蹴鞠图 特级-超实物
南宋 马远（传）50x111cm 厘米
79万像素
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蹴鞠为古代的一种球（跟现在的足球类似），有“白打”和“筑球”两种，此图表现的就是“白打”，不用球门，以踢出的花样和动作难易为评判标准，此图为抬头争球场面，热闹非凡。
岩居罗汉像轴(浅色版) 特级-超实物
清 金廷标99.5x53.2 厘米
42万像素
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图中罗汉眉目清秀，披发，戴耳环，臂腕佩钏、镯，着袒右式袈裟，自在坐，手捧如意，系模仿了菩萨的形象。罗汉、童子衣纹分别运用了蚯蚓纹、钉头鼠尾描，造型工整，设色清雅。（录自故宫官网）
搜山图 特级-超实物
南宋 佚名53.5x533 厘米
70万像素
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此图分五个部分，押解群妖，火烧山洞，山洞驱妖，捕捉女妖，激烈战斗。妖怪在神交驱 下他皇逃蹿，疲于奔命，处于弱势，而天兵天将却是凶悍和青面獠雅的模样，画家流露出对妖怪的同情。
秋景鹑雀图 特级-超实物
元 王渊114.7x56.1 厘米
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纸本，水墨，114.3 x 56ＣＭ，克里夫兰艺术博物馆收藏。款识：至正丁亥春，钱塘王渊若水写秋景鹑雀图。钤印：「淡」、「轩」、「若水」。
仿李嵩西湖清趣图
元 佚名
797万像素
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纸本，设色，32.9 x 1581.1 cm ，弗利尔美术馆收藏。从钱塘门绘起,逆时针绕西湖一圈，再回到钱塘门，环360度描绘了南宋西湖全景。卷前有明代书法家程南云题：西湖清趣；卷末有清代文学家厉鹗题跋。
赤壁夜游图(画芯) 特级-超实物
金 武元直51x136 厘米
115万像素
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绘苏轼《赤壁怀古》中泛舟游赤壁的故事。画面上江河汹涌处，一叶扁舟游荡其间，小舟上方耸立着陡峭的岩壁；越过此处便是渐趋平缓的水纹与山峦，水面呈现烟波浩渺的广阔之景。
梁简文帝梅花赋
北宋 米芾30x1200 厘米
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卷首有“梁简文帝梅花赋”和“臣 米芾 奉敕敬书于绩熙殿”等字，卷上字字刚劲，笔笔生风，粗壮平稳，为很好的临摹贴。米芾的行草严于法度，潇散奔放。 《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”此幅为米芾34岁所作。 梁简文帝(503─551)。南朝梁皇帝。名萧纲，字世绒，小字六通，南兰陵(今江苏常州西北)人。武帝第三子。萧统卒后，遂立为皇太子。太清三年(公元549年)即帝位。在位二年，为叛将侯景所杀。简文帝雅好诗赋，文学造诣很高。
砥柱铭全卷(2010年版-高清锐化版) 特级-超实物
北宋 黄庭坚
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此卷长八米，书写唐代魏征《砥柱铭》，全文六百多字。大字行书凝练有力，结构独特。 原藏于日本京都藤井有邻馆，后被拍卖。 黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，北宋著名文学家、书法家， 与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
离骚经 二级-超高清
北宋 米芾35.5x31.2 厘米
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小楷，纸本册页，凡26开，每开2幅，每幅5行，每行字数不一，共2494字，属米书之精品。 经杨仁恺、杨新鉴定，此《离骚经》系米芾本人真迹，并根据“元丰四年”的纪年款识判定为米芾31岁时的作品。
急就章 (启功藏松江本) 二级-超高清
三国 皇象
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此本章草和楷书各书一行，字形规范，笔力刚健，寓变化于统一，其字结体略扁，各字间均不牵连。 皇象《急就章》拓本，系明杨政于正统四年（1439）据宋人叶梦得颖昌本摹刻的所谓《松江本》，其它古本未见流传。启功先生所收藏的明拓《松江本》是所见到的较佳拓本。《松江本》原石现藏上海市松江县博物馆。 皇象，字休明。三国吴书法家。官至侍中。幼工书，师于杜度。善篆、隶、章草，时人谓之“书圣”。
木兰诗 二级-超高清
北宋 米芾
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《木兰诗》为一首北朝民歌，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中，与《孔雀东南飞》和称为乐府双璧。 此拓本为伪托之作，落款“绍圣元年岁次甲戌九月廿六日”，时1094年，米芾44岁，应为书《蜀素帖》后不久，而此处风格差异很大，有熟俗之气，明显不对。但仍有“刷”字特征，符合其用笔习惯，高手所为。
杜甫诗三首（郁孤台法帖） 二级-超高清
北宋 黄庭坚
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《宋拓郁孤台法帖》是一部传世七百年的孤本，为南宋聂子述在绍定元年（1228）辑刻而成。帖中收入了李建中、蔡襄、苏轼、黄庭坚及宋徽宗赵估等书法作品。 黄庭坚书写杜甫诗《西郊诗帖》、《别李义诗帖》、《秦州杂诗帖》三首。山谷草书《山谷草书杜甫别李义诗》原作应是一个长约二点六米以上的卷子，目前残存者约占原卷三分之一强。 此帖其结字取隶书横式者居多，但其笔势飞动，如流水行云别是一番“浏离浑脱”景象。是所谓“夔州诸作”的一种。原诗是一首五言古风，计二十三韵二百三十字，而现仅存拓片五开计十五行九十二字。
岸圃大观.乾坤.崇祯11刊-画册 二级-超高清
明 彭汝楠
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明天启五年(1625)，邑人彭汝楠辞官归里，在莆田柳桥隐居，建了被称为十六世纪江南著名园林的“岸圃大观”。有“烟鬟阁”、“情依楼”、“蕉声馆”、“剩水居”、“漏香廊”、“浮水舫”、“云来树”、“见山寺”、“隐花阁”、“寸草庵”及“桂园”、“荔径”、“壶天”、“樾庵”诸景。 当时书画家董其昌书“岸圃大观”字，画有“岸圃大观”。此画被分为若干幅，每幅附有彭汝楠亲笔题跋并印成拓本。此本便是此《岸圃大观》明末拓本。
杭州福神观记-画册 二级-超高清
元 赵孟頫
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《杭州福神观记》是一篇碑记，由元代文学家邓文原撰文，元代书画家赵孟頫书写，记述了道教领袖张惟一委派崔汝晋重建位于西湖断桥之侧的福神观之始末。 赵孟頫书此碑记于元延祐七年（1320年），时已67岁，属其极晚年作品，已臻“人书俱老，炉火纯青”的境界。作品以乌丝界栏。字体主要取法唐代李邕，参以己意，雄健开张，用笔圆劲浑厚。
受禅碑 二级-超高清
三国 佚名
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《受禅碑》位于河南省临颍县繁城镇境内的受禅台前，与《上尊号碑》东西并列，此碑居西。碑为三国魏黄初元年（220年）所立。高3.22米、宽1.02米、厚0.28米，有穿。额题篆书阳文“受禅表”三字。碑文隶书22行，行49字，无撰书人姓名。世传多为梁鹄书或钟繇书，而清·缪荃荪和康有为则以为卫觊所书。碑文详记了黄初元年（220年）冬十月二十九日汉献帝在受禅台上将帝位禅让于曹丕的经过，现有许多字漶漫，但据前人所录碑文尚可全读。《水经注·颍水》最早著录此碑。 2001年6月25日，受禅碑作为三国时期文物，与受禅台一同被国务院批准列入第五批全国重点文物保护单位名单。
元人集锦卷全卷 特级-超实物
元 赵孟頫等
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《元人集锦卷》收集了元代画家八人的作品，分别为赵孟頫 《枯木竹石》，管道升《烟雨丛竹》，倪瓒 《安处斋图》，吴镇 《中山图卷》，马琬 《春山清霁》，赵原 《陆羽烹茶图》，林卷阿 《山水》，庄麟 《翠雨轩图》，本卷中最早者赵孟頫，最晚到洪武时期。 从收传史来看，此卷最早由清代吴升在《大观录》著录，名为《元人合璧卷》，后安岐著录于《墨缘汇观录》卷四中，题名为《元人八图合卷》，再后纳入清乾隆内府，《石渠宝笈续编》定为今名《元人集锦卷》，现藏于台北故宫博物院。
历代画幅集册(第一幅 著色人物) 二级-超高清
宋 佚名29x27.8 厘米
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此幅绘士人坐于榻上，驻目凝思，执笔似欲书写。身旁陈设琴、棋、书、画四事，以及饮食之物，童子在旁斟酒。榻后有座屏风，其上悬挂着士人之写真画轴。画中主角集文人之雅玩趣事于身边，表现出闲适雅逸之生活。
宋人尺牍 一级-如实物
北宋 苏轼
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右《宝月帖》，信札，行书，书于1065年（治平二年）。释文:大人令致恳 为催了礼书 事冗 未及上问 昨日得宝月书 书背承批问也 令子监簿必安胜 未及修染 轼顿首。 左《啜茶帖》书于1080年（元丰三年）。释文：道源无事 只今可能枉顾啜茶否 有少事须至面白 孟坚必已好安也 轼上 恕草草。 书帖字字各具姿态，皆以筋骨立形，以神情润色，灵变无常，神采飞扬。行间气脉贯串，全幅气韵生动。笔法精严，但不拘束；姿态妍美，但不做作；一切自在有法、无法之间。作者的学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。
赤壁夜游图-画册 二级-超高清
金 武元直51x136 厘米
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本幅绘苏轼《赤壁怀古》中泛舟游赤壁的故事。画面上江河汹涌处，一叶扁舟游荡其间，小舟上方耸立着陡峭的岩壁；越过此处便是渐趋平缓的水纹与山峦，水面呈现烟波浩渺的广阔之景。此图是金代画家武元直传世孤本，弥足珍贵。
湖光山色 特级-超实物
当代 汤哲明63.5×130 厘米
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纸本设色，63.5×130cm，2014年作，私人收藏。 汤哲明，1970年出生于上海，祖籍浙江萧山。2005年毕业中国美术学院美术史系，获博士学位。曾任上海书画出版社副总编辑、副编审。现任教于上海大学美术学院国画系，为硕士生导师。
经变故事图立轴(缺少一块) 特级-超实物
当代 佚名
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《经变故事图立轴-6-画册》，包含5张作品: 1.经变故事图立轴-1; 2.经变故事图立轴-2; 3.经变故事图立轴-4; 4.经变故事图立轴-5; 5.经变故事图立轴-6
花卉翎毛图卷 特级-超实物
清 佚名（易元吉款）31.8x258.4 厘米
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画面上鸟儿七只，有绿头鹦鹉，黑色八哥，红嘴小鸟，每只鸟儿神情生动，跃然纸上，羽毛细致多彩，惟妙惟肖，作为背景的花枝和花朵亦真实生动，整幅画重彩描绘，有着华丽富贵之美。 易元吉，字庆之，北宋画家，初工花鸟蜂蝶，后工画猿猴，所画动物生动逼真，呼之欲出。
花卉草虫图卷 特级-超实物
清 佚名(传钱选)32.1x247.7 厘米
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此画无作者题款，画幅可辩印章两方“审定真迹、庋藏”亦劣。拖尾元虞集跋：世间有余物，无一无所用，舜举写为图，跃跃任生动。钤虞集，伯生两印，字迹与虞伯生亦不类，可谓彻头彻尾的坊间所造赝品，与钱舜举与涉。然摹写花卉草虫也算工整，敷色还可，用笔太弱，可取处不多。
雪山图卷 特级-超实物
明清 佚名(刘松年款)21.6 x142.6 厘米
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此图为彻头彻尾的假画，或明代苏州片专造之王维雪图，或就是民国间谭敬所造伪画，不得而知，拖尾文征明跋亦伪。
函关紫气图卷 特级-超实物
明 张宏27.3x441.3 厘米
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这是一幅牧童放牛图，小牧童们或坐于牛背上，或用劲拽缰绳，或与牛打闹，童趣十足。画面上牛的形态各不相同，或抵角打闹，或卧于一起，或母子情深。张宏，字君度，号鹤涧，明代著名画家，善山水，其山水画以石面皴染结合为特色，有元人古意。
四季山水图卷 特级-超实物
明 佚名(传李唐)
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图卷描绘了一年四季山水景色，自左图起分别为：春，山花烂漫，万物复苏；夏，青翠欲滴，船舶起航；秋，松柏遒劲，雾气缭绕；冬，山峰耸立，万物寂静，画家用“大斧劈”皴，所画山石立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。李唐，南宋画家，字晞古，擅长山水、人物，与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。
瓜茄图卷 特级-超实物
元 钱选28.5×58.3 厘米
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画家绘茄子一株，茄枝上已挂了二个大点紫白相间的茄子，还有一个稍小的果子正渐渐长大，茎上还有很多花纽，茄叶深绿色，叶脉清晰，画面的茄子就像种在园子里，写实手法贴切自然。 钱选，字舜举，号玉潭，又号巽峰、霅川翁、清臞老人。幼有文名。宋景定间乡贡进士。入元不仕。工书，善画人物花木。尤善作折枝，其得意者，自赋诗题之。
山亭文会图 一级-如实物
明 王绂219x87.6 厘米
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绘崇山峻岭，山峰挺拔秀美，树木苍翠，山间留白处如云雾穿行；山脚下河水蜿蜒流淌，波光粼粼，河岸左侧一座凉厅内数人集会，大家一起谈书论画，以文会友。王绂， 明初画家，擅山水，精枯木竹石。
大字阴符经 二级-超高清
唐 褚遂良
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楷书，墨迹本，共96列，计461字，写于唐永徽五年(654)。《大字阴符经》是褚遂良的奉勑书，也是一篇很有哲理的文章，卷上钤有“建业文房之印“、”河东南路转运使印”等鉴藏印。褚遂良书法刚劲有力，中规中矩，字体稳固，笔锋犀利，是后人临摹的典范！
高岗茅屋图轴 特级-超实物
清 龚贤273x99 厘米
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描绘江南山水，山石高悬，山随画活；坡上茅房二座，附近山石堆砌，古木依石而生，细长劲直；湖水尽白，形成墨白对比，虚实相生。 龚贤，明末清初著名画家，金陵八大家之一。字半千、半亩，号野遗，工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。善山水，其笔墨劲利而苍厚潮润，苍翠欲滴。
墨松图轴 一级-如实物
清 赵之谦176.5x96.5 厘米
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此图参用了篆、隶、草三体的书写技法来描绘松树，落笔圆浑滋厚，与作者的书法风格同一格调。树干、枝条、松针以草书笔法表现，秉承了文人画豪放洒脱的传统。画上行书落款笔力雄健遒劲，其金石韵味与松木的画法相映衬，意趣横生。此幅不愧为赵之谦以金石、书法入画的代表作。 赵之谦(1829—1884)，初字益甫，号冷君；后改字伪叔，号铁三，工诗文，擅书法、篆刻、绘画。其书法初学颜真卿，篆、隶法邓石如，后自成一格，奇崛雄强；篆刻初学浙、皖两派，后突破秦、汉玺印规范，吸取古钱币、汉铭文和碑版等篆字入印，作品苍劲雄浑；绘画学恽南田、石涛而又有所变化，开创了清末写意花鸟画的新风。
墨梅图轴 一级-如实物
清 罗聘125.5x42 厘米
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绘傲风凌寒的梅花竞相绽放，一派生机勃勃的景致。 此图继承了王冕画法，画中老梅粗枝蘩蕊，布满画面，顽强的生命力，虬曲的树干，用书法笔意的浓墨画出，转折布势又具生拙趣味；花蕊则圈画点蕊，正侧偃仰，千姿百态，清冷出尘。花瓣或以仿元赵孟頫的“水墨”法墨晕，或以仿元王冕的“空圈”法线勾，无色晕染的花瓣于交叠辉映中。
仿倪云林古木图(深色底) 特级-超实物
清 查士标
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绘山水之景，远山重叠，一处岛屿突出水面，水面广阔平静；近处岸边树木修长挺拔，枝丫繁茂。技法上，以粗线勾山棱，再以淡墨渲染山峰；画面留白作湖，亦显广袤开阔。 查士标（1615年—1698年），字二瞻，号梅壑散人、懒老，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。
连理杉图 一级-如实物
清 李世倬138.8x51 厘米
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本幅以乾笔淡墨画狭谷间松杉林木，构图自成一格。李世倬自题称「连理杉」，指左侧画面的杉树，自同一主干双生出枝叶。此杉长于九疑山（湖南永州）侧，巨大挺劲。画上虽无纪年，或是乾隆十六年(1751)十二月，李世倬奉派祭祀炎帝陵（湖南株洲）途中所见。 李世倬(1687-1770)，字汉章，三韩人，曾随父亲宦游江南，得王翬指点，亦是画家高其佩外甥。
庐山高图（装裱） 二级-超高清
明 丁云鹏193.8xx98.1 厘米
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这是一幅沈周送给其老师陈宽（醒庵）70岁生日的祝寿画，以庐山的崇高博大赞誉其师。图绘庐山崇山峻岭，岩石层叠陡峭，山峰巍峨壮观，山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺；画面刚中带柔，突出老师的博大胸怀。
春游晚归图 二级-超高清
明 戴进167.9x83.1 厘米
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图绘幕色已至，乡间小道上人们行色匆匆；近处可见桃花盛开，树木绿叶如盖；一位士人紧叩庭院大门，院内一人挑灯应声而来；远处群山披绿，山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富，描绘制细致，中间较空，有着马远、夏圭一派的风格。
弘一法师(局部) 一级-如实物
当代 吴威
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《弘一大师肖像》李叔同（1880年10月23日—1942年10月13日），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一大师。
星云大师(局部) 二级-超高清
当代 吴威
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《星云大师》释星云，出生于1927年8月19日，俗名李国深，法号悟彻，其信徒常称之为星云大师。星云大师是佛学界大师，注重的是佛教本身的教义的现代化阐释和对人的身心、对社会和谐发展的教化，因此他在公众心目中既是一个大宗师，又是一个和平大使、慈善大使、心灵救护大使。
韶华系列－1 二级-超高清
当代 吴威
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《韶华系列-1》吴威的油画情感细腻，用富于柔情的色调将他对于绘画的敏感和对现实生活的思量,在作品的情景中娓娓道来，而引发赏画之人思考故事内在的意图，同时也引发我们对艺术家个性化图像叙事方法的思考。（北京保利艺评）
倾斜的地平线 一级-如实物
当代 吴威110x110cm 厘米
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《倾斜的地平线》吴威的作品以扎实的写实功底作为创作的基础，以寓言式的叙事手法诉述了他在当下语境中的自我观察。在看似静谧的绘画气氛中蕴含着深刻的探索，吴威不仅跳出了写实原本陈旧的单一再现，弱化了现实场景的复原，强化了其中的观念寓意。（张子康）
蒙巴纳斯车站 一级-如实物
当代 吴威145x145 厘米
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5、《蒙巴纳斯车站》吴威借用契里柯的场景表达了中国现实社会知识精英的某种孤独与苦闷，他通过当代青年形象在画面扮演的某种荒诞角色隐喻了中国后现代社会的精神虚妄与堕落。(尚辉)
宣文君授经图 一级-如实物
明 陈洪绶172.8 x 55.7 厘米
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绢本，设色，172.8 x 55.7ＣＭ，克里夫兰艺术博物馆。此画为陈洪绶为姑母六十大寿所画，描绘一则历史故事：太常卿韦逞的母亲宋氏很有学问，她保存了世传的家学《周官音义》。符坚为了重振朝纲礼乐，便封年纪已经八十的宋氏为「宣文君」，让她向一百多名儒生传授《周官》。陈洪绶便是用这个故事来赞扬姑母的博学多闻以及深明大义。
五泄山图（亮色底） 一级-如实物
明 陈洪绶118 x 53 厘米
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此图画跨婺、杭、越三州之五泄山，采用元代王蒙满幅构图法，皴法具装饰美，树木高耸，全以浓淡点点出树叶，别具一格。老莲虽以人物名世，其山水在晚明画坛也独树一帜。
摹楼璹蚕织图(高清版) 特级-超实物
元 程棨32x1232.5 厘米
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此画原为南宋楼璹所作，绘制《耕图》和《织图》两幅长卷，完整记录男耕女织的画卷。《吕氏春秋，上农》就曾记载“帝亲耕、后亲蚕”以此表达帝王“劝天下百姓从事农桑”的农政思想。
容膝斋图 二级-超高清
元 倪瓒74.7x35.5 厘米
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容膝斋为潘仁仲的休闲居所，以渐近式绘一河二岸，远处山峦连绵，河中滩涂凸起，近处树木耸立，凉亭立于一侧，此图与其绘《紫芝山房图》有形似之处。技法上，山石以干笔横皴，再用焦墨点苔，简逸萧疏，清爽淡雅。
于世雄墓志铭 一级-如实物
北宋 碑刻
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历史时期 北宋，题词：1097 介质 纸本墨水 外型尺寸 高x宽：115.3 x 115.5厘米（45 3/8 x 45 1/2英寸） 地理 中国 信用额度 北京大学的礼物 登记号 F1980.74 查看位置 当前不在视图中 分类 擦 类型 擦 关键词 中国， 丧葬， 北宋（960-1127）， 拓片
西成归乐图卷 特级-超实物
唐 韩滉(传)27.2x101.5 厘米
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此画应是明清时期的画作。以人物和家畜为素材，将人们的喜悦心情描绘出来。图上家畜有牛、驴、狗，人物有老、中、轻及妇女、婴儿，他们手拿物品，脸带笑容。作者细致的描画了每一张笑脸，神情丰富、自然，表达了人们的快乐心情！ 此画与赵孟頫(款)的《西成归乐图》很相似，只是人物表情略有不同。
江干雪霁图卷 特级-超实物
唐 王维(传)31.3x207.3 厘米
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长卷绘江岸雪后之景。山峦上白去霭霭，山脚下江岸边一处房舍可见，屋顶上积雪厚重，房前两人在雪地里畅谈。 王维，字摩诘，唐代著名诗人、画家、官至尚书右丞。苏轼曰：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
