仿唐人蕉荫赏古图 特级-超实物

明 陈洪绶161×51.2 厘米

156万像素

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此幅绘芭蕉荫下,太湖石畔,一高士坐天然几上执扇赏画,有童子捧杖侍立。高士浓眉粗髯,面容奇古,画笔粗劲拙重,与晚年圆韧如铁丝者有异而神韵贯通。从画风及款字看,当是其三十余岁渐趋成熟时所作。画中之画,是老莲爱好的米氏落茄法山水。

米友仁司马槐山水合卷 特级-超实物

南宋 米友仁 司马槐29x318 厘米

211万像素

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此卷首吴郁生题作:米元晖司马端衡合卷。谓是小米与司马槐合作之山水。书法与画法与小米皆无涉,司马槐山水画世所罕见,此卷若为真迹当是孤本。又:陈佩秋先生认为是赵令穰的手笔,亦不知何据?今暂从吴郁生之说。 司马槐字端衡,官参议,北宋大臣司马光之后裔。绍兴初以画得名。按《蔬香亭清课》载有“田痴叟”跋米元晖书、司马端衡画《少陵诗意图》,谓元晖(友仁)、端衡为元章(米芾)、君实(司马光)之凤雏骥子。据此,则端衡殆即光之子也。此说误,按司马光1086年去逝,到绍兴初已经近50年,若司马槐为其子,最少也有70多岁,此时才以画得名?再者史传司马光无亲子,此司马槐当是其家族之后辈子孙。

蓬莱仙弈图 特级-超实物

明清 冷谦(传)29.6x100.2 厘米

136万像素

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本幅传为冷谦所作,然传世多冷谦墨笔山水,其青绿人物山水只此传为他的一件,且卷后张三丰的跋故做仙家语气,也甚可疑。此画湖山静好,人物娴雅,若看做仇英的手笔,还有几分可信。

香风静荷图轴 特级-超实物

明清 柳如是(传)113x45 厘米

72万像素

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此幅托名明末清初秦淮八艳之一的柳如是名头,实则与如是无一点相干。细观画风当是清末人所画。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷九) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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此书内钤「内殿文玺」、「御府图书」、「缉熙殿书籍印」等印,原为宋代宫藏。该书用上好皮纸抄写,手绘朱栏,版式严整,开本宏朗,黄绫裱褙,蝶装旧式,一派皇家气象。宋代宫廷写本传世极罕,是书具有极其重要的历史价值和版本价值。宋仁宗赵祯(1010-1063年),初名赵受益。宋朝第四位皇帝。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷十) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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《洪范》主张天子建立“皇极”,实行赏罚,使臣民顺服。又提出“正直”、“刚克”、“柔克”三种治民方法。认为龟筮可以决疑,政情可使天象变化,后成为汉代“天人感应”思想的理论基础。淳熙(1174-1189年)是南宋皇帝宋孝宗的第三个和最后一个年号,共计16年,亦作“湻熙”。代表淳正熙洽。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷十一) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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汉初董仲舒以五行之序释孝子忠臣之行,夏侯始昌作《洪范五行传》,刘向作《洪范五行传论》皆参以谶纬、天人感应之说。王安石作《洪范传》以五行为“天所以命万物者也”。《尚书·洪范》包含古代政治哲学的一些基本要点。“洪范”即“大法”之义;而所谓“法”,兼含“道”与“规章制度”两种意思,与今人所谓“法律”概念大殊。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷十二) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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《洪范》是《尚书》篇名。旧传为箕子向周武王陈述的“天地之大法”。今人或认为系春秋战国后期或两汉儒者所作。这就是说洪范是伪托之书。古代有一种学术造假行为叫伪托。这类伪托之作和今日之学术造假又不同,这类作者只求作品传世,既不求名也不求利。而且虽然是伪托之作,往往不乏学术价值,有些甚至是极其重要的文献。

溪山真赏图 特级-超实物

明 金润29x106.5 厘米

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此幅用笔工细简淡,设色清雅,构图平远,疏密有致,是金润画作精品,亦是其现存海内孤本。据卷后题跋可知是为其婿陈坚远所作。画上自题“静虚写溪山真赏图,时年七十四也”。卷后自题署成化戊戌款,可知此图作于成化十四年,作者时年七十四岁,属晚年之作。

支硎遇友图卷 特级-超实物

明 沈周32.1x583.2 厘米

470万像素

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此卷写支硎山景色,技法极为熟练,山石的勾画大致沿用董北苑、黄子久、吴元镇一派,但不落筌蹄。笔迹较细,属于“细沈”风格。皴线不多,往往寥寥数笔而神情毕肖,力健有余,显见举重若轻,确非大家手笔不能办。点苔尤为醒目,墨色黝凝,直笔戗击,如闻啄捉之声。与山石画法有所区别的是树法多程序化,略带装饰意匠。

菩提叶罗汉图(一) 一级-如实物

清 佚名22.7x33.9 厘米

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菩提叶罗汉图是以菩提树叶为素材媒介创作的画册。将菩提叶特殊处理后,再平铺在蓝色底纸上作画,多彩的画面和谐地与树叶的肌理自然美融为一体。。此画册以诸菩萨得道事迹为题材。全册共含二十二幅,左为彩绘叶画,右为金粉写题赞。约绘制于清代,画家在小小的叶面上挥洒笔墨,不滞不拘,重彩得宜,信为能手。

菩提叶罗汉图(二) 一级-如实物

清 佚名26x36.6 厘米

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菩提叶罗汉图是以菩提树叶为素材媒介创作的画册。将菩提叶特殊处理后,再平铺在蓝色底纸上作画,多彩的画面和谐地与树叶的肌理自然美融为一体。此册以《般若波罗蜜多心经》及《金刚般若波罗蜜经》题材。全册共含三十帧,左为彩绘叶画,右为银金粉写佛经(前为银粉写心经、后为金粉写金刚经),经文多有脱落。画册夹板上题:無量壽佛 ,约绘制于清代。此作人物众多,色彩焕然,是可收藏之精品佛画与写经。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷五) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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此书曾深藏四朝宫禁之中,巍然长存,虽一时流入民间。仍然保存完好,完颜景贤逝后,由傅增湘购入。“玉楮朱栏,新若未触”(本书傅氏后跋)而庆幸不已。感叹天壤间似有神物护持。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷六) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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1930年代,傅增湘认识到:“文字典籍,天下公器,此殊尤绝异之品,宁终必为吾有?”并“信知私家之守,不敌公库之藏矣。”至晚年,他目睹数十年来诸前辈藏书大多不能世守,在动乱中相继散失的现实,对自己身后藏书的归宿深感忧虑。1948年,傅增湘病重,自知不久于人世,叮嘱后人将“双鉴”捐赠北京图书馆,并嘱身后所遗善本精粹不能分散。藏园老人辞世后,后人遵嘱,将善本转与北京图书馆。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷七) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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本书目录:洪范政鉴序 卷一:水行上、卷二:水行下 卷三:火行上、卷四:火行下 卷五:木行上、卷六:木行下 卷七:金行上、卷八:金行下 卷九:土行上、卷十:土行下 卷十一:皇极上、卷十二:皇极下 跋(邵章撰)、宋钞本洪范政鉴书后(傅增湘撰)

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷八) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

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《洪范》为《尚书·周书》中的一篇,相传为箕子所作。箕子名胥余,商纣王诸父,封子爵,国于箕,故称箕子。时纣王暴虐,箕子谏而不听。比干强谏,纣剖比干腹,观其心。箕子惧,佯狂为奴,纣又囚之,周武王率诸侯伐纣,斩纣后,箕子随武王归于镐京。由《尚书·洪范》:“以箕子归,作《洪范》。”伪孔安国传称:“归镐京,箕子作之。”唐孔颖达《尚书正义》曰:“武王伐殷,既胜……以箕子归镐京,访以天道,箕子为陈天地之大法,叙述其事,作《洪范》。”等记载可见箕子作《洪范》之说,其来已久。

等觉位十地菩萨像 特级-超实物

明 佚名140.8x79.3 厘米

183万像素

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此幅是明代宫廷水陆画,画幅右上金书“大明景泰五年(1454年)八月初三日施”,并钤“广运之宝”印,下端金书“等觉位十地菩萨”,左下墨书“御用监太监尚义、王勤等奉命提督监造” ​​​​。 ​等觉,为菩萨修行五十二位之第五十一位,称等觉者,意谓与佛相等,而修行上尚逊一筹。亦称有上士,以妙觉佛陀称有上士,故等觉称有上士。亦称一生补处,意谓次一生将成佛。十地”是大乘菩萨道的修行阶位,即指十种地位,十个菩萨行的重要阶位。依次为“欢喜地、离垢地、发光地、焰慧地、难胜地、现前地、远行地、不动地、善慧地、法云地”。十地的菩萨,是真正的法王子了。所谓补处菩萨,就要成佛了。此画为宫廷画师所画,可与法海寺壁画相参看。

天龙八部罗叉女众 特级-超实物

明 佚名141x79.2 厘米

150万像素

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此幅右上题“天龙八部罗叉女众”,上端题“大明景泰五年八月初三日施”。并钤“广运之宝”印。左下书“御用监太监尚义、王勤等奉命提督监造” ​​​​。 ​​​​此图绘有天龙八部中的四位即:天众、龙众、紧那罗、摩呼罗迦。外另四罗叉(刹)女,分别持有刀、剑、弓等武器。从形制看应该还有对幅来组成“八部“,可能已佚。此图是明景泰年间(1450-1457年)宫廷画师所作,极尽华丽之能事,可与法海寺壁画参看。

法赵令穰湖庄烟柳笔意 特级-超实物

明 蓝瑛119x43 厘米

76万像素

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本幅作者自题:法赵令穰湖庄烟柳笔意,丙戌春仲画于邗上之憩庐。蝶叟蓝瑛。此画学南宋赵令穰法,得湖庄烟灭之态,表明了在晚明的职业画家向文人画靠拢的趋势,但也保留了画家本人的一惯笔意情趣。 蓝瑛(1585-1664年后),明代画家。字田叔,号蝶叟,钱塘(今浙江杭州)人。是浙派后期代表画家之一。

支许清言图 特级-超实物

明 蓝瑛57x117 厘米

72万像素

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此图作者自题:六朝多奇人,寄隐玄与释。支遁许(陆)道士,情意合相适,长松古岩下,高谈对终日,大志掷流水,好名联袂觅。世事世之外,千秋我自识。五云禅师道古行洁,与世无涉,喜山水喜文墨,至老神逾。(王)余与方外交,遂作支许清言图,乞为开示。蝶叟蓝瑛癸未七月杪。钤:蓝瑛之印 田叔父。此幅全用董巨一派笔法,墨气淋漓,当是田叔用意之作。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷一) 二级-超高清

宋 佚名22.4 × 16 厘米

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《洪范政鉴》为北宋仁宗赵祯撰。全书共十二卷,分为:水、火、木、金、土、皇极各两卷,内容杂采儒道两家推衍繁复的“天人一体”思想,以五行分类,罗列自春秋以来历朝的种种 “休证”和“咎证”。此为南宋淳熙十三年内府写本,为我国现今仅存的完整宋代写本,现藏于中国国家图书馆。此写本是南宋内府楷书手所写,当时书手皆学宋高宗赵构笔法,从书内的捺法来看深得高宗笔意,是流传下来的可靠南宋人墨迹,水平虽不及唐高宗内廷书手,但做为小楷书法的学习范本,还是弥足珍贵的。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷二) 二级-超高清

宋 佚名22.4 × 16 厘米

观摩444次

《尚书》伪孔安国传解释“洪范”:洪,大;范,法也。言天地之大法。意天子治国行道,必须符合天地运行法则,否则即会受到惩罚。阴阳变化、五行交替、天垂异象,都是对人主行为、政绩的警示。所以历代帝王都常以此为鉴,约束个人行为,调整现行政策;忠臣良将也常以此作规劝人主的依据。宋仁宗赵祯躬自撰著《洪范政鉴》的目的就是用事例阐释《洪范》,使之成为政治之龟鉴。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷三) 二级-超高清

宋 佚名22.4 × 16 厘米

观摩392次

此书成于康定元年(1040)前,英宗治平三年(1066),曾书于钦明殿的屏风之上,令君臣时时警戒。由于此为皇帝御撰,内容又是术数类天人预警之类,故向藏宫中,从未梓行。《宋会要辑稿》记载,南宋立朝之初,太史局就受命寻找过《洪范政鉴》等书,于淳熙十三年(1186)二月八日,令秘阁缮写《洪范政鉴》一本纳进。

洪范政鉴.十二卷.宋仁宗赵祯撰(卷四) 二级-超高清

宋 佚名22.4x16 厘米

观摩434次

此书成于康定元年(1040)前,英宗治平三年(1066),曾书于钦明殿的屏风之上,令君臣时时警戒。由于此为皇帝御撰,内容又是术数类天人预警之类,故向藏宫中,从未梓行。《宋会要辑稿》记载,南宋立朝之初,太史局就受命寻找过《洪范政鉴》等书,于淳熙十三年(1186)二月八日,令秘阁缮写《洪范政鉴》一本纳进。 书内钤「內殿文璽」、「御府圖書」、「緝熙殿書籍印」等印,表明此本南宋为皇家藏书,明初仍藏内府。晚清此书曾入盛昱郁华阁,为傅增湘称为郁华阁之弁冕,之后入完颜景贤家。

少数民族像 一级-如实物

明 佚名每开43.7x30.8cm 厘米

观摩1424次

此册所绘当是明代西南少数民族中的头目肖像,分别是大并 印、通事 麻林机 副史 宝甘聘 头目 宝圭由德胜 等,具体是何职何务,还待深入考察。然从所用技法来看,非常娴熟,当是肖像画高手所作。

山腰楼观图 一级-如实物

宋 萧照 179.3x112.7cm 厘米

13789800万像素

观摩1104次

此幅全学其师李唐画法,可谓亦步亦趋。题名也藏于树叶间,可见从北宋初到南宋初170年间,此风未变,还没受到所谓文人画的影响。此画一直标是水墨画,然由此高清图可看出是青绿设色,由年代久远而颜色有所剥落。

酿桃图 特级-超实物

明 陈洪绶114×52 厘米

111万像素

观摩897次

由著名学者、收藏家朱复戡等名家旧藏的这幅《酿桃图 》是陈洪绶艺术成熟期的代表作之一,人物细眼长眉,方面阔耳,雍容大度,尽现古代高士神貌于笔端。线条凝神聚力,细劲清圆。此画流传有序,颇为难得。

花鸟写生册 二级-超高清

明 陈洪绶21.5×16cm×12 厘米

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此册页原为看篆楼旧藏,共十二开,计有:朱茶蝶抱、蝶点春花、瘦古奇石、秋芳倚石、丹洁无尘、小蝶采香、古虬花红、淡紫孤芳、幽禽独梢、清芳结竹、古槐双栖、梅绝世姿,款署“溪山洪绶写于榕醪山馆”,每一开钤“洪绶”朱文长方印,画面精妙绝伦,显现着炉火纯青的技法和天然的灵气,直逼神妙入化。

自书诗卷 特级-超实物

明 黄道周30x305cm 厘米

128万像素

观摩646次

黄道周书法,以魏晋为宗,峭历劲遒,行、草、真、求自成一家。行笔严峻方折,不偕流俗,一如其人。宋牵《漫堂书画跋》称“石斋先生楷法尤精,所谓意气密丽,如飞鸿舞鹤,令人叫绝”。秦祖永谓“行草笔意,离夺超妙,深得二王神髓”。 黄道周(1585-1646),字幼玄,号石斋。漳浦(今福建省漳浦县)人。天启二年(1622)进土,官至礼部尚书。后来被清兵俘虏并杀害。

东坡记游卷 特级-超实物

明 祝允明13.4x269.6 厘米

148万像素

观摩750次

文彭隶书跋:我朝善书者不可胜数,而人各一家、家各一意,惟祝京兆为集众长。盖其少时,于书无所不学,学亦无所不精。此卷乃全法钟太傅,而用笔遒劲伟丽,出入清臣诚悬间,盖能用太傅指与大令腕者也。三桥文彭。此言不虚。

黄州竹楼记 一级-如实物

明 沈藻81.5 26 厘米

7万像素

观摩479次

《黄州竹楼记》(应为《黄岡竹楼记》)一文,乃北宋著名文学家王禹偁所作。沈藻此作写于1426年秋,师法唐虞世南,笔致圆融遒丽,体方笔圆,筋力内聚,韵度悠游超逸,与文中超然世外的意境相表里,充分展现出沈藻的艺术修养与书法功力。

小楷孝经颂 特级-超实物

明 黄道周23.4×12.7cm×23 开 厘米

94万像素

观摩537次

《孝经颂》款署“崇祯辛巳元冬黄道周颂并书于白云之库”后又“十月初七日再顿首识”,考,崇祯辛巳即崇祯十四年(1641年)春,黄道周仍羁于狱中。在狱中,黄道周“时时为书《孝经》以当役钱,凡手书《孝经》一百二十本,皆以狱卒持去,散尽无余。”直至崇祯十四年腊月谪戍辰阳,此篇正是狱中之作。  此书法取法钟繇,具有古厚奇崛风韵,笔法简直,结构多用古隶奇字,又有老拙之韵味。(此电子版将原册页改成手卷,以便观赏)

长江万里图卷 特级-超实物

明 戴进(传)34.3x1117.2cm 厘米

观摩1925次

此幅卷首朱之蕃题 :长江万里 钤:玉堂 朱之蕃印 状元宗伯 三印 画芯无款,只钤:戴进 文静 二白文印。此二印在戴进的真迹上不曾出现。此幅用笔又较弱,调色太过轻雅,大类吴派画风,而非文进纵横笔势。故难以认做是文进真笔,然也是一种仿古佳作,其构图明显参考夏珪溪山清远图。卷后有王文治、狄平子跋。

溪谷采薇图 特级-超实物

明 戴进(款)100x140 厘米

198万像素

观摩1448次

此幅绘深山溪谷中,农人一家在采食野生菜蔬,山林景色幽深,薄雾溟溟。老农夫妇负责挖菜,儿媳或女儿在煮食,光腚小顽童则要帮妈妈生火。一派人间烟火气象。上有钱塘戴文进款并钤:文进之印 静庵 二白文印。从笔墨上观之,此作似可接受为戴进之笔。

许旌阳移居 特级-超实物

明 崔子忠268.2x66 厘米

188万像素

观摩1122次

此图绘道教净明派祖师许旌阳弃官举家东归之情景。人物衣纹细劲,与陈老莲有相通之处,人物造型古补,但不及老莲古绝,山石少皴擦,尤遗唐代古意,青绿设色最为精绝。钤:崇节 北海 崔子忠印。虽印不见于他的其它画作,但此作可视作是其亲笔。 崔子忠,1644年逝世,明画家,初名丹,字开予:改名子忠,字道母,号北海,青蚓(一作青引),生员,曾游董其昌之门,李自成克北京后,绝食死。

天都晓日图 特级-超实物

明 丁云鹏135x34 厘米

163万像素

观摩1333次

安徽的天都峰位于黄山东南,西对莲花峰,东连钵盂峰,与光明顶、莲花峰并称三大黄山主峰,为三十六大峰之一,海拔1810米。古称“群仙所都”,意为天上都会,故取名“天都峰”。此幅绘天峰晓日,万壑争流,山间白云深涌,几位文士在观云煮茶,深得高山流水之意境。南羽以精工人物名世,不意山水也有如此造诣。画上自题云:玄扈出云,天都晓日。云鹏之印 丁南羽 二白文印。

戏鸿堂帖十六卷(卷十三) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩540次

《戏鸿堂帖》的底本除董氏自藏外,还有部分底本为董氏向项元汴、韩世能、吴廷、汪景淳、陈继儒等人借摹。借摹底本现象在明后期历代丛帖中较为普遍。

戏鸿堂帖十六卷(卷十四) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩378次

明代科举皆以小楷应试,进士登第后在做庶吉士的时候还要专门学习小楷。台阁文件的誊抄更是离不开工整的楷书,从而形成了用笔圆熟精致的"台阁体"。董其昌的乡贤前辈陈璧,还有沈度、沈粲兄弟等人都是这方面的典范。董氏本人曾在十七岁参加松江府学考试的时候,因书法不佳而被黜第二名,他从此发奋学书,尤其重视楷书,故此丛刻帖收录小楷颇多。

戏鸿堂帖十六卷(卷十五) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩334次

戏鸿堂帖首开为“翰林院国史编脩制诰讲读官董其昌审定”隶书一行,尾款署“万历三十一年(1603年)岁在癸卯人日华亭董氏勒成”二行。董其昌是明代的书画大家,鉴赏大家,在他的一生中,除留下无数书画作品外,还致力于收藏前人的法书名作,《戏鸿堂法书》的辑刻乃是他收藏书法活动的结晶。

戏鸿堂帖十六卷(卷十六) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩367次

《戏鸿堂帖》收入的《快雪时晴帖》不是《宝晋斋法帖》第二卷所刻王羲之《快雪时晴帖》原作,而是翻刻《宝晋斋法帖》第五卷所刻米临本《快雪时晴帖》。

陡壁丹台图 特级-超实物

清 江注90x165cm 厘米

206万像素

观摩1456次

图中绘陡峰峭立,如屏似墙,隔山绝世,自囿一片天地。山下奇树夹道,曲径通幽,有隐者拄杖漫步于松径。山顶天台古井一口,仰盛无根之水。章法奇颖,风格清逸。自题:辛酉嘉平月写进修己尊兄介觞,注。钤:江注之印、允冰、若米舫 三印。 江注(1626-1685),一名万禧,字允凝、允冰,号若米舫安徽歙县桃源坞人,弘仁侄,工诗画,山水深得弘仁大师的指授,为新安画派代表之一。

花鸟图册 二级-超高清

清 余穉33x37cm 厘米

观摩2844次

《花鸟图》册,共十二开,通过绘有兰花、牡丹、茶花、萱花、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等,每朵花上分别点画着蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黄莹、画眉、麻雀等虫鸟,展现出一幅色彩斑斓,生机勃勃的景象。其构图简洁,典雅,色彩明丽,笔法工整细腻。这一系列作品继承了郎世宁的绘画技法,无论从枝叶的阴阳向背还是花朵的光影变化都刻画地栩栩如生,这样能够娴熟运用光影效果在古代中的花鸟画家是不多见的。花鸟图运用的色彩偏清淡典雅,这说明了他的画是具有东方独有的审美情怀的。(此册为北京故宫博物院藏品,只有麻雀一幅有作者的题款与钤印,其余画幅的题与印都是用绘图工具加上去的)

仿古山水册 一级-如实物

明 董其昌每开26.3x25.5cm 厘米

观摩1945次

第一开,右上角题:“仿唐杨昇。”钤“董其昌印”。设色青绿山水,画峰峦秋树。 第二开,左上角题:“仿梅花道人。”钤“董其昌印”。设色画水阁、青山、瀑布。 第三开,左上题:“仿惠崇。”钤“董其昌印”。设色画青溪两岸云树房屋。 第四开,右上题:“仿卢鸿草堂笔。”钤印“其昌”。墨笔画疏林坡石,高崖瀑布。 第五开,左上方题:“仿倪元镇。”钤“其昌”。设色画平远秋景山水。 第六开,左上方题:“仿米元晖。”钤“董其昌印”。墨笔画潇湘烟雨景。 第七开,左上方题:“仿黄鹤山樵。”钤“董其昌印”。墨笔画关山松涧。 第八开,左上题:“仿李伯时山庄图。”钤“董其昌印”。墨笔画自家面目。 此图册是董其昌于明天启元年(1621年)游武林(今杭州)时创作的,董氏时年67岁。画面集取古人不同的山水画景观,同时融入画家自己对于天地、山川的感受,“以意取之”,“各出意造”。

仿古山水册 三级-高清

明 恽向26 x 15.2cm 厘米

观摩1423次

此册是明代画家恽向的仿古山水册页,恽向通过每幅画阐述一些绘画方面的理论或技巧。这些书画大约书绘于1638年或1650年。 恽向(1568–1655)原名本初,字道生、曙臣,号香山,武进(今属江苏)人。擅诗文工山水,早年学董源,巨然,以悬肘中锋作画,骨力圆劲,浓墨润湿,纵横淋漓,自成一派,晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格,惜墨如金,挥洒自如,妙合自然。

戏鸿堂帖十六卷(卷九) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩570次

木版所拓拓本寥若晨星,石版拓本世有流传。由于此帖在明代曾盛行一时,当时就有翻刻本出现。明代石版拓本有几种:明代早期拓本、施氏“用大斋本”、王氏“横云山庄本”、沈氏“古倪园本”等。而本帖刻款则有楷书、篆书两种书体。

戏鸿堂帖十六卷(卷十) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩354次

清周亮工《题许有介》:“近帖惟《停云》出待诏手勒,故声出《戏鸿》、《郁冈》上。”

戏鸿堂帖十六卷(卷十一) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩319次

容庚《丛帖目》卷一收录了《戏鸿堂法书》帖目。近代欧阳辅的《集古求真》,现代启功《启功丛稿》、张彦生《善本碑帖录》、王壮弘《帖学举要》等书都谈到《戏鸿堂法书》。

戏鸿堂帖十六卷(卷十二) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩359次

此卷刻有东坡黄州寒食帖,可与墨迹本参看。

富春山居图子明卷(台北馆版) 二级-超高清

元 黄公望(传)32.9x589.2cm 厘米

观摩2637次

此卷构图景物与无用师卷大致相同,起首保留了前段剩山图,但卷末缺主山一段。题识云1338年秋天,为将归杭州的子明隐君绘此图赠别,因此一般简称此作为〈子明卷〉。清高宗于1745年收入此卷,第二年又购得〈无用师卷〉,认为〈子明卷〉为真迹,〈无用师卷〉为仿本,引发后世热烈的辩论。经现代学者研究,比较两本笔墨造诣,确认此卷实系仿本。不过此卷保留〈剩山图〉一段,为理解〈富春山居图〉原貌的重要参照本。(本馆有无用师卷和浙博的剩山图高清,通过不断搜寻,终获此子明卷高清,今发布于馆中,与诸同好共赏)

九珠峰翠图 特级-超实物

元 黄公望79.6x58.5cm 厘米

90万像素

观摩1625次

此幅绘山溪静好,农舍依依。笔墨轻逸,直进于道,诚为子久传世精品。王逢题:层峦叠嶂青葱茏,深坞微露儒人宫。晴霏裔裔吹不断,下覆春水光溟濛。谁家相对缘溪住,石梯蛇折黄华路。何当著我沙棠舟,放歌流下前滩去,梧溪五逢为草玄道 人题 大痴尊师画。钤:梧下生、王原吉印、俭德堂、茂林修竹之所。杨维祯题:九珠峰翠接云间,无数人家住碧湾。老子嬉春三日醉,梦回疑对铁崖山。铁籧。铁下有杨维印、铁笛道人、二印。

眷秋图 特级-超实物

明 陈洪绶137x51cm 厘米

95万像素

观摩1604次

图中画一仕女手执菊花信步于庭院林石间,后有一侍女举扇,扇面上画有梅花图,前有一侍女捧盘,盘中有壶和秋叶。由题记可知,此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪缓所作,而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。

戏鸿堂帖十六卷(卷一) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩664次

《戏鸿堂帖》又名《戏鸿堂法帖》,为明代著名刻帖,全帖十六卷,是由明代董其昌选辑晋、唐、宋、元名家书迹及旧刻本镌成。 董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,书画家。万历十七年,中进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书。崇祯九年,卒,赐谥“文敏”。

童子礼佛图(原版) 特级-超实物

明 陈洪绶150x67.3cm 厘米

202万像素

观摩1597次

本幅款署:“老莲洪绶画于护兰草堂。”钤“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文印。 描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立,石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前,二儿童拜佛,一儿童献花,另一儿童跪着擦拭铜塔,各个神态专注,他们收敛起顽皮,显露出庄重,其中一名儿童磕头时露出胖臀,不免令人忍俊不禁。此图太湖石用较粗的笔法勾画,玲珑剔透,轮廓线多呈弧状,尖利而挺拔。佛像及人物全用细劲的线条画出,层次细腻,风格典雅,设色明丽温和,技法纯熟,人物神形兼备,富有情趣。此图反映了陈洪绶在表现儿童方面的精湛技艺和深厚功力,也充分体现了佛教信仰在百姓的日常生活中对儿童的熏陶与影响。

戏鸿堂帖十六卷(卷二) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩387次

取南朝梁袁昂《古今书评》“钟繇书意气密丽,若飞鸿戏海,舞鹤游天”语义。摹刻平生所见晋唐以来法书,共十六卷。

戏鸿堂帖十六卷(卷三) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩296次

初为木刻,后毁于火,重摹刻石。故所传拓本有两种。亦省称“戏鸿”。

戏鸿堂帖十六卷(卷四) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩311次

《戏鸿堂帖》帖名隶书书写“戏鸿堂法书一”等。首开有“翰林院国史编脩制诰讲读官董其昌审定”隶书一行,尾款署“万历三十一年岁在癸卯人日华亭董氏勒成”二行。

戏鸿堂帖十六卷(卷八) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩96次

虽然一些明、清学者认为《戏鸿堂法书》摹刻不精,但由于董其昌收藏颇富,该帖在收录的部分作品取材上有优胜处,使今日无传的帖文能够得以相见,这对于古帖研究有极其重要的帮助。

戏鸿堂帖十六卷(卷七) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩115次

记载,《戏鸿堂法书》的原版为木刻,其后版损又重刻石版。石版20世纪40年代初期遭日本飞机轰炸而损坏,现存石133块,藏于安徽省博物馆。

戏鸿堂帖十六卷(卷六) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩111次

《戏鸿堂法书》的始刻时间无确切记载,据帖后年款,完成日期为1603年(万历三十一年)。董其昌49岁时,由于董其昌极负盛名,此帖风行一时。

戏鸿堂帖十六卷(卷五) 二级-超高清

明 董其昌 27.8 x 14 cm 厘米

观摩110次

董其昌是明代的书画大家,在他的一生中,除留下无数书画作品外,还致力于收藏前人的法书名作,《戏鸿堂法书》的辑刻就是他收藏活动的结晶。

浴婴仕女图 一级-如实物

宋 佚名22.7x24.4 厘米

34423200万像素

观摩1440次

宋 佚名 浴婴仕女图 册页 绢本 设色 23x24.5cm 美国弗利尔美术馆藏 此页原是《历代名笔集胜》十八开册页中的一页,收录在庞元济《虚斋名画录》卷十一中。此图描绘三名宫中仕女给小宝宝洗澡。这其中给小朋友擤鼻涕的样子很生动传神。画页的右上题“周文矩”,而细观画幅,运笔,构图和用色都是南宋的院画风致了。

宫女图团扇 一级-如实物

宋 佚名22.7x24.4 厘米

29万像素

观摩1351次

宋 佚名 宫女图 册页 绢本 设色 22.7x24.4cm 美国弗利尔美术馆藏 此页原是《历代名笔集胜》十八开册页中的一页,收录在庞元济《虚斋名画录》卷十一中。图中右侧侍者双手所捧之物与江苏无锡钱祐墓出土的器物很是相似。此页人物优雅,画技精湛,虽不必是周文矩,也一定是两宋画院高手所作。

宫女图 特级-超实物

元 佚名211.1x101.3cm 厘米

118万像素

观摩1302次

此幅与世传仇英所画《汉宫春晓》图,无论从人物活动,还是布景,还有衣纹用笔,设色方面都有很相联系之处,可信为元明时期所做的宫中仕女画。

临溪闲眺图 特级-超实物

明 佚名118x57cm 厘米

94万像素

观摩1184次

此幅绘一高士坐于溪畔高处向远处眺望,水墨淋漓,用笔无拘。而主要人物面部勾写紊乱。左下侧署李唐款,而晞古画人物必不如此,细察之当是明代浙派中一般画师所作。

洞庭秋月图 一级-如实物

南宋 夏珪(传)190.9x109.6 厘米

28万像素

观摩2102次

南宋 夏珪(传)洞庭秋月图 轴 绢本_水墨 190.9x109.6cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅高头大轴绘洞庭秋月,水墨淋漓,用拖泥带水皴画山石,似为夏珪传派所做。画幅上方题诗也仿宋孝宗或光宗的笔迹,钤双龙小圆玺,细看又不真,故此画不是夏珪真迹。

摘梅高士图 特级-超实物

明 陈洪绶

173万像素

观摩1932次

明 陈洪绶 摘梅高士图 轴 绢本 设色 151x66cm 天津市博物馆藏 此幅绘白衣高士手握一折枝梅正在凝神做诗,后有苍头捧一磁瓶站立,湖石寒柯,气氛萧竦,石质皴擦厚重,造型奇伟,很好的衬托了环境。老莲一生蹉跎,寄意梅花浊酒,此画正是自我写照。

水仙蜡梅图 特级-超实物

明 仇英93.5x47 厘米

62604000万像素

观摩2679次

明 仇英 水仙腊梅图 轴 纸本 设色 49.5×24.6 cm 美国弗利尔美术馆藏 此图画面下方有水仙两株,叶皆转折挺立,清趣异常。花共盛开八朵,花极类似,必需在同中求变,方现作者的用心处。花瓣以白色染亮处,和水以藤黄略分,则明暗自如,各尽其态。将水仙花开的美感展现得淋漓尽致,足可见仇英在工笔画领域深厚的功力。此幅与台北故宫博物院藏有相同一幅,都有乾隆题诗,研究者认为两幅皆是真迹。

罗汉渡海图 特级-超实物

清 佚名29×270.5 厘米

175万像素

观摩1805次

清 佚名 罗汉渡海图 卷 纸本 设色 29×270.5cm 北京匡时2014秋拍 此卷绘十八罗汉渡海故事。从山石人物的描绘笔法来看,当是清代中期的作品。

绛帖十二卷(卷一) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩575次

第一卷诸名臣古法帖《绛帖》为北宋潘师旦摹刻,因刻于绛州,故名。《绛帖》是与《淳化阁帖》齐名的三大名帖之一,为书法瑰宝。该帖刻于1049--1063年(宋皇祐、嘉祐年间),集宋以前书法名家之大全,具有很高的书艺价值。《绛帖》以《淳化阁帖》为底本而有所增删。

绛帖十二卷(卷二) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩415次

第二卷为诸名臣古法帖。《绛帖》由北宋潘师旦摹刻。又称“潘驸马帖”(宋代曾宏父认为《绛帖》是驸马潘正夫所摹刻)。第一至二卷为历代名臣法帖。绛帖选帖范围是以《淳化阁帖》为基础,所收佳帖有李斯、诸葛亮、王羲之、王献之、卫夫人、张旭、怀素、李白、颜真卿等人的名作。

绛帖十二卷(卷三) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩404次

第三卷至第五卷为王羲之书。《淳化阁帖》是官刻法帖,《绛帖》是民间刻帖。《绛帖》虽祖《淳化阁帖》(以下简称《阁帖》),但多所损益:一、《阁帖》无而《绛帖》增全卷;二、《阁帖》无而《绛帖》增其人;三、《阁帖》有而《绛帖》删其人;四、《阁帖》有其人而《绛帖》再增其帖;五、《阁帖》有其人而《绛帖》删其帖;六、《阁帖》与《绛帖》同有其人但换其帖。另外,编次亦不同,《阁帖》以汉章帝书为首,列仓颉、夏禹书于第五卷,《绛帖》则以仓颉、夏禹书为初卷,历代帝王书置于后帖第二卷。古帝王帖中删去汉章帝、晋宣帝、梁高帝、简文帝等人书,名臣帖中削去司马攸、王劭、萧子云、智永、李邕等人书,增入王累、羊谘书,后帖第一卷增入宋太宗宸翰,后帖第九卷增入《张旭千字文》,第十卷增入颜真卿、高闲、李建中等人书。

绛帖十二卷(卷四) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩364次

潘师旦去世后,帖石分为两半,前十卷归长子,后十卷归幼子。长子因负官债,帖被没入官库,绛州太守补刻后十卷足成一部,并刻“日、月、光、天、德、山、河、壮、帝、居、太、平、无、以、报、愿、上、登、封、书” 二十字,以识其第次。连起来成四句话,即“日月光天德,山河壮帝居。太平无以报,愿上登封书”。这一版本名为“公库本”,亦称“东库本”。幼子又重摹前十卷足成一部是为“私本”。故亦有称绛帖为潘氏二子帖。这是《绛帖》的第二代。

绛帖十二卷(卷十二) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩115次

第十二卷是历代名臣法书。

绛帖十二卷(卷十一) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩111次

第十一卷是历代名臣法书。潘师旦之后《绛帖》曾经多次翻刻,但都是以潘刻为祖本。它辑存、传播了历代法书之精华,有着很高的艺术鉴赏与实用价值。但宋刻《绛帖》存世稀少,即使是明、清刻本也难得一见。林志均在《帖考》中评价道:“顾在今日,此二十卷全部之集合本《绛帖》,亦至足宝耳。”

绛帖十二卷(卷十) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩115次

第十卷为历代名臣法书。《绛帖》因以《淳化阁帖》为基础,编入其他法帖增减而成,是一部宋代重要的法帖。此帖骨法清劲,自有特色。历来受到书法家、收藏家的重视。宋代单炳文在《绛帖辨证》(已佚,见于曹士冕《法帖谱系》)中写道:“淳化官本法帖,不复多见,其次《绛贴》最佳。临江帖大率与旧本同……不逮《绛帖》之遒劲也”。

绛帖十二卷(卷九) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩99次

第九卷为历代帝王书,故宫博物院另藏有《绛帖》的宋拓原石本,为宋代方楷(字一轩)收藏四卷本。存前十卷中的九、十两卷及后十卷中的七、八两卷,共两册,其上有方楷的钟、鼎、簋等形五方印,清初为孙承泽收藏。该帖为宋刻、宋拓、宋装裱(蝴蝶装)。刘铁云旧藏一残本,墨色淡而字神较精湛,亦收藏于故宫博物院。

绛帖十二卷(卷八) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩107次

第八卷为名臣法书,故宫博物院藏有明代冯铨合成本二十卷本,天津市艺术博物馆藏有新绛本两卷。山西省新绛县图书馆收藏有《绛帖》十二卷本。故宫藏《绛帖》分装十册,每册两卷。剪方白麻纸挖镶裱,每开墨纸纵24.9厘米,横39.5厘米,大都是黑墨精拓,纸墨淳古可与其他宋本媲美。此部帖明末出于涿州冯铨家,以后经孙承泽、梁清标、吴荣光、潘仕成、伍荣曜、仁和王氏等递藏。在吴荣光收藏时研究、题写最多。批注、题跋者有吴荣光、翁方纲、林则徐、何绍基、潘仕成、爱新觉罗·永瑆、罗天池等。

绛帖十二卷(卷七) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩125次

《绛帖》始见于宋人著录,其有关文字见于以下古书:宋代欧阳修《集古录》,赵希鹄《洞天清禄集》,姜夔《绛帖平》,曾宏父《石刻补叙》;曹士冕《法帖谱系》;明代范大澈《碑帖纪证》;清代姜宸英《湛园题跋》,程文荣《南村帖考》,邵松年《古缘萃录》;现代容庚《丛帖目》、张彦生《善本碑帖录》等书有著录。

绛帖十二卷(卷六) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩99次

第六、七卷为王献之书,《绛帖》支派有五:甲、新绛本:首尾规模,股眼字号,并同东库本,但字划微局促耳。乙、武冈本:碑段稍长,而“日月山河”等字见于行中。丙、武冈新本:即旧石二十卷,为庸缪人厌其清薄,修而肥之,遂失其真。丁、资州本:资州人士以新绛帖十卷刻石,上首载有目录。戊、蔡州本:刻于蔡州,亦只前十卷,惟视资州尤逊。

绛帖十二卷(卷五) 二级-超高清

北宋 潘师旦(明翻刻)

观摩118次

两石于公元1126年靖康之变时落入金人手。1212(金崇庆初年,南宋嘉定五年)金代高汝砺据公库本重刻,共十二卷,称为新绛本。是为新一代《绛帖》,新帖避金帝完颜亮讳,故“亮”字缺笔,也称“亮”字不全本。

卢媚娘像 特级-超实物

元 佚名93.7x43.7cm 厘米

70万像素

观摩1443次

元 佚名 卢媚娘像 轴 绢本 设色 93.7x43.7cm 美国弗利尔美术馆藏 此图原来一直认做为北宋何充的画,经馆方研究调整为元代佚名画,良是。做为元人临摹宋人的画,保持了宋代仕女的典型样式。一说此画是女禅师庞灵照的画像,其手中的道具正是庞灵照拿的竹漉篱,此说颇具参考价值。

竹雀图立轴 特级-超实物

元 李衎159.4×94 厘米

212万像素

观摩1355次

元 李衎 (传) 竹雀图 轴 绢本 设色 159.4×94cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅无名款,从画面所体现的元素来看,颇俱元代画家李衎的风神,然李衎画竹很少配以禽鸟,故此作可看作是李衎传派的画家所绘。 李衎(1245-1320年),字仲宾,号息斋道人,晚年号醉车先生,元朝蓟丘(今北京市)人。李衎尤善画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家。

写生花鸟图 特级-超实物

清 屈兆麟51x150cm 厘米

107万像素

观摩1886次

清 屈兆麟 写生花鸟图 轴 绢本 设色 51X150cm 本幅参用西洋画法,得逼真之态,直显如意馆老画师真本事。 屈兆麟,字仁甫,北京人,1884年18岁时,进清宫造办处如意馆听差,擅长工笔花鸟,后升至如意馆“司匠长”。1924年,屈兆麟结束了长达四十年的宫廷画工生涯,流入社会,靠卖画为生,成为职业画家。

溪山秋霭图 特级-超实物

明 卞文瑜26x108cm 厘米

493万像素

观摩2077次

明 卞文瑜 溪山秋霭图 卷 纸本 水墨 26 x 108 cm 美国大都会艺术博物馆藏 此幅卷首有清代杨岘题:秋窗读易。作者则自题:溪山秋霭。当以作者所题为画卷名称。此作笔墨苍润,意境深远,是卞文瑜传世佳作。 卞文瑜(约1576—1655年),明代江苏苏州人,字润甫,号浮白、萝庵。书画家。

秋江闲钓图 特级-超实物

明 沈周50x118 厘米

84万像素

观摩2917次

明 沈周 秋江闲钓图 轴 纸本 水墨 118.7x50.7cm 南京市博物馆藏 此作无论从用笔还是构图,都是拟倪云林的风格。题识:“秋江闲钓 弘治四年七月沈周”。钤:启南 石田翁 朱白二印。画的上方另有丰溪武宜风的题诗(不录)。

游行仕女图 特级-超实物

元 佚名109.6×50.7cm 厘米

59万像素

观摩1735次

元 佚名 仕女图 轴 绢本 设色 109.6×50.7cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅原题为元赵孟頫游行仕女图。据弗利尔馆方介绍,此作是元画无疑,但赵孟頫则未必。今从其说。图中仕女体态丰肥,衣着色彩明艳,尤留有唐代仕女画遗风。

大悲神咒佛像 一级-如实物

清 佚名

观摩1900次

此本《工细大悲神咒佛像》(大悲咒出相图)上下册描绘的了大悲咒语前四十三句及图解,末页是护法韦驮尊天菩萨。书中一句一像,经文用青蓝色书,释文用朱红色书。此册为清代彩绘绢本,现藏于普林斯顿大学图书馆。

大悲神咒佛像 一级-如实物

清 佚名

观摩1605次

《大悲咒》出自“伽梵达摩”所译的《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》,全名为《广大圆满无碍大悲心陀罗尼》。此册为清代彩绘绢本,现藏于普林斯顿大学图书馆。

行书七言诗 特级-超实物

明 张瑞图206×50 厘米

83万像素

观摩863次

明 张瑞图 行书七言诗 轴 绫本 书法 206×50cm 此题款:瑞图 钤:张长公、瑞图、兴酣落笔摇五岳、文学侍从之臣 五枚印。释文:东逾辽水北滹沱,星象风云喜色和。紫气关临天地逈,黄金台贮俊贤多。此《行书七言诗》为绫本立轴巨制,乃张瑞图书法大成时期的典型风格。此作用笔最明显的特征是以偏侧之锋大翻大折,因而突出了横向的动态,一变历来行草书家以圆转取纵势的笔法,而以方笔险峻峭利取胜。在翻折中,尖刻的锋颖与锐利的方折尤为突出,加之紧密至不透风的横画排列,形成了折带摇荡的鲜明节律。

行书立轴 特级-超实物

明 倪元璐103.9×47 厘米

110万像素

观摩1029次

明 倪元璐 自作诗 轴 绢本 书法 103.9x 47 cm 美国弗利尔美术馆藏 边条有清代著名散文家姚鼐题:“鸿宝先生笔翰,见之自使人增敬,其字实瘦劲可爱,又非特以人重也”。释文:南窗不作裹足卧,出门万里随所之,宝书长剑岂无意,白日高歌应自奇。杨子草玄遭客骂,杜陵痛饮真吾师,百年业事不须问,随地看山筇一枝。把酒漫成,元璐。钤:倪元璐 太史氏 二印。作为晚明书风变革浪潮中的代表性人物,倪元璐的书法实践及其艺术风格,典型地反映了这一时期书法家的创作特点与审美取向,因而在书法史上占有重要的位置。 倪元璐(1594-1644年),字汝玉,一作玉汝,号鸿宝,浙江绍兴府上虞(今绍兴市上虞区)人。明末官员、书法家。

草书诗轴绫本 特级-超实物

明 王铎222.5×51.5cm 厘米

216万像素

观摩882次

明 王铎 行书此别诗 轴 绫本 书法 51x221cm 北京匡时2011年秋拍 释文:此别俱迟暮,相交异众人。卓然能骨鲠,难得是清真。贻谷留家诫,焚香绝世尘,之罘期焘养,永垂纶 款 识:留别赵公景毅。辛卯四月作访山辉朱年家道丈一噱,西洛王铎。钤 印:王铎之印、烟潭渔叟 王铎(1592-1652),字觉斯,别署烟潭渔叟,河南孟津人。天启二年(1622)进士,授翰林,累官礼部尚书,东阁大学士。后降清,官礼部尚书,顺治八年乞假归里,次年病逝。因其降清而被列入《贰臣传》,常为后人所垢病。王铎工书法,诸体悉备,行草书为最。尊法二王、钟繇,既浸淫古法,又有所创新。其重视传统,上追晋人,认为“书不宗晋,终入野道”;又主张“出帖”,所谓“书法之始也,难以入帖,继也,难以出帖”,强调脱古创新。所作行草书以中锋为主,求八面出锋的运笔法,理性含蓄,用笔迅捷;点划提按幅度大,起笔、收笔、转折处顿挫较大,富有起伏变化、墨色层次丰富,浓处涨墨明显,由淡及枯,表现出奇肆的骨力;结体紧密,连笔较多,以动势见长,丰富了草书的观赏性。

赠郑公度草书诗 特级-超实物

明 王铎28.3x508cm 厘米

200万像素

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明 王铎 赠郑公度草书诗 卷 纸本 书法 28.3x508cm 台北故宫博物院藏 释文:金山顶鸿飞阁。秋山晚更青,垂老探玄冥。 漠漠朝多雨,苍苍夜降灵。 菊醑无客醉,萧韵与猿听。 辗转怀萧爽,银河展幔亭。 告大次寒阳山趣 懒人山是与,长夏触心光。 已见碧桃实,空思紫草芳。 辑书蛇性善,抚轸鹤音凉。 劝汝勤鞅掌,白头养石房。 上烟欲行 何道能留汝,生涯正未穷。 围城榆鼓稻,花风叶雨戎。 漕自江淮转,人才邹鲁通。 片帆安可问,海气远天空。 阳山郊 浞浞寻香岫,傍傍过水门。 江帆(安何)所事,村柳自无喧。 客况空高埠,莺音似故园。 不闻何处去,悦悟在岩根。 石惠召自浒墅入大石山。登象鼻诸峰。 牢落江湖客,偏将梵服寻。 苟非同采药,不易有幽心。 蔚荟消诸霭,琴书閟一岑。 足音无亦好,蚓食保芳林。 崇祯皇帝十六载,寓孟庄山志园灯下,书狂作数首,公度郑词丈正之。 孟津王铎年五十二岁笔。钤:王铎之印 觉斯 二印

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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此《金刚般若经集篆》由宋代灵隐禅寺僧人道肯集篆,明代洪度临书。全书以三十二体篆书分录《金刚般若波羅蜜经》经文为三十二品,每品一体(玉筯篆、奇字、大篆、小篆、上方大篆、坟书、穗书、倒薤篆、柳叶篆等等),并注记各体源流。此为明万历三十九年刊本。

溪山高隐山水图 特级-超实物

清 王时敏156.2x73 厘米

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清 王时敏 溪山高隐图 轴 纸本 水墨 156.2x73cm 美国克利夫兰美术馆藏 此幅自题:己亥(1755年)清和画似萚翁老社盟长笑正,弟王时敏。钤:王时敏印 逊之 一白一朱印。此图全仿黄公望,笔墨清润。全无尘俗之气。为烟客晚年精品。 王时敏(1592-1680年),本名王赞虞,字逊之,号烟客,又号偶谐道人,晚号西庐老人,南直隶苏州府太仓人,明末清初画家,大学士王锡爵之孙,翰林编修王衡之子,“四王”第一代人。

云壑松阴图 特级-超实物

清 王鉴128.2x61 厘米

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清 王鉴 云壑松阴图 轴 纸本 水墨128.2x61cm 美国克利夫兰美术馆藏 此画题:庚子清明仿叔明云壑松阴图于宜雅阁中,王鉴。钤:王鉴之印 白文。图绘长松大壑,清阁临水,中有智者乐之。全用王蒙画法,用笔松秀自然,皴擦得宜,实是王圆照精品。 王鉴(1598-1677年),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主,江南太仓人,明末清初画家,“四王”之一。

红叶白云图 特级-超实物

清 王翚83.5×45.5cm 厘米

54742000万像素

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清 王翚 红叶白云图 轴 纸本 浅绛 83.5×45.5cm 北京匡时2015春拍 此幅自题:遍地皆红叶,千山尽白云。郑僖元,至正间人,画师董源,笔法苍秀而气韵不在叔明之下,近代所罕见者,白石翁尝仿之。庚辰(1700年)秋孟,耕烟散人王翚呈廉让先生清玩。钤印: 王翚之印、石谷子、时年六十有九、太原、白发满头归故园、隶家生活 是图绘画技法师郑僖元,转承董源一路遗法,以长、短披麻皴并举,参合圆润之笔,以繁密的皴法层层擦写,构建出平缓厚润的山脉,山间丛树则用焦墨侧锋横点写成,与山体皴法融为一体,尽得山峦之浑厚秀逸。

仿云林设色山水图 特级-超实物

清 王原祁80.4x43.5 厘米

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清 王原祁 仿云林设色山水图 轴 纸本_设色 80.4x43.5cm 美国克利夫兰美术馆藏 画右上角自题:丁亥清和扈从归舟,写设色云林。余年来一友匏系(赋闲之意),簮笔鹿鹿。夙夜在公,家无甑石。日在愁城苦海中,无以解忧。惟弄柔翰出入宋元诸家,如对古人,虽不能肖其形神,庶几一遇示寓意,宽心之法也。麓台。钤:原祁之印 麓台 二印。 此幅麓台用金刚杵笔力写云林笔意,一河两岸式构图,寂静杳无人烟,都是云林图式,此翁得之。 王原祁,明崇祯十五年(1642年)生,清康熙五十四年(1715年)卒。字茂京,号麓台、石师道人,江南省苏州府太仓人(今江苏太仓),王时敏孙,以画供奉内廷。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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明万历三十六年戊申(公元1608)黄梅人汪可受(静峰)得宋僧莫庵道肯集篆刻本于大水中的浮箧。其门生洪度(亦黄梅人),经过兩年的整理,在万历三十八年庚戌(1610),将之重临付梓,并把这本集篆金刚经的获得、临摹经过,刻记其上。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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《金刚般若波罗蜜经》是大乘佛教的重要经典。全称《能断金刚般若波罗蜜多经》(梵文释义:以能断金刚的智慧到彼岸),简称《金刚经》。后秦鸠摩罗什翻译的《金刚般若波罗蜜经》法本是最早也流传最广的译本。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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鸠摩罗什,东晋十六国时期西域龟兹人,佛教比丘,是汉传佛教的著名译师。译著包括《金刚般若波罗蜜经》、《中论》、《大智度论》、《妙法莲华经》等等。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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洪度,明代,湖北黄梅人。精书法,一日洪涛浮敝箧,发之乃宋僧道肯集篆金刚经,字久膳灭,精思七昼夜,重临刻石。宗伯董其昌(一五五五至一六三六)释以小楷,藏京师摩诃庵。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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洪度,明代,湖北黄梅人。精书法,一日洪涛浮敝箧,发之乃宋僧道肯集篆金刚经,字久膳灭,精思七昼夜,重临刻石。宗伯董其昌(一五五五至一六三六)释以小楷,藏京师摩诃庵。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

观摩231次

洪度,明代,湖北黄梅人。精书法,一日洪涛浮敝箧,发之乃宋僧道肯集篆金刚经,字久膳灭,精思七昼夜,重临刻石。宗伯董其昌(一五五五至一六三六)释以小楷,藏京师摩诃庵。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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道肯(释莫庵),宋真宗景德年间(1004-1007)灵隐禅寺僧人。

金刚般若经集篆三十二体 二级-超高清

明 洪度

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洪度,明代,湖北黄梅人。精书法,一日洪涛浮敝箧,发之乃宋僧道肯集篆金刚经,字久膳灭,精思七昼夜,重临刻石。宗伯董其昌(一五五五至一六三六)释以小楷,藏京师摩诃庵。

潇湘过雨图全卷(HD) 特级-超实物

明 夏昶

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明 夏昶 潇湘过雨图卷 卷 纸本 水墨 29 x 780 cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅自题:潇湘过雨 东吴夏昶仲昭写,时天顺甲申春三月望日也。钤:太常卿图书 朱文印一枚。图绘万竿玉立潇湘间,一蓑烟雨任平生之意。此长卷与故宫博物院“湘江风雨”图和天津博物馆“淇澳清风”图俱是仲昭长卷精品。 夏昶(1388—1470),字仲昭,号自在居士、玉峰,昆山人,画墨竹师王绂,能得其妙,时推第一,名驰绝域,争以金购之。

竹林七贤图 特级-超实物

清 俞龄169.2x95.9 厘米

268万像素

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清 俞龄 竹林七贤图 轴 绢本 设色 169.2x95.9cm 济南市博物馆藏 此图绘晋时七贤于密竹林中行琴棋茶书之趣,写竹潇洒,人物怡乐。虽是小名头画家之作,亦可称精品。 俞龄,清代画家,字大年,杭州人。工山水、人物。画马如得曹、韩心传。至图写凡兽,精神骨相尤妙。

断壑鸣琴图 特级-超实物

明 文徵明132x50.5cm 厘米

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明 文徵明 断壑鸣琴图 轴 纸本 浅绛 132 x 50.5cm 美国克利夫兰美术馆藏 此幅作者自题:断壑鸣琴图(篆书)万叠高山供道眼,千寻飞瀑净尘心。凭将一曲朱弦韵,小答松风太古音。嘉靖戊申(1548年)夏四月徵明制。文太史时年79岁。钤:徵明 徵仲氏印 二白文印。图绘高山断壑,飞瀑叠泉,二高士在松荫下架古琴演高山流水。用笔清丽,设色古雅,是文太史典型面目。题款小楷精诣,为文徵明传世山水佳作。一般解读者俱把此图认作幽壑鸣琴,实误,第一字是断字小篆少写“斤”旁。又作“绝壑鸣琴”图,误甚,国内某拍品有所谓祝枝山题款作太史绝壑鸣琴者,实是临摹此画,而当作真品拍卖,徒让人掩嘴蔑笑而已。

长林逍遥图 特级-超实物

清 弘仁70.33x203.4 厘米

199万像素

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清 弘仁 长林逍遥图 轴 纸本 水墨 70.5x203.5cm 安徽省博物馆藏 本幅自题:“春木抽柔条,秋老惊摇落。百年强近半,世味亦索莫。何如长林间,逍遥自解缚。荣枯听时序,动息任吾乐。写此林峦意,萧然远城郭。静致若可耽,慎哉勿耽搁。渐江。”钤“渐江”朱文印、“懒”白文印及引首印“怡情山水”。渐江此画以铁线勾勒为主,“借地为白”,略加渲染,山石大面积留白,为其画平添了几分冷逸。 弘仁(1610—1663年),俗姓江,名韬,字六奇,出家后释名弘仁,号渐江学人,又号无智、梅花古衲,安徽歙县人。师萧云从,与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。

来禽栀子图 特级-超实物

元 钱选29.2×78.3 厘米

146万像素

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元 钱选 来禽栀子图 卷 纸本 设色 29.2x78.3cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅绘栀子花两株,枝叶淡墨线勾轮廓,极精巧工细,以色傅染,色不掩墨,设色清丽文雅,形姿生动。无作者署名,每一花卉只钤:舜举 朱文一枚。卷后赵孟頫题:来禽(今谓苹果)桅子,生意具足,舜举丹青之妙于斯见之,其他琐琐者皆其徒所为也。孟頫。此画为钱选写生花卉之精品。 钱选(1239—1299年),宋末元初著名画家,与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举,号玉潭,又号巽峰,霅川翁,别号清癯老人、川翁、习懒翁等,湖州(今浙江吴兴)人。

桐下授教图 特级-超实物

明 陈洪绶(款)54.5×162 厘米

119万像素

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明 陈洪绶(款)桐下授教图 轴 绢本 设色 162×54.5cm 北京匡时2015秋拍 此幅款识:洪绶写于无见阁。钤印:洪绶、章侯 桐下受教图,老莲创作于诸暨故里无见阁。此图人物面目卑琐,不类老莲画法,而按真迹拍出五百万之巨,可见拍卖场之乱象。

金明池争标图 一级-如实物

宋 张择端(传)28.5x28.6 厘米

40万像素

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宋 张择端(传)金明池争标图 页 绢本 设色 28.5*28.6cm 天津博物馆藏 图绘北宋京城汴京金明池水上龙舟竞标的场面。图上水面广阔,水中筑十字平台,平台上建红墙青瓦圆形殿宇,一拱桥连接左岸,岸上建筑宏伟,人头攒动,热闹非凡;水面上龙舟数艘,中间一艘大龙舟独树一帜,此时正待比赛开始。据传此画为宋时期最有代表性的界画。

十二金钗图 一级-如实物

清 费丹旭20.3x27.7cm 厘米

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清 费丹旭 十二金钗图 册 绢本 设色 每开 20.3x27.7cm 款署:“辛丑春日为兰汀大兄大人属,晓楼弟费丹旭。”钤“子苕”、“丹旭”等印。鉴藏印钤“苍尗过眼”、“笙鱼秘玩”、“宝琅之华”等。后幅有清袁松等人跋2段。辛丑为清道光二十一年(1841年)。 此图册取材于清曹学芹名著《红楼梦》。作者根据小说对林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾惜春、李纨、巧姐等12位女性的描述生动地刻画出她们栩栩如生的形象,故取图名为《十二金钗图》册。  费丹旭(1802—1850年),字子苕,号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔,晚号偶翁,乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。费丹旭以画仕女闻名,与改琦并称“改费”。 

二十一种救度佛母赞 二级-超高清

清 永瑢

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二十一种救度佛母赞是清乾隆帝第六子永瑢手书,西藏密教的经典。本书以二十一种度母的赞文为核心内容;在语言文字方面采取藏、满、蒙古、汉文四文种合璧;装帧形式方面使用了小巧别致的梵夹装,上下护版内侧绘有佛像。现藏于中国国家图书馆。 度母梵文作多罗,藏语称卓玛。多罗在梵文中意为眼睛,因其产生于观世音菩萨之目而来,由此被视为观世音菩萨化身的救苦救难的本尊。同时传说其能救人于由狮、象、火、蛇、贼、镣铐、水、非人等导致的八种灾难之中,并将诸难送达彼岸,故得救度之名亦称 救度母。度母依身色,姿态标志而不同,一般分为二十一相,即二十一种度母。 佛母是观音菩萨的化身,她的图像在许多壁画和西藏唐卡绘画中都可见。21尊圣救度佛母是藏传佛教所有宗派均尊拜的女神;她们是最美丽最仁慈的女神,救苦救难、普渡众生。其中,在西藏和蒙古流传最广的是绿度母与白度母,许多有关她们的文献都流传至今。如今,满文和蒙古文中都没有“救度佛母赞皇家译本” 的经文,而佛教法规中也不包括该经典,使得此本的文献和文化价值特别高。

维摩诘经 特级-超实物

北宋 佚名27.9×794.7cm 厘米

272万像素

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北宋(大理国) 佚名 维摩诘经 卷 紫绀纸 泥金书写 27.9×794.7cm 美国大都会艺术博物馆收藏 卷尾跋:大理国相国公高泰明致心为大宋国奉使钟造此《维摩经》壹部,赞祝将命还朝,福禄绝嘏,登山步险,无所惊虞,蒙被圣泽。愿中国遐邦从兹亿万斯年,而永无隔绝也。文治九年戊戌季冬旦日记,佛顶寺主僧尹辉富监造。此卷是大理国相国公高泰明在文治九年(1118)督造。卷首维摩说法图可作传世宋画看待,值得注意的是,其中大理国的国字中间作”八方“表现了大理国小国寡民的自大心态。

御制程敏政重修观音寺记订讹 一级-如实物

清 曹文埴

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清 曹文埴 御制程敏政重修观音寺记订讹 册页1册 清宫用纸 泥金书法 15.1×10.5cm 法国国家图书馆藏 此册是一本特殊材质的书籍,上刻有清乾隆皇帝御制考据文章,后题曹文埴书。文字刻于软玉片上并用泥金书写。小楷全做馆阁体,拘紧平正,当是奉勅所写。 曹文埴,字竹虚,号近薇。清朝安徽歙县雄村人。乾隆二十五年(1760)进士,擢户部尚书。为官持正,不附权臣和珅。以母老引退。

苏慈墓志 三级-高清

隋 佚名

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《苏慈墓志》,正书,三十七行,行三十七字。隋文帝仁寿三年(公元603年)立。清光绪十三年(公元1887年)在陕西蒲城县出土。初出土时,因当地苏姓对此事不满,诉之衙门。时任知县张荣升,将其存入县衙,并于同年夏在“文曰”之下加刻跋文二行;此后跋文又被人凿去。故此志有无跋初拓本、有跋本、无跋凿后本三种。柏克莱加州大学亦藏有出三井家听冰阁之有跋本。此本为张跋被凿后所拓,中有两行剪裱错置。虽属晚拓,但与目前通行印本差异不是很大。 此本原是日本三井家听冰阁藏跋凿后本,现藏美国柏克莱加州大学

胡人相马图 特级-超实物

宋 廉布(款)59x105cm 厘米

140万像素

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宋 廉布(款) 胡人相马图 轴 绢本 设色 59x105cm 此图绘白马长啸,一白衣胡人在观马,一异装胡人在羌管,似与白马之啸互相呼应。此幅左上角题:四蹄玉削耳披风,独立昂藏气势雄,争向瑶池夸八骏,如何图内有真龙。山阳廉布。钤一印模糊不辨。然观此作绝非北宋末画迹,但人马描绘俱佳,也非庸手所为,当是托名廉布以射利。 廉 布。字宣仲,号射泽老农。楚州山阳(今江苏省淮安)人。妙年登科,官至武学博士,以张邦昌婿,负才不得用。后居绍兴,既绝仕宦之念,以诗酒自娱。画山水,尤工枯木丛竹、奇石松柏、种种飘逸,师东坡而青出于蓝。

仿巨然山水 特级-超实物

明 刘度(传)169.5x105.1 厘米

134万像素

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明 刘度(传) 仿巨然山水 轴 绢本 设色_169.5x105.1cm 美国克里夫兰艺术博物馆 此幅上裱边有一大印,上刻:大清顺治三年七月初二日赐臣宋权巨然山水。细观原画,用笔用墨和建筑的画法已是明人风规,下方巨然款也系后加。而克里夫兰馆方定为明末画家刘度,不知何据? 刘度,字叔宪,一字叔献,钱塘(今杭州)人。山水为蓝田叔(瑛)弟子,深得画理。后师大、小李将军(思训、昭道),工界画楼台,所画人物,细入毛发。十洲(仇英)之后,道屈一指。

三友四喜图 特级-超实物

明 边景昭152.1 x 95.3 厘米

64万像素

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明 边景昭 三友四喜图 轴 绢本 设色 152.1 x 95.3cm 美国克利夫兰美术馆藏 此图绘松、梅、竹岁寒三友,又绘四只黑喜鹊和近百只麻雀,杂四只别的鸟鹊。相同主题的在台北故宫博物院也藏有一幅,由画家自题为“三友百禽图”。此作克利夫兰馆方也拟名“三友百禽图”似为不当。台院所藏绘各色鸟鹊,名为“百禽”甚为确当。而此作明显为了显示“四喜临门“”百爵加身“之意。故定三友四喜之名。画无题款,钤:边景昭印、沙阳世家、琴书清乐 三枚白文印。(画史皆作边文进字景昭,误。从此两画所钤印中可明白看出边景昭印,边氏文进,名与字一目了然)

三友百禽图 特级-超实物

明 边景昭152.1x95.3 厘米

16630万像素

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明 边景昭 三友百禽图 轴 绢本 设色 152.2x横78.1cm 台北故宫博物院藏 此图绘山石、竹木,花枝,鸟儿近百只,种类繁多,鸟儿们聚在一起欢呼雀跃,相谈甚欢。此幅应当是二玄社仿真图扫描而成,非常清晰,可作临摹范本。此作自题:永乐癸巳七月陇西边景昭写三友百禽图于长安官舍。钤:湘府殿赐、怡情动植、边氏文边、多识于草木鸟兽 二白二朱四枚印。 边景昭,字文进,福建沙县人。与吕纪齐名。明内廷画院待诏。为人夷旷洒落,善绘事,尤精于花鸟。花之娇艳,不但钩勒有笔,其用墨无不合宜。宋、元之后殆其人矣。所画的翎毛与蒋子诚的人物、赵廉的虎,曾被称为“禁中三绝”。(画史皆作边文进字景昭,误。从此两画所钤印中可明白看出边景昭印,边氏文进,名与字一目了然)

赵孟頫大士赞 特级-超实物

清 永瑆32.8x89cm 厘米

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清 永瑆 赵孟頫大士赞 卷 纸本 书法 32.8x89cm 释文:秉般若。剑推黑暗尽光明。洞然行佛心,令令行如焰。无处凑泊,锋锷未露,天魔胆落。明月一圆,清风两袖。笊篱笊篱,虽工莫售。莫信者何,劳心碌碌。譬动水珠,竟无捞摸。 彼卖鱼者,一钱两尾。踏破指头,白昼见鬼。隐菩萨身,化童女真。非大悲心,着甚死嗔。 飞鸟拍肩,蹲蹲将及。正未及闲,狂心顿息。天和气薰,小雨沾裳。浮云柳絮,空阔飞扬。师猎得麕,师农得粟。善财无法,礼菩萨足。菩萨不定,前瞻后瞩。汝自问取,白云青竹。赵文敏公大士赞。为恒府德斋书。成亲王。款署 :“为恒府德斋书。成亲王。”钤“成亲王”、“诒晋斋印”白文印2方。鉴藏印钤“芸阶姚氏收藏”朱文印。 此作成亲王以自己擅长的欧楷录赵孟頫大士赞。用笔清劲峭拔,结字整肃,宛若欧阳率更在世。

行书临米芾(拍品疑伪) 特级-超实物

清 康熙44x115cm 厘米

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清 康熙 行书临米芾 轴 绢本 书法 163×62.5cm 北京匡时2016春拍 款识:临米芾。钤印:康熙宸翰、敕几清晏、渊鉴斋 鉴藏印:恭亲王 爱新觉罗.玄烨,勤政好学,万几余暇,临习名家法帖。其书法以行楷为主,圆劲纵横,博采众长,自成一家。自然刚健得力于颜真卿、苏轼、黄庭坚,圆秀妩媚又得自王羲之、米芾、董其昌。此作款书点名临米芾书,而将米芾书法中风樯阵马的飘逸气势化为雄健笃实的作风,体现了康熙帝本人作为一代明君的独特风范。然真迹现藏首都博物馆,此作一般认为是仿作。

石尠墓志 一级-如实物

晋 佚名

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西晋 石尠(xiǎn)墓志 高46cm 宽22.5cm。 西晋永嘉二年(308) 此志今存文27行480字,隶书体。此墓志四面刊刻,正背两面刊刻石尠生平事迹,内容主要记载逝者生前身份、官爵履历与功绩,两侧面分刻其夫人与子女之籍贯、姓氏及履历。早期墓志形制不定,此志为其中一种,应是两汉以来墓碑的缩小演变。《石尠墓志》保存完整,书文精美,刊刻精良,志文内容极具史料价值,是墓志中难得的精品。1919年出土于河南洛阳城北马坡村,曾归周季木收藏。此是哈佛大学图书馆藏本

北魏元纂墓志铭 一级-如实物

南北朝 佚名

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北魏元纂墓志铭 70 x 69 cm 北魏孝昌元年(公元525年)立,1919年在河南洛阳出土。此志书法平缓舒展,书法极精北魏书法代表作品之一。

杂画册 三级-高清

清 朱耷30x23 不等 厘米

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清 朱耷 杂画册 册页 纸本 水墨 二十四开 每开30x23 cm不等 北京匡时2012年秋拍 此册是八大山人晚年佳作,即表现了他在此时期山水画的苍逸特色,又突出了花鸟画清奇幽冷的特色。结图章法出奇的空灵冷隽。代表了八大山人山水、花鸟画在艺术语汇上的典型特征。

八哥松鼠图 特级-超实物

清 华喦134.5×60.3 厘米

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清 华嵒 八哥松鼠图 轴 纸本 设色 134.5×60.3cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅用兼工带写的小写意手法,既有大局的的挥洒简逸,又有细节的精微描写,如画禽鸟,能将蓬松的羽毛玲珑剔透地表现出来。敷色鲜嫩不腻,时用枯笔干墨淡彩,是华新罗的自家清新画法。自题云:闲窗追写游山见,似有樵歌到耳边,新罗山人。钤:华嵒 秋岳 二白文印。 华嵒(1682~1756),字德嵩,更字秋岳,号白沙道人、新罗山人、东园生等,福建白砂里人,后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。善书,能诗,扬州画派的代表人物之一。

兰竹鸣禽图 特级-超实物

清 华喦136.5×46 厘米

84600900万像素

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清 华嵒 兰竹鸣禽图 轴 纸本 设色 136.5×46cm 曾藏朵云轩 参加中国嘉德2008秋拍 钤印:华嵒、秋岳、枝隐 题识:新罗山人写于苹香水风阁。鉴藏印:赖江潘氏砺庵珍藏、淡如斋珍藏、洁求心赏 新罗山人以花卉名世,翎毛尤生动,以渴笔点擦毛羽,松灵逼真,啼鸣活泼,明清诸家,少有其匹。此轴写画眉婉转于高枝,仿佛作势欲下,树底石隙,兰竹正盛。用笔松秀灵动,色墨轻淡雅致,浓墨薪篁数笔,使满幅精神绽出。确是笔简意赅,情出画外的佳作。

荔鼠图 一级-如实物

明 佚名25×23 厘米

33万像素

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明、清 佚名 荔鼠图 页 绢本 设色 25×23cm 此图绘一白鼠在啮咬红荔枝,与明宣宗朱瞻基的那幅有名的荔鼠图很相似,此图是其别一作品或是后人临本也未可知。

书画合壁归去来辞 特级-超实物

明 文徵明31.6×75.8 厘米

227万像素

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明 文徵明 书画合壁归去来辞 卷 纸本 水墨 书画合璧 31.6×75.8cm 此卷绘菊花湖石,苍松翠竹。用笔老辣,结意满幅,是晚年文徵明的经意之作,卷后行草书录陶渊明归去来辞。可见画卷之菊代指渊明采菊东篱下之诗意。书法学黄鲁直而化为己意,纵横无拘,诚晚岁佳作。 款署:嘉靖十八年己亥(1539)正月廿又七日,徵明书于玉磬山房,时归老十有三年,年七十矣。钤:文徵明印、徵仲二印。

诗翰卷 特级-超实物

明 吴宽

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明 吴宽 杂诗书翰 卷 纸本 书法 此卷行书书杂诗数首,其卷后自题:杂作数首呈应宁同年,公事之余,必有以教我也。宽上。钤:原博,匏庵、芷北故居三枚朱文印。吴宽书学东坡,得其神机,此书笔墨沉实,结体雍容,不因应酬而稍懈,佳作也。 吴宽(1435-1504年),字原博,号匏庵、玉亭主,世称匏庵先生。直隶长州(今江苏苏州)人。明代名臣、诗人、散文家、书法家。

唐(武周)泉男产墓志铭 特级-超实物

唐 佚名

105万像素

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唐(武周)泉男产墓志铭 此志是武周长安二年(702)四月刻。民国十一年(1922)河南洛阳出土。书法端雅秀实。哈佛大学图书馆藏

女尚书王僧男墓志 一级-如实物

南北朝 佚名

46万像素

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《女尚书王僧男墓志》北魏正光二年(521年)九月廿日刻。高39.9cm,宽39.5cm。15行,行6字,共计255字。有盖,二行,行三字,题《魏品一墓志铭》六字,志、盖均正书。1917年河南洛阳城南石山村出土。此志古茂拙朴、天趣率真。墓主人又是传奇的封建社会女官员,有一定的史料价值。此拓现藏哈佛大学图书馆。

清园图 特级-超实物

明 沈周19.1x188.7cm 厘米

152万像素

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明 沈周 青园图 卷 纸本 浅绛设色 19.1x188.7cm 旅顺博物馆藏 本幅结构严整均衡,局部富于穿插变化,使画面景物参差有致,一派清幽逸趣。在用笔上,该图多用秃笔中锋,将勾、皴、擦、点有机配合,实中求虚。作者运用各种笔墨精心描绘了青园的各种景色,墨色浓润,富有生活气息。自题:修身以立世,修德以润身,左右不违矩,谦恭肯迕人,择交求益己,致养务丰亲,乡里推高誉,兰馨逼四邻。长洲沈周。钤:启南,白石翁 二印。

寒雀无声图 特级-超实物

明 沈周 145 x 68 cm 厘米

136万像素

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明 沈周 寒雀无声 轴 绢本 设色 145 x 68 cm 南京博物馆藏 此幅绘寒溪雪林,深岗大壑,立境萧瑟,学士临溪对谈,或青灯苦读。作者用黄公望遗意,而用笔更加峭峻。画幅右上自题曰:寒雀无声满竹篱,冻云四幕雪将垂。北风不看人情面,墙角梅花不放枝。弘治戊申花朝日写意于有竹居 ,长洲沈周。钤:启南、一印不清。 沈周(1427-1509年)明代长洲(今江苏苏州)人,不应科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画“吴派”的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

陶渊明诗意图 一级-如实物

清 石涛27x21.3cm 厘米

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清 石涛 陶渊明诗意图 册 纸本 设色 十三开 每开27x21.3cm 北京故宫博物院藏 本图册是作者根据东晋著名诗人陶渊明诗句而创作。陶渊明是中国田园诗的创始者,他的诗不仅反映出田园生活的美好与自然,更流露出他徘徊于出仕与归隐之间的矛盾。绘画者显然非常赞赏这种避身独处、与世无争、乐天安命的人生哲学,通过描绘回归自然、淡于荣禄、不与统治者合作的隐士陶渊明来表现自己美好的理想。对开有王文治录陶渊明原辞。第十三开褚德彝题跋。

春山奔泉图 特级-超实物

明 魏之璜228x103 厘米

324万像素

观摩1252次

明 魏之璜 春山奔泉图 轴 绢本 水墨 228x103cm 旅顺博物馆藏 本幅自题:傍水柴门逐径斜,春来处处是桃花。明时不学秦人隐,为爱溪山好住家。万历丁巳十月望前日,秣陵魏之璜并题。钤:魏之璜印 考叔 二朱文印。 魏之璜。字叔考,上元(今南京)人。出身孤贫,天性孝友,养老亲,抚诸弟,胥取给於十指,不以干人。能书善画,以卖画为生。书师法《黄庭经》,结构严密,神采流丽。山水宗宋人,不袭粉本,岩壑树石多变化,别具风貌。生平画幅,绝无雷同。晚年用浓墨秃笔,苍老厚实,颇见功底。亦擅花卉及佛像,花卉淡墨写生,画佛施诸寺院。

谦卦碑 二级-超高清

唐 李阳冰

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《谦卦碑》,是李阳冰在任当涂县令期间,应友人之请所书而刻于石的。此碑为篆书,气势犀利,风骨遒劲,笔法雄健。唐时散落民间,明初芜湖王氏于当涂城内获得,将碑转至芜湖秘藏家中。此本为明嘉靖5年张大用跋,清道光张幼轩题签本。秦代小篆书法艺术发展到唐代其书风日下,今不逮古,可谓'篆学中废',直到李阳冰的出现,扭转了当时的习篆风气,结束了唐代篆书不景气的局面。他通过现身说法使'中废已久'的秦小篆书风得以不绝,为后人习篆提供了另一个典范,搭建了桥梁。《谦卦碑》是李阳冰的小篆代表作。

曹全碑 二级-超高清

汉 佚名

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曹全碑,全称郃阳令曹全碑,又称曹景完碑,刻于东汉灵帝中平二年(185年)。碑阳20行,每行45字,碑阴5列,内容为记述曹全(字景完)的功业。明万历初年(1573年)出土于陕西郃阳县。清康熙壬子(1672年)后断裂缺字,1956年移立西安碑林博物馆。此册包含一个清代拓本以及藏日本的一个拓本。

鉴长沙帖 一级-如实物

清 黄倬92.5×89 厘米

38万像素

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清 黄倬 鉴长沙帖 镜心 纸本 书法 92.5×89cm 北京匡时2014秋拍 此幅释文:长沙帖十卷实秘阁前帖,翻本内羲献帖略有增入,钱希白摹镌。款识:臣黄倬敬书。钤印:臣黄倬、敬书 黄倬(清),字恕阶,善化人。道光庚子进士,改庶吉士,授编修,历任四川学政,浙江学政,官至吏部左侍郎,与曾国藩交好,为近代湖南名士,著有《介园遗集》。

御制万方安和敬述诗 一级-如实物

清 蒋廷锡93×72 厘米

44981400万像素

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清 蒋廷锡 御制万方安和敬述诗 镜心 纸本 书法 嘉德2012秋拍 此书学颜米,沉着端庄,墨绽精光,颇有富贵堂皇气象。曾经陈半丁收藏,很难得。释文:御制万方安和敬述 室接回廊成卍字,簷辉宝额宪皇传。仁山智水真如契,松栋云楣胜概全。 泽普万方同浃洽,愿敷奕祀永绵延。心殷肯构承先志,民庶安和遍八埏。陈半丁(1876-1970)题:蒋南沙相国题御制万方安和诗。闲清居藏。 蒋廷锡(1669—1732),字扬孙,号西谷。康熙晚期词臣画家,江苏常熟人。康熙四十二年(1703)进士,官至大学士。工花卉、草虫,以逸笔写生,风神生动。其没骨花鸟画,以继承恽寿平的风格而负盛名。擅画花鸟,水墨尤长,小写意一时无二。康熙帝极赏之,故其画进御者极多。

百开罗汉图(21-40开) 一级-如实物

清 石涛

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清 石涛 百开罗汉图 册 纸本 水墨 一百开 每开42x24.5cm 国内私人藏 石涛在画面上经常自钤“小乘客”,受到贯休的启示,同时自称为“小乘客”,在此一段时间内以罗汉作为自己创作对象,可谓机缘成熟。石涛保持作为白描画之线条的简洁和单纯的同时,他尽可能地填充他所描绘的人物或者环境的细节。此册画笔细腻而内敛,完全不同于一般禅僧的奋笔狂涂,甚至也不是文人业余艺术家的那种悠游自在的笔墨游戏。(节录自刘墨先生研究此册文章)

百开罗汉图(41-60开) 一级-如实物

清 石涛

观摩1399次

清 石涛 百开罗汉图 册 纸本 水墨 一百开 每开42x24.5cm 国内私人藏 此册画人物321人,可见并非是五百罗汉。比起吴彬来,石涛要更接近李公麟的风格。石涛除了大部分保存了罗汉的“梵貌”之外,几乎找不到再有任何“古怪”之处——吴彬将罗汉“图案化”,石涛则将罗汉“人物化”,他笔下的衣纹圆转生动,衣裾长袖随风而舞。在品味高雅的观者心中,的确只有李公麟才能唤起这样的视觉感。(节录自刘墨先生研究此册文章)

百开罗汉图(61-80开) 一级-如实物

清 石涛

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清 石涛 百开罗汉图 册 纸本 水墨 一百开 每开42x24.5cm 国内私人藏 此巨册多达100开,石涛无疑殚精竭虑地考虑着整套画册的内容与构思,他应该是在一开始就要画100开,而不是随心所欲地开始,随心所欲地结束。他必须刻意避免单调乏味与缺乏灵感,并让观者饶有兴致地从头看到尾。石涛将他从黄山那里得来的灵气贯注于自己的笔下,人物形象则使用了一种更自然、更流畅、更生动的线条来完成。在这一点上,晚明或清初诸人,几乎无人能与他相比。(节录自刘墨先生研究此册文章)

百开罗汉图(1-20开) 一级-如实物

清 石涛

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清 石涛 百开罗汉图 册 纸本 水墨 一百开 每开42x24.5cm 国内私人藏 此巨册署款或钤印:天童之孙、善果月之子,在于表明作为僧人的石涛在禅宗里面的法系。石涛花了六年的时间进行此册创作,而且自始至终,秘不示人。此册应是石涛最早的作品之一,用笔爽直而纤劲,干笔为主,偶尔皴以淡墨或以枯笔皴擦,显得苍老而古朴,虽然没有他中晚年的那种丰富以及变化,但其才气亦足以惊人了。(节录自刘墨先生研究此册文章) 石涛(1642-1708年),原姓朱,名若极,广西桂林人,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。明靖江王朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。 石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。

山水册 一级-如实物

明 董其昌

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明 董其昌 山水册 册页 纸本 水墨 8开 每开19x12.7cm 此册尺幅虽小,但笔墨极精。董其昌只书款而未钤印,是其当日自留收藏的得意之笔。册后有王时敏、笪重光二跋。从王时敏跋可知,此册为他的旧藏,后赠予王翚。佳作已在二跋文字中尽言,特录出跋文:“文敏于短笺小册作残山剩水,笔墨酣放,烟云灭没,俨然具万里势。真得简淡高人之致。余购藏之已二十余年。适石谷兄过小斋,见之叹赏不置,遂以诒之。非但高山流水得遇赏音,其气韵正相类也。戊申夏王时敏题。”“文敏每过京口,必馆于张氏园亭。所作小幅戏墨最多。余时从友人则之借观,爱其题跋,蝇头细书,未忍释手。即文敏当日亦殊自为珍重也。此册墨法天真幽淡,与张氏收藏极相类,烟客石谷两公之争赏,有以也夫。江上外史笪在辛漫识。”

百开罗汉图(81-100开) 一级-如实物

清 石涛

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清 石涛 百开罗汉图 册 纸本 水墨 一百开 每开42x24.5cm 国内私人藏 此图册的封面,有签题“苦瓜大和尚百页罗汉图册神品敬亭山广教寺供奉”字样,另有一跋如下:石涛大士早年在敬亭山所绘五百罗汉图,历时数年,为石道人毕生之精制。庚戌年腊月,几谷明俭题识。几谷明俭为京江画派中人物,此题跋当作于1850年。洵远、环山审定、士庶、方洵、天慵书屋、小师老人,等都是清初画家方士庶之印。“苦藐居士”一印则是仇英后代仇淼之的收藏印。

晖福寺碑 三级-高清

南北朝 佚名

观摩1129次

《晖福寺碑》又称《大代宕昌公晖福寺碑》,北魏太和十二年(488)刻,楷书,24行,每行44字,高294厘米,宽90厘米,此碑螭首方座,额下有穿,碑身下部两侧呈弧形对称向内收敛,形成束腰。碑文記录了宕昌公王庆时在陕西澄城县修建晖福寺的功绩和寺院的豪华壮观。碑阴刻有许多少数民族的姓氏,是研究民族史的重要资料。此为中国名碑之一。原存陕西澄城县,碑石原在陕西澄城县李潤鎮暉福寺内,当地人禁拓,故传本很少。现藏西安碑林。此是民国拓本。

敬史君碑 三级-高清

南北朝 佚名250x84cm 厘米

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《敬史君碑》全称《禅静寺刹前铭敬史君之碑》,刻石于东魏兴和二年(540年),原立于颍川长社县(今河南省长葛市)禅静寺宝刹前面,后不知什么原因被长期掩埋于地下,清雍正六年(1728年)农民耕地时发现,方才出土重见天日。乾隆十四年(1749年)移立于陉山书院,建亭保护,并在碑阴刻跋。现立于长葛市老城镇,该碑通高2.50米,宽0.84米,碑文共26行,满行51字,碑文1265字,字迹保存甚好。其书法婉雅朴厚,古气磅礴,上承魏体之精华,下开唐楷之先声,堪为欧褚前驱。是书法艺术由魏碑向唐楷转型的过渡时期的代表作品。与《张黑女墓志》有相契合处。

餐芝图 特级-超实物

明 陈洪绶107.4x44.9cm 厘米

115万像素

观摩3354次

明 陈洪绶 餐芝图 轴 绢本 设色 107.4x44.9cm 天津博物馆藏 此图绘一高古之士左手握琴,正在餐食灵芝。身后湖石玲珑,案几上器皿古雅;一旁的僮子还在火上烹煮着灵芝。所绘人物面目奇古,造型略显夸张,但衣纹线条均匀流畅,细劲柔韧,有超逸尘世之资。题跋:“洪绶画于柳桥”。 陈洪绶(1599~1652),明末清初著名书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟。浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人

钱茶山书画册 三级-高清

清 钱维城

观摩2210次

清 钱维城 钱茶山书画册 册页 绢本 设色 美国华特斯艺术博物馆藏 此册中3、4、5、9、12帧题诗为于敏中,其余题诗为钱维城,大约绘制于清朝乾隆十五(1750)年。 钱维城(1720—1772)清朝官吏、画家、乾隆十年状元。初名辛来,字宗磐,一字幼安,号纫庵、茶山,晚号稼轩,江苏武进人,官至刑部侍郎,谥文敏。初从陈书学画写意折枝花果,后学山水,经董邦达指导,遂成名手,供奉内廷,为画苑领袖。 于敏中(1714—1780),字叔子,一字重棠,号耐圃,江苏金坛人。清朝重臣,出身诗礼簪缨世家,山西学政于汉翔之孙,乾隆二年状元。

十骏马图 一级-如实物

清 王致诚

观摩2218次

清 王致诚 十骏马图 册 纸本 设色 十开 每幅24.2x29.1cm 北京故宫博物院藏 此册是法国画家王致诚惟一署有名款的存世作品。该册精绘了万吉骦、阚虎骝、狮子玉、霹雳骧、雪点雕、自在驹、奔雪驰、赤花鹰、英骥子、籋云驶。手法精整工致,外轮廓用线条勾出,再敷色隐去线迹,质感鲜明。体现了画家对马匹个性的认识和精湛的艺术表现力。每页中的山水、树石配景均采用中国传统笔墨技法,堪称中西合璧之作,实为千古一绝。画上有作者款“臣王致诚恭绘”,钤白文、朱文印各一方:“恭”、“画”。 王致诚(1702—1768年)法国人。少从父学画,主攻油画人物肖像。后留学罗马,为天主教耶稣会传教士。清乾隆三年(1738年),王致诚来华供奉内廷,充任画师。善画马和人物,

峨嵋雪图 特级-超实物

明 谢时臣100x342 厘米

480万像素

观摩1982次

明 谢时臣 峨嵋雪图 轴 纸本 浅绛设色 100x342cm 此幅自题:嘉靖戊午二月苏郡七十二翁谢时臣写天下四大景。钤:谢思忠氏、樗仙、七十二翁、三枚印。从题上看此是天下四大景之一,名:峨嵋雪。顾复的《平生壮观》也记载了谢时臣所作苏州察院公署堂壁画“天下四大景”。作者在3米高的大幛上绘峨嵋山大雪纷飞,深山藏兰若、民居。危栈上驴队成行,山下一踏雪寻梅的文士躅躅而来,用笔雄荡,全是樗仙本色。

三希堂法帖(1-7册) 二级-超高清

清 梁诗正、纪昀等

观摩983次

《御刻三希堂石渠宝笈法帖》(三希堂法帖)是清乾隆十二年由宫廷编刻的一部大型丛帖。此套法帖共三十二册,刻石五百余块,收集自魏、晋至明代末年共一百三十五位书法大家的三百余件书法作品,另有题跋二百多件。此为清乾隆十五年刻石,民国三年拓本,原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。此是哈佛大学图书馆藏本,每页29.5X17.8cm。此册包含第一册至第七册。

三希堂法帖(8-13册) 二级-超高清

清 梁诗正、纪昀等

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《御刻三希堂石渠宝笈法帖》,乾隆把书房命名为“三希堂”,其中一个原因是因为乾隆十一年(公元1746年)间在此收藏了晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。至乾隆十五年(公元1750年)时,“三希堂”还收藏了晋以后历代名家一百三十四人的作品,包括墨迹三百四十件以及拓本四百九十五种。此为清乾隆十五年刻石,民国三年拓本,原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。此是哈佛大学图书馆藏民国三年拓本,每页29.5X17.8cm。此本包含第八册至第十三册。

三希堂法帖(14-19册) 二级-超高清

清 梁诗正、纪昀等

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《御刻三希堂石渠宝笈法帖》(三希堂法帖)是清乾隆十二年由宫廷编刻的一部大型丛帖。乾隆令梁诗正等编次内府所藏魏钟繇至明代董其昌共一百三十五位书法家(含无名氏)的墨迹钩模镌刻,选材极精,共收三百四十件楷、行、草书作品,另有题跋二百多件、印章一千六百多方,共九万多字此为清乾隆十五年刻石,原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。此是哈佛大学图书馆藏本,民国三年拓本。每页29.5X17.8cm。此册包含第十四册至第十九册。

三希堂法帖(20-25册) 二级-超高清

清 梁诗正、纪昀等

观摩272次

《御刻三希堂石渠宝笈法帖》(三希堂法帖)是清乾隆十二年由宫廷编刻的一部大型丛帖。帖中珍品的原件已散佚,惟有三希堂法帖中保存着仅有的遗迹,这也是它的一大功绩。镌刻水平在当时也可列为第一流,所刻不仅字字传神,而且连浓墨、渴笔等特殊效果,也能在一定程度上反映出来,可谓“仅下真迹一等”。原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。此是哈佛大学图书馆藏本,民国三年拓本。每页29.5X17.8cm。此册包含第二十册至第二十五册。

三希堂法帖(26-27册) 二级-超高清

清 梁诗正、纪昀等

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《御刻三希堂石渠宝笈法帖》(三希堂法帖)是清乾隆十二年由宫廷编刻的一部大型丛帖。帖内所收法书,不仅包括很多著名书法家的作品,而且有不少是历史名人、学者手迹。唐宋八大家中的苏洵、苏辙、欧阳修、曾巩,史学家司马光,南宋诗人陆游,哲学家兼教育家朱熹,词人周邦彦、叶梦得等。出任过宰相或其他高级官员的更多。这些,均可以玩味其书法的不同风格。原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。此是哈佛大学图书馆藏本,民国三年拓本,每页29.5X17.8cm。此册包含第二十六册至第二十七册。

三希堂法帖(28-32册) 二级-超高清

清 梁诗正、纪昀等

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《御刻三希堂石渠宝笈法帖》(三希堂法帖)是清乾隆十二年由宫廷编刻的一部大型丛帖。因帖中收有被乾隆帝视为稀世墨宝的三件东晋书迹,即王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远帖》和王献之的《中秋帖》,而珍藏这三件希世珍宝的地方又被称为三希堂,故法帖取名《三希堂法帖》。原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。此是哈佛大学图书馆藏本,民国三年拓本,每页29.5X17.8cm。此册包含第二十八册至第三十二册。

天池晚眺图 特级-超实物

明 陆治441×30cm 厘米

270万像素

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明 陆治 天池晚眺图 卷 纸本 水墨设色 441×30cm 南京博物院藏 此幅卷首许初隶书题:天池晚眺。本幅陆治自题:文太史天池诗不啻数十首,此卷为九畴先生书。盖九畴山庄在焉,故用意珍重,特倩余补图。余居支硎之右,朝夕往憩其中,稍得烟岚出没之态。技之拙劣,奚敢缀太史公后哉。嘉靖癸丑四月廿又三日包山陆治。钤:陆氏叔平 包山子 二枚白文印。卷尾文徵明行草书天池诗一首。画幅是包山子本色山水画法,学文太史而加方折之笔。此卷当是陆治据文徵明诗而创作,诗书画俱是绝艺,宜为深赏。 陆治(1496-1576),字叔平,明代画家。吴县(今江苏苏州)人,因居包山,自号包山子。倜傥嗜义,以孝友称。

湖山胜境图 特级-超实物

清 万上遴147×83 厘米

154万像素

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清 万上遴 湖山胜境图 轴 绢本 青绿设色 147×83cm 北京匡时2015秋拍 款识:辋冈上遴制。钤印:万上遴 鉴藏印:憨斋鉴藏 此幅作青绿山水,宫室严整,敷色精深,得唐人大小李将军遗意。乃万氏青绿山水佳作。 万上遴(1739~1813)字殿卿,号辋冈,江西分宜拔贡生。清朝画家,曾任清宫画院待诏,专事书画。“诗、画、行、草”,均“细筋入骨”。

四季山水图屏风第一屏 特级-超实物

日本 周文(传)

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日本室町时代 周文 四季山水图屏风第一屏 屏风 纸本 水墨浅绛 162.5×359cm 东京国立博物馆藏 周文活跃在15世纪中叶的京都相国寺,被视为成就室町时代水墨画式样典型的画家。身为侍奉足利将军家的御用画师,虽然周文生前得到了极高的评价,但是确实是他本人所绘的作品却没有流传下来。 本图也被看做是在众多据传为周文所作山水图屏风中展现古代风格的初期的范例。所表现的主题,例如右手屏风右起第二扇所描绘的流水和小桥,以及其左边相邻接的洞窟与面向洞窟的二人,都是基于南宋时代的画家夏珪的表现主题。其他的表现主题也一样,借用舶来的中国名画的可能性非常高。也许作者是在鉴赏中国名画的前提下,模拟中国名画进而构图的吧。(录自E国宝)

四季山水图屏风第二屏 特级-超实物

日本 周文(传)

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日本室町时代 周文 四季山水图屏风第二屏 屏风 纸本 水墨浅绛 162.5×359cm 东京国立博物馆藏 周文活跃在15世纪中叶的京都相国寺,被视为成就室町时代水墨画式样典型的画家。身为侍奉足利将军家的御用画师,虽然周文生前得到了极高的评价,但是确实是他本人所绘的作品却没有流传下来。 本图也被看做是在众多据传为周文所作山水图屏风中展现古代风格的初期的范例。所表现的主题,例如右手屏风右起第二扇所描绘的流水和小桥,以及其左边相邻接的洞窟与面向洞窟的二人,都是基于南宋时代的画家夏珪的表现主题。其他的表现主题也一样,借用舶来的中国名画的可能性非常高。也许作者是在鉴赏中国名画的前提下,模拟中国名画进而构图的吧。(录自E国宝)

輞川诗册 二级-超高清

明 董其昌27x11.7cm 厘米

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明 董其昌 辋川诗 册 纸本 书法 27x11.7cm 台北故宫博物院藏 此册从外面看一片淡泊,其实善于藏锋,内含筋骨,或含蓄收敛,或灵动飞跃,力量的控制恰到好处,已是标准的董其昌行书。彼时董到荆溪看望辞官归里的吴正志——后者对于右丞之诗别有会心处,而董其昌此前也辞职归乡,且致力于寻访王维相关的画迹,自然对王维描写隐居的诗歌同样别具会心处,两相契合,也就诞生了这样一组书王维的辋川诗。董在册末题识有:“过荆溪访吴澈如年丈,出楮素属余书右丞辋川绝句。澈如爱右丞诗,且学之,欲逼人。愧余书不能学右军也。

相鹤经 特级-超实物

清 金农191×60 厘米

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清 金农 相鹤经 屏 纸本 书法 191×60cm×4 北京保利2011年秋拍 本幅是金冬心的“漆书”力作。题曰:余年七十始作渴笔八分,汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体,不可谓之渴笔八分,一时学郑簠者,更不可谓之渴笔八分也。乾隆戊寅六月三日,七十二翁杭郡金农记。钤 金农印信 金氏寿门 金农(1687-1764),字寿门,号冬心,又司农等,仁和(今杭州)人。流寓扬州。隶以朴厚见长,楷含隶意,自成一格,号称“漆书”

北魏刁遵墓志铭 特级-超实物

南北朝 佚名

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北魏刁遵墓志,全称《雒州刺史刁惠公墓志铭》,刻于北魏熙平二年(517)。高约80厘米,宽70厘米,厚15厘米。字共28行,满行33字。志阴2列,33行。刁遵墓志,书法浑穆舒扬,提按使转雍容自得,用笔方圆结合,遒劲有力,起笔收笔以及转折回环之处变化多端,每字各不相同,字形端正,结体茂密,圆腴厚劲,具有端庄古雅之美。 此是哈佛大学图书馆藏本。

北魏王诵妻元贵妃墓志铭 一级-如实物

南北朝 佚名

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北魏熙平2年(517) 河南省洛阳市出土 63×63cm 哈佛大学图书馆藏

达摩像 特级-超实物

元 佚名90.8x49.3 厘米

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元 佚名 达摩像 轴 绢本 水墨 90.8x49.3cm 美国弗利尔美术馆藏 本幅绘禅宗始祖达摩像,此半身像画出硕大头颅,身材壮实,神情严肃。五官用细致的笔画绘出,衣纹粗笔扫出,颇具梁楷遗意。本幅无款也无鉴藏印,弗利尔馆方定为元人所画。

乾坤生意图 特级-超实物

元 谢楚芳21x352 厘米

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元 谢楚芳 乾坤生意图 卷 绢本 设色 27.8x352.9cm 大英博物馆藏 此卷引首处题“乾坤生意”,款:“尚宝司卿程洛篆” 钤印:“凤池晓色”(朱文印); 题款:至治元年孟春楚芳为达善画”,钤“谢氏楚芳”朱文印一枚。 此画是有明确纪年,且流传有序的作品,是画家谢楚芳的传世孤本,亦是元代花鸟画承宋代工笔重彩遗风的典型代表,甚至比宋画更加细微精确。其设色之精能,描绘之入微,诚为元代花鸟画的创作典范。

裴晋公诗意图 特级-超实物

明 董其昌130.5×39.2 厘米

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明 董其昌 裴晋公诗意图 轴 纸本 水墨 130.5×39.2cm 美国弗利尔美术馆藏 此图董其昌仿黄公望笔法画唐裴度诗意。题跋:门径俯清溪,茅檐古木齐。红尘飞不到,时有小禽啼。君山丈见访海上,写此为赠。补裴晋公(度)诗意图也。 丁已正元三日玄宰识。钤:太史氏 董其昌 白文朱文印二枚。此画用墨精微,用笔文秀中现扛鼎之力,是董文敏本色画法。 董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭人。晚明代大臣,书画家,鉴赏家。

石田诗意山水图 特级-超实物

明 董其昌56.7x131.6 厘米

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明 董其昌 石田诗意山水图 轴 绢本 水墨 131x56.7cm 安徽博物馆藏 本幅做于绢上,仿黄公望笔法,得水墨淋漓之致。题曰:诗在大痴(黄公望)画前,画在大痴诗外。恰好二百年来,翻身出来作怪。石田诗意,董玄宰 钤:宫詹学士、董其昌印 一朱一白两枚印。

临圣教序 特级-超实物

清 李鸿章35.5×428 厘米

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清 李鸿章 临圣教序 卷 纸本 引首 32×97cm;书芯 35.5×428cm 北京匡时2015秋拍 本幅款识:辛丑六月十五日。李鸿章。钤印:李鸿章印、大学士肃毅伯、青宫太傅。引首:李文忠公临怀仁集圣教序全本真迹。迈钝丁佛言。钤印:佛言之印、还仓室。 李鸿章出身科举仕途,书法基础深厚,虽然日后戎马半生却也仍然没有放弃这项爱好,无论是军中海外,每日必日课书法一篇。此作虽离圣教序原帖的距离较远,但中规中矩,功力还是优于一般书家。 李鸿章(18231901年),本名章铜,字渐甫、子黻,号少荃(一作少泉),晚年自号仪叟,别号省心,安徽合肥人,晚清名臣,洋务运动的主要领导人之一。世人多称“李中堂”,因行二,故民间又称“李二先生”。

行书致许应培 一级-如实物

明 李日华27×16.5cm 厘米

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明 李日华 行书致许应培 札 纸本 书法 27x16.5cm 北京匡时2015秋拍 此幅款识:日华弟顿首。伯厚我兄大人。释文:王仁和慈节言前已从冯茂苑处征去矣,原录与格不敢再留。马永叔事颇微,不必裁柬,发一名帖附差人以禀可耳,乞命马使来取。此复。 李日华(1565~1635年),字君实,号竹懒,又号九疑,浙江嘉兴人。万历二十年进士。官至太仆少卿。性淡泊,与人无忤,工书画,精善鉴赏,世称博物君子。 许应培,字伯厚,浙江嘉兴人。擅古文词,曾游汤显祖之门。好藏书画,倪瓒《六君子图》为其旧藏。

隋苏慈墓志铭 特级-超实物

隋 佚名

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《隋苏慈墓志》,此碑于隋文帝仁寿三年(603年)刻。志高、宽83.2厘米,楷书37行,行37字,清光绪十四年在陕西蒲城县出土。此碑书法结字谨严,笔姿秀润兼刚劲,是隋代书法的代表作,开初唐楷书之先河。

北魏司马显姿墓志铭 一级-如实物

南北朝 佚名

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司马显姿墓志铭 北魏正光二年(521年),比司马昺墓志铭晚一年,其优美虽不如司马昺,却增加了不少稳健度与爽直感,还有那一股强劲的力感,是培养笔力最适合的字帖。

秋江渔乐图 特级-超实物

元 夏圭(传)22.4x173 厘米

136万像素

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宋 夏圭 秋江渔乐图 卷 纸本 水墨 22.4x173cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅绘枯柯寒鸦,远山澄溪,一孤舟翁垂钓其中,得隐居之乐。题款:夏圭,当是后添。卷后有元末成廷珪所题诗并指明作者是夏珪。从语气来看是受人所托而题,应不代表其鉴定意见。观此卷笔墨恣肆,南宋时代感不足,但做为一幅元人的精品卷子而应当受到重视。

蜀山行旅图 特级-超实物

元 郭熙(传)26.5x199 厘米

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元、明 郭熙(传) 蜀山行旅图 卷 绢本 设色 26.5x199cm 美国弗利尔美术馆藏 此卷从风格上看是后人学郭熙画法,如果其上所钤陆氏季道和南村(陶宗仪)的印是真印的话,此作可视为元人仿郭熙之作。但元代学郭熙者若曹云西,朱泽民、唐子华,陆广者皆无此等轻扬笔迹,应定为明人为宜。如此则此两印(还有一印漫漶不清《*泉山人》)也应不是本尊所铃。

九歌图 特级-超实物

宋 张敦礼(传)24.7x608.5cm 厘米

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宋 张敦礼(传)九歌图 卷 绢本 设色 24.7x608.5cm 美国波士顿美术馆藏 《九歌》由屈原所作,具有浓厚的宗教祭祀性质,祭祀的是楚国当时的九类自然神氏,共十一篇歌辞。此画卷少第二首《云中君》与第三首《湘君》。旧传张敦礼所作,但张作品无有传世者,无法证实是其所作。卷后题为张渥所作,同样无法证明。美国学者认是金代画家所作,同样无据。今从旧传,还做张敦礼。 张敦礼,北宋画家,善写人物 ,熙宁元年娶尚英宗女祁国长公主,授左卫将军、驸马都尉。

明孝康张皇后箓职牒 特级-超实物

明 佚名54.61x2743.2cm 厘米

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明 佚名 张皇后箓牒图 卷 纸本 设色 54.61X2743.2cm 美国圣迭戈艺术博物馆藏 此卷集绘画,书法,织绣等艺术形式于一体,堪称明代的一件艺术佳品。虽人物描绘颇有雷同之感,且卷后所书是标准馆阁体。但作为了解明代道教思想的绝佳绘本,其历史价值不容低估。今全卷高清刊出,以飨读者。

雅宜山人诗翰 特级-超实物

明 王宠25.9 x 702.5 cm 厘米

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明 王宠 雅宜山人诗翰 卷 纸本 书法 25.9 x 702.5 cm 美国弗利尔美术馆藏 此卷王宠行草书写自作六首绝句,其一:荷花荡里采莲归,九龙山头暮霭微。轻身倚楫下前浦,花气人香逐浪飞..... 无书写年月。王宠虽以小楷名耀后世,但其行草更是精绝,从此卷中可领略其粗头乱服而有王谢家清流之气。 王宠(1494年-1533年)明代书家。字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县人。为邑诸生,贡入太学。王宠博学多才,工篆刻,善山水、花鸟,他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时。

篆书海山仙馆 特级-超实物

清 吴昌硕37×135 厘米

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清 吴昌硕 篆书海山仙馆 镜心 纸本 书法 37×135cm 北京匡时2015秋拍 款识:海山仙馆。是额初为粤东潘氏收藏清秘之所,二峰先生乃亦以斯名,其癖古之意将使潘氏不得专美于前耶。丙辰十月,安吉吴昌硕。钤印:俊卿之印、仓硕 此幅作品中的书写用笔,是完全的中锋,表现了文人“守中”的正气。四个篆字虽法出《石鼓》,但吴昌硕并非模仿勾勒字体的刻工,其遗貌取势处,是创作家的本色与本质。 山本悌二郎上款。山本悌二郎(1870-1937),日本新泻县佐渡郡人,号二峰,斋号“海山仙馆”。 2.“海山仙馆”原为红顶商人潘仕成建于道光年间的私人别墅。潘仕成(1804-1873),字德畲、德舆,祖籍福建,世居广州,经营盐务起家,后积极参与洋务运动,是晚清享誉朝野的官商巨富。

北魏元桢墓志铭 特级-超实物

南北朝 佚名

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元桢墓志 刻于魏孝文帝太和年间(公元496年),是属于北魏中期的典型碑刻。17行,行18字,共306字。志高71厘米,宽71厘米。1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南,后经于右任先生收藏并移存西安碑林至今。其笔画茂实刚劲,结体紧峻,意态恣肆,气势雄奇。此是哈佛大学图书馆藏本,诚是良拓,可为范本。

北魏元显俊墓志铭 特级-超实物

南北朝 佚名

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元显俊墓志铭 公元1918年在洛阳出土,原石现藏南京博物院。石纵八十二厘米、横五十厘米。楷书,十九行,行二十一字。盖楷书题“魏故处士元君墓志”八字。志与盖二石合成龟形,镌制奇诡,为历代志石中之仅见。此志书法峻快清劲,锋颖秀拔;结体精整雅逸,势贯风神。此是哈佛大学图书馆藏本。此墓志铭为魏碑中楷法精严者,宜为初学者所宝。

送刘满诗卷 特级-超实物

元 耶律楚材

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元 耶律楚材 送刘满诗 卷 纸本 书法 36.5X282cm 美国大都会艺术博物馆藏 释文:“云宣黎庶半逋逃,独尔千民按堵牢。已预天朝能吏数,清名何啻泰山高。庚子之冬十月既望,阳门刘满将行,索诗以赠之,赏其能治也。暴官猾吏岂不愧哉。玉泉。”此幅以一代忠烈之臣颜真卿的风格写出,实是艺术功能与教化功能的完美统一。明初大臣宋濂曾评曰:此盖其晚年所作,字画尤劲健,如铸铁所成。刚毅之气,至老不衰,于此可以想见。诚是知言。 耶律楚材(1190 —1244年 ),字晋卿 ,号玉泉老人,号湛然居士,契丹族,元朝政治家。

临王蒙太白山图 特级-超实物

明 杜琼29.8x591.8 厘米

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明 杜琼 临王蒙太白山图 卷 纸本 设色 29.8x591.8cm 美国克利夫兰美术馆藏 此图杜琼自题:”......置之案头,极意揣摹(摩),几忘寝食,三阅月而告成......“是揣摩,而非临摹。若与现藏辽宁博物馆的王蒙太白山图对看,此图与之构图绝不相似,当是杜用嘉有己意写出,而借前辈之名尔。此卷用笔温润闲雅,是东原本色,可信为其真迹。 杜琼(1396~1474年),字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,人称东原先生,南直隶苏州府吴县(今江苏苏州市)人。明经博学,旁及翰墨书画皆精。山水宗董源,层峦秀拔,亦工人物。好为诗,其诗于评画尤深。著《东原集》、《耕馀杂录》。

仿陆广松壑云涛图 特级-超实物

清 董邦达18.5x148。5 厘米

256万像素

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清 董邦达 仿陆广松壑云涛图 卷 纸本 浅绛设色 18.5x148.5cm 美国弗利尔美术馆藏 此图作者款:松壑云涛,恭仿陆广笔意,臣董邦达 钤:臣 达 朱白二印。陆广是元代画家,学王蒙法,此清代大学士兼宫廷画家董邦达刻意摹仿,得其形意。弘历亲题一诗,并钤石渠宝笈全套印以示嘉许,诚董邦达传世山水佳品。 董邦达(1696-1769),清代官员、书画家。字孚存、争存,号东山、非闻,浙江富阳人。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。

山水册八开 二级-超高清

清 樊圻16.8x20.3cm 厘米

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清 樊圻 山水册 册页 纸本 浅绛设色 16.8x20.3cm 美国大都会艺术博物馆藏 此幅自题:丙戌秋九月画于清凉僧舍。此公山水精深稳雅,得写生之趣,在摹古盛行的清初画坛,实是一股清流。 樊圻(公元1616—1694尚在),字会公,更字洽公,江宁(今江苏南京人)。清代画家,江苏南京人,他与其兄樊沂均以画出名。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、邹喆等人并称为“金陵八家”。山水师赵令入穰,刘松年、赵孟頫等而能自成风貌。

摹古山水册 一级-如实物

清 陆远

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清 陆远 摹古山水册 册 纸本 十开 各37.7x29.6cm 出版物扫描 此陆远《摹古册》共有10幅山水,其中有二幅为水墨,其余皆浅绛色,计有宋米家山水笔意,亦有元黄、王、倪的笔意,笔致、构图均细密严谨,色调明朗清艳。册钤“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“石渠宝笈”、“重华宫鉴藏宝”、“乐善堂图书记”,册末题“甲戍暮冬写似赵怀道兄正,陆远”,下有朱文印“静致”。馆中亦有陆远所画金笺山水四屏,可资参考共赏。 陆远(1631-1710后),字静致,活动于明末清初。善画山水,师法米氏。

佛说观普贤菩萨行法经 特级-超实物

唐 佚名

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唐 佚名 佛说观普贤菩萨行法经 卷 靛蓝纸本 泥金书法 美国弗利尔美术馆藏 此卷泥金写佛说观普贤菩萨行法经,卷首画普贤菩萨坐白像法身。配景山水虽有唐代之风,然此卷年代信息不明,弗利尔官方定为唐代写经,不知何据。然楷法精深,可资参考。

无量寿经 一级-如实物

清 林则徐24 x33cm 厘米

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清 林则徐 无量寿经 册 靛蓝纸 泥 金 24 x33cm 美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏 林则徐的书法极为精致,博采宋代苏、黄、米、蔡四大书法家的精华,自成一体,风采夺目。尽管他不是专业的书法家,但林则徐的禁烟运动几乎家喻户晓,作为历史名人的字画也有其一定的历史价值。此经写作纯用欧法,精工之能,馆阁气象。

北魏张玄墓志铭 一级-如实物

南北朝 佚名

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《张玄墓志铭》全称《魏故南阳张玄墓志铭》。刻于北魏普泰元年(531年)十月,正书,二十行,行二十字。原石久佚不存。此是翻刻本,哈佛大学图书馆藏。 此是有名的《张黑女墓志》,翻刻本虽只存其形,但对学魏碑者还是有其参考价值的。

春山游骑图轴 特级-超实物

明 周臣185.1x64 厘米

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明 周臣 春山游骑图 轴 绢本 设色 185.1x64cm 北京故宫博物院藏 此图以传统的春山行旅为题材,描绘高山石崖险峻陡峭,楼阁房舍掩映其间,错落有致。近景山溪岸边春花几树,山溪湍流,小桥流水,主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁,遒劲多姿。舍后绿树成荫,一派春机昂然的景象。画家在全景式的构图中突出前景,着意表现春山、游骑、桃花、虬松,以此点明题意。作品构图繁复而不失明旷,稳健周密,雄中寓秀,密中呈疏;设色清妍秀丽,笔法劲健明秀;人物用细线淡色,笔意流畅,是周臣代表作品之一。本幅山石方折峻嶒,勾皴细密硬朗,松树略为倒挂多杈,斧劈皴挺括,造景雄奇,其艺术风格主要继承了南宋的“院体”画传统,也融合了北宋李成、郭熙的画法。(录自故宫官网) 款署“东村周臣”,钤“东村”、“舜卿”朱文印。 周臣(生卒年不祥),字舜卿,号东村,吴县(今江苏苏州)人,活动于15世纪末至16世纪初。擅画山水、人物、花鸟,画法主宗南宋李唐、马远等院体画风,并受文人画的一定影响,功力深厚。

草书千字文(附王诜跋) 特级-超实物

唐 孙过庭25.7x82.5 厘米

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唐 孙过庭 草书千字文(附王诜跋) 卷 纸本 书法 25.7x82.5cm 辽宁博物馆藏 此为孙过庭书《草书千字文》第五本通篇以草书为主,掺以章草,草法上下连接,自然连贯;用笔含蓄不露,沉着而飘逸;书写功力深厚,笔划劲健精熟,被称为“丹崖绝壑”之美誉。 此卷真伪向来有争议,而王诜(晋卿)之题跋是公认之真迹。

关公五十三岁遗像 特级-超实物

元 赵孟頫(款)

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元 赵孟頫 关公五十三岁遗像 页 绢本 设色 80.3×86.2cm 美国弗利尔美术馆藏 此图款:延祐六年七月八日焚香沐手敬摹 钤:赵氏子昂 朱文印,余印漫漶不清。画幅右上有明代邵宝跋于正德元年丙寅八月书于浙江试院 钤:二泉 国贤 二朱文印。又有清末杨葆光跋。 此幅画法甚古,然不会是赵孟頫之真迹,做为一种伪好物,可作为资料参考。

童戏图 特级-超实物

元 钱选(款)137.6x70.9 厘米

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元 钱选 童戏图 轴 绢本 设色 137.6x70.9cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅署款:臣钱选敬绘,与钱选字完全不类,且钱选画署“臣”者,更是不伦不类,赝迹无疑。然布局、用笔与刻画之工非庸手可为,故可一赏。

玉洞群仙图 特级-超实物

明 赵雍(伪)28.9×301.3 厘米

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明、清 赵雍(伪)玉洞群仙图 卷 绢本 设色 28.9×301.3 此幅是典型的“苏州片”,山石树木用笔松散,人物描绘失态,唯设色还算中规中矩。卷后明代文彭、吴宽、王宠诸跋乃是一手所为。托名“吴兴赵雍”亦见其陋。

行书梅花诗 特级-超实物

清 刘墉141×54.5 厘米

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刘墉 行书梅花诗 轴 绢本 书法 140.5×54.5cm 中国嘉德2011年春拍 题识:嘉庆初元,岁次丙辰秋有九月重阳后四日,录梅花数首于丹林诗兴之轩。东武石庵刘墉书。 钤印:刘墉、石庵 刘墉字崇如,号石庵,另有青原、香岩、日观峰道人等号,山东高密人,祖籍江苏徐州。乾隆十六年(1751年)进士,刘统勋子。官至内阁大学士,为官清廉,有乃父刘统勋之风。工书,尤长小楷、行书。谥文清。

大草千字文 二级-超高清

唐 怀素

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唐 怀素 大草千字文 拓本 明成化六年(1470年),西安知府余子俊摹刻怀素大草千字文于西安碑林,后刻有其题跋,并附刻有明代书家宋克书杜甫《前出塞九首》碑拓和《克顿首再拜复》。此本为明代刊本。 怀素(737~799年),俗姓钱,字藏真,湖南零陵郡人 ,是中国唐代杰出的书法家。他的草书称为“狂草”,用笔圆劲有力,奔放流畅,一气呵成,和张旭齐名。后世有“张颠素狂”之称。

爨宝子碑 三级-高清

晋 佚名

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全称《晋故振威将军建宁太守爨府君之碑》。东晋大亨四年(405年)四月刻,楷书。纵190厘米,横71厘米,13行,行30字。乾隆43年在云南曲靖县(南宁县)城南七十里之扬旗田出土。今在云南曲靖第一中学内。此碑同较晚《爨龙颜碑》合称“二爨”。 爨宝子碑不是名家所书,也不讲究什么笔法,具有的是刀味,石味,民间味,野蛮味,和南朝正统的名人书家严守法度,笔意结构,书卷气形成强烈对比.学爨宝子碑就是要从这些”不法”,”不名”,”不笔”,”不汉”中去体味一种别的什么东西,这种”别的什么”才是爨宝子碑的精髓。(录自书格)

树色平远图(最完整高清) 特级-超实物

宋 郭熙(传)32.4x104.8 厘米

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宋 郭熙(传) 树色平远图 卷 绢本 淡设色32.4x104.8cm 美国大者会艺术博物馆藏 此图是传世郭熙几件真迹中争议较少的一件,虽无名款,但其与藏于台北的标准件《早春图》有非常多的相似之处。蟹爪之树枝,迷濛的薄雾,动态十足的人物活动,都指向了这位北宋时期深受宋神宗喜爱的大画家郭熙。画卷后有冯子振、赵孟頫、虞集、柯九思、柳贯等元明名士的题跋,此次全部高清呈现,一睹为快。

道宣律师像 一级-如实物

日本 佚名112x56.2 厘米

9万像素

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日本 镰仓时代 道宣律师像 轴 绢本 设色 112.5x56.2cm 奈良国立博物馆藏 此幅绘中国初唐时期的僧人南山大师道宣(596~667)的肖像。道宣因撰述《四分律行事钞》等而集律学之大成,成为南山律之祖。他除了参与玄奘的译经之外,还完成了佛教经典目录《大唐内典录》、佛教史书《续高僧传》、《释迦方志》、以及收录了护法记文的《广弘明集》等大量书物的撰述,留下了丰功伟绩。奈良时代由鉴真将此教义(四分律)传入日本,而到镰仓时代律学在京都和奈良得以复兴,以此为契机出现了大量的祖师肖像画。本图描绘了道宣身披黑袈裟,坐在铺有法被的高曲彔(kyokuroku)上,双手执拂尘,面对斜方的姿态。本图中的头形和吊眼等独特相貌虽流于形式,但描绘认真、沿袭古式,诉说着宋代传入日本的图像作为原本在日本国内得到重视,并广为流传。另外,墨书中可见的澄照是唐懿宗所赐的谥号。本图由森村家传来。(录自E国宝)

祖师图 特级-超实物

日本 狩野元信176.0×91.8,175.8×91.8,175.8×91.8, 176.0×91.8cm 厘米

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日本 室町时代 狩野元信(传) (旧大仙院方丈隔扇画之一) 纸本 淡彩 176.0×91.8,175.8×91.8,175.8×91.8, 176.0×91.8cm 东京国立博物馆藏 本馆收藏的24幅旧大仙院方丈屏风画(祖师图等),原属京都的大德寺(下属寺院大仙院屏风画的一部分。现为挂轴形式,最初是隔扇图及壁画。大仙院是名僧古嶽宗亘((1465~1548) 在永正10年(1513年)作为自己的隐居之地所建的本寺院内的小寺。作为现存禅院方丈,是仅次于京都东福寺龙吟庵的名胜古迹。由于还有将军及天皇等有权势人物的皈依,因此,古嶽起用了相阿弥及狩野元信等那个时代一流的画家,进行屏风画的制作。其屏风画的主要部分几乎都保留至今。(录自E国宝) 狩野元信(1476-1559,室町后期画家,称大炊助。受父亲正信水墨画风的影响,加入浓彩的技巧,从而集狩野派新风格之大成。后世称其为古法眼。

名臣法帖(第一卷) 二级-超高清

宋 僧 希白

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名臣法帖(第一卷) 《名臣法帖》十卷,日本早稻田大學圖書館藏。此帖卷末有「慶曆三年癸未歲冬十月慧照大師希白潭摹勒上」等語,疑即《潭帖》。然宋拓《潭帖》久佚,現存所謂」潭帖「均為明人偽托。四川省博物館舊藏《潭帖》十卷,1994年曾影印出版。此帖與川博本《潭帖》並偽,而卷內帖目編排收錄小異,應該是另一個作偽的本子。 另外,卷十收有張旭草書《久不書》一帖,滄海遺珠。可見偽刻叢帖也不是沒有價值的。(引自书格读者鄭戈留言)

礼器碑 二级-超高清

汉 佚名

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礼器碑全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”。东汉永寿二年(156)立。现存曲阜孔庙。四面皆刻有文字。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。此碑是汉代隶书的重要代表作之一,历来金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀雅,有一种肃穆而超然的神采。 此本虽不及国内藏最善本,但字口也算清晰,保留了原碑的古穆之气息,可用来做一般参考资料。

携琴探梅图 特级-超实物

明 杜堇(传)83x54.6 厘米

75万像素

观摩2332次

明 佚名 携琴探梅图 轴 绢本 浅绛 83x54.6cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅旁题作:宋马远携琴探梅图真迹。然仔细观赏,山石,树木,人物画法与传世杜堇的画作有些内在之联系,可初定为杜堇传派所画。

牛角挂书图 特级-超实物

清 黄慎(传)

76万像素

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清 黄慎(传) 牛角挂书图 轴 绢本 设色 184.8x99.4 美国弗利尔美术馆藏 此幅原题:宋胡彦龙牛角挂书图,非是。从面部开脸和衣纹样式来看与清代黄慎传派有着一定的相似度,似此派弟子在绢上的仿古之作,而鉴者托为宋人,是清末鉴赏者的通病,就是越古越好,恨不能鉴成晋代顾虎头之作。

仿古山水册 一级-如实物

清 王翚22x33.8、25.4x33cm 厘米

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清 王翚、王时敏 仿古山水册(十二开) 册页 纸本 水墨设色 22x33.8、25.4x33cm各不等 美国大都会博物馆藏 此册是王石谷年青时为感谢王烟客的知遇之恩的精工之作,非成名后的“一道汤”作品所能比拟。计石谷十开,烟客两开。仿作了从王维到王蒙唐宋元各大家之山水作品,青绿,水墨皆有。是学习山水画者极好的学习范本。

停云馆帖12卷(1卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖12卷(2卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(3卷) 三级-高清

明 文徴明

观摩401次

明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(4卷) 三级-高清

明 文徴明

观摩359次

明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(5卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(6卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(7卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(8卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(9卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(10卷) 三级-高清

明 文徴明

观摩301次

明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(11卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

停云馆帖.12卷(12卷) 三级-高清

明 文徴明

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明 停云馆帖清拓本 册页 纸本 每页27.4x13.3cm 哈佛大学图书馆藏 卷一晋、唐小楷;卷二唐摹晋帖;卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书;卷五、六、七宋名人书;卷八、九元名人书;卷十、十一明名人书;卷十二文徵明书。 明代汇刻丛帖的善本。12册,12卷全。托裱经折装。此帖为文徵明选集,子文彭、文嘉摹勒。嘉靖十六年(1537)刻第 1卷,以后得佳墨迹则逐次加刻,至嘉靖三十九年(1560)完成。初为木刻,后改为石刻,此为石刻本。

虎溪三笑图 一级-如实物

宋 萧照(传)26x47.6 厘米

23万像素

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宋 萧照(传) 虎溪三笑图 页 绢本 设色 26x47.6cm 台北故宫博物院藏 此图绘虎溪三笑的历史传说故事。相传东晋高僧慧远大师于庐山创建莲社,送人不过山下之溪,过溪则其所养之虎长啸不已,故名虎溪。一日送道士陆修静,儒士陶渊明,相谈甚欢,不觉过溪,三人执手相视而大笑。虽此故事出于杜撰,因陆道士与慧远二人相隔一百多年,不可能一起大笑,但此传说深入人心,做画者不绝。此作山石皴法全学李唐,萧照一派,且树叶夹、点相杂,用笔猷劲。人物衣纹似李唐真笔首阳隐居图,故可信为萧照传派画家所画。

颜勤礼碑 民国初拓本 一级-如实物

唐 颜真卿

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唐 颜真卿书 颜勤礼碑 民国初拓本 北京故宫博物院藏 此本淡墨擦拓,字口清晰可人,且完整如初,是学习颜楷的极好范本。(馆编推荐)

提婆王图 特级-超实物

元 佚名127.3×44.2 厘米

118万像素

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元 佚名 提婆王图 轴 绢本 设色 127.3×44.2cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅绘身穿甲胄的提婆天王和一众侍卫,衣纹描绘全仿世传所谓吴道子画风,在元世一众学李公麟的画风下,突显其出众之姿。此画无题款,无钤印,更不见著录,而弗利尔官方将其定在元代,或有所据。

观舞仕女图 特级-超实物

明 周文矩(伪)162.9x96.9 厘米

244万像素

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明、清 周文矩(伪) 观舞仕女图 轴 绢本 设色162.9x96.9cm 美国弗利尔美术馆藏 此作是弗利尔所藏大量伪画中的一件,明显的“苏州片子”,其反常识的人体扭动,夸张不合史实的衣饰,无不说明了这一点,但作为一、二百年的伪好之物,也不是一无所观。

松荫书屋图 特级-超实物

明 王世昌185.4x102.8 厘米

288万像素

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明 王世昌 松荫书屋图 轴 绢本 设色 185.4x102.8cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅典型明代浙派风格山水画,学马远、夏珪,用笔劲健,骨力沉郁。观其署款:世昌 钤:历山 朱文印一枚。当是浙派画家王世昌精品之作,而条幅右边陈印僧题:宋徐世昌松荫书屋图,实是不知所谓。

惠竹帖 一级-如实物

元 赵孟頫24.5×28 厘米

27万像素

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元 赵孟頫 惠竹帖 页 纸本 24×28cm 台湾陈氏藏。 惠竹帖为致明远信札,与《静心帖》书风接近,且同收录于《赵孟頫六帖册》,推测约作于其在江浙任上。 释文:孟頫顿首明远提举贤弟:达观来,得所惠书,承惠竹,甚济所乏,知感知感。香炉既不可得,且当置之。草草数字,具复,未既欲言。不宣。三月八日。孟頫上覆

草书五言排律镜心 特级-超实物

清 朱耷146.4x72.4 厘米

147万像素

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清 朱耷 五言排律诗 镜心 纸本 书法 146.4x72.4cm 安徽省博物馆藏 八大山人明室旧王孙,明亡,怀家国这痛,先出家为僧,后改道,隐于南昌青云谱道院。 此作看似蕴籍,实则孤愤,章法,笔法都是以断还连,似连还断,欲密还疏,欲疏还密,张扬不逾矩,狼籍不松散。正所谓:墨点无多泪点多。以此观之,始得此翁白眼向人之意。

唐耿湋题清源寺诗 特级-超实物

清 朱耷127x60.9cm 厘米

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清 朱耷 唐耿湋旧宅清源寺诗 轴 纸本 127x60.9cm 钤:遥属、可得神仙、八大山人 、白文二印。 释文:儒墨兼宗道,云泉结旧庐。孟城今寂寞,辋水自纡徐。内学销多累,西园易故居? 深房春竹老,细雨夜钟疏。尘迹留金地,遗文在石渠。不知登座客,谁得蔡邕书。 此幅幅度大,字体雄伟,笔法圆润,每字结体稳妥,并且字与字之间 的联系,气度贯通,诚为八大传世佳作。

金笺山水四屏 特级-超实物

清 陆远221×50.5cm 厘米

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清 陆远 金笺山水四屏 屏 金笺 设色 221×50.5cm×4 北京匡时2015秋拍品 钤印:陆远之印(4次)、字静致(4次) 此作有四幅,各自描绘不同的内容,各有各的精彩。每一幅基本都绘有连绵远山,坡石远渚,以及苍郁杂树,间有楼阁掩映其中。只是每一幅中间部分的故事略有不同,在四王画风笼罩的清初,如此精工丽密的画风颇显另类。 陆远(1631-1710后),字静致,活动于明末清初。善画山水,师法米氏。

如来说法图 特级-超实物

宋 佚名188.1x111 厘米

295万像素

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宋 佚名 如来说法图 轴 绢本 设色,188.1x111.3cm 台北故宫博物院藏 本幅画佛登宝座说法,旁有侍者六人:两天女,两僧,两介士随侍。佛顶圆光,四周飞火焰,画火笔法极生动而传神。全幅以水墨为主调,略施淡彩,其它如手足诸事,无不刻画入微,诚宋代人物画遗珠之精品。细察此画衣纹用笔可以看出与王己千所藏传为武宗元的《朝元仙仗图》有一定的内在联系,将此画定为北宋初年的作品,似可接受。

芥子园画传初集五卷 二级-超高清

清 王槩 等

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芥子园画传.初集.五卷.清.王槩等辑摹.清康熙时期芥子园刊五色套印本 哈佛大学图书馆藏 《芥子园画传》又称《芥子园画谱》,是清代绘画技法图谱,它较系统地介绍了中国画的基本技法。初集全五卷是山水画法集合。李渔称此集“上穷历代,近辑名流,汇诸家所长。”其艺术价值不言自明。此谱描摹传神,镌刻精工,刷印神巧,完全地保留了原画作的神韵,每一幅画都是穷极人事、巧夺天工的佳作。引自《书格》 编者按:当下历代名画资料极易获得,大大降低了此类刻本画谱的必学性。然而其中画家本人的学画甘苦之言,与对初学者的引导作用不能忽而视之,故此类画谱的可读性还是能帮助初学者获得画学的启蒙。

拾得笑月图 特级-超实物

明 张路(传)158.6×89.3 厘米

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明 张路(传)拾得笑月图 轴 绢本 水墨 158.6×89.3 cm 美国弗利尔美术馆藏 此图绘唐天台山国清寺僧拾得对月痴笑情景,面部刻画入神,衣纹用笔潇洒不羁中皆中转折之肯綮,大沷墨的山石树藤,非浙派高手不能为,所以定为张路所画亦在情理。 张路(1464-1538),字天驰,号平山,祥符(今河南开封)人。擅山水、人物,行笔劲峻顿挫,力可扛鼎。少年聪慧,见吴道子、戴进所画人物,临摹肖其神,以画成名。

菩萨摩顶图 特级-超实物

明 陈洪绶(款)46.4x26.8 厘米

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明 陈洪绶(款)菩萨摩顶图 轴 绢本 设色 46.4x26.8cm 美国弗利尔美术馆藏 此图绘一僧人给新徒弟行“摩顶戒”礼。用笔无陈老莲方圆浑溶之感,线质过于流利,疑是老莲传派之人所做,而落老莲款。画幅右方有清末画家陆恢题跋,述对老莲高山仰止之情。右侧有归牧居士录藏语心经咒。

芥子园画传二集四卷 二级-超高清

清 王槩 等

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芥子园画传.二集.四卷.清.王槩等辑摹.清嘉庆五年金陵芥子园重刊彩色套印本 大都会艺术博物馆藏 二集四卷内含:兰、竹、梅、菊四谱。由诸升、王质绘,王概与兄王蓍、弟王臬论订。 编者按:梅、兰、竹、菊、称花中四君子,从宋苏东坡以来为各代文人名士所喜画者,留下了许多脍炙人口的名迹。本谱是此类画材在清初的一次大集成,大整理,虽有程式化之嫌,但对普通大众审美能力的提升和文人雅事的普遍化起到了不可泯灭的推进作用。做为此类题材初学者入门教材还是有其一定的利用价值,故高清刊出。

芥子园画传三集六卷 三级-高清

清 王槩 等

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芥子园画传.三集.六卷.清.王槩等辑摹.日本宽延元年河南四郎右衛門彩色套印本.1748年 弗瑞尔艺廊藏 此谱内含:青在堂画学浅说、青在堂花卉翎毛谱、翎毛华果谱、青在堂翎毛华果谱、人物楼阁式等,共六册。 编者按:中国近现代的许多画家都从此谱中汲取了营养,最后成名成家。但我们也应该看到这是时代使然。以往深藏皇宫大内,独夫高宦所秘藏之历代名画今天借由科技手段,无障碍呈现于大众眼前,纵心去学去研究。故此等只留外在形状的刻本,可当初学者的理论书去读。如此才是对待这类文化遗产的正确态度,而不该夸大其在如今时代应有之作用。

孔子庙堂碑 二级-超高清

唐 虞世南

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孔子庙堂碑 唐虞世南撰并书 翻刻.西庙堂碑.东庙堂碑两版本 (一)日本掘越书库本。 (二)日本西东书房 昭和27年 七条本

乾隆皇帝大阅图 特级-超实物

清 郎世宁332。5x232 厘米

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清 郎世宁 乾隆皇帝大阅图 轴 绢本 设色 332.5x232cm 北京故宫博物院藏 本幅无作者款印,据作品画风,无疑系郎世宁真笔。乾隆四年(1739年),皇帝弘历亲临南苑检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练活动,乾隆每3年大阅一次,以壮军威,鼓士气。 本幅系弘历29岁时的戎装像,精神焕发,亦系郎世宁的盛年佳作。但此时画家对传统中国绘画尚处在学习阶段,图中的表现技法基本上是采用中国传统的绘画工具和材料而取得了西方细笔油画的艺术效果。作者减弱了对景物、人马的素描手法,以平光处理明暗,线条在起到轮廓线的作用后几乎被色彩隐去,天空中云彩的画法全出自西法,近景的草叶近乎西方的静物写生,只有远山的结构保留了清宫写实山水的一些程序。(录自故宫名画记)

仿老莲品酒图 特级-超实物

清 改琦70x120 厘米

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清 改琦 仿老莲品酒图 轴 绢本 设色 70x120cm 此图作者自题:嘉庆五年(1800)十月上澣玉壶外史写于澄园。钤:改伯蕴印 玉壶外史 一白一朱两枚印。又题:此帧余十年前所作也,笔意效老莲居士本。盖绘事非天才不能办到,余自愧老拙,未能仿佛古人万一也。时丁卯冬至日七芗改琦又记。钤:改琦、玉壶外史 一白一朱两枚印。 改琦(1773年—1828年),字伯蕴,号香白,又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族,先世本西域人,松江(今上海市)人,清代画家。宗法华喦,喜用兰叶描,仕女衣纹细秀,树石背景简逸,造型纤细,敷色清雅,创立了仕女画新的体格,时人称为“改派”。

四季山水屏 特级-超实物

清 (僧)明俭140x34cm 厘米

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清 明俭(僧)四季山水图 屏 纸本 设色 每屏140x34cm 此四屏绘春、夏、秋、冬四季山水,计:杏花深雨、仿沈周。云山吞吐、仿米芾。秋山访友、仿陆治。雪岭僧归、仿戴进。皆能得古人笔意,用生纸做画,色墨沉郁。 清僧明俭字智勤,号几谷,丹徒(今江苏镇江)人,俗姓王,乾、嘉时人。少岁出家小九华山。能诗,善摹晋人法帖,尤工山水、花卉。山水则出入关、荆、马、夏。

玉壑潜舟图 特级-超实物

清 冯湜184×98cm 厘米

392万像素

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清 冯湜 玉壑潜舟图 轴 绢本 设色 184×98cm 北京保利拍品 本幅题:玉壑潜舟,仿王摩诘意,为仲翁词恒正。墨侠冯湜。钤:冯湜私印、沚鉴父。此图绘危峰深壑,畦径幽奇,雪落冰封而山腰有浓云涌动,仰而望之,若仙界幻境,其胸次奇僻如此。树石皴染,得蓝瑛教外别传。 冯湜,一名仙湜,字沚鉴,号过登﹐又号耶溪墨侠,山阴(今浙江绍兴)人。工山水,擅花鸟,山水师蓝瑛,继取法郭河阳,清淡细秀,殊有雅趣,饶有气概。花鸟宗陈淳,林立疏爽,亦有率意。

四体千字文 特级-超实物

明 陆士仁26.6x230cm 厘米

146万像素

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明 陆士仁 四体千字文 卷 纸本 书法 26.6x230cm 陆士仁,陆师道之子。师道乃是文徵明弟子,士仁也学其师祖,书画逼真衡山,好事者多改其名款为文氏以获利。此作是士仁本家法,可看出衡山影响。除小楷外其余三体稍显笔弱,此是吴门后派之通病:只知一衡山,而不知习古也。

草书五言诗 特级-超实物

明 陈继儒26.5x190.2 厘米

285万像素

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明 陈继儒_草书五言诗 卷 纸本 书法 26.5x190cm 此卷作者行草书写诗四首,字法在苏、米之间,尤得东坡之意,诗意也近于坡公。陈继儒与董其昌相善,二人书法有相互之影响。 陈继儒,明代文学家、书画家。字仲醇,号眉公、麋公。上海松江人。工诗善文,书法师承苏轼、米芾,书风萧散秀雅。兼能绘事。

颜勤礼碑(民国时期拓本)-画册 一级-如实物

唐 颜真卿

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颜勤礼碑 唐颜真卿撰文书丹,自署立于大历十四年(779年)。楷书,碑文一通。残石175×90×22厘米。碑四面环刻,存书三面。碑阳19行,碑阴20行,行38字。左侧5行,行37字。 右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼,朔雪洗尽烟岚昏”十四字,下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林,北京故宫博物院藏初拓本。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概。此是民国时期的拓本,现藏哈佛大学图书馆。

隋张景略墓志铭 一级-如实物

隋 佚名

37万像素

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隋代 张景略墓志 張景略墓誌隶书原刻. 隋開皇11年[591] 45 x 43cm 淸乾隆38年(1773)河南安陽出土. 淸末拓本. 哈佛大学图书馆藏

行书杂诗帖手卷六段 特级-超实物

宋 吴琚25.6x20.5cm不等 厘米

139万像素

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宋 吴琚 行书杂诗帖 卷 纸本 书法 25.6x20.5cm不等 北京故宫博物院藏 此卷以行、草书杂录前人诗句共十则,书于十纸之上,裱为六段,其中数则有缺佚字句。此作点划精意且多变化,风格生动自然,极似米芾书体,故尾纸清人曹溶题跋称此帖乃米芾所书,系误断。吴琚书虽极似米芾,然圆熟婉转,欹正互补,与米芾紧结险峻之风自有不同。(录自故宫官网) 吴琚(生卒年不详)字居父,号云壑,开封(今属河南)人 ,高宗吴皇后之侄 。书学米芾,几可乱真。

太上老君说常清净经 特级-超实物

元 赵孟頫29x58 厘米

171万像素

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元 赵孟頫 太上老君说常清净经 卷 绢本 小楷 29x58cm(字芯) 美国弗利尔美术馆藏 此卷赵子昂用小精楷写老子常清静经,应是中年用意之作,题款作:水精宫道人书。一说“书”字系“画”字刮去下方改写,可资参考。卷后康里巎巎行书跋尾亦是精品,跋中说“今观赵公所书清静经,飘飘然若兑骨为仙,凌厉霞表。”实不是虚誉。子山跋在1344年,子昂已仙去二十三载矣。

仿赵雍溪山听泉图 特级-超实物

明 蓝瑛152.4x73.3 厘米

86万像素

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明 蓝瑛 仿赵雍溪山听泉图 轴 纸本 设色 152.4x73.3cm 此图题:赵仲穆溪山听泉画法于西溪万壑松阴,蝶叟蓝瑛 钤:蓝瑛之印 白文 田叔 朱文 二印。此是蓝田叔学元人画法的作品。一改本来面目,而用湿润之笔,是蓝瑛仿古佳作。

宾度罗跋啰堕闍尊者 特级-超实物

宋 佚名86×44 厘米

53万像素

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宋 佚名 宾度罗跋啰堕闍尊者 轴 绢本 设色 86×44cm 此图绘第一宾度罗跋啰堕闍尊者,是十六罗汉中的第一位,,与自眷属一千阿罗汉多分住在西瞿陀尼洲。左侧题名还可看清:第一宾度罗跋啰堕闍尊,右侧常住寺名已漫漶不清,只留“...东山三...寺常住“几字,当是在中国的宋代时就已流传至日本。此图用笔尤是宋人法度,设色高妙而极其虔诚,一丝不苟。眼作碧色,很是少见。允为传世宋人罗汉精品,惜宋画全集未录。

罗汉降龙图 一级-如实物

明 佚名109.2 x 58.5 厘米

33万像素

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明 佚名 罗汉降龙图 轴 绢本 设色 109.2 x 58.5cm 美国克利夫兰美术馆藏 此图绘罗汉降龙故事。龙绘三爪尤是古法,此图必有古本所依,当是后人忠于原作的摹本。虽被吓三小童描写细致,但于龙之威势无所补,可见画手巧思不足。洞中入定老僧似为达摩老祖,头顶鹊巢也是别开生面,小弥狲肩挎小红包更是让人忍俊不禁。

陶潜轶事图 特级-超实物

明 佚名28.3×317 厘米

136万像素

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明 佚名 陶潜轶事图 卷 纸本 水墨 28.3×317cm 美国弗利尔美术馆藏 此卷绘陶渊明轶事九则,应是临摹赵孟頫原本,赵本今藏北京故宫博物院。弗利尔馆方定为明人,细察之当是清人临摹本。比原赵本少上几则故事。计有:蓄无弦琴、白莲社去而还、醉则任客自去、读书不求甚解(故宫原本题 为陶渊明小像)、送子一力、岂能为五斗米折腰、归去来兮、葛巾漉酒、就菊独醉。

武周(唐)张矩墓志铭. 一级-如实物

唐 佚名48 x 47cm 厘米

46万像素

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武周故张府君墓志铭 張矩墓誌正書原刻. 磁縣, 唐長安3年[703] 48 x 47cm 哈佛大学图书馆藏

东魏张满墓志并盖 特级-超实物

三国 佚名

90万像素

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东魏正书石刻《张满墓志》民国拓本 張滿墓誌正書原刻. 東魏天平4年[537]未托裱, 墨紙尺寸: 70 x 68 cm. 石現藏瀋陽博物館.(中国国家图书馆介绍) 此是哈佛大学图书馆藏

小楷.常清净经.老子列传 特级-超实物

明 文徵明24x149 厘米

50万像素

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明 文徵明 小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册 卷 纸本 书法 24x149cm 天津市艺术博物馆藏 此作是文衡山传世小楷精品,向来多有印制发行,所学者众,然高清原大近真迹者少见,今得此近于原迹之图发在馆中,以飨读者诸君。写此作时文氏已68,69岁,相对其90岁的高龄,尤是精力充沛之年,故此作笔力精实,化钢为绕指柔,学书者时时观之,最能体会衡山优游林下之清奇。卷首画老子造像,亦是此翁披沷之笔。

钟离权渡海图 特级-超实物

明 赵淇135x57.5 厘米

51万像素

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明 赵淇 钟离权渡海图 轴 绢本 设色 135x57.5cm 克利夫兰美术馆藏 此图绘八仙之一的汉钟离渡海故事。钟离权复姓钟离,汉代大将军,后得道成仙。故称“汉钟离”。此作人物的设色用笔与海水水纹的描绘俱与藏于中国美术馆的明代刘俊绘刘海渡海图相近。但克利夫兰美术馆馆方定其是赵淇所画,或有所据。

雍正十二美人图(胤禛美人图) 一级-如实物

清 佚名184x94cm 厘米

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清 佚名 胤禛美人图 十二屏 绢本 设色 每屏184x98cm 北京故宫博物院藏 此套图是康熙,雍正年间的宫庭画师所绘,已失去具体绘制者姓名。代表了此时期人物画的较高水平,画家精心绘制了时为雍亲王的胤禛心目中汉族女子的典型形象。据专家考证满族女人一耳带三支耳环,此是一只,故不是雍正的妃子写照。此套图造境优美,人物娴雅,尽得皇家风范。十二图分别是:1裘装对镜、 2烘炉观雪、 3捻珠观猫、4持表观菊、5倚榻观鹊 、6博古幽思、7桐荫品茗、8烛下缝衣、9消夏赏蝶 10倚门观竹、 11立持如意、12抚书低吟

茅屋云山图 特级-超实物

元 佚名111.44x53.34cm 厘米

71万像素

观摩1659次

元 佚名 茅屋云山图 轴 绢本 水墨 111.44x53.34cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅画远法米友仁,近得高克恭,方从义之笔法,唯近处临水石岸稍显刻露。远山用笔浑溶,稍可信为元人之笔墨。

放牧图 特级-超实物

元 佚名23.8x50.2 厘米

33万像素

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元 佚名 放牧图 页 绢本 水墨 23.8x50.2cm 克利夫兰美术馆藏 此页画两位小牧童于水塘边牧牛,一童牵牛饮水,用手轻抚牛背。一童趴于水中卧凉的牛背向岸看去。刻画生动自然。大树墨点滃出,郁郁葱葱,正是盛夏光景。从造意用笔来看,深得宋人阎次平之遗意,允为精品。

致陈植书札 特级-超实物

元 刘继益 32.5×44cm 厘米

49万像素

观摩891次

元 刘继益 致陈植书札 镜心 纸本 书法 32.5×44cm 嘉德2011秋拍 此作陈植上款,字叔方,自号慎独痴叟,元代平江路人,善画,学黄公望。著有《慎独叟遗稿》一卷。工诗善书。刘继益,生平不详,从此字迹来看,学赵孟頫而得其神韵,流美而不俗滑,捺画稍带章草意味,是为善学书者。本幅有明王世贞及近人张珩、张文魁藏印,诸公皆是巨眼,可证书写此札之人决非泛泛之辈。

张思忠墓志铭并盖 特级-超实物

辽 柴德基 撰.张可英 书64×63 厘米

65万像素

观摩475次

辽 张思忠墓志 柴德基 撰.张可英 书 辽宁省义县出土 辽重熙8年(1039) 阴盖续刻志文,盖四周刻兽头人身十二辰像,志阴19行行19字,盖13行行13字 3张64×63;68×68(阴)cm 以上资料来源于中国国家图书馆,此件藏哈佛大学图书馆的比国图藏品少不少泐痕,不知是哈馆早拓于国图本,还是哈馆本是翻刻。

张思忠墓志铭并盖 特级-超实物

辽 柴德基 撰.张可英 书

65万像素

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辽 张思忠墓志 柴德基 撰.张可英 书 辽宁省义县出土 辽重熙8年(1039) 阴盖续刻志文,盖四周刻兽头人身十二辰像,志阴19行行19字,盖13行行13字 3张64×63;68×68(阴)cm 以上资料来源于中国国家图书馆,此件藏哈佛大学图书馆的比国图藏品少不少泐痕,不知是哈馆早拓于国图本,还是哈馆本是翻刻。

张思忠墓志铭并盖 一级-如实物

辽 柴德基 撰.张可英 书64×63 厘米

65万像素

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辽 张思忠墓志 柴德基 撰.张可英 书 辽宁省义县出土 辽重熙8年(1039) 阴盖续刻志文,盖四周刻兽头人身十二辰像,志阴19行行19字,盖13行行13字 3张64×63;68×68(阴)cm 以上资料来源于中国国家图书馆,此件藏哈佛大学图书馆的比国图藏品少不少泐痕,不知是哈馆早拓于国图本,还是哈馆本是翻刻。

玄门十子图 特级-超实物

元 华祖立27.8x403.8 厘米

176万像素

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元 华祖立 玄门十子图 卷 纸本 淡设色 27.8x403.8cm 上海博物馆藏 此卷每段有吴炳于泰定三年(1326年)行楷书写传。该图根据元赵孟頫《十子图》石刻本和木刻本摹写而成。十子分别为老子、尹喜、辛钘、庚桑楚、南荣趎、尹文、士成绮、崔瞿、柏矩、列御寇和庄周。所绘十一位人物神情严肃、造型各异、不设背景,技法上,笔法刚劲,描绘人物线条圆转秀逸,婉转流畅,设色淡雅。 华祖立,字唐卿,籍贯不详,擅画人物。吴炳,字彦辉,河南开封人,擅书法。

春消息图 特级-超实物

元 邹复雷34.1×223.4cm 厘米

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元 邹复雷 春消息图 卷 纸本 水墨 34.1×223.4cm 弗利尔美术馆藏 此图为邹复雷传世的惟一画作。卷尾自题“蓬居何处索春回,分付寒蟾伴老梅,半缕消虚室冷,墨痕留影上窗来。至正庚子新秋”。钤“蓬荜居”、“复雷”二印,迎首钤“春消息”一印,按至正庚子为至正二十年即公元一三六零年。卷引首有杨瑀隶书“春消息”,拖尾有元杨维桢、顾宴跋。 此图用劲健和时带飞白的笔触皴写粗干,枝条用笔遒劲挺峭。梅花应该是用纸或绢卷起蘸墨点成。 邹复雷,元代画家,道士。亦能诗、画。琴书余兴以写梅自乐,得华光老人(宋僧仲仁)不传之妙。

西厢记 特级-超实物

清 佚名198.5×130.6 厘米

164万像素

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清 佚名 西厢记 轴 绢本 设色 198.5×130.6cm 弗利尔美术馆藏 此幅画西厢记故事,张生给莺莺献花,莺莺欣然接受,当是两人已私定终身,旁边红娘似是刮脸羞之。人物与布置器物描绘精细。只是人物动作造作不自然,表情呆滞。从器物的年代考察,应是清代宫廷画家之作。旁题作五代周文矩,只是笑谈而已。

秋树清泉图 特级-超实物

明 朱朗100×47 厘米

41万像素

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明 朱朗 秋树清泉图 轴 绫本 水墨 100×47cm 谷云轩春拍2014年 款识:丁卯菊月中浣,朱朗写。 钤印:白文一印不辨 、芷身(朱文) 朱朗,字子朗,号青溪,苏州(今江苏苏州)人。师从文徵明,为入室弟子,仿文笔毕肖,凡有所作皆托徵明名,故世知之者少。多作青绿山水。

牡丹诗帖 一级-如实物

北宋 赵佶34.8×53.3 厘米

47万像素

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宋 赵佶 牡丹诗帖 页 纸本 书法34.8×53.3cm 台北故宫博物院藏。 宋徽宗以天子身份醉心书画艺术,被后世称为错生为帝王的艺术家。此作是其瘦金书的代表作之一。笔势圆转通畅,充分体现了瘦金书体的婀娜之美。

隶书七言绝句 一级-如实物

清 高翔45x67cm 厘米

42万像素

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清 高翔 隶书七言绝句 轴 纸本 书法 45x67cm 南京博物院藏 此作单从点画来看,不合规范,如果知道高翔是用左手所书则合乎情理。左手使笔的特殊生理习惯,出现拙朴感,故而不能单纯地从点画是否精美来要求。字里行间有明显的行草笔意,不拘陈法,大巧若拙。 高翔(1688-1753),号西唐。终身布衣。晚年右手残废,常以左手作书画。与石涛、金农、汪士慎为友。“扬州八怪”之一。 释文:竹映油窗日半曛,把君诗句惜离群。于今谁复狂于我,敢向中郎写八分。黄鞠三索书, 依韵寄合, 录请政老年先生, 西唐高翔。

唐祖君夫人杨氏墓志铭 一级-如实物

唐 从白

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唐祖君夫人杨氏墓志铭 哈佛大学图书馆藏 唐 徐胶 撰 从白 书 唐 广明二年

唐赵建遂及夫人董氏王氏合葬墓志铭 一级-如实物

唐 拓片

37万像素

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唐赵建遂及夫人董氏王氏合葬墓志铭 哈佛大学图书馆藏 唐 大中九年(855)

孔雀双栖图 特级-超实物

明 林良160 x 106 cm 厘米

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明 林良 孔雀双栖图 轴 绢本 水墨160 x 106 cm 克利夫兰美术馆藏 此幅水墨作雌雄孔雀一对置于兰竹巨石溪岸之旁。竹兰学同时代夏昶,湖石学宋代马、夏。而孔雀纯以水墨写出则是林良本人画法,比之元代王渊,张中又放逸了一些,应该是瓣香法常一脉。署款:林良 ,钤:以善图书 朱文印一枚。

临贯休白描罗汉图卷 特级-超实物

明 仇英34.4x524cm 厘米

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明 仇英 临贯休白描罗汉图 卷 纸本 水墨34.4x524cm 美国大都会美术馆藏 此卷精好,当是仇英真笔。过云楼主人在清同治十年的跋中说道:十州虽临贯休,深得吴道子遗意。当是指仇英所作衣纹得洒落之意。

西园雅集图 特级-超实物

明 仇英(款)76x152 厘米

211万像素

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明 仇英(款)西园雅集图 轴 绢本 设色 76x152cm 故事:宋神宗朝附马都尉王诜请善画人物的李公麟,把自己和友人苏轼、苏辙、黄鲁直、秦观、李公麟、米芾、蔡肇、李之仪、郑靖老、张耒、王钦臣、刘泾、晃补之以及僧圆通、道士陈碧虚画在一起,取名《西园雅集图》。此幅画雅集情景,托名仇英,细观之、虽末必仇实甫手笔,尤是明代仿宋画之伪好旧物。

罗汉搔背补衣图 特级-超实物

明 佚名219.7x86.4cm 厘米

131万像素

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明 佚名 罗汉搔背补衣图 轴 绢本 设色 121.1x61.4cm 弗利尔美术馆藏 此图从用笔和构图来看,应是明代画佛像高手临摹自宋代刘松年的画稿,虽保留了一些宋画的元素,但岩石的画法和清丽的敷色则透露了明代宫廷绘画的气息。

行书联 特级-超实物

清 钱大昕130.9x32.4 厘米

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清 钱大昕 行书七言联 对联 纸本 书法 173.5×39.1 cm×2 美国弗利尔美术馆藏 释文:花开月榭风亭下 炼句功深石补天 竹汀钱大昕 钤:钱大昕 竹汀二印,美国安思远旧藏

康熙行书赋政于外 特级-超实物

清 爱新觉罗.玄烨手卷68×123 厘米

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清 康熙 行书赋政于外 卷 绫本 引首68×123cm;本幅68×225cm;题跋68×60cm 2011年嘉德春拍、匡时2014年秋拍 卷尾有原辽宁博物馆馆长杨仁恺题跋。

唐张祖墓志铭 一级-如实物

唐 佚名

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唐 张祖墓志铭 哈佛大学图书馆藏 咸亨二年671 唐碑尤带北碑意味者

唐张钟葵墓志铭 特级-超实物

唐 佚名

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唐 张祖墓志铭 哈佛大学图书馆藏 贞观十八年(644) 字方而笔偃,尤带隶书笔意者。

职贡图卷 特级-超实物

明 仇英

409万像素

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明 仇英 职贡图 卷 绢本 设色 29.5x580.3cm 本幅绘番邦诸图进贡的情景并配以青绿山水,设色精雅,人物描绘入微,左上角题款:“仇英实父为怀云制。”是仇英传世绘画精品。引首有明许初书“诸夷职贡”后跋文征明书法精好。 仇英(约1505—1552年),字实父,号十洲,江苏太仓人,寓居苏州。初为漆工,后改学绘画。移居苏州后得识文徵明,并拜周臣为师,主宗南宋“院体”,形成以严谨劲利为主调的艺术风格。

漆书陶秀寔清异录(摹本) 特级-超实物

清 金农48x101 厘米

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清 金农 漆书陶秀寔清异录(摹本) 轴 绢本 48x101cm 此轴书法当是摹本,原本藏北京故宫博物院。此幅徒得形似,而无原迹之神彩,识者当有所辨别。

神策军碑 二级-超高清

唐 柳公权

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《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》,原石刻于唐会昌三年(公元843年)。由翰林学士承旨崔铉撰文。楷书大家柳公权书丹。拓本中,从“皇帝巡幸左神策军”起至“来朝上京嘉其诚”止,约有七百余字,但现存拓本中的文字不足原碑的一半。根据残存文字推敲,前段主要赞颂了唐武宗李炎的德政,叙述了他在会昌元年祭祀的盛况,后段则叙述了回鹘衰败及大首领嗢没斯来降等事,具有珍贵的史料价值。现藏中国国家图书馆。

墨兰图 特级-超实物

宋 郑思肖(传)33.9x480 厘米

334万像素

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宋 郑思肖(传)墨兰图 卷 纸本 33.9x480cm 此卷真品藏大阪市立美术馆,此是摹本,并临摹郑思肖的题款。卷后翁方纲的题跋看真。

水禽图卷 特级-超实物

清 赵佶(伪)26.2×200 厘米

121万像素

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清 赵佶(伪) 水禽图 卷 绢本 26.2x200cm 此卷也是开门假的托名宋徽宗赵佶画,御笔并天下一人押署和宋印,全部为伪,造假水平也不高。

锦灰堆图 特级-超实物

明 钱选(伪)20x99 厘米

92万像素

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明、清 钱选(伪) 锦灰堆图 卷 绢本 20x99cm 此卷也属“苏州片”一类伪好物。托名元代大花鸟画家钱选之名。画与跋皆伪。卷首王文治的跋更是笔力软弱,与“淡墨探花”无涉。

锦灰堆图 特级-超实物

明 徐熙(伪)27.9x166 厘米

177万像素

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明、清 徐熙(伪) 锦灰堆图 卷 绢本 27.9x166cm 此卷是明显的明、清之际的“苏州片”,这些画的特点是画一些工整、重青绿的花鸟、山水长卷。花鸟一般伪托“黄荃、徐熙、崔白,钱选一类在画史上大名头的画家,以取暴利。此卷是此种画中的水平高一些的作品。

仙山楼阁图 特级-超实物

明 李世达

183万像素

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明 李士达 仙山楼阁图 轴 绢本 设色 167.7c79.2cm 南京博物馆藏 此幅用笔繁密紧圆,刻划精工,着意晕染,山峦有脉可寻,松针细如毫发,足具功力。 李士达(1550—1620),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。万历二年(1574)进士,善画山水、人物。曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”

北周长孙君妻罗氏墓志铭 一级-如实物

南北朝 佚名

38万像素

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北周长孙君妻罗氏墓志铭 哈佛大学图书馆藏 北周天和四年(569)

临兰亭集序 一级-如实物

清 朱耷26×21 厘米

23万像素

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清 朱耷 临兰亭集序 镜心 纸本 26×21cm 此页是八大山水临兰亭叙,说是临实则是用八大自己的字体去写经过他自己改的兰亭叙。书写笔笔中锋,结字疏朗,用笔一任自然。文后用自己独特的:八大山人 朱文印。

仿古图册 一级-如实物

清 王时敏

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清 王时敏 仿古图册 册页 十开 纸本 水墨设色 此册为王烟客精心摹古十开,计仿赵孟頫两开,黄公望两开、吴镇两开、倪瓒两开、王蒙与米友仁各一开。刻意临摹,得各家秘法。有清一代山水画坛得“四王”所笼罩,烟客实其首领也。

寒梅一枝画 特级-超实物

清 金农

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清 金农 寒梅一枝画 卷 纸本 水墨 此卷卷首李健篆书题:金吉金画梅。金冬心自题:冒寒画得一枝梅,恰好邻僧送米来。寄到山中应笑我,我如饥鹤立荒苔。七十六叟金农漫笔。钤:金氏寿门 朱文印一枚。卷后有李健、谢稚柳、唐云、陈佩秋、张珩诸家题,真迹上上。

桃村草堂 特级-超实物

明 仇英150*53 厘米

193万像素

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绢本,青绿设色,150*53CM,故宫博物院收藏。一老者襟带飘然,风度高雅。栖居环境十分优美雅适,高山流水,小桥人家,苍松翠柏,桃花盛开,白云缭绕,草堂幽雅,凉亭洁静,宛如人间仙境。

嵩山草堂图立轴 特级-超实物

清 王翚200.9x99.2cm 厘米

239万像素

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绢本,设色,200.9x99.2cm,美国克利夫兰美术馆藏,画家时年78创作。此处草堂建筑整齐,绿树环绕,翠竹相拥,前有溪流,后有山峦,屋内一人端坐,一童捧物而来,门外二只仙鹤闲庭信步,此处人迹罕见,读书作画妙不可言!

羲之笼鹅图 特级-超实物

明 陈洪绶103.1x45 厘米

65万像素

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明 陈洪绶 羲之笼鹅图 轴 绢本 设色 103.1x45.75cm 浙江博物馆藏。 图绘王羲之与家奴一前一后前行,王羲之着深橙色长袍,手拿绘竹子蓝底团扇;家奴右手执笼,竹制的笼中一红冠白鹅伏卧状,鹅嘴扁长,眼神灵动。相传王羲之极喜爱鹅,山阴道士知其癖,邀羲之来道观赏鹅,谓曰:使君若能与贫道抄《黄庭经》一卷,必将此鹅送与使君。羲之欣然应之,写罢笼鹅而去。

蕉林酌酒图 特级-超实物

明 陈洪绶

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明 陈洪绶 蕉林酌酒图 轴 绢本 设色 156.2x107cm 天津博物馆藏 中国古代的文人自古便与芭蕉有不解之缘,白乐天“碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉”;李义山“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”;杜牧之“怜渠点滴声,留得归乡梦”这些凄清优美的诗句和着菊香清酒共入愁肠。画面中文士似陶渊明,又似李太白,也似王摩诘,更是陈老莲自己的写照。一尊香炉,一册古书,一杯菊酒,莫听雨打芭蕉,莫唱人比黄花,还共清风思悠然。

老莲画堂图 特级-超实物

明 陈洪绶75x142 厘米

150万像素

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明 陈洪绶 老莲画堂图 轴 绢本 浅设色 75x142cm 此图谓老莲画堂图,不知何意。看画面描绘的情景应该是有琴妓参与雅集饮宴一类的文人活动,一长竿上有个传动装置能使透明罩内的木偶进行击鼓,具体何物还待考。爬在地上的孩童画成成人的模样,以老莲真迹《童子拜佛》图观之,老莲画儿童不至于如此不堪,或画的是侏儒,不得而知。此幅可接受为老莲真笔,而种种不解,还待方家释疑。

资治通鉴残稿 特级-超实物

宋 司马光

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宋 司马光 资治通鉴残稿 卷 纸本 书法 33.8 x130 cm 中国国家图书馆藏 此卷是宋代政治家,思想家,史学家亲手所写资治通鉴稿子的残本,约 29 行,460 多个字,记录了西晋元帝永昌元年(公元 322 年)的事件。书写是小楷字,字正方而古拙,颇得用笔之趣,是难得的名家手稿,全世界独一份。 司马光(字君实,号迂叟,世称涑水先生),宋仁宗宝元年(1038 年)考中进士。 他身居数个重位,卒后追谥文正、赠太师,封温国公。

胡笳十八拍图

明 佚名

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明 佚名 胡笳十八拍图 卷 绢本 水墨设色 28.6x1196.3cm 美国大都会艺术博物馆藏。 “胡茄十八拍”是指蔡琰谱写的茄谱及歌词的总称。此卷推测是明中期摹本, 图中人物勾画严谨,神情生动。有专家考订为仇英摹宋本。东汉末年,文学家蔡邕之女蔡文姬于战乱中被匈奴人掳去,十二年后方由曹操派人接回中原,图卷中描绘的便是这一故事。图卷中所绘的人物形象均非东汉时匈奴人,而是宋代北方的契丹人,描绘方法以勾线为主,辅以墨染,设色淡雅,墨色相互掩映,相得益彰,卷前有清乾隆帝题记,并有乾隆鉴赏等印,卷后有张大千题跋,是一件流传有绪的佳作。

春禽四屏 一级-如实物

清 任伯年

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清 任伯年 春禽四屏 页改屏 绢本 设色 直径26.5cm 香港佳士得1993年秋拍,北京匡时2015秋拍 1.晴浦二兄雅正。伯年任颐。2.俪楠仁兄大人鉴。同治庚午秋,任颐。 3.小洲仁兄大人雅正。乙亥,任颐。4.伯年任颐写。 钤印:颐印(4次) 任伯年(1840~1896)海上画派代表画家。此花鸟四条屏极尽伯年之能事,描绘了桃花、紫藤、鸳鸯、八哥等不同寓意吉祥之花卉和飞禽。笔墨简逸放纵,勾勒点染交替互用,设色明净淡雅,富有巧趣。

罗汉祝寿图 特级-超实物

明 佚名146.9×81.5 厘米

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明 佚名 罗汉祝寿图 轴 绢本 设色 146.9×81.5cm 此幅题:大明万历岁次庚戌年(1610年) (为?)(慈)(圣)(宣)(文)明肃贞寿端献恭熹皇太后绘造。钤:慈圣宣文明肃贞寿端献恭熹皇太后宝 朱文大印。 此是明神宗为其生母李太后六十五大寿命宫廷画师所绘制,每幅五位罗汉,做为贺寿礼不可能只画五位,也可能达到100位或500位,已不得而知。

五百罗汉图之应身观音 特级-超实物

南宋 周季常111.5x53.1 厘米

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南宋 周季常 五百罗汉图之应身观音 轴 绢本 设色 111.5x53.1cm 波士顿艺术博物馆藏 此画是波士顿艺术博物馆从日本大德寺购买而来,所画场景比较有趣,画出了画师在进行多面罗汉的设计与写生,坐着的大罗汉应该是凡人所扮,带着的面具将脱末脱。而俩位画师在进行着讨论,后面的黑衣合掌者据说是这次绘制活动的赞助人。此作是南宋初期的宗教人物画佳作,可看到宫庭中李唐,刘松年有一定的画法,设色方面的联系。美国的吴同认定此作是周季常所作,可资参考。

松荫雪虎图 一级-如实物

明 佚名26.1×40 厘米

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明 佚名 松荫雪虎图 页 绢本 26.1×40cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅虎图做为明代的走兽类画作,造形准确,敷色自然,可为上品。