渔村小雪图 特级-超实物

北宋 王诜44.5x219.5 厘米

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描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松,溪岸渔艇,峰迴路转,步移景易,整个画面意境萧索,笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中,虽有渔夫艰苦劳作,但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔,边缘轮廓采用“破墨法”,在勾勒之后用清水向内化开,墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨,从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪,除山峦留白外,作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光,作者又于树头、苇尖略染金粉,在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法,是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画,画中有诗”的创作主旨,以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”,正是“诗画一律”的典范作品。撰稿人:娄玮(故宫博物院官网)

清明上河图画心 一级-如实物

北宋 张择端24.8x528.7 厘米

138亿万像素

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这张图是老版本引擎,但图片质量高于新版本,暂且发布,等新版本引擎发布了本土后,再下架。

早春图 特级-超实物

北宋 郭熙158.3x108.1 厘米

24090万像素

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绢本,浅设色,158.3x108.1cm,台北故宫博物院藏。图绘山中初春之景。群山高耸,薄雾笼罩山间,松柏枝干虬曲,枝头变绿;山涧泉水汩汩,汇入谷底清溪中,一派早春欣欣向荣之景。技法上,以“卷云皴”绘岩石表面的纹理,以“蟹爪枝”绘树枝,为北宋特色绘法。

夏景山口待渡图卷 特级-超实物

五代十国 董源50×319.8 厘米

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此卷描绘江南夏山景色,以中国山水画传统的“平远法”构 图,山势连绵,草木丰茂,水面浩渺,云雾显晦,渔夫、乘客、渔船、茅舍穿插其间,画面充满生意,充 分体现了人与自然的和谐。用笔秀润,有别于北方山水画家先以主干线条确立形体的画法,而是以细密的 苔点和皴线状物写景,“其用笔甚草草,近视之,几不类物象,远观则景物粲然”。撰稿人:么乃亮(宋画全集)

出行图 特级-超实物

五代十国 李赞华(传)27.8x125.1 厘米

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此卷据画卷末所记,传为五代契丹族人李赞华所作。李赞华,《辽史》有传,原名耶律培,后唐同光中从其父耶律阿保机攻下渤海国扶余城,改其为东丹国,是为东丹王。后奔后唐,明宗赐姓李,更其名日赞华。李赞华存世作品不多,作品间彼此风格相异甚殊,按《宣和画谱》所载东丹王赞华:“尤好画,多写贵人酋长,至于袖戈挟 弹,牵黄臂苍。服用皆缦胡之缨,鞍勒率皆瑰奇,不作中国衣冠,亦安于所习者也。然议者以谓马尚丰肥,笔乏壮气,其确论欤。"与此图所写有几分近似之处。然《五代名画补遗》进一步指出:“其所短者,设色粗略,人物短小。” 此图敷色谨细古雅,八马情态描绘细腻,人物也不见有明显短小之态,能否归为李赞华风格应有疑议。图中有骑者六人,骏马七匹,末一胡骑牵一白马,或为朝贡之用。人物发式有二,一为披肩长发,另一则为束发如汉族者,但看来并无典型北方草原民族之髡发。 画中人物均着圆领小袖长袍,多配鞘带、箭囊及弯刀,戴有耳环,帽式奇特少见。马耳均作剪缺状,此早见于著录,而在辽代的墓室壁画中也可见此形象。中央须发飘然而着蕃锦袍者,与五代高昌壁画中的贵族人物颇有相似之态。此图在图像上反映出唐代、契丹以及中亚的影响,是一件胡汉交流中饶具意义的作品。此作可能是北宋时期所临摹的五代作品。画幅前后各钤有北宋徽宗朝双龙小玺,以及内府图书之印,亦可佐以说明此图成画时间应不晚于12世纪。(黄秀兰)

小楷灵飞经四十三行HD 特级-超实物

唐 钟绍京20.8x80.1 厘米

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《灵飞经四十三行墨迹本》美国纽约大都会艺术博物馆藏,每页20.8 × 8.9cm ,共9页,此帖为小楷范本,堪称书法启蒙的第一帖。宋代曾巩评价钟绍京字云:“绍京字画妍媚,遒劲有法,诚少与为比。”

寒雀图 特级-超实物

北宋 崔白25.5x101.4 厘米

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图绘枯木及9只麻雀飞动或栖止其间的情景。9只小雀依飞鸣动静之态散落树间,自然形成三组。构图巧妙,布局得当,在动与静之间既有分割又有联系。   作者以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细,敷色清淡。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成,无刻划痕迹,明显区别于黄筌画派花鸟画的创作技法。尽管此图在形势、风格上还较为工致优雅,但在北宋花鸟画中占主导地位的平和、富丽的特色,在崔白的作品中已不见,反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段。崔白新创的花鸟画改变了流传百年的黄筌画派的一统格局,推动了宋代花鸟画的发展。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

游骑图卷 特级-超实物

北宋 佚名22.7x94 厘米

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绢本,设色,22.7*94.8cm,故宫博物院藏。图绘七人五马,似出游狩猎;五匹马体形健硕,后二匹马迈开蹄子做奔跑状,似奋力追上前面的马匹;七人着装唐代打扮,从发须来看,应为官宦。技法上,人物衣纹作铁线描,细劲刚挺;整幅图无背景,设色简洁,生动传神。

二骏图 特级-超实物

金 杨微24.7x80 厘米

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取材中国北方少数民族游牧生活场景,图绘二棕色骏马,一驯马者紧拉长缨骑于后面马匹之上,人物 表情、马之神态刻画栩栩如生。撰稿人:郭丹(宋画全集)

江山行旅图 特级-超实物

金 太古遗民38.4x417.8 厘米

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长卷以全景式的方式展现出一幅北方山水场景,山脉连绵起伏、雄浑峻厚;山间流泉飞瀑,江水湖泊,云烟缭绕;绘舟桥、屋宇、村落等等,行人、村夫、渔夫各自忙碌,表现出农家浓郁的生活气息。

江山秋色图 特级-超实物

南宋 赵伯驹55.6x323.2 厘米

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此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍,栈道、桥梁穿插其间,又有苍松翠柏,茂林修竹,移步换景,令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法,再施以青绿重色;树木、建筑刻画细腻精谨,点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大,细节丰富,色彩浓丽而不失清雅,刻画精细而不琐碎,带有宋代画院气派。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)编者按:此卷定名为江山秋色图,实误,细察应是山中早春景色。看情节又似士子寻仙问道。

枫鹰雉鸡图 特级-超实物

南宋 李迪189x209.5 厘米

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画面作对角线构图,主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅,俯首下视,紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫,正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态,营造出强烈的紧张气氛,扣人心弦。画家着意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位,目光圆瞪,钢喙如钩,爪尖扣进树皮,既突出了鹰的凶猛矫健秉性,又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注,可谓真实传神。雉的形象也逼真如生,仓惶奔逃的姿态,惊惧的目光,乍开的羽毛,尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作,准确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状,可见作者体察生物及其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。   作品的笔墨敷彩技巧也十分成熟。禽鸟工整精细,设色轻淡,承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染,斑纹点点,呈苍劲之质。枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾,淡墨渲染,形体富有弹性,又疏密有致,画法遵循“宣和体”的写生法则。山石运斧劈皴,兼作笔实墨重的擦染,近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。 撰稿人:单国强(故宫博物院官网)

罗汉图(三) 特级-超实物

南宋 刘松年117x55.8 厘米

9393万像素

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台北故宫共收藏三幅刘松年的罗汉图,此为其一,此图又名《猿猴献果图》,应源自树上一个倒挂的猿猴向树下的小僧献石榴果。图上罗汉高僧,身著右袒式袈裟,倚树沈思;旁边一小僧拥棍而立,拢起衣袖,似接猿猴的石榴,二鹿仰观,画面生动。

四景山水图 特级-超实物

南宋 刘松年41.3x69 厘米

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此卷图画分为四段,分别绘春、夏、秋、冬四时景象。   第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;   第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;   第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;   第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。   画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,工整精巧,或富丽,或古朴。山石以小斧劈皴法出之,苍逸劲健,行笔设色严谨而注重法度,画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴,笔法精严,极富南宋画院作品的特色。临安(今浙江杭州)作为南宋都城所在,高官显贵们的庭园别墅建造甚多,刘松年身为画院画家,长年生活其间,描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活,画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物,这种题材风格的转变,从侧面反映出南宋时期,一大批无心复国的官僚们,专注于享乐的生活态度。正如诗云:“暖风薰得游人醉,只把杭州作汴州”。 撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

江行初雪图 特级-超实物

五代十国 赵幹25.9x376.5 厘米

32970万像素

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长卷绘长江两岸风雪初来之景。风雪来临,渔夫忙碌,或捕鱼、或收网,芦苇、藤条随风摆动,树杆已积薄雪,孩童们见到白雪飘飘,躲在芦苇荡中取乐。赵幹,五代南唐画院画师,擅山水林木、人物等。

五牛图全卷/十大传世名画之一 特级-超实物

唐 韩滉20.8x139.8 厘米

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图卷无作者款印,有赵构、赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。 画中五头不同形态的牛,从右至左,首匹为棕色老牛,描绘成一边咬着东西一边在杂木旁蹭痒痒的情状,意态悠闲;次为黑白杂花牛,身躯壮大,翘首摇尾,步履稳健;第三匹为深赭色老牛,筋骨嶙峋,纵峙而鸣,白嘴皓眉,老态龙钟;第四匹为黄牛,躯体高大,峻角耸立,回首而顾;第五匹牛,络首而立,体态丰厚,凝神若有所思,双眼流琢出倔强的个性。 唐画家韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧,表现了唐代画牛所达到的最高水平,被称为“中国十大传世名画”之一,亦是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一。

花篮图 特级-超实物

南宋 李嵩19.1 x 26.5 厘米

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竹篮编织精巧,里面放满了各色鲜花,有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等,小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气,让人看了之后感到十分亲切,画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。画幅虽然不大,但是描绘细腻具体,线条富有表现力,敷色艳丽雅致,构图稳定饱满。   据款识可知,这是南宋著名的画院画家李嵩的手笔,小中见大,果然不同凡响。撰稿人:聂崇正(故宫博物院官网)

快雪时晴帖 特级-超实物

晋 王羲之23x14.8 厘米

47310万像素

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纸本,行书,23*14.8cm,四行二十八字,台北故宫博物院藏。《快雪时晴帖》是一封向朋友问好的书札,据传此帖或为唐代双钩填廓法临本,为十大传世名帖之一。法帖内容:羲之顿首:快雪时晴,佳。想安善。未果为结,力不次。王羲之顿首。山阴张侯。

高逸图(木刻水印版) 特级-超实物

唐 孙位

15160万像素

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绢本,设色, 45.2 * 168.7 cm,上海博物馆藏。此图为《竹林七贤图》残卷,只留有四贤,分别为山涛、王戎、刘伶和阮藉。四贤优雅的坐于垫子上,或饮酒、或执扇,自娱自乐。技法上,以皴梁作木石,人物衣着面部线条描绘皆细劲,如行云流水,且色彩鲜艳。此幅为木刻水印版,再现了原作的精美!

骷髅幻戏图 特级-超实物

南宋 李嵩26.3x26.5 厘米

4980万像素

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宋元时期,骷髅乃是一种习见的关于人的谐谑式隐喻,但随着时光流逝,其比喻义已逐渐被人遗忘,这正是今天人们对此图感到骇异的根本原因。道家的齐物、乐死,佛家的寂灭、涅檗,是骷髅幻戏的思想渊源,该画作就展示了李嵩个人谐谑有趣之格调,并体现了这种思想渊源。(百度百科)

簪花仕女图卷/十大传世名画之一 特级-超实物

唐 周昉182x46.4 厘米

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画上共有六位女子,身着绫罗绸缎,盘着高髻,头插花朵装饰,蛾眉高挑,朱砂轻点眉心,富贵之气跃然纸上。技法上,画家以淡色晕染轻纱,使得纱裙薄如蝉翼,达到透视效果;以淡红点轻抹唇上,樱桃小嘴立即呈现。

校书图卷HD 特级-超实物

南北朝 杨子华27.6x114 厘米

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绢本,设色,80*240cm,美国波士顿美术馆藏。此画描绘的北齐天保七年文宣帝高洋命人校勘五经诸史的故事,是一幅有历史史实内容的纪实性图卷。画作上共有二十个人,各自忙碌,学者们都为长须老者,而侍者额头点白,似有唐人作画的风格。杨子华,北齐画家,擅画人物、宫苑等。

写生珍禽全卷(调色版) 特级-超实物

五代十国 黄荃41.5*70.8 厘米

21020万像素

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绢本,设色,41.5*70.8cm,故宫博物院藏。图绘鸟、虫二十多只,虫子须爪毕现,鲜活如生;儿羽毛整齐有光泽,长脚细爪,精神抖擞,面部神态略带点傲娇,透出一种秀气灵动的美,观之赞不绝口!技法上:以细淡的墨结勾勒出花鸟的轮廓,后着色,整幅色调柔丽。黄筌,字要叔,西蜀宫廷画家。

游春图 特级-超实物

隋 展子虔43x80.5 厘米

26539万像素

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绢本,设色,画芯80.5*43cm,北京故宫博物馆藏。此画是画家唯一的传世作品,也是迄今为止中国存世最古老的画卷。画上树木成林,桃花点缀枝头,山青水秀,景色优美,三五行人游春赏花;远处烟云飘渺中,似在仙境。展子虔,北周末隋初画家杰出画家,善画佛道、人物、楼阁等。

炙艾图 特级-超实物

南宋 李唐68.7x58.7 厘米

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此幅画又名《村医图》,描绘古代郎中用艾炙治病的场景。图上一瘦弱老人裸露上身,张大嘴巴似痛苦的喊叫,其背上有二处燃着的艾草,身后郎中躬腰施炙,表情严肃。 李唐,字晞古,与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。