仿倪云林秋霞图 特级-超实物

明 陆治109.1x45.8 厘米

79万像素

观摩910次

此幅绘秋山深杳,长堤无尽,水波不兴,寂寂寥寥。陆叔平自言此生学倪迂最有心得,此图证之。看似轻擦淡染,实则笔力扛鼎,诚包山子晚年山水佳作。

古木幽居图 特级-超实物

明 盛茂烨81.2x50 厘米

56万像素

观摩1045次

此幅绘树木槎丫,山头高耸,危岩累石,古树昂然,造型奇特,山石皴染厚重,画史虽言其不学宋元,而此作之山石用笔有李晞古遗意。 盛茂烨,生卒年不详。明画家。字与华,号念庵、一作研庵,长洲(今江苏苏州)人,善山水,有烟林清旷之概。

栖雀图 特级-超实物

明 边景昭(款)24.3x21 厘米

63万像素

观摩813次

此小品绘槎杈一枯枝上翘,一小雀栖之眠之,深具形态,而笔墨潇洒。虽不必边氏之作,亦是一幅佳构。

仿沈周花卉图 一级-如实物

明 王武53x38 厘米

28万像素

观摩1016次

图绘一天牛爬行于小红野果树树上,天机生趣,笔墨洒然,王勤中花卉小品之精者。 王武(1632-1690年),吴县(今江苏苏州)人。字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人。明代画家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,擅画花鸟,风格工整秀丽,

水仙梅石图 一级-如实物

明 陆治58x44 厘米

36万像素

观摩879次

图绘老梅一枝,水仙数丛,山石嶙峋,一泉穿石而下,全幅意境平淡而生出尘之感,由叔平子老笔纷披所至也。

仿高克恭山水图 特级-超实物

明 陶泓176.4x101 厘米

135万像素

观摩824次

图绘云山峻岭,大气磅礴,山林滃郁,流泉潺湲。一高士过桥而回首观水,喻”智者乐水“之意。全幅用高尚书笔意而润密过之。 陶泓,字士泉,号砚山,生平无考。

秋山图 特级-超实物

清 髡残37.5x76.2 厘米

187万像素

观摩870次

此幅构图不经雕饰,以写实景为主。绘古寺隐深山,全幅山陵起伏,高远平远相参。水墨上染淡淡浅绛,一股深秋萧瑟之气漫布画面,给人以深刻感染。 髡残(1612-1673年),字介丘,号石溪、白秃、石道人、石溪道人,残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”,又与八大山人,弘仁,石涛合称为“清初四画僧”

瞻园图 特级-超实物

清 袁江52.1x295x 厘米

259万像素

观摩864次

此卷以平铺式绘瞻园景色,远处山峦起伏,云雾缭绕;近处道路宽阔,人马行走,别苑内庭院雄壮,假山巨石,湖泊流水,松柏苍翠,桃花灼灼,为皇家避暑休憩之佳地。袁文涛早年学仇实父风格,后得宋人粉本,画艺大进,本幅以灵活的皴笔刷出太湖石瘦、皱、露、透的特征,颇具巧思。 袁江(1662年—1735年),字文涛,号岫泉,清代著名画家。雍正时,召入宫廷为祗侯。

罗汉图(第十七尊者) 二级-超高清

元 佚名121x62.4 厘米

8万像素

观摩752次

此幅与第十尊者系同一人所绘且题写时间相同。而题签是后人随心所乱写,竟作元僧溥光题:唐僧贯休罗汉真迹,真可发人一笑。

罗汉图( 第十五尊者名阿氏多) 二级-超高清

元 佚名127x62.4 厘米

9万像素

观摩738次

此轴与第十,第十七罗汉图作者也是一人,而此题签:宋王兼济佛像,益不可信。

罗汉图(第十尊者名半托迦) 二级-超高清

元 佚名121.9x62.5 厘米

9万像素

观摩649次

此画绘胡相梵貌的高僧安坐在青红色祥云中,双目深陷注视前方,嘴唇紧闭、呈悲悯之状。其超长的耳垂和耳孔内飘出的两根金色长毫有别于一般罗汉画。画的用笔与设色都高于一般画家,应是高手所作。而题签直指宋人钱易,更为了表明此画流传有序,右上角钤一伪赵孟頫的圆形“赵”印,正中还有仿造的明宣宗朱瞻基的印,这些可能都是后人所加。 钱易(968-1026),字希白,杭州临安(今属浙江)人。为吴越王钱倧子,钱昆弟。才学瞻敏,为文数千百言,援笔立就。又善绘画,工行草书。

三马图 二级-超高清

元 佚名26.6 x 21.8 厘米

4940000万像素

观摩768次

此图无名款,无题跋。绘黄,红,黑三匹马在平坡下啮青草。用笔工致,傅色淡雅,三马形态掌握精确。似写苏东坡三马图赞之意,赞曰:吁鬼章,世悍骄。奔贰师,走嫖姚。今在廷,服虎貂。效天骥,立内朝。八尺龙,神超遥。若将西,燕西瑶。帝念之,乃下招。

雪竹图 特级-超实物

元 佚名31.5x20.6 厘米

50万像素

观摩966次

此幅绘雪中竹一丛,雪不用白粉,全以淡墨渲出,虽天寒地冻,而挺立不偃。图无款,上有元代高僧一山一宁题赞,然此书迹与世传一山书迹不同,是否是一山一宁之笔,俟知者考之。

芦叶达摩图 特级-超实物

元 佚名175×38.5 厘米

85万像素

观摩757次

此图无款,上有元代高僧清欲了庵题赞,故此轴当是元人所作,此是泼墨减笔一类的禅宗画,用寥寥数笔将达摩一苇渡江的形态刻画无遗,当是高手所为。

招隐图 特级-超实物

明 项圣谟1320.8x26.7 厘米

100万像素

观摩1135次

此幅正如项氏自跋:“入山非辟世,端为远浮名,泉石多缘分,烟霞纵性情,潜鳞自无饵,林鸟不曾惊”。此作长卷山水山深水长,奇景叠现,而项氏以文秀之笔出之,风格特立,体现出不同凡响的艺术识见。 项圣谟(1597年—1658年),字逸,后字孔彰,号易庵,沉心于书画,山水、人物、花鸟无一不精。

种秋花图 特级-超实物

清 余省165.8x93.7 厘米

213万像素

观摩863次

该画为全景式构图,表现课童种秋花的情景。画心上半部以远山和绿树表现出秋高气爽的时节,下半部重点突出了此画的主题——种秋花。庭院中,有的童子在房前空地处种植,有的给种好的秋卉培土、浇水。画中秋卉缤纷,蜂蝶两三萦绕篱径。整幅画面生动活泼,色彩妍丽,悦人眼目,表现出太平盛世人们安居乐业的惬意生活。(故宫博物院)编者按:此图也可看做用陶渊明种菊故事。 余省(1736年—1795年),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人,余珣之子,清代著名画家。曾受业于蒋廷锡。

释像图 特级-超实物

明 陈贤49.5x731.3cm 厘米

246万像素

观摩1159次

长卷共绘有二十四位佛教人物。此卷人物线质极具特色,已是禅师们作画常用的“棒喝”性线条。 陈贤[明]号希三,又号瞻葵,又号半秃僧,华山道人。喜画佛像人物,书法似文徵明。

阳鸟攸居图 特级-超实物

清 陈震岳26x498 厘米

328万像素

观摩1360次

此卷用水墨画各姿态鸿雁近百只,笔墨娴熟,造型生动,媲美边颐公。阳鸟即“随阳之鸟,即鸿雁之属”。 陈震岳字峻生,又字静斋,福建晋江人。善诗文、书画,所画芦雁尤佳。常于江天暮景,观雁之飞鸣起伏,而得其神妙。

牡丹图 特级-超实物

明清 唐寅(款)56.4x27.7cm 厘米

91万像素

观摩1639次

此图绘水墨牡丹一枝,刻画太细反失真,与传世伯虎水墨花卉相差太远,故定为托名伪画。

送行图 特级-超实物

明 沈周26.7x150.5 厘米

233万像素

观摩1448次

此幅绘祖饯之景,众人于江畔相别,人物小如黍米而造型生动,山水笔少而意繁,正是“粗沈”自家面目。

云山图 特级-超实物

元 高克恭(传)54x90 厘米

68万像素

观摩1239次

此幅绘云山渺荡,江水空阔。岸边村落一区,全幅参用二米点茄法。程孟阳以为二米亲笔,塞翁老人则认为是高房山真迹,今观之当是明清之际二米与高房山传派所作。

晴岚翠暖图 特级-超实物

明 蓝瑛338×41 厘米

127万像素

观摩1182次

此幅仿黄子久晴岚翠暖图,尤是富春江一带秋景,江天空阔,峰峦映带,虽是仿大痴道人,而田叔用笔更简而显碎,比之前贤稍逊一筹尔。

孔雀图 特级-超实物

明 卢朝阳281x119 厘米

130万像素

观摩979次

此图绘牡丹丛中巨石上栖一双孔雀,杏树繁花中一对蓝绶带,春意盎然,明艳喜人。卢鸣世传世作品极少,此幅有边景昭,吕纪风致,可看出其所学之渊源。 卢朝阳,字鸣世,号非非山人。福建沙县人,善翎毛,工巧似边文进。

陶穀赠词图 特级-超实物

明 唐寅168.8x102.1 厘米

59万像素

观摩1278次

该图描写的正是陶谷赠词时的场面。该画行笔秀润、缤密而有韵致,布局得体,设色秀研,而且理趣兼优,形神俱佳 。确属不可多得的佳构,当为唐寅晚年之作。

奇峰高隐图 特级-超实物

明 唐寅80x155 厘米

174万像素

观摩1612次

此图绘高峰耸天,横云中断,长瀑飞悬。有红衣游者骑高头大马行于栈道,浓密树荫下有建有高茅屋,屋中隐者似在读书。全幅山石全用伯虎特有之“条子皴”画山石,虽繁复而清爽。树叶勾点相结合,白云用线勾并淡墨轻染。虽取法宋人大山堂堂之势而已有装饰之意味。

溪山听瀑图 特级-超实物

明 文徵明31.4x290.3cm 厘米

176万像素

观摩1973次

本幅绘深潭悬瀑,夏树绿荫,一高士坐而听泉,两士子水榭对语,山外江山空溟,长帆远济。此幅是文徵仲“粗文”山水画典型画法,笔湿墨润,尤带山中凉雨,给人以江山卧游,炎夏生凉之感。

林榭煎茶图 特级-超实物

明 文徵明25.7×114.7 厘米

203832000万像素

观摩1733次

此卷系文徵仲画给其学生王谷祥的一卷园林小品画,用笔温润静美,构图溪山深遂。体现了作者的文心雅趣。

长江万里图(后半卷) 特级-超实物

明清 夏圭(款)59.4 × 487.7 厘米

439万像素

观摩1582次

此卷山石以侧锋湿笔快速挥扫,笔法秀逸,飘洒,笔墨自然接合渗淡,显出潮润、深浅、之变化。此图图式仍取藏台北故宫之溪山清远图,且台北故宫藏有一卷署名夏珪的《长江万里图》,用笔拘谨而程式化,还不若此卷。

长江万里图(前半卷) 特级-超实物

明清 夏圭(款)59.4×521.7 厘米

345万像素

观摩1376次

此卷作典型之浙派风格而托名宋代夏圭,然用笔生动,傅色精雅,非一般庸手可为。克里夫兰博物馆藏有一卷托名戴进的长江万里图卷,与此卷比较,则此卷更接近于戴文进之笔墨。

高风可挹图 特级-超实物

明 万寿祺21×76 厘米

457万像素

观摩1171次

此卷曾见于2017年保利秋拍,然已改成镜心,且少“泉唐许安巢藏”一印,此卷少“为沂公画第一”一段。并画中苔点微有不同,拍卖本似为仿本伪迹,而本馆此卷少或为真迹,藏处不详。

清明易简图 特级-超实物

明清 张择端(款)38x673.4cm 厘米

554万像素

观摩1083次

图绘汴京清明士女游观,舟车市廛之盛。此幅曾经严嵩父子收藏,亦或是文徵明找黄彪之流模仿后所进严氏之伪本。

达摩面壁图 特级-超实物

明 宋旭124x33 厘米

57万像素

观摩935次

图中所绘达摩形象古朴而虔诚,四周是野草蒙茸的岩洞,达摩身着红衣,端坐于蒲团之上,正在修行。 宋旭(1525-1606年后)字初穤,号石门、石门山人,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。湖州(今浙江省湖州市)人,为“苏松画派”的先声,为吴门派支流。博宗内外典,通禅理。善山水,兼长人物。万历间名重海内。

竹林茅屋图 特级-超实物

明 宋克30.6x70 厘米

187万像素

观摩1755次

此幅赏鉴可用吴原博的跋语:仲温(宋克字)书法为国朝(明)第一,精妙直逼钟、王,时写急就章草,虽古人亦应避席,临池之隙好作丛竹乱筿,飕飗有声,展玩之顷,令人神情爽然。

达摩图 特级-超实物

明 朱见深76.8x47.4 厘米

50万像素

观摩2650次

本幅画菩提达摩祖师一苇渡江的故事,绘达摩深目大鼻,五官深邃,蓄满髭须,身着披头连身大袍,双手藏于衣袖之中,置于腹前,后有圆形头光。画中衣纹以浓墨为之,用笔迅捷,逸笔草草。足下波浪汹涌,与达摩的衣裾飞动相呼应,展现超凡的神通力,将一苇渡江的速度感尽表无遗。 明宪宗(1448-1487),姓朱,名见深,英宗长子,建元成化。游戏绘事,善画神像、牡丹、兰、菊、梅、竹之类。

仿马远烟云叠嶂图 特级-超实物

明清 李在(款)27.9x320 厘米

328万像素

观摩1515次

此卷托名明代宣德间宫廷名家李在之笔,然则自跋中又说在项墨林家有马远烟云叠嶂图,实是可笑之极,项元汴嘉靖间人,李以政早项氏近一百年,何得以见其藏品。又观此卷不失为一山水佳作,但明、清间无有用此笔法者,亦或民国初年画家所作,俟知者考之。

山水十二景图(存其四) 特级-超实物

南宋 夏圭28x230.8 厘米

观摩1965次

原图十二段绘十二景,今存四景。从此残卷看,墨色清雅,构图多变,远近得当。山石多大斧劈皴,水墨交融,树木描写极富浓淡之变化,人物,舟般,关隘皆信笔而写,极为生动简练。

玉湖秋泛图 特级-超实物

清 费丹旭34×105.5 厘米

411万像素

观摩963次

此卷是费晓楼于1844年为筱溪先生所作《玉湖秋泛图》画卷唱和,陈经隶书作引首。此小像成于1844年,而陈经隶书引首则作于己亥(1839年)另有四人题诗亦早于费氏所绘,或筱溪写照原存两本,初本已散佚,此为另本,题跋先后合装成卷。

闲敲棋子图 特级-超实物

清 费丹旭102.8x41.9 厘米

96万像素

观摩1731次

图绘白幛青灯下,一古妆仕女用围棋打谱,人物娴雅,用两头尖中间圆润的”柳叶描“。傅色清逸,很好的表达了”闲敲棋子落灯花“的诗意。

空山夜雪深诗意图 特级-超实物

明 文徵明60x167 厘米

204万像素

观摩1568次

此幅盖画唐代诗人许浑”舟横野渡寒风急,门掩深山夜雪深“诗意,而用李营丘笔意,深得寒江寂寂,雪峰无言之境。

飞泉古树图 一级-如实物

明 文徵明70×34 厘米

27万像素

观摩1038次

此幅绘近岸古树数株,溪边双舟上渔隐对谈,远峰飞瀑烟云,一派生机。本幅全用元代吴仲圭画法,展现了文徵仲博采众长之画学深识。

寻梅图 一级-如实物

清 汪士慎142.7 x 75.5 厘米

29万像素

观摩1609次

此幅绘古梅一株斜出,笔法清逸,繁而不杂。汪近人喜在“扬州八怪”中以画梅著称,此幅繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。 汪士慎(1686—1759年)清代著名画家,书法家。字近人,号巢林、溪东外史等,汉族,安徽休宁人,寓居扬州。

虚亭飞瀑图 一级-如实物

明 张宁

23048000万像素

观摩1665次

此幅用王叔明笔法而稍加规整,是明代早期吴门画家的典型笔法。 张宁(1426-1496)字靖之,号方洲,一作芳洲,吴县人(一作海盐人),明朝中期大臣。景泰五年进士,授礼科给事中。后为大臣所忌,弃官归,公卿交荐,不起。能诗画、善书法,著有《方洲集》等。

黄菊丹桂图 特级-超实物

明 沈周397.1 x 127.4 厘米

468万像素

观摩1878次

此幅沈启南自言仿自元代画家王若水之作,图绘菊花,桂树,芙蓉,翠竹。并一双飞鸟巨石,画面静雅,傅色清新,所绘繁多而布置深稳,是石田习古佳作。

韩夫人方氏像 特级-超实物

明清 佚名

123万像素

观摩1150次

此幅与韩宜可像当是对轴。韩宜可像题款疑伪,此款也是一人所作,亦是后添。

韩宜可像 特级-超实物

明清 佚名142.9x82.1 厘米

142万像素

观摩880次

此幅乌纱幅画“帽正”(帽准),具清代官员肖像画特点,然题款有误,疑是后添,查明史《韩宜可传》,最后所授职位是左副都御史而非“右”。

山海百灵图 特级-超实物

明 佚名34.5x744 厘米

202395000万像素

观摩1598次

此卷绘诸多怪奇神兽,(亦有现实界之真兽),这些动物形象灵感来自《山海经》,卷后有一段跋描述此卷的传递情况。此卷大致绘于明清时代,托名五代胡瓌,并有伪宋徽宗题字。

冬雪山景图 特级-超实物

明清 佚名63x160 厘米

206万像素

观摩1246次

此图无名款,旧传宋人画,然从点景人物服饰上观之,已是明清两代风格。

天王像 二级-超高清

唐 尉迟乙僧(传)106.8x36.3 厘米

3063000万像素

观摩1160次

此幅绘北方毗沙门天王,塑造神佛之形象用笔严谨,章法于对称中有变化。据明清著录有多幅传为尉迟乙僧的天王像传世,此为其一,与台北故宫所藏极相似。都是出于元、明、清时期的作品。

百花图卷 特级-超实物

南宋 佚名31.5x1679.5 厘米

214080000万像素

观摩1670次

图绘60多种四季花卉,数十种飞鸟、游鱼、昆虫等,虽为水墨画作,但花卉清新娇艳,动物栩栩如生。花朵以细线勾描,浓淡墨多层晕染,层次,页之筋脉、转折,唯美精致;飞鸟虫鱼描画细致,活灵活现!

仙山楼阁图 特级-超实物

清 王翚175.5x36.2 厘米

199万像素

观摩2659次

此幅绘溪山深远,两巨岭间隐有高耸楼阁群。王石谷自言用王叔明法绘于1712年,时年八十一岁,属其晚年作品,用笔已有荒率之气,不复壮年之精工矣。

一径至桥去图 特级-超实物

清 王翚43x95 厘米

79万像素

观摩2030次

此幅系石谷子仿梅花道人吴镇之笔意所作山水,乃此翁八十一岁时作品。

月夜归庄图 特级-超实物

明 佚名155.1×107.1 厘米

317万像素

观摩1498次

此幅绘月夜山庄,主人骑马晚归。山水与人物笔法水墨全是浙派面目,原题签做:唐卢浩然月夜归庄图真迹。信口之说,应是明代画家所作。

仿倪瓒设色秋山图 特级-超实物

清 王原祁95.9×50.6 厘米

185万像素

观摩1495次

此幅仿倪云林一江两岸式构图,笔墨比倪云林重厚且圆而去圭角,应是王茂京学董玄宰而言学元人者。

花鸟图卷 特级-超实物

明清 王渊(款)32×156.5 厘米

135万像素

观摩2103次

此卷工笔重彩绘四小段各色花鸟,托名元代花鸟画名家王若水,虽与元人无涉,但也是一两百年间的伪好之物,可资一观。

松溪楼阁图 特级-超实物

近现代 溥儒106x33 厘米

50万像素

观摩1368次

此幅绘巨松溪边,两士回望峻岭下一高高楼阁,用笔极俊快,山石皴擦挥洒爽目,楼阁用笔则肯定准确。溥心畬画格在民国间独树一枝,至有南张(大千)北溥(心畬)之说。

钟馗朝阙图 特级-超实物

近现代 溥儒33.5x118 厘米

59万像素

观摩1404次

此幅绘钟馗风神撒落,红衣飘然,用笔精准爽利。图中所绘的人物与背景在画法、笔墨、情致上始终保持着写意人物画的抒情性和高雅性。是溥心畬戏笔人物画之精品。 溥儒(1896—1963年)初字仲衡,改字心畬,自号羲皇上人、西山逸士,北京人,著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。

竹菊图 特级-超实物

近现代 爱新觉罗·溥佺53x141 厘米

104万像素

观摩1095次

此幅意笔画竹枝叶,菊花,霜叶自右上方探出,临于浅水清塘,一石立于画幅正下方,构图出于宋人马麟,用笔洒脱,傅色高雅。 爱新觉罗·溥佺(1913-1991),字松窗,以字行,笔名雪溪、尧仙、健斋,清宗室,满清皇族后裔,道光帝四代孙,近现代著名书画家。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家,被称为“一门四杰”。

供奉图 特级-超实物

明 陈洪绶95×44 厘米

79万像素

观摩1657次

此幅定名《供奉图》不知何意,观图意似是古时士大夫在家考侍妾观清供而作诗词之场景。全幅绘六人,布置平稳,人物顾盼生动,用笔颇具唐宋遗意,可接受为老莲笔墨。

九谿峰壑图 二级-超高清

清 弘仁110.6×58.9 厘米

5万像素

观摩2242次

此幅是弘仁送给廷尚居士的一幅作品,所谓居士就是在家修行的学佛弟子。画面布局视野开阔,全幅用笔用墨精炼概括,擅于在作品中融入装饰性的美感,画出文人简约淡远的风格。弘仁笔墨与元代倪瓒在气质上相似,冷倔之气亦相似,盖由出于同一孤独。

梨花图 特级-超实物

明 陈洪绶76×26 厘米

38万像素

观摩1828次

此幅画面高低变化,巧妙地丰富了画面的视觉效果。在构图和造型上都打破了传统样式的束缚,有古拙之趣,造型新颖、拙朴率真。此幅定名为梨花图,实误,从画上可看出所绘是复瓣白桃花,不知为何说是梨花,以俟知者。

蜀葵宣花图 特级-超实物

清 蒋廷锡76x39 厘米

42万像素

观摩1452次

此幅用没骨法绘三枝折枝花卉,以逸笔写生,奇正率工,敷色晕墨,兼有一幅,能自然洽和,风神生动,得恽寿平韵味。 蒋廷锡(1669—1732年),字酉君、杨孙,号南沙、西谷,又号青桐居士,江苏常熟人,是清朝康熙、雍正时期官员、画家。康熙四十二年(1703年)进士,历任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职。

四季花卉图 一级-如实物

清 蒋溥98.5×60.5 厘米

27万像素

观摩1601次

此幅绘春牡丹,夏荷,秋菊花,冬梅。作为蒋酉君之子,质甫全承家画学,只是自然气息稍欠一筹而已。 蒋溥,字质甫,号恒轩,江苏常熟人。廷锡子。雍正八年进士,传胪,乾隆十八年由户部尚书授协办大学士,乾隆二十五授武英殿大学士。谥文恪。善画花卉,得家传。

溪山仙馆图 特级-超实物

清 王鉴119x59 厘米

99万像素

观摩1541次

此幅是王玄照晚年之作,名为拟赵孟頫同名画作,实则糅合了诸家之长,一画之中,既有王蒙山水的缜密,赵孟緁设色的清丽,还有董源、巨然的清润圆通,功力深厚,风貌亦佳。 王鉴(1598-1677年),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主,江南太仓人,明末清初画家,“四王”之一。

仿黄子久秋山图 特级-超实物

清 王鉴98×52 厘米

72万像素

观摩1012次

此幅作深远构图,画远山深邃连绵,林木葱郁茂盛,山凹间隐约可见茅屋小楼。山下微波平湖,缓坡疏林,林间草堂掩映,画面整体风格雅逸高古,景物安排疏密有致,一派清润气象。此卷山石技法兼皴带染,远山笔锋淡扫,短皴参差。王鉴自题的仿黄氏《秋山图》,并非是对黄氏原作的亦步亦趋,而是根据个人的理解,加以丰富和再创造。

梅溪高隐图 特级-超实物

清 王翚138x63 厘米

218万像素

观摩1680次

此幅绘月夜深山中,冻云下梅香松声,一高士坐茅屋中坐而读书,竹下一鹤伸颈,气氛静谧。石谷子此幅用水墨之静气逸出纸素,用笔则南、北宗兼用,全是自家面目。

秋林飞瀑图 一级-如实物

宋 范宽(传)181x99.5 厘米

24万像素

观摩2540次

此幅绘秋山红树,陡壑飞瀑,峻岭岩关,悬崖栈道。原传为范华原所作,细察之,与李晞古,萧照师徒笔墨更相接近,当是此二人传派之作品。

写生图 特级-超实物

南宋 法常(牧溪)44.5x1017.1 厘米

24万像素

观摩3907次

此幅是南宋僧法常用墨绘各种花卉,蔬果,鸟禽,并绘草坡竹石。用墨精雅,造型准确。与北京故宫所藏宋人绘长卷百花图相比,更显笔墨放逸,已开元代王若水,明代林良水墨写生之法门。 僧法常,俗姓李,佛名法常,号牧溪,四川人,宋末元初画僧,有资料记载牧溪于公元1281年逝世。其画在日本大行其道,深受日人推崇。

蚕事图 二级-超高清

南宋 刘松年(传)31.6x54.6 厘米

2793120万像素

观摩2314次

此幅传为南宋刘松年所作,然与暗门传世作品不类。反倒与院藏元人〈四孝图〉接近。目前虽为册页,但两侧原仍有画面展佈,可能因残损割裂,才裱装成册。画中人物、屋宇、炉灶、蓆炕、器用,虽不重刻划细节,却能以数笔准确造型,并赋予人物表情,如倚在母亲腿上的女童注意捲线的情态,十分动人可爱。(台北故宫官网)

宋哲宗坐像 二级-超高清

宋 佚名168x135 厘米

6992820万像素

观摩2766次

此像与大部分现存宋代帝王像轴类似,身着圆领朱衫,头戴黑纱幞头,足蹬朝履,侧向坐于靠背椅上。然哲宗像可谓其中最精丽者。由领口、袖口露出的黄色花卉纹内里,装饰着可能绣着珍珠的白底金花边;花间行龙纹靠垫亦缀满珍珠;黄色座椅各面,则以不同色金描绘精致龙纹、团花纹。虽然华贵异常,却不张扬,反映着宋代宫廷审美的低调奢华。(台北故宫官网)

却座图 一级-如实物

宋 佚名146.8x77.3 厘米

24万像素

观摩2774次

此幅绘西汉文帝妃慎夫人恃宠与帝后平起平坐,日游上林苑,中郎将袁盎向文帝犯颜直谏:“妃子僭坐后位有违纲常。”文帝不悦但理在袁盎,只得纳谏,慎妃也只好悻悻而起。该画侧重表现矛盾化解过程中人物微妙的心理变化。本幅人物描绘生动,开脸俊美,衣纹用笔精诣,傅色雅美。配景树石花草,白鹤雾霭一一描写逼真,代表了宋代院画之极高水准。

仁宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名172.1x165.3 厘米

4万像素

观摩2530次

此幅绘宋仁宗曹皇后肖像,皇后双手合拢,置于胸前,两旁为侍女分立两旁;一个手执唾盂,一个手捧着长巾:曹皇后面贴珠钿,幕绛纱,头戴九龙纹钗冠,两博鬓,翟衣,带绶,佩环等;曹皇后身旁宫女,身着小簇花锦袍,束白玉装腰带,头戴“一年景”花钗冠,打扮很隆重。此画冠服华丽,人物造型准确,神态肃穆,设色优美,姿态端庄。是宋代肖像画中的优秀之作

烟江待渡图 一级-如实物

元 钱选21.6x111.2 厘米

8205010万像素

观摩2543次

此卷绘秋景山水,山峦平坡多用硬拙直笔勾皴,既表现出青绿山水的古雅工丽,又富有文人画的恬静意趣。树丛以细笔皴点,葱郁清丽,构图平远浩渺,颇有绝世出尘之境。画家借助创作此幽寂静谧,充满诗意的山水,并在画上题诗,委婉曲折地表达自己隐遁避世之愿望。(台北故宫官网)

仿燕文贵笔意图 一级-如实物

明 董其昌107.3x45.1 厘米

9260000万像素

观摩1915次

此幅绘几株秀树聚于带有倾侧之势的山石上;中景处大胆移置一段远山;画幅上部的远景却出现了视觉比例上更接近观者的中景山石坡林。全作笔墨秀润,构思状似平淡却大胆奇特,为董玄宰传世佳作。

潇湘卧游图卷 特级-超实物

南宋 李氏30.2x399.4 厘米

536万像素

观摩16398次

纸本,水墨,30.2*399.4CM,东京国立博物馆藏。此画为“舒城李氏”一个叫云谷元照的禅僧所绘。绘广阔的潇湘山水,群山壮阔,连绵不断,江面水波粼粼,滩涂芦草茂盛。以淡墨为主调,描绘出山色空蒙,水到天际,开阔大气之美!

早春图(二玄社版) 特级-超实物

北宋 郭熙158.3x108.1 厘米

239万像素

观摩2682次

此画创作于神宗熙宁五年(1072年),绘山中初春之景。以高远、平远、深远相结合构图,绘群山高耸,薄雾笼罩山间,松柏枝干虬曲,枝头变绿;山涧泉水汩汩,汇入谷底清溪中,一派早春欣欣向荣之景。 技法上,以“卷云皴”绘岩石表面的纹理,以“蟹爪枝”绘树枝,为北宋特色绘法。

严陵钓台图 一级-如实物

元 萨都刺58.7x31.9 厘米

6万像素

观摩2485次

此幅绘高山环海,树木丛生,楼阁屋宇数间。画面上海阔天远,一望无际。广阔的江面点缀一垂钓鱼艇。本幅全以水墨画出,虽逸笔草草,但用墨精润,皴擦得宜,纯是文人画法。 萨都剌(1272-1355年),字天锡,号直斋,回族,元代著名诗人。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),晚年居杭州。尤善绘画,精书法,人称雁门才子。

群峰雪霁图 二级-超高清

元 曹知白129.7x56.4 厘米

5万像素

观摩2160次

此幅绘雪峰巍然,中有一线清泉飞出,一河两岸,河水以淡墨渲出,平静无波,巨松古木,临水别院,阒寂无人,仿佛世外之景。本幅全用郭河阳之法,而加以精简,实是曹云西自家之法。有学者认为是其早期仿宋人之精品,无据,不足为凭,且1351年,云西已是七十九老翁(据黄子久跋),何来早年。 曹知白(1272~1355),元代画家,藏书家。字又玄,贞素,号云西,人称贞素先生,松江华亭(今上海青浦)人。工诗文,善画山水,画法师李成、郭熙,笔墨清润,全无俗气。晚年笔法苍简,自成一格。

白岳图 二级-超高清

明 冷谦84.4x41.4 厘米

5万像素

观摩1466次

此幅远景画面上层峦叠嶂,悬岩峭壁,古木衰草,幽深险绝;中景为崇山脚下,一片阔广平坦之地,近景为坡石堤岸,乱石横卧,山石奇特,山石间有几棵杂树。本幅笔墨秀润,清丽萧疏,山石作披麻皴,皴擦并用,刚柔相济,不见奇峭之笔。 冷谦,生卒年未详。道士,字起敬,一作启敬,号龙阳子。武陵人,一作嘉兴人。善画山水,师法大李将军,而能自发胸臆,神品幻出,又善人物窠石,作品传世极少。

三仙授简图 二级-超高清

宋 燕文贵(传)46.3x41.3 厘米

13万像素

观摩1259次

此幅绘三仙端坐于松下的山洞中,周围林木葱郁,衬托的三仙更加超凡脱俗,仙风道骨。洞中三仙赤足踞坐,似在谈论仙界之事。此幅传是燕文贵所作,然无任何依据,细观之与刘松年的画法却有许多相通之处,当是南宋刘暗门传派所作。 燕文贵(约967~1044),文贵一作贵,又名燕文季,吴兴(今浙江湖州)人,北宋绘画大师,活动于宋太宗、宋真宗时期。擅画山水、屋木、人物。

仿王蒙葛洪移居图 一级-如实物

明 郑重135.8x29.1 厘米

8万像素

观摩1660次

此幅绘葛洪移居情景。布局窄长,用笔仿王蒙之焦墨、渴苔,设色清雅。题材虽属道教故实,然人物比例远逊于山川林屋,观此画例,足证元明以降,山水画已蔚成国画作之主导。(台北故宫官网) 郑重(十七世纪前期),字千里,号无著,安徽歙县人,后流寓金陵。善写佛像,亦画山水小景,摹仿宋、元体均精妍。

神岳琼林图 一级-如实物

元 方从义120.3x55.7 厘米

8万像素

观摩1600次

此幅绘危峰耸立,气势磅礴。近景坡岸延伸,杂树丛生,几条潺泼的小溪汇聚成潭,断岸溪桥,屋字隐伏,流水人家。远处高峰矗立,山腰云气氤氲,恍惚缥缈,隐约可见一条山径顺着山势盘绕而上。本幅以写意的笔法,画层峦琼林之景观,画面山色苍茫,意境幽深。 方从义(生卒年不详,主要活动于元延祐至至正年间),字无隅,号方壶,贵溪(今江西贵溪)人。为龙虎山上清宫道士。工诗文,书擅古隶、章草,笔法纵逸洒脱,颇富特色。复工画,长于山水。

方壶图 一级-如实物

明 文伯仁120.6x31.8 厘米

13万像素

观摩1363次

此幅绘古人心目中的海上仙山,仙山上下都是海,中间云雾缭绕,宫殿重叠。碧波万顷、祥云缭绕中,有仙岛浮现,道观数处隐于其间。此图无论在翻卷的波涛、飘动的云海或是尖拔的山峰、茂密的叶木,皆处处著笔繁谨,设彩明丽,呈现出文五峰家学之细笔画风。

九老图 二级-超高清

明 黄彪27.2x193 厘米

观摩1737次

此幅是黄震泉临摹宋刘松年九老图而成,得形似而人物传神,虽布置树石稍显薄淡,傅色鲜浮之外,不失为一种临摹传世之佳品。 黄彪,明苏州(今属江苏)人,号震泉。工人物写貌,尤精于摹写。曾得张择端《清明上河图》稿本,稍作删润,加以临摹,布景著色,几能乱真。

补纳图 二级-超高清

宋 刘松年141.9x59.8 厘米

6万像素

观摩1737次

此幅绘二僧人坐于禅榻上,老者正潜心补衣,另一人则抱膝旁观。屏后,复有侍者二人,伫立捻茶。画中人物,表情鲜活而自然,衣纹用笔亦流畅有力。

秋山图 二级-超高清

元 佚名46.3x57.1 厘米

3935400万像素

观摩2258次

此幅绘峰峦高耸,幽谷溪流,缥缈的岚气中,有瀑布奔泻而下。是文人雅士卧游的理想之地。构图极富变化,笔墨精妙,设色点缀恰到好处。按:本幅与同馆所藏江参千里江山图卷不但尺寸高矮相同且笔法墨气完全相同,有理由相信此短幅是原画卷上切割下来的,馆中有江参原卷,可相参平看。

江帆山市图 二级-超高清

宋 佚名28.6x44.1 厘米

4208640万像素

观摩1857次

本幅是以风俗活动为主,描绘了江河中的船只航运,同时注重山水背景的描绘,以烘托人事的气氛。该画画幅虽小,但气象开阔,山川绵延,人物刻画细腻。该画是古画中屈指可数的描绘中华帆船的作品,船的主桅在船前,船的上层建筑外形、特点都刻画入微,船舵也十分明显,可以研究古代的造船技术和贸易情况。

西园雅集图 特级-超实物

宋 刘松年(传)24.5x203 厘米

23万像素

观摩1846次

绘宋代雅士高僧苏轼、黄庭坚、米芾、圆通大师等盛会于王诜西园。十六人分四组:王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法;秦观听陈景元弹阮;王钦臣观米芾题石;苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图;刘泾与圆通大师谈无生论。此幅带有一些刘松年笔墨的意趣,然非暗门真迹,当是其传派所作。

汉苑图 二级-超高清

元 李容瑾156.6x108.7 厘米

6932160万像素

观摩1174次

此幅绘汉代苑囿,景物恢弘,气魄博大。树石画法承北宋郭熙,多作双勾夹叶,用笔粗壮放达,与郭熙《窠石平远图》相一致。李容瑾此幅界画工整,折算精确,游规矩准绳之内而不为所窘,可为元代界画神品。 李容瑾,元代画家。字公琰。一说约活动于至正(1341—1368)初。擅界画、山水,师王振鹏。界画工整,比例精确。

秋瓜图 二级-超高清

元 钱选63.1x30 厘米

6万像素

观摩2485次

此幅绘瓜熟之际,野草旁生,新花又开的田园一景。此图以工笔淡彩方法处理瓜、花、叶,而野草则勾线设色与没骨法兼用,怒意洒落,尤显野逸。此图精致典雅,与宋代小品画一脉相承,然而又透出一股书卷气,作者意在追求一种清润淡雅的画格。

骏马图 二级-超高清

元 赵雍186x106 厘米

3万像素

观摩1582次

此幅水滨疏林,骏马五匹散游其间,圉人倚松假寐,状极悠闲消遥。马匹肥壮,设色以青绿为之,树叶之表现近图案方式,饶古拙之趣,颇有唐人遗意。本馆藏有其父赵子昂的秋郊饮马图,从中可以看出赵仲穆的家学渊源。 赵雍,字仲穆,吴兴人,为赵孟頫次子。书画得自家传,善山水,尤以人物、鞍马为其所长

四季平安图 二级-超高清

元 李衎131.4x51.1 厘米

6万像素

观摩1443次

此幅水墨绘修竹四竿,三浓一淡,两前两后,布置得宜,风姿卓然。李仲宾此幅全学文湖州,而加浓密之致,体现了其本人的艺术审美。 李衎(1245-1320年),字仲宾,号息斋道人,晚年号醉车先生,元朝蓟丘(今北京市)人。元仁宗皇庆元年(1312年)任吏部尚书,拜集贤殿大学士、荣禄大夫。李衎尤善画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家,著有《竹谱详录》。

松岩仙馆图 二级-超高清

宋 佚名171x115.7 厘米

6万像素

观摩1724次

此幅绘云山楼阁,三人坐松下,一人泛舟,一人持羽扇面来。全幅有勾无皴,水做波粼纹,古朴无华,着色不用大青绿,已是元人画法,此图与北京故宫藏元代胡廷晖春山泛舟图无论用笔傅色都极其相似,(馆中有胡廷晖的春山泛舟图,可相参而观),此幅虽无名款,可以看作是其作品,而非台北故宫官方所定宋人画。

蕉阴结夏 一级-如实物

明 仇英279.1x99 厘米

6991800万像素

观摩2212次

此幅绘蕉石之下,一人抚琴,一人拨阮,一童子持盏。仇实父习画多规矩唐宋诸贤,而此幅全用当时“浙派”之法,可知仇实父所学之广。此幅用笔虽如戴文进,吴小仙般纵逸,然实父的宋画功底使其此作具张平山之流所缺少的静气。

春华昼锦图 一级-如实物

明 沈周278.6x95.7 厘米

6万像素

观摩1842次

春日山林中,两位文士饮罢酒宴,骑马而归,侍童挑著书担尾随於後。全作的人物、山石、林木和屋舍,用笔疏放。在山巅处且以浓密的苔点增缀,表现春天草木滋发的意象。该作虽有沈周的款题,然笔法略显板滞柔弱,疑为后人伪托之作。(台北故宫官网)编者按:此说可资参考,因画史多载沈石田为赝作者题真跋之事。

雪夜访戴图 二级-超高清

明 周文靖161.5x93.9 厘米

6万像素

观摩1507次

此幅绘东晋王徽之雪夜乘舟访问朋友戴达的故事,溪山积雪,夜泛扁舟。本幅用笔老辣,烘染精到,设色雅淡。 周文靖,明代画家,闽县(今福建福州)一人, 一作福建莆田人。宣德间召直仁智殿。御试一枯木寒鸦一第一。善画山水兼工人物、花卉、竹石、鸟兽、楼台。山水学夏圭、吴镇,画风苍润精密。

春花三喜图 二级-超高清

明 边景昭165.2x98.3 厘米

6万像素

观摩1818次

此幅湖石沉雄,秀竹劲挺而葱郁.鲜花丛簇而生,夺人二目,二喜鹊于平坡之上嬉戏,一仰翻在地,一上前戏啄,上面竹间一喜鹊俯视二鹊.见此情景高声鸣,似在斥责,形神兼备,令人钦佩作者妙笔,而鹊之顽皮则令人莞尔。本画笔触细腻,叶以双勾填色法,山石皴染及花乌风格皆可见宋代院体风韵,设色艳丽清新,令人有如沐春风之感。(杨飞)编者按:此幅无款,乾隆与臣工定为边景昭之笔,美国学者高居翰认为是元人所绘,可资参考。

双松图 二级-超高清

元 吴镇180.1x111.4 厘米

3万像素

观摩1583次

此幅绘双树擎天而立,树後有一条蜿蜒的溪流渐渐地向後推延,几户房舍坐落在岸边,空间深邃。虽然这件画轴的画题是「双松图」,可是从画上两棵树的枝干看来,吴镇画的应该是桧树才对。画中桧树的枝枒纠结,仍然保存了李成、郭熙画树的风貌。 吴镇(1280—1354年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。早年研习儒、释、道经典,后往来杭州、嘉兴地区,卖卜为生,以诗文书画自娱,终生不仕。其画以山水、墨竹著称,为"元四家"之一。

清江春晓图 二级-超高清

元 吴镇114.7x100.6 厘米

6万像素

观摩1761次

此幅绘山峦叠嶂,山峰林立,瀑布,奔腾直泻,屋宇楼阁,用笔工整细致,近似界画,又绘苍松翠柏,房舍数间,木桥一架。可谓小桥流水人家,一派世外桃源的平和景象。画面远山采用水墨渲染,用淡墨勾勒出山之轮廓,然后加以皴擦,坡上的苍松翠柏只是用笔尖勾画出一些小点点,以介字点树叶,山峰采用渴笔皴法,正如董玄宰所说全法巨然。

元世祖出猎图 二级-超高清

元 刘贯道182.9x104.1 厘米

6991370万像素

观摩1284次

此幅绘沙漠地带,一片黄沙坡地,景色单调。在沙丘无垠的远方,正有一列骆驼驮队横越。近处人骑数众,或张弓射雁;或手架猎鹰;或绳携猎豹,皆为马上行猎之状。其中骑着黑马、身穿白裘的,应为元世祖,与世祖并驾的妇女,似为帝后。刘贯道充分发挥了线条的表现力量,无论是线条的劲挺与柔和,还是运笔疾迟轻重,皆臻妙境。 刘贯道 生卒年不详,字仲贤,中山(今定州)人。元代画家。曾因画《裕宗像》得到赏识,得补御衣局使。善画道释、人物、山水、花竹、鸟兽。

雨中山色图 特级-超实物

明 李流芳347.4x29.2 厘米

14140万像素

观摩2040次

图绘山水相连、绿树成林的美景。画家以粗笔墨涂抹远处群山,以写意的手法浓墨晕染树木,以了了几笔勾画房屋轮廓,神形皆有。 李流芳,字长蘅,一字茂宰,明代诗人、书画家,诗作多以描绘美景为主,清新自然;擅山水,工书法,为“画中九友”之一。

白鹰图 二级-超高清

清 郎世宁188.9x97.9 厘米

6万像素

观摩1770次

此幅画高岩垂瀑,一白鹰棲于苍松之上。鹰用西洋画法,讲究明暗,造型精准。山水树石则用中国传统画法。是郎世宁中西合壁之精品。

临范宽雪山图 二级-超高清

清 王翚187.7x115.5 厘米

6万像素

观摩2486次

此幅王石谷临摹范华原雪山图,山势高峻复叠,老树萧瑟。用笔劲折,渲染无痕,此幅原迹亦藏台北故宫,有学者认为此两幅皆是石谷手笔,然原迹是双拼大幅绢本,具宋代画的一些因子,故此论不确。

雪山萧寺图 二级-超高清

宋 范宽(传)182.4x108.2 厘米

699万像素

观摩9665次

此幅绘林峦积雪,山径行旅,古寺藏于深壑,寒泉咽于幽涧。此幅笔墨古澹,树木枝桠一一勾出,极具宋人格物之理,故传为宋画,良是,然非范华原手迹。

栖霞山图 一级-如实物

明 张宏341.9x101.8 厘米

6万像素

观摩1557次

此巨幅张君度用短促的笔法和湿润的墨色画山石树木,风格独具特色,构图也常有新意。君度常以实景山水入画,本幅即是一例。栖霞山在南京近郊,以寺院和千佛洞闻名。 张宏(1577-1652后)字君度,号鹤涧,明代绘画大师,江苏苏州人。善画山水,重视写生,笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意。

夏木垂阴图 一级-如实物

明 董其昌321.9x102.3 厘米

10万像素

观摩1364次

此幅自言学董北苑(源),实则是董玄宰自家面目,而且多用黄子久笔墨之法。树木的画法也是用其创的“集树法”,故无自然之生意,全以笔墨浓淡和笔法多变取胜,代表了董玄宰平生所学。

松下观泉图 一级-如实物

明 文徵明348.2x104.6 厘米

6万像素

观摩1599次

此幅写两位士子隔溪趺坐,挥麈而谈,一小僮子囊琴自松间而来。全幅水墨淋漓,用笔洒脱自如,墨色控制随心,墨中的水分运用正佳,山石树木尤带润泽之气。

秋江待渡图 二级-超高清

明 仇英155.4x133.4 厘米

6万像素

观摩1277次

此幅绘青枫红树,溪山阔远。登舟者二人,一人荷担而来。舟子立篙相招,彼岸待渡者唐人装扮,坐石矶上与僮仆相顾而语。全幅仿李晞古笔意,而笔墨变轻逸,傅色精雅,实是仇实父传世精品绢本大嶂。

三羊开泰图 特级-超实物

清 任伯年145x75 厘米

151万像素

观摩2636次

此幅绘三只羊和一位仙人,寓意吉祥,取“三羊开泰”之意。此幅画于生纸之上,然伯年能驾轻就熟,人物奇崛,有老莲遗风。三只羊安排亦奇,黑羊只露眼与双长角,更显作者匠心独运之功。

岁朝清供图 特级-超实物

清 赵之谦137x70 厘米

181万像素

观摩2269次

此幅绘方形花盆中盛开的牡丹花数枝,小草湖石点缀,近景地面上平放如意与柿子,寓意“富贵千春,百事如意”。“岁朝图”是我国传统绘画题材,通常以静物画的面貌出现,通过画中物品的名称谐音、民俗寓意或历史掌故来表现一个美好的新年祝福。赵撝叔花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山。 赵之谦(1829-1884),浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。

仿吴仲圭山水图 特级-超实物

清 蒲华167x92 厘米

214万像素

观摩1731次

此幅绘峡江峻岭,山林葱茂,渔人垂钓,一派水国风光。用笔粗犷,气势豪放。 蒲华(1832—1911)字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人等。晚清著名书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

仿高房山山水图 特级-超实物

清 汪昉110x55 厘米

84万像素

观摩2034次

此幅名为仿高克恭法,实则用的是“董、巨”之法。做为学“四王”画派的汪叔明,用此图阐示了晚清时代的山水画家对“二米,高房山”一派山水画法的理解。 汪昉(1799—1877)字叔明,号菽民,又号啜菽老人。江苏阳湖(今常州)人。清书画家。

寒山招隐图 特级-超实物

清 金礼嬴178x57 厘米

142万像素

观摩1528次

此幅是清代女画家金五云自言仿范宽的作品,从自跋中可以看出,其对当时的四王一派只画董巨、元四家所谓“南宗画”是持怀疑态度的,故用范华原法画其所自见佳山水。虽与范宽的关陕雄壮气势无涉,但做为清代旧女子能有如此见识和才华,足以让人惊叹。 金礼嬴(1772—1807)一作礼瀛,字云门,号五云,东桥、云门女史、会稽内史、自号昭明阁女史,一称昭明阁内史,山阴(今浙江绍兴)人,晚居钱塘(今浙江杭州)。嘉兴王昙(仲瞿)继室。幼娴翰墨,志趣高远。

团扇徘徊图 特级-超实物

清 罗聘98x31.9 厘米

43万像素

观摩1752次

此幅指画,以水墨画一侧面仕女,手执团扇目视前方,似进似退徘徊不定,右上角画一飞雁,上下呼应,连成一脉。本幅作者无款识印章,从杨宗瀚的题跋中知是两峰道人罗聘所作。 罗聘(1733-1799),清代画家,“扬州八怪”之一。字遯夫,号两峰,又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县,其先辈迁居扬州。为金农入室弟子,布衣,好游历。

西塞山庄第二图 特级-超实物

清 沈宗骞27x285 厘米

36万像素

观摩1759次

此卷绘西塞山庄之胜景,虽不是张志和诗中之西塞,然长松阔水,溪山静好,亦是人间佳境。此幅全法南宗山水之圭臬,又有黄子久富春山居图笔墨之法,而加“四王”之平实笔意。是沈熙远精心之作。 沈宗骞(1736—1820)。字熙远,号芥舟,又号研湾老圃,浙江乌程(今湖州)庠生。生平杰作《汉宫春晓》、《万竿烟雨》二图,为赏鉴家所宝,有神品之目。晚年则纯用焦墨。《墨林今话、墨香居画识》。

浣花吏隐图 特级-超实物

清 张洽31x97 厘米

42万像素

观摩1961次

此幅是张宗苍族子张洽所作横卷水墨山水,溪册幽静,栈道逶迤,松涛阵阵,柳绿桃红。此幅全用家法,盖张默存学王麓台,月川学默存而深得其法,观此图知其为“娄东”正脉。 张洽,(1718至1799),字月川(一作名玉川,字在阳),号圆光道士,又号青篛古渔,有印文曰白云渡口渔郎,清朝画家,吴县(今江苏苏州)人。一作浙江人,或作武进(今江苏常州)人。

玄门十子图 特级-超实物

元 华祖立27.8x403.8 厘米

176万像素

观摩3565次

元 华祖立 玄门十子图 卷 纸本 淡设色 27.8x403.8cm 上海博物馆藏 此卷每段有吴炳于泰定三年(1326年)行楷书写传。该图根据元赵孟頫《十子图》石刻本和木刻本摹写而成。十子分别为老子、尹喜、辛钘、庚桑楚、南荣趎、尹文、士成绮、崔瞿、柏矩、列御寇和庄周。所绘十一位人物神情严肃、造型各异、不设背景,技法上,笔法刚劲,描绘人物线条圆转秀逸,婉转流畅,设色淡雅。 华祖立,字唐卿,籍贯不详,擅画人物。吴炳,字彦辉,河南开封人,擅书法。

华灯侍宴图(一) 一级-如实物

宋 马远125.6x46.7 厘米

699万像素

观摩6524次

此幅绘灯火通明的宫殿里,隐约可见几位官员屈身随侍皇帝饮宴。宫殿外,舞妓摇曳着身姿,宴会上热闹尽显;枝桠栖斜,姿态横生;远处山峦连绵,云雾朦胧,可见数座楼顶掩印于山谷中。此图以俯视的角度写华灯初上时分豪门达官酒宴的情景,但作者的兴趣并不是放在细写堂内宴席与众宾客的活动上,他的独特构思在于成功表现外部环境上,描写烘托出室内的豪华与欢乐气氛。图中表现松树很具特色,用笔瘦硬,如屈铁,枝条颀长,而斜向出,下笔严正,以雄奇简练的笔法,表现树枝的坚挺有力,有“拖枝马远”之称。台北故宫藏有两幅此题材的图,构图用笔十分相似,且宋宁宗的题诗都一般相同,有学者认为此两幅都是马远原作,盖因古人得意之作,往往自为复本,又因同赐杨次山父子二人,故宜作两幅。此说可资参考,今两幅一起刊出,读者自辩。

游行仕女图 特级-超实物

元 佚名109.6×50.7cm 厘米

59万像素

观摩2867次

元 佚名 仕女图 轴 绢本 设色 109.6×50.7cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅原题为元赵孟頫游行仕女图。据弗利尔馆方介绍,此作是元画无疑,但赵孟頫则未必。今从其说。图中仕女体态丰肥,衣着色彩明艳,尤留有唐代仕女画遗风。

提婆王图 特级-超实物

元 佚名127.3×44.2 厘米

118万像素

观摩2844次

元 佚名 提婆王图 轴 绢本 设色 127.3×44.2cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅绘身穿甲胄的提婆天王和一众侍卫,衣纹描绘全仿世传所谓吴道子画风,在元世一众学李公麟的画风下,突显其出众之姿。此画无题款,无钤印,更不见著录,而弗利尔官方将其定在元代,或有所据。

华灯侍宴图(二) 一级-如实物

宋 马远111.9x53 厘米

6992790万像素

观摩1757次

此幅绘杨次山父子在上元节侍宴的场面,记述了南宋宫廷的重大活动。该画以俯视的角度写华灯初上时分官员们随皇帝宴饮观舞的情景,并在全景山水的描写中,烘托出了室内的豪华与欢乐气氛。图中隐约可见几位官员属身随侍皇帝饮宴官殿之外,乐舞的宫女摇曳着身姿,大殿之外的树木,好似也随着音乐起舞,姿态横生。这些树林,由近面远,渐渐隐设于雾色之中,只见宫殿后盛立着几棵松树,和远处云雾中抹青山。中景的松树刻而很具特色,用笔瘦硬如屈铁,枝条长面斜向出。台北故宫藏有两幅此题材的图,构图用笔十分相似,且宋宁宗的题诗都一般相同,有学者认为此两幅都是马远原作,盖因古人得意之作,往往自为复本,又因同赐杨次山父子二人,故宜作两幅。此说可资参考,今两幅一起刊出,读者自辩。

千手千眼观世音菩萨 二级-超高清

南宋 佚名176.8x79.2 厘米

6万像素

观摩2090次

此幅绘万顷波涛,四天王背负着一座七宝莲台,千手千眼观世音菩萨十分庄严地站在台上。左右各有两位菩萨随侍,下方的天龙八部双手合什,向观音菩萨示敬。观音菩萨头戴化佛宝冠,绀发垂肩,双唇上下都有胡髭,仍作男相。但五官秀美,已流露出女性化的特质。全图赋色妍丽,璎珞装饰和七宝莲台都描绘得十分仔细。人物衣纹线条柔劲流畅,这些特色都与传至日本的南宋佛画十分类似,是一幅难得的南宋佛教绘画精品。

山水图(水村山寺图) 一级-如实物

宋 佚名114x57 厘米

6992700万像素

观摩1883次

此幅绘巨松翠竹掩映下,文士在茅屋中相谈甚欢。粼粼深溪中渔人在劳作,水上野鹜双飞,溪岸柳树迎风,薄雾中远山萧寺,一派可居可游之胜境。本图可看出是学“董、巨”图式的江南画,又兼李晞古之厚重,虽无名款,亦是宋人精品。

山水图(深山饲鹤图) 二级-超高清

宋 佚名172.7x81.4 厘米

6万像素

观摩1718次

此幅绘山岭复叠,村落参差,茅亭敞榭,作荷塘泛舟,竹院饲鹤诸景。本图深得高远之势,又用郭熙笔法画山石,老树。细观之又与传荆浩的庐山图有一定的图式联系,当是南宋人的山水作品。

小寒林图 二级-超高清

宋 佚名42.2x49.2 厘米

6万像素

观摩1497次

此幅所绘两树石意似未尽,应是残存长卷的一段。平野上林木凋零,天色惨淡欲雪,小径上两翁且行且谈,一童挑担尾随。树枝用笔圆劲,直如篆籀,垂藤生动,势若惊蛇。全幅用笔细谨,墨法精绝,可看出受“李、郭”画派的影响,为宋无名款画中之杰出者。

千岩万壑图 二级-超高清

宋 佚名126.3x49.7 厘米

6万像素

观摩2713次

此幅绘千山万水,长松巨壑,中有村落楼阁掩映,一老者倒骑毛驴刚过溪桥,更有渔樵者出没。此图全用郭熙笔意,然细察之宋画气息不足,当是元人学郭熙,而深得其髓者。

归去来辞卷 特级-超实物

元 赵孟頫27.4x190 厘米

131万像素

观摩2152次

此卷凡见三件,此是湖州市博物馆的一件写于延祐五年,是子昂晚年笔,全用李北海笔法。与辽宁博物馆和上海博物馆大德年间写的两卷全然不同。

仿张僧繇山水图 一级-如实物

明 蓝瑛219.6x85 厘米

6万像素

观摩1981次

此幅绘翠嶂青溪,白云红树,溪岸钓翁,度桥老者。此图用传为六朝大画家张僧繇的无骨青绿法绘山水树石,傅色艳丽而不流于俗,构图高远而不涉于杂。当是蓝田叔大青绿仿古山水大嶂之精品。台北故宫官方定此画为宋人画迹,实误。此图与北京故宫博物院所藏蓝田叔白云红树图如出一辙,尤其过桥老者画得一模一样。本馆亦收有白云红树图,诸君可一起参看,则无疑矣。

平畴呼犊图 二级-超高清

宋 佚名97*52.4 厘米

6991080万像素

观摩1956次

本幅绘野塘池边,几竿细竹,几尾芦花,一枝荆棘,土坡上一母牛呼唤小牛犊一同归去。画面充满温馨情感,意境平实沉静。本幅遗有画牛名家阎次平笔意,山石草木又有李晞古意,为宋人画牛名品。

枇杷猿戏图 二级-超高清

宋 易元吉(传)165x107.9 厘米

6990900万像素

观摩2056次

此幅绘二猿,一只坐在干身上仰颚凝望,另一攀挂枝梢,调皮地来回摇晃,还又回头观望。二猿对看,情趣顿生。画家不但成功的捕捉了此二猿的神态和灵性,更精准描绘了黑猿的外貌及身躯。如此能体物之生、传物之神,这是侧重写实的宋人,在画作中所能呈现的特色。此幅传为宋代画猿猴名家易元吉所作,然无款,不足为凭。 :易元吉(生卒年不详,公元11世纪左右),字庆之,湖南长沙人。北宋时期著名画家。天资颖异,灵机深敏,尤善画猿猴。

戏猫图 二级-超高清

宋 佚名139.8x100.1 厘米

6990060万像素

观摩2688次

本幅绘庭园一角嬉戏的大小猫咪一共八只。画栏围绕,锦障高下相连,使园中彷佛别有洞天。群猫嬉戏於湖石、竹丛、桃树、牡丹之间,或静或动,生态盎然。画家观察入微,以瞳孔缩成线状的猫眼,点出了这场猫戏的时序,应该是日光强烈的日间。又牡丹仰而色发干,正是正午时的牡丹。

画鹰图 二级-超高清

宋 佚名131.8x65.3 厘米

6万像素

观摩1476次

此图绘一鹰立于古柏之上,翎羽描绘精细,双爪锋锐有力,眼神凶狠。古柏上绿苔的点法已是南宋马远一派的作风,故此画最早可推至南宋中期。

浴鹅图 二级-超高清

宋 佚名181.4x98.2 厘米

6万像素

观摩2158次

此幅原签题无名氏宫娥望幸,盖以鹅谐娥杏谐幸。无据。兹依石渠宝笈原名改正。又画法不类宋人。似系明人所作。细观之无论鹅与柳干的画法都与明代宫廷画家吕廷振画法有一定的内在联系。

桐实修翎图 二级-超高清

宋 佚名35x25.9 厘米

6万像素

观摩1209次

此幅绘秋桐树叶宽大,梧桐子修圆,一飞翎在枝叶间用喙修整胸羽。全幅写实入微,充分展现了宋代画家的写实能力。原画应是小幅的册页散页,后裱时改为小立轴。

雪芦双雁图 二级-超高清

宋 佚名174.6x99.5 厘米

6万像素

观摩1724次

此幅绘雪落枯芦,一双雪白大雁,一伸颈,一理羽,又绘一翠鸟向右上方欲飞出画面。翎毛丝羽一丝不苟,落芦之雪以粉点出,极具轻盈之致,王季迁说此画宋人神品上上,诚是知言。后人见其精雅,遂归崔子西名下,无据。

清溪晚牧图 二级-超高清

宋 佚名75.6x44.3 厘米

6992920万像素

观摩1733次

此幅绘溪水满岸,新苇抽芽,柳叶随风飘荡,虽然在纸面上只见一角,但仍可察觉到相当茂密,在季节上似乎是盛夏。两只鸲鹆,掠风渡水,在溪面低飞。牧童渡水,一只已经登岸,另一只在半济。 ​​​​用笔稍稍纵逸,造型精当,宋代画牛之逸品也。

洞天山堂图 一级-如实物

五代十国 董源(传)183.2x121.2 厘米

12万像素

观摩2771次

此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐约,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画布置创意看,所画景山物范围已比北宋全景山水缩小,近于李唐《万壑松风图》的体制,其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元,故此图更可能是金代作品。(朱立春)

文姬归汉图 一级-如实物

南宋 陈居中(传)147.4x107.7 厘米

24万像素

观摩1892次

此幅绘汉末女诗人蔡文姬在兵乱中流落匈奴,后为曹操赎回的故事。图中土冈沙丘,疏枝衰草,汉使列队迎候,左贤王即席饯别,二子牵衣不舍,人物神情细致生动,仪态肃穆庄严。衣纹用铁线描, 严谨精工, 风格古朴。旧传系南宋画家陈居中所绘。 陈居中,南宋宁宗嘉泰年间 (13世纪初) 画院待诏。擅长画人物、鞍马。

三官出巡图 一级-如实物

南宋 马麟(传)174.2x122.9 厘米

22万像素

观摩2615次

此幅绘三元(天官,地官,水官)云驾,旌幢扈从,系三官出巡之图,此幅刻画精细,然细观笔墨与时代气息,不类宋人所作,可下推至元明。 马麟,钱塘(今浙江杭州)人。南宋画家。马世荣之孙,马远之子,马麟画承家学,擅画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于乃父。

折槛图 一级-如实物

宋 佚名173.9x101.8 厘米

15407700万像素

观摩1936次

此图用形象生动的笔触,描忠臣犯颜直谏,图绘了朱云在皇帝、公卿大臣面前犯颜直谏的景象。御林军正在拖朱云,朱死抱住栏槛不放,还在强辩。成帝侧身坐龙椅上,长须飘洒,满面怒容,目光杀气腾腾,与朱云针锋相对。奸相张禹则手捧笏板得意地站在成帝身边,满脸奸笑。辛庆忌正躬身为朱云求情。画面情节紧张而热烈,人物神情刻画细腻生动,富有鲜明的个性。线条遒劲有力,色彩鲜明强烈,确是一幅人物画的精品之作。(金铢)

松泉磐石图 一级-如实物

宋 佚名160.3x96.8 厘米

17万像素

观摩2079次

此幅之题材与风格,属“松石格”作品,绘双松挺立于磐石上,两侧有枯木为伴,兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来,至磐石处急泻而下,激起漩涡与浪花。图式仿李成寒林,用笔则仿郭熙。

翠竹翎毛图 一级-如实物

宋 佚名185x109.9 厘米

22万像素

观摩1488次

此幅绘寒雪初飘,一对雉鸡蹲伏坡石上。翠竹数竿,山鸟三两成群,栖于枝叶间,另有一鸟振翅欲飞,沉寂的画面中又添具生动之趣。竹以双钩为之,竹叶全用战笔。此帧笔墨古朴,雄雉胸腹间微有异样,系原画绢破损,经后人补笔者。此图原题签作元人画,今改宋人。(台北故宫官网)

冬日婴戏图 一级-如实物

宋 佚名196.2x107.1 厘米

24万像素

观摩1994次

此幅绘姐弟二人在冬天庭院里玩耍的情景, 以长而圆润的线条,画出衣纹,再仔细点染衣服上的花纹,赋予衣服华丽柔软的质感。画面配景所植的花木如梅花、山茶等,用以暗示着冬令时节,画家却利用温暖的红、黄色系,将画面安排得明丽爽朗,组成一派和谐而温煦的冬日情况。此幅与传为苏汉臣的秋庭戏婴图有很多相似处,故学者一般认为此两幅是同一画家所作,可资参考。

富贵花狸图 一级-如实物

宋 佚名141x107.5 厘米

22万像素

观摩1760次

此幅虽无年款,但画中除主题牡丹与狸外,不多描绘周围环境,仅以草木根部暗示地平面的存在,细部描绘工致,与徽宗《蜡梅山禽》诸作相似,可能也是徽宗时期的画院作品。

八百长春图 二级-超高清

明 周之冕111.8x50 厘米

6993620万像素

观摩1639次

此幅绘八只八哥集于一株秋树之上,形态各异,树叶以淡墨点出,不拘拘于绳墨,不汲汲于形似。周服卿采用陈道复、陆治二家之长,为吴门画派重要画家。其所作花鸟,形象真实,意态生动。 周之冕(1521—?)明代画家。字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。卒年不详,活跃于万历年间。擅花鸟,

荷花图 一级-如实物

明 徐渭141.7x37.2 厘米

6万像素

观摩2594次

此幅构图简洁洗练,布局清新奇巧。画中以淋漓的墨色画荷叶,画荷花则寥寥数笔,充满笔情墨趣。 徐渭(15211593年),汉族,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人等。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

溪山秋霁图 二级-超高清

明 文徵明124.1x66.2 厘米

6991200万像素

观摩2138次

此图绘秋山浓雾,清江似练,隐士联舟共话,意境极其开阔。文徵仲此画全用赵子昂画山水笔法,布局也是用的典型元代一江两岸式,虽没言明此画仿赵孟頫,但无论从结构,用笔与设色来看,都有赵松雪有一定的内在联系。

善财顶礼图 一级-如实物

明 项元汴130×30.5 厘米

6991990万像素

观摩1652次

立轴,纸本,墨笔,130×30.5cm,台北故宫博物院藏。 此幅画松石崖瀑,用笔秀劲流畅,构景命意皆静穆之甚。善才童子向空顶礼,惟见毫光一道,不见菩萨所在。故本幅虽云画佛,实则仍是山水画格局,此乃缘因元后佛教衰微,佛画与一般人物画无异,多与山水画相配绘制。

龙潭听瀑图 特级-超实物

清 梅清189x48 厘米

128万像素

观摩3160次

此幅绘黄山北部松岩溪中五龙潭之一的白龙潭。梅渊公以豪放、泼辣的用笔突出黄山奇、峻、险、秀的意境,展示了其雄浑奔放与清秀空灵兼具的绘画风格,给人以强烈的艺术感染。 梅清(1623---1697),字渊公,号瞿山,安徽宣城人。与石涛交往友善,相互切磋画艺。石涛早期的山水,受到他的一定影响,而他晚年画黄山,又受石涛的影响。所以石涛与梅清,皆有“黄山派”巨子的誉称。

菊石鸣禽图 特级-超实物

清 李因129x48 厘米

86万像素

观摩2634次

写山坡之上的奇石旁,秋菊盛开,一枯枝高挑,其上小雀正回头用喙理背羽。画中充分体现了李今是女史笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。坡面及奇石以淡墨渲染,质感丰富。菊花写意生动,用笔酣畅。 李因(1616—1685),清代女画家。字今是,又字今声,号是庵,又号龛山逸史,浙江钱塘(今杭州)人。留寓海宁。画家葛徵奇之妾。她能诗能画,善山水、花鸟,亦工芦雁。画得陈淳之法,多用水墨,苍劲无闺阁气。

清溪放艇图 特级-超实物

清 查士标89x46 厘米

57万像素

观摩2403次

此幅用倪云林一溪两岸图式绘溪岸枯树,远山飞鹜,清江独钓之景,查二瞻此画用笔简而韵味足。笔墨疏简,风神嫩散,气韵荒寒。 查士标(1615年—1698年),字二瞻,号梅壑散人、懒老,新安(今安徽歙县、休宁)人,流寓江苏扬州,明末秀才,清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏,故精鉴别,擅画山水,为海阳四家之一。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。

江山卧游图 特级-超实物

清 程正揆14x167 厘米

33万像素

观摩2090次

此卷是程端伯五百卷江山卧游图之第二百四十卷,用其师董玄宰的笔墨技法,而稍加温润之笔意。 程正揆(1604年—1676年),字端伯,号鞠陵,别号清溪道人、青溪老人、青溪旧史,今湖北省孝昌县观音湖人,明末清初画家、书法家。

绣球春鸟图 特级-超实物

清 文定183x53 厘米

136万像素

观摩2079次

此幅绘绣球花树一株,一只蓝山鹊,并绘湖石兰花。布局平稳,设色精雅,是文子敬传世精品。 文定,更名止,字子敬(或作豹),又字止菴,长洲(今江苏苏州)人;熙光子,彭曾孙。花鸟与王武齐名;《国[清]朝画徵续录、文氏族谱续集、画传编韵》。

仿米氏春山图 特级-超实物

清 王鉴x22×403.2 厘米

22万像素

观摩1787次

此幅绘写穷尽山川之千奇万状,很有江山万里、起伏磅礴之势。此图创作时间与王鉴辞世仅相差一年,因其为追念故交之作,在创作上带有很强的即兴意味,画家将自己强烈的情感以及对友人深切的怀念与哀痛通过落墨下笔得到宣泄,从而使画面具有了景有尽而意无穷的意境。 王鉴(1598-1677年),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主,江南太仓人,明末清初画家,“四王”之一。

山水图 特级-超实物

明 祁豸佳60x168 厘米

141万像素

观摩1335次

此幅绘溪山深远,高士幽静,渔父独钓。画史谓祁止祥山水学沈石田,然观此画,具有蓝田叔笔意,或其从蓝翁学过,不得而知。 祁豸佳(1594-1683后),清代书画家。字止群,号雪瓢,山阴(今浙江绍兴)人。

茅屋闲眺图 特级-超实物

明 赵左97.5x9.2 厘米

91万像素

观摩1730次

此幅绘一峰独峙,云烟缥缈笼罩山腰,有若仙境。山脚苍松古木掩映里,有一高士于茅屋窗台眺望,饱览姿态各异、远近有别、错落起伏的山石及充满生机的草木美景,虽未必吟咏,然自是心旷神怡、超然物外。赵文度此作气息醇厚,光色温馨,笔致优雅舒畅,勾皴颇富韵律美而不显刻露。 赵左(1573—1644)左一作佐,字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭(今上海松江)人。画家,曾为董其昌代笔作画。

古帝王图卷.历代帝王图卷 特级-超实物

唐 唐.阎立本绘.宋 .杨褒摹51.3×531 厘米

48万像素

观摩1969次

画卷相共绘十三组人物,计四十六人。 主要绘十三位中国帝王,塑造典型性的暴君、庸帝、昏王、明主。他们分别是:汉昭帝、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、昭烈帝刘备、吴大帝孙权、北周武帝宇文邕、南陈文帝陳蒨、南陈废帝陳伯宗、南陈宣帝陳頊、南陈后主陈叔宝、隋文帝杨坚和隋炀帝杨广。

夏山图 特级-超实物

北宋 屈鼎44.1x116.8 厘米

88万像素

观摩2491次

此画原题为《燕文贵夏山图》。全图以全景式横幅画卷,描绘夏季山野景物。远处山峰高耸,侧峰陡峭,群山连绵;近处山脚湖水平静,停泊的帆船上人们正在忙碌。 屈鼎,宋代画家,工画山水,得燕文贵之髦髴。

伯远帖 特级-超实物

晋 王珣25.1x17.2 厘米

252万像素

观摩1877次

5行共47字,据传此帖为三王中唯一真迹。十大传世名帖之一。 释文:“珣顿首顿首,伯远胜业情期群从之宝。自以羸患, 志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤,不相瞻临。”此帖行笔峭劲秀丽,自然流畅,结体宽博舒展,舒朗洞达,超脱飘逸,体现了晋人神韵。 王珣,东晋大臣、书法家,王羲之之侄。

快雪时晴帖 特级-超实物

晋 王羲之23x14.8 厘米

189万像素

观摩1647次

四行二十八字,台北故宫博物院藏。十大传世名帖之一。与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》被乾隆合称为“三希法帖”。 《快雪时晴帖》是一封向朋友问好的书札,据传此帖或为唐代双钩填廓法临本。字体或行或楷,或流而止,或止而流,富有独特的节奏韵律。 法帖内容:羲之顿首:快雪时晴,佳。想安善。未果为结,力不次。王羲之顿首。山阴张侯。

册页全册 特级-超实物

北宋 米芾32x638 厘米

289万像素

观摩1368次

此册页共有十幅,包括《三吴诗帖》、《伯充帖》、《彦和帖》、《清和帖》等。 米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。 苏轼评价米芾的书法:风樯阵马,沉着痛快,当与钟王并行,非但不愧而已!

牡丹图轴 特级-超实物

清 陈卓149x68 厘米

145万像素

观摩988次

绘盛开牡丹数朵,姹紫嫣红,花瓣层层叠叠,绿叶繁茂;湖石立于花中,灰黑的颜色让花儿更加娇艳。图中的牡丹为典型的没骨画法。 陈卓,字中立,清代画家,擅绘青绿山水,喜作青绿设色,兼工花鸟、人物。

二羊图全卷 特级-超实物

元 赵孟頫25.2x48.4 厘米

212万像素

观摩1762次

绘一盘角锦羊站立向其左侧张望,而它的同伴直角锦羊却在一旁似在吃草,两只羊的神态灵活,毛发细致,赵氏以水墨方式皆表现出来。 据说这幅《二羊图》是赵氏除画马之外的唯一走兽。

莲藕净因图 二级-超高清

明 文嘉132x56.5 厘米

6万像素

观摩2556次

此幅画一叶一花一藕一蓬,以墨画轮廓,以色稍加罩染。文休承此画极简极淡,而笔力透纸背,表现了画家的雅静心怀。 文嘉(1501年~1583),字休承,号文水,湖广衡州府衡山县(今属湖南)人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明仲子。吴门派代表画家。

溪山仙馆图 一级-如实物

明 文伯仁103.8x34.5 厘米

6万像素

观摩2161次

此幅画楼宇数楹,溪树环绕。用笔文秀,设色清雅。文五峰喜用王叔明法,此画全用其叔文徵仲山水画法,正是文氏正脉。 文伯仁(1502---1575)明代画家,字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,长州(今江苏苏州)人。文徵明侄子。工画山水,效王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟頫)。

秋塘花鸭图 一级-如实物

明 陈淳90.8x36.2 厘米

6万像素

观摩1987次

此幅画荷叶水塘中绿头鸭欢然嘎叫,似在欢迎秋天的到来。陈道復继承了沈石田与文仲徵的粗笔花鸟的笔法,更有自己的爽利用笔,故后世以“白阳花鸟”专称其写意花鸟。

画寿星 一级-如实物

明 冯晓123.8x43.3 厘米

6万像素

观摩1369次

此幅是明人冯晓临摹宋人画寿星图。作侏儒状,用笔平实,得宋人人物画意趣。

仿董北苑山水图 特级-超实物

清 王翚150x81 厘米

171万像素

观摩2588次

此轴是作者八十二岁时创作的,图中采用披麻皴、横点皴、针叶、点叶、鹿角、蟹爪等多种绘画技法表现了一个“壁立青山舞峡溪,闲云尽日自高低”的山水世界,显示了王石谷博采众长的艺术本领。

松鹿图 特级-超实物

清 朱耷182x88 厘米

223万像素

观摩2464次

此幅是朱刃庵临终之年的作品,通过空灵寂寥的构图、深邃幽远的意境表达了自己愤世嫉俗之情。 朱耷(1626年—约1705年),字刃庵,号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等,出家时释名传綮,汉族,江西南昌人,明末清初画家。

松石牡丹 特级-超实物

清 朱耷176x96 厘米

236万像素

观摩2130次

此幅是朱仞庵早年为僧时期的创作,署“传綮”款,是其传世少见的“传綮”款作品之一。图绘挺立苍松纵贯画面,树下衬映湖石、牡丹,此图无论用色,还是构图立意均具意韵,有含蓄之美。与同时期创作的其他作品明显不同。也是研究朱耷早年的笔墨风格及朋俦交游的重要资料。

松林扬鞭图 特级-超实物

明 唐寅145.3x72.5 厘米

20150万像素

观摩2669次

此幅绘春雪消融,鲜花盛开的季节,远处层峦叠嶂,云雾霭霭;近处绿树苍翠,风景优美,文人逸士带着家仆骑马郊游,心情愉悦。此画用李唐笔法,细笔长皴,布局宏伟。

江山秋色图 二级-超高清

清 王翚31x40 厘米

3万像素

观摩3362次

此页是石谷子用王叔明笔意画的一幅小景山水精品,用笔如金刚杵,化元人散淡笔意为精粹之笔,深为其师友王烟客所激赏、

观梅图 一级-如实物

清 王翚27x92 厘米

13万像素

观摩3538次

此幅绘一高士于山谷空地草亭中观梅听瀑,画境开阔,意境深远,用“董、巨”笔意而能化为己意,是石谷精心绘制的小品山水画。

夏山欲雨图 特级-超实物

清 董邦达25.3x210 厘米

23万像素

观摩2575次

此卷仿巨然笔意,绘云山远岫,密林悬瀑,意境深远,水墨疏淡,设色淡雅,用笔轻柔,皴法松秀,文人意趣极浓。 董邦达(1696-1769),清代官员、书画家。字孚存、争存,号东山、非闻,浙江富阳人。雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官终礼部尚书,谥文恪。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。

解角图 特级-超实物

清 董邦达22x158 厘米

27042900万像素

观摩1914次

此卷是董孚存绘乾隆麋角解说图意,将三头麋鹿置于皇家林苑之中,山光水色,景色宜人,一鹿解角于地,一鹿卧而观之,一鹿伏首啮草。刻画精微,知孚存不只精于山水也。

小庭婴戏图页 特级-超实物

南宋 佚名26*25 厘米

7048万像素

观摩10864次

绢本、设色,26*25cm,台北故宫博物院藏。图绘后院中,湖石竹丛,四名幼童聚在一起玩闹,着小衫长裤,头大身体小且头顶一撮头发,此番打扮应为古代婴孩标准发型,孩童们高兴之余露出颗颗白牙,可爱稚嫩;地上散乱的放着一些玩具,也将小童随性放松的本性显露出来。

秋庭戏婴图 特级-超实物

北宋 苏汉臣197.5x108.7 厘米

39940万像素

观摩18230次

绢本,设色,197.5*108.7cm,台北故宫博物院藏。图绘秋园中,芙蓉与雏菊摇曳生姿,一湖石笔直矗立;二姐弟围着一桌,正在玩推枣磨的游戏,姐姐着白衣红带,弟弟红衣桃心头,表情专注,童趣十足。画家以工笔的手法,勾勒芙蓉和雏菊多层花瓣,鲜艳夺目,生机勃勃!

写生花卉册 二级-超高清

元 王渊(款)25.9x23.6 厘米

观摩3324次

此册绘各种花卉十二开,精工细密,敷色娇艳,然细观之,元代气息不足,可视为明清之际的王渊款花卉画。 王渊、元代画家。字若水,号澹轩,一号虎林逸士,钱塘(今浙江杭州)人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画,尤精于花鸟,堪称元代花鸟画巨擘。

太平乐事图 二级-超高清

明 戴进(传)22.8x22 厘米

观摩26896次

此册分别绘:婴戏、骑牛、捕鱼、娱乐、戏耍、试射、耕罢、观戏、木马、牧归。旧传明代戴进作品。描绘社会安和乐利的景象。其中有不同阶层人生活等场景。此类作品一般具有宣扬“盛世太平”的政治功能。此册表现生活气息。观其笔墨与表现手法,有可能是后人仿戴进所作。 戴进(1388—1462年),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江钱塘(今杭州)人。开创了“浙派”。

钟馗探梅图 二级-超高清

清 金廷标154.6x78.9 厘米

6万像素

观摩2036次

此幅绘钟馗戴破斗笠,背束梅花一捆,踏雪欲度桥。侍者口衔梅枝,欲把破伞撑开。用笔造型精准,用色清雅可人。 金廷标,清代画家。字士揆,乌程(今浙江湖州)人。鸿子。能绍父艺,亦工写真,并能妙绘人物仕女及花卉。善取影,白描尤工。亦能界画。

瑶池献寿图 二级-超高清

宋 刘松年(传)198.7x109.1 厘米

6万像素

观摩1848次

此图描绘了仙山楼阁的神仙世界,是当时上层社会的做寿喜庆场面。人物的用笔细劲畅利,神态生动。画山石以刚硬的线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得浓厚的线条突出。图中的松树也较为突出,松针先以墨笔疏疏画出,再以草绿色间点、复勾。全画构图饱满而丰富,人物与树石穿插自然,充满着幽静雅趣。台北故宫认为是汉武帝见王母故事,然看所绘场景应是秦穆王见王母,下方并绘巢父,许由洗耳的上古传说。 刘松年 (约1131-1218),号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝,浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。

探梅仕女图 特级-超实物

清 费丹旭137x33 厘米

64万像素

观摩1782次

此幅绘采梅仕女立于溪石上,左手抱着梅干,右手举起正欲攀花,姿态自然生动,十分传神。仕女用细笔勾成,笔墨细柔,设色淡雅,面容俊俏,身材婀娜,充分体现出费丹旭仕女图的美学特征。

花果图 特级-超实物

清 虚谷138.4x40 厘米

73万像素

观摩1606次

此幅绘菊、佛手及桃等花果,融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然,佛手饱满,桃果鲜润,可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。此图在笔法上运用干笔偏锋,冷峭新奇,笔无滞相,匠心独运,别具一格。 虚谷(1823~1896),清代著名画家,海上四大家之一,有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县),居广陵(今江苏扬州)。

紫薇双鸭图 特级-超实物

清 朱偁143x49.5 厘米

94万像素

观摩1452次

图绘夏日池水双鸭,岸上两棵紫薇从右下边横空而出,老干虬曲,新枝挺秀,花繁叶茂,一簇簇粉紫色花团在嫩黄和墨绿色叶子的映衬下,更加艳丽,花叶枝干疏密有致,俯仰有情,前后上下呼应成趣;树荫下两只水鸭,一黑一白,互相依傍,意态舒缓,闲适幽雅;写意难,传神更属不易,画中两只水鸭怡然自得可谓形肖神随,枝干屈曲劲削,顾盼有情,花及叶采用没骨法,色彩饱和鲜丽,干湿疏密合度,花的淡红和粉紫色给人以祥和之美,叶的嫩黄和墨绿色给人以生机盎然之意。

苏堤消夏图 特级-超实物

清 朱偁152.5x40.5 厘米

85187300万像素

观摩1348次

此幅绘翎毛之喙、爪、尖挺劲利,大变华嵒图式,对当时、后世海上画派花鸟画家影响甚大。 朱偁(1826—1900,一作1826—1899)清代画家,早岁名琛,后更今名,字梦庐,号觉未,别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟,浙江嘉兴人。熊弟,工花鸟。

寒江钓艇图 二级-超高清

明 陆治65.7x36.6 厘米

6990720万像素

观摩2526次

此图绘天寒地冻,江边枯树败芦。孤舟上一蓑衣渔翁在垂钓。意境荒寒,人物萧瑟。包山子不以人物称,此做人物描写精确,天空弹白粉为雪,亦是古法。

太平春色图 一级-如实物

明 钱贡122x49.8 厘米

6万像素

观摩2290次

本幅绘两进带院墙房一楹,仆僮围炉伸纸,一人执笔欲书,层外植梅花数株,溪上有一桥,群僮击鼓,老叟策杖过桥。画法全似文徵明。表明钱禹方实是吴门嫡派。 钱贡(生卒年未详),字禹方,号沧州,江苏苏州人。山水不很高雅,而位置可观。善画人物,间仿文、唐诸家,却能逼真。

烟树茅堂图 一级-如实物

明 董其昌107.6x37.4 厘米

11万像素

观摩2412次

此图是玄宰用巨然笔意画的一幅山水画,用笔极清极秀,是董玄宰典型面目。

寒崖积雪图 一级-如实物

明 赵左211.5x76 厘米

6万像素

观摩1911次

此图绘高崖积雪,寒林漠漠,兰若时露尖塔。画幅底部用“董、巨”法,而上部用“马、夏”法,显露出文度与玄宰的同与不同。 赵左(1573—1644)左一作佐,字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭(今上海松江)人。善山水,传与董其昌做代笔者。

晴云洞壑图 特级-超实物

清 吴历167x62 厘米

118万像素

观摩2200次

图绘仙山洞府,一求道者坐于虎皮蒲团上,旁边石桌上置一典籍。山道上有一同道来寻,松树高挺,仙山飘渺。自题学巨然笔意,然也掺和元四家意趣。 吴历(1632年—1718年)清初书画家,天主教传教士。字渔山,号墨井道人、桃溪居士,江南常熟(今属江苏)人 。

寿山福海图 特级-超实物

明 冷谦(传)161x71.4 厘米

161万像素

观摩2062次

此幅画蓬莱、瀛洲、方丈三山,沧海洪波,三山飘渺。1988年,中国古代书画鉴定组在东北进行博物馆与个人之古代书画鉴定,将此幅画定为陆治所作。从画风看,与陆治有些相同之处,然厚重处似与陆治的尖峭不同,故暂定为冷谦传派所作。 冷谦,明代道士,字启敬,一作起敬,号龙阳子,武陵(今湖南常德)人,寓嘉兴(今浙江嘉兴)。元中统初与刘秉忠(1216~1274年)从沙门海云游,在元末至正(1341~1367年)间寿已百数岁,明洪武初以善音律仕为太常协律郎。世传其与明代道士张三丰要好。

暮雪寒禽图 一级-如实物

南宋 马麟27.6x42.9 厘米

18万像素

观摩2422次

这幅画卷描绘暮冬之际,岩壁下白雪覆盖著荆棘与翠竹,一对黄尾鸲相依避寒。通幅色泽沈厚,笔墨苍润稳健,为其粗笔风格的作品,作者充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛,再配上诗句,更表现出了诗文因画而生,画因诗文而意足的旨趣。 马麟(生卒年不详),南宋画家。原籍河中(治今山西永济西南),南渡后三代居钱塘。世荣孙,远子。父为光宗、宁宗两朝画院待诏,独步一时。麟传家学,工人物、山水、花鸟。

榴开见子图 一级-如实物

南宋 吴炳26.5x25.4 厘米

16万像素

观摩3434次

此页描绘石榴因熟透而果皮迸裂,一只柳莺闻香而来;石榴桃红的外皮饱满圆润,里头紫红色的子鲜嫩欲滴、粒粒分明,用以象征多子多孙之意、 吴炳,生卒年不详,毗陵武阳(今江苏常州)人,南宋光宗绍熙年间(1190-1194年)任画院待诏,是南宋院体花鸟画的代表性画家。

闭户著书图 特级-超实物

清 上官周166x90 厘米

206万像素

观摩2255次

此图是上官周用宋代图式画的一幅山水画,虽然将范宽,李唐,马夏等先辈的笔墨元素杂糅在一幅之中,但其本人笔墨的清丽,已再难显现宋代山水的厚重感。 上官周(1665-1749后),福建长汀南山官坊人,原名世显,后改名周,字文佐,号竹庄,清代著名画家,终生布衣。

蜀峰栈道图 特级-超实物

清 叶六隆236x48 厘米

157万像素

观摩1839次

此图写蜀山的雄奇,蜀道的艰险。行人栈道,游人逶迤,深山大壑,巨松激流,尽显自然之壮丽,用笔自好,点苔妥当,诚是潜庵精心之作。 叶六隆,清代画家,号潜庵,其具体行藏无记录,以俟识者考之。

银塘晓月图 特级-超实物

清 蓝涛98x47 厘米

64万像素

观摩2708次

此图绘月光下,池塘上,一树梨花在夜风中摇曳,枝干上一只画眉在婉转啼唱,意境幽秘,用笔自然,细观之,知雪坪氏画花卉优于画禽鸟。题仿宋代马麟画法,梨花得其意矣。 蓝涛 、号雪坪,钱塘人。蓝深弟,蓝瑛孙(或曰是其子)。善山水,兼工花卉,得家传。所作细致小景,衰梧丛菊,颇得旧法。

为迎年作山水图 特级-超实物

清 高简131x66 厘米

121万像素

观摩2303次

此图仿王蒙画法,用意甚为简澹,而布置深稳,风味清巧可爱,冷隽可珍。 高简1634-1707)字澹游,号旅云,自号一云山人,江苏苏州人。清代画家,能诗,工山水

云壑高逸图 特级-超实物

明 蓝瑛66.8x172.4 厘米

174万像素

观摩2417次

此图绘高山之麓,丘岗片片,山泉淙淙;溪流清鸣,绕贯其中;丛花簇草,竞相吐艳;桃李明艳,繁枝雍雍,像是在奏响的晚春妙曲。林深之处,溪水岸旁,一白衫红裤的老者,在茅亭内候客。亭外木桥上,有一红衣老者,向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲,气象高峻 ,诚是田叔山水精品

高逸图 特级-超实物

明 董其昌89.5x51.6 厘米

174万像素

观摩3319次

此图采用了倪氏典型的笔墨技法,湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴,行笔以侧锋为主,笔墨苍逸,极好地表达出倪画中萧散简远的意境,同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古,近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。

麓村高逸图 特级-超实物

清 王翚,涂洛,杨晋121.8x53.5cm 厘米

77万像素

观摩1932次

此幅绘麓村(安岐)的目光坚毅,不着满人服,而是文士的模样,趺坐在豹皮之上,身后横琴一张,身旁画卷一束,位于耸立的湖石和高大的芭蕉的护荫之下,左边是小僮侍陪,右边是白鹤亮资,这一切与水石花草、边栏池岸构成了前景。后景则是修竹、桔树和高亭,几道云气氤氲其间,在平凡的园林中漾出一种不平凡的气氛。 涂洛,广陵人(江苏省扬州市)人,写像风格与禹之鼎一样是曾鲸一派。 杨晋字子鹤。江苏常熟人。王翚之弟子。山水画风格清秀,牛画尤为著名。其师画中人物与轿驼马牛羊类,皆其所为。曾从王翚参与绘《南巡图》。

策杖看山图 特级-超实物

明 魏克132x32 厘米

58万像素

观摩1941次

此图绘深山巨树,一士子策杖访友,意境深远,用笔爽利,为金陵画派典型面目。 魏之克,后名克,字和叔,明朝上元(今南京)人,善画山水兼工花卉。

宫使帖 三级-高清

北宋 蔡京31x41.3 厘米

2500560万像素

观摩1949次

释文:京顿首再拜。晚刻伏惟钧候。动止万福。久违墙宇。伏深倾驰。台光在望。造请未遑。跂引之情。不胜胸臆。谨启诇候动静不宣。京顿首再拜。宫使观文台坐。 此帖用笔挥洒自然,格调高雅;结字方面,字字笔划轻重不同,出自天然;起笔落笔呼应,创造出多样统一的字体;分行布白方面,每字每行,无不经过精心安排,做到左顾右盼之中求得前后呼应,达到了气韵生动的境地。 蔡京(1047-1126)字元长,兴化仙游(今属福建)人,精工书法,尤擅行书。

行书七言律诗 二级-超高清

元 陈修31.6x45.4 厘米

10万像素

观摩1758次

此札作于1364年,自书七律一首,寄杭州净慈寺清远渭公,兼赠同寺懒庵廷俊、灵隐寺用贞原良,记三人从游之乐。许多单字的造形略微方扁,线条如兰叶般妍美丰润,并具流动感,上承赵孟风格。其中又揉合尖峭、细劲,多方折并略带章草的笔法,则接近宋克,是深具时代特征之佳作。 陈修(约14世纪中),1371年拜吏部尚书,明初能臣。

临神仙起居法 二级-超高清

清 王澍36.7×42 厘米

观摩1466次

此册是王澍临五代杨凝式神仙起居法,得原作之神似,且中锋用笔,力能扛鼎。卷后将米友仁,商挺等题跋也一一抄录,是王虚舟的精心临作。 王澍(1668-1743年),字若林,号虚舟,江南金坛人。官至吏部员外郎。康熙时以善书,特命充五经篆文馆总裁官。

行书唐人诗句 二级-超高清

清 康熙玄烨

5万像素

观摩2010次

此幅是康熙皇帝爱新觉罗.玄烨用行书写的唐人崔翘诗句:书阁山云起,琴斋涧月留。学米芾笔意而得中锋用笔之趣。

临天王送子图 特级-超实物

清 禹之鼎26x267 厘米

97795700万像素

观摩3650次

此卷描绘佛祖释迦牟尼降生为悉达王子后,其父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙时诸神向他礼拜的故事。此禹之鼎临本细观之与大阪藏本功力悉敌,故知大阪本亦是明清人所临摹,原底本已不知所踪。

江乡清晓图 特级-超实物

清 禹之鼎181.6x96.3 厘米

246万像素

观摩2160次

此幅绘两棵老柳垂条,掩映溪桥田野,远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前,妇携幼童,有一老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀,设色浓丽,纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿,均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708),乃晚年手笔。 禹之鼎 (1647~1716)清代康熙年间著名画家,字尚吉,一字尚基,一作尚稽,号慎斋。广陵(江苏兴化)人,后寄籍江都。擅长人物,尤以肖像著称。

兰竹石图 二级-超高清

清 诸昇32x22 厘米

观摩2713次

此图写兰,横斜曲直无不入妙,扫叶清利,笔墨匀整,远近分明。 诸升,(1617-1691后)字日如,号曦庵,仁和(今杭州)人。善画兰石,师鲁得之,笔劲利匀整,所绘雪竹尤佳。

花卉图 二级-超高清

清 张敔23x30 厘米

观摩2705次

此册意笔花鸟奇石,得沈石田,陈淳以来写意花鸟画之精髓,作品布局稳妥,用笔深合物象。 张敔yǔ (1734—1803)字虎人,号雪鸿,晚号止止道人,先世安徽桐城人,迁江宁(今南京),籍山东历城。乾隆二十七年(1762)举人,能书、工诗、善画山水、人物、花卉 、禽虫,白描设色,无不工妙,随意挥洒,笔气豪纵。

隶书联 特级-超实物

清 金农88x33 厘米

观摩2313次

恶衣恶食诗更好,非佛非仙人出奇”,这幅七言对联是金农送给好友汪士慎(字巢林)的。汪士慎为扬州八怪之一,清贫一生,嗜茶如命。金农对好友甚为敬重,书此七言联赠之。 大概意思是:穿的吃的都不好但诗好,不是神佛不是仙人但是人很特别,可以看出作者对人生的追求和自信。

百寿全图 特级-超实物

清 李鸿章130x68 厘米

123万像素

观摩1732次

本幅用一百种字体写寿字,红纸金字,眩目富贵,喻意吉祥。当是李鸿章用来拜寿的礼物。 李鸿章(1823-1901年),本名章铜,字渐甫、子黻,号少荃(一作少泉),晚年自号仪叟,别号省心,安徽合肥人,晚清名臣,洋务运动的主要领导人之一。

临颜真卿争座位帖 二级-超高清

清 张照

6万像素

观摩1588次

释文:真卿窃闻军容之为人,清修梵行,深入佛海,况乎收东京有殄贼之业,守陕城有戴天之功,朝野之人所共贵仰,岂独有分于仆射哉?加以利衰涂割,恬然于心,固不以一毁加怒,一敬加喜,尚何半席之座、咫尺之地,能汩其志哉!此幅是张照节临颜真卿争座位帖,虽是临帖,而能薄酒自如,得到乾隆的激赏。 张照(1691~1745),字得天,号泾南,亦号天瓶居士,江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。

临王羲之蜀都帖 二级-超高清

清 张照306×116.4 厘米

6万像素

观摩1014次

释文:省足下别疏,具彼土山川诸奇。扬雄《蜀都》、左太冲《三都》,殊为不备悉。彼故为多奇,益令其游目意足也。可得果,当告卿求迎,少人足耳。至时示意。迟此期,真以日为岁。想足下镇彼土,未有动理耳。要欲及卿在彼,登汶岭、峨眉而旋,实不朽之盛事。但言此,心以驰于彼矣。此轴是张照临右军蜀都帖,得其笔意,馆中有古摹本此帖,可对照参看。

探梅图 特级-超实物

清 冷枚95x51 厘米

66万像素

观摩2535次

此图远处绘雪山皑皑,有朱门深锁一豪宅。仕女在两个丫环的陪同下于后花园内踏雪寻梅。远山用马、夏法。仕女造型柔媚,已是典型的清代仕女画法,但主人物高大,而陪衬人物画小,题款写在石头上。仍然是古法。 冷枚(约1669年—1742年),字吉臣,号金门画史,山东胶州人,焦秉贞弟子。清代宫廷画家。善画人物、界画,尤精仕女。

指画春山待读图 特级-超实物

清 朱伦瀚120x78 厘米

130万像素

观摩1789次

此幅是作者是手指做画,造型准确,用指如笔。当然渲染皴擦部分还是借助了毛笔。据传朱伦翰是指画名家高其佩的外甥,实误,而是与李世倬相混了。 朱伦瀚(1680—1760)字涵齐,号亦轩。先世山东历城人,隶汉军正红旗。康熙五十一年(1712)武进士,官正黄旗汉军副都统。娴技勇,能左右射。书法兼该众体,蝇头,擘窠,各极其妙。

三狮图 特级-超实物

清 华嵒194x105 厘米

286万像素

观摩1982次

此幅绘三只狮子,一白一黑一灰皆卧于巨石瀑布下休憩,三只狮子神态各异,用笔洒脱,应物象形,得心应手。将走兽置于山水之间,山林之气顿显。 华岩(1682~1756),一作华嵒,字德嵩,更字秋岳,号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”,福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人),后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。

沧浪独钓图 一级-如实物

元明 盛著(传)63x31 厘米

27万像素

观摩2446次

本幅以干笔绘崇山之间一泓秋水,水面几只飞鸟翔集,一人独坐扁舟上怡然垂钓。此画经过重裱,不见原签原题。《沧浪独钓图》之名很可能是后人根据画中题诗首句『沧浪可濯缨』而定。 盛著(生卒年未详),字叔彰。盛懋侄。画山水高洁秀润,兼工人物、花鸟。能修复古画,补绘处运笔著色,与古不殊。明洪武中(1368—1398)供事内府,得到赏遇,待遇优厚。后画天界寺影壁,以水母乘龙背,不合旨意,被杀。

兰花图轴 一级-如实物

明 周天球50.3x4.2 厘米

16万像素

观摩2678次

此幅画兰叶潇洒舒展,穿插有致,花瓣随意点簇,俏丽秀美。叶用重墨为之,花之墨色稍淡,均融入了书法的笔意。其笔势一波三折,有粗有细,有挺有转,有断有续,有收有纵。苍辣老健,变化多端。再加上墨气湿润淋漓,生动地表现了兰草的质感和风韵。 周天球(1514—1595年),字公瑕,号幼海,又号六止居士,长洲(今江苏苏州)人。诸生。少游文徵明门下,学习书法。文徵明称赞他:“他日得吾笔者,周生也。”能画兰,善篆古隶行楷。晚年能自辟蹊径,吴中丰碑大碣,咸出其手。

花卉图 特级-超实物

清 黄慎20x265 厘米

67万像素

观摩2458次

此卷大写意绘各色花卉。运笔迅疾,草写花卉各种姿态,笔法虽纵恣然不失灵秀,并将水墨写意之趣发挥至极致。草书题诗,豪放不羁,二者相得益彰。 黄慎(1687—1770年之后),福建宁化人,初名盛,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣。家贫,遂学画,擅长人物、山水、花鸟。

雄鸡菊石图 特级-超实物

清 李世倬103x43 厘米

63万像素

观摩1955次

此幅画雄鸡单脚立巨石,羽毛张扬,回首望天空,旁有菊花衬映。构图洗练,墨色浓淡相宜,野趣十足。 李世倬[清](1687―1770)字天章,一字汉章、天涛,别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人,奉天(今辽宁沈阳)人,善画山水、人物、花鸟、果品,各臻其妙。

子母鸡图 二级-超高清

明 朱瞻基279x80.5 厘米

6万像素

观摩2861次

此画以工笔勾勒白鸡,且勾线十分明显,偏向于工整之笔,染色也较平面化。画法上以工笔勾勒,别开生面,焦墨点睛,炯炯有神,羽毛捕法精细,双爪勾勒,笔扎实有力。鸡的形象画得真实生动,质感强烈,表现了一瞬间各鸡的动作神态。 朱瞻基(1399—1435),明代书画家。即明宣宗,朱元璋曾孙,在位十年(1425—1435)。自号长春真人。爱好翰墨,书法能于圆熟之外,以遒劲出之。尤工绘画,山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳。

土母帖 三级-高清

宋 李建中31.2x44.4 厘米

2万像素

观摩1481次

释文:所示要土母,今得一小笼子,封全咨送,不知可用否?是新安缺门所出者,复未知何所用,望批示。春冬衣历头,贤郎未检到,其宅地基,尹家者,根本未分明,难商量耳。见别访寻稳便者,若有成见宅子又如何?细希示及(押字)咨。孙号西行少车,今有旧车,如到彼不用,可货却也。“谘”同咨,是公文的一种。宋代百官有事申述,皆用“状”,唯学士院用咨报,由当值学士一人押字。 此帖用笔中锋,行笔沉著稳重,法度严谨,深得欧书神韵。结体凝重,字形以纵长为主,因势纵横,功力娴熟。 李建中(945~1013),字得中,自号岩夫民伯。京兆(今陕西西安)人。北宋书法家。

鲜于枢赵孟頫墨迹合册 三级-高清

元 鲜于枢、赵孟頫28.2x42.4 厘米

观摩2156次

此册是鲜于枢与赵孟頫的往来书信合辑成册,计四页。是目前仅见的两人墨迹合册,在研究中十分重要。何传馨指出此册赵孟頫三幅书写年代应在1295年以前,鲜于枢所作草书约在同时期,待完成后不久便被他们的共同友人黄石翁收藏,递传于道士李又玄、薛羲、郑桓等及明清收藏家,于清初入藏大内。 鲜于枢(1246—1302年),字伯机,号困学山民、直寄老人,大都(今北京)人,一说渔阳(今津蓟州区)人,元代著名书法家。有《困学斋杂录》、《困学斋诗集》。

摹兰亭叙帖 二级-超高清

元 陆继善24.5×12.1 厘米

观摩1763次

此册为陆继善用河北鼠毫笔,双钩其兄所藏唐人摹《兰亭序》。与世传冯承素模本对照相看,可以看出陆继善的工夫不亚于唐内府模书人。本帖也是了解元代诗人陆继善的第一手材料。 陆继善字继之,吴江人。自号甫里道人。

草书千字文册 一级-如实物

元 边武34.4x23.5 厘米

观摩1813次

此册大致依照智永的结体,不过不像原帖一样将每个字处理为独立的个体,而是有上下前后的呼应关系,至后半段,运笔淋漓酣畅,得心应手,尤其强调笔画的动态,如有源源不绝的动力一般,迂回缭绕,纵横争折。整体观之,在稳厚沉着方面或许不如鲜于枢,但笔势的展现却有骎骎凌越前辈的气魄。(何传馨) 边武,字伯京,号甬东生。燕京(今北京市)人,一作陇西(今甘肃)人。行草专学鲜于枢,时有乱真者。

柏鹿图 特级-超实物

清 沈铨160x81 厘米

182万像素

观摩2376次

此幅是沈铨翎毛走兽画的 代表作之一,极为清丽活泼。写实功力 深厚,气氛幽 静清香。画面有蜂、猴、雀、鹿,代表封侯,爵、禄。画意吉祥、

秋林逸居图 特级-超实物

清 蓝孟68x219 厘米

207万像素

观摩3320次

此幅全法黄公望,,笔墨苍润,一气呵成,得子久神韵。 蓝孟,生卒年不详,清代画家。钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛子。

瓯香馆写生册 一级-如实物

清 恽寿平26x36 厘米

观摩2209次

本册绘四幅写生花卉图,第一幅仿元代曹知白枯木竹石图,其余三幅是作者用没骨法的写生图。造型精确,设色典雅。

麻徵君透光古镜歌 二级-超高清

元 鲜于枢30.5x19.8每页 厘米

观摩2401次

此册在笔画上不甚计较工拙,但运笔得法,结体疏朗,笔势雄健,因而显得自然流畅,其势如黄河之水天上来,虽有些夹泥沙而下,却正得其雄浑和大气磅礴。结体用笔略受古人(主要是唐人)的一些影响,却并不明显,更多的是自创自运,所谓出规入矩、得心应手。 鲜于枢(1246—1302年),字伯机,号困学山民,大都(今北京)人,一说渔阳(今津蓟州区)人,元代著名书法家。

萧翼赚兰亭 三级-高清

五代十国 巨然144.1x59.6 厘米

观摩3892次

此幅原定为宋人画萧翼赚兰亭,后台北院方考出张丑清河书画舫载有此图,定为巨然,故改之。此图皴法古茂,点苔高古,信为巨然传派所作。

桃花鹦鹉图 特级-超实物

清 任薰128x34 厘米

6201万像素

观摩4514次

此幅绘一只绿毛鹦鹉单脚立于复瓣桃花树枝上,鸟喙似整理翅上羽毛;桃花团锦簇,冰清洁白,萌出的绿叶娇嫩淡雅,用笔学明末陈洪绶,得古雅之韵。 任薰,字舜琴,清代画家,其兄任熊,与任熊、任颐时称“三任”,为海上画派代表画家之一。

春山听阮图 特级-超实物

清 吕焕成207.3x102.3 厘米

297万像素

观摩3034次

此幅绘瀑布、亭宇、林木相互掩映,近景溪边的亭台上有一人正在弹阮,身边有一人正聚精会神地聆听着。右边的低崖上有二人正在观景,或许是回荡在山谷里美妙的阮音打断了他们的话题,使他们不由得回转过头,听着佳音赏着眼前的美景。作品满布局,结构严谨,层次分明,。笔法工细挺秀,轻皴淡染,设色艳丽。溪边人物虽小,但刻画细致入微,形神毕俱。山石是勾勒后,稍加皴制,不露笔痕,然后再以石青、石绿轻轻晕染。松树以淡墨层层染之,桃花用少许胭脂染成,整幅画颜色丰富,典雅超逸。 吕焕成 (1630-1705) 为清代初年“吴门画派”的代表人物之一,字吉文,号祉园山人,浙江余姚人。

夏热帖 特级-超实物

五代十国 杨凝式23.8x33cm 厘米

140万像素

观摩2341次

释文:“凝式啓:夏熱體履佳宜,長□酥密水,即欲致法席,苦□□□乳之供,酥似不如也。(以下数字残损难识)病?(下二行残损)。” 首署款:“凝式”。此帖是杨凝式写的一封信札。内容大致是,因天气炎热,送给僧人消夏饮料“酥密水”表示问候。也是作者唯一的传世草书作品,书法兼取唐颜真卿、柳公权笔法,体势雄奇险崛,运笔爽利挺拔,与他的楷书、行书作品相比较,艺术风格迥殊,表现出了书家的丰富艺术变化,为杨凝式书法代表作品作之一。 杨凝式(873年-954年),字景度,号虚白,华州华阴(今陕西华阴)人。唐末五代时期宰相、书法家,门下侍郎杨涉之子。

自书诗 特级-超实物

北宋 蔡襄28.2x221.2 厘米

70万像素

观摩2424次

北宋皇祐二年(1050年),蔡襄罢福建转运使,召还汴京修起居注,遂从福州一路北行,历时半年多。沿途见闻有感于怀者,皆成诗章,此卷所书五言、七言诗11首即是。书写时间当在诗成之后不久,蔡襄时年约40岁。因属个人诗稿,无意求工,故笔致飘逸流畅,点画婉转精美,充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。近代朱文均赞云:“此册行楷略备,无不臻美。其婉约处极似虞永兴,而温栗不减柳谏议。盖其能博采约举以自成一家书派者。” 蔡襄(1012-1067年),字君谟。兴化军仙游县唐安乡依仁(安)里赤湖蕉溪(今福建省仙游县)人。北宋名臣,书法家、文学家、茶学家。

草书轴 特级-超实物

明 邵弥177.8x30.4 厘米

51万像素

观摩1300次

释文:寒苔留径不曾荒,风雨多开处士觞。二仲远携兰蕙气,一楼高行竹书光。能容小户逃苛政,别有奇情恕醒狂。吾道只今寥寂甚,清风为颂莫云忘。 公鸣先生招同闽中林宏伯、朱子敬诸子,似孝天词丈一粲。瓜畴邵弥。 邵弥书法传世较少,此作水准之高当为其平生合作。用笔典雅、流畅、婉转、精熟,笔法、结字多魏晋古意,书风承《十七帖》遗韵,可见汲古甚深。 邵弥(1592—1642),字僧弥,后以字为名。号瓜畴,又号长斋、灌园叟、青门隐人、芬陀居士。长洲(今江苏苏州)人。其性迂癖不谐俗,好学而多才艺。工诗文书画,擅山水,喜画兰花、水仙。笔墨疏简秀逸,与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称“画中九友”。

行书轴 特级-超实物

明 王穉登

47139300万像素

观摩1044次

释文:山郭斜阳野竹青,邀君惜别上红亭。黄公酒炉在何处,千日无令半日醒。王穉登。 此幅行书写七言诗一首,用其师文徵明法而有变化,得潇洒之致。 王穉登(1535-1612年),字伯谷,号松坛道士,苏州长洲人。明朝后期文学家、书法家。

闽游图 特级-超实物

明 项圣谟32x258 厘米

158万像素

观摩2389次

此卷以细腻的笔法,全景式的构图,描绘了闽中的风景和民俗。开首村镇渡口,古老的榕树,枝叶繁茂,其中一株,独立溪边,团团如伞盖,其下可息可卧。其后溪水横贯整个画面,两岸群山起伏,临溪有各种各样奇形异状的石头,参差错落,极富变化。溪水流过石濑险滩,形成旋涡激浪,与山石一样多变。整个山、水、树石,都与他过去所画山水长卷中的造型不同,有种新奇的感觉。画中人物安插很多,篙师、纤夫、架鸬鹚捕鱼的渔人,赶驴的脚夫,骑马的客人,树下的息者,均各有情态,充满着生活气息。 项圣谟(1597—1658),字孔彰,号易庵,又号有胥樵,别号松涛散仙、存存居士,秀水(今浙江嘉兴)人,著名的鉴赏家项元汴孙。画树石、屋宇、花卉、人物,皆与宋人血战。山水尤能领取元人韵致,设色明丽,风格清隽,论者谓有士气,作家无者兼备。

雪山旅行图 特级-超实物

明 戴进246x96 厘米

317万像素

观摩2593次

此幅巨幅大嶂,绘雪满松山,气氛清寒,曲溪上置两座小桥,最下方的桥上两位士人骑驴过桥,后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者,写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意,而造境用北宋大山长水。是戴文进用意佳作。

秋山听瀑图 特级-超实物

清 樊圻181x57 厘米

143万像素

观摩3121次

此图绘江南深秋时节,高峰上一瀑长悬,野树环绕的小亭中两士子在静听泉瀑声。山下溪桥上一小僮快步运来书酒。整幅意境清幽,了无尘痕。山石法学李唐,刘松年,得坚凝之质。 樊圻(1616年—1694年之后),生于明万历四十四年,卒于清康熙三十三年之后,清画家。字会公,江宁(今江苏省南京)人。擅画山水、花卉、人物。为“金陵八家”之一。

菊花枫叶图 特级-超实物

明 陆逵48.4x169 厘米

11400万像素

观摩9430次

此图绘秋日之景色,树叶凋零,几片枝头叶片,摇摇欲坠;秋菊开放,叶茂花艳,数朵菊花争相开放。此图绘枯树时有些讨巧,枯树的枝杆上半部分如长在湖石上,与湖石融为一体,观之惊叹。陆逵,生卒年不详,主要活动于明隆庆、万历年间。字仪吉,江南人氏。工画人物草虫,构图严谨,取法宋元;并受吕纪、陈洪绶影响较多。

红杏野凫图 特级-超实物

明 陆治43.1x119.7 厘米

7187万像素

观摩7075次

此幅描绘一只野鸭游于水面之上,偏首翘望处,一株杏树从画面顶端垂下,又分为两枝从右至左横穿画面,枝头簇簇粉红的杏花很是惹人怜爱。野鸭的用笔极其简洁灵动,但却描写毕肖,无论是鸭嘴和羽毛的结构,还是双掌拨水的动态,以及歪头时向上仰望的眼神,都相当精彩,活灵活现。笔墨简澹,逸趣横生,看似随意的点染皴擦,实则显示出作者高超的技法和细腻的观察。 陆治,明代画家,字叔平,自号包山,又称为陆包山,书、画、诗皆精,于吴门派画家中独创新意。

平复帖(最清晰版) 特级-超实物

晋 陆机23.7x20.6 厘米

观摩2757次

此卷草隶书共9行86字。释文:“彥先羸瘵 ,恐難平復,往屬初病,慮不止此,此已爲慶。承使唯男,幸爲複失前憂耳。吳子楊往初來主,吾不能盡。臨西複來,威儀詳跱。舉動成觀,自軀體之美也。思識□量之邁前,勢所恒有,宜□稱之。夏伯榮寇亂之際,聞問不悉。”(释文据启功《〈平复帖〉说并释文》)《平复帖》内容涉及三个人物,贺循,字彦先,是陆机的朋友,身体多病,难以痊愈。陆机说他能够维持现状,已经可庆,又有子侍奉,可以无忧了。吴子杨,以前曾到过陆家,但未受到重视。如今将西行,复来相见,其威仪举动,自有一种较前不同的气宇轩昂之美。最后说到夏伯荣,他因寇乱阻隔,没有消息。《平复帖》的书写年代距今已有1700余年,是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖。它用秃笔写于麻纸之上,笔意婉转,风格平淡质朴,其字体为草隶书。《平复帖》在中国书法史上占有重要地位,同时对研究文字和书法变迁方面都有参考价值。(故宫博物院 华宁撰)

临乐毅论 三级-高清

宋 佚名13.1x15.6(每页) 厘米

观摩1994次

此册临本乐毅论,后题为唐褚遂良审定及排类。台北馆方定为宋人所写,然细观笔法,与元代俞和所作小楷有一定的内在联系,故宜做为元人的摹古之作。 俞和(1307-1382)。字子中,号紫芝(芝生),晚号紫芝老人。桐江(今浙江桐庐)人,寓居钱塘(今杭州)。行、草书,秀雅挺劲,酷肖孟頫。楷书高古风雅,颇有晋人风度。

付岳飞书 二级-超高清

南宋 赵构36·5x67·5 厘米

观摩1246次

此信赵构写于1137年,清代编入《三希堂》法帖。此篇墨迹,典雅遒丽,温润俊朗,自有大家风范。 释文:“卿盛秋之际,提兵按边,风霜已寒,征驭良苦。如是别有事宜,可密奏来。朝廷以淮西军叛之后,每加过虑。长江上流一带,缓急之际,全藉卿军照管。可戒饬所留军马,训练整齐,常若寇至,蕲阳、江州两处水军,亦宜遣发。如卿体国,岂待多言。付岳飞。”

赐岳飞批剳卷 二级-超高清

南宋 赵构33.8x72 厘米

观摩1637次

此卷剳子无论从整体的布局上,还是从笔法的意态上,均具王羲之《兰亭序》的神韵和智永的特色,并能加以融会贯通,形成了自家的风貌,显示出“秀异而独立”、精彩润朗的艺术风格。 此为宋高宗赵构亲手写给岳飞书信其中的一封,写于1141年,此时与岳飞遇害不到一年。释文:得卿九日奏,已择定十一日起发往靳黄舒州界。闻卿见苦寒嗽,乃能勉为朕行,国尔忘身,谁如卿者。览奏再三,嘉叹无斁。以卿素志殄虏,常苦诸军难合,今兀术与诸头领尽在庐州,接连南侵,张浚、杨沂中、刘锜等,共力破其营,退却百里之外。韩世忠已至濠上,出锐师要其归路,刘光世悉其兵力,委李显忠、吴锡、张琦等,夺回老小孳蓄。若得卿出自舒州,与韩世忠、张浚等相应,可望如卿素志。惟贵神速,恐彼已为遁计,一失机会,徒有后时之悔。江西漕臣至江州,与王良存应付钱粮,已如所请委赵伯牛,以伯牛旧尝守湖外,与卿一军相谙也。春深,寒暄不常,卿宜慎疾以济国事。付此亲札,卿须体悉。十九日二更 付岳飞

达摩渡江图 特级-超实物

明 孙克弘99.4x27.8 厘米

51万像素

观摩2290次

此幅画达摩一苇渡江故事。人物回首顾盼,两目突出,神采毕现。用笔概括而结实,著色深重。 孙克弘(1533-1611)一作克宏,字允执,号雪居,松江人。父为进士承恩。孙克弘以父荫入仕,官至汉阳太守。善书法,画上常题隶书。绘画擅花鸟、人物。

征西图(画芯) 特级-超实物

清 郭朝祚28.5x142.3 厘米

57万像素

观摩2226次

此卷描绘了清雍正11年(1737)宁远大将军查郎阿指挥清兵出师准噶尔平定叛乱的场面。画家通过出师、围歼、格斗、追逐、擒斩、凯旋等情节的描绘,完整概括了这次军事行动的全过程。 郭朝祚,山西汾州人,一说长洲(今江苏苏州)人。官祭酒。善画。历仕清代康、雍、乾三朝,官至国子监祭酒,建树颇丰。

墨竹图 特级-超实物

清 郑板桥136x67 厘米

218万像素

观摩3098次

此幅板桥用墨写四竿翠竹,用笔得潇洒之致,布置自然,意境静远,书画相得益彰

溪山村庄图 特级-超实物

清 程嗣立111x55 厘米

87万像素

观摩2450次

此幅山水画用王蒙笔法,又近娄东派。画家程嗣立并不很出名,但画上有扬州八怪之一金农的题名,使此画生色不少。 程嗣立 (1698—1744)清江苏安东人,初名城,字风衣,号篁村,又称水南先生。贡生,乾隆初举鸿博不就。工诗,善书画。

待渡图 特级-超实物

明清 郭熙(款)25.4x137.2 厘米

224万像素

观摩3113次

此卷题郭熙款,然用笔与造境,全似周臣、唐伯虎一脉,且文衡山一印看真,故此画当是明人所做而托郭河阳之名。此图题作待渡图,不确,观画意应是江行祖饯之意。

临董北苑夏景山口待渡图 特级-超实物

清 王翚49.8×329.4 厘米

256万像素

观摩3127次

此卷是石谷子临摹世传董源夏景山口待渡图(今藏辽宁博物馆),全图得原作之形似,只是皴法略显刻露,无原作浑溶之感,馆中有董源原作,可相参而赏。

摹李唐重江叠嶂图 特级-超实物

明 仇英25.4x306 厘米

观摩4319次

此卷绘大江高岭,长松红枫,游人往来于山中茅舍,一派江村深秋美景,览之忘世外之情。设色雅静,用笔精诣,是仇英传世摹古浅绛山水精品。

蕉林易趣图 特级-超实物

明 陈祼(款)65x197 厘米

205万像素

观摩1992次

此图绘一高士惬意地半卧在水边翻读易经,芭蕉梧桐枝繁叶茂,一山高耸入云,笔墨结实,格调清雅。虽二陈题款都不见真,但可看做是陈祼款的作品。 陈祼(1563~约1639年),初名瓒,字叔祼,后去掉“叔”字,号道樗、白室,江苏吴县(今江苏苏州)人。善画山水,远宗赵伯驹、赵孟俯﹝赵孟頫﹞诸家,近师文征明。摹古人笔法逼真,能工书。晚年居虎丘,以吟咏自娱。

十一面观音像 特级-超实物

日本 佚名169.0x90 厘米

30万像素

观摩2712次

本图为面向画面左侧的十一面观音象。图象的右手垂在膝前,手印呈「与愿印」(指实现祈愿的手印,手心朝上五指向下舒展),手腕带着数珠,左手拿着一瓶插有红莲花的水瓶。观音的头上有菩萨面、瞋怒面、狗牙上出面各三面,及大笑面、顶上佛面各一面,共有十一面。

十一面千手观音像 特级-超实物

明 佚名91.5x69.2 厘米

165万像素

观摩2673次

此图是十五世经西藏地区绘制的唐卡。此幅唐卡菩萨的法相慈祥端庄,神态内摄,其服饰华丽而不失优雅,手臂的配置繁而不乱,整体让人感觉清远而高雅,表现观世音大慈大悲之心,以千手护持众生,千眼观照人间。 唐卡的内容相当广泛,几乎包罗了佛门所有的佛、菩萨、护法神、教义、教法等等,还涉及到藏族的历史、政治、经济、文化和社会生活等各个领域,堪称藏民族的百科全书。

维扬古渡图 特级-超实物

明 袁尚统67x174 厘米

163万像素

观摩3166次

此图绘烟波维扬古渡,一队行旅正在等船过江。用笔粗放而形意表达清晰,显示了作者深厚的绘画功底 袁尚统(1570—1661年后)明代画家。字叔明,江苏苏州人。善画。善画山水、人物、花鸟。山水浑厚,人物野放,多画民间风俗,,作品有浓厚生活气息。

兰花月季图 特级-超实物

清 蒋廷锡39x60.7 厘米

67万像素

观摩3327次

此图绘兰花一丛,湖石俏立,月季迎风招展。花叶用没骨画法,湖石用笔阔大自然。此轴有相同的某拍卖会一本,估价五万,明显是现代仿制品。 蒋廷锡(1669年—1732年),字酉君、杨孙,号南沙、西谷,又号青桐居士,江苏常熟人,是清朝康熙、雍正时期官员、画家。

五老图 特级-超实物

明 陈洪绶31x119 厘米

74万像素

观摩3316次

此图绘五老聚会,二老对弈,余老观战。造型生动,用笔刚柔相济,尤是老莲学唐人笔法,设色精雅,诚是老莲传世人物画精品。

听蝶图 特级-超实物

明 陈洪绶109×37.5 厘米

69万像素

观摩3010次

此图绘一文士手持红色灵芝,侧耳倾听耳边随簪花起舞蝴蝶,似乎在悄然耳语,应是绘陶渊明故事。用笔古拙,敷色精妙。

春满枝头 一级-如实物

清 赵之谦23x23 厘米

23万像素

观摩4241次

此幅作品中除左端款题以及右下端较空外,花卉几乎沾满了整幅画面,然通过枝隙的留白,使全幅并不显迫塞,这是以疏密来求平衡。笔墨上具有金石气息,即以书法、篆刻笔意入画,这些浓重的金石味,既使笔墨具粗细、刚柔、方圆、轻重的丰富变化,又营造出雄健、壮阔的总体气势。在色彩上有浓艳感,赵之谦喜用红、绿、黑三种重色,色艳墨浓,鲜亮夺目,如图中的红花、绿叶与水墨枝干,相互映衬,均显突出,尤其红花更见艳丽,然艳而不俗,因为运笔是放逸的,造型是简拙的,同时重彩与水墨、工笔与写意相兼,故而整体色调仍见清雅。 赵之谦(1829-1884年),浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。

仁凤披丹岗图 特级-超实物

近现代 张善孖146×82x 厘米

161186000万像素

观摩4079次

此轴画白凤凰,洁白浓密的翎毛浑然一体却又根根分明,特别是舞动的尾羽在空中划出一道美丽的风景线,充满活力。凤凰充分展现出优美的线条,舞动的凤尾赭石、绿叶,凤凰飞舞,神仙境界。张善孖笔下凤凰,既不失凤凰作为吉祥象征的圣洁,又富有人性,更含有一种温情,同时结构准确,笔墨运用婉约却又大气,张善孖的绘画功力由此可见一斑。 张善孖(1882—1940年),名泽,字善,一作善子,又作善之,号虎痴,四川内江人,画家,张大千的二哥,画虎大师。

仿东坡风竹图 特级-超实物

元 吴镇(传)109×32.6 厘米

81万像素

观摩3129次

此幅写竹,效文同,墨竹与书法俱臻妙品。善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。

十二天像 一级-如实物

日本 佚名122.7x41.8 厘米

观摩2307次

十二天像包括;伊舍那天、地天、日天、昆沙门天、月天、水天、火天、罗刹天、阎魔天、帝释天、梵天、风天。奈良西大寺在日本最早绘制十二天像,其后于大治2年(1127),京都东寺本同时绘制五大尊像。它们曾被用于后七日御修法等密教大法。本图所示的是脚踩荷叶座、毛毡座和涌云,上部标有种子字的是用于灌顶仪式的十二天屏风样式,据称从平安时代后期起其取代十二天道而被悬挂。

山水屏风 特级-超实物

日本 佚名146x42.7 厘米

171万像素

观摩3016次

本作虽由加边框的六扇所构成,但其整体为一个连续的横宽构图。近景画得略大,表现出人物、周遭的景致、以及盛开花的藤蔓和树木。中景和远景除了绘有缓丘和横向伸展的水面以外,还配置远山,呈现出舒适恬静的春天景致。画面的中心是面向屏风从右边算来第三和第四扇下方的茅庐,画中富有诗意地描绘出一位老隐士手拿纸笔作吟咏的姿态,正迎接年轻贵公子来访山中。庭院和屋顶上停着一些可爱的小鸟。第一扇和第六扇分别配有似乎已结束访问的骑马人物,以统合整个画面。关于茅庐的老隐士,有一说法认为他是深受平安时代贵族欢迎的中国唐代诗人白乐天。也有说法此作是《唐玄宗宸游图》,属于平安时代高手画师所摹时代高手画师所摹唐代画屏,此说可资参考。

松下达摩图 特级-超实物

日本 佚名100.8×50.8 厘米

72万像素

观摩2361次

此画用笔简练,寥寥数笔勾勒出达摩在树下禅坐的生动身姿。并且略施水墨、淡色,在画中形成了一定的繁简对比。四周的云雾、岩石皆以阔笔淡墨渲染,松树枝叶线绘细腻。纵观整幅画面,线条粗中寓细,浓淡枯湿相间,人物造型准确,意境空明宏阔。松树、人物及岩石浑然一体,不由的使人想起家喻户晓的达摩祖师面壁九年的故事。

虬松峭壁图 特级-超实物

清 吴历67x32. 厘米

37万像素

观摩3533次

此幅笔墨苍劲凝练,具浑重拙朴、沈醇沉郁的气韵。得黄鹤山樵苍濛之至。 吴历(1632─1718),本名启历,号渔山,江苏常熟人,一生布衣,青少年时以卖画为生,中年后信奉天主教,并成为司铎。他善画山水、竹石、兼工人物。

摹周文矩重屏会棋图 特级-超实物

明清 佚名31.3x50 厘米

263万像素

观摩2110次

此卷是明清时期的画家摹周文矩的《重屏会棋图》。有宋代摹本藏北京故宫博物院,此作与之对比用笔明显轻飘,只是位置造型一样,故弗利尔馆方将其定为明清时代摹本。

摔琴谢知音图 特级-超实物

宋 刘松年(传)85x46 厘米

55万像素

观摩3781次

本幅绘高山流水故事,伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山。钟子期曰:“善哉,峨峨兮若泰山!”志在流水,钟子期曰:“善哉,洋洋兮若江河!”伯牙所念,钟子期必得之。子期死,伯牙谓世再无知音,乃破琴绝弦,终身不复鼓琴。本轴作者向传为刘松年,然宋代气息不足,若看作是仇英传派的作品,似可接受。

仿黄子久山水图 特级-超实物

明 盛茂烨215x98 厘米

292万像素

观摩2523次

此幅作者自题仿黄公望山水图,然从用笔用墨和造境来看,与黄公望作品相差甚远,若视作学王蒙和文伯仁,或更加接近。 盛茂烨,生卒年不详。明代画家。号念庵、一作研庵,长洲(今江苏苏州)人,善山水,有烟林清旷之概。人物亦精工典雅。

游张公洞图 特级-超实物

清 石涛46.8x923.8 厘米

255万像素

观摩4160次

此卷前面有何子贞(绍基)的题跋,后面有石涛本人的隶书题。有研究者认务从书法上看假,是张大千作伪石涛里的精品。为张大千中年所作。此意见可作参考。此卷看着太过稳秀,不似石涛之笔。

溪山秋思图 特级-超实物

近现代 溥儒8x112 厘米

180万像素

观摩4113次

山水之作不难于险峻,而难于博大,不难于明秀,而难于浑厚。盖因笔墨出于积学,气势由于天纵。溥心畬先生擅写杖头小卷,用笔细致,构图疏密相间,虚实互济,意境淡远,摄千里江山之貌于方寸之间,一百年来未有出其右者。|此卷虽有三尺之长,而高未至三寸之数,溪山承转,咫尺天涯。其中既现北宗刚劲峭锐之风,又含南宗温润清秀之韵。全画写来结构严整,起承转合自然有序,无突兀冗繁之弊,细意经营却褪斧凿痕迹,小桥流水,暮鼓催人,平远高岗,通卷散透的旷澹之象,即或为先生归隐之心。(录自拍卖图录解说)

兰亭修禊图 特级-超实物

明 丁云鹏31.1 x 532 厘米

242万像素

观摩3331次

本幅绘东晋王羲之在兰亭叙中记述的内容。人物造型准确,线条流畅,是丁南羽传世佳作。 丁云鹏 (1547~1628尚在)明代画家。字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。其画以人物、佛道最负盛名,论者谓,在明末人物画家中,丁云鹏与陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。

陪月闲行图 一级-如实物

明 杜堇156.4x72.4 厘米

22万像素

观摩3473次

此轴绘一高士策杖行吟于梅枝斜呈的巨石水畔,人物形态洒脱,用笔无拘无束畔,人物形态洒脱,用笔无拘无束。是柽居真笔无疑。 杜堇,明代画家,生活在十五至十六世纪初,原姓陆,字惧男、号柽居、古狂、青霞亭长,江苏丹徒(今江苏镇江)人。

蔬果写生图 特级-超实物

明 陶成(传)28.6x253.7 厘米

29万像素

观摩2424次

此卷不真,王文治题作陶云湖所作,不知何据,所写题跋似一人所为,写生菜蔬也不似陶成之笔,故可只作参考。

仿黄子久 江山秋霁图 特级-超实物

明 董其昌28.3x206 厘米

179万像素

观摩2934次

此图仿黄公望《江山秋霁》图,绘山峦连绵,山石重叠,树木苍翠。全卷以淡墨绘制,山石面再晕染,树木枝叶以浓墨渲染,多面立体,清爽干净。卷尾由董其昌题:“黄子久江山秋霁似此,尝恨古人不见我也。

滕王阁图 二级-超高清

元 唐棣27.5x789.1 厘米

观摩4516次

此卷界画精严,山川开阔,用郭熙笔法写山水树木,唐子华为赵孟頫高足,从此卷中一河两岸的形式可以看到他老师的影子。 唐棣(1296—1364年),浙江吴兴人,字子华。画山水学自郭熙,并且也接受过赵孟頫的指导。

千雁图 特级-超实物

明 王守谦32x890.1 厘米

577万像素

观摩2825次

此卷画秋雁成阵展翅南飞,途经雁碛时,群雁飞鸣、游泳、栖宿、雁警之整个情景。此卷从画面构思、位置、落墨、设色,处处都显示著作者对于北雁南飞的迁徙活动的了解,并且表现技巧方面也很娴熟。在群雁的活动中又生动地描写了雁与雁之间的友爱、互助、团结的习性,寓以自己对于当时世事的主观感情寄托。

墨竹图 特级-超实物

明 王右23.4x131 厘米

42万像素

观摩3365次

此卷绘墨竹两竿,用笔全得文同,苏轼两表兄弟之遗风,风流余韵全然不输夏昶,确为明代写墨竹之精品。 王右字彦贞,善墨竹工草隶,别号玄谷道人。

游仙图 特级-超实物

明 沈希远(传)27.9×381.6 厘米

172万像素

观摩2758次

此卷仅署“希远”二字,上海王道考证为明沈希远。谓其山水宗马远,然细察之全卷山水树石全学刘暗门,与画史所载全然不同,或希远另有其人。

渤海藏真帖(第五卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1433次

第五卷是米芾蜀素帖全卷,此卷今存有墨迹本在台北故宫博物院,可相参而观。

渤海藏真帖.(第六卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩734次

第六卷为赵文 敏临王羲之“黄庭内景经”,“乐毅论”和右军三帖。

渤海藏真帖(第七卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩926次

第七卷为赵孟頫《真草千字文》,此卷今也有墨迹本传世,亦可两相对看,以究本末,而观刻工技艺之精湛。

渤海藏真帖(第八卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1160次

第八卷为赵孟頫“再和杨公济梅花十绝”和尺牍。此卷少量页面有残损。

晚霭图 特级-超实物

北宋 文同(传)30.2x216 厘米

91万像素

观摩3688次

此卷汪砢玉评:”兼有王摩诘、关仝笔力,而世以洋州一派竹称之,何足以尽石室?“文与可山水卷传世罕见,今见此卷与弗利尔所传郭熙溪山秋霁图在山石与树法上有一些内在联系,还是看做有北宋郭熙派别的山水画作为好,不必做与可笔。

赤壁胜游图 特级-超实物

明 谢时臣画、文徵明书23 x 75.5 厘米

201万像素

观摩3995次

谢时臣绘诗人游赤壁之景,宽阔的江面,水天一色,一叶小舟随江面颠波,船上人驶向赤壁,观赏此处盛景。卷尾为八十九岁文徵明书写赤壁赋。 谢时臣,明代画家,字思忠,号樗仙,吴(今江苏省苏州市)人。谢时臣工山水,师法吴镇, 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛,峰峦雄伟。尤善画水,江河湖海,种种皆妙。笔墨纵横自如,富有气势,介乎戴进和沈周之间。

水仙图卷 特级-超实物

南宋 赵孟坚24.5x670.2 厘米

297万像素

观摩3240次

此画布局疏密相间,土坡相连,小草点缀其间,和谐而统一。画家以线描勾勒花、叶,笔致细劲挺秀,再用淡墨渲染,分出阴阳向背,纷披穿插,层次分明,姿态如生。此画原无题款,画尾上角铃“彝斋”朱文印一方。

洛神赋图第一卷 特级-超实物

宋 佚名27.1x572.8 厘米

387万像素

观摩3324次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

自敘帖蜀本拓本 特级-超实物

唐 怀素

172万像素

观摩2167次

此帖早于旧藏苏子美家的大历丁已写本(台北故宫藏国墨迹本)一年,写于776年,二者相比,前者用笔妍润,提按轻重变化较大,轻灵飘忽,活泼自然,似为心境恬静时所书,法度严谨,后者笔硬墨枯,中锋径行,笔笔见筋,字字狂傲,或为酒后奋笔驱驰,更见性情。两本对照,给人很大启发。

中秋帖 特级-超实物

晋 王献之27x11.9 厘米

196万像素

观摩2589次

《中秋帖》是著名的古代书法作品,曾被清高宗弘历(乾隆皇帝)誉为“三希”之一,意即希世珍宝。行书3行,共22字,释文:“中秋不復不得相還爲即甚省如何然勝人何慶等大軍。” 无署款。《中秋帖》是《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本,原帖在“中秋”之前还有“十二月割至不”六字。帖用竹料纸书写,这种纸东晋时尚制造不出,约到北宋时方出现。从行笔中可知,所用毛笔是柔软的无心笔,而晋朝使用的是有心硬笔,吸水性较差,笔的提、按、转折往往不能灵活自如,常出贼毫,如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。清吴升《大观录》云:“此迹书法古厚,黑采气韵鲜润,但大似肥婢,虽非钩填,恐是宋人临仿。”据当代书画鉴定家研究,大多认为是宋米芾所临,故同样宝贵。

吴江舟中诗(淡色底) 特级-超实物

北宋 米芾31.3×557 厘米

187万像素

观摩2049次

此卷是在吴江舟中为朱邦彦所书,四十四行,为米芾晚年力作,既有中年书风的痛快淋漓,又有晚年老道的清古从容,枯笔疏行,欹侧随意。释文:昨风起西北,万艘皆乘便。今风转而东,我舟十五縴。力乏更雇夫,百金尚嫌贱。船工怒鬭语,夫坐视而怨。添槔亦復车,黄胶生口嚥。河泥若祐夫,粘底更不转。添金工不怒,意满怨亦散。一曳如风车,叫啖如临战。傍观鶑窦湖,渺渺无涯岸。一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晚。

李白仙诗卷蜡笺 特级-超实物

北宋 苏轼34.4x106 厘米

51万像素

观摩2516次

苏轼书李白诗二首,共20行,205字,此卷为苏轼58岁时所写,用笔丰腴浑厚,气势苍古劲健,有着颜真卿、杨凝式二家的影响,并加以创新,而形成苏氏独特行书风格。

观画图 特级-超实物

明 张路148.9×98.7 厘米

52万像素

观摩3133次

此图绘山野之人观画的场面,其画八名社会底层的平民百姓,虽然穷苦,亦有观赏艺术之乐,为张平山少见之风俗人物画。从用笔来看,可接受为张路之画,落一穷款:平山。 张路(1464—1538 ,一作1464—1537)明代画家。字天驰,号平山,大梁(今河南省开封)人。绘人物,师法吴伟,山水学戴进“狂态”,用笔豪放纵逸,水墨酣畅淋漓,与朱端、蒋嵩、汪肇等同为“浙派”名家 。亦工鸟兽、花卉。

蔬果图 特级-超实物

清 顾洛24.5×263.3 厘米

407万像素

观摩5425次

此卷绘各类蔬果,秀色可餐,各各写实,用色雅致,造型准确。为西梅用意之作。 顾洛(1763—约1837),字西梅,号禹门,浙江钱塘(今杭州)人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅,山水苍润;花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽,尤为著名。

竹林图 特级-超实物

明 沈周(款)25.5×110cm 厘米

246万像素

观摩4641次

此卷绘竹林茅屋,溪岸清风送爽,一学者在观壁上书法。沈石田以粗笔绘之,虽寥寥数笔,而神完气足。

李煦行乐图 特级-超实物

清 周道 上睿46×533 厘米

341万像素

观摩3258次

此卷不仅有确切的作者与创作年代,更有曹寅、宋荦、尤侗、朱彝尊、赵执信、徐树穀、蓝涟、杨宾、沈槱元、汪份、张大受、张士琦题跋,可谓是对于李煦研究的一个重要发现。 李煦(1655—1729),字旭东,又字莱篙,号竹村,原籍山东昌邑,隶正白旗包衣汉军旗籍,自康熙三十二年三月接曹寅而出任苏州织造,前后凡30年,其间曾四迎奎驾,俱蒙宠遇。

渤海藏真帖(第一卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1973次

《渤海藏真帖》是历代著名丛帖之一。明崇祯三年由浙江海宁陈甫伸(元瑞)编次,章镛摹勒。收录从唐代至元代十大书法家——钟绍京、褚遂良、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京、蔡襄、米友仁、赵孟頫等十八篇真迹摹勒上石。此贴拓制时间介于明末至清道光之间,贴末有清道光22年毕道远跋及藏印。第一册为唐钟绍京“灵飞经”,因是小楷,镌刻难度很大,因此最有名,且“斋室”二字未损。

渤海藏真帖(第二卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1307次

第二册为褚遂良小楷《千字文》和临王右军《兰亭序》,这是个特殊版本“兰亭”。后有米芾、米有仁、范仲淹题跋。

渤海藏真帖(第三卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1035次

第三册有蔡襄、苏轼书法。

渤海藏真帖(第四卷) 三级-高清

明 陈甫伸

观摩1173次

第四册有蔡京书法“大观御笔记”,黄庭坚书法,米芾“櫹间堂记”。

双松图 特级-超实物

元 王蒙(款)37.6x24.6 厘米

97万像素

观摩3815次

此图绘两松矗于江浦之上,而无厚土培之,悖于常理,不象叔明所作,当是弗利尔众多假元画中的一件。

南枝春早图 特级-超实物

元 王冕151.4x52.2 厘米

148万像素

观摩3446次

此图中枝繁花茂,但繁而不乱,疏密有绪,圈花点蕊,别出新意,显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。 王冕(1287-1359),元代著名画家、诗人,字元章(一作元肃),号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。诸暨(今浙江)人。