闰中秋月 一级-如实物
北宋 赵佶35x44.5 厘米
21万像素
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此为宋徽宗赵佶书于宋大观四年（1110年）。凡七行，共六十字。帖文为七言律诗一首，乃中秋赏月即兴之作。 闰中秋月 桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。 因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。 万象敛光增浩荡，四溟收夜助婵娟。 鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。
松阁观潮图(全色版) 特级-超实物
南宋 马远（传）190.9×94.5 厘米
250万像素
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绘山峰奇险，一轮明月与绝壁相对，山脚下古松苍劲笔直，树下凉中一人凭栏眺望，不远处应有潮水奔腾，水面上避风处二船停泊，一小童在船上正伏桌打盹，看来夜已深了。 此图原题：马远松阁观潮图。然则细观之下，与王谔的风格很相似，当是明代宫廷画家之作品。
月下花前图（全色版） 一级-如实物
南宋 马远（传）59x29.2 厘米
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绘中秋赏月团聚之景。绘郊外山脚一隅，月夜里翠竹微风摆动，圆月高悬空中，发出金黄色光辉；两人把酒赏月叙旧，案几上摆放着贡品，邀约天仙共享佳节。 画右题：相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯。
西园雅集图 特级-超实物
北宋 李公麟（传）26.5×406 厘米
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卷中以写实的方式描绘了李公麟与众多文人雅士，苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄、秦观等名流，在驸马都尉王诜府中作客聚会的情景，乃李公麟乘兴之作。 画中之人或挥毫用墨吟诗赋词、或扶琴唱和、或打坐问禅。。。皆随性而为，惬意舒适！
京口送别图卷 二级-超高清
明 沈周30x125.5 厘米
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图卷描绘沈周七十一岁时送好友吴宽赴京复职，途经丹阳吕城停泊时深情话别的场景。 画卷中岸边的斜坡、粗犷的山石、姿态各异的杂树和运河码头旁的阁楼构成了近景部分，靠近岸边的两条小舟上吴宽与沈周两位白发苍苍的老人相对而坐、依依话别，远处的岸堤绵延伸向远方。。。
春山积翠图 二级-超高清
明 戴进141×53.4 厘米
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绘远山高耸，云雾缭绕，山脚下小径上，一老者策杖缓行，侍童携琴随后，山间深处屋宇隐约。 此图为典型的远景、中景和近景三段式绘画，并且画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。 技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。
篆书荀子宥坐篇轴 一级-如实物
清 邓石如117x74 厘米
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释文： 孔子观于鲁桓公之庙，有欹器焉。问于守者：此谓何器？对曰：此盖宥坐之器。孔子曰：吾闻宥坐之器，虚则欹，中则正，满则覆，明君以为至诫，故常置之于坐侧。顾谓弟子曰：试注水焉。迺注之水，中则正，满则覆。夫子喟然叹曰：于戏！夫物有满而不覆者哉。子路进曰：敢问持满有道乎？子曰：聪明睿智，守之以愚；功被天下，守之以让；勇力振世，守之以怯；富有四海；守之以谦，则所谓损之又损之道也。颐斋大人属书。邓琰。 邓石如篆书有多种面貌，早期谨守古法，中年后突破传统玉箸篆风格，融入金石铭文的特点，并掺入隶书笔法，具有婉丽圆劲、洒脱自如的风貌。 此作为邓石如早期篆书精品，深受秦《峄山碑》及唐李阳冰篆法影响，属传统玉箸篆范畴，笔画匀细圆熟，收笔处略出锋，结构谨严，风神清朗俊爽。【百度百科】
江亭晚眺图（全色版） 二级-超高清
南宋 朱光普24.2x24.5 厘米
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绘临江崖石上，古松斜伸，倚岸茅亭内，一人独坐欣赏江水景色，对岸远山云烟缭绕，江面微波无际，一叶扁舟荡漾飘向远方。
松泉磐石图(全色版) 一级-如实物
北宋 李成（传）160.3x96.8 厘米
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绘双松挺立于磐石上，树身扭曲，多瘤杈枒，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。 此幅之题材与风格，属“松石格”作品，绘双松挺立于磐石上，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。图式仿李成寒林，用笔则仿郭熙。
寒林骑驴图(全色版) 一级-如实物
北宋 李成（传）162x100.4 厘米
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绘高山下溪岸边，坡石高低不平，两棵古松有凌云向上，枝干遒曲，细枝上可见薄薄一层白雪，一士骑驴前生，其前后各有一名童仆相随。 老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟，境界幽深。
松下高士图(全色版) 一级-如实物
北宋 李成（传）174x89.2 厘米
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绘一棵古松笔直向上，顶部横枝遒曲，枯枝亦是粗壮尖锐，后侧杂树丛生，郁郁葱葱，松下高士驻立观景，似在思索；远处山坡连锦，地势平缓。 此幅为弗利尔所收藏的一幅具有宋代风格画，但应为明人所绘。
柳鸦芦雁图(全色版) 特级-超实物
北宋 赵佶34.5x224.5 厘米
146万像素
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此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成，《柳鸦图》绘古柳一枝，柳枝上栖三只白头鸦，柳要上一只白头鸦仰头呼唤，坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁，芦竹高耸，蓼花低垂，动静相宜，生意盎然。
群峰雪霁图(全色版) 特级-超实物
北宋 李成77.2x31.6 厘米
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皑皑白雪中，山峰静穆地肃立。远处的天空笼罩着淡淡的墨气，近处的流泉落入凛冽的湖水。 在画面的中央，伫立的磐石上有一座亭子。它掩映在松柏间，檐上落满了白雪，亭中空无一人，显得孤独寂寥。如果身处亭中，天地一片萧索，泉声从一侧传来，余下的只剩静默。 “千山鸟飞绝，万径人踪灭。”诗中的意境，只消一座小亭，便展露无遗。
李白行吟图（全色版） 特级-超实物
南宋 梁楷80.9x30.5 厘米
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梁楷是一名兼画院与禅宗双栖身份的画家，生前不仅在画院中任职甚久，同时也和灵隐寺一带的著名禅僧，如北硐居简、大川普济、虚堂智愚和偃溪广闻等相关。 因此，梁楷的绘画风格中，也就具有画院的工笔设色与禅宗的水墨逸品两种截然不同的表现方式。 《李白行吟图》，上钤罕见的蒙古八思巴文字“大司徒印”，表示曾为元朝高官贵胄的藏品。 渡日后，甚受狩野派画家所重，由狩野派所绘制的摹本，可知此画原与另一幅已佚的《东方朔图》为对幅。此图惜墨如金，用笔极粗减，衣纹以潦潦数笔迅捷刷染而成，只有头部使用细笔勾描，线条极为果断凌厉。 全幅虽然以淡墨为基调，却在须、鞋履与领口袖裾处略施浓墨，收紧画面的张力，在诗人吟诵步行的飘逸悠然中，掺入了些许萧然严肃的气息。图中的衣纹描法虽然不脱白描的传统，然而线条粗细与墨色变化却极为剧烈，描线深具面性的扩张，极富水墨淋漓的趣味，反映了梁楷绘画的前卫作风。 此外，此作的 形体虽简，描写塑形却极为精准爽利，这是梁楷的画院技巧汇入逸品风格的结果，使原属禅余戏笔的禅宗绘画提升其艺术价值。 此图的款识虽然有部分残损，却可辨识是以笔画尚称端整的楷书所写，创作年代应当甚早，与《出山释迦》或《八高僧故实图》的创作年代相去不远。 可知梁楷从创作的早期，就在并行绘制精粗两种风格相异的作品。（严雅美） 编者按：八思巴文系元世祖时大国师八思巴所创蒙古文字。八思巴就是赵孟頫胆巴碑中胆巴禅师的大师兄。
猿马图(全色版) 特级-超实物
唐 韩幹（传）48.58x136.8 厘米
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绘高耸的树杆上，二只猿猴淘气的荡来荡去，另一只坐在树下石头上，右手高高抬起作攀援状；前方两匹马儿打闹嬉戏，从体形上看，为二只健壮小马，而一黑一白更显层次，眼神炯炯有神，神采奕奕。
高秋观潮图页 二级-超高清
北宋 许道宁（传）
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绘钱塘江边，坡岸层叠，木阁雨轩，松木环抱；放眼凭眺，八月大潮，千军万马，铺天盖地；木阁栏下，一雅士，观大潮，歌奇观，咏风骚；松梢之处，二渔舟，临岸边，奋力划。。。 此图房屋线条笔直、均匀，有如界画；树木造型自然，运笔凝重、枯涩细劲，以短笔布皴，故疏而不薄，虽构图简洁，却不失法度。【百度百科】
梅溪瀑布图(全色版) 一级-如实物
北宋 崔慤24.7×22.2 厘米
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绘山隅一侧，一棵古梅倾入画中，树杆曲劲，枝头红梅争艳，枝上三只鸟儿栖息、觅食，空中另一只正向它们飞来；画面下端水流湍急，与石堆撞击出层层浪花。 崔慤，宋代人，字子中，崔白之弟。
濠梁秋水图（全色版） 特级-超实物
南宋 李唐22.7x104.72 厘米
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手卷绘凤阳县濠水、濮水一带的风光。 秋日里泉水直下， 冲击河中圆石激起漩涡，水波纹一圈圈扩散，河面如镜；岸边坡上树木茂盛，红叶点点，秋色浓烈；两人坐于树下，开谈畅谈，享受着此时此景。
米友仁司马槐山水合卷(全色版) 特级-超实物
南宋 米友仁29x318 厘米
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此卷首吴郁生题作：米元晖司马端衡合卷。谓是小米与司马槐合作之山水。书法与画法与小米皆无涉，司马槐山水画世所罕见，此卷若为真迹当是孤本。又：陈佩秋先生认为是赵令穰的手笔，亦不知何据？今暂从吴郁生之说。 司马槐字端衡，官参议，北宋大臣司马光之后裔。绍兴初以画得名。按《蔬香亭清课》载有“田痴叟”跋米元晖书、司马端衡画《少陵诗意图》，谓元晖（友仁）、端衡为元章（米芾）、君实（司马光）之凤雏骥子。据此，则端衡殆即光之子也。此说误，按司马光1086年去逝，到绍兴初已经近50年，若司马槐为其子，最少也有70多岁，此时才以画得名？再者史传司马光无亲子，此司马槐当是其家族之后辈子孙。
秋堂客话图（全色版） 特级-超实物
南宋 李唐（传）24.2x22.5 厘米
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绘溪堂老树，竹篱茅舍，二人对坐于室内，秉烛 夜话。此画无款，旧题李唐作。然而从树石及人物衣纹画法看，此图与故宫博物院藏 李唐《采薇图》中山石多斧劈、人物衣纹用笔粗重的风格 不符，应为南宋中晚期作品。撰稿人：李小汾（宋画全集）
诗经豳风图（题跋） 特级-超实物
南宋 马远画心22.5x687 厘米
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图卷共有17幅图组成，取自《诗经·国风·豳风·七月》诗意，描绘西周农奴们一年四季辛苦劳作和贫苦生活的场景。七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。。。
五龙图（全色版） 特级-超实物
南宋 陈容34.3x59.1/全卷34.3x155 厘米
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此图与日本国立博物馆所藏《五龙图》极为相似，只是少了卷首与卷尾的景物绘制。绘洞中五龙聚集在一起，五龙皆不同，或只见其头不见其尾，或只露面不见身。
山腰楼观图（全色版） 特级-超实物
南宋 佚名22.5x23.6 厘米
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绘奇峰异峦、楼阁 丛树，远处巨石笔立，近处山雾迷蒙。笔法秀劲，构图 简洁，画面右侧大幅余白。裱边旧题签“夏圭山腰楼 观”。但究其用笔，远不及夏之圆浑，或是南宋画院中 学马夏者所为。撰稿人：郑利权（宋画全集）
山水图（全色版） 特级-超实物
南宋 夏圭25.6x34 厘米
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收藏于日本国立博物馆唐绘手鉴《笔耕园》中。绘山峰上坡之势，山上树木茂万，山腰房顶隐现，山脚下河水流淌，穿过桥梁奔腾而下，行人欲过桥向对面岛上走去，岛上树木葱郁，房屋立于陡坡上，此处景色正好。
大德寺三轴（全色版） 二级-超高清
南宋 牧溪173.9x98.8 厘米
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观音图尺寸：172.4 x 98.8cm，猿鹤图二幅尺寸同：173.9 x 98.8cm。 三幅中观音图最为精细工整，是一幅正面说教题材； 猿图则绘制粗纵放达，为劝世之衷，揭示了生灵本性之爱，但潜台词是"万事皆空"。 鹤图则在精细程度在两者这间，为喻世之意，暗示人间的险恶和遁入佛门的超拔，同时也深藏着这位画僧企求解脱的心曲。
松湖钓隐图（全色版） 特级-超实物
南宋 李唐（传）x25.3x25.8 厘米
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一叶小舟浮于湖上，一人独坐垂钓，远山峰峦突起，妙造自然，以精细的笔法，用焦 墨勾树石，显得郁茂葱笼，瘦硬峭拔。画面无作者款 印。 此图从画风多受马、夏影响这一点来看，应属南 宋晚期画院画家所作。撰稿人：董宝厚（宋画全集）
雪江卖鱼图（全色版） 一级-如实物
南宋 李东25.2x23.6 厘米
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是图绘冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼之场 景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。 画幅右侧有“李东”款。李东，生平不详，据《图绘 宝鉴•卷四》记载，“理宗时常于御街鬻其所画村田乐常酣图之类，仅可娱俗眼耳”。可见，李东是一位擅长民俗题材的画家，风格与画院追求精丽的趣味迥异。李东名下传世作品极为少见，存世另有两件与李东有关，今均藏台 北。其一为旧题范宽的《寒江钓雪图》。据李霖灿研究， 画幅左侧的崖石上有“李东”二字签名，墨色深入绢内， 不似后添，应为李东真迹。《寒江钓雪图》描绘的是蓑翁 独钓寒江之上的情景，与本幅在构图和树石的表现手法上 较为近似。另外一件旧题为李东的《写生秋葵图》实为李 士忠画。撰稿人：林如（宋画全集）
烟江欲雨图（全色版） 二级-超高清
南宋 朴庵24.9×26.3 厘米
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绘郊外风劲雨急之景，远处山脉在云雨笼罩中只露山顶，近处河中流水湍急，滩涂上数棵粗树在大风狂吹中树枝倾向一侧，整个画面显出一片苍茫。 朴庵，南宋画家，工画山水，师法马远、夏圭，画作有宋院体画之特点。
溪山行旅图（全色版） 一级-如实物
南宋 朱锐26.5x27.2 厘米
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此画又名《盘车图》，描绘严冬时节长途跋涉 的南渡车队。人物手法简练，着墨不多而动态宛 然，山水树石的画法属郭熙一派。此画融山水、人 物、界画于一体，说明朱锐具有多种绘画才能。朱锐好写盘车、骡纲题 材，且往往描绘的是雪景。 此类盘车题材的作品，传世还有几件，如上 海博物馆所藏朱□《溪山行旅图》（或题“朱 澄”）、波士顿艺术博物馆所藏传为朱锐的《盘车图〉〉、北京故宫博物院的《盘车图》等。撰稿人：李小汾（宋画全集）
敦煌遗书 法藏 P2368佛母大孔雀明王經手稿-画册 一级-如实物
敦煌 写经
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《敦煌遗书 法藏 P2368佛母大孔雀明王經手稿-2-画册》，包含2张作品: 1.敦煌遗书 法藏 P2368佛母大孔雀明王經手稿-1; 2.敦煌遗书 法藏 P2368佛母大孔雀明王經手稿-2
溪山行旅图（全色版） 特级-超实物
南宋 马麟（传）147.9×60.5 厘米
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画面绘远山高耸，山中云雾缭绕，山腰间楼阁隐现，山脚下崎岖山路上行旅或行走或休息。 技法上石头以大斧劈皴绘制，更显坚硬，山石中的松柏枝杆弯折细劲，皆为“马”家绘画特色。
静听松风图（全色版） 特级-超实物
南宋 马麟（传）226.6x110.3 厘米
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绘迎风高松三株，偃仰盘曲，宛若苍龙。枝干遒劲，山风阵阵，枝叶飘洒，藤条飞舞。一老者屈腿悠然坐于临岸松树下，衣襟微开，姿态随意，似侧耳聆听松涛，神气舒畅，有道骨仙风，一童执扇立于前。 技法上，树干用浓墨线密皴，用笔密实，细枝用线刚劲又不乏柔挺之意。山石用小斧劈皴，远山以线条勾勒后多用水墨渲染，使画面更为清润。人物衣纹劲利流畅，秀逸柔润。 【百度百科】
孝经图-卿大夫章第四 二级-超高清
南宋 马和之44x80 厘米
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《卿大夫章第四》选自中国古代儒家的伦理学著作—《孝经》。这一章讲的是卿大夫的孝行，从服饰、言论、行动都必须要合乎先王所制定的礼制，为民众作出表率，才能够保全宗庙祭祀，以事奉君上。 非先王之法服不敢服，非先王之法言不敢道，非先王之德行不敢行。是故非法不言，非道不行；口无择言，身无择行；言满天下无口过，行满天下无怨恶：三者备矣，然后能守其宗庙。盖卿大夫之孝也。《诗》云：“夙夜匪懈，以事一人。”
孝经图-开宗明义章第一 二级-超高清
南宋 马和之40x88 厘米
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《孝经图》原本为图文相连的长卷，后来因破损严重，改装成书画分开的册页形式。宋历代帝王多尊孔、尊经，并亲自书写儒家之经典，由宫廷画师加以图绘宣扬圣教。 绍兴二年，宋高宗书写《孝经》，曰：“朕瞻仰古圣王之治，以为规戒。”
草虫花蝶图（全色版） 特级-超实物
南宋 艳艳女史32.5x333.5 厘米
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长卷绘秋光明媚的花鸟长卷。在坡地、湖石之间，桂花、海棠、秋葵盛开，蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓翻飞其间。花卉设色妍丽，虫蝶描绘栩栩如生。 技法上，工笔重设色，敷色艳丽细腻，勾勒细致，画面充满着清新柔美之情节！ 艳艳女史，约活动于北宋、南宋之间，北宋著名画家宋迪之甥任谊之妾，擅设色山水及花鸟。 此图亦为其唯一传世画作。
却坐图（全色） 一级-如实物
南宋 佚名146.8x77.3 厘米
16627500万像素
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此图绘西汉文帝时袁盎谏止宠妃慎夫人与帝、后并坐的故事。 汉文帝携后宫众女眷游上林苑，宠妃慎夫人坐在皇帝身边，中郎将袁盎向文帝犯颜直谏：“妃子僭坐后位有违纲常。” 画面文帝坐于有奇花茂树、秀石珍禽的皇家苑囿中，袁盎上前俯身面谏，神情坚毅，文帝微露愠色，皇后坐于其侧低头不语，慎夫人站起身来面带不悦，一武士持的威严，场景相当紧张严肃！
秋林垂钓图(全色) 特级-超实物
元 朱泽民28.1x26.6 厘米
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此图画面通体泛黄，墨迹已显模糊，但此图可作为代表朱德润转型期风格的典型“标准器”。是图采用朱德润在册页小景中最为惯用的“一角一点”构图，右下角为老树，一隐士垂钓于江中孤舟，似为朱德润归隐思想的体现。（故宫博物院官网）
芳春雨霁图（全色版） 二级-超高清
南宋 马麟27.5x41.6 厘米
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绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。 画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。
葡萄草虫图（全色版） 特级-超实物
南宋 林椿26.2x27 厘米
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图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。撰稿人：李湜（故宫博物院官网）
澄江碧岫图（全色版） 一级-如实物
南宋 佚名23.8x26.3 厘米
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绘江岸松石掩映处有一片绿洲，林木修长，屋宇如豆，群峰亭立，白云缭绕。在笔墨技法上，具有唐代青绿山水的风格，山石形体多是有勾无皴，然后分别填上石绿、花青、赭石，来表达不同的质感与光感，有很强的装饰意味，然笔痕，表示在大片的空白处是浩淼的江天。
石榴蜡嘴图（全色版） 二级-超高清
南宋 马麟27.3x27.3 厘米
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一石榴枝杆自画面左侧顶端入画，石榴叶已快落尽，枝头挂着四只硕大的石榴果，三只已经裂开，露出粉色的石榴籽，晶莹剔透；枝上一只全身白色蜡嘴鸟正歪着脑袋盯着裂开的石榴果，全神贯注，憨态可掬！
戴雪归渔图（全色版） 三级-高清
南宋 梁楷（传）23.6x24.7 厘米
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绘远处两只飞鸟远去，湖面一片平静，近处岸边古木遒劲，一渔夫背景中穿着蓑衣、戴着斗笠，手拿装上渔网的渔杆，似在雨中归来。此画应是梁楷早年作品。
岸南双树图（装裱） 二级-超高清
元 倪瓒画心56.3x27.8/40x89 厘米
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绘一土坡上数丛新篁冒出，竹叶茂盛；二棵小树相依生长，树杆笔直修长，正值茁长成长，数枝细竹围绕；技法上，竹叶以没骨法绘之，树杆以淡墨勾画，并以浓墨点出树叶，整个画面简洁清爽，层次清晰，有着倪瓒一贯的风格。根据画家题诗，知为怀旧之作。
素描合集-Carlo Cignani--Head of a Young Woman in Three-Quarter View Facing Left 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Biagio Pupini--Penitent Woman Anointing the Feet of Christ at the Table 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardo Strozzi (1581–1644)-Study for St Francis of Assisi adoring the cross 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardo Bellotto--San Simeone Piccolo, Venice, Seen from the Grand Canal 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardo Bellotto--Padua from the East, with San Francesco and the Salone 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardino Poccetti--The death of Saint Alexis Falconieri at Monte Senario 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardino Poccetti--Saint Philip Benizzi Converting Two Wicked Women at Todi 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardino Poccetti--Saint Antoninus Kneeling before the Crucifix 二级-超高清
西方 资料
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素描合集-Bernardino India--Design for a Wall Decoration over an Arched Doorway 二级-超高清
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素描合集-Bernard van Orley--Otto, Count of Nassau and his Wife Adelheid van Vianen 二级-超高清
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素描合集-Benedetto Luti--Seated Nude Male Figure (recto); Seated Figure (verso) 二级-超高清
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素描合集-Battista Franco--The Unrepentant Thief on the Cross, Study of a Child's Head 二级-超高清
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素描合集-Battista Franco--Drawing of Cartouche with Bearded Man Left, Young man crowned 二级-超高清
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素描合集-Bartolomé Estebán Murillo--Standing Male Figure Study for a Portrait 二级-超高清
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素描合集-Bartolomeo Biscaino--Saint Michael the Archangel and Another Figure Recommending 二级-超高清
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素描合集-Baldassarre Franceschini--Design for a Catafalque (recto); Female Saint Kneeling 二级-超高清
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素描合集-Baldassarre Franceschini--Allegorical Figure of Purity with a Unicorn and Two Putti 二级-超高清
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素描合集-Baldassarre Franceschini--Allegorical Figure of Purity with a Unicorn and Putto 二级-超高清
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素描合集-Avanzino Nucci--The Mystic Marriage of Saint Catherine of Alexandria 二级-超高清
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素描合集-Aubert Henri Joseph Parent--Wine Cooler or Vase on a Classical Pedestal 二级-超高清
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素描合集-Attributed to Ubaldo Gandolfi--Christ in Glory with Saint Lawrence, Saint Anthony of Padua 二级-超高清
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