔腾挪多变,书风自由奔放,是李东阳罕见的草书佳作。 李东阳(1447-1516年),字宾之,号西涯。长沙人。明朝内阁首辅大臣。长于篆、隶、楷、行、草书,于篆隶造诣尤高。

雪山楼阁图 特级-超实物

北宋 范宽(传)182.4x103 厘米

390万像素

观摩3302次

此画与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙,左下渔夫卖鱼,山间小路上的行人冒匆匆赶路,山腰间楼阁殿宇隐现。此画皴法多是雨点皴,画中景抽绘树木,用笔遒劲,姿态各异,为画面平添生气。近处的柏树,笔法极其精彩。主峰作寒林密布,如茸似毯,密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品。

石座白衣观音 一级-如实物

明 陈洪绶(款)127.1x60.7 厘米

11784500万像素

观摩1898次

此幅绘白衣观世音坐于石窟中,上有长茎鲜花。造境奇特,人物描绘略带夸张。弗利尔馆方的研究者认为此画作者应是吴彬,而非题款中的陈洪绶,盖因款与印俱伪。

晨间补衣图 二级-超高清

明 佚名96.7×55.2 厘米

3万像素

观摩1267次

此幅绘一僧者正在缝补衣衫,侍从则站于边上奉茶。从山石的用笔来看,有明代浙派的画风。

罗汉图 特级-超实物

明 陈洪绶80x33 厘米

48万像素

观摩1842次

此幅画双罗汉,应是陈老莲较早之笔,人物衣纹如游丝绵长而细劲无纤弱气,开相高古,衣饰繁卤华美,较之晚年之笔更觉精丽。此图经湖州蒋谷孙氏收藏。氏名祖胎,室名思适斋,密韵楼蒋汝藻子,如其父亦喜藏书,鉴赏书画亦精能,所藏甚丰且精,后去台湾,任台湾大学教授。

漆书盛仲交事迹页 一级-如实物

清 金农43.2x32.5 厘米

46万像素

观摩1105次

此页隶书呈现了非常突出的金石气息,墨色的黑厚凝重、用笔的古朴浑拙、结体的险峻雄奇,无不传达出苍古稚拙、高逸雄深的审美意象,有着醇厚磅礴的气韵。金农于金石碑版中汲取的高古奇崛的意象,在此页中淋漓尽致地表现了出来。

采莲曲 特级-超实物

明 董其昌24.5×242.8 厘米

144万像素

观摩1011次

采莲曲 若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。日照新妆水底明,风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。乌夜啼 黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼。机中织锦秦川女,碧纱如烟隔窗语。停梭怅然忆远人,独宿孤房泪如雨。此卷是董其昌在绢上写的两首李白诗,笔势流畅,纵横飘逸,是玄宰本色。

草书北郭访友诗 特级-超实物

明 祝允明51x149 厘米

107万像素

观摩702次

此轴为祝允明55岁时任兴宁县知县期间写的一首物候诗,是作笔墨淋漓,使转精妙,是其晚年的书法精品。

草书五言律诗 特级-超实物

明 周天球51x130.2 厘米

103万像素

观摩667次

此幅布局疏朗,用笔圆浑,是公瑕精心之作。 周天球(1514—1595),字公瑕,号幻海,又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓(今属江苏)人。明书画家。

溪山风雨图 三级-高清

元 王蒙28.3x40.5 厘米

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此册页共十开,最后一开上自题:“吴兴王蒙作溪山风雨图。”虽无年款,但从各图的风格上看,纵跨五代、宋,应该是王蒙比较早期的拟古作品。十开册页中,有学董源、巨然法的,山体圆浑,多作“矾头”,长线披麻,浓墨点密集;有学北宋李成的“攒针松”“蟹爪树”的;还有学米芾父子的“米氏云山”的。虽说此册页尚未体现出王蒙个人画风成熟时期的密实、苍茫的风格,然而笔墨上已经初现元代绘画的旷达、率意。 王蒙是赵孟頫的外孙,而赵孟頫是宋末元初承前启后,开创“书画一体”、纸本“干笔皴擦”的元代文人画风的一代宗师。王蒙幼承家学,曾经临摹过大量的五代、宋的画,打下了深厚的笔墨基础。

货郎图 特级-超实物

北宋 苏汉臣(传)181.5x267.3 厘米

347万像素

观摩3550次

此幅绘货郎推小货车走村窜巷,车上百货齐全。婴儿十六人,各具姿态,活泼可爱。此画描写细腻,设色浓艳,充满宫廷意趣,细观之当是明初宫廷画家所作。

罗汉拂尘图 一级-如实物

元 佚名148.4x76.2 厘米

25368000万像素

观摩1576次

此图绘一罗汉手持拂尘,一小沙弥合掌立于旁,保有主人物大,侍者画得小的晋唐遗风,此作线质流利,描绘十分细腻,衣纹运笔圆转,是元代罗汉画中之精品

柳浦渔乐图 特级-超实物

明 钱榖31.4x355.2 厘米

40万像素

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此卷绘柳浦渔村,渔民们劳作,饮酒,炊食,弄笛,其乐融融,生活气息浓厚。用笔文雅而精致,为吴门画派典型画貌。 钱榖(1508—1579)字叔宝,自号罄室,吴县(今江苏苏州)人,明代画家。

楷书送陈子龄会试诗页 一级-如实物

明 王宠23.2x36.3cm 厘米

26万像素

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此诗是王宠写给其门人陈子龄的三首诗,其书法极尽涩拙之态,每一笔画均似在牵掣中运行,绝无流动率意之痕,结构亦不求平整,看似散漫不经,实寓险绝之势,而又略带行书法,按王宠楷书的风格变化,当为其晚年所书。

行书七律紫宸朝下 特级-超实物

明 文徵明122x59.6 厘米

13290万像素

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释文:紫宸朝下锡灵丝,金水桥边拜命时。文绣自天腾五色,光华约臂结双螭。重惭潦倒随恩泽,还忝班行覩盛仪。愿得君王千万寿,日华常照衣垂。 此轴大字学黄山谷,得其雄肄之力。

行书七律紫宸朝下诗(另本) 特级-超实物

明 文徵明605x230 厘米

215万像素

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此轴与上海博物馆藏七律行书轴内容一致,当是衡山老年书迹,如此巨轴亦是少见。

行书临家侄帖 特级-超实物

明 戴明说269×51.5 厘米

101万像素

观摩706次

此幅作品为戴明说节临唐代书家褚遂良的《家侄帖》,吴伟业在《梅村诗集》中曰“明说善书画,尝赐召见给笔札,丹青墨宝,照耀殿壁,长缣短幅,淋漓墨沉。” 戴明说(1609-1686),河北沧州人,字道默,号岩荦,道号定园,晚年自号定圃、铁帚、行一。工书、画,尤精山水、墨竹。

雪山兰若图 一级-如实物

宋 郭熙(传)181x109.8 厘米

17万像素

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此幅绘大雪漫山,山中藏有兰若寺。树枝用蟹爪,山石用卷云皴,都是郭熙的典型画法,再用层层淡墨渲染出积雪,细观全图确是“冬山惨淡而如睡”。

出警图 特级-超实物

明 佚名92.10×2601.30cm 厘米

446万像素

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此幅绘明朝皇帝出京谒陵之盛况。皇帝在宫廷侍卫的护送下,骑马出京,声势浩大的来到京郊的十三陵拜先祖。画高近一米,长二十六米之巨,是台北故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅之一。虽未署名作者姓名。但可以确定是由许多宫廷画师的合力创作的成果。

入跸图 特级-超实物

明 佚名92.10×3003.6cm 厘米

443万像素

观摩1839次

此卷是入跸图,画皇帝的扫墓队伍自左而右,循水路而归,车辂仪仗,以及大部分之羽林军士不能乘船者,则傍岸而行,全卷绘画,中规中矩,一丝不苟。经台湾专家从画作的特点以及个别地理位置判断,此画中的皇帝,正是明神宗朱翊钧。明神宗是一个在历史上争论颇多的皇帝,但从画作中还是能看出,当时的大明王朝国力之盛。

花鸟册(谢稚柳题跋本) 二级-超高清

明 陈洪绶

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此件作品共十幅,每幅约0.6平尺,其中的题材包括松树、菊花、牡丹、蝴蝶、荷花、翠鸟、山茶、玫瑰、寒梅等。此册是老莲典型画法,本馆藏有另一套看篆楼藏花鸟册,可共同参看。

自告身书帖 二级-超高清

唐 颜真卿

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该帖端庄朴厚,苍劲有力,用一种高古气象和庙堂之气,为其晚年风格成熟时期的代表作品。本帖又是极好的颜体楷书学习范本,今为方便研习者,故分割成册页式样展出。

苕溪诗卷 特级-超实物

北宋 米芾30.3x189.5 厘米

735万像素

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元祐三年,米芾时年38岁,其游历苏州、无锡,并在造访无锡之前写下此卷。全卷35行,共394字,本诗为其全卷五首中的一首,书写上用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。此篇字包含天真之气,以胸中之美,贯注全篇,整个书风令人惊叹不已。

多景楼诗册 三级-高清

北宋 米芾31.2x538.1 厘米

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此册米芾行书十一开,崇宁元年(1102),同朝何执中跋为米芾所作,台北叶公超亦有一本,可能皆为摹本。释文:华胥兜率梦曾游,天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入,迢迢溟海六鳌愁。指分坱圠方舆露,顶矗昭回列纬浮。衲子来时多泛钵,汉星归未觉经牛。云移怒翼搏千里,气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观,未知席上极沧洲。多景楼。禅师有建楼之意。故书。此册极为豪放,笔力雄伟,神采奕奕。诚如宋代赵秉文所盛赞的:“此册最为豪放,偃然如 枯松之卧涧壑,截然如快剑之斩蛟龙,奋然如龙蛇之起陆,矫然如雕鹗之盘空,乌获之扛鼎,不足以比其雄且壮也,养由基之贯七札,不足以比其沉着痛快也。”

趵突泉诗 三级-高清

元 赵孟頫33.1x83.3 厘米

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趵突泉在山东济南市旧城西门外。赵孟頫官济南时,常游憩於此地。其人诗文书画乐律无不精善,书法则篆籀分行草书冠绝古今,早年学宋高宗,后取则王羲之、王献之,末后復学李邕。是唐以后书法的集大成者,对当时及后世影响很大。

墨兰图 特级-超实物

南宋 赵孟坚34.5x90.2 厘米

519万像素

观摩2746次

此卷绘墨兰二丛,清逸淡雅,墨色清润,兰花叶细如柳叶,四朵兰花绽放风采,清雅、妩媚,似有香从画上来。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株,呈放射状的长叶参差错落,分合交叉,俯仰伸展。图中运笔柔中带刚,花朵及兰草叶均一笔点划,土坡用飞白笔轻拂,略加点苔。兰叶皆用淡墨,花蕊墨色微浓,变化含蓄,形成墨色对比。画虽为水墨,但格调高雅,远胜着色。 赵孟坚(1199年-1264年),字子固,号彝斋;海盐广陈(今嘉兴平湖广陈)人。工诗善文,家富收藏,擅梅、兰、竹、石,尤精白描水仙;其画多用水墨,用笔劲利流畅,淡墨微染,风格秀雅,深得文人推崇。

鱼乐图 特级-超实物

南宋 周东卿30.8x593.7 厘米

299万像素

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本卷以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动,萍藻的随波摇曳,以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。表现手法以没骨为主,以淡色、淡墨或极轻之笔触细加晕染,先画出鱼的形体,再用细线略勾鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染,生动地营造出其若隐若现之状。还有整个画面所呈现出的流动着的韵律,体现了群鱼恣肆盎然的生机,进而把观者带人轻松自由、疏放闲适的意境。 周东卿宋末元初人,善画鱼。文天群有赠周东卿画鱼诗。云:“观君潇湘图,起我濠上心”。

马戏图 特级-超实物

元 赵雍(款)26.7x172.7 厘米

167万像素

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此卷画与款皆伪,吴宽跋亦不真,当是明、清人所做托名画作。 赵雍,字仲穆,湖州(今属浙江)人。赵孟頫次子。以父荫入仕,官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学。

仿巨然山水图 特级-超实物

元 佚名139x×x70 厘米

145万像素

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绘山峦叠嶂,一峰高耸,岩石、坡面圆润无棱;山中松柏苍翠繁茂;山脚平坦处,廊亭矗立,亭下流水潺潺,一桥横架两山,山路依山而立,蜿蜒向前。此图是元人仿巨然画风,张大千定为巨然真迹,其临摹此画拍出一亿元的天价。

大字阴符经 二级-超高清

唐 褚遂良(传)

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楷书,墨迹本,共96列,计461字,写于唐永徽五年(654)。《大字阴符经》是褚遂良的奉勑书,也是一篇道教的经文,卷上钤有“建业文房之印“、”河东南路转运使印”等鉴藏印。此册研究者一般认为是后人学褚体楷书的自运本。褚遂良书法摇曳生姿,结体美丽,用笔得右军神髓。是后人临摹的典范。此册是近人用电脑绘图软件进行的处理后电子图,上面有其人私印,真迹藏本则有朱砂色方格。

虹县诗 特级-超实物

北宋 米芾487×31.2 厘米

32万像素

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此卷为米芾途经风光明媚的虹县(今安徽泗县)时,挥毫写就的两首自作七言诗,纸本墨迹卷,为米芾的大字代表作。释文:虹县旧题云。 快霁一天清淑气,健帆千里碧榆风。满舡书画同明月,十日陏花窈窕中。再题。 碧榆绿柳旧游中,华发苍颜末退翁。天使残年司笔研,圣知小学是家风。长安又到人徒老,吾道何时定复东。题柱扁舟真老矣,竞无事业奏肤公。

归去来辞卷 特级-超实物

元 赵孟頫27.4x190 厘米

131万像素

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此卷凡见三件,此是湖州市博物馆的一件写于延祐五年,是子昂晚年笔,全用李北海笔法。与辽宁博物馆和上海博物馆大德年间写的两卷全然不同。

行书唐孙逖诗 特级-超实物

清 朱耷205.4×73cm 厘米

215万像素

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八大山人书法以中锋为笔法的基干,同时笔画粗细较为均匀,这很容易使人想到怀素的狂草,但两人又有明显的区别。怀素书写的速度很快,中锋和侧锋并用,也不回避尖刻的笔画,同时整个作品用笔的深浅仍有较大的变化。

十六神骏图 特级-超实物

元 佚名27x333 厘米

125万像素

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此卷绘 十六匹马,匹匹生动,形神各异,如最后一匹,似为马群之首领,高骏突出,神气轩昂,此十六马皆野外放牧之马。画法则兼工带写,敷色淡雅。此图旧题韩幹所作,细观之与元代画马名家任仁发所做之马有一定的气韵联系,故暂定为任仁发一派画家所做。

九成宫图 特级-超实物

清 袁江120x360 厘米

94万像素

观摩2579次

此十二巨屏绘九成宫图,崇山巨岭中布置雕栏玉砌之宫室楼台,全幅界画严整,景色通幽,是袁江传世界画精品。

双鹰图 特级-超实物

明 林良120x66.8 厘米

111万像素

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画家以深墨干笔皴点出双鹰翎毛的结构,再以浓淡渐变阔笔画出正羽和尾羽,层次分明;然后施浓墨点羽翼,并以焦墨勾喙和点睛,体现雄鹰神态炯炯。此幅图亦是林良水墨写意花鸟画代表作。

顾绣十六应真图 一级-如实物

明 佚名28x28 厘米

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画稿用白描技法,绣以米色绫为本,以线勾描物象轮廓,略施淡墨晕染,有明代画家吴彬、丁云鹏的人物画风格,笔墨简约而形神兼备,造型多夸张变幻,饶富装饰意趣,运笔遒劲,设色古朴典雅。

吴江舟中诗 特级-超实物

北宋 米芾31.1x557 厘米

262万像素

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此卷是在吴江舟中为朱邦彦所书,四十四行,为米芾晚年力作,既有中年书风的痛快淋漓,又有晚年老道的清古从容,枯笔疏行,欹侧随意。释文:昨风起西北,万艘皆乘便。今风转而东,我舟十五縴。力乏更雇夫,百金尚嫌贱。船工怒鬭语,夫坐视而怨。添槔亦復车,黄胶生口嚥。河泥若祐夫,粘底更不转。添金工不怒,意满怨亦散。一曳如风车,叫啖如临战。傍观鶑窦湖,渺渺无涯岸。一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晚。

行书三札卷 特级-超实物

北宋 米芾33.3x42 厘米

53万像素

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此卷为米芾三封书信-长至帖、韩马帖、新恩帖合裱而成,《长至帖》又名《公议帖》,是对一位官居“发运左司”的同僚的祝颂之词,《韩马帖》是向友人商借唐代韩幹所绘鞍马图,《新恩帖》则是给一位新任吏部侍郎的贺信。卷后有清初大书家王铎关于观赏此卷与友人的通信一封及清康熙时倪粲、方膏茂的观款。三札皆系米芾50岁后的晚期作品,神完气足,炉火纯青,个人风格已十分成熟。

珊瑚帖 一级-如实物

北宋 米芾26x47.1 厘米

20万像素

观摩1439次

《珊瑚帖》,又名《珊瑚笔架图》,绘笔架的大概形状,并用文字加以说明。释文:收张僧繇天王,上有薛稷题。阎二物,乐老处元直取得。又收景温《问礼图》,亦六朝画。珊瑚一枝。三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。此帖是米芾与人谈论收藏情况的一封书信。用笔纵逸迅疾,随心所欲而不逾矩,充分表现了他放达的个性与深湛的功力。信中言及珊瑚笔架即随手插图一幅,可谓神来之笔,此也是米芾唯一的传世画迹。

淡墨秋山诗帖 一级-如实物

北宋 米芾29.1x31.9 厘米

17万像素

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此帖书自作七绝一首。精神饱满,笔力雄强,使转灵动,结字端妍。虽无款印,但一望而知为米氏中年行书精品。释文:“淡墨秋山画远天,暮霞还照紫添烟。故人好在重携手,不到平山谩五年。”收入清宫旧藏《米芾诗牍册》。

十六罗汉图卷 特级-超实物

明 吴彬31.7x620.3 厘米

293万像素

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吴彬的作品以山水、佛像闻名于世,多为明清两代宫廷重视并收藏。因当众批评权宦魏忠贤,于明熹宗天启年间被捕入狱,后获罪去职,晚年多作人物画,尤擅佛像,笔法更为纯熟,其人品、画作俱佳,为后人所重。

行旅图 一级-如实物

明 佚名31.1×58.4 厘米

35万像素

观摩1700次

此卷绘古代社会中各阶级人等。颇有“他人骑大马,我独跨驴子,回顾挑柴汉,心下较些子”的意思。用笔的线质不同来表现不同人身份的不同,同样是李公麟的用笔趣味。此作有“宣和”和双龙圆印,但却是一眼假的东西,所以此画应是最早到明代的画作。

京师生春诗意图 特级-超实物

清 徐扬256x233.5 厘米

368万像素

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此《京师生春诗意图》轴由清宫廷画家徐扬绘。全图以鸟瞰式构图,展现了晚冬初春雪霁云蒸的京师全貌,描绘了正阳门大街、五牌楼、紫禁城、景山、西苑、琼岛、天坛祈年殿等建筑,画卷上题有乾隆帝仿唐代诗人元稹《生春二十首》创作的二十首贺春诗。此图绘于清乾隆三十二年。

万国来朝图 特级-超实物

清 佚名

902万像素

观摩2309次

此《万国来朝图》轴由清代宫廷画家创作。画卷描绘了清乾隆时期藩属及外国使臣在新年伊始携带各种珍稀贡品,聚集太和门外等待觐见乾隆皇帝。作者以鸟瞰的角度从太和门前的两个青铜狮子画起,将紫禁城中的主要建筑依次呈现。在大雪的银装素裹之下,整个场面层次丰富,宏伟壮观。

研山铭 特级-超实物

北宋 米芾36x136 厘米

227万像素

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此卷用南唐澄心堂纸书写行书大字三十九个,是米芾书法精品中的代表作。此帖沉顿雄快,跌宕多姿,结字自由放达,不受前人法则的制约,抒发天趣,为米芾大字作品中罕见珍品。卷中研山(灵璧石)图乃是后世摹本。

吕仙诗卷 特级-超实物

明 董其昌24.8x292.2cm 厘米

150万像素

观摩1147次

此吕仙诗在明末时尚有拓本流传,董其昌认为很接近怀素风格,因而选择以怀素大草风格书写此作。本卷未署年,行笔已不同于早年之轻灵,也较中岁〈书杜律〉的更加浑圆,且加入更多的转折变化,显然已经将怀素笔法自然地融于本色之中,应为其晚年之作。

临十七帖 特级-超实物

明 朱大有29.2×35.9cm每开 厘米

176万像素

观摩936次

此册临王羲之十七帖。最得形貌神气。凡九十九行,每行字数不一,共六百六十一字。为方便欣赏,今连缀成卷。 朱大有(1515—1534)字伯亨,号二峰,号摩诃山农。云梯朱氏十一世孙,朱凤长子。

记园中草木诗 特级-超实物

明 吴宽26.8x538.5cm 厘米

325万像素

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此卷收放自如,笔画稳健,书风质朴,无意经营,具有一种率意自然之美。 吴宽(1435—1504),字原博,号匏庵,又号玉延亭主,长洲(今苏州)人,行履高洁,学问渊深。擅书法,学苏轼,自成一格。

南乡旧梦全本 特级-超实物

当代 张孝友84x432 厘米

509万像素

观摩3597次

绢本,设色,198.2*29.2cm,此幅图是画家回忆儿时故乡的情景,那时的故乡楼宇有时代特色,各种铺面林立,酒楼、药店、茶馆一应俱全;河水穿城而过,河面上数条船只来往,热闹而又忙碌。本图设色华丽,色彩浓艳,表达画家对儿时故乡的怀念。张孝友,近现代画家,作品有《吴苑宫观图》、《李白秋浦高会》等。

辛毗引裾图 特级-超实物

元 佚名106.1x49.7 厘米

77万像素

观摩1685次

本幅绘辛毗引裾故事,三国魏文帝曹丕打算迁移冀州士兵家属十万户,来充实洛阳人口。辛毗劝阻,曹丕不听,辛毗拉住曹丕的衣裾不松手,最后只得迁一半军民。此幅作宋人衣冠画魏晋时的故事,据考是元人所画,元人当是依宋本所临摹。

烟树板桥图 一级-如实物

明 陈淳(款)158 x 63.5 厘米

26万像素

观摩3184次

此幅绘烟山新雨,长瀑轰流,一老者倚杖过板桥。笔墨酣畅,山石用米家法,树用董巨法,初显白阳山人本来面目。 陈淳(1483年—1544年),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人,明代绘画大师。

江村风雨图 一级-如实物

明 吕文英170.5 x 103.4 厘米

26万像素

观摩2297次

此幅用马远法,山石用长斧劈与拖泥带水皴。树木的画法则受浙派戴进的影响。用水墨刷风雨的笔法与戴进的一幅风雨图极相似,体现了明代中期院体与浙派的一定联系和相互影响。 吕文英,括苍(今浙江丽水)人。擅画人物,亦写山水,为明代浙派绘画名家之一。孝宗弘治间(1481-1505)与吕纪同以指挥知直仁智殿。文英以人物、吕纪以翎毛而受宠,人呼文英为“小吕”,吕纪为“大吕”。

秋山红树图 一级-如实物

清 黎简126.2 x 52.7 厘米

10315000万像素

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此幅作者未说临自何人,然看用笔设色与清代早期的山水画家陈卓很相似。此画大青绿山水,配以红彤彤的枫树,非常醒目而不刺眼,是画家用色之高明。诚是二樵传世佳品。 黎简(1747年6月30日~1799年12月3日),字简民,一字未裁。号二樵,又号石鼎道人、百花村夫子,广东顺德县弼教村人,清代乾嘉年间岭南著名诗人、书画家。

三元品诫经(上) 三级-高清

明 佚名

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此道教经《太上太玄女青三元品诫拔罪妙经》(三元妙经)乃神仙太玄女青传述元始天尊法旨。经文分上元天官、中元地官、下元水官三篇,分别列举三元宫府及其神君仙官之名称。此为经折装明宣德6年内府(1431)泥金写本,卷前有泥金绘画一幅及明代著名道士刘渊然序。

三元品诫经(中) 三级-高清

明 佚名

观摩943次

太上太玄女青三元品诫拔罪妙经,撰人不详,似出于南北朝或隋唐之际。此经乃神仙太玄女青传述元始天尊法旨,其中部分内容与《太上洞玄灵宝三元品诫功德轻重经》相同。经文分上元天官、中元地官、下元水官三篇,分别列举三元宫府及其神君仙官之名称。宣称天地水三官及其部下功曹仙官,分别于每年三元日(正月十五、七月十五、十月十五)考较人间功过,以定生死罪福。世人若于三元八节日诵此经,自可消灾除罪,得福长寿。

三元品诫经(下) 三级-高清

明 佚名

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刘渊然(1351~1432年),明代著名道士,其先萧县(今属安徽)人,祖父伯成,任赣州路总管,遂家赣县(今属江西)。道教长春派创始人。幼为祥符宫道士,道号体玄子。先受业于“胡、张二师”,复师事江西于都紫阳观赵原阳(即赵宜真)。赵原阳见他形貌清奇非寻常人可比,进而探其志存忠孝,认为是修道的“良器”,遂带他到金精山,传授予“玉清宗教社令烈雷,玉宸黄箓太极”等书,呼召风雷,役活鬼物、济拔幽显,立有应验。既而又受金火返还大丹之诀,栖神炼气,玄悟超然。尝著《济急仙方》一卷。

大慈心陀罗尼 二级-超高清

明 佚名21.8x8.2 厘米

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此《千手千眼观世音菩萨大慈心陀罗尼》共4册,题“大唐三藏不空译”。即就大悲咒本身来绘的,并无忏悔行法,但将经名中常见的“大悲心”改为“大慈心”。对大悲咒各句代表之诸佛菩萨龙天护法、四十二手相应功德均备图说(手印与咒句图)。此本为明代泥金写绘经折装本。依《大正藏》,题名应为《千手千眼觀世音菩薩大悲心陀羅尼》。《秘殿珠林续编》页207着录本经材质为瓷青纸本。

米友仁司马槐山水合卷 特级-超实物

南宋 米友仁 司马槐29x318 厘米

211万像素

观摩3270次

此卷首吴郁生题作:米元晖司马端衡合卷。谓是小米与司马槐合作之山水。书法与画法与小米皆无涉,司马槐山水画世所罕见,此卷若为真迹当是孤本。又:陈佩秋先生认为是赵令穰的手笔,亦不知何据?今暂从吴郁生之说。 司马槐字端衡,官参议,北宋大臣司马光之后裔。绍兴初以画得名。按《蔬香亭清课》载有“田痴叟”跋米元晖书、司马端衡画《少陵诗意图》,谓元晖(友仁)、端衡为元章(米芾)、君实(司马光)之凤雏骥子。据此,则端衡殆即光之子也。此说误,按司马光1086年去逝,到绍兴初已经近50年,若司马槐为其子,最少也有70多岁,此时才以画得名?再者史传司马光无亲子,此司马槐当是其家族之后辈子孙。

仿唐人蕉荫赏古图 特级-超实物

明 陈洪绶161×51.2 厘米

156万像素

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此幅绘芭蕉荫下,太湖石畔,一高士坐天然几上执扇赏画,有童子捧杖侍立。高士浓眉粗髯,面容奇古,画笔粗劲拙重,与晚年圆韧如铁丝者有异而神韵贯通。从画风及款字看,当是其三十余岁渐趋成熟时所作。画中之画,是老莲爱好的米氏落茄法山水。

蓬莱仙弈图 特级-超实物

明清 冷谦(传)29.6x100.2 厘米

136万像素

观摩2233次

本幅传为冷谦所作,然传世多冷谦墨笔山水,其青绿人物山水只此传为他的一件,且卷后张三丰的跋故做仙家语气,也甚可疑。此画湖山静好,人物娴雅,若看做仇英的手笔,还有几分可信。

香风静荷图轴 特级-超实物

明清 柳如是(传)113x45 厘米

72万像素

观摩2790次

此幅托名明末清初秦淮八艳之一的柳如是名头,实则与如是无一点相干。细观画风当是清末人所画。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷九) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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此书内钤「内殿文玺」、「御府图书」、「缉熙殿书籍印」等印,原为宋代宫藏。该书用上好皮纸抄写,手绘朱栏,版式严整,开本宏朗,黄绫裱褙,蝶装旧式,一派皇家气象。宋代宫廷写本传世极罕,是书具有极其重要的历史价值和版本价值。宋仁宗赵祯(1010-1063年),初名赵受益。宋朝第四位皇帝。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷十) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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《洪范》主张天子建立“皇极”,实行赏罚,使臣民顺服。又提出“正直”、“刚克”、“柔克”三种治民方法。认为龟筮可以决疑,政情可使天象变化,后成为汉代“天人感应”思想的理论基础。淳熙(1174-1189年)是南宋皇帝宋孝宗的第三个和最后一个年号,共计16年,亦作“湻熙”。代表淳正熙洽。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷十一) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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汉初董仲舒以五行之序释孝子忠臣之行,夏侯始昌作《洪范五行传》,刘向作《洪范五行传论》皆参以谶纬、天人感应之说。王安石作《洪范传》以五行为“天所以命万物者也”。《尚书·洪范》包含古代政治哲学的一些基本要点。“洪范”即“大法”之义;而所谓“法”,兼含“道”与“规章制度”两种意思,与今人所谓“法律”概念大殊。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷十二) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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《洪范》是《尚书》篇名。旧传为箕子向周武王陈述的“天地之大法”。今人或认为系春秋战国后期或两汉儒者所作。这就是说洪范是伪托之书。古代有一种学术造假行为叫伪托。这类伪托之作和今日之学术造假又不同,这类作者只求作品传世,既不求名也不求利。而且虽然是伪托之作,往往不乏学术价值,有些甚至是极其重要的文献。

溪山真赏图 特级-超实物

明 金润29x106.5 厘米

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此幅用笔工细简淡,设色清雅,构图平远,疏密有致,是金润画作精品,亦是其现存海内孤本。据卷后题跋可知是为其婿陈坚远所作。画上自题“静虚写溪山真赏图,时年七十四也”。卷后自题署成化戊戌款,可知此图作于成化十四年,作者时年七十四岁,属晚年之作。

支硎遇友图卷 特级-超实物

明 沈周32.1x583.2 厘米

470万像素

观摩2952次

此卷写支硎山景色,技法极为熟练,山石的勾画大致沿用董北苑、黄子久、吴元镇一派,但不落筌蹄。笔迹较细,属于“细沈”风格。皴线不多,往往寥寥数笔而神情毕肖,力健有余,显见举重若轻,确非大家手笔不能办。点苔尤为醒目,墨色黝凝,直笔戗击,如闻啄捉之声。与山石画法有所区别的是树法多程序化,略带装饰意匠。

菩提叶罗汉图(一) 一级-如实物

清 佚名22.7x33.9 厘米

观摩1480次

菩提叶罗汉图是以菩提树叶为素材媒介创作的画册。将菩提叶特殊处理后,再平铺在蓝色底纸上作画,多彩的画面和谐地与树叶的肌理自然美融为一体。。此画册以诸菩萨得道事迹为题材。全册共含二十二幅,左为彩绘叶画,右为金粉写题赞。约绘制于清代,画家在小小的叶面上挥洒笔墨,不滞不拘,重彩得宜,信为能手。

菩提叶罗汉图(二) 一级-如实物

清 佚名26x36.6 厘米

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菩提叶罗汉图是以菩提树叶为素材媒介创作的画册。将菩提叶特殊处理后,再平铺在蓝色底纸上作画,多彩的画面和谐地与树叶的肌理自然美融为一体。此册以《般若波罗蜜多心经》及《金刚般若波罗蜜经》题材。全册共含三十帧,左为彩绘叶画,右为银金粉写佛经(前为银粉写心经、后为金粉写金刚经),经文多有脱落。画册夹板上题:無量壽佛 ,约绘制于清代。此作人物众多,色彩焕然,是可收藏之精品佛画与写经。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷五) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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此书曾深藏四朝宫禁之中,巍然长存,虽一时流入民间。仍然保存完好,完颜景贤逝后,由傅增湘购入。“玉楮朱栏,新若未触”(本书傅氏后跋)而庆幸不已。感叹天壤间似有神物护持。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷六) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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1930年代,傅增湘认识到:“文字典籍,天下公器,此殊尤绝异之品,宁终必为吾有?”并“信知私家之守,不敌公库之藏矣。”至晚年,他目睹数十年来诸前辈藏书大多不能世守,在动乱中相继散失的现实,对自己身后藏书的归宿深感忧虑。1948年,傅增湘病重,自知不久于人世,叮嘱后人将“双鉴”捐赠北京图书馆,并嘱身后所遗善本精粹不能分散。藏园老人辞世后,后人遵嘱,将善本转与北京图书馆。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷七) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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本书目录:洪范政鉴序 卷一:水行上、卷二:水行下 卷三:火行上、卷四:火行下 卷五:木行上、卷六:木行下 卷七:金行上、卷八:金行下 卷九:土行上、卷十:土行下 卷十一:皇极上、卷十二:皇极下 跋(邵章撰)、宋钞本洪范政鉴书后(傅增湘撰)

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷八) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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《洪范》为《尚书·周书》中的一篇,相传为箕子所作。箕子名胥余,商纣王诸父,封子爵,国于箕,故称箕子。时纣王暴虐,箕子谏而不听。比干强谏,纣剖比干腹,观其心。箕子惧,佯狂为奴,纣又囚之,周武王率诸侯伐纣,斩纣后,箕子随武王归于镐京。由《尚书·洪范》:“以箕子归,作《洪范》。”伪孔安国传称:“归镐京,箕子作之。”唐孔颖达《尚书正义》曰:“武王伐殷,既胜……以箕子归镐京,访以天道,箕子为陈天地之大法,叙述其事,作《洪范》。”等记载可见箕子作《洪范》之说,其来已久。

等觉位十地菩萨像 特级-超实物

明 佚名140.8x79.3 厘米

183万像素

观摩2677次

此幅是明代宫廷水陆画,画幅右上金书“大明景泰五年(1454年)八月初三日施”,并钤“广运之宝”印,下端金书“等觉位十地菩萨”,左下墨书“御用监太监尚义、王勤等奉命提督监造” ​​​​。 ​等觉,为菩萨修行五十二位之第五十一位,称等觉者,意谓与佛相等,而修行上尚逊一筹。亦称有上士,以妙觉佛陀称有上士,故等觉称有上士。亦称一生补处,意谓次一生将成佛。十地”是大乘菩萨道的修行阶位,即指十种地位,十个菩萨行的重要阶位。依次为“欢喜地、离垢地、发光地、焰慧地、难胜地、现前地、远行地、不动地、善慧地、法云地”。十地的菩萨,是真正的法王子了。所谓补处菩萨,就要成佛了。此画为宫廷画师所画,可与法海寺壁画相参看。

天龙八部罗叉女众 特级-超实物

明 佚名141x79.2 厘米

150万像素

观摩2563次

此幅右上题“天龙八部罗叉女众”,上端题“大明景泰五年八月初三日施”。并钤“广运之宝”印。左下书“御用监太监尚义、王勤等奉命提督监造” ​​​​。 ​​​​此图绘有天龙八部中的四位即:天众、龙众、紧那罗、摩呼罗迦。外另四罗叉(刹)女,分别持有刀、剑、弓等武器。从形制看应该还有对幅来组成“八部“,可能已佚。此图是明景泰年间(1450-1457年)宫廷画师所作,极尽华丽之能事,可与法海寺壁画参看。

法赵令穰湖庄烟柳笔意 特级-超实物

明 蓝瑛119x43 厘米

76万像素

观摩2367次

本幅作者自题:法赵令穰湖庄烟柳笔意,丙戌春仲画于邗上之憩庐。蝶叟蓝瑛。此画学南宋赵令穰法,得湖庄烟灭之态,表明了在晚明的职业画家向文人画靠拢的趋势,但也保留了画家本人的一惯笔意情趣。 蓝瑛(1585-1664年后),明代画家。字田叔,号蝶叟,钱塘(今浙江杭州)人。是浙派后期代表画家之一。

支许清言图 特级-超实物

明 蓝瑛57x117 厘米

72万像素

观摩3649次

此图作者自题:六朝多奇人,寄隐玄与释。支遁许(陆)道士,情意合相适,长松古岩下,高谈对终日,大志掷流水,好名联袂觅。世事世之外,千秋我自识。五云禅师道古行洁,与世无涉,喜山水喜文墨,至老神逾。(王)余与方外交,遂作支许清言图,乞为开示。蝶叟蓝瑛癸未七月杪。钤:蓝瑛之印 田叔父。此幅全用董巨一派笔法,墨气淋漓,当是田叔用意之作。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷一) 二级-超高清

宋 佚名22.4 × 16 厘米

观摩1124次

《洪范政鉴》为北宋仁宗赵祯撰。全书共十二卷,分为:水、火、木、金、土、皇极各两卷,内容杂采儒道两家推衍繁复的“天人一体”思想,以五行分类,罗列自春秋以来历朝的种种 “休证”和“咎证”。此为南宋淳熙十三年内府写本,为我国现今仅存的完整宋代写本,现藏于中国国家图书馆。此写本是南宋内府楷书手所写,当时书手皆学宋高宗赵构笔法,从书内的捺法来看深得高宗笔意,是流传下来的可靠南宋人墨迹,水平虽不及唐高宗内廷书手,但做为小楷书法的学习范本,还是弥足珍贵的。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷二) 二级-超高清

宋 佚名22.4 × 16 厘米

观摩669次

《尚书》伪孔安国传解释“洪范”:洪,大;范,法也。言天地之大法。意天子治国行道,必须符合天地运行法则,否则即会受到惩罚。阴阳变化、五行交替、天垂异象,都是对人主行为、政绩的警示。所以历代帝王都常以此为鉴,约束个人行为,调整现行政策;忠臣良将也常以此作规劝人主的依据。宋仁宗赵祯躬自撰著《洪范政鉴》的目的就是用事例阐释《洪范》,使之成为政治之龟鉴。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷三) 二级-超高清

宋 佚名22.4 × 16 厘米

观摩553次

此书成于康定元年(1040)前,英宗治平三年(1066),曾书于钦明殿的屏风之上,令君臣时时警戒。由于此为皇帝御撰,内容又是术数类天人预警之类,故向藏宫中,从未梓行。《宋会要辑稿》记载,南宋立朝之初,太史局就受命寻找过《洪范政鉴》等书,于淳熙十三年(1186)二月八日,令秘阁缮写《洪范政鉴》一本纳进。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷四) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

观摩633次

此书成于康定元年(1040)前,英宗治平三年(1066),曾书于钦明殿的屏风之上,令君臣时时警戒。由于此为皇帝御撰,内容又是术数类天人预警之类,故向藏宫中,从未梓行。《宋会要辑稿》记载,南宋立朝之初,太史局就受命寻找过《洪范政鉴》等书,于淳熙十三年(1186)二月八日,令秘阁缮写《洪范政鉴》一本纳进。 书内钤「內殿文璽」、「御府圖書」、「緝熙殿書籍印」等印,表明此本南宋为皇家藏书,明初仍藏内府。晚清此书曾入盛昱郁华阁,为傅增湘称为郁华阁之弁冕,之后入完颜景贤家。

少数民族像 一级-如实物

明 佚名每开43.7x30.8cm 厘米

观摩2766次

此册所绘当是明代西南少数民族中的头目肖像,分别是大并 印、通事 麻林机 副史 宝甘聘 头目 宝圭由德胜 等,具体是何职何务,还待深入考察。然从所用技法来看,非常娴熟,当是肖像画高手所作。

山腰楼观图 一级-如实物

南宋 萧照179.3x112.7cm 厘米

13789800万像素

观摩2267次

此幅全学其师李唐画法,可谓亦步亦趋。题名也藏于树叶间,可见从北宋初到南宋初170年间,此风未变,还没受到所谓文人画的影响。此画一直标是水墨画,然由此高清图可看出是青绿设色,由年代久远而颜色有所剥落。

酿桃图 特级-超实物

明 陈洪绶114×52 厘米

111万像素

观摩1795次

由著名学者、收藏家朱复戡等名家旧藏的这幅《酿桃图 》是陈洪绶艺术成熟期的代表作之一,人物细眼长眉,方面阔耳,雍容大度,尽现古代高士神貌于笔端。线条凝神聚力,细劲清圆。此画流传有序,颇为难得。

花鸟写生册(看篆楼藏本) 二级-超高清

明 陈洪绶21.5×16cm×12 厘米

观摩5163次

此册页原为看篆楼旧藏,共十二开,计有:朱茶蝶抱、蝶点春花、瘦古奇石、秋芳倚石、丹洁无尘、小蝶采香、古虬花红、淡紫孤芳、幽禽独梢、清芳结竹、古槐双栖、梅绝世姿,款署“溪山洪绶写于榕醪山馆”,每一开钤“洪绶”朱文长方印,画面精妙绝伦,显现着炉火纯青的技法和天然的灵气,直逼神妙入化。

自书诗卷 特级-超实物

明 黄道周30x305cm 厘米

128万像素

观摩1083次

黄道周书法,以魏晋为宗,峭历劲遒,行、草、真、求自成一家。行笔严峻方折,不偕流俗,一如其人。宋牵《漫堂书画跋》称“石斋先生楷法尤精,所谓意气密丽,如飞鸿舞鹤,令人叫绝”。秦祖永谓“行草笔意,离夺超妙,深得二王神髓”。 黄道周(1585-1646),字幼玄,号石斋。漳浦(今福建省漳浦县)人。天启二年(1622)进土,官至礼部尚书。后来被清兵俘虏并杀害。

东坡记游卷 特级-超实物

明 祝允明13.4x269.6 厘米

148万像素

观摩1486次

文彭隶书跋:我朝善书者不可胜数,而人各一家、家各一意,惟祝京兆为集众长。盖其少时,于书无所不学,学亦无所不精。此卷乃全法钟太傅,而用笔遒劲伟丽,出入清臣诚悬间,盖能用太傅指与大令腕者也。三桥文彭。此言不虚。

黄州竹楼记 一级-如实物

明 沈藻81.5 26 厘米

7万像素

观摩904次

《黄州竹楼记》(应为《黄岡竹楼记》)一文,乃北宋著名文学家王禹偁所作。沈藻此作写于1426年秋,师法唐虞世南,笔致圆融遒丽,体方笔圆,筋力内聚,韵度悠游超逸,与文中超然世外的意境相表里,充分展现出沈藻的艺术修养与书法功力。

小楷孝经颂 特级-超实物

明 黄道周23.4×12.7cm×23 开 厘米

94万像素

观摩1191次

《孝经颂》款署“崇祯辛巳元冬黄道周颂并书于白云之库”后又“十月初七日再顿首识”,考,崇祯辛巳即崇祯十四年(1641年)春,黄道周仍羁于狱中。在狱中,黄道周“时时为书《孝经》以当役钱,凡手书《孝经》一百二十本,皆以狱卒持去,散尽无余。”直至崇祯十四年腊月谪戍辰阳,此篇正是狱中之作。  此书法取法钟繇,具有古厚奇崛风韵,笔法简直,结构多用古隶奇字,又有老拙之韵味。(此电子版将原册页改成手卷,以便观赏)

长江万里图卷 特级-超实物

明 戴进(传)34.3x1117.2cm 厘米

观摩3550次

此幅卷首朱之蕃题 :长江万里 钤:玉堂 朱之蕃印 状元宗伯 三印 画芯无款,只钤:戴进 文静 二白文印。此二印在戴进的真迹上不曾出现。此幅用笔又较弱,调色太过轻雅,大类吴派画风,而非文进纵横笔势。故难以认做是文进真笔,然也是一种仿古佳作,其构图明显参考夏珪溪山清远图。卷后有王文治、狄平子跋。

溪谷采薇图 特级-超实物

明 戴进(款)100x140 厘米

198万像素

观摩2446次

此幅绘深山溪谷中,农人一家在采食野生菜蔬,山林景色幽深,薄雾溟溟。老农夫妇负责挖菜,儿媳或女儿在煮食,光腚小顽童则要帮妈妈生火。一派人间烟火气象。上有钱塘戴文进款并钤:文进之印 静庵 二白文印。从笔墨上观之,此作似可接受为戴进之笔。

许旌阳移居 特级-超实物

明 崔子忠268.2x66 厘米

188万像素

观摩1930次

此图绘道教净明派祖师许旌阳弃官举家东归之情景。人物衣纹细劲,与陈老莲有相通之处,人物造型古补,但不及老莲古绝,山石少皴擦,尤遗唐代古意,青绿设色最为精绝。钤:崇节 北海 崔子忠印。虽印不见于他的其它画作,但此作可视作是其亲笔。 崔子忠,1644年逝世,明画家,初名丹,字开予:改名子忠,字道母,号北海,青蚓(一作青引),生员,曾游董其昌之门,李自成克北京后,绝食死。

天都晓日图 特级-超实物

明 丁云鹏135x34 厘米

163万像素

观摩2553次

安徽的天都峰位于黄山东南,西对莲花峰,东连钵盂峰,与光明顶、莲花峰并称三大黄山主峰,为三十六大峰之一,海拔1810米。古称“群仙所都”,意为天上都会,故取名“天都峰”。此幅绘天峰晓日,万壑争流,山间白云深涌,几位文士在观云煮茶,深得高山流水之意境。南羽以精工人物名世,不意山水也有如此造诣。画上自题云:玄扈出云,天都晓日。云鹏之印 丁南羽 二白文印。

戏鸿堂帖十六卷(卷十三) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩836次

《戏鸿堂帖》的底本除董氏自藏外,还有部分底本为董氏向项元汴、韩世能、吴廷、汪景淳、陈继儒等人借摹。借摹底本现象在明后期历代丛帖中较为普遍。

戏鸿堂帖十六卷(卷十四) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩581次

明代科举皆以小楷应试,进士登第后在做庶吉士的时候还要专门学习小楷。台阁文件的誊抄更是离不开工整的楷书,从而形成了用笔圆熟精致的"台阁体"。董其昌的乡贤前辈陈璧,还有沈度、沈粲兄弟等人都是这方面的典范。董氏本人曾在十七岁参加松江府学考试的时候,因书法不佳而被黜第二名,他从此发奋学书,尤其重视楷书,故此丛刻帖收录小楷颇多。

戏鸿堂帖十六卷(卷十五) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩519次

戏鸿堂帖首开为“翰林院国史编脩制诰讲读官董其昌审定”隶书一行,尾款署“万历三十一年(1603年)岁在癸卯人日华亭董氏勒成”二行。董其昌是明代的书画大家,鉴赏大家,在他的一生中,除留下无数书画作品外,还致力于收藏前人的法书名作,《戏鸿堂法书》的辑刻乃是他收藏书法活动的结晶。

戏鸿堂帖十六卷(卷十六) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩603次

《戏鸿堂帖》收入的《快雪时晴帖》不是《宝晋斋法帖》第二卷所刻王羲之《快雪时晴帖》原作,而是翻刻《宝晋斋法帖》第五卷所刻米临本《快雪时晴帖》。

陡壁丹台图 特级-超实物

清 江注90x165cm 厘米

206万像素

观摩2321次

图中绘陡峰峭立,如屏似墙,隔山绝世,自囿一片天地。山下奇树夹道,曲径通幽,有隐者拄杖漫步于松径。山顶天台古井一口,仰盛无根之水。章法奇颖,风格清逸。自题:辛酉嘉平月写进修己尊兄介觞,注。钤:江注之印、允冰、若米舫 三印。 江注(1626-1685),一名万禧,字允凝、允冰,号若米舫安徽歙县桃源坞人,弘仁侄,工诗画,山水深得弘仁大师的指授,为新安画派代表之一。

花鸟图册 二级-超高清

清 余穉33x37cm 厘米

观摩5418次

《花鸟图》册,共十二开,通过绘有兰花、牡丹、茶花、萱花、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等,每朵花上分别点画着蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黄莹、画眉、麻雀等虫鸟,展现出一幅色彩斑斓,生机勃勃的景象。其构图简洁,典雅,色彩明丽,笔法工整细腻。这一系列作品继承了郎世宁的绘画技法,无论从枝叶的阴阳向背还是花朵的光影变化都刻画地栩栩如生,这样能够娴熟运用光影效果在古代中的花鸟画家是不多见的。花鸟图运用的色彩偏清淡典雅,这说明了他的画是具有东方独有的审美情怀的。(此册为北京故宫博物院藏品,只有麻雀一幅有作者的题款与钤印,其余画幅的题与印都是用绘图工具加上去的)

仿古山水册 一级-如实物

明 董其昌每开26.3x25.5cm 厘米

观摩4060次

第一开,右上角题:“仿唐杨昇。”钤“董其昌印”。设色青绿山水,画峰峦秋树。 第二开,左上角题:“仿梅花道人。”钤“董其昌印”。设色画水阁、青山、瀑布。 第三开,左上题:“仿惠崇。”钤“董其昌印”。设色画青溪两岸云树房屋。 第四开,右上题:“仿卢鸿草堂笔。”钤印“其昌”。墨笔画疏林坡石,高崖瀑布。 第五开,左上方题:“仿倪元镇。”钤“其昌”。设色画平远秋景山水。 第六开,左上方题:“仿米元晖。”钤“董其昌印”。墨笔画潇湘烟雨景。 第七开,左上方题:“仿黄鹤山樵。”钤“董其昌印”。墨笔画关山松涧。 第八开,左上题:“仿李伯时山庄图。”钤“董其昌印”。墨笔画自家面目。 此图册是董其昌于明天启元年(1621年)游武林(今杭州)时创作的,董氏时年67岁。画面集取古人不同的山水画景观,同时融入画家自己对于天地、山川的感受,“以意取之”,“各出意造”。

仿古山水册 三级-高清

明 恽向26 x 15.2cm 厘米

观摩2558次

此册是明代画家恽向的仿古山水册页,恽向通过每幅画阐述一些绘画方面的理论或技巧。这些书画大约书绘于1638年或1650年。 恽向(1568–1655)原名本初,字道生、曙臣,号香山,武进(今属江苏)人。擅诗文工山水,早年学董源,巨然,以悬肘中锋作画,骨力圆劲,浓墨润湿,纵横淋漓,自成一派,晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格,惜墨如金,挥洒自如,妙合自然。

戏鸿堂帖十六卷(卷九) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩816次

木版所拓拓本寥若晨星,石版拓本世有流传。由于此帖在明代曾盛行一时,当时就有翻刻本出现。明代石版拓本有几种:明代早期拓本、施氏“用大斋本”、王氏“横云山庄本”、沈氏“古倪园本”等。而本帖刻款则有楷书、篆书两种书体。

戏鸿堂帖十六卷(卷十) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩520次

清周亮工《题许有介》:“近帖惟《停云》出待诏手勒,故声出《戏鸿》、《郁冈》上。”

戏鸿堂帖十六卷(卷十一) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩493次

容庚《丛帖目》卷一收录了《戏鸿堂法书》帖目。近代欧阳辅的《集古求真》,现代启功《启功丛稿》、张彦生《善本碑帖录》、王壮弘《帖学举要》等书都谈到《戏鸿堂法书》。

戏鸿堂帖十六卷(卷十二) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩539次

此卷刻有东坡黄州寒食帖,可与墨迹本参看。

富春山居图子明卷(台北馆版) 二级-超高清

元 黄公望(传)32.9x589.2cm 厘米

观摩4582次

此卷构图景物与无用师卷大致相同,起首保留了前段剩山图,但卷末缺主山一段。题识云1338年秋天,为将归杭州的子明隐君绘此图赠别,因此一般简称此作为〈子明卷〉。清高宗于1745年收入此卷,第二年又购得〈无用师卷〉,认为〈子明卷〉为真迹,〈无用师卷〉为仿本,引发后世热烈的辩论。经现代学者研究,比较两本笔墨造诣,确认此卷实系仿本。不过此卷保留〈剩山图〉一段,为理解〈富春山居图〉原貌的重要参照本。(本馆有无用师卷和浙博的剩山图高清,通过不断搜寻,终获此子明卷高清,今发布于馆中,与诸同好共赏)

九珠峰翠图 特级-超实物

元 黄公望79.6x58.5cm 厘米

90万像素

观摩2860次

此幅绘山溪静好,农舍依依。笔墨轻逸,直进于道,诚为子久传世精品。王逢题:层峦叠嶂青葱茏,深坞微露儒人宫。晴霏裔裔吹不断,下覆春水光溟濛。谁家相对缘溪住,石梯蛇折黄华路。何当著我沙棠舟,放歌流下前滩去,梧溪五逢为草玄道 人题 大痴尊师画。钤:梧下生、王原吉印、俭德堂、茂林修竹之所。杨维祯题:九珠峰翠接云间,无数人家住碧湾。老子嬉春三日醉,梦回疑对铁崖山。铁籧。铁下有杨维印、铁笛道人、二印。

眷秋图 特级-超实物

明 陈洪绶137x51cm 厘米

95万像素

观摩2619次

图中画一仕女手执菊花信步于庭院林石间,后有一侍女举扇,扇面上画有梅花图,前有一侍女捧盘,盘中有壶和秋叶。由题记可知,此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪缓所作,而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。

戏鸿堂帖十六卷(卷一) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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《戏鸿堂帖》又名《戏鸿堂法帖》,为明代著名刻帖,全帖十六卷,是由明代董其昌选辑晋、唐、宋、元名家书迹及旧刻本镌成。 董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,书画家。万历十七年,中进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书。崇祯九年,卒,赐谥“文敏”。

童子礼佛图(原版) 特级-超实物

明 陈洪绶150x67.3cm 厘米

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本幅款署:“老莲洪绶画于护兰草堂。”钤“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文印。 描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立,石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前,二儿童拜佛,一儿童献花,另一儿童跪着擦拭铜塔,各个神态专注,他们收敛起顽皮,显露出庄重,其中一名儿童磕头时露出胖臀,不免令人忍俊不禁。此图太湖石用较粗的笔法勾画,玲珑剔透,轮廓线多呈弧状,尖利而挺拔。佛像及人物全用细劲的线条画出,层次细腻,风格典雅,设色明丽温和,技法纯熟,人物神形兼备,富有情趣。此图反映了陈洪绶在表现儿童方面的精湛技艺和深厚功力,也充分体现了佛教信仰在百姓的日常生活中对儿童的熏陶与影响。

戏鸿堂帖十六卷(卷二) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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取南朝梁袁昂《古今书评》“钟繇书意气密丽,若飞鸿戏海,舞鹤游天”语义。摹刻平生所见晋唐以来法书,共十六卷。

戏鸿堂帖十六卷(卷三) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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初为木刻,后毁于火,重摹刻石。故所传拓本有两种。亦省称“戏鸿”。

戏鸿堂帖十六卷(卷四) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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《戏鸿堂帖》帖名隶书书写“戏鸿堂法书一”等。首开有“翰林院国史编脩制诰讲读官董其昌审定”隶书一行,尾款署“万历三十一年岁在癸卯人日华亭董氏勒成”二行。

戏鸿堂帖十六卷(卷八) 二级-超高清

明 董其昌27.8 x 14 cm 厘米

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虽然一些明、清学者认为《戏鸿堂法书》摹刻不精,但由于董其昌收藏颇富,该帖在收录的部分作品取材上有优胜处,使今日无传的帖文能够得以相见,这对于古帖研究有极其重要的帮助。

戏鸿堂帖十六卷(卷七) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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记载,《戏鸿堂法书》的原版为木刻,其后版损又重刻石版。石版20世纪40年代初期遭日本飞机轰炸而损坏,现存石133块,藏于安徽省博物馆。

戏鸿堂帖十六卷(卷六) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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《戏鸿堂法书》的始刻时间无确切记载,据帖后年款,完成日期为1603年(万历三十一年)。董其昌49岁时,由于董其昌极负盛名,此帖风行一时。

戏鸿堂帖十六卷(卷五) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

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董其昌是明代的书画大家,在他的一生中,除留下无数书画作品外,还致力于收藏前人的法书名作,《戏鸿堂法书》的辑刻就是他收藏活动的结晶。

浴婴仕女图 一级-如实物

宋 佚名22.7x24.4 厘米

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宋 佚名 浴婴仕女图 册页 绢本 设色 23x24.5cm 美国弗利尔美术馆藏 此页原是《历代名笔集胜》十八开册页中的一页,收录在庞元济《虚斋名画录》卷十一中。此图描绘三名宫中仕女给小宝宝洗澡。这其中给小朋友擤鼻涕的样子很生动传神。画页的右上题“周文矩”,而细观画幅,运笔,构图和用色都是南宋的院画风致了。

宫女图团扇 一级-如实物

宋 佚名22.7x24.4 厘米

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宋 佚名 宫女图 册页 绢本 设色 22.7x24.4cm 美国弗利尔美术馆藏 此页原是《历代名笔集胜》十八开册页中的一页,收录在庞元济《虚斋名画录》卷十一中。图中右侧侍者双手所捧之物与江苏无锡钱祐墓出土的器物很是相似。此页人物优雅,画技精湛,虽不必是周文矩,也一定是两宋画院高手所作。

宫女图 特级-超实物

元 佚名211.1x101.3cm 厘米

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此幅与世传仇英所画《汉宫春晓》图,无论从人物活动,还是布景,还有衣纹用笔,设色方面都有很相联系之处,可信为元明时期所做的宫中仕女画。

临溪闲眺图 特级-超实物

明 佚名118x57cm 厘米

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此幅绘一高士坐于溪畔高处向远处眺望,水墨淋漓,用笔无拘。而主要人物面部勾写紊乱。左下侧署李唐款,而晞古画人物必不如此,细察之当是明代浙派中一般画师所作。

洞庭秋月图 一级-如实物

南宋 夏珪(传)190.9x109.6 厘米

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南宋 夏珪(传)洞庭秋月图 轴 绢本_水墨 190.9x109.6cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅高头大轴绘洞庭秋月,水墨淋漓,用拖泥带水皴画山石,似为夏珪传派所做。画幅上方题诗也仿宋孝宗或光宗的笔迹,钤双龙小圆玺,细看又不真,故此画不是夏珪真迹。

摘梅高士图 特级-超实物

明 陈洪绶

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明 陈洪绶 摘梅高士图 轴 绢本 设色 151x66cm 天津市博物馆藏 此幅绘白衣高士手握一折枝梅正在凝神做诗,后有苍头捧一磁瓶站立,湖石寒柯,气氛萧竦,石质皴擦厚重,造型奇伟,很好的衬托了环境。老莲一生蹉跎,寄意梅花浊酒,此画正是自我写照。