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乳牛图 二级-超高清

宋 李唐 46.4x62.5 厘米

观摩480次

图绘一位牧童趴伏在母牛背上,小牛紧随在后,引颈低呼,母牛摇尾相应,亲子间孺慕之情,借由小牛眼嘴神态的传达,表露无遗。幅中二牛体,皆先用墨笔钩出轮廓,再以细劲的墨笔丝出呈涡纹状走向的牛毛,而后再于牛的下腹等处加以烘染,二牛形体神韵描绘俱佳。田野的竹丛以及芦苇,亦敷色清雅,层次分明,是幅为一件很好的牛画作品。(张华芝) 本幅并无作者款印,裱绫有清代鉴赏家梁清标所书之题签,云:「李晞古乳牛图」。不过本幅牛体、皴石之用笔皆与李唐(1049-1130年)画风有别,或属明代早期之作。 李唐,字晞古。河南孟县人。擅山水、人物,也长于画牛。徽宗朝进入画院,高宗建炎年间,授成忠郎衔任画院待诏。(台北故宫官网)

高士观瀑图 一级-如实物

宋 佚名 25.1x25.7 厘米

观摩5897次

此幅传为宋李唐所绘,无据,然整幅图有峻峭秀逸之气。此画以恰到好处的虚实笔法绘出了由远而近的山峦、竹林,图中瀑布垂挂直落谷底,水雾弥漫。二高士于溪边一角,远眺飞泉,神态怡然陶醉,超然清逸之趣溢于画外。

携琴访友图 特级-超实物

北宋 范宽(传) 145.3x71.6 厘米

观摩4755次

图绘拔地而起的万仞高峰,巍峨摩天;浓黑的万仞高山之间,一线瀑布飞流直下,水珠四溅,轰然有声,衬托出山峰的峻峭挺拔、雄伟高远。山下的老树苍苍茫茫、蓊蓊郁部,尽显淳朴厚重的形态。山路上车马急行,行色匆匆。整幅画面气势磅礴,雄伟壮观,茅屋、小桥、树木描画则细致入微。

携琴访友图 特级-超实物

明 文徵明 118x60 厘米

观摩15920次

图绘主仆二人携琴去朋友家作客的场景。图上描绘高山流水一幽静之处,宽敞的庭院里茅屋一间,近处琴童与高士正在过桥。此帧布置精雅,韵高复胜,笔致楚楚,表明其高标绝伦的隐逸情怀。

松阴玩月图 二级-超高清

南宋 马远(传) 25.0x25.1 厘米

观摩3592次

绘崖石间老松和杂树相助相长,粗干细枝,树法细劲而多折;用斧劈皴表现山石质感,符合于马远的“马一角”构图。画面表现出高士清雅脱俗而又孤高寂寞之情调,或为马远所作。

濠梁秋水图 特级-超实物

南宋 李唐 22.7x104.72 厘米

观摩19884次

图绘安徽凤阳县濠水、濮水一带的风光。数株茂密的大树占据了主要画面。树用夹叶法,淡赭设色,透露出浓浓秋意。大石用斧劈皴,勾勒劲健,结构谨严,苍劲凌厉,颇见质感,以青绿罩染。画面左侧飞泉直泻,落叶点点。李唐对秋水的刻画尤见功力,并使山石的刚硬和水波的柔和形成鲜明对比。整个画面显示出一副浓郁的深秋景象。在这样一个环境里面,庄子和惠子坐于岸边。二人衣着古朴,衣纹简练,却颇见精神。一人面对观者,一人侧面作交谈状,与《采薇图》中伯夷和叔齐的表现方式有异曲同工之妙。(百度百科)

雪景图 二级-超高清

南宋 李唐(传) 197.2x107.1 厘米

观摩1623次

此幅水墨画寒林积雪,驴背录诗,茅檐促坐,溪上拏舟诸景。(台北故宫官网)

秋江待渡图 一级-如实物

宋 李唐 118.6x48.6 厘米

观摩116次

图绘江干数人负担驱驴,下波欲渡,江中二舟扬帆破浪,枫林苇渚,远山数重。此幅绝非李唐笔,观画风竟与晚明袁尚统相似。(夏纯景)

中兴瑞应图 特级-超实物

南宋 萧照(传) 34.5x1463.3 厘米

观摩1312次

此卷有多种版本流传,但都无款,现存世的“瑞应图”有五个本子具有代表性。第一本现藏上海龙美术馆,有十二段图像,其上曹勋的“序”“赞”与董其昌、乾隆等的诗跋都记录完整。第二本为大都会艺术博物馆所藏,仅存一段“黄罗掷子”。第三本为天津市艺术博物馆藏本,现存三段,分别对应着第七段“黄罗掷将”、第九段“射中台匾”和第十二段“脱袍见梦”。第四本为台北故宫博物院所藏传为李嵩的《瑞应图》,仅存“金营出使”、“四圣佑护”、“射中台榜”、“脱袍见梦”四段,此卷应为明代仿本。第五本为北京故宫博物院藏明代仇英临《临萧照瑞应图》,现存四段:“射中白兔”、“脱袍见梦”、“大河冰合“、“黄罗掷将”,其图像顺序与曹勋的题赞内容顺序不同。现存《瑞应图》虽然版本众多真假难辨,风格细节不尽相同,但画面均采用了写实的手法,一段图像配一段赞文。每段图像采用最能表现赞文意思的关键性情节,构成前后连续的具有情节性的故事。其中,上海龙美术馆藏《瑞应图》是画面与题赞保存最完整的一版,从题跋、印章及绘画风格来看,应为南宋所作。撰写者:冯鸣阳

中兴祯应图六段本

南宋 萧照(传) 31x1148 厘米

观摩1478次

此六段本极少有人提及,亦不知藏于何处,根据孙尔准的鉴藏印推算出此卷尺寸为:纵31厘米,横1148厘米。此六段故事:射中榜台、大河冰合、脱袍见梦、追师退舍、射中白兔、黄罗掷将。其中黄罗掷将事置于最后且题款留有一半,可辨认:“待诏赐绯鱼带(袋)臣萧照”。此卷最后一事,显仁皇后身后屏风画全景花鸟画,其中梅花拖枝似马远以后的图式,或此卷稍晚于萧照,然题款萧照二字又与其真迹《山腰楼观》题款相似,又故宫博物院藏仇英临萧照四段本,与此全然相似,则此本即世传萧照原本,也不无可能。(夏纯景)

晴江归棹图 特级-超实物

南宋 夏圭(传) 29.3x376 厘米

观摩8492次

图绘溪山旷远,宿鸟归飞,归棹扬帆。此卷山石树木多用复笔,水墨浑融,不似夏圭之笔,或近于元人。(夏纯景)

捕鱼图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 23.2x24.1 厘米

观摩11823次

图绘溪山一角,渔父在小船上捕鱼,山色空濛,渔人用笔简略而形体准确,虽不能定为夏圭,亦是宋人高手所作。(夏纯景)

溪口垂钓图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 23.2x23.8 厘米

观摩18498次

图绘远处山峦连绵,中部河面宽广平静,近处岸边几棵树木粗壮,河岸边一艘小舟人停靠,船头一翁手持渔竿静等鱼儿上钩,此时应为黄昏时分,而老翁垂钓亦怡然自得。此幅水墨淋漓,用笔犹带湿气,具夏圭典型面目。

五位图 一级-如实物

南宋 夏圭 26.5x27.8 厘米

观摩16671次

此图又名《白鹭五位图》,绘江山湖泊辽阔深远,水天一色,近处芦苇随风摆动;二只白鹭在水流中站立,一只昂首回望,另一只低头似在水中觅食。 此画名中的“五位”应该是指鹭的一种,五位鹭,是青鹭火的别称,是日本神话传说中的一种鸟,在夜晚飞行时羽毛会发蓝色光芒,犹如火焰。若是夏圭所作以鹭鸟为画名,取“五位”为名,当是日人所为。

梅花山馆图 二级-超高清

清 吴历 104.3x52.1 厘米

观摩1725次

图绘群峰秀削,老干青葱,楼馆隐现于云中,梅花围绕,一人坐而抚琴,童子执杖侍,一人在桥上观水。自言仿赵孟頫笔意,当是临子昂青绿画法。(夏纯景)

山馆读书图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 24.3x24 厘米

观摩13219次

图上两棵参天高松顶天立地,上部的松枝如盘龙相互缠绕,曲折多变;傍水而建的庭院后有错落有致的山石;右边是境界开阔的近水远山;一书生坐于厅内,手按诗书正聚精会神读书。此处景色优美,环境清静,正是读书胜地。

松荫鸣琴图 特级-超实物

南宋 刘松年 23.8x24.6 厘米

观摩8419次

绘古松粗壮,树冠如盖,树下三人,一人抚琴,一坐倾听,一童子站立一侧,下方出现小片杂草;此处环境高雅,人物表情安祥,皆沉浸在美妙的音乐中。无印款,传为刘松年作。

溪山雪意图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 41.6x241.3 厘米

观摩35382次

此画卷首处有“高克明”款,历来学者都视它为高氏作品。1991年,西方学者班宗华却认为此画应笔出刘松年,或者属于刘松年风格。 高克明(1000-1053)是北宋初的宫廷画家,然而此画款识的书风却近似南宋理宗(1225-1264)风格。 是故班氏以此推测,此画应是刘松年回忆起高克明于1030年,在北宋宫廷绘制壁画的一件改制画。 然而此画描写江南河岸景色的祖型,却可追溯到五代赵幹的《江行初雪图》。 《溪山雪意图》主要描写江南河岸的寒冬之景,其前景贯穿画面高度的扭曲松树,及后段成排的落叶枯树均近似赵幹的《江行初雪图》、刘松年的《四景山水图》(北京故宫藏)之冬景部分。 在前景松树右侧有一屋宇,室内三人正在取暖,说明了严冬早晨的寒意。 松下设屋,其旁又有小桥架设的构图,非常类似《四景山水图》冬景部分的作法,暗示了此画与刘松年更进一步的关连。 又如明显醒目的小斧劈皴、四十五度的雪白斜石坡、岸边小石等技法的表现,也能令人相信此画与刘松年的密切关系。(杨登顺)

秋窗读易图 特级-超实物

南宋 刘松年 25.7×26 厘米

观摩4602次

图作远山、丛树、流泉、书斋,挺拔茂盛的青松下, 临水庭院内霜枫红叶,一人窗前读书,书童侍立。得文人悠闲之致。

十八学士图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 45x693 厘米

观摩21374次 介绍

此卷托名刘松年画十八学士图,细观笔墨设色,已经是明人唐伯虎样式的开脸,或是明清时期“苏州片”一类的作品。(夏纯景)

罗汉轴 二级-超高清

南宋 刘松年 118.1x56 厘米

观摩1039次

图绘一罗汉拄杖而坐,一在家弟子执经问义。罗汉抿嘴,双眼专注,神情生动。罗汉衣上的图案和屏风上的木纹以描绘如真。罗汉身后的屏风,以水墨画芦汀双鹭和秋渚鸳鸯,笔简墨淡,若有蒸岚迷雾,清远虚旷,正是典型的南宋汀渚水鸟画作。 本院藏画中,有三幅刘松年画罗汉。每幅都署款”开禧丁卯(1207 年)刘松年画“,笔墨也极接近,应是同时之作。(台北故宫官网)

罗汉图 二级-超高清

南宋 刘松年 117.4x56.1 厘米

观摩618次

此轴画一罗汉持竿坐石,一蛮王手捧珊瑚、宝珠供养。刘松年的山水师法李唐,故此帧罗汉身后的山石用小斧襞皴层层皴染,短截劲健的用笔和沉郁的墨色将山石坚硬的质感一表无遗,依稀可见李唐画风的影响。画中的罗汉斜视蛮王,张口而喝,生活气息浓郁。(台北故宫官网)

罗汉图 特级-超实物

南宋 刘松年 117x55.8 厘米

观摩34173次

罗汉在早期佛教中是独善其身的修行者,大乘佛教兴起后,逐渐具备渡化众生的菩萨特质。本幅绘罗汉浓眉高鼻,倚桫椤树沉思,身侧一小和尚以衣袖承接树上长臂猿所摘之石榴,罗汉的袈裟图案以泥金描绘,透过他头后的圆光,尚能看见树枝掩映,足见画家功力。斑驳的树干和湖石表面,呼应著罗汉布满皱纹的面容。 款“开禧丁卯(1207年)刘松年画”。有“内府书画”“皇姊图书”印。按“内府书画印”凡六见:一见于唐卢楞伽十八罗汉册(见喜龙仁中国画第三册图八九下),一见于北宋赵令穰橙黄橘绿册;一见于宋高宗书纨扇(为赵令穰橙黄橘绿册对幅,未印);另三印即见于此三幅罗汉像中。卢楞伽罗汉册,“内府书书”印钤于左上角,“皇姊图书”印钤于右上角;赵令穰画及宋高宗书,因系圆幅,"内府书画“印皆钤于正中上方。亦无”皇姊图书“印。此三幅罗汉像,”内府书画“印,皆钤于左上方。而”皇姊图书“印,第一幅钤于左上方,在”内府书画“印之下;第二、三两幅,则钤于右上方。据此,则知”内府书画“印,钤盖有定位,而”皇姊图书“印无定位。亦即证知”内府书画“印在”皇姊图书“印之前。故”内府书画“印在时间上之上限为开禧丁卯(1207年),下限为元贞乙未(1295年),极可能为宋宁宗收藏印。(台北故宫官网)

山水图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 25.9×34.3 厘米

观摩6814次

此页收藏于日本国立博物馆唐绘手鉴《笔耕园》中。绘山峰上坡之势,山上树木茂万,山腰房顶隐现,山脚下河水流淌,穿过桥梁奔腾而下,行人欲过桥向对面岛上走去,岛上树木葱郁,房屋立于陡坡上,此处景色正好。 《笔耕园》,是将室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴。收录作品60幅,其主题、画法和样式各异,并据此在各图上加有不同画家的名字。 经鉴识的画家人数达49名,宋元时代画家的名字较多,但其中也有明代画家的名字,还夹杂了一些明代作品,因此可以说,在作品的收集与鉴识之中,反映出中世、近世舶来中国画的时代动向。当然,对这些作品的鉴识不能全信,但这60幅作品中不仅有南宋名家夏珪的山水图之类的难得佳作,还有其他一些品质极高的作品。此外,有些作品除了带有鉴识标记外,还带有落款和印章,作为手鉴,其内容值得称道。汉画作为室町时代之后绘画史上的一大流派,一直将此类中国绘画作为范本,而本手鉴如实地反映了当时社会对中国绘画的接纳和认同状况,可谓是珍贵史料。

朝元仙仗图 特级-超实物

北宋 武宗元 57.7x790/全卷57.7x1175 厘米

观摩97195次

画中无款印,但据元赵孟頫1304年所之跋中鉴定为武氏之作。武宗元,字总之,河南白波(今河南孟津)人,生年不详,卒于北宋仁宗皇祐二年(1050)。善画佛道人物,曾为诸多寺观绘作壁画。直宗景德年间(1004-1007)营建玉清昭应宫,征集天下画师,分为两部,宗元为左部之长,颇受时人推重。所作壁画早已毁坏无存,目前亦未见其他可靠的作品传世。“朝元” 之意,乃指道教的帝君在众班天女、真人与力士等的陪侍下,向道教之“三清” 主神虔诚敬拜的行列场面。此画中共有八十七像,神仙头上题有榜题,在长方形框内标明其身份。全画以流利而变化多端之长线条,勾画诸仙人飘扬的衣袖与繁复的衣纹,幡旗宝盖亦舞动于风中云间,使观者想象仙人腾云御风的神力。人物均为由右向左行进,身姿略侧左方,衣摆则向右飘飞,有明显的方向性,并由线条的疏密结构营造出强烈的律动感,应是继承自唐吴道子之画风传统,与画史所称“武宗元,宋之吴生也 记载相符。此一传统日后亦被保存于道观壁画中。此画虽近于纯以墨色线条表现、不敷色彩的白描系统,但因有多处细部留白不画,或仅以概念式的轮廓带过,如荷叶不画叶脉,发髻只以淡墨染出,很可能是道教宫观壁画设计之粉本。民初画家徐悲鸿藏有一本与此构图相近,但细节略异的 《八十七神仙卷》,完成的时代可能较晚。(马孟晶) 编者按:据新闻报道,此画因王季迁子女的遗产之争而不知所踪,一说被窃,一说被调包,纷纭世态,让人扼腕。幸有如此高清图像留下,不幸中万幸。

苏小妹像 二级-超高清

清 陈撰 69.9x29.1x 厘米

观摩1708次

图绘美人云鬓高髻,低首读书,据题诗“眉山寸子有灵娲,山抹微云婿尽夸”句,知所画为苏小妹形象。苏小妹是传说中苏轼的妹妹,嫁秦观为妻。明冯梦龙《醒世恒言》里,有“苏小妹三难新郎”的故事;清代文人李玉的《眉山秀》里,亦有苏小妹事迹。

写柳如是幅巾小象 一级-如实物

清 顾韶 101.7x28.8 厘米

观摩2091次

此幅绘明末清初名妓柳如是。柳如是(1618—1664)本姓杨,名爱,字蘼芜,又有影怜、云娟等别名,改姓柳,名是,又名隐,字如是,号我闻室主人,人称河东君。嘉兴人。明末名妓,秦淮八艳之一。幼年为盛泽徐氏养女,后入吴江故相周道登家为侍婢。继为盛泽归家院妓,能诗善画,曾结交陈子龙,欲托身而未能。后嫁钱谦益为妾,南明亡,劝谦益殉国,不能从。谦益卒,族人争产,自经死。有《戊寅草》、《湖上草》等。(上海博物馆官网)

汉宫春晓图 二级-超高清

宋 赵伯驹 41.4x35.5 厘米

观摩1653次

图绘青嶂乔松,长桥跨空。重台楼阁,临水而建,水上虚阁及亭台结构描绘仔细,可一窥古代建筑风貌。(台北故宫官网)

阿阁图 二级-超高清

宋 赵伯驹(传) 73.3x55.6 厘米

观摩1203次

图绘宫殿阁道,上接层观,人物车马俱备,无名款。诗塘有明董其昌(1555-1636)审定记录“赵千里学李昭道宫殿,足称神品,董其昌审定。”画面呈现的是建在广阔高大平台上的宫室建筑群,主体建筑屋顶一半嵌入另一个歇山的「三重檐歇山顶」较为少见,其下平坐四周有钩栏,施雁翅板。整个广场呈凸字形,台身下大上小,有明显收分。宋代建筑中柱头铺作之间的斗栱一般只有一朵或两朵,此图中前方临水殿补间铺作有一至三朵,排列均匀,形制近元代,可比较元人“建章宫图”。图中屋顶用石青、石绿填色(表示蓝绿琉璃瓦),屋瓦皆省略不绘,格子门装修上部有横披窗,下部柱间装有钩栏,间挂竹帘。脊饰瓦兽描金,斗栱装饰化,屋瓦皆省略不画。拱眼壁涂石青,栏杆接处、搏风版、垂鱼、惹草皆以金粉描之。此图建筑精巧宏伟,旁依松岗池水,间植各式杂树花卉,景物繁密装饰性重,并与自然风景互相穿插。远处云雾重重,台基上仕女乐舞,目弟日边双凤翱翔,似天宫楼阁非人间。画风近于元王振鹏(1275-1328)而加上重色,属于新旧风格的融合,可能是元代宫廷画家所作。 赵伯驹(约1120-1162)(应生于徽宗宣和五年(1123),死于南宋孝宗乾道九年(1173)以前,高宗绍兴三十年(1160)以后。)字千里,宋太祖七世孙。建炎随驾南渡,流寓钱塘,擅长青绿山水,取法李思训父子,高宗时任浙东兵马钤辖。(台北故宫官网)

秋原猎骑图 二级-超高清

南宋 陈居中 21.9x25 厘米

观摩2698次

图绘荒郊寒野,猎骑十一,挟弓架鹰,正是胡人出猎之景,画史载陈居中善作擅蕃马,故将此幅归于陈居中名下。(夏纯景)

无量寿佛像 二级-超高清

南宋 陈居中(传) 78.5x40 厘米

观摩2125次

图绘牛行缓缓,背覆绵鞯,上置莲座,座上有一如来结跏趺坐,神态庄严而安祥。鞯上纹饰、莲座华瓣悉皆描画精细。牛形壮健,俊伟丰圆,两眼凝视。若据画上之乾隆题记,此佛乃为无量寿佛,然此如来手持一钵,其恐为释迦而非无量寿佛。 陈居中,宁宗嘉泰(西元一二0一—一二0四年)画院待诏。工画人物,亦擅蕃族人马。元柯九思推许陈氏之番马画,不亚于宣和番马名家黄宗道。 (台北故宫官网)

文姬归汉图 特级-超实物

南宋 陈居中(传) 29.8x229 厘米

观摩4633次

此卷作文姬归汉故事。人物重彩作胡人状,唯文姬着汉家服饰。从人物开脸和山石树木的画法来看,当是明清人托陈居中之名而作。(夏纯景)

贤愚经 特级-超实物

日本奈良时代 圣武天皇(传)

观摩1644次

《贤愚经》又称「贤愚因缘经」,收录六十九篇有关贤者与愚者的比喻故事,是一部十三卷形式的经典。   本卷是由「波斯匿王女金刚品第八」至「金财因缘品第九」、「华天品第十」、「宝天品第十一」、以及「摩诃令奴缘品第四十八」的末尾等部分所构成,总行数为二百六十二行。由于第一段纸的长度不长,可推测所抄写的《贤愚经》并非十三卷的版本,而是十六或十七卷的版本。因曾为东大寺所收藏,因而有「大和切」之名,此外因传为圣武天皇所书,所以又称为「大圣武」。本卷使用称为「荼毗纸」的纸张抄写(荼毗为火葬之意),俗传是搀有释迦骨灰的纸,但实际的制作法是于搀入香木粉所制成的上等厚纸上,再涂上一层烧制贝壳粉末而成的胡粉。纸上并以淡墨画出行界。   写经一般采一行十七字的格式,但是本卷一行只抄写十一到十四字,字形较大且笔线具有量感,端正而充满气魄。有人认为是自中国带回日本的写经,也有人说是来日的中国人所抄写,详情并不清楚。(东京国立博物馆官网)

竹谱图 特级-超实物

元 吴镇 36x539.3 厘米

观摩2685次

此卷竹谱作于至正十年(1350),吴镇时年七十一岁,为其晚年佳构。全卷纸墨如新,用笔老辣浑穆,笔墨酣畅淋漓,气韵如生。卷后自题以草书为之,笔势颤动,人书俱老。(上海博物馆官网)

澱山送别图 二级-超高清

元 李升 23x68.4 厘米

观摩2111次

此卷为李升极少数传世真迹中的一件,实景描绘了淀山湖(今位于上海市青浦区)的山水风光。画面以淀山作为主体,湖面仅见下方一隅,一叶小舟随波荡漾;山间可见步道、小桥、楼阁殿宇和草堂式房屋等多处淀山景物。 据载,李升隐居于淀山湖旁,并建淀山草堂,画面中可见的草堂式房屋即可能为其隐居之所。此卷笔墨温润,将多种不同皴法结合以表现山石、树木的不同特点,整体清丽雅致,富于文人画的趣味。(上海博物馆官网)

丹山瀛海图 二级-超高清

元 王蒙 28.5x80 厘米

观摩2133次

此卷画海边山峦起伏,层层深入,海面缥缈空阔,帆樯隐隐,用笔作屈曲体,出于董源,是王蒙别具一格的作品。王诜画有多卷瀛海图,王蒙此卷在构图上多有相似,或是王蒙借古开今之作。

柳下双牛图 二级-超高清

南宋 佚名 24.x27.7 厘米

观摩1457次

此作为宋人画纨扇作品,造型精准,技法全面,代表了南宋院体画的高超水准。画面主体是一对在夏日农闲时自由放牧的母子牛,一大一小,一静一动,对比生动。母牛脖子上的缰绳不受约束,体现了人与牛之间和谐信赖的关系。牛在古代以农为本的社会中有着至关重要的地位。此作描绘的是南方水牛的形象。(上海博物馆官网)

西湖柳艇图 特级-超实物

南宋 夏圭 107.2x59.3 厘米

观摩17264次

图绘湖滨一角,依水民居,阡陌间杨柳依依,桃花灼灼,两人乘轿游山,仆役挑食盒等物随于其后。上半幅尽在烟云漫漶之中,遂觉满纸空灵。西湖最盛为春月,一日之盛为朝烟,湖上由断桥至苏堤一带,绿烟红雾,弥漫二十余里,花态柳情,山容水意,别是一种趣味,此幅或似之。画无名款,旧传为南宋院画家夏珪(活动于十三世纪前半)之作。(台北故宫官网)

溪山清远图 特级-超实物

南宋 夏圭 46.5x889.1 厘米

观摩9953次

此卷山石树木与江天一再重复交组,成无尽景。夏珪擅用水墨,笔法苍老,墨沈淋漓,画树则与李唐江山小景同法而趋粗放,画山与马远略同,而用水较多,也是常用粗劲的大斧劈皴法 。这件手卷很长,画中景物变化非常多,有时山峰突起,有时候河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景,使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁,以及蜿蜒的河川,因为不同的视点在各个独立的段落,产生独特的空间结构。 这件画作的笔墨变化非常多,除了中松树林木外,画家还以大斧劈皴,来表现山石刚硬的质感,又以干枯的笔墨勾画石壁轮廓,再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开,产生水墨交融的画面效果,真是淋漓畅快。 全幅由右到左山脉与水域绵延交错,或疏或密,或实或虚,形成极有韵律的构图安排。画家以斧劈皴描绘岩石坚硬质面,并加入更多的水分,展现丰富而湿润的墨调变化。画中以颤动的笔法表现树梢迎风的动感。此种对于无形感官经验的细腻捕捉,是南宋绘画最精致之处。 夏圭(活动于1180?1230前后)字禹玉,浙江钱塘人。宁宗时(1195?1224),为画院中职等之最高的待诏,并赐金带,可见夏圭画艺高妙。善画山水、人物,与马远(活动于1190?1224)齐名,时称马夏。(台北故宫官网)

芳春雨霁图 二级-超高清

宋 马麟 27.5x41.6 厘米

观摩1417次

图绘荒野平溪,窠石疏林。枝上嫩叶初露,春意浓郁。远方烟霭出没,隐约可见。画中巨石用山斧劈皴,老树用严谨的双钩填墨法,树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭,构图简括,画风学马远而又有自己的创新,为马麟山水画佳作。

山径春行图 一级-如实物

南宋 马远 27.4x43.1 厘米

观摩4127次

图绘江南春晴,高士白袍,头戴漆纱笼冠,捻须闲吟,宽袖触动了野花,惊吓树稍上的一对黄莺。一童抱琴相随,似是寻胜觅句,又似赴约访友。本幅人物行动中所成意境,恰如画上题诗宋宁宗所题:“触袖野花多自舞﹔避人幽鸟不成啼。”但也让人写想起此境是从宋人程颐《春日偶成诗》:“云淡风轻近午天﹔傍花随柳过前川。”转化而来。画境透过诗句文字的解释,更能明确的引起欣赏者的共鸣,此是一例。。宋代画家自署名款,往往于石隙树根,不引起人注意处。本幅见名款署于幅左下角。幅左柳树相交叉,前方一枝横斜直上,上挂垂丝,出枝长而条畅,造形上即所谓「拖枝马远」之特征。马远用笔沉厚,见于柳树干及岩石之轮廓,又画人物画衣纹,下笔重,若钉头,收笔尖,如鼠尾,但行笔又略颤掣,极具变化。(台北故宫官网)

临宋人画册 二级-超高清

明 仇英 27.2x25.5 厘米

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此册十五开,题材涉及了山水、花鸟、仕女、文人、界画、鞍马等,是仇英临摹宋人的集成之作,画风皆为典型的南宋院体风格,而其中数开现在尚可找到宋画原作,两相对照,确实可见仇英落笔乱真的妙技,又如其中《滕王阁》之类的扎实界画工夫,在文人画逸笔草草的时代,早已难得一见。 题名分别为:《滕王阁》、《鸂鶒松泉》、《鸜鹆梅竹》、《半闲秋光》、《康成诗婢》、《羲之写照》、《高僧观棋》、《嫔妃浴儿》、《婴戏斗蛩》、《傀儡牵机》、《孟母教子》、《村童闹学》、《昭君出塞》、《文姬归汉》、《三顾草庐》。

武侯高卧图 特级-超实物

明 朱瞻基 27.7x40.5 厘米

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从款中“宣德戊申”可知,此幅作于明宣德三年(1428年),是宣德皇帝赐予陈瑄的御作。当时陈瑄已六十有余,宣宗赐画给他的目的是激励他效法前贤为国鞠躬尽瘁。 作品描绘的是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前隐居南阳的形象。修竹丛下,诸葛亮坦胸露怀,头枕书匣,躺卧于草地上,神态安逸。 整幅构图饱满,人物用“钉头鼠尾” 法描绘,线条洗练流畅,背景画竹林一片,笔墨潇洒,显示出相当高的绘画技巧。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

便桥会盟图 特级-超实物

元 陈及之(传) 36x774 厘米

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该图旧作辽画,实误。款署“祐申仲春中浣富沙竹坡陳及之作”,据考,“祐申”为元代延祐庚申年的缩写。 该卷画“便桥会盟”故事,全图共绘246人,180匹马和4头骆驼,堪称是元代绘人马最多、物景最宏大的历史画。全卷可分为三大部分,第一段,绘以党项人为主的各类马上运动和马戏表演,第二段,绘游牧之骑,以此过渡到第三段,绘便桥会盟故事,画突厥首领颉利在便桥桥头向秦王李世民求和的情景。 全卷以白描线条绘成,得北宋李公麟遗韵。飞动自如的线条展现出人马极强的运动感,强劲之处,顿挫有力,洒脱之笔,圆转不滞。画中人马,虽盈寸方,但神情毕肖,尽见风采,细微之处,不失博大。撰稿人:余辉

宋高宗书女孝经马和之补图上卷 特级-超实物

南宋 赵构 26.4x823.8 厘米

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《女孝经》为唐朝侯莫陈(复姓)邈(名)之妻郑氏因姪女策封为永王妃,恐其未熟悉诗礼,作此经计十八章以献之,借以诫告其为妇之道。全文仿《孝经》形制所写,是封建时代执政者为维护其统治地位,所作教化女姓的礼教经典。全文藉著曹大家的名义,阐述孝道的意义和各种女性礼仪规范。本幅即依《女孝经》的文意所绘,然仅余九章。全卷依一文一图形式装裱而成,每一段皆文前图后。构图上以庭院景为主,庭园中的树石、回廊、敞轩成为每一段画面的边框,中央部份人物穿插其间,构组成文意情节。图中树木线条挺健,树根显露虬曲,树枝坚挺拖曳;园石采大斧劈皴兼用淡墨染擦,皆取法自马远、夏圭。画中人物形体钩勒细谨,面容清雅秀致,衣纹线条多采「钉头鼠尾描」,全卷用笔细谨、敷彩雅淡。此图标名为南宋高宗、孝宗时人马和之所作。马和之是高宗绍兴年间(1131─1162)进士,浙江人。善画人物佛像,高宗深重其画,每书《毛诗》三百篇,令其图写。然而细观此卷,画风更趋近于南宋末的院画家马远、马麟的风格;而本卷楷书定名为高宗所写,书体实亦接近宋理宗,故此卷或可订名为“宋人书画女孝经”为当。(台北故宫官网) 编者按:此电子图实缺第一章,俟后补齐。

女孝经图 特级-超实物

南宋 佚名 43.8x823.7 厘米

观摩21235次

图中人物的衣纹为铁线描,线条匀细,富有弹性,在准确地勾画出人物的行为动态的同时,亦展示出自身的精练并具轻重急缓的节奏美。树叶为笔法工整的双勾填色,枝叶相互叠加,既有层次感又不失之于琐碎,显示出作者细致的观察能力与写实功力。画面以深棕色为主调,配以白、墨绿、青灰等冷色调,使得画面于高古典雅中见清新活泼,于深沉凝重的氛围中具浪漫的人间风情。 此图旧传为唐人画作,但据其谨细缜密的画风和图中所陈设的器物的造型、装饰等,当出自南宋画院画家之手笔。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

列女仁智图 特级-超实物

晋 顾恺之(传) 25.8x417.8 厘米

观摩23345次

楚元王四世孙光禄大夫刘向《列女传》送汉成帝,分为母仪、贤明、仁智、贞顺、节义、辩通、孽嬖共七卷,此为“仁智卷”部分。 仁智卷共收集15个列女故事。此卷为残本,只留存“楚武邓曼”、“许穆夫人”、“曹僖氏妻”、“孙叔敖母”、“晋伯宗妻”、“灵公夫人”、“晋羊叔姬”共七个故事。

女史箴图(宋摹)

晋 顾恺之 27.9x605 厘米

观摩48266次

《女史箴》是西晋广武侯张华所写,文字内容是关于女子的德行操守,以教化训诫为目的。顾恺之将文中故事以图画的形式加以描绘,使之通俗易懂。现存《女史箴图》最早的画本是唐代摹本,原为清宫旧藏,现藏于大英博物馆。此卷为宋人摹本,全图有画11段,分别为“樊姬感庄”、“卫女矫桓”、“冯婕妤挡熊”、“班婕妤辞辇”、“防微虑远”、“知饰其性”、“出其言善”、“灵监无象”、“欢不可以渎”、“静恭自思”、“女史司箴”。本卷为白描人物,笔法流利,线条细劲连绵,比高古游丝描又多了几份挺健,更接近李公麟一派。人物形象有古意,此卷宋摹本较唐摹本画面内容多两段,对了解《女史箴图》母本及其流传,以及早期人物画法的演变具有重要的参考价值。(故宫博物院官网)

女史箴图(隋唐官本) 特级-超实物

晋 顾恺之 24.8x348.2 厘米

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《く女史箴>图》为隋唐时期摹本。 是顾恺之传世作品中最重要的一件,为清宫旧藏。 1900年,八国联军之役,为英军掠去,1903年入藏大英博物馆。《女史箴》系西晋张华所著,以历史故事和譬喻、说理方式讲述宫廷贵族妇女应恪守的道德规范,意在讽谏晋惠帝皇后贾氏。因贾氏霸悍,干预朝政甚多,导致后来的“八王之乱“。<女史箴>图》今存九段内容,文图配合。其中有历史画,如起首 “玄熊攀槛” ,赞美汉代冯婕妤在危险时刻挺身而出的无私无畏精神; “道罔隆而不杀” 一节可做古代山水画看;还有一些虽不免于对文字的图解,但却真实、生动地表现了当时的现实生活情景,人物之间的关系也处理得比较自然。作品反映了早期人物画的水平和顾恺之绘画的特点。 正如画史所称,其用笔“紧劲联绵,循环超忽,调格逸易,风趋电疾,意存笔先,画尽意在”。(李松) 编者按:此幅经大英博物馆收藏时用日本人进行日式装裱,将画与跋分开,并将清内府庋藏时邹一桂所作,附于卷后的树石图更裱为一卷,现在珍宝馆收藏有本幅画芯与跋两卷电子图,而邹一桂所作一卷本馆也有高清影电子图。 顾恺之(348年— 409年),字长康,小字虎头,晋陵无锡人(今江苏省无锡市)。东晋杰出画家、绘画理论家、诗人。

画龙 二级-超高清

宋 陈容 24.7x58 厘米

观摩1836次

图绘云中苍龙,张牙舞爪。题款“所翁”,唯用笔软弱,恐非真迹。(夏纯景)

月下五雀图 一级-如实物

北宋 戴琓(传) 20.5x26 厘米

观摩4598次

图绘月下五只麻雀立于海棠树枝头,绘画生动,笔墨近于崔白。 戴琓,北宋画家。生卒年不详。汴(今河南开封)人。宣和(1111-1125)年间在翰林,殊蒙恩宠。画史称其:工翎毛花竹,常入阁供奉,后因求者甚众,徽宗闻之,封其臂不令私画,故传世者鲜。

秋林水鸟图 二级-超高清

北宋 高克明 26.5x26.6 厘米

观摩10145次

图绘柳岸水边,凫雁或飞或憩,地上与柳树上两只山鹊或觅食或远眺。小小尺幅内作全幅花鸟,气韵悠远,秋意盎然,非名手不能办。(夏纯景)

群峰雪霁图 二级-超高清

北宋 范宽 40.7x37.3 厘米

观摩15058次

范宽传世山水,多嵯峨崒屴,石如积铁。此独为土山,笔多滃染,以秀润胜,或为华原另一面目。宋徽宗题稍弱,恐出后人增。(台北故宫官网)

寒江钓雪图 二级-超高清

北宋 范宽(传) 23.3x25.3 厘米

观摩12562次

看彤云密布,白雪纷飞,枯树衰芦之间,一位蓑笠渔翁持竿独钓。 此幅与范中立绘画风格有明显不同,其用山石纹路是用雨点皴法,画面的感觉是千岩万壑,雄浑沉重。而本幅恰恰以大片留白表现虚无空濛,以角落构图及用笔,应是南宋时期所绘的一幅小品画。

山水图页三 二级-超高清

北宋 范宽(传) 27x24.5 厘米

观摩14196次

图绘寒林山屋,正是读书好去处。笔墨清逸,树做蟹枝鹿角,望之是曹知白本色,右下角“云西”印正印证此看法,故与范宽无涉,是曹云西真迹。(夏纯景)

山水图页二 二级-超高清

北宋 范宽 24.6x25.6 厘米

观摩14384次

此幅石作雨点皴,树作青绿着色,提取了一些范宽的图式,而人物、屋宇全是明清样式。(夏纯景)

山水图页一 二级-超高清

北宋 范宽(传) 26.9x23.3 厘米

观摩22537次

本幅是明清时人追摹范宽时所作的概念性作品,被置入到《宋元集绘册》中,实则此等集册鲜有真迹,只是当时人一种慕古情怀的表现。此幅只是借用了范宽的名字,与范宽没关系。(夏纯景)

林和靖探梅图 一级-如实物

南宋 马远 25.5x36.6 厘米

观摩8893次

本图描绘的是林和靖月下赏梅的情景。画面呈马远 一贯的边角式构图,梅树斜出拖枝,山石方硬奇峭。全 卷笔墨苍劲老辣,意境和谐静谧。 林和靖,名逋,字君复。自幼诗文卓著,通晓经史百家, 人品高洁孤傲,宋仁宗追赐谥号“和靖先生”。他隐居杭州孤山,养鹤种梅,世称“梅妻鹤子”。其《山 园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是咏梅的千古名句。 除本图外,马远名下还有多幅绘林和靖观梅的作品,如《雪屐观梅图》(上海博物馆藏)、《月下赏梅图》 (大都会博物馆藏)、《林和靖图》(根津美术馆藏)等。撰稿人:周夜白(宋画全集)

牧童图 一级-如实物

南宋 马远(传) 22.1x24.2 厘米

观摩7270次

本幅无印款,传为马远所作,绘垂柳两株,枝叶繁茂,下有牧者骑牛引犊。由于绢素溃漶,所谓“牧童”已是老翁模样,且柳叶有补笔,题名马远,而画风更似李唐流派。(夏纯景)

孟母教子图 特级-超实物

清 康涛 88.5×31.4 厘米

观摩14922次

此图出自典故《孟母断机》,讲述的是孟子逃课后孟母割掉织好的布以此教育孟子。图绘孟母镰刀回头看着儿子,孟子双手拢起小心翼翼。人物面部留白尤是唐代画人物法遗意。 康涛,后更名焘,字逸斋,清乾隆年间人。

溪桥觅句图 特级-超实物

清 孙逸 150.6x56 厘米

观摩18798次

绘远处山峰高耸,云雾缭绕,山脚下河面宽阔,松柏苍翠,小桥行人,清新淡雅。 孙逸,字无逸,号疎林,与萧云从齐名,合称孙萧,与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家(即海阳四家)。

荷花图 特级-超实物

清 吴应贞 130x58.5 厘米

观摩26327次

图绘夏日池塘风和日丽的美丽景色。绘荷花绰然俏丽,花、叶敷色艳丽而不浓腻,花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽。 吴应贞,字含五,清代女画家,工写生花鸟画,宗法清恽寿平的“没骨”画风。

上塞锦林图 特级-超实物

清 关槐 142.6x64.6 厘米

观摩14983次

图绘长城以北塞外的景色,远处山峰平缓,平原上河流蜿蜒,满坡绿草,一片丰茂,树木、灌木红绿相间,风景旖旎秀美。此幅草木画法用《丹枫呦鹿图》笔意。 关槐,字晋卿,一字晋轩,号雪岩,清代画家,官至礼部侍郎。

仿黄子久山水图 特级-超实物

清 王原祁 122x53.2 厘米

观摩14752次

王原祁一生以黄公望为皈依,仿其作品无数。此幅作设色山水,用笔沉郁,力能扛鼎。

仿大痴山水图 特级-超实物

清 王原祁 98x41 厘米

观摩17515次

此幅仿黄公望画山水,是王原祁比较忠实于大痴画法的一幅。

芦汀系艇图 二级-超高清

明 唐寅 66.3x39.5 厘米

观摩8840次

图绘芦滩沙汀,静月沉璧,水流无声。一渔父卧于乌篷船中静对水中之月。笔清墨淡,月圆芦密,伯虎此幅抒写自身心中向往之境。(夏纯景)

陶穀赠词图 二级-超高清

明 唐寅 168.8x102.1 厘米

观摩8060次

图绘陶穀拈须坐榻上,旁设笔砚,前燃红烛,一女郎绣襦罗巾,坐弹琵琶。按陶穀五代时人,入宋官户部尚书。穀使江南,见妓秦蒻兰,以为驿吏女,遂赠慎独之戒,作长短句赠之。明日,南唐中主宴谷,穀毅然不可犯,中主持觥立,使蒻兰出歌侑酒,穀大惭而罢,是图乃绘陶谷驿舍中事。是图乃绘陶谷驿舍中事。 本幅人物、树木、芭蕉,画法均与杜菫神似。唐、杜于弘治己未(一四九九)相识于京师,时唐寅画风尚不似杜菫,故应属后期所作。因笔调近于唐寅四十七岁时所作的《山路松声图》,故可归为同期作品。(台北故宫官网)

扁舟读骚图 特级-超实物

清 郑旼 195x75.5 厘米

观摩13147次

图绘远山连绵,中间河道宽广,河面停一扁舟;近处岸边树木葱郁。山石以细墨勾皴,再以墨点绘树木绿植,秀雅苍劲,深具文人气息。

山水图(结屋在山半) 特级-超实物

清 龚贤 110x50 厘米

观摩22706次

图绘山峰高耸,树木丛生,山腰一片平坦巨石倾出,石上茅草屋一间,应为行人赏景休憩之地,山下水流潺潺,两岸树木葱郁。山峦以粗笔勾勒,并以墨色晕染,清雅苍润。

十六罗汉图 特级-超实物

清 石涛 46.4x598.8 厘米

观摩11556次

此卷绘十六罗汉错落于山岩水畔之间,或独坐冥想,或三两交谈阅卷,间有番王、蛮奴、山民、侍从等数人及龙、虎和其他异兽。全卷最引人注目的,是中段用约三分之一篇幅所绘场景:一罗汉倒持净瓶,收摄左方云水间惊愤翻腾的巨龙 〔图三〕。此段稍前,另一罗汉结跏趺坐于岩洞中,一虎徐徐迈出座右。梅清在跋中很是推崇:石涛大士所制十六尊者,神采飞动,天趣纵横,笔痕墨迹变化殆尽。自云此卷阅岁始成。予尝供之案前,展玩数十遍,终不能尽其万一,真神物也。

兰竹图 特级-超实物

清 朱耷 120x57.4 厘米

观摩38828次

此幅《兰竹图》由朱耷绘兰石,石涛绘竹,石为八大山水经典的水墨皴染法,一丛兰草附于石脚,修长飘逸。石后石涛绘两竿秀竹,随着巨石向右倾斜,竹枝前浓后淡,细劲挺拔,清新隽美。

兰竹当风图 一级-如实物

清 石涛 122×55 厘米

观摩23154次

图绘翠竹在狂风中摇摆,竹叶略凌乱,而地面石边的兰草随风摆动,修长的叶子摇曳生姿。此图与唐寅的《风竹图》有些相像,皆绘风中翠竹,此幅图深得画竹大家郑板桥喜爱,言之无规律而规律自在其中。

黄山图 特级-超实物

清 石涛 26.1x168 厘米

观摩17422次

此幅是石涛和尚游黄山,在文殊院观前海诸峰而作的山水卷。笔墨渤发,不但是写生之作,亦是其心中的黄山景象。(夏纯景)

赠长翁山水卷 特级-超实物

清 龚贤 30x997 厘米

观摩30630次

图绘山峦连绵,湖面碧波荡漾,树木郁郁葱葱,屋舍坐落其中。此幅用淡墨一一积出,苔点浓重,望之若山川带雨,沁人心脾,是“白龚”长卷代表作。

山水图(十年在郡餐杯水) 特级-超实物

清 龚贤 120x45 厘米

观摩32164次

绘远处山峰层叠,墨色如黛,山脉圆润苍劲;近处树木丛生,修长挺拨;岸边一座凉亭,亭内为观山赏景之佳地。此幅水墨绘出,淡墨积染,山脉有巨然风格。

大吉羊富贵图 一级-如实物

清 赵之谦 73x40 厘米

观摩15125次

古意“羊”寓意“祥”,即为吉祥富贵图。图上绘梅花、牡丹、水仙、柿子、灵芝等表示吉祥和富贵的花卉、果实,各种花儿绽放,果实穿插花中,体现丰收吉祥之意。 赵之谦,清代书画家,篆刻家,篆刻成就更高。

树石图(女史箴图卷后画) 特级-超实物

清 邹一桂 25.1x74.2 厘米

观摩13809次

图绘清溪岸松柏挺拔,兰竹清逸,欣欣向荣,得天然之趣。

杜牧诗意图 特级-超实物

清 邹一桂 129.5×50.8 厘米

观摩11872次

此图取自杜牧的《山行》之诗意,绘远处山峰高耸,云雾围绕,一帘瀑布从山中倾泻而下,犹如白练挂壁;山下流水潺潺,枫林红叶彤彤,渐近凋零;近处一块平坦处,高士停车赏景。用笔得王蒙精髓。

玉堂富贵图 特级-超实物

清 邹一桂 197x96 厘米

观摩17398次

图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂,玉兰寓意玉堂,牡丹寓意富贵,即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇,海棠淡紫娇羞,牡丹色彩纷繁,典雅高贵。

听阮图 特级-超实物

清 刘彦冲 20.7x78.7 厘米

观摩14801次

图绘一文人雅士盘腿屈膝端坐在一块垫着蒲草的巨石上,眼神专注的盯着前面弹着阮琴的歌女,聆听着美妙的琴声;一小童和仕女站立一旁也被悠扬的琴声吸引。此处景色优美,梧桐高大,翠竹修长,芭蕉碧绿,清幽宁静。 刘彦冲,字咏之,工诗文,善人物、山水。

云山图 二级-超高清

清 石涛 45.1x30.8 厘米

观摩16041次

此图轴是石涛晚年之作,此时他的山水画构图新颖大胆,出奇制胜,极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式,而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体,树木间以水墨渍出云态,天空用淡墨渲染,以显现出云的白净和飘浮的动感。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

卖浆图 一级-如实物

北宋 苏汉臣(传) 25.5x28.5 厘米

观摩8776次

本图描绘了民间卖浆商贩卖卖的场景。人物刻画写 实传神,线条劲细流畅,敷色鲜润明雅。画中还细致描 写了货担中及购买者携带的器形对象,反映出当时百姓 的生活面貌。 “卖浆”的说法早在《史记》中就有记载,如《魏 公子列传》提到“薛公藏于卖浆家”。文献记载中“浆”的所指不一,有指酒水、茶水、果汁、粟浆等饮品的,也有指稀饭等液态食物的。从本图所绘盛器来看, 图中所卖“浆”为茶水的可能性更大。 两宋时期,由于商品经济迅速发展,涌现了一批反映社会百态和百姓生活的风俗画,其中不乏描写商 贩买卖的作品,如张择端《清明上河图》、李嵩《货郎图》(均为故宫博物院藏)。撰写者:潘勋(宋画全集)

牡丹兰花图 特级-超实物

清 石涛 105×40 厘米

观摩13441次

图画牡丹一株,枝叶茂密,墨色浓厚,两朵牡丹花藏于叶后,露出部分花瓣,更显娇羞美丽;又绘带根兰草一握,兰叶修长,三朵兰花绽放,张开的花朵清香怡人。全幅水墨淋漓,用笔开合,得徐文长遗意。

江山胜揽图 特级-超实物

清 石涛 20x762.7 厘米

观摩26242次

纸本,水墨,20*762cm,私人收藏。长卷绘山川湖泊,山峦连绵起伏,树木丛生,瀑布、溪水倾泻而下;水面宽广,水面上云雾蒸腾,有寂静空灵之美。全图墨色精润,山石用披麻铍,以密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。

枯木竹石图 特级-超实物

清 石涛 23.5×213.5 厘米

观摩17793次

图左绘巨石一块,线条坚硬挺直,扁平式皴法,石块四周翠竹、古松围绕,右侧绘枯木翠竹,树杆苍劲,树叶已调零,似是隆冬季节,但翠竹修长茂盛,背景绘枯树数棵。

花卉翎毛图 二级-超高清

明 吕纪(传) 193.2x116 厘米

观摩4626次

图绘杏柳迎风摇曳,八哥、山鸟一双穿梭其间;溪中游鱼成群,岸上鸳鸯两对,正是春暖花开时节,景候怡人。本幅无画家款印,观其构景、笔意,颇得吕纪之精神面貌,应是传承吕氏画风之作。(台北故宫官网)

春风燕喜图 二级-超高清

明 吕纪(传) 144.9x70.5 厘米

观摩4043次

本幅画溪岸柳树下,萱花盛开;一双飞燕临空掠过,岸上则止息渎凫一对。其中柳树干之皴法,以及萱花、柳叶与双凫之钩画用笔,甚得吕纪之笔意,若自神韵观之,则仍显得略逊一筹。 吕纪(活动于西元一四七七-一四九七年间),浙江鄞县人。字廷振,号乐愚,一作乐渔。花鸟初学边文进,后摹唐宋诸名家笔,始臻其妙。弘治(西元一四八八-一五○五年)间被征值仁智殿,为锦衣卫指挥使。(台北故宫官网)

达摩图 二级-超高清

明 丁云鹏 143.1x87.8 厘米

观摩4664次

图绘朱衣达摩趺坐于蒲团之上,精神矍铄,双眼圆瞪,下唇上撅,似为渡己渡人而深思禅理。此幅用笔作芦叶描,渲染精诣,与丁云鹏常见描法不同,是其精心之作。(夏纯景)

松巅函虚图 二级-超高清

明 丁云鹏 205.6x56.3 厘米

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此幅绘群山高耸,云霭流动,松杉葱茏,古寺掩映其间。蜿蜒崎岖山路上,士人携童漫步行吟。全作笔法变化多端,松树用细笔钩画,苍劲古朴,并以干笔短皴描写远景山头繁复的石棱,用大笔皴擦寺旁的巨岩,复以浓墨干笔表现近景坚硬的石块。本幅笔墨苍劲,淡赭著色,沉郁中而有雅淡之韵。全作气势雄浑,构图密实,但毫无迫仄之感,为丁氏山水画中的精品。 丁云鹏(生于一五四七或一五四八年,八十二岁尚在),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善画佛道人物,为晚明大家。(台北故宫官网)

春喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 137.4x42 厘米

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此幅绘一对锦鸡立于梅花树干上,白梅,茶花,水仙盛开,春景盎然,四只雀儿似犯了春困,全部入眠。此幅画风与吕纪传世作品风格不类,题款亦奇奇怪怪,或是托名吕纪之作。

先春四喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 139.8x49.2 厘米

观摩4287次

图绘四只喜鹊立于山茶花,梅花树枝上,刻画稍显刻板,丝毛不得法,或是后世托名之作。

观音像 二级-超高清

清 吴艮 104x52.3 厘米

观摩4065次

此幅白描绘观音菩萨脚踩龙王渡海,善财童子则立于莲花瓣上。菩萨深得怜悯众生像。吴艮,著名画家线维城之母。

观音大士图 二级-超高清

明 吴彬 92.4x50 厘米

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此幅绘《华严经善财二十七参观自在菩萨章》中的故事,观音大士作男身,善财童子在蒲团上朝拜。人物形象生动,吴彬此幅不作平时变形状,是其遵从传统画法的佳作。

刘海蟾图 二级-超高清

明 吴伟 49.2x51.2 厘米

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此幅画老松下,仙人刘海蟾弯首斜身坐于岩上,目视画幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睁眼凝视貌,似有举势待发之状,动静之际,四目交集,甚为生动。原签题为「明吴伟画刘海蟾」。考刘海蟾本名刘操,乃五代宋初道士,后得道成仙。道教全真道将之奉为〝北五祖〞之一。元代,世祖忽必烈封其为〝明悟弘道真君〞,元武宗时又加封为帝君。燕山(今属北京巿)人,字元英,号海蟾子。宋元以来,民间流传〝刘海戏金蟾〞故事,明清之际,似更为盛行,戏曲版画亦见之,然此为海蟾字号之讹传。根据《六研斋笔记》记载,明代已有〝刘海戏蟾图〞的出现。此图亦曾见于明晚期至清初的景德镇青花瓷器纹饰上,所见多为海蟾用缚著一串金钱的绳索和金蟾玩耍的情景。清初以来,更是常见于表示喜庆、吉祥的传统年画上,今街头店家橱柜犹见置有三脚蟾蜍口衔金钱者,寓意辟财、富贵,皆渊源于此。 幅上「小仙」二字,乃明代画家吴伟(1459—1508 年)之称号,然疑为后加之款。按吴伟,字次翁,江夏(今湖北武汉)人。擅长画人物、山水,能作细笔自描人物,奇逸潇洒,自成一家,成化、弘治时屡次被召入宫,声誉甚隆,为〝浙派〞画家代表人物之一。吴伟山水画法从南宋院体马远、夏珪一路变化而来,一般山石多作斧劈皴,笔墨奔放;然此画树木、座石、岩崖、瀑布等写法异于吴伟泼墨粗放之作,亦不见浙派风貌,而人物描写虽佳,亦不类吴伟一贯风格,完成此作之时代约在明末。

仿黄公望山水图 一级-如实物

明 史端木 142.7x46.1 厘米

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起首画山石茅舍,为林木环掩,后石壁耸立,其上林木、悬泉、寺宇错落其间。此图用笔洒脱,淡墨淋漓,极高远之致。其中点景人物和林木画法似受沈周影响。此轴作于1504年,是史忠赠予知己杨天德的作品。前景画溪畔茅屋数间,其后山岩耸峙,林峦间深藏宫观,并有瀑布直泻而下。此图以淋漓淡墨营造湿润山气,虽不著意于仔细描绘山林间各式物像,却成功营造出云雾蒸腾之际,山景的幻变莫测,类似〈富春山居图〉以率逸的淡墨长皴,描绘山峦林木源源不绝的生意。 史忠(1438年生),本姓徐,名端本,字廷直。十七岁方能言,外呆内慧,人以痴呼之,因号痴翁,又称痴仙,又号痴痴道人,金陵(今南京)人。善画,似方从义,长于云山图,潇酒不群。其山水树石,纵笔挥写,不拘家数。兼善人物、花木、竹石,亦有奇趣。(台北故宫官网)

玉蟾图 二级-超高清

明 史文 201.2x106.8 厘米

观摩2951次

本幅画老松一株,松针作车轮状,枝枒树根,曲折如铁,得马远真传。主干弯曲,石块以大斧劈皴出之,乃浙派典型画作。画中刘海蓬头赤足,一三足玉蟾戏居其肩,葫芦贯钱捆绑腰间,笔法苍劲,线条肯定有力。史文传世画作虽不多见,然其为明代浙派之优秀画家,当可肯定。 史文,生卒年不详,字尚质,号再仙,工山水人物,师法梁楷,吴小仙等,形神逼肖。(台北故宫官网)

端阳景图 一级-如实物

明 刘广 112x30.1 厘米

观摩4364次

本幅画石榴、百合、蜀葵、艾草等端阳时节植物四种,兼采没骨、写意二种画法,笔意疏简,设色淡雅,饶具韵致。 刘广(生卒年不详),字元博,长洲(今江苏苏州)人。善画,山水秀润。(台北故宫官网)

三生图 一级-如实物

明 丁云鹏 174.7x65.8 厘米

观摩4613次

此幅老树三株,牧童坐牛背持竹杖,牧牛树下,下临山涧,涧水萦洞,笔极生动。隔岸一高士与之对答,童子夹布包侧身而俟。图绘三生石故事,按三生石:唐李源与惠林寺僧圆观友善,同游三峡,见妇人负瓮引渡,圆观曰:「是我托身之所,更后十二年,杭州天竺寺外,与君相见也。」是夕,圆观亡。及期,源如约往,见有牧童,即圆观也。画史载丁云鹏壮岁时画风谨细,敷色精妙,至晚年始为放逸之笔,此是晚年白描之作无疑。

葡萄松鼠图 一级-如实物

明 周之冕 109.5x36.8 厘米

观摩4354次

本幅前景画水塘里,荷叶与红蓼、荇藻相傍而生,上方则见葡萄结实累累,枝干纠缠盘结,松鼠据籐而伏。全画采用「钩花点叶法」,兼工带写,形象于真实中,兼得笔墨活泼生动之致。 周之冕(1542-1606年),长洲人(今江苏苏州)。字服卿,号少谷。善画花鸟,于家中蓄养各种禽鸟,详细观察其饮啄飞止的动作,因此笔下特富生意。(台北故宫官网)

倣王蒙葛洪移居图 一级-如实物

明 郑重 135.8x29.1 厘米

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此幅绘葛洪移居情景。布局窄长,用笔仿王蒙之焦墨、渴苔,设色清雅。题材虽属道教故实,然人物比例远逊于山川林屋,观此画例,足证元明以降,山水画已蔚成国画作之主导。(台北故宫官网) 郑重(十七世纪前期),字千里,号无著,安徽歙县人,后流寓金陵。善写佛像,亦画山水小景,摹仿宋、元体均精妍。