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南宋 赵构 26.4x70.3 厘米
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《女孝经》为唐朝侯莫陈(复姓)邈(名)之妻郑氏因姪女策封为永王妃，恐其未熟悉诗礼，作此经计十八章以献之，借以诫告其为妇之道。全文仿《孝经》形制所写，是封建时代执政者为维护其统治地位，所作教化女姓的礼教经典。全文藉著曹大家的名义，阐述孝道的意义和各种女性礼仪规范。本幅即依《女孝经》的文意所绘，然仅余九章。全卷依一文一图形式装裱而成，每一段皆文前图后。构图上以庭院景为主，庭园中的树石、回廊、敞轩成为每一段画面的边框，中央部份人物穿插其间，构组成文意情节。图中树木线条挺健，树根显露虬曲，树枝坚挺拖曳；园石采大斧劈皴兼用淡墨染擦，皆取法自马远、夏圭。画中人物形体钩勒细谨，面容清雅秀致，衣纹线条多采「钉头鼠尾描」，全卷用笔细谨、敷彩雅淡。此图标名为南宋高宗、孝宗时人马和之所作。马和之是高宗绍兴年间(1131─1162)进士，浙江人。善画人物佛像，高宗深重其画，每书《毛诗》三百篇，令其图写。然而细观此卷，画风更趋近于南宋末的院画家马远、马麟的风格；而本卷楷书定名为高宗所写，书体实亦接近宋理宗，故此卷或可订名为“宋人书画女孝经”为当。（台北故宫官网）
元 王蒙 x51x130.3 厘米
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此卷图绘文人在惠山脚下隐居的环境。惠山在江苏无锡，以景色清幽、泉水清洌闻名于世。画中描绘山麓冈阜间有清泉流淌，冈阜上长松高柳、杂木成荫， 溪滨建有草阁水榭，冈阜后可见柴门及丛竹，远山迤逦于画幅上端，鲜明地画出了文人理想中的山林野趣。 全画章法繁密，笔墨苍润，是王蒙的本色。画中有款，书“黄鹤山人王蒙为愚懒翁画”；卷前引首有“惠麓小隐。钱逵为叔敬篆”题字；卷后拖尾，以隶书录杨维桢、倪瓒、柳贯、柯九思、高明、周南等元代十五家名人的题跋。据明张丑《清河书画舫》著录王蒙《惠麓小隐图》，谓：“是晚年笔，后人中分为两，其前半图上有叔明字款及重题诗，画法极古，惜后名人题咏并一手隶书附录于后，其名人原写篇却在后半卷，二本虽属真笔而各有缺陷，详观题识，盖为孟叔敬作 也。今前半图卷尚藏太原王氏，予曾再阅，第后半图卷不知流落何所。”此卷当即张丑所提之前半卷。（薄松年）
元 邹复雷 34.1×223.4 厘米
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邹复雷，元末道士，能诗善画，长于写梅花，得华光老人（释仲仁）不传之妙。 画梅自五代以后始盛，释仲仁发展了崔白以来的水墨梅花画法，以墨渍作梅花，从邹复雷的《春消息图》可以见到这一画法的技巧特色。 《春消息图》为清宫旧藏，有乾隆弘历题七绝一首。作于至正二十年（1360),画家自题： “蓬居何处写春回，分付寒蟾伴老梅；半缕烟消虚室冷，墨痕留影上窗来。”道出画中的审美意趣。 画面的布局和笔墨表现极见功力。画家在高、宽将近七与一之比的横长画幅上，画一株苍劲的老梅，由右向左成S形伸展开，纠蟠偃仰，枝干披离，极尽姿态。 枝端一新梢，如离弦之箭，直向斜上方伸出，硬劲如铁，不枝不花，占了近一半的画面，显示出无限的生机。 笔墨表现丰富，焦、湿、浓、淡、飞白并用，春天到来的消息正在这奇崛清健的艺术形象中透露给人间。（李松）
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《孟敬训墓志》全称《魏代扬州长史南梁郡太守宜阳子司马景和妻墓志铭》。北魏延昌三年(514) 正月刻，楷书，20 行，行21 字。清乾隆二十年河南孟县八里葛村出土。原石已佚。此系北魏墓志中的代表作品之一，多用方笔，锋芒毕露而不失于纤弱，结体逸宕而富有韵致。
元 佚名 155.3x77.2 厘米
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此图画汉初“商山四皓”故事中使臣迎请四皓一节。画面左下角有一队人马，为首者正与童子对话。山间小路崎岖，云雾缭绕，溪水潺潺。画幅偏右画有数人：二老者对弈，一老者拄杖观棋，二童子左右陪侍，上方一老者正拄杖下行，身后一童子捧果盘相随。山势高耸，乔松挺秀，烘托出一派幽静清逸之气，将四皓闲适的生活恰如其分地表现出来。 本幅无作者名款，画面上方有挖补之痕，其真正的作者已难考究。旧题为南宋刘松年的作品，然其画法风格实近元代盛懋一派。本幅钤有残印一角，印文不辨。撰稿人：马季戈（故宫博物院官网） 商山四皓即：东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、甪（lù）里先生周术。
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释文：知汝殊愁，且得还为佳也。冠军暂畅释，当不得极踪。可恨吾病来，不辨行动，潜处耳。终年经此，当议何理耶？且方友诸分张，不知以去复得一会。不讲忘不忘，可恨汝还，当思更就理。所游迷，谁同故数往虎丘，不此甚萧索，看过还议，共集散耳。不见奴，粗悉书，云见左军，弥若临听故也。
晋 王羲之 38x69 厘米
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《乐毅论》是三国时期魏夏侯玄（泰初）撰写的一篇文章，文中论述的是战国时代燕国名将乐毅及其征讨各国之事，传为王羲之抄写这篇文章。 《越州石氏本》拓本，日本东京国立博物馆藏。传为宋高绅任湖北转运使时得《乐毅论》刻本残石於秣陵，石存前半段二十余行。沈括尝亲见，并认为是王羲之亲书於石的刻石。
清 佚名 26.4×21 厘米
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这套册页包含一百幅京剧人物造型装扮图。画家通过手绘的方式，将人物形象衣饰雕琢入微，且每页配有角色内容与注释，塑造出京剧的不同人物造型。
南宋 马和之(传) 28.8x436.2 厘米
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《豳风七月图》取自《诗经-豳风-七月》，此图笔意清掣，气韵生动：衣摺和畅，有流水行云之妙；草树飘逸，有迴风舞雪之观。本卷画风似马和之而笔力略弱，虽精工不及龙眠，而于野田萧疏之景、农家作苦之勤，情景毕具，理趣无涯。全画分八段，每段各有配文。然配文多有残缺脱字处，或是残卷切开分裱。 豳风七月全文：七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁。三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜。 七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。 七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。 四月秀葽，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功，言私其豵，献豜于公。 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽，七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。 六月食郁及薁，七月亨葵及菽，八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。七月食瓜，八月断壶，九月叔苴，采荼薪樗，食我农夫。 九月筑场圃，十月纳禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麦。嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。昼尔于茅，宵尔索綯。亟其乘屋，其始播百谷。 二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场。朋酒斯飨，曰杀羔羊。跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆。
元 夏永 26.7×26.2 厘米
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此画藏美国弗利尔美术馆，北京故宫和台北也有一相同母题画作。皆以微楷录范仲淹岳阳楼记，界画精绝，为夏永传世佳作。（这张专辑中描绘的原始凉亭建于八世纪初，位于湖南省岳阳市西大门，面对洞庭湖。几个世纪以来，这座楼阁经过了多次修复，并于1867年进行了全面重建。最著名的重建工作是在1044年由地方知府滕子京进行的，两年后，滕子京请著名的政治家和散文家范仲淹为纪念他的努力撰写了岳阳楼重修的记录。收录在中国文学史的散文作品中，范的文章是由十四世纪的画家夏永以细小笔迹记录在画中的，夏永也使用了他的一枚图章。）
元 夏永 x26.5x27.5 厘米
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滕王阁位于江西省南昌市，面对赣江。该馆最初由李元婴于653年建造，李元婴是唐高祖皇帝的儿子，该馆经过了至少28处翻新，直到1926年被最终摧毁。 主厅包含三个部分，两侧是两个较小的结构，其中一幅可以在画作的下部看到。这座阁楼是游客的热门去处，还作为各种私人聚会的场所。最著名的是在675年10月，当时很有前途的年轻诗人王勃（约650-676）参加了该聚会。现场文学集会，并为当场撰写的诗作序。这幅序言写在画上，是中国文学中最常被人引用的作品之一。对于该作品的十四世纪艺术家夏永知之甚少。然而，据说他用像蚊子睫毛一样精细的笔刷来完成他的作品，并且是界绘画风格的大师。（佛利尔官网）
元 方从义(传) 24x105 厘米
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画卷所绘为水墨云山烟树，实际是方从义绘道教第三十二福地龙虎山及上清宫等宫观。 绘苍茫之云山雾海，山峰高耸，山腰飘着一带浓云，朦胧一片，山下坡岸杂树茂密，暗淡树影在一股白云飘带中时隐时现，更突出了苍茫云气之动感。画一高一低的山峰挺出于白云之上，山尖用墨色点染，山下深谷幽涧。画之右端，画有几棵苍天古松，用浓墨点出茂密的松枝和树干，生趣盎然。画面之末端，茂密的树丛中所出现之屋宇，俨然为一道观集中之地，有山门、有围墙、有宫观，这应是龙虎山上清宫之主观所在，其他宫观则分散各处。这幅画用墨随便豪爽，不拘泥常法。所作大笔水墨云山苍润浑厚，富于变化。
南宋 林椿 26.9x27.2 厘米
观摩5669次
图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染，随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画，表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，最后以赭色绘脐，三种不同的暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。撰稿人：李湜（故宫博物院官网）
元 方从义(传) 24x105 厘米
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画卷所绘为水墨云山烟树，实际是方从义绘道教第三十二福地龙虎山及上清宫等宫观。 绘苍茫之云山雾海，山峰高耸，山腰飘着一带浓云，朦胧一片，山下坡岸杂树茂密，暗淡树影在一股白云飘带中时隐时现，更突出了苍茫云气之动感。画一高一低的山峰挺出于白云之上，山尖用墨色点染，山下深谷幽涧。画之右端，画有几棵苍天古松，用浓墨点出茂密的松枝和树干，生趣盎然。画面之末端，茂密的树丛中所出现之屋宇，俨然为一道观集中之地，有山门、有围墙、有宫观，这应是龙虎山上清宫之主观所在，其他宫观则分散各处。这幅画用墨随便豪爽，不拘泥常法。所作大笔水墨云山苍润浑厚，富于变化。
南宋 佚名 25.2x26.1 厘米
观摩2736次
此幅扇面保持着夏圭一贯的绘画风格，“夏半边”式。左侧景物、人物俱全，几间茅草房依山而建，门前有仆人洒扫，桥头一执杖士人昂头似乎看着远方朦胧高山；大面积留白，则是一片开阔湖面以及云雾缭绕，不着笔墨留给观者想像空间。
南宋 佚名 24x24.6 厘米
观摩3331次
画中以一株古松为主角，采取马远标志性的“拖枝法”描绘，左侧楼台静立，下方紫藤掩映，画家以简要的景物、劲健的用笔、恬淡高雅的设色，仅仅通过画面下方狭小的一隅，便展现出夕阳西下、楼中人独对紫藤的意境，正与对页理宗的题诗相映成趣。
南宋 马和之 20.3x23.5 厘米
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本幅无款印。对开有董其昌题，裱在金粟山藏经纸上。扇面中央画飞瀑之下，两匹鹿依偎昂首之态。画中古树水纹用笔皆绵柔，近似马和之画风，可定为南宋人作品。
元 钱选 26.3x44.3 厘米
观摩2674次
本幅设色描画长著肥美果实的桃枝上，一只松鼠栖伏其间，正欲窃食桃果之景。全图的重心─松鼠，画家将其置于枝叶稍疏的枝条上，与叶果摇曳充实的左半画面，取得视觉上的平衡。松鼠造型朴拙，通身以细劲的笔墨，笔笔丝出，并加以晕染，皮毛的丰茸质感，表露无遗。而浓墨点画出的脚爪和眼珠，更强调了松鼠专注的神态及动势。通幅布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。而画家以净匀圆劲的笔墨钩画叶片轮廓，再以色彩平涂其上；以及雅淡清简的用色，再再彰显了钱选带有写意笔调的个人风格，使其成为元代文人画的先驱者之一。（台北故宫官网）
南宋 马远 28x27 厘米
观摩6944次
《宋帝命题册》采用蝴蝶装池，共计十开，每开左侧绘画，右侧书法（原装应为左书右画），画幅尺寸均长28厘米、高27厘米，绢本水墨与青绿设色间有。 南宋宁宗时期，国内稍安，宁宗采纳权相韩侂胄建议为岳飞平反，鼓舞主战派，五月下诏北伐金朝，史称“开禧北伐”。但很快因为准备不足失败，签订“嘉定议和”。 此役宁宗备受打击，转而向山水之中追求，本册即为他根据王安石、杨万里及徽宗赵佶等人诗句命题、画院待诏马远作画而成。据考，画中的白衣文士即为宁宗本人，而风景则是临安凤凰山皇宫周围的十处景点。 作为王季迁先生收藏中最为着著的南宋册页，《宋帝命题册》一直被认为代表了马远最成熟风格。启功先生称之：其画意与宋帝所题诗意相合，则证明此册可能是仅存的尚保持南宋时原序的书画合璧册，举世无双。
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