瑶池献寿图 二级-超高清
宋 刘松年（传）198.7x109.1 厘米
6万像素
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此图描绘了仙山楼阁的神仙世界，是当时上层社会的做寿喜庆场面。人物的用笔细劲畅利，神态生动。画山石以刚硬的线条勾写形体，加斧劈皴，用淡墨横抹，显得浓厚的线条突出。图中的松树也较为突出，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿色间点、复勾。全画构图饱满而丰富，人物与树石穿插自然，充满着幽静雅趣。台北故宫认为是汉武帝见王母故事，然看所绘场景应是秦穆王见王母，下方并绘巢父，许由洗耳的上古传说。 刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。
夏山欲雨图 特级-超实物
清 董邦达25.3x210 厘米
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此卷仿巨然笔意，绘云山远岫，密林悬瀑，意境深远，水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人意趣极浓。 董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。
解角图 特级-超实物
清 董邦达22x158 厘米
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此卷是董孚存绘乾隆麋角解说图意，将三头麋鹿置于皇家林苑之中，山光水色，景色宜人，一鹿解角于地，一鹿卧而观之，一鹿伏首啮草。刻画精微，知孚存不只精于山水也。
远宦帖 二级-超高清
晋 王羲之x26.1x170 厘米
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纸本，草书，6行，53字。《远宦帖》亦称《省别帖》，为唐人摹本，是王羲之写给周抚的信札。释文：省别具，足下小大问为慰。多分张，念足下悬情，武昌诸子亦多远宦。足下兼怀，并数问不？老妇顷疾笃，救命，恒忧虑。余粗平安。知足下情至。
写生花卉册 二级-超高清
元 王渊(款)25.9x23.6 厘米
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此册绘各种花卉十二开，精工细密，敷色娇艳，然细观之，元代气息不足，可视为明清之际的王渊款花卉画。 王渊、元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代花鸟画巨擘。
鹡鸰颂-画册 二级-超高清
唐 李隆基
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此颂是现存唐玄宗唯一的墨迹，316行， 行7～8字。书法萧散洒落，丰厚腴美，给人行行淳厚之感。运笔精到，轻入重敛，笔实墨沉，神气完足，遒劲而舒展。 黄山谷称：“玄宗书斑斑犹有祖父之风”。将此帖与太宗《温泉铭》、《晋祠铭》对比，的确能见其相承关系，但太宗清劲，玄宗遒婉，风格还是有异。
钟馗探梅图 二级-超高清
清 金廷标154.6x78.9 厘米
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此幅绘钟馗戴破斗笠，背束梅花一捆，踏雪欲度桥。侍者口衔梅枝，欲把破伞撑开。用笔造型精准，用色清雅可人。 金廷标，清代画家。字士揆，乌程（今浙江湖州）人。鸿子。能绍父艺，亦工写真，并能妙绘人物仕女及花卉。善取影，白描尤工。亦能界画。
太平乐事图 二级-超高清
明 戴进（传）22.8x22 厘米
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此册分别绘：婴戏、骑牛、捕鱼、娱乐、戏耍、试射、耕罢、观戏、木马、牧归。旧传明代戴进作品。描绘社会安和乐利的景象。其中有不同阶层人生活等场景。此类作品一般具有宣扬“盛世太平”的政治功能。此册表现生活气息。观其笔墨与表现手法，有可能是后人仿戴进所作。 戴进（1388—1462年），字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘(今杭州)人。开创了“浙派”。
五马图（彩色扫描版） 特级-超实物
北宋 李公麟29.3x225 厘米
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画家以白描的手法绘宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，依次为“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”、“满川花”。马旁各有一名奚官或圉人执辔引领，两位是汉人，其余的为外族。后有黄庭坚跋。 李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，北宋著名画家。好古博学，长于诗，擅于画，凡人物、释道、山水、花鸟等，时推为“宋画中第一人”。
鹊华秋色图-画册 二级-超高清
元 赵孟頫28.4x90.2 厘米
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此图绘齐州名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没；远处两山苍翠，一山椭圆，一山尖耸，遥遥相对；乡村民居，树木蓊郁，画面蕴含着浓浓的文人气息。
苏堤消夏图 特级-超实物
清 朱偁152.5x40.5 厘米
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此幅绘翎毛之喙、爪、尖挺劲利，大变华嵒图式，对当时、后世海上画派花鸟画家影响甚大。 朱偁（1826—1900，一作1826—1899）清代画家，早岁名琛，后更今名，字梦庐，号觉未，别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟，浙江嘉兴人。熊弟，工花鸟。
紫薇双鸭图 特级-超实物
清 朱偁143x49.5 厘米
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图绘夏日池水双鸭，岸上两棵紫薇从右下边横空而出，老干虬曲，新枝挺秀，花繁叶茂，一簇簇粉紫色花团在嫩黄和墨绿色叶子的映衬下，更加艳丽，花叶枝干疏密有致，俯仰有情，前后上下呼应成趣；树荫下两只水鸭，一黑一白，互相依傍，意态舒缓，闲适幽雅；写意难，传神更属不易，画中两只水鸭怡然自得可谓形肖神随，枝干屈曲劲削，顾盼有情，花及叶采用没骨法，色彩饱和鲜丽，干湿疏密合度，花的淡红和粉紫色给人以祥和之美，叶的嫩黄和墨绿色给人以生机盎然之意。
花果图 特级-超实物
清 虚谷138.4x40 厘米
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此幅绘菊、佛手及桃等花果，融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然，佛手饱满，桃果鲜润，可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。此图在笔法上运用干笔偏锋，冷峭新奇，笔无滞相，匠心独运，别具一格。 虚谷（1823～1896），清代著名画家，海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。
探梅仕女图 特级-超实物
清 费丹旭137x33 厘米
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此幅绘采梅仕女立于溪石上，左手抱着梅干，右手举起正欲攀花，姿态自然生动，十分传神。仕女用细笔勾成，笔墨细柔，设色淡雅，面容俊俏，身材婀娜，充分体现出费丹旭仕女图的美学特征。
瓶荷图（浅色版） 特级-超实物
明 沈周144.3x61 厘米
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纸本，设色，60×144.5cm，天津历史博物馆藏。图绘一褐色圆肚方口花瓶，勾勒清晰，棱角分明；瓶中三支荷叶和三支荷花，二支荷叶叶面宽大，另一支似刚刚发出，卷曲的叶边娇嫩至极；荷花衬于荷叶中，绽放的粉红花瓣娇艳脱俗，隔屏似飘来阵阵荷香。
临沂使君帖 一级-如实物
北宋 米芾31.4x25.1 厘米
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又称《戎薛帖》，信札一则。运用两行的行书，直接转笔改为了草书。体现了米芾在书法中运笔的特点和书法风格。释文：芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。临沂使君麾下。
老子玩琴图（明人画） 一级-如实物
唐 周昉36x55.5 厘米
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绘老子端坐于地毯上，鹤发长髯，表情严肃，双手抚琴；毯子上、前面放了书本、卷轴、酒杯、香炉等，一旁的童子正专心烹茶，左手二指弯曲状，似乎害怕小鼎盖过烫。 周昉，唐代著名画家，字仲朗、景玄。能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。
乡石帖行书 一级-如实物
北宋 米芾28.2x30.5 厘米
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此帖又名《紫金帖》，为其随笔一则，约书于北宋哲宗元符二年（1100）。释文：新得紫金右军乡石。力疾书数日也。吾不来。果不复来用此石矣。元章。
太平春色图 一级-如实物
明 钱贡122x49.8 厘米
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本幅绘两进带院墙房一楹，仆僮围炉伸纸，一人执笔欲书，层外植梅花数株，溪上有一桥，群僮击鼓，老叟策杖过桥。画法全似文徵明。表明钱禹方实是吴门嫡派。 钱贡(生卒年未详),字禹方,号沧州,江苏苏州人。山水不很高雅,而位置可观。善画人物,间仿文、唐诸家,却能逼真。
寒崖积雪图 一级-如实物
明 赵左211.5x76 厘米
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此图绘高崖积雪，寒林漠漠，兰若时露尖塔。画幅底部用“董、巨”法，而上部用“马、夏”法，显露出文度与玄宰的同与不同。 赵左（1573—1644）左一作佐，字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭（今上海松江）人。善山水，传与董其昌做代笔者。
寒江钓艇图 二级-超高清
明 陆治65.7x36.6 厘米
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此图绘天寒地冻，江边枯树败芦。孤舟上一蓑衣渔翁在垂钓。意境荒寒，人物萧瑟。包山子不以人物称，此做人物描写精确，天空弹白粉为雪，亦是古法。
摹右军三帖-画册 二级-超高清
唐 佚名24.7x46.8 厘米
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此为《平安》《何如》《奉橘》三帖，为唐人双钩填廓摹本。 释文： 《平安帖》：此粗平安。修载来十余日，诸人近集。存想明日，当复悉来无由，同增慨。注：此帖有残损。“修载”，即王耆之，字修载，是王羲之的叔兄弟。 《何如帖》：羲之白：不审、尊体比复何如？迟复奉告。羲之中冷无赖，寻复白。羲之白。 《奉橘帖》：奉橘三百枚，霜未降，未可多得。
晴云洞壑图 特级-超实物
清 吴历167x62 厘米
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图绘仙山洞府，一求道者坐于虎皮蒲团上，旁边石桌上置一典籍。山道上有一同道来寻，松树高挺，仙山飘渺。自题学巨然笔意，然也掺和元四家意趣。 吴历（1632年—1718年）清初书画家，天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人 。
寿山福海图 特级-超实物
明 冷谦(传)161x71.4 厘米
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此幅画蓬莱、瀛洲、方丈三山，沧海洪波，三山飘渺。1988年，中国古代书画鉴定组在东北进行博物馆与个人之古代书画鉴定，将此幅画定为陆治所作。从画风看，与陆治有些相同之处，然厚重处似与陆治的尖峭不同，故暂定为冷谦传派所作。 冷谦，明代道士，字启敬，一作起敬，号龙阳子，武陵（今湖南常德）人，寓嘉兴（今浙江嘉兴）。元中统初与刘秉忠（1216～1274年）从沙门海云游，在元末至正（1341～1367年）间寿已百数岁，明洪武初以善音律仕为太常协律郎。世传其与明代道士张三丰要好。
暮雪寒禽图 一级-如实物
南宋 马麟27.6x42.9 厘米
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这幅画卷描绘暮冬之际，岩壁下白雪覆盖著荆棘与翠竹，一对黄尾鸲相依避寒。通幅色泽沈厚，笔墨苍润稳健，为其粗笔风格的作品，作者充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛，再配上诗句，更表现出了诗文因画而生，画因诗文而意足的旨趣。 马麟（生卒年不详），南宋画家。原籍河中（治今山西永济西南），南渡后三代居钱塘。世荣孙，远子。父为光宗、宁宗两朝画院待诏，独步一时。麟传家学，工人物、山水、花鸟。
榴开见子图 一级-如实物
南宋 吴炳26.5x25.4 厘米
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此页描绘石榴因熟透而果皮迸裂，一只白眉鹟闻香而来；石榴桃红的外皮饱满圆润，里头紫红色的子鲜嫩欲滴、粒粒分明，用以象征多子多孙之意、 吴炳，生卒年不详，毗陵武阳（今江苏常州）人，南宋光宗绍熙年间（1190-1194年）任画院待诏，是南宋院体花鸟画的代表性画家。
闭户著书图 特级-超实物
清 上官周166x90 厘米
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此图是上官周用宋代图式画的一幅山水画，虽然将范宽，李唐，马夏等先辈的笔墨元素杂糅在一幅之中，但其本人笔墨的清丽，已再难显现宋代山水的厚重感。 上官周（1665－1749后），福建长汀南山官坊人，原名世显，后改名周，字文佐，号竹庄，清代著名画家，终生布衣。
蜀峰栈道图 特级-超实物
清 叶六隆236x48 厘米
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此图写蜀山的雄奇，蜀道的艰险。行人栈道，游人逶迤，深山大壑，巨松激流，尽显自然之壮丽，用笔自好，点苔妥当，诚是潜庵精心之作。 叶六隆，清代画家，号潜庵，其具体行藏无记录，以俟识者考之。
银塘晓月图 特级-超实物
清 蓝涛98x47 厘米
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此图绘月光下，池塘上，一树梨花在夜风中摇曳，枝干上一只画眉在婉转啼唱，意境幽秘，用笔自然，细观之，知雪坪氏画花卉优于画禽鸟。题仿宋代马麟画法，梨花得其意矣。 蓝涛 、号雪坪，钱塘人。蓝深弟，蓝瑛孙（或曰是其子）。善山水，兼工花卉，得家传。所作细致小景，衰梧丛菊，颇得旧法。
为迎年作山水图 特级-超实物
清 高简131x66 厘米
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此图仿王蒙画法，用意甚为简澹，而布置深稳，风味清巧可爱，冷隽可珍。 高简1634-1707）字澹游，号旅云，自号一云山人，江苏苏州人。清代画家，能诗，工山水
临神仙起居法 二级-超高清
清 王澍36.7×42 厘米
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此册是王澍临五代杨凝式神仙起居法，得原作之神似，且中锋用笔，力能扛鼎。卷后将米友仁，商挺等题跋也一一抄录，是王虚舟的精心临作。 王澍（1668-1743年），字若林，号虚舟，江南金坛人。官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。
策杖看山图 特级-超实物
明 魏克132x32 厘米
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此图绘深山巨树，一士子策杖访友，意境深远，用笔爽利，为金陵画派典型面目。 魏之克，后名克，字和叔，明朝上元（今南京）人，善画山水兼工花卉。
宫使帖 三级-高清
北宋 蔡京31x41.3 厘米
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释文:京顿首再拜。晚刻伏惟钧候。动止万福。久违墙宇。伏深倾驰。台光在望。造请未遑。跂引之情。不胜胸臆。谨启诇候动静不宣。京顿首再拜。宫使观文台坐。 此帖用笔挥洒自然，格调高雅；结字方面，字字笔划轻重不同，出自天然；起笔落笔呼应，创造出多样统一的字体；分行布白方面，每字每行，无不经过精心安排，做到左顾右盼之中求得前后呼应，达到了气韵生动的境地。 蔡京（1047－1126）字元长，兴化仙游（今属福建）人，精工书法，尤擅行书。
行书七言律诗 二级-超高清
元 陈修31.6x45.4 厘米
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此札作于1364年，自书七律一首，寄杭州净慈寺清远渭公，兼赠同寺懒庵廷俊、灵隐寺用贞原良，记三人从游之乐。许多单字的造形略微方扁，线条如兰叶般妍美丰润，并具流动感，上承赵孟风格。其中又揉合尖峭、细劲，多方折并略带章草的笔法，则接近宋克，是深具时代特征之佳作。 陈修（约14世纪中），1371年拜吏部尚书，明初能臣。
高逸图 特级-超实物
明 董其昌89.5x51.6 厘米
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此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。
麓村高逸图 特级-超实物
清 王翚,涂洛,杨晋121.8x53.5cm 厘米
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此幅绘麓村（安岐）的目光坚毅，不着满人服，而是文士的模样，趺坐在豹皮之上，身后横琴一张，身旁画卷一束，位于耸立的湖石和高大的芭蕉的护荫之下，左边是小僮侍陪，右边是白鹤亮资，这一切与水石花草、边栏池岸构成了前景。后景则是修竹、桔树和高亭，几道云气氤氲其间，在平凡的园林中漾出一种不平凡的气氛。 涂洛，广陵人（江苏省扬州市）人，写像风格与禹之鼎一样是曾鲸一派。 杨晋字子鹤。江苏常熟人。王翚之弟子。山水画风格清秀，牛画尤为著名。其师画中人物与轿驼马牛羊类，皆其所为。曾从王翚参与绘《南巡图》。
云壑高逸图 特级-超实物
明 蓝瑛66.8x172.4 厘米
174万像素
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此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫红裤的老者，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣老者，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品
跋曹娥诔墨迹 特级-超实物
南宋 赵构33x66 厘米
45537600万像素
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纸本，行楷，33x66cm，辽宁博物馆藏。此幅墨迹为宋高宗赵构在《曹娥诔辞》所跋，孝女曹娥投江寻父，此孝心世代相传。跋文真诚，也是劝诫后人要以孝为先；笔划工整，笔法圆润、有力，洒脱流畅。赵构，即宋高宗，字德基，宋朝第十位皇帝，南宋第一位皇帝，精书法。
花卉图 二级-超高清
清 张敔23x30 厘米
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此册意笔花鸟奇石，得沈石田，陈淳以来写意花鸟画之精髓，作品布局稳妥，用笔深合物象。 张敔yǔ （1734—1803）字虎人，号雪鸿，晚号止止道人，先世安徽桐城人，迁江宁（今南京），籍山东历城。乾隆二十七年（1762）举人，能书、工诗、善画山水、人物、花卉 、禽虫，白描设色，无不工妙，随意挥洒，笔气豪纵。
兰竹石图 二级-超高清
清 诸昇32x22 厘米
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此图写兰，横斜曲直无不入妙，扫叶清利，笔墨匀整，远近分明。 诸升，（1617-1691后）字日如，号曦庵，仁和（今杭州）人。善画兰石，师鲁得之，笔劲利匀整，所绘雪竹尤佳。
隶书联 特级-超实物
清 金农88x33 厘米
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恶衣恶食诗更好，非佛非仙人出奇”，这幅七言对联是金农送给好友汪士慎（字巢林）的。汪士慎为扬州八怪之一，清贫一生，嗜茶如命。金农对好友甚为敬重，书此七言联赠之。 大概意思是：穿的吃的都不好但诗好，不是神佛不是仙人但是人很特别，可以看出作者对人生的追求和自信。
百寿全图 特级-超实物
清 李鸿章130x68 厘米
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本幅用一百种字体写寿字，红纸金字，眩目富贵，喻意吉祥。当是李鸿章用来拜寿的礼物。 李鸿章（1823-1901年），本名章铜，字渐甫、子黻，号少荃（一作少泉），晚年自号仪叟，别号省心，安徽合肥人，晚清名臣，洋务运动的主要领导人之一。
江乡清晓图 特级-超实物
清 禹之鼎181.6x96.3 厘米
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此幅绘两棵老柳垂条，掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前，妇携幼童，有一老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀，设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿，均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年（1708），乃晚年手笔。 禹之鼎 （1647～1716）清代康熙年间著名画家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。广陵（江苏兴化）人，后寄籍江都。擅长人物，尤以肖像著称。
临天王送子图 特级-超实物
清 禹之鼎26x267 厘米
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此卷描绘佛祖释迦牟尼降生为悉达王子后，其父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙时诸神向他礼拜的故事。此禹之鼎临本细观之与大阪藏本功力悉敌，故知大阪本亦是明清人所临摹，原底本已不知所踪。
周子通书轴 一级-如实物
明 董其昌189.4x154.5 厘米
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此轴约作于1611年，书周敦颐语，论人如何学以至圣。通篇揉合欧阳询、颜真卿的楷书风格，线条圆厚，字形端正而略显修长。浓墨与飞白的对比表现出提按的韵律感，并使人感到笔法的洒脱与豪迈。 释义：圣可学乎。曰可。有要乎。有要。一为要。一者无欲也。无欲则静虚。动直。静虚则明。动直则公。明则通。公则溥。庶矣乎。董其昌书。
临王羲之蜀都帖 二级-超高清
清 张照306×116.4 厘米
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释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇。扬雄《蜀都》、左太冲《三都》，殊为不备悉。彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎，少人足耳。至时示意。迟此期，真以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶岭、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。此轴是张照临右军蜀都帖，得其笔意，馆中有古摹本此帖，可对照参看。
临颜真卿争座位帖 二级-超高清
清 张照
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释文：真卿窃闻军容之为人，清修梵行，深入佛海，况乎收东京有殄贼之业，守陕城有戴天之功，朝野之人所共贵仰，岂独有分于仆射哉？加以利衰涂割，恬然于心，固不以一毁加怒，一敬加喜，尚何半席之座、咫尺之地，能汩其志哉！此幅是张照节临颜真卿争座位帖，虽是临帖，而能薄酒自如，得到乾隆的激赏。 张照（1691～1745），字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。
离都帖 一级-如实物
北宋 蔡襄29.2x46.8 厘米
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此帖又名《致杜君长官尺牍》，书于1055年。该帖书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。 释文：襄启。自离都至南京。长子匀感伤寒七日。遂不起此疾。南归殊为荣幸。不意灾祸如此。动息感念。哀痛何可言也。承示及书。并永平信。益用凄恻。旦夕渡江。不及相见。依咏之极。谨奉手启为谢。不一一。襄顿首。杜君长官足下。七月十三日。贵眷各佳安。老儿已下无恙。永平已曾于递中。驰信报之。
陶生帖 一级-如实物
北宋 蔡襄29.8x50.8 厘米
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此帖为为草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小，重轻疏密，随心所至，一气呵成。 释文：襄：示及新记，当非陶生手，然亦可佳。笔颇精，河南公书非散卓不可为，昔尝惠两管者，大佳物，今尚使之也。耿子纯遂物故，殊可痛怀，人之不可期也如此。仆子直须还，草草奉意疏略。五月十一日，襄顿首。家属并安。楚掾旦夕行。
澄心堂帖 一级-如实物
北宋 蔡襄24.7x27.1 厘米
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全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容，为蔡襄年52岁所作。 释文：澄心堂纸一幅。阔狭厚薄坚实皆类此乃佳。工者不愿为。又恐不能为之。试与厚直莫得之。见其楮细似可作也。便人只求百幅。癸卯重阳日。襄书
箧中帖行草书 一级-如实物
北宋 米芾28.4x39.5 厘米
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此帖为信札，卷首有鲜于枢书“南宫天机笔妙”。 释文：芾箧中怀素帖如何。乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便惊云。自李归黄氏者也。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。景文隰公阁下。
留简帖 一级-如实物
北宋 米芾31.7x39.7 厘米
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此帖为尺牍三札（《逃暑帖》、《弊邑帖》、《留简帖》）之一，作于绍圣元年，似为柔毫所书，书风则属中年风格，字体介于行、草之间。 释文：芾顿首再拜。前留简而去，不得一见，于今怏怏。辱教知行李已及。偶以林宪巡历，既以回避，遂谒告家居。或渠未至，急走舟次也。粮如命。他干一一示下。对客草草。芾顿首。
李太师帖 一级-如实物
北宋 米芾25.8x31.3 厘米
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此帖作于元祐二年，米芾的《叔晦帖》、《李太师帖》及《张季明帖》此三帖合装一卷，为米芾行书中的精品。 释文： 李太师收晋贤十四帖。武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。真宜批帖尾也
致明叔同年尺牍 二级-超高清
北宋 黄庭坚28.5×20.5 厘米
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《致明叔少府同年尺牍》，亦称《尺牍》、《明叔少府》，信札一通。凡6行，55字。书于绍圣二年(1095年)左右。 释文：庭坚顿首。承见谕。早当过此。延伫甚久。何以不至耶。雪寒。安胜否。大轴今送。然勿多示人。或不解此意。亦来索。匠石斫鼻。则坐困矣。庭坚顿首。明叔少府同年家。
三狮图 特级-超实物
清 华嵒194x105 厘米
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此幅绘三只狮子，一白一黑一灰皆卧于巨石瀑布下休憩，三只狮子神态各异，用笔洒脱，应物象形，得心应手。将走兽置于山水之间，山林之气顿显。 华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。
沧浪独钓图 一级-如实物
元明 盛著(传)63x31 厘米
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本幅以干笔绘崇山之间一泓秋水，水面几只飞鸟翔集，一人独坐扁舟上怡然垂钓。此画经过重裱，不见原签原题。《沧浪独钓图》之名很可能是后人根据画中题诗首句『沧浪可濯缨』而定。 盛著(生卒年未详)，字叔彰。盛懋侄。画山水高洁秀润，兼工人物、花鸟。能修复古画，补绘处运笔著色，与古不殊。明洪武中(1368—1398)供事内府，得到赏遇，待遇优厚。后画天界寺影壁，以水母乘龙背，不合旨意，被杀。
指画春山待读图 特级-超实物
清 朱伦瀚120x78 厘米
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此幅是作者是手指做画，造型准确，用指如笔。当然渲染皴擦部分还是借助了毛笔。据传朱伦翰是指画名家高其佩的外甥，实误，而是与李世倬相混了。 朱伦瀚（1680—1760）字涵齐，号亦轩。先世山东历城人，隶汉军正红旗。康熙五十一年（1712）武进士，官正黄旗汉军副都统。娴技勇，能左右射。书法兼该众体，蝇头，擘窠，各极其妙。
探梅图 特级-超实物
清 冷枚95x51 厘米
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此图远处绘雪山皑皑，有朱门深锁一豪宅。仕女在两个丫环的陪同下于后花园内踏雪寻梅。远山用马、夏法。仕女造型柔媚，已是典型的清代仕女画法，但主人物高大，而陪衬人物画小，题款写在石头上。仍然是古法。 冷枚（约1669年—1742年），字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。清代宫廷画家。善画人物、界画，尤精仕女。
摹兰亭叙帖 二级-超高清
元 陆继善24.5×12.1 厘米
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此册为陆继善用河北鼠毫笔，双钩其兄所藏唐人摹《兰亭序》。与世传冯承素模本对照相看，可以看出陆继善的工夫不亚于唐内府模书人。本帖也是了解元代诗人陆继善的第一手材料。 陆继善字继之，吴江人。自号甫里道人。
鲜于枢赵孟頫墨迹合册 三级-高清
元 鲜于枢、赵孟頫28.2x42.4 厘米
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此册是鲜于枢与赵孟頫的往来书信合辑成册，计四页。是目前仅见的两人墨迹合册，在研究中十分重要。何传馨指出此册赵孟頫三幅书写年代应在1295年以前，鲜于枢所作草书约在同时期，待完成后不久便被他们的共同友人黄石翁收藏，递传于道士李又玄、薛羲、郑桓等及明清收藏家，于清初入藏大内。 鲜于枢（1246—1302年），字伯机，号困学山民、直寄老人，大都（今北京）人，一说渔阳（今津蓟州区）人，元代著名书法家。有《困学斋杂录》、《困学斋诗集》。
兰花图轴 一级-如实物
明 周天球50.3x4.2 厘米
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此幅画兰叶潇洒舒展，穿插有致，花瓣随意点簇，俏丽秀美。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书法的笔意。其笔势一波三折，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，变化多端。再加上墨气湿润淋漓，生动地表现了兰草的质感和风韵。 周天球（1514—1595年），字公瑕，号幼海，又号六止居士，长洲（今江苏苏州）人。诸生。少游文徵明门下，学习书法。文徵明称赞他：“他日得吾笔者，周生也。”能画兰，善篆古隶行楷。晚年能自辟蹊径，吴中丰碑大碣，咸出其手。
花卉图 特级-超实物
清 黄慎20x265 厘米
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此卷大写意绘各色花卉。运笔迅疾，草写花卉各种姿态，笔法虽纵恣然不失灵秀，并将水墨写意之趣发挥至极致。草书题诗，豪放不羁，二者相得益彰。 黄慎（1687—1770年之后），福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。家贫，遂学画，擅长人物、山水、花鸟。
雄鸡菊石图 特级-超实物
清 李世倬103x43 厘米
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此幅画雄鸡单脚立巨石，羽毛张扬，回首望天空，旁有菊花衬映。构图洗练，墨色浓淡相宜，野趣十足。 李世倬[清]（1687―1770）字天章，一字汉章、天涛，别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人，奉天（今辽宁沈阳）人，善画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。
子母鸡图 二级-超高清
明 朱瞻基279x80.5 厘米
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此画以工笔勾勒白鸡，且勾线十分明显，偏向于工整之笔，染色也较平面化。画法上以工笔勾勒，别开生面，焦墨点睛，炯炯有神，羽毛捕法精细，双爪勾勒，笔扎实有力。鸡的形象画得真实生动，质感强烈，表现了一瞬间各鸡的动作神态。 朱瞻基（1399—1435），明代书画家。即明宣宗，朱元璋曾孙，在位十年（1425—1435）。自号长春真人。爱好翰墨，书法能于圆熟之外，以遒劲出之。尤工绘画，山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳。
土母帖 三级-高清
宋 李建中31.2x44.4 厘米
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释文：所示要土母，今得一小笼子，封全咨送，不知可用否？是新安缺门所出者，复未知何所用，望批示。春冬衣历头，贤郎未检到，其宅地基，尹家者，根本未分明，难商量耳。见别访寻稳便者，若有成见宅子又如何？细希示及(押字)咨。孙号西行少车，今有旧车，如到彼不用，可货却也。“谘”同咨，是公文的一种。宋代百官有事申述，皆用“状”，唯学士院用咨报，由当值学士一人押字。 此帖用笔中锋，行笔沉著稳重，法度严谨，深得欧书神韵。结体凝重，字形以纵长为主，因势纵横，功力娴熟。 李建中（945～1013），字得中，自号岩夫民伯。京兆（今陕西西安）人。北宋书法家。
草书千字文册 一级-如实物
元 边武34.4x23.5 厘米
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此册大致依照智永的结体，不过不像原帖一样将每个字处理为独立的个体，而是有上下前后的呼应关系，至后半段，运笔淋漓酣畅，得心应手，尤其强调笔画的动态，如有源源不绝的动力一般，迂回缭绕，纵横争折。整体观之，在稳厚沉着方面或许不如鲜于枢，但笔势的展现却有骎骎凌越前辈的气魄。（何传馨） 边武，字伯京，号甬东生。燕京（今北京市）人，一作陇西（今甘肃）人。行草专学鲜于枢，时有乱真者。
仿崔白丹枫鸟鹊图-画册 一级-如实物
元 佚名82x49.6 厘米
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绘秋天枫叶变红稀疏，杂草渐枯，几枝荆棘和丛竹围于四周，三只山雀分布于枫叶枝和荆棘上，从画风看，确实沿袭了宋代花鸟画的画法且工细有过之而无不及。但崔白是否绘这《丹枫鸟鹊图》无从考证，所以这幅不确定是临摹还是仿崔白。清张荫椿题：宋崔白《丹枫鸟鹊图》。
麻徵君透光古镜歌 二级-超高清
元 鲜于枢30.5x19.8每页 厘米
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此册在笔画上不甚计较工拙，但运笔得法，结体疏朗，笔势雄健，因而显得自然流畅，其势如黄河之水天上来，虽有些夹泥沙而下，却正得其雄浑和大气磅礴。结体用笔略受古人（主要是唐人）的一些影响，却并不明显，更多的是自创自运，所谓出规入矩、得心应手。 鲜于枢（1246—1302年），字伯机，号困学山民，大都（今北京）人，一说渔阳（今津蓟州区）人，元代著名书法家。
柏鹿图 特级-超实物
清 沈铨160x81 厘米
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此幅是沈铨翎毛走兽画的 代表作之一，极为清丽活泼。写实功力 深厚，气氛幽 静清香。画面有蜂、猴、雀、鹿，代表封侯，爵、禄。画意吉祥、
秋林逸居图 特级-超实物
清 蓝孟68x219 厘米
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此幅全法黄公望，，笔墨苍润，一气呵成，得子久神韵。 蓝孟，生卒年不详，清代画家。钱塘（今浙江杭州）人。著名画家蓝瑛子。
草书轴 特级-超实物
明 邵弥177.8x30.4 厘米
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释文：寒苔留径不曾荒，风雨多开处士觞。二仲远携兰蕙气，一楼高行竹书光。能容小户逃苛政，别有奇情恕醒狂。吾道只今寥寂甚，清风为颂莫云忘。 公鸣先生招同闽中林宏伯、朱子敬诸子，似孝天词丈一粲。瓜畴邵弥。 邵弥书法传世较少，此作水准之高当为其平生合作。用笔典雅、流畅、婉转、精熟，笔法、结字多魏晋古意，书风承《十七帖》遗韵，可见汲古甚深。 邵弥（1592—1642），字僧弥，后以字为名。号瓜畴，又号长斋、灌园叟、青门隐人、芬陀居士。长洲（今江苏苏州）人。其性迂癖不谐俗，好学而多才艺。工诗文书画，擅山水，喜画兰花、水仙。笔墨疏简秀逸，与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称“画中九友”。
行书轴 特级-超实物
明 王穉登
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释文：山郭斜阳野竹青，邀君惜别上红亭。黄公酒炉在何处，千日无令半日醒。王穉登。 此幅行书写七言诗一首，用其师文徵明法而有变化，得潇洒之致。 王穉登（1535-1612年），字伯谷，号松坛道士，苏州长洲人。明朝后期文学家、书法家。
自书诗 特级-超实物
北宋 蔡襄28.2x221.2 厘米
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北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行，历时半年多。沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗11首即是。书写时间当在诗成之后不久，蔡襄时年约40岁。因属个人诗稿，无意求工，故笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。近代朱文均赞云：“此册行楷略备，无不臻美。其婉约处极似虞永兴，而温栗不减柳谏议。盖其能博采约举以自成一家书派者。” 蔡襄（1012－1067年），字君谟。兴化军仙游县唐安乡依仁（安）里赤湖蕉溪（今福建省仙游县）人。北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。
萧翼赚兰亭 三级-高清
五代十国 巨然144.1x59.6 厘米
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此幅原定为宋人画萧翼赚兰亭，后台北院方考出张丑清河书画舫载有此图，定为巨然，故改之。此图皴法古茂，点苔高古，信为巨然传派所作。
春山听阮图 特级-超实物
清 吕焕成207．3x102．3 厘米
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此幅绘瀑布、亭宇、林木相互掩映，近景溪边的亭台上有一人正在弹阮，身边有一人正聚精会神地聆听着。右边的低崖上有二人正在观景，或许是回荡在山谷里美妙的阮音打断了他们的话题，使他们不由得回转过头，听着佳音赏着眼前的美景。作品满布局，结构严谨，层次分明，。笔法工细挺秀，轻皴淡染，设色艳丽。溪边人物虽小，但刻画细致入微，形神毕俱。山石是勾勒后，稍加皴制，不露笔痕，然后再以石青、石绿轻轻晕染。松树以淡墨层层染之，桃花用少许胭脂染成，整幅画颜色丰富，典雅超逸。 吕焕成 （1630-1705） 为清代初年“吴门画派”的代表人物之一，字吉文，号祉园山人，浙江余姚人。
闽游图 特级-超实物
明 项圣谟32x258 厘米
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此卷以细腻的笔法，全景式的构图，描绘了闽中的风景和民俗。开首村镇渡口，古老的榕树，枝叶繁茂，其中一株，独立溪边，团团如伞盖，其下可息可卧。其后溪水横贯整个画面，两岸群山起伏，临溪有各种各样奇形异状的石头，参差错落，极富变化。溪水流过石濑险滩，形成旋涡激浪，与山石一样多变。整个山、水、树石，都与他过去所画山水长卷中的造型不同，有种新奇的感觉。画中人物安插很多，篙师、纤夫、架鸬鹚捕鱼的渔人，赶驴的脚夫，骑马的客人，树下的息者，均各有情态，充满着生活气息。 项圣谟（1597—1658），字孔彰，号易庵，又号有胥樵，别号松涛散仙、存存居士，秀水（今浙江嘉兴）人，著名的鉴赏家项元汴孙。画树石、屋宇、花卉、人物，皆与宋人血战。山水尤能领取元人韵致，设色明丽，风格清隽，论者谓有士气，作家无者兼备。
张雨题倪瓒像 二级-超高清
元 佚名28.2x60.9 厘米
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绘倪瓒坐于榻上，一手执笔，一手拿卷轴，似乎正在绘画写字，身后屏风即是倪瓒所绘山水图，与《安处斋图》极其相似，疏林坡岸，深幽旷远。 张雨，工书画，画以淡彩见长，善画石木，用笔古雅，尤善以败笔点缀石木人物，颇有意韵。其书法初学赵孟頫，后学怀素，张旭。字体楷草结合，俊爽清洒自成一格。
松荫聚饮图轴 二级-超高清
元 唐棣141.1x97.1 厘米
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远处山峦连绵，近处河畔数棵长松高耸，树后露出数间茅屋。松荫下四位长者席地而坐，正举杯畅饮，旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。对岸中景是古树茅舍。远景群山蜿蜒。 此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，存有赵氏遗法。长松勾勒苍劲精巧，细枝似蟹爪，则从郭熙法中得之。
高士观梅图 二级-超高清
元 佚名94.6x29.2 厘米
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画面上一位文人雅士带着童子欣赏着绽开的梅花，前面的梅花树干百折千回，寒冬里孤傲开放，甚得文人喜爱，而其上方的一枝松枝横生过来，令画面丰富，给寒冬带来盎然生趣，山脚处一处房屋，应为观梅者居所，此处居住乃世外桃园也！
夏热帖 特级-超实物
五代十国 杨凝式23.8x33cm 厘米
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释文：“凝式啓：夏熱體履佳宜，長□酥密水，即欲致法席，苦□□□乳之供，酥似不如也。(以下数字残损难识)病？(下二行残损)。” 首署款：“凝式”。此帖是杨凝式写的一封信札。内容大致是，因天气炎热，送给僧人消夏饮料“酥密水”表示问候。也是作者唯一的传世草书作品，书法兼取唐颜真卿、柳公权笔法，体势雄奇险崛，运笔爽利挺拔，与他的楷书、行书作品相比较，艺术风格迥殊，表现出了书家的丰富艺术变化，为杨凝式书法代表作品作之一。 杨凝式（873年－954年），字景度，号虚白，华州华阴（今陕西华阴）人。唐末五代时期宰相、书法家，门下侍郎杨涉之子。
桃花鹦鹉图 特级-超实物
清 任薰128x34 厘米
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此幅绘一只绿毛鹦鹉单脚立于复瓣桃花树枝上，鸟喙似整理翅上羽毛；桃花团锦簇，冰清洁白，萌出的绿叶娇嫩淡雅，用笔学明末陈洪绶，得古雅之韵。 任薰，字舜琴，清代画家，其兄任熊，与任熊、任颐时称“三任”，为海上画派代表画家之一。
平复帖（最清晰版） 特级-超实物
晋 陆机23.7x20.6 厘米
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此卷草隶书共9行86字。释文:“彥先羸瘵 ，恐難平復，往屬初病，慮不止此，此已爲慶。承使唯男，幸爲複失前憂耳。吳子楊往初來主，吾不能盡。臨西複來，威儀詳跱。舉動成觀，自軀體之美也。思識□量之邁前，勢所恒有，宜□稱之。夏伯榮寇亂之際，聞問不悉。”（释文据启功《〈平复帖〉说并释文》）《平复帖》内容涉及三个人物，贺循，字彦先，是陆机的朋友，身体多病，难以痊愈。陆机说他能够维持现状，已经可庆，又有子侍奉，可以无忧了。吴子杨，以前曾到过陆家，但未受到重视。如今将西行，复来相见，其威仪举动，自有一种较前不同的气宇轩昂之美。最后说到夏伯荣，他因寇乱阻隔，没有消息。《平复帖》的书写年代距今已有1700余年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖。它用秃笔写于麻纸之上，笔意婉转，风格平淡质朴，其字体为草隶书。《平复帖》在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面都有参考价值。（故宫博物院 华宁撰）
临乐毅论 三级-高清
宋 佚名13.1x15.6（每页） 厘米
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此册临本乐毅论，后题为唐褚遂良审定及排类。台北馆方定为宋人所写，然细观笔法，与元代俞和所作小楷有一定的内在联系，故宜做为元人的摹古之作。 俞和（1307-1382）。字子中，号紫芝（芝生），晚号紫芝老人。桐江（今浙江桐庐）人，寓居钱塘（今杭州）。行、草书，秀雅挺劲，酷肖孟頫。楷书高古风雅，颇有晋人风度。
付岳飞书 二级-超高清
南宋 赵构36·5x67·5 厘米
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此信赵构写于1137年，清代编入《三希堂》法帖。此篇墨迹，典雅遒丽，温润俊朗，自有大家风范。 释文：“卿盛秋之际，提兵按边，风霜已寒，征驭良苦。如是别有事宜，可密奏来。朝廷以淮西军叛之后，每加过虑。长江上流一带，缓急之际，全藉卿军照管。可戒饬所留军马，训练整齐，常若寇至，蕲阳、江州两处水军，亦宜遣发。如卿体国，岂待多言。付岳飞。”
赐岳飞批剳卷 二级-超高清
南宋 赵构33.8x72 厘米
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此卷剳子无论从整体的布局上,还是从笔法的意态上,均具王羲之《兰亭序》的神韵和智永的特色,并能加以融会贯通,形成了自家的风貌,显示出“秀异而独立”、精彩润朗的艺术风格。 此为宋高宗赵构亲手写给岳飞书信其中的一封，写于1141年，此时与岳飞遇害不到一年。释文：得卿九日奏，已择定十一日起发往靳黄舒州界。闻卿见苦寒嗽，乃能勉为朕行，国尔忘身，谁如卿者。览奏再三，嘉叹无斁。以卿素志殄虏，常苦诸军难合，今兀术与诸头领尽在庐州，接连南侵，张浚、杨沂中、刘锜等，共力破其营，退却百里之外。韩世忠已至濠上，出锐师要其归路，刘光世悉其兵力，委李显忠、吴锡、张琦等，夺回老小孳蓄。若得卿出自舒州，与韩世忠、张浚等相应，可望如卿素志。惟贵神速，恐彼已为遁计，一失机会，徒有后时之悔。江西漕臣至江州，与王良存应付钱粮，已如所请委赵伯牛，以伯牛旧尝守湖外，与卿一军相谙也。春深，寒暄不常，卿宜慎疾以济国事。付此亲札，卿须体悉。十九日二更 付岳飞
雪山旅行图 特级-超实物
明 戴进246x96 厘米
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此幅巨幅大嶂，绘雪满松山，气氛清寒，曲溪上置两座小桥，最下方的桥上两位士人骑驴过桥，后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者，写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意，而造境用北宋大山长水。是戴文进用意佳作。
秋山听瀑图 特级-超实物
清 樊圻181x57 厘米
143万像素
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此图绘江南深秋时节，高峰上一瀑长悬，野树环绕的小亭中两士子在静听泉瀑声。山下溪桥上一小僮快步运来书酒。整幅意境清幽，了无尘痕。山石法学李唐，刘松年，得坚凝之质。 樊圻（1616年—1694年之后），生于明万历四十四年，卒于清康熙三十三年之后，清画家。字会公，江宁（今江苏省南京）人。擅画山水、花卉、人物。为“金陵八家”之一。
仁宗后坐像 二级-超高清
宋 佚名172.1x165.3 厘米
4万像素
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此幅所绘应是曹皇后肖像，皇后双手合拢，置于胸前，两旁为侍女分立两旁；一个手执唾盂，一个手捧着长巾：曹皇后面贴珠钿，幕绛纱，头戴九龙纹钗冠，两博鬓，翟衣，带绶，佩环等；曹皇后身旁宫女，身着小簇花锦袍，束白玉装腰带，头戴“一年景”花钗冠，打扮很隆重。
菊花枫叶图 特级-超实物
明 陆逵48.4x169 厘米
11400万像素
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此图绘秋日之景色，树叶凋零，几片枝头叶片，摇摇欲坠；秋菊开放，叶茂花艳，数朵菊花争相开放。此图绘枯树时有些讨巧，枯树的枝杆上半部分如长在湖石上，与湖石融为一体，观之惊叹。陆逵,生卒年不详,主要活动于明隆庆、万历年间。字仪吉,江南人氏。工画人物草虫,构图严谨,取法宋元;并受吕纪、陈洪绶影响较多。
红杏野凫图 特级-超实物
明 陆治43.1x119.7 厘米
7187万像素
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此幅描绘一只野鸭游于水面之上，偏首翘望处，一株杏树从画面顶端垂下，又分为两枝从右至左横穿画面，枝头簇簇粉红的杏花很是惹人怜爱。野鸭的用笔极其简洁灵动，但却描写毕肖，无论是鸭嘴和羽毛的结构，还是双掌拨水的动态，以及歪头时向上仰望的眼神，都相当精彩，活灵活现。笔墨简澹，逸趣横生，看似随意的点染皴擦，实则显示出作者高超的技法和细腻的观察。 陆治，明代画家，字叔平，自号包山，又称为陆包山，书、画、诗皆精，于吴门派画家中独创新意。
梅竹聚禽图轴 一级-如实物
北宋 佚名258.4x108.4 厘米
19万像素
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绘初春时节，古梅枝杆遒劲粗壮，枝上梅花绽放，粉红的花朵在深红花萼衬托下娇嫩多姿，荆棘与翠竹环绕四周，几只斑鸠、伯劳、桑鸤栖于梅枝上，姿态各异，体态肥硕。此幅应为北宋院画家所绘。
松泉磐石图 一级-如实物
北宋 李成160.3x96.8 厘米
17万像素
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绘双松挺立于磐石上，树身扭曲，多瘤杈枒，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。
富贵狸猫图 一级-如实物
宋 佚名
22万像素
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绘紫斑牡丹三株，盛开的花朵有着洁白如雪的大花瓣，黄色的花芯，牡丹花叶的阴阳向背都描绘精致，落笔沉着，立体感十足。牡丹花下伏着一只“乌云盖雪”的猫，头、背、尾毛色乌黑而颌、腹、腿毛色雪白，两眼炯炯有神，表情神气十足！
阿弥陀佛图立轴 特级-超实物
宋 佚名135.9x58.4 厘米
85万像素
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绢本，设色，135.9＊58.4cm，美国大都会博物馆藏。阿弥陀佛，是西方极乐世界的主佛，图绘佛祖着红绿色长袍，圆脸福耳，面露慈祥；右手摊开下垂，左手两指相掐，手掌摊开；双脚裸露立于莲蓬之上，为天下仓生祈福平安。
水月观音 二级-超高清
北宋 佚名
6667200万像素
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历史时期 北宋968 介质 丝绸上的墨水和颜色 外型尺寸 高x宽（图像）：106.8 x 58.9厘米（42 1/16 x 23 3/16英寸） 地理 中国敦煌 信用额度 采购—查尔斯·朗·弗里尔捐赠基金 登记号 F1930.36 查看位置 当前不在视图中 分类 绘画 类型 悬挂式卷轴（安装在面板上） 关键词 阿弥陀佛， 佛教， 中国， 观音， 晕， 卡拉萨， 昆迪卡， 曼陀罗， 月亮， 北宋（960-1127 ）
如来说法图轴 二级-超高清
宋 佚名188.1x111.3 厘米
698万像素
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绢本，设色，188.1x111.3cm，台北故宫博物院藏。画佛登宝座说法，旁有侍者六人：两天女，两僧，两介士随侍。佛顶圆光，四周飞火焰，画火笔法极生动而传神。全幅以水墨为主调，略施淡彩，其它如手足诸事，无不刻画肌容，揣拟入妙。
罗汉图-画册 一级-如实物
明 宋旭28.2x29.2 厘米
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此套《罗汉图》共十幅，绘十名尊者。 宋旭(1525～1605之後)，字初阳。诗工画，善山水，兼长人物。后出家武康天池寺为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。性情洒脫清逸，不求仕进。一生好云游．遍历名山大川，深得大自然神韵，精通禅理及养生之道。常禅灯孤榻，飘然去來，世人皆尊为发僧。
征西图（画芯） 特级-超实物
清 郭朝祚28.5x142.3 厘米
57万像素
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此卷描绘了清雍正11年(1737)宁远大将军查郎阿指挥清兵出师准噶尔平定叛乱的场面。画家通过出师、围歼、格斗、追逐、擒斩、凯旋等情节的描绘，完整概括了这次军事行动的全过程。 郭朝祚，山西汾州人，一说长洲（今江苏苏州）人。官祭酒。善画。历仕清代康、雍、乾三朝，官至国子监祭酒，建树颇丰。
溪山村庄图 特级-超实物
清 程嗣立111x55 厘米
87万像素
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此幅山水画用王蒙笔法，又近娄东派。画家程嗣立并不很出名，但画上有扬州八怪之一金农的题名，使此画生色不少。 程嗣立 (1698—1744)清江苏安东人,初名城,字风衣,号篁村,又称水南先生。贡生,乾隆初举鸿博不就。工诗,善书画。
达摩渡江图 特级-超实物
明 孙克弘99.4x27.8 厘米
51万像素
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此幅画达摩一苇渡江故事。人物回首顾盼，两目突出，神采毕现。用笔概括而结实，著色深重。 孙克弘（1533－1611）一作克宏，字允执，号雪居，松江人。父为进士承恩。孙克弘以父荫入仕，官至汉阳太守。善书法，画上常题隶书。绘画擅花鸟、人物。
绣襦记人物图册11帧-画册 二级-超高清
明 薛近衮
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《绣襦记》，中国戏曲。《绣襦记》民间写本，由明代徐霖改编（另有薛近兖、郑若庸撰两说），共四十一出。 讲述的是书生逆袭的故事。 徐霖（1462-1538），字子仁，号九峰、髯仙。明代戏曲作家。
蕉林易趣图 特级-超实物
明 陈祼（款）65x197 厘米
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此图绘一高士惬意地半卧在水边翻读易经，芭蕉梧桐枝繁叶茂，一山高耸入云，笔墨结实，格调清雅。虽二陈题款都不见真，但可看做是陈祼款的作品。 陈祼（1563~约1639年），初名瓒，字叔祼，后去掉“叔”字，号道樗、白室，江苏吴县（今江苏苏州）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟俯﹝赵孟頫﹞诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。
待渡图 特级-超实物
明清 郭熙（款）25.4x137.2 厘米
224万像素
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此卷题郭熙款，然用笔与造境，全似周臣、唐伯虎一脉，且文衡山一印看真，故此画当是明人所做而托郭河阳之名。此图题作待渡图，不确，观画意应是江行祖饯之意。
临董北苑夏景山口待渡图 特级-超实物
清 王翚49.8×329.4 厘米
256万像素
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此卷是石谷子临摹世传董源夏景山口待渡图（今藏辽宁博物馆），全图得原作之形似，只是皴法略显刻露，无原作浑溶之感，馆中有董源原作，可相参而赏。
摹李唐重江叠嶂图 特级-超实物
明 仇英25.4x306 厘米
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此卷绘大江高岭，长松红枫，游人往来于山中茅舍，一派江村深秋美景，览之忘世外之情。设色雅静，用笔精诣，是仇英传世摹古浅绛山水精品。
屈原九歌图卷-画册 二级-超高清
元 佚名32.1xx467.4 厘米
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《九歌》为《楚辞》十七篇中的一篇，由屈原据民间祭神乐歌改作，祭祀的是楚国当时的九类自然神氏，为祭神乐歌，共十一篇歌辞。画面上描绘了神仙们的仙衣飘飘及举止神态，屈原对他们的崇敬之情和“怀忧若苦，愁思沸郁”的心情。引首为明末清初金石大家郭宗昌所题：”眷顾楚国“四字，卷尾有《九歌》的歌辞。
维扬古渡图 特级-超实物
明 袁尚统67x174 厘米
163万像素
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此图绘烟波维扬古渡，一队行旅正在等船过江。用笔粗放而形意表达清晰，显示了作者深厚的绘画功底 袁尚统（1570—1661年后）明代画家。字叔明，江苏苏州人。善画。善画山水、人物、花鸟。山水浑厚，人物野放，多画民间风俗，，作品有浓厚生活气息。
兰花月季图 特级-超实物
清 蒋廷锡39x60.7 厘米
67万像素
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此图绘兰花一丛，湖石俏立，月季迎风招展。花叶用没骨画法，湖石用笔阔大自然。此轴有相同的某拍卖会一本，估价五万，明显是现代仿制品。 蒋廷锡（1669年—1732年），字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，是清朝康熙、雍正时期官员、画家。
十一面观音像 特级-超实物
日本 佚名169.0x90 厘米
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本图为面向画面左侧的十一面观音象。图象的右手垂在膝前，手印呈「与愿印」（指实现祈愿的手印，手心朝上五指向下舒展），手腕带着数珠，左手拿着一瓶插有红莲花的水瓶。观音的头上有菩萨面、瞋怒面、狗牙上出面各三面，及大笑面、顶上佛面各一面，共有十一面。
十一面千手观音像 特级-超实物
明 佚名91.5x69.2 厘米
165万像素
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此图是十五世经西藏地区绘制的唐卡。此幅唐卡菩萨的法相慈祥端庄，神态内摄，其服饰华丽而不失优雅，手臂的配置繁而不乱，整体让人感觉清远而高雅，表现观世音大慈大悲之心，以千手护持众生，千眼观照人间。 唐卡的内容相当广泛，几乎包罗了佛门所有的佛、菩萨、护法神、教义、教法等等，还涉及到藏族的历史、政治、经济、文化和社会生活等各个领域，堪称藏民族的百科全书。
南唐文会图 特级-超实物
宋 佚名30.4x29.6 厘米
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描绘南唐后主李煜和三位文士在庭院聚会的情形。院前有荷塘，院后有芭蕉，左右有丛竹老树，环境清幽，富有自然的意趣。李煜振笔疾书，其他三人静静围观，奴婢则直立以待。旧题：赵昌南唐文会。对幅为乾隆御制诗一首。
蕉荫击球图页 特级-超实物
南宋 佚名25x24.5cm 厘米
58万像素
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绘庭院一隅二人击球游戏，仕女伏案观赏之情景。庭院中上方芭蕉成荫，湖石矗立。左下一童俯身跪地，执拍欲挚，右下一老者头戴纱帽，右手握拍，左手前伸，双目紧盯稚童身前小球。
秋树鸜鹆图 特级-超实物
南宋 佚名25x26.6 厘米
74万像素
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此图又名《枯树鸜鹆图》、《桂树鸜鹆图》，鸜鹆即八哥，绘秋日里树枝仅存叶片虫蚀严重，颜色枯贡，一鸜鹆羽毛黝黑蓬松，栖于秋树之上，单足独立，利爪紧握枝杆，回首注视远方，状甚警沉。鸟羽、树叶以细笔勾描晕染、层次丰富。
水仙图 一级-如实物
南宋 佚名24.6x26 厘米
54万像素
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绘水仙叶片四展而不零乱，飘逸潇洒，并将画面分割成五部分，花蕊处于中心偏上位置，引人注目。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，花蕊以橘黄点染，设色淡雅清逸。旧题：“赵子固写生水仙”。
牧牛图 一级-如实物
南宋 佚名23x24 厘米
62万像素
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绢本，设色，23*24CＭ，故宫博物院藏。绘水流清浅，芦草丛生的溪边放牧的情景。溪流边牧童持簸箕在水中淘物，水牛静卧溪边，回首圆睁大眼注视着溪流中的主人，表情憨态。画面用笔简练，挺劲有力，自然清新。
明皇避暑宫图轴 一级-如实物
北宋 郭忠恕(传)160.2x105.6 厘米
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图绘巍峨群山中数座宫殿映入眼帘，亭台楼阁，飞檐翘角，长廊围绕，数级台阶由下而上联接数座殿宇，宏伟壮观；此处背山面水，树木成荫，为皇家避暑胜地。郭忠恕，五代末期至宋代初期的画家，此幅亦是界画中的精品。
新岁展庆帖 一级-如实物
北宋 苏轼30.2x48.8 厘米
13万像素
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此帖信手写来无拘无束，横竖斜直，率意而成，挥洒自如，姿态横生。笔力雄健，骨劲肉丰，更可展示作者的书法风格。释文：轼启。新岁未获展庆，祝颂无穷，稍晴起居何如？数日起造必有涯，何日果可入城。昨日得公择书，过上元乃行，计月末间到此，公亦以此时来，如何？窃计上元起造，尚未毕工。轼亦自不出，无缘奉陪夜游也。沙枋画笼，旦夕附陈隆船去次，今先附扶劣膏去。此中有一铸铜匠，欲借所收建州木茶臼子并椎，试令依样造看兼适有闽中人便。或令看过，因往彼买一副也。乞蹔付去人，专爱护便纳上。余寒更乞保重，冗中恕不谨，轼再拜。季常先生文阁下。正月二日。
新岁展庆.人来得书帖合卷 特级-超实物
北宋 苏轼30.2x93.9 厘米
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《新岁展庆帖》与《人来得书帖》二帖合装为一卷。卷后有董其昌跋。此二帖均是苏轼在贬谪黄州的时候，写给好友陈慥的书札。《新岁展庆帖》是相约陈慥与李常同于上元节时在黄州相会之事；《人来得书帖》是为陈慥的哥哥陈伯诚之死而慰问陈慥所作。
人来得书帖 一级-如实物
北宋 苏轼29.5x45.1 厘米
13万像素
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正文行书十六行，共192字，为季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信。释文：轼启：人来得书。不意伯诚遽至于此，哀愕不已。宏才令德，百未一报，而止于是耶？季常笃于兄弟，而于伯诚尤相知照，想闻之无复生意。若不上念门户付嘱之重，下思三子皆不成立，任情所至，不自知返，则朋友之忧蓋未可量。伏惟深照死生聚散之常理，悟忧哀之无益，释然自勉，以就远业。轼蒙交照之厚，故吐不讳之言，必深察也。本欲便往面慰，又恐悲哀中反更扰乱，进退不皇。惟万万宽怀，毋忽鄙言也。不一一。轼再拜。知廿九日举挂，不能一哭其灵，愧负千万！千万！酒一担，告为一酹之。苦痛！苦痛！
春满枝头 一级-如实物
清 赵之谦23x23 厘米
23万像素
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此幅作品中除左端款题以及右下端较空外，花卉几乎沾满了整幅画面，然通过枝隙的留白，使全幅并不显迫塞，这是以疏密来求平衡。笔墨上具有金石气息，即以书法、篆刻笔意入画，这些浓重的金石味，既使笔墨具粗细、刚柔、方圆、轻重的丰富变化，又营造出雄健、壮阔的总体气势。在色彩上有浓艳感，赵之谦喜用红、绿、黑三种重色，色艳墨浓，鲜亮夺目，如图中的红花、绿叶与水墨枝干，相互映衬，均显突出，尤其红花更见艳丽，然艳而不俗，因为运笔是放逸的，造型是简拙的，同时重彩与水墨、工笔与写意相兼，故而整体色调仍见清雅。 赵之谦（1829－1884年），浙江会稽（今绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。
仁凤披丹岗图 特级-超实物
近现代 张善孖146×82x 厘米
161186000万像素
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此轴画白凤凰，洁白浓密的翎毛浑然一体却又根根分明，特别是舞动的尾羽在空中划出一道美丽的风景线，充满活力。凤凰充分展现出优美的线条，舞动的凤尾赭石、绿叶，凤凰飞舞，神仙境界。张善孖笔下凤凰，既不失凤凰作为吉祥象征的圣洁，又富有人性，更含有一种温情，同时结构准确，笔墨运用婉约却又大气，张善孖的绘画功力由此可见一斑。 张善孖（1882—1940年），名泽，字善，一作善子，又作善之，号虎痴，四川内江人，画家，张大千的二哥，画虎大师。
十二天像 一级-如实物
日本 佚名122.7x41.8 厘米
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十二天像包括;伊舍那天、地天、日天、昆沙门天、月天、水天、火天、罗刹天、阎魔天、帝释天、梵天、风天。奈良西大寺在日本最早绘制十二天像，其后于大治2年（1127），京都东寺本同时绘制五大尊像。它们曾被用于后七日御修法等密教大法。本图所示的是脚踩荷叶座、毛毡座和涌云，上部标有种子字的是用于灌顶仪式的十二天屏风样式，据称从平安时代后期起其取代十二天道而被悬挂。
小陶瓷人 二级-超高清
金 陶瓷9.5xxx5.2xxx3 厘米
3万像素
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历史时期 13世纪的金朝或元朝 介质 铜绿色硅酸铅釉的陶器 外型尺寸 高x宽x深（整体）：9.5 x 5.2 x 3厘米（3 3/4 x 2 1/16 x 1 3/16英寸） 地理 中国陕西省 信用额度 史密森学会亚瑟·萨克勒画廊的保罗·辛格博士中国艺术收藏；由Arthur M. Sackler基金会，Paul Singer，AMS艺术，科学和人文科学基金会以及Arthur M. Sackler的孩子共同捐赠 采集 Paul Singer系列 登记号 RLS1997.48.1664 查看位置 当前不在视图中 分类 陶瓷， 雕塑 类型 数字 关键词 中国， 金朝（1115-1234）， 保罗·辛格（Paul Singer）收藏， 元代（1279-1368）
陶人 二级-超高清
金 陶瓷10.5x4.6x3.8 厘米
3624060万像素
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历史时期 13世纪的金朝或元朝 介质 铜绿色硅酸铅釉的陶器 外型尺寸 高x宽x深（整体）：10.5 x 4.6 x 3.8厘米（4 1/8 x 1 13/16 x 1 1/2英寸） 地理 中国陕西省 信用额度 史密森学会亚瑟·萨克勒画廊的保罗·辛格博士中国艺术收藏；由Arthur M. Sackler基金会，Paul Singer，AMS艺术，科学和人文科学基金会以及Arthur M. Sackler的孩子共同捐赠 采集 Paul Singer系列 登记号 RLS1997.48.1663 查看位置 当前不在视图中 分类 陶瓷， 雕塑 类型 图：人 关键词 中国， 金朝（1115-1234）， 男人， 保罗·辛格（Paul Singer）收藏， 元代（1279-1368）
雕花白瓷碗-画册 一级-如实物
南宋 陶瓷7x20 厘米
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历史时期 南宋，十二世纪下半叶 介质 透明浅蓝色（青白）釉瓷 样式 青柏洁具 外型尺寸 高x宽：7 x 20厘米（2 3/4 x 7 7/8英寸） 地理 中国，江西省景德镇 信用额度 查尔斯·郎·弗里尔的礼物 登记号 F1907.290 查看位置 当前不在视图中 分类 陶瓷， 船舶 类型 碗 关键词 中国， 瓷器， 青柏器， 南宋（1127-1279）
鄱阳湖 特级-超实物
北宋 苏轼96x55 厘米
74万像素
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鄱阳湖上都昌县，灯火楼台一万家。水隔南山人不渡，东风吹老碧桃花。眉山苏轼书。 苏轼（1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋官员、诗人、书法家。苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。
松下达摩图 特级-超实物
日本 佚名100.8×50.8 厘米
72万像素
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此画用笔简练，寥寥数笔勾勒出达摩在树下禅坐的生动身姿。并且略施水墨、淡色，在画中形成了一定的繁简对比。四周的云雾、岩石皆以阔笔淡墨渲染，松树枝叶线绘细腻。纵观整幅画面，线条粗中寓细，浓淡枯湿相间，人物造型准确，意境空明宏阔。松树、人物及岩石浑然一体，不由的使人想起家喻户晓的达摩祖师面壁九年的故事。
山水屏风 特级-超实物
日本 佚名146x42.7 厘米
171万像素
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本作虽由加边框的六扇所构成，但其整体为一个连续的横宽构图。近景画得略大，表现出人物、周遭的景致、以及盛开花的藤蔓和树木。中景和远景除了绘有缓丘和横向伸展的水面以外，还配置远山，呈现出舒适恬静的春天景致。画面的中心是面向屏风从右边算来第三和第四扇下方的茅庐，画中富有诗意地描绘出一位老隐士手拿纸笔作吟咏的姿态，正迎接年轻贵公子来访山中。庭院和屋顶上停着一些可爱的小鸟。第一扇和第六扇分别配有似乎已结束访问的骑马人物，以统合整个画面。关于茅庐的老隐士，有一说法认为他是深受平安时代贵族欢迎的中国唐代诗人白乐天。也有说法此作是《唐玄宗宸游图》，属于平安时代高手画师所摹时代高手画师所摹唐代画屏，此说可资参考。
虬松峭壁图 特级-超实物
清 吴历67x32. 厘米
37万像素
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此幅笔墨苍劲凝练，具浑重拙朴、沈醇沉郁的气韵。得黄鹤山樵苍濛之至。 吴历（1632─1718），本名启历，号渔山，江苏常熟人，一生布衣，青少年时以卖画为生，中年后信奉天主教，并成为司铎。他善画山水、竹石、兼工人物。