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四季花鸟图屏之七 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩5395次

图绘菊花、霜叶,一对红嘴蓝山鹊对鸣,正是秋高气爽好时节。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

四季花鸟图屏之八 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩4581次

图绘老梅,山茶花傲立寒风中,一对伯劳鸟儿喁喁相依,寓意盛世太平。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

四季花鸟图屏之六 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩6492次

图绘初秋时节一处湖石边,枯草迎风摇曳,雏菊开出黄色的小花,一株芙蓉在秋天里盛开,花瓣粉白相间,绿叶稠密,细细的花杆上站立一只翠鸟,绿色的背,黑色的翅尖,红尖嘴格外耀眼,显得更加娇小可爱。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

四季花鸟图屏之五 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩8578次

此屏绘夏日景色,一片池塘中,荷叶碧绿如盖,荷花盛开,花瓣红尖头,水粉的下半部,惟妙惟肖;荷叶下躲着一对鸳鸯,游水避暑,悠哉悠哉! 陈枚,晚号枝窝头陀,画作以宫廷与西洋相融合,展现独特魅力,乾隆元年其与孙祜等同绘《清明上河图》。

四季花鸟图屏之四 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩5468次

此幅绘幽鸟鸣于花间,为炎夏带来一丝清凉。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

四季花鸟图屏之三 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩5205次

此幅绘红绶带、玉兰花。设色艳丽,唯禽鸟造型已具程式化。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

四季花鸟图屏之二 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩6922次

此图亦绘春景,左侧入画的桃枝上花团锦簇,粉白相间,绿叶繁茂;一蓝头鸟儿独自站立枝上,翅膀及尾巴毛深蓝色且色油光发亮,张开嘴似在呼喊枝头的另一只鸟;桃树底下鸢尾花蕴花茎高耸,紫色花瓣,美丽高贵。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

四季花鸟图屏之一 特级-超实物

清 陈枚 139.3×41 厘米

观摩7774次

此屏绘燕子和牡丹,二只燕子从空中翩翩飞舞,张开的翅膀,矫健的身姿,空中自由自在;湖石上牡丹花数朵,粉红绽放顶端,黄白相间位于中间,大红色藏在石后绿叶中,皆婀娜多姿,雍容典雅。 陈枚 字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海市松江)人。画初学宋人,折衷于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑,以显微镜照之,峰峦林木,屋宇桥梁,往来人物,色色俱备,其用笔之妙,与巨幅同。雍正四年(1726)以供奉内廷劳,赏内务府掌义司员外郎衔。

雪梅集禽图 特级-超实物

明 吕纪 192×110 厘米

观摩6900次

图绘大雪霁后,梅花、山茶花、翠竹不畏深寒,悄然而开。而一双锦雉,一对斑鸠,四只小麻雀各具姿态,热闹了冬天的山涧。此幅绢素虽有败坏处,而主体画面依然色彩灿然,为我们深入了解明代花鸟大师的手笔带来第一观感。

云山图 特级-超实物

明 莫是龙 20.8x233 厘米

观摩4776次

全卷分两段,前段为莫是龙绘,后段为陈继儒绘,书画相间。莫是龙绘云山用墨简淡,落笔淡雅,烟霏云树,远近萧疏。画末自题七言诗一首。陈继儒绘云山用墨饱湿,烘染得法,深得米家山神髓。云山烟岚氤氲,雾气淋漓,比之前段云山又别具风貌。此卷合绘云山图,虽同是仿米却各具特色,加上陈字之放逸出尘,莫字之婉媚有态,是一幅难得的书法与绘画完美融合的佳作。

草堂十志册 三级-高清

明 文徵明 23.2x28.4 厘米

观摩19364次

《草堂十志》原为唐代著名画家卢鸿隐居在嵩山时,为十处景致所写的题记文字,文笔优美,歌咏自然,也反映了卢鸿乐于隐逸生活的思想。 此件幅书法文徵明以小楷书写,结体自然舒展,平正清和,用笔温润清秀、舒缓自在、不激不厉而风规自远,整体风格清雅大气、婀娜多姿、秀丽灵动、书卷气浓郁。

高上大洞玉经 特级-超实物

元 赵孟頫 29.7x457 厘米

观摩21002次

全卷共276行,近4700字,书于大德九年(1305)。 全卷书写无一笔懈怠,其结体妍丽,用笔遒劲,神彩飘逸。书写此卷时,赵氏年已五十有二,正值壮年,加之其虔心向佛,此书诚是传世精品。

雪景翎毛图 二级-超高清

明 吕纪 169.6x90.5 厘米

观摩4529次

图绘雪后萧条,江天如墨。群凫畏寒相聚,半入睡乡。冻雀寒鸠,栖依衰柳,皆体贴入微,直同真景,而笔墨浑朴,不求繁缛,较之他作,似又更多一层古趣。(台北故宫官网)

草花野禽图 二级-超高清

明 吕纪(传) 146.4x58.7 厘米

观摩7303次

绘高梁丛底下,一对野雉正在低头觅食,另外还有三只荜雀翱翔于上,构景既真实生动,又富趣味性。画上并没有作者的签名,因为钤盖了吕纪的印章,而被误认为是他的作品。实际上这幅画虽然极好,但风格却和吕纪不尽相同,推测应该出自明代其他高手所作。吕纪(活动于1439—15○5年间),浙江鄞县人。明孝宗时任职于仁智殿作画,并被授予锦衣指挥的官名。(台北故宫官网)

仙山楼阁图 二级-超高清

清 金廷标 153.5x188.5 厘米

观摩2546次

图绘蓬莱仙岛,仙人云集,四周海浪滔天,全幅宏大富丽,符合宫廷品味。 金廷标,清代画家。字士揆,乌程(今浙江湖州)人。鸿子。能绍父艺,亦工写真,并能妙绘人物仕女及花卉。善取影,白描尤工。亦能界画。

仙山楼阁图 二级-超高清

明 丁云鹏 187.1x52.1 厘米

观摩3411次

本幅画山石层叠堆砌,既惊且险,山路逶迤而上,殿阁亭宇错落其间,文士或持杖而行,或观瀑听松。此作的建筑以界画为之,结构精严;山石用墨线钩勒,圭棱毕露;松针与苔点则以细劲中锋画成,富有层次。全作用笔精到,青绿敷染,明丽秀艳却不失儒雅之气。其狭长的条幅、堆叠的构图和温雅的设色,皆似文派作风。 幅上篆书款云:”万历癸未(1583)冬十二月,南羽居士丁云鹏。“丁氏时年三十七岁。(台北故宫官网) 丁云鹏(1547-1628年尚在),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善道释人物,白描酷似李公麟,于山水写生亦无不精妙,构图精细,类似「文派」的青绿山水作风。

神仙起居法 一级-如实物

五代十国 杨凝式 27x21.2 厘米

观摩20899次

释文“神仙起居法。行住坐卧处,手摩胁与肚。心腹通快时,两手肠下踞。踞之彻膀腰,背拳摩肾部。才觉力倦来,即使家人助。行之不厌频,昼夜无穷数。岁久积功成,渐入神仙路。乾祐元年冬残腊暮,华阳焦上人尊师处传,杨凝式。” 书法由唐到宋,杨凝式是一转折人物,苏轼评曰:“自颜、柳没,笔法衰绝。加以唐末丧乱,人物凋落,文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰,有二王、颜、柳之余,此真可谓书之豪杰,不为时世所汩没者。” 此幅小行草书是杨凝式七十六岁时的作品,笔法劲逸,转侧多变。用墨浓淡相间,时有枯笔飞白。书字的结势于攲侧险劲中求平正,且行间字距颇疏,在继承唐代书法的基础上,以险中求正的特点创立新风格,尽得天真烂漫之趣。此书是杨凝式行草书传世作品的代表作,对宋代书法影响较大。

韭花帖 特级-超实物

五代十国 杨凝式 26x28 厘米

观摩41134次

此卷点画生动,结构端稳,风神简静,是杨氏小行书代表作。 释文:昼寝乍兴,輖饥正甚,忽蒙简翰,猥赐盘飧。当一叶报秋之初,乃韭花逞味之始,助其肥羜,实谓珍羞,充腹之馀。铭肌载切,谨修状陈谢伏惟鉴察。谨状。七月十一日,状。 杨凝式,字景度,唐末五代书法家,有“长于歌诗,善于笔札”之赞誉。

四仙戏鹤图 特级-超实物

明 刘俊(传) 118x76 厘米

观摩4782次

此幅无名款,绘四仙人随仙鹤起舞,人物形象生动,用笔设色与传世刘俊画作相近,或是其作品。

轩辕问道图卷 特级-超实物

明 石锐 32 x152 厘米

观摩8880次

石锐,生卒年里不详;据本幅拖尾刘翔跋,石锐当属明前期活跃于京师之画家。「轩辕问道图」殆写黄帝轩辕氏闻广成子居崆峒山,有道而寿,遂驾往请益,广成子授以精极至道之故实。后人乃图其迹,借以阐明至道之传承有绪。本幅计绘轩辕氏、广成子塈侍从共二十人。衣纹于橛头钉中蕴藏战笔,配景复见马远式斧劈皴及拖技树法,与浙派画家戴进、吴伟关系密切,可谓为明浙派前期之风貌。(台北故宫官网)

海棠玉兰图 二级-超高清

明 陆治 67.2x34.1 厘米

观摩5393次

此幅是陆治、王穀祥合画玉兰、海棠,二花交相辉映,一派春华。二人勾花点叶,得自然生趣。(夏纯景)

白玉兰图 特级-超实物

明 文徵明 27.9x133 厘米

观摩26073次

此卷绘一树白玉兰,一枝探出,生意盎然,似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔,全以笔力取胜,诚写生之精品。(夏纯景)

百龄添算图 一级-如实物

明 朱竺 118.5x46.9 厘米

观摩1669次

此幅绘灵芝、古柏,幽兰,置于山涧之中,题“一百二十有零”,正是两甲子,祝寿之意。参用吴门沈、文笔法,朱竺可称吴门殿军。(夏纯景)

梅茶山鹊图 特级-超实物

明 朱竺 119.3x39.6 厘米

观摩18123次

图绘梅、茶花、蓝山鹊。构图疏朗,用笔温润,不事雕琢。朱竺,字君实,明代画家,工山水,亦能花鸟、人物。

游包山诗 特级-超实物

明 王宠 29x382 厘米

观摩11398次

此篇书法作于嘉靖三年甲申(1524年),王宠时年三十岁,此时其书法特点是:用笔尖锐,线条遒劲,处于兼采众长、变化融通的阶段。 王宠,明代书画家,工篆刻,善山水、书法,诗文亦出采,著有《雅宜山人集》,《杂诗卷》、《千字文》等。

东坡记游卷 特级-超实物

明 祝允明 13.4x269.6 厘米

观摩9388次

文彭隶书跋:我朝善书者不可胜数,而人各一家、家各一意,惟祝京兆为集众长。盖其少时,于书无所不学,学亦无所不精。此卷乃全法钟太傅,而用笔遒劲伟丽,出入清臣诚悬间,盖能用太傅指与大令腕者也。三桥文彭。此言不虚。

白羽扇赋 特级-超实物

明 董其昌 40.1x415 厘米

观摩9543次

本幅书于天启二年(一六二二),董氏时年六十八岁。该年八月董氏奉旨纂修泰昌实录,往南京搜采邸报文献,以备参订之资,本卷即作于此时。董氏清朗疏秀之书风,于此卷表露无遗,结字用笔虽见米芾之影响,然于布置挥洒间,却自有其熟中带生之逸趣。(台北故宫官网)

酒德颂 特级-超实物

明 董其昌 24.5x245.7 厘米

观摩9063次

释文:酒德颂。有大人先生者,以天地为一朝,万朝为须臾,日月为扃牖,八荒为庭衢。行无辙迹,居无室庐,暮天席地,纵意所如。止则操卮执觚,动则挈榼提壶,唯酒是务,焉知其余? 有贵介公子,缙绅处士,闻吾风声,议其所以。乃奋袂攮襟,怒目切齿,陈说礼法,是非锋起。先生于是方捧罂承槽,衔杯漱醪。奋髯箕踞,枕麴藉糟,无思无虑,其乐陶陶。兀然而醉,豁(怳)尔而醒。静听不闻雷霆之声,熟视不睹泰山之形,不觉寒暑之切肌,利欲之感情。俯观万物,扰扰焉如江汉三载浮萍;二豪侍侧焉,如蜾蠃之与螟蛉。董其昌写书石湖山庄。

出警图 特级-超实物

明 佚名 92.10×2601.30 厘米

观摩10118次

此幅绘明朝皇帝出京谒陵之盛况。皇帝在宫廷侍卫的护送下,骑马出京,声势浩大的来到京郊的十三陵拜先祖。画高近一米,长二十六米之巨,是台北故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅之一。虽未署名作者姓名。但可以确定是由许多宫廷画师的合力创作的成果。

入跸图 特级-超实物

明 佚名 92.10×3003.6 厘米

观摩8983次

此卷是入跸图,画皇帝的扫墓队伍自左而右,循水路而归,车辂仪仗,以及大部分之羽林军士不能乘船者,则傍岸而行,全卷绘画,中规中矩,一丝不苟。经台湾专家从画作的特点以及个别地理位置判断,此画中的皇帝,正是明神宗朱翊钧。明神宗是一个在历史上争论颇多的皇帝,但从画作中还是能看出,当时的大明王朝国力之盛。

墨荷图立轴 特级-超实物

明 项元汴 216x62 厘米

观摩8192次

此幅写陆龟蒙诗意,水墨写白荷,用笔得陈道复笔意。项氏富收藏,所见既多,下笔得法。(夏纯景)

柏子图 一级-如实物

明 项元汴 84.6x26.5 厘米

观摩6061次

图绘湖石及柏树、翠竹、荆棘等。柏树昂扬郁茂,有藤萝缠绕,翠竹挺拔玉立,荆棘屈曲虬劲,三者结合,高低自然,疏密得当,相互映衬,意味悠长。用笔粗细随类,墨色浓淡相宜,风格疏爽,清新静逸。(故宫博物院官网)

书苏轼《后赤壁赋》 特级-超实物

明 张瑞图 28.9x19.1 厘米

观摩8893次

纸本册页,草书,共三十六开,后有方尚朱小楷释文六开,总计共四十二开。此帖有着碑刻之效果,转笔变成折笔,点画凌厉激越,结构转折新奇,形成奇昂特立,跳跃起伏的文字美感。

七言律诗 二级-超高清

明 宋克 26.7x69.2 厘米

观摩4867次

宋克,字仲温,一字克温,居南宫里,号南宫生,人称南宫先生,明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。其真书出自钟繇,行草兼二王及皇象《急就草》之遗意,清劲古雅,并将章草融合到他的行草中去。擅楷书、草书,尤精工章草,为当时第一。他的章草,延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展,融入了今草和行书的写法,更加流利、矫健。 释文:负郭堂成水竹列,平生笔砚是锄犁;性田所喜无沟洫,心地何曾有町畦;秋日稻粱喧鸟雀,春风门巷绝轸蹄;近来种得青云满,饱看儿孙獨独杖藜你。

楷书敬斋箴页 一级-如实物

明 沈度 23.8x49.4 厘米

观摩14292次

全文19行,每行10字,以“馆阁体”书写,结字匀停,丰润淳和,端雅雍容,工整精致,只是笔墨变化较少。 沈度,字民则,号自乐,明永乐时期入选翰林,专于朝廷御前书写文书、玉册等。 释文:正其衣冠,尊其瞻视;潜心以居,对越上帝;足容必重,手容必恭;择地而蹈,折旋蚁封;出门如宾,承事如祭;战战兢兢,罔感或易;守口如瓶,防意如城;洞洞属属,无敢或轻;不束以西,不南以北;当事而存,靡它其适;弗贰以二,弗参以三;唯心唯一,万变是监;从事于斯,是日持敬;动静无违,表里交正;须臾有间,私欲万端;不火而热,不冰而寒;毫厘有差,天壤易处;三纲既沦,九法亦斁;於乎小子,念哉敬哉;墨卿司戒,敢告灵台。

隶书归去来辞 二级-超高清

明 沈度 50.5x23.4 厘米

观摩8541次 介绍

释文:归去来辞。归去来兮。田园将芜胡不归。既自以心为形役。奚惆怅而独悲。悟已往之不谏。知来者之可追。实迷涂其未远。觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏。风飘飘而吹衣。问征夫以前路。恨晨光之熹微。乃瞻衡宇。载欣载奔。僮仆欢迎。稚子候门。三径就荒。松菊犹存。携幼入室。有酒盈樽。引壶觞以自酌。眄庭柯以怡颜。倚南窓以寄傲。审容膝之易安。园日涉以成趣。门虽设而常关。策扶老以流憩。时矫首而遐观。云无心以出岫。鸟倦飞而知还。景翳翳以将入。抚孤松而盘桓。归去来兮。请息交以绝游。世与我而相遗。复驾言兮焉。求悦亲戚之情话。乐琴书以消忧。农人告余以春及。将有事于西畴。或命巾车。或棹孤舟。既窈窕以寻壑。亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣。泉涓涓而始流。善万物之得时。感吾生之行休。已矣乎。寓形宇内复几时。曷不委心任去留。胡为乎皇皇欲何之。富贵非吾愿。帝乡不可期。怀良辰以孤往。或植杖而耘耔。登东皋以舒啸。临清流而赋诗。聊乘化以归尽。云间沈度书。 东晋安帝义熙元年(405)十一月,陶渊明(372-427)辞彭泽令归田,作〈归去来兮〉一文,抒写辞官退隐的心情与生活。这篇文章文情并茂,后世传颂不绝。其中所表达的淡泊名利,追求圆满自足的田园之乐,向来为失意文人向往的理想境界,在历代绘画与书法中,也经常看到以这篇文章为表现题材。 沈度字民则,号自乐,华亭(今上海市松江)人,是明成祖永乐朝至宣宗宣德初年,宫廷中具有领导地位的书家,他早年的行踪记载不详,只知道他是读书人出身。成祖即位,诏令简选能书者入翰林院,沈度被选入朝中,担任朝廷书写诏令碑版及其他文书的职务,官至侍讲学士。在诸多工书者中,成祖最欣赏沈度,曾以「我朝王羲之」称之。晚年由侍讲学士转任太子的秘书。 沈度无论篆、隶、楷、行、八分书都很擅长,书法又有「婉丽飘逸,雍容矩度」的特色,此幅是他难得的隶书作品。隶书在东汉发展到高峰,汉代以后逐渐没落,成为少数书家使用的古体,后来到明以前经过几次短暂的复兴,但比起行、草与楷书,已非主流。沈度的隶书用笔劲健,点画平齐匀整,十分规律,结构也力求精确紧密,整体看来,略显得刻板。沈度因职务的背景,在写隶书时也流露了和楷书一样的精整风格。不过当时隶书是具有古意的书体,沈度用来书写陶渊明的〈归去来辞〉,或许也是为了表现千载以前的古意。(何传馨)。 沈度(1357-1434)字民则,号自乐,华亭(今上海)人,是永乐至宣德初年重要的宫廷书家,擅长各体书,书风婉丽典雅,有「馆阁体」之称。「归去来辞」是东晋诗人陶渊明的名作,文中表达淡泊名利,追求圆满自足的田园之乐,向来是文人雅士向往的理想境界。此幅隶书用笔劲健,点画平齐规律,承袭唐代以来隶书的面貌。(20110913); 沈度(1357—1434年)字民则,号自乐,华亭(今上海)人,是永乐至宣德初年重要的宫廷书家,擅长各体书,书风婉丽典雅,有「馆阁体」之称。「归去来辞」是东晋诗人陶渊明的名作,文中表达淡泊名利,追求圆满自足的田园之乐,向来是文人雅士向往的理想境界。此幅隶书用笔劲健,点画平齐规律,或是想要以拙朴有古意的书体传达千载以前陶诗的意境。

水亭诗思图 特级-超实物

明 文徵明 73.3×28.4 厘米

观摩13032次

此幅是文徵明极晚年之作,笔墨更见淳厚。

明太祖半身像(一) 二级-超高清

明 佚名 101.6x65.4 厘米

观摩5101次 介绍

此幅绘朱元璋长脸异相,雄豪奇伟,深目长颊。

太祖坐像(一) 二级-超高清

明 佚名 203.3x100.8 厘米

观摩4850次 介绍

此幅绘朱元璋长脸异相,是即朱元璋“龙形”之像(或称丑像、猪像)。异相中的朱元璋,一副弯月型的脸庞,容貌险奇怪异,有的还满脸布有黑子。

太祖坐像 二级-超高清

明 佚名 270x163.6 厘米

观摩3494次 介绍

明太祖(1368-1398年在位)明开国之帝。姓朱,名元璋,字国瑞。濠州人。貌奇伟,有雄才。幼孤,为皇觉寺僧。元末,群雄并起,郭子兴据濠,往投之;所战辄胜,留为亲兵。郭子兴卒,诸将奉为吴国公,旋称吴王。灭陈友谅、张士诚。移师而北,克燕京,代元而有天下,以布衣而成帝业。年号洪武。 此幅绘朱元璋盛年时相貌,面部近似正面之像。面色红紫,留有短须,炯炯有神的双眼配以双手自然放于膝盖上的坐姿,显示出一种威武逼人之感。头部戴有乌纱折上巾,身着团龙纹样的明黄皇袍,腰扎蟒带,脚蹬皂靴,大有君临天下的威仪之态。

七言律诗 二级-超高清

南宋 赵构 48.7x70.3 厘米

观摩12242次

释文:暮春三月巫峡长,皛皛行云浮日光。雷声忽送千峰雨, 花气浑如百和香。黄莺过水翻回去,燕子衔泥湿不妨。飞阁卷帘图画裏。虚无只少对潇湘。赐亿年。 本幅宋高宗(1107-1187)以行楷体书唐杜甫〈即事〉七言律诗,后草书署「赐亿年」。从后边幅明董其昌题跋,可知原有元赵孟𫖯补图,可惜今已佚失。此幅书法风格与〈赐岳飞手敕〉接近,大约书于同时。将两者逐字比较风格特征后,可看出用笔与结字的特色。大致起笔、收笔或转折,都保持中锋圆笔,折肩多圆转,勾挑与逆笔则稍劲锐,运笔不疾不徐,结体匀整端庄,显现出比〈赐岳飞手敕〉较为优雅闲适的心情。

受天百禄图 特级-超实物

清 沈铨 199x97.5 厘米

观摩15509次

图绘梅花鹿一双,悬崖古柏一株,寓意百世荣禄,世代为官,是颂祝之作。此幅用笔工致,山石草木尤有古法。

姑苏繁华图(原色版) 特级-超实物

清 徐扬

观摩27831次

此幅又名《盛世滋生图》,系《清明上河图》后又一描写民俗长卷,绘苏州清乾隆时的繁华景象。图上城外山峦重叠,城内房屋甚多,整齐划一;船只铺满河面,街道上人头攒动,热闹非凡,一派盛世之景。

魏园雅集图 特级-超实物

明 沈周 145.5x47.5 厘米

观摩56212次

图绘山峰高耸,山顶平缓,山间松木林立;山脚平坦之处,建一凉亭,五位文人雅士高谈阔论,一小童手拿似伞似琴之物站立一旁,亭右侧几棵树木高大葱郁。此幅诗、书、画三位一体,传递出吴中文人士大夫钟情于结庐尘世,以表达隐逸之情怀。这种浓郁的文化气息氤氲、传承,以致主人魏昌颇有预见性地要以此图“传之子孙,俾不忘诸公之雅意云”。

柳阴书屋图 二级-超高清

元 盛懋 187.9x104.9 厘米

观摩12290次

此幅青绿设色,绘溪山深翠,童子捉柳花,似写陶渊明归隐故事。山石与人物颇具盛懋风格,唯山石无皴空勾与其习见画法不类,但仍是一幅传世青绿山水画精品。(夏纯景)

仿巨然山水图 特级-超实物

五代十国 佚名 139x70 厘米

观摩27302次

绘山峦叠嶂,一峰高耸,岩石、坡面圆润无棱;山中松柏苍翠繁茂;山脚平坦处,廊亭矗立,亭下流水潺潺,一桥横架两山,山路依山而立,蜿蜒向前。此图是元人仿巨然画风,张大千定为巨然真迹,其临摹此画拍出一亿元的天价。

草堂十志图 特级-超实物

唐 卢鸿(传) 29.4x600 厘米

观摩27853次

卢鸿(约活动于七世纪—八世纪间),字颢然,幽州范阳人(今河北大兴)。隐居嵩山,博学善书,亦能画。玄宗时,屡征仍不仕,赐隐居服,草堂一所。 全卷水墨画共十景,每景自成一段,每段前有褚、颜、柳等各体书法所写之十志词,与十景相间。所绘皆为自然园林景致,其配置乃注重与周围自然环境相结合,画树石造型,貌似古拙,用笔方硬,水墨渲染颇工。学界对此幅断代之说法不一,尚无定论,然时代非为唐则是可肯定。(台北故宫官网)

锁谏图 特级-超实物

唐 阎立本(传) 36.9x207.9 厘米

观摩16794次

此图为历史画,图绘陈元达冒死谏刘聪事。刘聪为匈奴人,十六国时继其父刘渊为汉帝。他在位时淫暴无度,不惜民力,公元311年他遣兵攻陷洛阳,俘虏并鸩死西晋怀帝,诛杀大臣士民三万余人。后又立左贵嫔刘氏为皇后,为之起凰仪楼于后庭。廷尉陈元达到宫中逍遥园李中堂向刘聪犯颜进谏,聪怒,下诏将陈元达及其妻处死。陈元达毫无畏惧,以铁链锁腰并缠绕于树上拽之不能动,刘聪益怒。刘皇后闻讯密敕左右停刑然后手疏切谏,方释元达。为了旌表其敢于直谏,将逍遥园李中堂更名为纳贤园愧贤堂。事见《晋书·刘聪传》。本图以横列构图表现陈元达进谏的激烈情景,图正中为刘聪,他面带怒色正要置陈元达于死地。右侧绕树而锁并双手抱树捧笏者为陈元达,他向刘聪直言进谏毫不妥协。执骨朵的卫士及猎犬加强了画面紧张气氛。全画着力刻画不同人物的形态神情,仅用简单的树石表明庭园环境,主题鲜明,形象生动,具有早期人物故事画的特色。按宋郭若虚《图画见闻志》提及阎立本曾绘《陈元达锁谏图》,此卷当为后世摹本,卷后有明代王世贞跋。(薄松年) 阎立本(约601年—673年),雍州万年(今陕西省西安市临潼区)人,唐代政治家、画家。

渔家媌娥图 一级-如实物

清 闵贞 162.5x79.4 厘米

观摩14543次

图绘溪山柳岸,渔家女手提鳜鱼,娉婷而来。此幅为底层渔家女写照,体现了扬州画家善于描绘社会现实的美学思想。(夏纯景)

山水图 一级-如实物

明 刘度 156.6x63.1 厘米

观摩19695次

幅中曲径通往钟乳石山洞,道旁有高士对谈。作者虽无题款说明所画主题,就当时习好,所画当是宜兴张公洞。画法上青绿颜色只施于少数山头,与同幅中赭色对比,益显出色。这也是青绿山水以少许来表答的一种方式。(台北故宫官网)

枯木水禽图 特级-超实物

五代十国 黄筌(传) 148x107 厘米

观摩16653次

图绘寒冬湖岸之景,三棵巨树下,芦雁,白天鹅、雉鸡、各类水鸟,觅食游玩,对此空旷萧瑟之景,又象是对过往繁华的无语凭吊。此幅托名五代西蜀画家黄荃,实则接近元代罗稚川的风格。(夏纯景)

柳鸦芦雁图 特级-超实物

北宋 赵佶 34.5x224.5 厘米

观摩48329次

此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成,《柳鸦图》绘古柳一枝,柳枝上栖三只白头鸦,柳要上一只白头鸦仰头呼唤,坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁,芦竹高耸,蓼花低垂,动静相宜,生意盎然。 有学者认为《柳鸦图》是真迹,《芦雁图》为后人仿作,可资参考。

婴戏图 特级-超实物

明 夏葵(传) 62.5×113.7 厘米

观摩40509次

此幅绘魁星高照、五子登科、吉祥有余、五谷丰登等喜庆场面。画中的胖娃娃一看就是富贵人家的孩子,一个个锦衣披彩,身着绫罗绸缎。此画没有明代高期宫廷绘画特点,而婴孩开脸具清代特色,故此画不能定为夏葵所作。 夏葵,生卒年不详,明代画家,字廷晖,钱塘(今杭州)人。画山水、人物师法戴进。

山水人物图 二级-超高清

南宋 马远(传) 77.1x126.4 厘米

观摩24238次

本幅画松荫下,二人朝向悬崖对岸,分别做仰、俯动作,仿佛正练著吐纳之术。山石用侧笔横刷的斧劈皴,松枝曲折挺劲,薄雾掩映,笔墨画意甚具有南宋院体风貌。画成时代约在元、早明之际。原可能是屏风,今裱成立轴型式。 (台北故宫官网)

芦雁图 二级-超高清

北宋 崔白 138.1x52.3 厘米

观摩20827次

水滨芦丛下,有只孤雁徘徊停留著。雁先以浓淡墨双钩成轮廓,然后用水墨渍染,再填以赭色和花青,表现出毛羽丰润的光泽。绢地染上淡墨,使背景趋于明显,并有寒气笼罩的感觉。坡石上有“濠梁崔白”的款字。(台北故宫官网)

蓬莱仙会图 二级-超高清

元 胡廷晖(传) 201.5x121.8 厘米

观摩26751次

绘仙山之中,泉瀑奔泻其间。亭台楼阁沿著山势流泉而筑,有仙人道服持麈,端坐于榻上。石径上、殿阁中,另有仙人游荡徘徊。山石均先用粗笔钩绘轮廓,再以细笔作皴。晕染石青、石绿以外,更佐以泥金,赋彩金碧辉煌,益增仙境之佳妙。旧题订为元代胡廷晖,画幅右方虽有「胡廷晖製」款,但不真。整体风格,较近于明代中晚期,应系后世能手托名之作。(台北故宫官网)

蓬莱仙会图 二级-超高清

南宋 赵大亨(传) 54.2x86.4 厘米

观摩17612次

赵大亨(西元十二世纪),时人以其肥伟,号之为赵大汉,自耻其俗,因名大亨。为赵伯驹伯骕兄弟之皂隶,多获遗稿,且谙其法,遂亦善画。本幅写蓬莱仙会,群仙徒骑而至,用笔细腻,描拟尽态。洞府之中,云上作界画楼台,西王母在焉。方寸之中,直栏横槛,栋宇轩棂,无不雕金镂翠,灿然俱备。石上有赵大亨三字款,疑系后加,依画风当为明代。元代以后,庆寿剧流行,以西王母有蟠桃之寿,众仙来祝,其中八仙尤不可缺,本幅即是。(台北故宫官网)

春郊游骑图 二级-超高清

元 赵雍 88x51.1 厘米

观摩14318次

绘树下游骑一人,手中拿著弓,正转头回顾。人物形态生动自然,马匹肥大雄壮,都以中锋勾画,线条谨密流畅。背景极为简单,仅是两株相抱的树木,树叶以近似图案的形式描绘,有古拙之意。此画与收藏于故宫博物院赵雍所绘的《挟弹游骑图》十分相似,皆画一位穿著唐朝官服的贵族骑马来到树下,持弓上望。延续着唐代所流行之构图,画法亦承唐人青绿,色彩秾丽。(童文娥)

春郊游骑图 二级-超高清

唐 佚名 150.5x104.5 厘米

观摩12896次

游骑七人,画幅中间一人上身呈正面,穿著与其他六人不同,应是画中的主人。前二人引导,后四人有的拿弓,有的拿毬棍,有的挟著琴,有的背酒,前顾后盼,各有神态。树叶双钩填彩,岩石、流水和激湍都是仿古的钩勒法,有装饰的意味。背景树石的构图和院藏另一件传为韩干「猿马图」相似,不过笔墨稍逊,可能出自同一幅稿本。 这幅画没有作者的款印,旧传为唐人。从画法看,时代较晚,画中主人正面像类似明代中期画皇帝像风格,可能出自明代宫廷画家之手。(台北故宫官网)

仙山楼观图 特级-超实物

明 石锐 25.5x170.2 厘米

观摩19832次

图绘远山高耸,连绵不绝,亭台楼阁掩映于其中,水天一色,湖面岛屿、船只隐现,结构上前呼后应,其间人物描绘生动,无一不精。此幅一直作为唐代李道昭的作品流传。而根据细笔勾皴的笔墨分析,再加上画尾两枚石锐所钤印来看,当是明初画家石锐的作品无疑。 石锐字以明,钱塘(今杭州)人。宣德间授仁智殿待诏。画得盛懋法,备极华整。金碧山水,界画楼台及人物,皆傅色鲜明温润。名著于时。

释迦出山图 一级-如实物

南宋 佚名 74.6x32.4 厘米

观摩18616次

绘禅宗描述的释迦牟尼经过六年苦练,终于在菩提伽耶的一棵毕钵罗树下成佛的故事。此图上释迦牟尼出山时瘦弱与枯槁,微合的眼睑显露出平和神色中的疲惫。

小春熙景图 二级-超高清

元 赵雍 155x76.5 厘米

观摩13211次

绘早春的梅花,绽放在残雪犹寒的景致裡。溪涧桥畔有三个人物,中间的老者叟幅巾策杖而立;前方童僕正抬脚攀折梅枝;后方随从则掩口而视,显其紧张之状。 画面虽有赵雍款印,然山水、树石、人物之画风,恐皆不及元代,画成时间应晚于明吴伟、王谔之流。(台北故宫官网)

百祥图 二级-超高清

元 陈仲仁 122.2x84.3 厘米

观摩12876次

此幅以百羊为题,「羊」即「祥」也,自古即被视为吉利祥瑞之象征。画中冈峦起伏,并以松、竹、梅(岁寒三友)点缀其间,三童子衣著华丽,配饰精美。画家以精谨笔法,处理细节,人物、羊只之表现方式,实与一般开泰、婴戏图相当近似。 陈仲仁,元代大画家陈琳弟。善山水、人物、花鸟,为湖州安定书院山长时,尝与赵孟頫论画法,颇得赵孟頫所赏识。(台北故宫官网)

疏枝双雀图 二级-超高清

元 陈琳 53.6x29 厘米

观摩30719次

本幅绘芦草荆棘间立两小雀,笔意生动,墨色清雅,如此飞动的用笔与墨色互冲的技法恐是明、清以后人的画法,陈琳款疑后添。(夏纯景)

秋林钓艇图 一级-如实物

元 马琬(传) 92x38 厘米

观摩25865次

本幅为马琬为杨谦所作,所绘湖山灵秀,草木华滋,杨竹西隐居其处,得造化之助,正可颐养天年。

雪山图 特级-超实物

明 佚名 21.6x142.6 厘米

观摩18902次

此幅是明后期经董其昌鼓吹王维雪景图式后,好事者根据描述而作的一种“唐代雪景图”。卷后文跋或从别卷移来。(夏纯景)

青绿山水图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 36.5x337.8 厘米

观摩30565次

图绘江山空丽,物丰人闲。全幅用青绿法绘之,布置得宜,似有古本所依,笔画接近文徵明、仇英一路,与刘松年无涉,款系后添无疑。(夏纯景)

清泉乔木图 一级-如实物

元 李士行 165.7 x 108.6 厘米

观摩23753次

李士行(1281-1328),字遵道,大都(今北京)人,其父李衎为元代画竹名家。李士行承其家学并师法赵孟頫,善画竹木和山水。仁宗朝(1312-1320)李士行画《大明宫图》呈献仁宗,得官五品。 此幅绘枯木寒溪,“枯木”亦作“古木”,并非画枯死之树,是描绘冬季里的落叶乔木,常与竹、坡、石相伴。枯木类绘画题材萌发于北宋苏轼的文人画,至元代日益风行,文人们藉此表述孤寂的心境,宣泄苍凉的情绪,自励高远的气节,同时也表达了文人们冷眼面对人生枯荣的达观思想和不愿与人世争荣 的避世态度·.枯木脚下绘有数株荆棘,喻示与君子(枯木)相对立的小人。画家参照了北宋李成的枯树画法和郭熙的蟹爪枝造型,主干刚直、端正,树枝多有曲折,小枝细密,出枝强劲有力,树身以淡墨渲染,给人以圆浑厚实的视觉感受。树下寒溪潺潺,枯草平卧,远水苍茫,景象荒寒。全图置景极简,荒野里只有两株高耸的古木,在空旷的天际中显得格外鲜明夺目,仿如君子的气节在乱世中更加彰显一样。(余辉) 编者按:美国哈佛大学福格美术馆藏有一幅与此幅堪称“双胞胎”的画作,比此幅少纪年和沈梦麟跋,又枯枝出枝稍有不同,细察之两幅似都是真迹,或此幅为送人之作,福格本为自娱之作,或其中必有一假,不得而知。

聚芳亭图 一级-如实物

元 郑禧 32.4x56.1 厘米

观摩23720次

绘远处山峦连绵,树木苍郁,近岸坡坨上一间凉亭,一人在内倚框观景。 此画作于元世祖至元三十年(1293年),传世作品有至正十一年(1351年)作《沧江轻钓图》,另有《丹枫双鸟图轴》藏美印第安纳波利斯艺术博物馆。 郑禧,字熙之,一作禧之,善书画,山水学董源笔法,用墨清润可爱,墨竹禽鸟,全法赵孟頫。

寒林归樵图 特级-超实物

元 佚名 92.6x48.9 厘米

观摩21230次

“秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年”。根据晚年住在净慈寺的元代禅僧平山处林的画赞可知,本作大约是至正年间中期(1355年)的作品。画中的景致与笔触皆相当粗放,充分的表达了画家胸中的山水意趣,从本作的画风来看,已经从宋代客观的山水画风转向表达胸中山水的写意式风格。(E国宝)

寒林茗话图 二级-超高清

元 佚名 162.5x88.2 厘米

观摩15567次

绘庭院中白梅点点,应是冬末初春之际,山石的阴面染以石青,颇有阴冷之气;阳面留白为雪,天空与留白处的对比不很明显,有如薄雪之意。房屋中,宾主聚饮甚欢,园中松竹犹绿,梅花盛开,似写宾主间之君子情谊,如岁寒之友。(台北故宫官网)

寒林待渡图 二级-超高清

宋 佚名 136.8x99.7 厘米

观摩12534次

图绘河岸石坡上,二松劲挺,伸指布爪,如虬龙腾跃,其后枯枝杂树为从。山坳间有简陋的茅舍人家,另一边舣舟泊岸,一人柱杖,一人驱驴将渡,。中景留空,稍远处平坡迤逦,一角有篱院茅舍,屋中二人对饮。山势渐远,远山轮廓高低起伏的隐没在烟岚中。全画除了前景松石较繁重紧凑之外,皆以空疏简淡之景,表现寒冬枯寂的情调。 画无款印,有明项元汴(1525--1590)、清梁清标(1620--1691)收藏印。 十至十一世纪,北方画家间有一类以寒林为主题的山水画,代表画家首推五代李成(919--967),宋人指出他的画风特色为: “气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微”。不过世传李成的寒林图都作近景,松与枯树为全幅的主景,此幅作阔远之景,坡石画轮廓及皴染都接近郭熙(活动于十一世纪后半),构图也采中轴式,不过与郭熙《早春图》比较,构图较空疏,前景大石并用斧劈皴法,显示南宋以后学李郭一派的画风。(台北故宫官网)

山居萧寺图 二级-超高清

北宋 李成(传) 127.3x63.7 厘米

观摩31862次

编者按:此图旧传李成所作,但观其树石造型,与宋初风格相去甚远。博物馆官网将其定为15世纪作品,姑从之。

寒林骑驴图 一级-如实物

北宋 李成(传) 162x100.4 厘米

观摩21930次

绘高山下溪岸边,坡石高低不平,两棵古松有凌云向上,枝干遒曲,细枝上可见薄薄一层白雪,一士骑驴前生,其前后各有一名童仆相随。老松勾皴兼用,刻画细腻,笔势苍劲。山石仅侧面作皴,上部留白并以白色略加渲染,表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟,境界幽深。

寒林平野图 二级-超高清

北宋 李成 137.8x69.2 厘米

观摩31033次

水岸画老松枯木,背景则山水平远,景物萧疏空阔。无作者款印,右上角仿题「李成寒林平野」。李成(916-967年),字咸熙,唐皇室后裔,本住陕西长安,唐末迁山东青州。个性放荡不羁,好饮酒吟诗,善画山水。李成作品于北宋末已极稀少,根据记载其画笔墨精微,善于表现“气象萧疏,烟林清旷”的意境。本幅树石画法模仿李成寒林特征,从画风看应为明代仿作。(台北故宫官网)

洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x310.9 厘米

观摩54937次

《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,弗利尔此卷并不完整,只余卷尾部分,从画法来看,与辽博本更加接近。

李仙像图 特级-超实物

元 颜辉 146.5x72.5 厘米

观摩21749次

李仙即李铁拐,是“八仙”之一,八仙的故事在民间流传甚广。据明彭大翼《山堂肆考》云:“拐仙姓李,有足疾,西王母点化开仙,封东华教主,授以铁杖一根。”另《古今图书集成·神异典》中云:“李铁拐或云隋时峡人,名洪水,小字拐儿,又名铁拐,常行丐于市,人皆贱之。后以铁杖掷空,化为龙,乘龙而去。”铁拐李尽管外貌丑陋,却法力高超,富有人情味,深得人们的钟爱,是元明清画家们喜画的题材。   图中的李仙盘腿拄杖,坐于大石上。他披发浓须,袒胸赤足,蹙眉斜目。其身后山崖竞秀,瀑布高悬,云雾缥缈,崖下藤枝盘绕。画中人物神情不同凡俗,背景的描绘更衬托出了铁拐李的仙人之气。   此画笔法苍劲,风格雄奇,人物衣纹用粗笔勾染,须发用细笔工描,浓墨烘染,此画法已开浙派吴伟画风之先河。撰稿人:文金祥(故宫博物院官网)

东丹王出行图 特级-超实物

五代十国 李赞华(传) 27.8x125.1 厘米

观摩58045次

此卷据画卷末所记,传为五代契丹族人李赞华所作。李赞华,《辽史》有传,原名耶律培,后唐同光中从其父耶律阿保机攻下渤海国扶余城,改其为东丹国,是为东丹王。后奔后唐,明宗赐姓李,更其名日赞华。李赞华存世作品不多,作品间彼此风格相异甚殊,按《宣和画谱》所载东丹王赞华:“尤好画,多写贵人酋长,至于袖戈挟 弹,牵黄臂苍。服用皆缦胡之缨,鞍勒率皆瑰奇,不作中国衣冠,亦安于所习者也。然议者以谓马尚丰肥,笔乏壮气,其确论欤。"与此图所写有几分近似之处。然《五代名画补遗》进一步指出:“其所短者,设色粗略,人物短小。” 此图敷色谨细古雅,八马情态描绘细腻,人物也不见有明显短小之态,能否归为李赞华风格应有疑议。图中有骑者六人,骏马七匹,末一胡骑牵一白马,或为朝贡之用。人物发式有二,一为披肩长发,另一则为束发如汉族者,但看来并无典型北方草原民族之髡发。 画中人物均着圆领小袖长袍,多配鞘带、箭囊及弯刀,戴有耳环,帽式奇特少见。马耳均作剪缺状,此早见于著录,而在辽代的墓室壁画中也可见此形象。中央须发飘然而着蕃锦袍者,与五代高昌壁画中的贵族人物颇有相似之态。此图在图像上反映出唐代、契丹以及中亚的影响,是一件胡汉交流中饶具意义的作品。此作可能是北宋时期所临摹的五代作品。画幅前后各钤有北宋徽宗朝双龙小玺,以及内府图书之印,亦可佐以说明此图成画时间应不晚于12世纪。(黄秀兰)

中湖寺诗轴 一级-如实物

明 张瑞图 49x189.7 厘米

观摩14485次

此轴为李梦阳《中湖寺诗》其一,释文:中湖果奇绝,逾岭复南湖。石磴回相倚,岩泉乍有无。开窗众壑积,当殿一峯孤。更览千林竹,因怀长啸徒。果亭山人瑞图。 张瑞图(1570年-1644年),字长公、无画,号二水、果亭山人。以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生。与董其昌、邢侗、米万钟齐名。

春溪觅句图 二级-超高清

明 沈周(传) 54.5x162 厘米

观摩20455次

此幅绘高士行吟于溪畔,远处高山的长条皴与松针还有树木的夹叶都与沈周有着一定联系,但其用笔软弱犹豫,还有题款的拘谨都表明这是一幅后世仿沈周的作品。(夏纯景) 编者按:此图官网题为:Seeking a Line of Poetry by a Spring Stream,姑译作此。

父张济民母赵氏像 一级-如实物

清 佚名 106.2x142.7 厘米

观摩12962次

此幅服饰接近朝鲜李氏王朝,弗利尔官方定在明、清人所作。

天女像 二级-超高清

近现代 佚名 40x66.5 厘米

观摩17335次

此幅无名款亦无印鉴,看画风是近现代人仿吴道子壁画风格所作,弗利尔美术馆2012年收藏。

三家山水合卷 特级-超实物

明 王绂 26.6x85.5 厘米

观摩25931次

右:王绂《为密斋写山水图》,此图系平远小景,以倪瓒为师,还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少,多用墨中水分来完成的,整个画面秀润疏爽。由明人顾寅题。 中:沈周《疎林幽居图》,,典型的粗沈面目,画文人林间对坐的图景。 左:陈淳《前赤壁图》,画家以粗笔勾勒出赤壁秃荒的石面,再在峭壁下方安排点景小舟,营造出江上孤舟的游赤壁之景。并自题一段。

松亭闲眺图 二级-超高清

清 黄鼎 140.5x58 厘米

观摩28517次

黄鼎,字尊古,又字旷亭,号闲浦、闲圃,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。官至户部左侍郎、翰林院掌院学士。师法王原祁,广临宋元南北宗各家。生平好游览,下笔有生机。沈德潜将他与恽寿平、吴历、王原祁、王翚并论,其名不谓不重。 黄鼎曾从学于王翚,后又转师王原祁,一生好游,足迹遍名山,故笔底苍莽,颇有山林气象。此图作于他六十八岁时,松高林密,山势巍峨,溪谷深邃。皴擦缜密似石谷,气韵淳厚似麓台,能合二师之长,故佳。

黄菊丹桂图 特级-超实物

明 沈周 288.5x106.3 厘米

观摩45721次

此幅沈启南自言仿自元代画家王若水之作,图绘菊花,桂树,芙蓉,翠竹。并一双飞鸟巨石,画面静雅,敷色清新,所绘繁多而布置深稳,是石田习古佳作。(夏纯景)

远岫晴云图 二级-超高清

南宋 米友仁 24.7x28.6 厘米

观摩16278次

此画绘烟雨迷蒙时的风景,远山模糊不清,近树萧疏迷离,一条溪流潺潺自远处绕到赏者面前。图中左下角作一小丛树,间隔溪水的对岸是云气缭绕的疏林,远处是尖锐如刻削的山峦。有学者认为此画是米友仁赠与贺廪(贺铸之子)的,以云寓意自我形象,向他的儿时好友贺廪描述他赴任的旅程。见石慢《米友仁<远岫晴云图>》,载上海博物馆编:《千年丹青——细读中日藏唐宋元绘画精品》。 米友仁(1074-1153),宋代书画家,一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来影响较大。

唐人绝句 二级-超高清

元 张雨 154.3x34.3 厘米

观摩12341次 介绍

释文:绝顶新秋生夜凉。鹤翻松露湿衣裳。前村月照半江水。僧在翠微开竹房。大元至正辛巳(1341年)。张雨。 张雨(1283-135○年),字伯雨,号句曲外史,浙江钱塘人。元代著名的道教人物。文才清丽,书画清逸,倪瓒称其诗文字画为「道品第一」。 本幅行书,文云:「绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露湿衣裳;前村月照半江水,僧在翠微开竹房。大元至正辛巳(一三四一)。张雨。」运笔放纵,流转自如,劲健洒脱,用墨浓,时而枯,淋漓痛快。结体圆实,行笔潇洒之处,仍见早年学赵孟𫖯的迹象。(台北故宫官网)

观碑图 一级-如实物

北宋 郭熙(传) 164.4x119 厘米

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寒林平远,松树枯枝。二人傍倚观碑,右前四人,具鞍马伞盖侍立,面部表情生动。所画为汉曹操与杨修同观曹娥碑事迹。本幅无款,旧传为郭熙之作。然观其画风,坡石、出枝放逸,枝干虬曲夸张,并无郭熙蕴藉之感,疑为元时人所作。传世的观碑题材画作还有大阪市立美术馆所藏《读碑窠石图》等,这类画作多绘残碑寒林之景,借以发观者思古之幽情。 郭熙(十一世纪后叶),河南温县人,神宗熙宁年间(1068-1077)任画院艺学。善山水,画法学自李成,而能树立一己的面貌。

骏骨图 特级-超实物

南宋 龚开 29.9x56.9 厘米

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画家运用积墨法绘一匹老马,瘦骨嶙峋,低首漫步风中,无辔头、缰绳,鬓尾在风中微动,腰间15条肋骨历历可数,铜骨铁臀,精神矍铄,仍有千里之志。为体现千里马有十五肋的特征,画家用墨笔勾勒,线条挺劲。此种风格和元代常见的赵孟頫、任仁发等画马名家不同,不用描法和敷色,而纯以水墨擦染,体现出更强烈的体积感。龚开卷后的自题亦创造力十足,字型奇古,别有天趣。至于此画的隐含深意,明为表现千里马“现于外非瘦不可”,实际则是借画马讽喻人事,与故宫博物院藏任仁发《二马图》有暗合之处。 龚开(1221年-1305年),字圣予,号翠岩,人称髯龚、老髯等,生于江苏淮阴,宋末元初画家。其为人沉静,身高八尺,被形容似古画仙人剑客。龚开人在盛年,南宋被蒙古势力鲸吞。龚开所在地是历代兵家必争之地,龚开锐意建功立业,可惜不得志。至1279年起南宋灭亡。龚开隐居,以卖画为生,借绘画宣泄对元朝统治的愤懑,画作主题多以山水画、佛教题材题材为主。

山水书画合卷 特级-超实物

明 王铎 32.6x689 厘米

观摩20570次

本卷为拟张芝、郗愔、王筠、虞世南、古体、卫夫人、无名氏古法帖体作古诗。另有跋尾,并不录。卷中“仿宋数家意”绘山水一段。王铎自属款为五十八岁,时在顺治八年(1651)。

行书题虢国夫人夜游图 二级-超高清

元 赵孟頫 103.6x44.5 厘米

观摩17972次 介绍

释文:杨家有女名太真。大姨韩国二姨秦。姐妹荣宠何烜赫。朱颜绿髩辉青春。一朝富贵欲倾国。燕舞莺歌按新曲。宫前花柳春昼迟。对此追欢游不足。铜壶水滴宫漏长。春霄光景殊未央。银烛高烧如白日。海棠睡醒惊红妆。迢迢辇路轻尘起。金鞍白马青丝彊。马上三姨争意气。玉蹄蹴踏飞花香。乘此欢游不须睡。平明又欲朝明光。谁知一日冰山倒。马嵬有恨随荒草。可怜落叶空堦秋。头白宫人为谁扫。右虢国夫人夜游图。至大二年(1309年)八月九日吴兴赵孟𫖯书。

饮马图 特级-超实物

元 赵孟頫 28x64 厘米

观摩39070次

此卷画面结构简拙清润,用笔精工,线描细劲严谨,笔意高古雅秀,刻画入微。人物运用李公麟白描画法,神态怡然;马的轮廓用水墨轻勾,局部淡墨晕染,质感极佳。马的体姿丰肥可爱,骨壮膘满,造型准确。深得曹霸、韩干之法,尤与韩干所画的马风貌接近。此卷虽未署年款,但从作品本身特征看,当属赵孟頫早期鞍马画的精品。

竹林大士出山图 特级-超实物

元 陈鉴如 28x954.5 厘米

观摩26639次

此图画安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门,四十岁时舍位出家,入武林洞修身,号竹林大士。此图描绘陈昑到占城国王命仪仗队迎接的情景。全卷共有八十二人,均用铁线描法,承李公麟笔意,表情静穆,各具神态,深得写真妙法。石面染而少皴,淡墨与浓墨交相施用。 陈鉴如,元代画家,擅写照,被誉为肖像画第一家。

文殊洗象图 一级-如实物

元 钱选 36x79 厘米

观摩12872次

“象”、“相”同音,“扫象”即“扫相”,意指破除对一切名相的执著。此卷传钱选所作,线描高古,设色雅洁,是传世洗象图中最接近钱选画风的一幅。(夏纯景)

开春报喜图 一级-如实物

明 顾正谊 87.2x31.1 厘米

观摩13468次

绘新春里,远处山坡隐现,古松高耸入云,梅树四周而植,枝头梅花点点。小屋临溪而建,屋内宾客围炉对话,门前孩童燃爆竹,一派过年景象。本幅用笔精炼,取象虽简,而深得意趣,可见作者雅怀。

山水图 二级-超高清

明 顾正谊 104.2x63 厘米

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此幅款云:连日抚宋元诸大家眞迹,颇能得其神髓,思白从予指授,已自出蓝,画此质之,品评当不爽也。观此则知董其昌尝从学画,足以补画史之不足。细与董画相较,亦多水乳交融之处,然而出蓝之誉,非谦词矣。 顾正谊,华亭人,字仲芳,号亭林。万历时(公元一五七三-一六二0年),仕为中书舍人。善山水,宗大痴。家多名迹,又与宋旭、孙克弘友善,穷探旨趣,遂自名家。 (台北故宫官网)

岁朝欢庆图 二级-超高清

清 姚文瀚 82.4x55 厘米

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本幅画过年情景。建筑之画法有透视观点,本幅画过年情景。建筑之画法有透视观念,而廊柱则绘阴影,更突显立体感,受西洋画风之影响。(台北故宫官网)

人物图 二级-超高清

清 冷枚 119.7x61.5 厘米

观摩14429次

此幅画高士雪中探梅,冷氏画法师焦秉贞,故常兼用透视法,及凹凸阴影法。设色则鲜明艳丽,笔墨工整。 冷枚,字吉臣,山东胶州人。康熙年间供奉内廷,作品见于康熙四十二年至五十六年间(1703–1717)。善人物、写真。(台北故宫官网)

仙山图楼阁图 特级-超实物

元 陈汝言 33.5x98 厘米

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本幅根据倪瓒题。 ”悉知此图为陈汝言画,作于洪武四年辛亥(1371)之前,其时陈氏已逝 .图绘仙山楼阁,从形象到笔墨,均极似赵孟頫的《幼舆丘壑图》。 群山空勾,不加皴法,填以色彩,线条细润,体态古拙。 丛树的主干亦空勾填色,松叶开张如伞,具较强的装饰性,亦显得拙朴。 全图追求晋唐人古法,遵循赵孟頫“作画贵有古意”的主张,与赵氏早年画作《幼舆丘壑图》呈相同的风格和意趣,反映了陈汝言的师承渊源。(单国强) 陈汝言(公元14世纪),字惟允,号秋水,临江(今江西靖江)人,寓吴县(今江苏苏州)。 与光汝秩齐名,工诗画,倜傥有谋略,曾参与张士诚军事。 明朝洪武初年以荐任济南经历,坐事死。 擅画山水、人物。 山水宗法赵孟頫、董源、巨然。

携琴访友图 特级-超实物

元 罗稚川 80.8x35.3 厘米

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此幅无印款,专家学者考定为元代画家罗稚川所作,全幅用郭河阳画法,写寒林清泉,溪山迷远,得宋人平远寒林之趣,而用笔更趋书写性,已是元人风貌。 罗稚川 江西临川人。元代著名画家。能诗文,精鉴赏,擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路,十分注重线条的回转曲张,画境苍凉肃穆。