艺术家专馆 首页

关山春雪图 二级-超高清

北宋 郭熙 197.1x51.2 厘米

观摩604次

绘深山春雪过后的之景。 雪山巍峨,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,画面更加传神与生动。 此图画法与《早春图》也大致相近,山石卷云皴法,树木枝干为典型的蟹爪法,伸展如鹿角、如鹰爪。

栖鸮图 二级-超高清

南宋 梁楷(传) 78×29 厘米

观摩766次

画面绘猫头鹰一只立于一枝杆上,两眼圆瞪,双爪紧握,高度警惕。 画面是梁楷一贯所用的减笔法,树枝寥寥几笔勾出,猫头鹰脑袋、羽毛以墨色晕染,加重笔墨勾勒鸟喙,而两眼中眼珠又加深一些,使得猫头鹰瞪眼形象跃然纸上。

隼击图(全色) 二级-超高清

南宋 佚名 154.8x101.5 厘米

观摩651次

此幅绘秋树杂花,文禽数羽,一苍鹰凌空欲下,弱禽慌张奔逃,刻画生动。用笔点苔仿佛明人,宋人气息不足。

双松水阁图 二级-超高清

北宋 郭熙(传)

观摩920次

南唐文会图(全色) 特级-超实物

宋 佚名 30.4x29.6 厘米

观摩787次

图绘四文士园林雅集之场景,画面中间为一方形文 案,一文士正挥洒笔墨,其余三人或坐或立作观赏状, 众婢女仆从伺候左右。画中削有荷塘,后有蕉林,左右 为竹丛假山古木,环境悠雅。景物刻画精细,构图繁而 有序,唯左右过于对称缺乏疏密变化,然瑕不掩瑜,不 失为同类小景画中的上乘之作。撰稿人:郑敏惠(宋画全集)

关山春雪图(全色) 二级-超高清

北宋 郭熙 197.1x51.2 厘米

观摩734次

绘深山春雪过后的之景。 雪山巍峨,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,画面更加传神与生动。 此图画法与《早春图》也大致相近,山石卷云皴法,树木枝干为典型的蟹爪法,伸展如鹿角、如鹰爪。

游园仕女图 二级-超高清

元 佚名

观摩293次

六鹤图-6(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩661次

六鹤图-5(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩359次

六鹤图-4(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩290次

六鹤图-3(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩274次

六鹤图-2(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩290次

六鹤图-1(珂罗版) 一级-如实物

北宋 赵佶

观摩316次

敦煌遗书 大英博物馆 S1405莫高窟 (none)千手千眼陀羅尼經卷上手稿 特级-超实物

敦煌 写经

观摩207次

《敦煌遗书 大英博物馆 S1405莫高窟 (none)千手千眼陀羅尼經卷上手稿251 x 86868cm-9-画册》,包含20张作品.

敦煌遗书 大英博物馆 S1413莫高窟 (none)妙法蓮華經第三 特级-超实物

敦煌 写经

观摩129次

《敦煌遗书 大英博物馆 S1413莫高窟 (none)妙法蓮華經第三256 x 82296cm-9-画册》,包含20张作品.

海神听讲图 二级-超高清

南宋 赵伯驹 137.4x73.2 厘米

观摩702次

佛盤膝坐毡上说法,下方海神身披弓剑跪地合掌参拜。前置海神奉献的聚宝盆。几上瓶中有烟,将说法内容显现于后,作云中的宫阙。但因绢色陈旧,不容易看清楚。全幅人物勾画圆劲,著色明净沉静,神采不减于新画。

林间灵猿图 三级-高清

南宋 牧溪

观摩624次

灞桥风雪图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 63.7×32.9 厘米

观摩900次

绘西北冬季雪景,群山高耸,高低参差的枯树在寒雪中耸立,灞桥上,一位高士骑驴在后,书僮抱琴在前,两人向隐约在山石的的房屋走去。 技法上:“浓淡干湿枯”的墨韵皴擦,将置于冰河的山石画得“阴阳向背,虚实相间”的效果。

红蓼白鹅图 二级-超高清

北宋 赵佶(传) 132.9x86.3 厘米

观摩753次

绘河岸一隅,河岸边花草杂生,一枝红蓼枝叶伸展至画幅中上部位,枝叶茂盛,枝头盛开着长黄色花朵。 红蓼下,有一只白鹅蹲伏于浅渚上。这只黄嘴白鹅,从河中戏水后上岸栖停于岸边的红蓼花下,扭首曲颈,正回首理翎,目光凝然似欲睡之态。

秋山行旅图 一级-如实物

元 王渊(传)

观摩796次

云林小隐图(珂罗版) 特级-超实物

元 王蒙

观摩859次

此幅为王蒙晚年所绘,自题为其表甥崔彦辉所作。画面绘层崖复岭、云雾重深,丛树掩映中有草庐书斋。 全画施以苍秀的披麻皴、牛毛皴和生拙浑厚的苔点,又以米家法点树勾云,刻画出江南灵秀之地一处理想的隐居之所。

桃花猿蝶图 二级-超高清

元 佚名

观摩514次

柳荫远眺图 三级-高清

元 佚名

观摩560次

刘中使帖 一级-如实物

唐 颜真卿 28.5×43.1 厘米

观摩617次

此帖又称《瀛州帖》,书于大历十年(775年)。 释文: 近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。

自书告身帖 特级-超实物

唐 颜真卿

观摩1087次

全卷为颜氏楷书, 凡三十三行,二百五十三字,结衔小字十三行,传为颜真卿所书的墨迹。 该帖端庄朴厚,苍劲有力,用一种高古气象和庙堂之气,为其晚年风格成熟时期的代表作品。

八高僧图 特级-超实物

南宋 梁楷(传) 26.6x513 厘米

观摩1047次

八高僧故事图共八段,分别描绘南北朝至唐代八高僧的遗事佚闻。在每段图画之后,均附有后人行书对题的故事题解。 此长卷为梁楷早年院体细笔作品,在图第二、三、五、八各段布景的树、石及船体上,逐段署有作者的细楷签款“梁楷”两字,确为梁楷真迹。

文姬归汉册页-画册 二级-超高清

南宋 李唐(传) 56.5x96.4 厘米

观摩643次

该画册共计十八幅,形式属于“上文、下图”的连环故事画。每拍画面尺寸不一,为独立一幅,又与其它幅构成完整的故事。 本册中第三、第五、第十三、第十八等图与波士顿美术馆所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同,掳考证,后者为南宋初年作,此卷即为其摹本,成于南宋宋年。

调婴图 一级-如实物

唐 周昉(传) 29.5x142.9 厘米

观摩832次

画贵族仕女,头梳高髻、身着长裙、肩披罗帔,是唐代女性的典型装束。人物或携琴、拨箜篌、吹笛、调琵琶、弹奏古筝,雍容自若。一侧乳母怀中婴儿,神情似乎与乐音相呼应,形成闲适优雅的画面。

秋葵犬蝶图 二级-超高清

南宋 佚名 24.5x24.4 厘米

观摩834次

绘小狗抬头翘尾,姿态可人,空中蝴蝶翩翩飞舞,一派恬静安逸。 此幅图用笔细致,小狗与蝴蝶描绘生动自然,且真实可爱,右侧所画秋葵花,花朵洁白、枝叶茂密,花叶用色层层渲染,风格自然无华。

夏卉骈芳图 特级-超实物

南宋 佚名 23.7x25.2 厘米

观摩666次

绘蜀葵,栀子、萱花等花卉数枝,在夏日下各呈芳姿、争奇门艶。緑叶扶疏,蜀葵红艶,栀子洁白,萱花娇黄。作者用胭脂染蜀葵,由花心渐次向外量染,以细笔勾出花脉,色彩层次丰富;用粉白和浅黄染栀子、萱花,傅色清丽淡雅,充分显示了花朵的娇艳和生命活力。花菫用笔苍劲,叶片以浓淡不一的色彩区分老嫩。整幅画笔法精工腻,构图丰浦,设色艶而不俗,为宋代花鸟画中的精品。 旧题签为鲁宗贵所作。《图绘宝鉴•卷四》云:“鲁宗贵,钱唐人。善画花竹鸟兽窠石,描染极佳。尤长写生,鸡雏鸭黄,最有生意。”对幅有乾隆题五言诗一首。撰稿人:郑利权(宋画全集) 编者按:波士顿美术馆藏有署名鲁宗贵的石榴图页,此幅画风很难与之相联系,故暂定为佚名画。

汉宫春晓图 二级-超高清

南宋 赵伯驹 41.4x35.5 厘米

观摩613次

牧牛图对轴 一级-如实物

明 郭敏 x92.7x56.5 厘米

观摩755次

此幅给一牧童驱三牛渡野塘,岸边大树被风吹动,似是风雨欲来,此当是绘归牧之意。牛毛单勾细密,很好的体现了牛的体积感,尤留宋人阎次平,李唐等画牛遗意。

春山行旅图 二级-超高清

唐 李昭道 95.5x55.3 厘米

观摩1164次

此图绘唐明皇在安史之乱后,弃长安远赴四川避难途中的场景。 大青绿绘崇山峻岭,枝叶苍翠,春意浓郁,二十余人及十多匹马结队而行,蜿蜒崎岖小道亦见人影绰绰。虽为春天的景色,马匹儿打着滚、人们依树休憩,看似轻松,但避难途中的心情,蜀道上的崎岖曲折亦能感受到此时的艰难。 画面以线勾勒轮廓,用笔精到,然后敷以青绿重彩,古雅绚丽。

春山行旅图(珂罗版) 二级-超高清

唐 李昭道 95.5x55.3 厘米

观摩782次

此图绘唐明皇在安史之乱后,弃长安远赴四川避难途中的场景。 大青绿绘崇山峻岭,枝叶苍翠,春意浓郁,二十余人及十多匹马结队而行,蜿蜒崎岖小道亦见人影绰绰。虽为春天的景色,马匹儿打着滚、人们依树休憩,看似轻松,但避难途中的心情,蜀道上的崎岖曲折亦能感受到此时的艰难。 画面以线勾勒轮廓,用笔精到,然后敷以青绿重彩,古雅绚丽。

内人双陆图 一级-如实物

唐 周昉(传)

观摩753次

绘两位浓丽丰腴的贵族妇女对坐行棋,观棋应候的婢侍围绕周边,呈现以棋戏消遣的生活情调。棋手座下的月牙凳,经常出现于唐代妇女生活中。 此幅与美国弗利尔美术馆画面内容、人物、布局等基本一致,只是色彩、人物穿着以及人物间的距离略有差别,应该来自于同一母本。

内人双陆图(全色) 特级-超实物

唐 周昉 30.5x69.1 厘米

观摩728次

画面共绘八人,二盛装贵族妇女对坐行棋,左右有亲近观棋,侍婢一侧应候。旧传唐周昉所绘,卷首有褚德彝题:唐周昉内人双陆图真迹,而实际为北宋时期临摹本。与台北故宫收藏《内人双陆图》(卷尾有刘孝基、陆师道跋)构图相近。

松下话客图 三级-高清

南宋 佚名

观摩1069次

山水图 二级-超高清

南宋 马远(传)

观摩621次

梅竹双雀图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 26x26.5 厘米

观摩1193次

绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝,清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头,翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描,然后以墨或淡彩晕染,近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填,层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓,再染以花青、汁绿、赭石等色。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

松阴策杖图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 28x28.6 厘米

观摩1259次

绘临湖古松两株,树下一白衣士策杖而行,童子携琴紧随其报。对岸青山叠嶂,树森成荫,一派生机盎然之景。画面构图对称,用色古朴,工整而不失简单,展现了宋代江南青绿山水之美。

斗雀图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x25.5 厘米

观摩924次

善于抓住瞬间的精彩场面来表现自然界的勃勃生机,是宋人小品的特色之一。本幅绘两只小雀在平坡之上嬉戏争斗,滚作一团。画家采用虚实结合、突出重点的画法,于雀的翅、尾翎毛只是粗写动态,头、腹毛羽更是淡染轻描。着力加以刻画的是雀之爪、喙和二雀相互逼视的双目。图中占上风之雀,左爪紧抓住对方的喙,右爪紧握对方的爪,正待欲啄,其喙却也被对方死死地抓住,形成谁也啄不得的僵持局面,颇有情趣。两只小雀皆羽翼大张,动感和力度在此充分体现。此情此景万难想象而成,当是细致观察所得。撰稿人:金运昌((故宫博物院官网)

京畿瑞雪图(全色版) 特级-超实物

唐 李思训(传) 42.7x45.2 厘米

观摩869次

扇面绘雪景楼阁,山水重青绿敷色,画法古拙,明显带有所谓李思训父子“金碧山水”传派的特点,与故宫收藏的另外两件传为唐人的楼阁作品《宫苑图》卷、《九成避暑图》页画风相近,并都曾被题为李思训作。这三幅画在清代以前均未见著录,也缺乏早期的收藏印记和题跋作为断代的佐证,而且目前尚无公认的唐代同类作品可资比较,因此,我们不能仅仅以其勾勒填色为主的质朴画法和追求简古的生拙风格便简单地断定为唐人作品。正因为缺乏断代依据,这三件作品的时代归属在学术界一直有不同看法。在这种情况下,通过画面上大量古代建筑所反映出的宫室形制来判定作品的创作时代就成为较为科学和行之有效的方法。有学者将画面中建筑装饰的细部,如:琉璃瓦、格子门、木牌坊和斗拱的形制作为“详辨古今之物,商较土风之宜”的有力物证,认为这三幅画所表现的建筑群非唐非宋,进而得出结论,断定它们不是唐人的作品,而是南宋“临安以外地区或民间画家所绘的装饰画”。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

松涧山禽图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 25.3x25.3 厘米

观摩1216次

图中古松苍劲,枯藤缠绕,怪石嶙峋,山泉奔流而下,水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣,或栖止啄食于山涧之中、树石之上,形象生动。松干用浓墨画出,松针以花青勾染,竹叶采用严谨的双钩填色法描绘,而山石则用淡青加墨皴染,使之富有坚硬的质感。此图画风工整细腻,用笔苍秀劲健,展现了自然界生机勃勃的景象。撰稿人:潘深亮(故宫博物院官网)

松下曳杖图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁(传) 24.2x25.3 厘米

观摩781次

在波光粼粼的湖畔,一株苍松与几丛翠竹,劲风使过,竹叶翻飞。松树下,一位宽袍隐士、持杖漫步而来,正驻足凝听着穿过松间、拂过竹林的风声。 画中苍松形态盘曲有致,隐士朗目舒眉,在飘举的衣带、须髯中,显现着几分仙骨之气。

桐菊流水图屏 特级-超实物

日本 酒井抱一

观摩466次

关羽割臂图 一级-如实物

日本 葛饰应为 1998.178克利夫兰 厘米

观摩955次

草书千字文卷 特级-超实物

元 赵孟頫 24.1x240.6 厘米

观摩1153次

赵孟頫一生曾以各种书体多次书写《千字文》,草书之作存世不止一件。相互对照,此作风貌爽利硬朗,功力纯熟,然点画略显单调,且多硬峭之笔,结字亦少虚和柔润姿致,而多章草体势。 清人安岐评价:“此书体势圆熟,转折峻峭而兼章草。虽宗智永,与往昔所见迥别,乃公之变笔也。评者谓文敏天资既高,学力渊深,未有不神而化者,此卷良是。”【故宫博物院】

国宾山长帖 特级-超实物

元 赵孟頫 26.3x103.2 厘米

观摩724次

此帖为赵孟頫致友人国宾的书札。赵父赵与訔卒于宋咸淳元年(1265),自文中称“先子没四十馀年”且署款日期为“闰月一日”推断,信函应写于大德十年(1306)。因是朋辈之间往来的书札,所以书写自然流畅,少见刻意精心。在其任意挥洒之间,可见笔法潇洒秀美,点画顾盼呼应,结构疏密得宜,字字风骨内含,堪为赵书中姿媚圆活、遒劲飘逸的代表作品。 此卷与赵孟頫行书《韩愈〈和卢郎中云夫寄示盘谷子歌〉》、杨维桢行草书《小游仙辞》、危素楷书《陈氏方寸楼记》合装一卷。

老菊疏篱图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 68x132cm 厘米

观摩1044次

天竹图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 99x178 厘米

观摩974次

七宝山图 特级-超实物

朝鲜 佚名 185.2x42.9x10 厘米

观摩915次

多寿图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 131.7x65.9 厘米

观摩880次

桃溪鉴古图 二级-超高清

明 仇英(传)

观摩1077次

大方广佛华严经卷第七十八 特级-超实物

朝鲜 高丽时期 20.7x11x96 厘米

观摩728次

第四阎王图 一级-如实物

朝鲜 佚名 63x45.3 厘米

观摩870次

富贵多子寿图轴 特级-超实物

清 吴昌硕 52x113 厘米

观摩792次

神骏图(全色版) 特级-超实物

北宋 李用及(传) 75x61 厘米

观摩1215次

李用及,宋代画家,善画道释,尤精鬼神。体格雄赡,筋力魁壮,既无所羁束,又不专诡怪。独宗吴生(道子)之笔。父隶天武库军,故能画天廓马,深得韩干笔法。为病马尤工,古未有也。

焦阴纳凉图轴 特级-超实物

清 邓元举 63x77 厘米

观摩850次

此画左上绘三棵巨大的芭蕉树,蕉叶宽大翠绿,树下竹床上坐着一位袒胸裸足的高士,他双腿交叠,抚膝欣赏着周边风景,心情轻松,悠然自得;一边的三名童子忙碌烧水,沏茶,端茶,有条不紊。

竹枝图立轴 特级-超实物

清 刘绍邺 35x147 厘米

观摩940次

端午图轴 一级-如实物

清 王时敏 100.8x40.1 厘米

观摩983次

此图是王时敏为端午节所作的节令画,描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉,所绘花卉笔墨简练洁净,清新古雅,表现了吉祥喜庆的意境。 此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉,为其晚年作品。

古槎短荻图轴 一级-如实物

清 弘仁 61.9x35.3 厘米

观摩1379次

远游诗卷 特级-超实物

元 赵孟頫 27.5x289 厘米

观摩703次

《远游》是战国末楚国诗人屈原晚年的诗作。此书展示出赵孟頫精巧娴熟的技法,艺术风格雍容平和,不激不厉,全篇千百言无一懈怠。此卷虽无书写年月,笔法似五十岁左右书。

行书出师表卷 特级-超实物

元 赵孟頫 29.2x117 厘米

观摩1184次

《出师表》是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在北伐曹魏之前所上表文,对后主刘禅加以劝谏、寄予期望,阐述统一中原、兴复汉室的决心。 六十岁以后,赵孟頫在用笔精致、结体严谨的基础上,更注重笔力深沉扎实,笔势雄健放纵,从而将苍劲老到与姿致洒脱融为一体,传继了“二王”书风的神髓。此帖虽非精绝之作,然而信笔写来,点画顾盼呼应,使转轻灵随度,结构疏密得宜,正是赵氏神气内敛、人书俱老的书迹。帖中有脱、衍、误书部分文字,或因赵氏默写以致出现疏漏。

万松秋林图(全色版) 特级-超实物

唐 张璪(传) 43×200 厘米

观摩1095次

清院本清明上河图卷 二级-超高清

清 陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道 35.6x1152 厘米

观摩4854次

绘十八世纪的以苏州城为主要特色的城市风貌,由清画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、陈志道合绘。画卷人物鞍马用工笔设色、山水树石系用青绿画法、建筑舟船用界画法、浮云流水用白描画法等。

花鸟图屏风 特级-超实物

日本 狩野松荣、狩野光信 155.5x340 厘米

观摩1130次

兰石图 特级-超实物

朝鲜 李昰应 185x52.6x8 厘米

观摩1207次

骏牛图断简 一级-如实物

日本 佚名 27.1x31.9 厘米

观摩1245次

龙虎图屏风 特级-超实物

日本 佚名 157.3x339 厘米

观摩1155次

厩图屏风 特级-超实物

日本 佚名 146x349.6 厘米

观摩836次

供养尊者 一级-如实物

朝鲜 佚名 52.7x40.6 厘米

观摩668次

熊野宫曼陀罗图 一级-如实物

日本 佚名 134x62 厘米

观摩505次

敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿(排列不对) 特级-超实物

敦煌 写经 25.3x5867.4 厘米

观摩236次

《敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-9-画册》,包含12张作品: 1.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-1; 2.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-10; 3.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-11; 4.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-12; 5.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-2; 6.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-3; 7.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-4; 8.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-5; 9.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-6; 10.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-7; 11.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-8; 12.敦煌遗书 大英博物馆 S2115莫高窟(none)大般涅槃經卷第四手稿253 x 58674CM+-9

敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿(排列有问题) 特级-超实物

敦煌 写经 26x850 厘米

观摩148次

《敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-9-画册》,包含12张作品: 1.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-1; 2.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-10; 3.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-11; 4.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-12; 5.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-2; 6.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-3; 7.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-4; 8.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-5; 9.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-6; 10.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-7; 11.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-8; 12.敦煌遗书 大英博物馆 S245莫高窟(none)妙法蓮華經卷第二手稿26 x 850CM+-9

敦煌遗书 大英博物馆 S2584莫高窟(none)淨名經並中釋抄卷上手稿 特级-超实物

敦煌 写经 26.9x10058.4 厘米

观摩149次

《敦煌遗书 大英博物馆 S2584莫高窟(none)淨名經並中釋抄卷上手稿269 x 100584CM----9-画册》,包含20张作品.

敦煌遗书 大英博物馆 S1332莫高窟(none)大般若波羅蜜多經手稿-画册 二级-超高清

敦煌 写经

观摩185次

《敦煌遗书 大英博物馆 S1332莫高窟(none)大般若波羅蜜多經手稿-2-画册》,包含2张作品: 1.敦煌遗书 大英博物馆 S1332莫高窟(none)大般若波羅蜜多經手稿-1; 2.敦煌遗书 大英博物馆 S1332莫高窟(none)大般若波羅蜜多經手稿-2

敦煌遗书 大英博物馆 S1361莫高窟 (Ch)大般涅槃經第三手稿-画册 二级-超高清

敦煌 写经

观摩171次

《敦煌遗书 大英博物馆 S1361莫高窟 (Ch)大般涅槃經第三手稿-2-画册》,包含2张作品: 1.敦煌遗书 大英博物馆 S1361莫高窟 (Ch)大般涅槃經第三手稿-1; 2.敦煌遗书 大英博物馆 S1361莫高窟 (Ch)大般涅槃經第三手稿-2

敦煌遗书 大英博物馆 S1441莫高窟(none)佛典摘抄維摩押座文雲謡集雜曲子共三十首手稿 一级-如实物

敦煌 写经

观摩150次

《敦煌遗书 大英博物馆 S1441莫高窟(none)佛典摘抄維摩押座文雲謡集雜曲子共三十首手稿-image_IDP-(9)-画册》,包含40张作品.

敦煌遗书 大英博物馆 S5451莫高窟(none)金剛般若波羅密經冊-画册 二级-超高清

敦煌 写经

观摩200次

《敦煌遗书 大英博物馆 S5451莫高窟(none)金剛般若波羅密經冊-9-画册》,包含22张作品.

敦煌遗书 大英博物馆 S5555莫高窟(none)觀彌勒菩薩上生兜率陀天經手稿-画册 三级-高清

敦煌 写经

观摩268次

《敦煌遗书 大英博物馆 S5555莫高窟(none)觀彌勒菩薩上生兜率陀天經手稿-033-画册》,包含33张作品.

仙桃图 二级-超高清

明 吕纪(款)

观摩1076次

写生花卉册-枯树五羊盘陀 二级-超高清

唐 刁光胤 33.9x36.4 厘米

观摩1798次

绘枯树旁边羊只觅食的悠闲姿态,或坐、或立、或觅食,远处群山在云雾中时隐时现,两只羊抬头四顾,与远景遥相呼应,构图精美。 刁光胤(约852-935),名刁光。擅画龙、水、竹石、花鸟、猫兔。

小楷无逸 特级-超实物

元 赵孟頫 27.2x77.4 厘米

观摩1612次

此帖抄录《尚书·无逸篇》全文,与杨桓篆书、萧㪺隶书《无逸篇》同装一卷。杨、萧书分别作于大德三年(1299)与大德五年,赵书亦应在此前后,即四十六至四十八岁时的中年之作。帖中小楷得唐人的结构精严,饰以晋人的点画姿媚,显得刚健婀娜。鲜于枢言“子昂篆、隶、正、行、颠草,俱为当代第一,小楷又为子昂诸书第一”,实非虚誉。此帖曾被刻入《三希堂法帖》第十八册。

宫中行乐图 二级-超高清

五代 郭忠恕(传) 25.9x26.5 厘米

观摩805次

图绘宫苑楼阁高起,迥廊围绕庭院,人马伫立於庭中。人物虽小犹可辨识,中央女官拥簇,扶一红衣女上白马,後从宫扇二;右方白衣骑白马者回首凝视。外围又有数簇宫人远侍。依画中人物,及其它相类似的题材,或是描绘唐玄宗(六八五—七六二)看杨贵妃上马,行乐去也。画中人物细致,皆用点粉法;楼阁则是依尺界出直线,虽极细微,画来空间层次,楝梁楹角,望之中空,若可蹑足而进,窗牖门户,若可开关,法度之内,分毫无差。这种界画,向以郭忠恕(约活动於十世纪)最为著名,是以本幅原签标郭忠恕。惟构景布局,松与树之画法,岩石之皴法,均已是南宋人画风。

合乐仕女图(全色版) 特级-超实物

五代 周文矩(款) 41.9x184 厘米

观摩1194次

此幅清人伪造周文矩仕女图,与周文矩无一丝关系,人物开脸,衣纹用笔一一清人气象

画山水 一级-如实物

明 吴伟

观摩1123次

四仙图 三级-高清

明 刘俊 177×107 厘米

观摩1027次

此幅于香港佳士得2013秋拍,成交价580万港元。 《四仙图》偏重以写实的手法来表现,人物衣履线条运用十分纯熟流畅,画法工致,笔法劲健,法度严谨。每个人物皆刻画精细生动,长须飘然,双目炯然有神,特徵明显,形象饱满。人物的外貌及气质、肢体语言各异,个性鲜明,形神兼备,给人以呼之欲出之感,极富展现力。

溪阴浴牧图 二级-超高清

南宋 佚名 22.5x23.5 厘米

观摩858次

绘江南河边之景,秋色正浓,河岸上树木苍翠,但远处隐约红叶片片。渺茫的烟波中,牧童两人骑著水牛,一边舒服地浸泡在水里消暑,一边回望着岸边的小牛。

乾隆帝岁朝行乐图轴 特级-超实物

清 郎世宁等 305x206 厘米

观摩1028次

这是由中西画家共同创作的一幅画,擅长人物肖像写实画的郎世宁画乾隆帝像,中国画家沈源、周鲲、丁观鹏等人画小童、房舍、树木。这件中西方绘画艺术在皇权之下有机交融的成功之作,不仅渲染出了皇家岁朝喜庆祥和的热烈气氛,同时展示出了乾隆帝与诸皇子间融融的亲情。 乾隆帝继承皇位后,许多方面都承袭前朝典制,每遇汉民族历代相承的传统节日,如元旦、上元、清明、七夕、中秋、重阳等,他都要求在皇宫中举行相关的庆祝活动。在众多的节令中,他对新年伊始的第一天,即岁朝(元旦),尤为重视,每到这一天,他要与家人团聚在一起,在宫苑内点竹放炮,祈求平安吉祥。同时他还要认真地书写《心经》一册,以示庆贺。图绘乾隆皇帝与皇族子弟在庭院内点炮竹,庆贺岁朝的热闹场景。其慈祥的目光,温柔的举止,显现出他身为帝王之外,作为普通家长的一面,令画面充满无限的爱意与温情。【故宫博物院】

文殊菩萨像 特级-超实物

日本 室町时代

观摩936次

演乐图 二级-超高清

唐 周昉 165.6*84.4 厘米

观摩1169次

绘古代达官贵人聚于院中之景,文士五人端坐桌前侃侃而谈,仕女四人或端茶,或执琴。。。童子一人正整理椅子上的垫子;院中柏树高大苍翠,湖石立于院中,翠竹环绕。此处环境优雅,实为聚会之佳所。

唐人春郊游骑图 二级-超高清

唐 佚名 150.5x104.5 厘米

观摩1177次

画面共七人七骑,最中间以正面呈现,应为主人。前二人引导,后四人拿弓,拿毬棍,挟著琴,背酒,神态不一。 树叶双钩填彩,岩石、流水和激湍都是仿古的钩勒法,有装饰的意味。背景树石的构图和院藏另一件传为韩干《猿马图》相似,不过笔墨稍逊,可能出自同一幅稿本。 此画传为唐人所绘,而主人穿着风格似明代中期画皇帝像风格,故可能是明代画家所绘。

唐人大禹治水图 一级-如实物

唐 佚名 159.5x88.4 厘米

观摩1260次

伏生授经图 二级-超高清

明 佚名

观摩1087次

仿古山水立轴 特级-超实物

清 王原祁 98.7×59.7 厘米

观摩1356次

竹石图立轴 特级-超实物

清 李方膺 53x127 厘米

观摩1179次

鹤立图立轴 一级-如实物

清 李孝 30x62 厘米

观摩1133次

西岩松雪图轴 一级-如实物

清 弘仁 192.5x104.5 厘米

观摩1964次

此幅作于清顺治十八年(1661年),时画家52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。【故宫博物院】

梅花书屋图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩1148次

画左下绘一棵梅树、一座房舍、山石和竹篁。画有一座较为平缓的山石,山石间有一棵古梅,盘根露地,枝干虬曲,枝干干枯,树枝稀疏,枝头光秃,树旁有一间屋宇座落山坡上,坡石间有数株新篁点缀,星星点点。

板桥诗意图 一级-如实物

清 吴昌硕 178×187 厘米

观摩908次

绿柳行舟图镜心 一级-如实物

清 汪承霈 17×47 厘米

观摩510次

渔隐图 特级-超实物

清 査士标 16.5×54.5 厘米

观摩630次

香草园蔬镜心 一级-如实物

清 吴昌硕 21x46 厘米

观摩696次

寒林清居 成扇镜心 一级-如实物

清 吴伯滔 17.5×46 厘米

观摩494次

竹汀鸳鸯图(全色版) 二级-超高清

南宋 佚名 25.4x25.1 厘米

观摩1398次

绘坡陀上丛竹向水面伸展,有鸟雀跃鸣,双栖双飞,一对鸳鸯在竹影沙汀上寻觅顾盼。画风以工丽精致见长,鸳鸯着色亮丽,与光宗间张茂的风格相近。

百子图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 28.7×31.2 厘米

观摩2101次

绘庭院中近百儿童正在进行骑木马、戴面具、打锣、吹笛、舞蹈、演戏等各种娱乐嬉戏的场景。此画一般用作喜庆礼物,旧传苏汉臣所作。

临流独坐图(全色版) 二级-超高清

北宋 范宽 56.4x106 厘米

观摩2100次

此幅绘远处层峦叠蟑,山势起伏,云烟弥漫动荡;山中溪流飞瀑和楼阁寺观,气势恢弘,山脚下屋宇隐于林中,临河岩石上大树六株,有枯枝,有夹叶或点叶树,前后交错围聚成林。从笔墨看虽不能定为范宽之笔,亦是南宋前巨迹。

八十七神仙卷(全色版) 特级-超实物

唐 吴道子(传) 30x292 厘米

观摩2936次

图中以道教故事为题材,描绘了以东华帝君、南极帝君、扶桑大帝为主的八十七位列队行进的神仙,画面纯以线条表现出八十七位神仙出行的宏大场景,形神刻画细致入微。画面笔墨遒劲洒脱,根根线条都表现了无限的生命力,如行云流水,充满韵律感,代表了中国唐代白描绘画的最高水平。此卷无落款,以现代画家徐悲鸿、盛成以及张大千等人为代表的画家认为该画作创作于唐代,其中谢稚柳、张大千却认为该画作创作于晚唐时期,而徐悲鸿认为出自于盛唐画家吴道子之手。而以黄苗子、 杨仁恺、徐邦达等人为代表的“宋派”则认为该画作创作于宋代,并认为是《朝元仙仗图》的摹本。(百度百科)

宫中图(全色版) 特级-超实物

五代 周文矩 x28.3x168 厘米

观摩1712次

周文矩版《宫中图卷》分四段藏于克里夫兰艺术博物馆、哈佛大学赛克勒博物馆、哈佛大学意大利文艺复兴中心及大都会艺术博物馆。此图是描绘宫中妇女生活的长卷,画八十余人,在画家笔下这些女子或对镜梳妆,或无聊闲坐,享受着皇宫的荣华富贵,却失去自由、了无生气的生活情景。

芦雁图(全色版) 一级-如实物

北宋 崔白(传) 30x26 厘米

观摩1445次

九成避暑图(全色版) 特级-超实物

唐 李思训(传) 28.5x31.6 厘米

观摩1239次

此幅为清宫旧藏,是故宫博物院庋藏的几幅时代较早、传为唐人的绘画作品之一。乾隆题诗中有“九成琼殿叠,百道玉泉翻”句,认为此图写九成宫。事实上,画面描绘的是贵族出行和游乐的场面,繁密富丽,充满亭台殿阁,其间人物、鞍马、舟车往来。画法虽具大小李将军“金碧山水”传派的特点,实为南宋画家所作。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

山水图页(全色版) 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 23x24.7 厘米

观摩1124次

秋溪放艇图页 特级-超实物

元 盛懋 24.9x24.5 厘米

观摩1459次

画上近处河草繁茂,绿树成荫,一艘小艇正向岸边划去,而另一艘停泊在岸,似正要远去;远处湖面平静,隐约的山峰彼此起伏,整幅作品笔法严整,设色清淡,辽远开阔。本幅无款无印。

江山楼阁图轴(原图) 特级-超实物

元 佚名 162x92.5 厘米

观摩1041次

元代建筑画在继承两宋院体已臻成熟的工整精细的造型手段之基础上,借助元代所盛行的水墨画技法及北宋李公麟一路的白描技法,把建筑画逐步推向纯界画的境界。此幅虽仍将殿宇楼阁融入山重水复的自然景致中,但作者着力刻画的是建筑本体,山水配景已不复重要,楼宇的描绘细入微芒,建筑画状物精微的写实性达到了极致。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网) 编者按:此图与李容瑾所画界画有一定的联系,图的上部或被切去一部分,山头不完整。

洛阳楼图 一级-如实物

唐 李昭道

观摩938次

错落珊瑚枝 特级-超实物

清 吴昌硕 48x104 厘米

观摩1276次

楼台春雾图轴 特级-超实物

清 袁江 43x72 厘米

观摩1247次

竹林清远图 特级-超实物

清 王翚 79.3x68.5 厘米

观摩1929次

秋山幽静图轴 一级-如实物

清 髡残

观摩1925次

仿倪瓒山水图轴 一级-如实物

清 弘仁 133.1x62.7 厘米

观摩2392次

此图是作者应“雄右”(王炜)之嘱托,为“旦先居士”(吕应昉)所绘。 画面取法倪瓒“一河两岸式”构图,中景画一片不着笔墨晕染的水域,水域的两岸分别绘起伏的山峦和空亭、秋木。整幅画面于简约疏旷的格调中表达出作者孤傲清高的情怀,堪称作者艺术成熟期的代表之作。

风竹翩翩倚寒碧图 特级-超实物

清 吴昌硕 172.5×64.5 厘米

观摩1044次

梅花图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 31x117 厘米

观摩1205次

兰香四时图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 36x71 厘米

观摩1196次

溪山林薮图(全色版) 二级-超高清

五代 巨然 198.3×105.7 厘米

观摩2369次

画中秀丽山峰前后层叠,并于峰顶略有留白,颇有仿效巨然山顶峦石光线映照之趣味。画中坡石以浓淡墨染营造质感,时时流露出表现大气与光线之用意。此画似南宋画家江参风格。

万壑松风图(全色版) 特级-超实物

五代 巨然 200.7x70.5 厘米

观摩3391次

绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥;密密丛丛的树木中坐落着数间茅屋,其中一榭依石临水,有白衣人坐其中,从房后望去,蜿蜒山路沿谷涧上去。 坡石以淡墨作长披麻皴,再以焦墨、破笔点苔,有沉郁清壮之韵。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅,天趣盎然。

大悲观音像图(全色版) 特级-超实物

唐 范琼 67.3x39.9 厘米

观摩1969次

绘观音菩萨头戴宝冠,宝冠中画阿弥陀佛,在青色莲台上结跏趺坐。他有三只眼睛、四十二只手,每只手掌中间还画一只眼睛,是密教中千手千眼观音(又称大悲观音)的一种类型。 但这幅观音女相的造形与唐代的男相观音不同,反而和明代的观音较为接近,所以推测它可能是一件明代的画作。 范琼,唐文宗时人,善画人物、佛像、天王、罗汉、鬼神。

雪霁晓行图(全色版) 二级-超高清

五代 郭忠恕(传) 148.5x103.2 厘米

观摩2154次

此幅款郭忠恕,实为清人所绘。

夏山欲雨图(全色版) 特级-超实物

五代 董源(传) 155x74.5 厘米

观摩1908次

绘重峦叠嶂,苍松林立,曲涧迤逦,房舍隐现。山以以长披麻皴绘出,表现南方松软的土质,又以重墨渍染林木与点苔,以彰显夏日草木蓊郁,万物滋长的生气。本幅无款印,根据张雨的题识,定为董北苑之作,然而其笔墨板滞,与董氏不类,当为后代画家的仿作。

竹林五君图(全色版) 特级-超实物

唐 阎立本(传) 137.2x74.3/诗塘39.8x74.3 厘米

观摩2003次

此画上有清高宗题讨,高宗认为这幅画是描绘“晋竹林七贤”稽康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎,其中王戎与山涛没有画入图中。左下角的竹杆上有“阎立本画”的款字,当为后人假托之作。

冬雪山景图(全色版) 特级-超实物

唐 王维(传) 53.5x73 厘米

观摩1840次

牧马图(全色版) 一级-如实物

唐 韩幹 27.5x34.1 厘米

观摩1921次

绘一马官骑于白马之上与另一黑马并排前行,黑白二马体态硕肥,气势雄壮,颈项高耸,雄姿勃勃;马官满脸胡须,身着长袍,腰间系一细棍,同时右手牵黑马的马绳。

荷塘消夏图 特级-超实物

当代 李可染

观摩1423次

林茂鸟竞归 特级-超实物

当代 李可染

观摩1095次

无锡梅园图 特级-超实物

当代 李可染

观摩1170次

山水 特级-超实物

当代 李可染

观摩1152次

四牛图 特级-超实物

当代 李可染 88.1x55.3 厘米

观摩1113次

四月园林初雨后 特级-超实物

当代 李可染

观摩1179次

芍药花图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 33x133 厘米

观摩1573次

石榴图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 41x153 厘米

观摩1411次

松涧清音图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩1900次

墨梅图轴 一级-如实物

清 弘仁

观摩1273次

松柏图图立轴 特级-超实物

清 吴昌硕 46x132.5 厘米

观摩1117次

旭日东升图轴(吴昌硕 刘玉奄) 特级-超实物

清 吴昌硕 131x65 厘米

观摩1407次

花鸟图立轴 特级-超实物

清 屈兆麟 59x125 厘米

观摩1444次

海渥添筹图 特级-超实物

清 屈兆麟 64x132 厘米

观摩1486次

翠鸟红叶成扇 一级-如实物

清 于非闇 18×45 厘米

观摩932次

秋江远眺 一级-如实物

清 于非闇 成扇18×48 厘米

观摩671次

于非闇、王师子情眸成扇 一级-如实物

清 于非闇 20×54 厘米

观摩1158次

野色册页 二级-超高清

清 石涛

观摩2066次

升平乐事图册十二开 一级-如实物

清 佚名

观摩1511次

天下名山图 一级-如实物

清 佚名

观摩1709次

《天下名山图-00-9姑射仙洞-画册》,包含66张作品: 1.天下名山图-00-10支硎山; 2.天下名山图-00-11飞来峰龙泓洞; 3.天下名山图-00-12沃洲山; 4.天下名山图-00-13九峰三泖; 5.天下名山图-00-14永州府西山; 6.天下名山图-00-15罗浮; 7.天下名山图-00-16雪山; 8.天下名山图-00-17岳阳; 9.天下名山图-00-18广武山; 10.天下名山图-00-19苏门山; 11.天下名山图-00-1封面; 12.天下名山图-00-2; 13.天下名山图-00-20蒙山; 14.天下名山图-00-21孟斗山; 15.天下名山图-00-22王屋山图; 16.天下名山图-00-23王屋山图; 17.天下名山图-00-24延庆州历山图; 18.天下名山图-00-25天目; 19.天下名山图-00-26九疑山图; 20.天下名山图-00-27白岳; 21.天下名山图-00-28武功山图; 22.天下名山图-00-29广东东山; 23.天下名山图-00-3; 24.天下名山图-00-30西山图; 25.天下名山图-00-31真仙岩图; 26.天下名山图-00-32昆仑山; 27.天下名山图-00-33徂徕山图; 28.天下名山图-00-34青城山; 29.天下名山图-00-35医巫闾山 图; 30.天下名山图-00-36长白山图; 31.天下名山图-00-37北固山; 32.天下名山图-00-38蒲州历山图; 33.天下名山图-00-39北邙山图; 34.天下名山图-00-40张公洞; 35.天下名山图-00-41盘山; 36.天下名山图-00-42灵谷山图; 37.天下名山图-00-43具茨山图; 38.天下名山图-00-44五泄山; 39.天下名山图-00-45匡庐; 40.天下名山图-00-46瀼西; 41.天下名山图-00-47太行山图; 42.天下名山图-00-48仇池山图; 43.天下名山图-00-49云山图; 44.天下名山图-00-4仙都山; 45.天下名山图-00-50三衢山; 46.天下名山图-00-51骊山; 47.天下名山图-00-52摄 山; 48.天下名山图-00-53真定府箕山; 49.天下名山图-00-54龙门山图; 50.天下名山图-00-55峨眉山; 51.天下名山图-00-56善卷洞; 52.天下名山图-00-57烂柯山; 53.天下名山图-00-58养龙坑; 54.天下名山图-00-59福建方广岩; 55.天下名山图-00-5沂山; 56.天下名山图-00-60底柱山图; 57.天下名山图-00-61龟山图; 58.天下名山图-00-62壶公山; 59.天下名山图-00-63砥柱山图; 60.天下名山图-00-64浮渡山图; 61.天下名山图-00-65; 62.天下名山图-00-66封底; 63.天下名山图-00-6霍童山; 64.天下名山图-00-7女几山; 65.天下名山图-00-8天平山; 66.天下名山图-00-9姑射仙洞

花鸟图册6帧-画册 一级-如实物

清 胡九思

观摩1591次

山水诗画图册 一级-如实物

清 顾鹤庆

观摩1390次

山水花鸟册 二级-超高清

清 张宗苍

观摩2023次

真草千字文(便利堂) 二级-超高清

隋 智永 29.3×14.2 厘米

观摩4068次

《真草千字文》墨迹本为日本所藏,纸本,册装。计二百零二行、每行十字,原为谷铁臣旧藏,后归京都小川为次郎,现为小川为次郎之子小川正字广巳先生收藏。后有杨守敬、日下东作(鸣鹤)、罗振玉、内藤虎所写题跋,有认为此墨迹本为智永真迹,但多数学者,包括清代杨守敬等疑其为唐人临本、摹本。

岁朝清供图立轴 一级-如实物

清 吴昌硕 151.6x80.7 厘米

观摩1702次

此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成,并置于瓶盆等器物中,以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面,并以右高左低的对角形式排列,左上角和右下角分别配以题识和印章,这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。

杜甫诗意图全卷 特级-超实物

清 丁观鹏 32x159 厘米

观摩2135次

罗浮情梦 特级-超实物

清 屈兆麟 x114x38 厘米

观摩1795次

鹌鹑花卉图页 一级-如实物

清 佚名 31.5x27 厘米

观摩1232次

致季宗元信札卷 特级-超实物

元 赵孟頫 前札15.4×37.8/后札15.5×27 厘米

观摩1028次

释文: 前札:“宗源总管相公尊亲家阁下。孟頫近附便上候,当以达听。即日春气向暄。伏惟尊履佳胜。(红色楷书注:以上四行,明嘉靖年间按家乘填补)眷末均休孟頫饬累寓此,苟且(此行十二字,残半)度日。已及瓜而未代。见星而出,戴星而归,簿书期会,埋头其间。况味可想。复欲戏弄笔研如在江左时,绝不可得。凡此皆三哥在此所见。当能一一为尊亲家道,故不敢缕陈耳。三哥随不肖来,甚知相累。不肖受此苦恼,乃命所当然,而三哥因不肖故,亦复如是,负愧无可言者。久留于此,觉甚不便。今附因长老小师便,发其归家。唯是贫者无以为厚赆,极不安耳。因其行,谨此拜覆。拙妇附此起居诸位夫人。不宣。 后札:二月廿六日,眷末赵孟頫拜复。近见张萱《横笛士女》,金御府题,凡五人,精神明润,远在乔仲山《鼓琴士女》上。又李昭道《摘瓜图》,思陵题,真迹神品。绢素百破碎。山头水纹用笔圆劲,树木皆古妙,人物面如渥丹,马绝骏伟,世间神物也。破处皆绍兴间填补。又董元《江村春日》卷子,思陵题,青绿微脱落,山头皆不描,但描浪纹树石屋木而已。虽较唐画差少古意,而幽深平旷,兴趣无穷,亦妙品。闻有宣和题韩幹黄马一匹,未见。并此报知。

岁朝村庆图 一级-如实物

明 李士达 132.9x64 厘米

观摩3193次

绘水村山郭,松屋柳溪,村中人家,长者访友宴饮,儿童燃放鞭炮,敲锣打鼓,辞旧迎新,欢庆佳节。所画山水、松柏笔墨苍劲滋润;所画人物用笔圆熟,无论老少,身姿各异,神态生动,每个人物形象皆具动感,全无刻板之姿。画面充满岁朝繁忙、喜庆的升平景象。画法严谨,笔法流畅娴熟。【故宫博物院】

岁朝图 二级-超高清

清 邹一桂

观摩2708次

岁朝吉祥如意图 一级-如实物

清 陈书 108.3x49.7 厘米

观摩6256次

绘孔雀蓝釉行龙长颈瓶一只,瓶中插有红梅、茶花,旁边摆放了桃花、柿子、石榴、桃子、灵芝、佛手等,寓意岁朝大吉、事事如意! 陈书,字南楼,号上元弟子,清代女画家,善画花鸟虫草,山水人物亦擅长,间绘观音、佛像等。笔力老健,风神简古,其用笔类陈道复而遒逸过之。

梅花双喜 一级-如实物

近现代 于非闇

观摩1523次

乐志论图(全色版) 特级-超实物

北宋 李从训(传) 34.2x431.1 厘米

观摩2353次

此卷画乐毅论所述故事,画面繁密,人物精好,托名宋代画家李从训。而台北故宫博物院藏有一卷与此相同的画卷,题款多一画字,且卷后有赵孟頫小行书《乐毅论》,或是此卷母本,不得而知。 李从训,宋杭州人。宣和待诏,绍兴间复宫补承直郎,赐金带。工画道释、人物、花鸟,位置不凡,传彩精妙,高出流辈。

洞天山堂图(全色版) 一级-如实物

五代 董源 183.2x121.2 厘米

观摩2503次

此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐约,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画布置创意看,所画景山物范围已比北宋全景山水缩小,近于李唐《万壑松风图》的体制,其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元,故此图更可能是金代作品。(朱立春)

渔乐图轴(全色版) 二级-超高清

五代 荆浩

观摩2007次

雪图(调色)(全色版) 特级-超实物

五代 巨然(疑) 103.6x52.5 厘米

观摩2427次

远处双峰屏立,雄壮峻险,中部楼阁隐现山石间,客旅行於山径上,近处河岸两侧,枯枝树石。 技法上,山石以披麻、卷云皴绘制,林木方面,松针尖挺,枯枝似郭熙蟹爪,似宋人宗法李成风格之作。

溪上溪 一级-如实物

当代 方增先 43x66 厘米

观摩1752次

江雨 特级-超实物

当代 方增先 34x136 厘米

观摩1686次

唐人诗意图 特级-超实物

当代 方增先 43x95 厘米

观摩1822次

莲塘泛舟图(全色版) 特级-超实物

北宋 王诜(传) 24.3x25.9 厘米

观摩1389次

画面长松密林,坡陀水阁。水阁内二女子,一执扇闲坐,一凭栏眺望,坡下莲塘,一女泛舟而来。图页中的水阁以细笔勾勒,刻画精微,设色淡雅,虽大不盈尺却美仑美奂。此图高度写实的绘画风格继承了北宋画院的传统,而莲塘的迷濛与空灵增添了画面亦真亦幻的抒情效果。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

柳荫高士图(全色版) 一级-如实物

北宋 王诜(传) 29.2x28.6 厘米

观摩1319次

绘一髙士安坐于弯曲的柳干上,身后支一木杖,葫芦 系于杖梢。柳枝倒悬,随风飘拂。前有溪流缓缓淌过,水面微 波荡漾。对岸芦苇丛生,一鹭鸶立于溪岸,扭头回望芦丛, 似在等待小鱼的出现。高士衣纹以方劲短线勾出,面部须髪以 细笔绘写,人物神态安然而若有所思。柳树主干苍古,枝叶细 劲,芦草及木杖等的描绘都体现出画家扎实的笔墨功夫,很好 地表现了萧散简远的意境。 高士是宋画中常见的题材,作者多藉以表达对闲适生活的 憧憬。台北藏有一件同名之作,虽然画风与本图有别,但人物 放逸自由的形象颇为一致。撰稿人:徐清(宋画全集)

书法 特级-超实物

当代 方增先 94x142 厘米

观摩1584次

秋林鹤逸图(全色版) 二级-超高清

北宋 王诜(传) 24.8x25.4 厘米

观摩1854次

绘远山连绵,近处坡岸边,松木与红枫相长,树下两只白鹤悠闲的踱步,左侧楼阁林立,最高楼阁上一士人坐于亭里欣赏这山水秋景。一江湖水平静,江面宽阔。远山近水,确实为修身养性之佳处!

丹崖巨壑图轴 一级-如实物

清 石涛 104.5×165.2 厘米

观摩2364次

高峰和尚行状 特级-超实物

元 赵孟頫 25.3x717.5 厘米

观摩1499次

高峰和尚(1238—1295)是临济宗高僧,去世后由学生洪乔祖撰成《行状》,对其求法、传法等经历一一详述。高峰和尚门下名徒众多,其中中峰明本便是赵孟頫的佛学老师。此卷为赵孟頫壮岁所作长篇巨制,略少翩翩逸兴和婀娜矫健,然字字笔力遒劲而不乏姿媚,书写轻松自如,骨肉停匀,其间架用笔,应规合矩,笔法老到,首尾如一。

禅机画趣图轴 一级-如实物

清 髡残 125.7x31.4 厘米

观摩1936次

远处群山叠嶂,诸峰矗立,云雾缠绕。中景,有数只扁舟,渔人独坐轻舟浮荡。近景,山脚下水榭、房阁数间,坡岸乱石相连,溪边水草茂盛,一板桥将两溪岸相连,有一位身着长袍头戴风帽手持拐杖的长者,正在缓行过桥。 此图构图高旷清远,用笔苍劲老辣,颇具黄公望笔意。细察此画为中年笔墨,荒率枯淡,稍染淡赭,乃有苍厚之韵。

夏五吟梅图轴 一级-如实物

清 王翚 90.7x60.1 厘米

观摩1970次

此图画成时王翚已是83岁高龄,然而画面丝毫看不出有衰老的迹象,线条细若游丝,劲如屈铁,笔力老练纯熟,画风细润明快,融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹,景物的配置自然写实,气度不凡。【故宫博物院】

山水仿古册 一级-如实物

清 查士标

观摩1819次

荷塘双鹅图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 44x40 厘米

观摩1783次

绘晚秋池塘一隅,荷塘里荷叶枯败,莲蓬褪去花瓣,莲子业已成熟,岸边的芦苇叶片枯黄,芦花随风飘远,岸上的二只鹅体形肥硕,一只正在暖阳中伏地小憩打盹,另一只仰头看向远方,画面动静相宜。

绣羽鸣春图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 25.7x24.1 厘米

观摩1732次

图中画一只美丽的山鸟,单足立于太湖石上,神情凄楚,啼鸣不止,右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上,失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云:“始知锁向金笼听,不及林间自在啼”,亦即此意。 太湖石的皴染较为粗疏,与小鸟翎毛之精细形成对比,主次分明。周围不设衬景,更显鸟之孤独。禽类本无表情,画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理,堪称妙笔。撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)

红蓼水禽图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 25.2x26.8 厘米

观摩1947次

绘水边一枝红蓼,小花盛开。水鸟发现波中青虾,悄然飞落红蓼枝头,引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯,梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游,对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素,极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽,工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数,连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟,层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现,唯以淡墨绿一色染成,类似写意画法。因而虽不画水,却水旱两界分明。撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)

竹涧鸳鸯图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 24.8x24.9 厘米

观摩1313次

绘坡石之上立三只鸳鸯,抬头仰望正自空中飞来的另一鸳鸯。坡石上翠竹劲挺,清溪急流。此画曾被认为是赵孟坚手笔,但并无确凿证据。是作不刻意求工,但十分注重表现整个画面的内在联系,构图疏密有致,画面静中有动。山石用小斧劈,淡染轻勾,翠竹精勾细勒,笔力遒劲,色彩柔和自然,舆当时已经形成习气的“院画"风格大相径庭。撰稿人:胡志平(宋画全集)

花石草虫图(全色版) 二级-超高清

南宋 佚名 26.9x24 厘米

观摩1491次

图绘空旷处湖石一块,石上一只蜗牛努力向上爬,地上一只蜥蜴拖着长长的尾巴,回头向上望去;石后一枝灯笼花探出上半部,叶子宽扁,杆上有数朵花蕾,且二朵已绽放;空中一只蜜蜂似闻香而来,而地上的蜥蜴是不是等蜜蜂的到来呢?本幅花虫描绘细致,形象逼真,趣味十足!

职贡图(全色版) 特级-超实物

唐 阎立本 61.5x191.5 厘米

观摩1586次

《职贡图》为外国及中国境内的少数民族上层向中国皇帝进贡的纪实图画。画上人头攒动,着装各异,手里拿的,肩上扛的,二人抬的,好东西应有尽有,场面热闹非凡。画作色彩鲜艳,人物表情或严肃,或开心,或难过,丰富多样,反应出进贡时人物内心的想法。

送子天王图(全色版) 特级-超实物

唐 吴道子 35.5x338.1 厘米

观摩5056次

《送子天王图》又叫《释迦降生图》,为吴道子根据佛典《瑞应本起经》创作纸本墨笔画,此为宋人摹本,托名于吴道子。全卷分3段,前段绘送子之神及其所乘瑞兽与天王及侍从天女;第二段绘如来护法神大自在天端坐石上情形;第三段绘净饭王抱持婴儿正稳步前行中。

仿郭忠恕雪霁江行图(全色版) 特级-超实物

北宋 佚名 52.7x142.9 厘米

观摩1689次

绘两艘大船缓缓行驶在画面下部的江水中,桅杆高耸,数十道纤绳笔直地崩着,绳索紧扣;画面上水波和天空时只略勾几笔波纹,用清淡的墨色晕罩画面,使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。

仿董源夏山图(全色版) 特级-超实物

明 佚名 38.8×593.8 厘米

观摩1431次

此卷归于董源名下,然则看笔墨气息当是明初高手辈所仿董源夏山图(原迹今藏上海博物馆,也非董源之迹,一般认为是南宋元初江南画家所作)。此仿夏山图可推至元末明初江南杜琼、刘珏、徐贲之流高手所作。卷末任斋(邓毓怡?无印无姓氏不好确认,然邓氏精于书法,当是其所题)认为有王鑨世藏印,必有其兄王铎题跋,只是遗失耳。

夏山图(全色版) 特级-超实物

五代 董源 49.4x313.2 厘米

观摩2026次

山峦复叠、烟树沙川的夏日景致。画面中央山峦起伏连绵,上方水面空阔回转;一道道沙川和坡丘在水上和岸边延伸推展,两人泛舟水上;岸上树木丛生,百草丰茂,其间有牛羊悠闲吃草,有农人从容劳作;一道一道的冈峦,苍苍茫茫由近向远渐渐推展开去,忽明忽暗,层峦叠嶂,极具自然掩映的趣味。

遥岑烟霭图(全色版) 特级-超实物

南宋 夏圭 23.5x24.2 厘米

观摩1692次

图中近处绘山石、树木、曲径、溪水、小桥,临江之 水阁中,二人相对而坐,谈兴正浓。远处绘云雾缭绕中山 峦起伏,杂树丛生其间。是作用笔简约,山石很少用笔皴 擦,而是以水墨晕染表现山的质感和烟霭的动态,把江南 山川的灵秀滋润描绘得淋漓尽致。此图与王谷祥所评夏圭 “笔法苍老,墨气淋漓,高低酝酿,远近浓淡不繁而意 足”(《南宋院画録•卷六》)的画风甚相吻合。撰稿人:周振(宋画全集)

江亭揽胜图(全色版) 特级-超实物

南宋 张训礼 24x25.6 厘米

观摩1601次

临江崖石上,古松斜伸,倚岸茅亭内,一人独坐 欣赏江水景色,对岸远山云烟缭绕,微波无际的江面 上,一叶扁舟荡漾,飘向远方。此图梁清标旧题为张训礼,《石渠宝笈续编》亦 从其名,著录为“张训礼江亭揽胜”。近代对其作者 有两种说法:一是张珩断定画幅右方石上名款系“朱惟德”,应为朱惟德之作,今多沿用此说;二是杨仁 恺认为画上名款应为南宋画院画家“朱怀瑾”。撰稿人:郭丹(宋画全集)

松溪泛月图(全色版) 一级-如实物

南宋 夏圭 24.7×25.2 厘米

观摩1957次

绘月圆之夜江上游船之景,画面近端几杆松枝入画,枝壮叶茂;江面水平如镜,宽阔无边;浩月当空,夜空中照亮着江中小舟前行。全图大部分空白,却达到了烟波浩淼,水天一色之意境。

行书洛神赋卷 特级-超实物

元 赵孟頫 29x220.9 厘米

观摩2630次

此卷录三国魏曹植的名篇《洛神赋》,从书法风格判断,应是其五十岁左右所作。赵孟頫《行书洛神赋》存世多件,创作时间不同,风韵气度各异。此卷笔法飘逸丰润,结字端庄秀媚,字画稍肥,似棉里裹铁,无臃肿疲软之态,有清利刚劲之姿,最得“二王”神髓。通篇布局匀称,疏密有致,是其同类行书作品中极为精彩的一件。

山水人物卷 特级-超实物

清 石涛

观摩2018次

绘石户农、披裘翁、湘中老人、铁脚道人、雪庵和尚五位,皆古代传说中的隐居高士,其中前三位属远古、中古时代的隐士,而后两位则是明代的。 画中每段人物画均配有一段题识,字体或行楷,或隶书,取法钟王,兼有汉碑。此画卷中人物刻画传神,山水古拙奇肆,笔墨纷披,线条洗练,为石涛早期作品。 从石涛在画上对后两位隐士的题语看,似别有深意。他在述及铁脚道人登祝融峰竟飘然而去后,感叹自己说“犹恨此身不能去”;而雪庵和尚,传为建文帝时大臣,靖难之役后逃亡至重庆,在大竹县善庆里观音寺出家为僧,他引屈原为知己,借楚辞以抒怀,尤为特立独行。石涛描绘此人,似有同命相怜之感。

仿元四家山水图卷 特级-超实物

清 弘仁

观摩1725次

此长卷分四段,仿元四家风格绘制。 长卷由简到繁、由淡到浓,浑然一体。首先是倪瓒的简易笔法;往下是黄公望,第三段是王蒙,胎眼特别多,而且山石之间皴擦一下形成阴暗面,加了很多密密麻麻牛毛皴。最后是典型的吴镇式构图,以及运墨和晕染。

山水图轴(乙未季月) 特级-超实物

清 王时敏 117.5x48 厘米

观摩1649次

图中层峦叠壑,民居错落。画面布局充实繁密,山石画法以黄公望为宗,于披麻皴后又用横点叠皴,或勾或点,各具风姿。笔法圆润,浓墨点苔。风格古朴高雅,具有大气淳厚之感,是幅不可多得的佳作。 清初,以王时敏为首,及王翚、王鉴,王原祁为代表,形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。 “四王”在艺术上提倡“摹古”,主要取法五代董、巨和“元四家”,尤以黄公望为其精神领袖。王时敏与其孙王原祁则更是以得黄子久“脚汗气”为满足。“四王”的“摹古”,实际上如同西方文艺复兴借“复兴古罗马、古希腊艺术”之名而兴起的以“人文主义”为核心的资产阶级文艺运动一样,是一种借古开今的策略和方法。【故宫博物院】

山水图轴(乙卯春日) 一级-如实物

清 王时敏 84.5x40.7 厘米

观摩1481次

绘清谷溪涧,远处飞瀑高挂山岩,近处幽舍掩映,几株古树郁郁葱葱。采用平远式构图。景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格,使画面既有古意又清新自然。图中墨色清润淡雅,用笔细腻朴拙,意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声,画外有音,意趣精妙。

薄云之谊帖卷 特级-超实物

元 程钜夫 18.8x59.8 厘米

观摩981次

此帖为程钜夫书法的传世孤本,用笔轻灵快捷,体势略显扁方,点画婉转生动,略仿苏轼面目,是典型的士流书法。 程钜夫,初名文海,字钜夫,元世祖时,授应奉翰林文字,历仕四朝,累官翰林学士承旨。 释文: “惠书。深佩薄云之谊,未几,骤罹家棘,亟亟奔归。未繇擘只椾申,诇遄闻江东贺上,既则闻拂天之旆,又上黄金台矣。宋教来访,谂已锦还相里。东南士风不振,义斋直声劲气耸动朝野,吾党不孤,每为增喜。新除当在道,文海泚笔嗣贺。文海一坐海隅四年,幸未罪去。而归期浩然,趣装以俟代,义斋何以教我?因夙愿闻之。且闻宋氏有伻归乡,此端便也,不可无一字。心首不敏,秋暑尚骄,相望正遥,万惟自玉,以迓新渥。不宣。文海再拜上记。九月朔日。”

荷塘鸂鵣图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 16.8x21 厘米

观摩1071次

画面烟雾迷濛,一弯清溪,两岸夹植杨柳,间以红花。溪中莲叶点点,鸂鵣戏水,其乐融融。一行白鹭破空飞向远方,蜿蜒的清溪流向画面深处。小小的册页画中采用了深远与高远的画法,使画面意境达到了深远的效果。柳叶用攒笔点画,树干用双钩法绘出,鸂鵣以工笔刻画。设色柔和淡

江城图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 38x69 厘米

观摩1144次

绘一高大楼宇高地面数丈立于江边,楼宇粗梁飞檐,雄伟壮观,三两游人在楼台上依栏眺望远处;江堤牢固,江面波涛汹涌,浪花拍岸,一桅杆船顺流而下,已达岸边,船上数十人操纵船只靠岸;江边一隅树木繁茂,全貌景色自然壮观!

柳荫云碓图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 22.8x20.5 厘米

观摩878次

本幅描绘的是农人利用畜力抽水灌溉农田的劳作场面, 柳树下茅棚中一农夫正赶着水牛在“车水”,老牛似乎害怕 农夫手中的鞭子,扭头瞅着主人,其状生动。此种抽水方式 自古即有,是人力脚踏“车水”的改进,元代王祯的《农 书》中有记载。全图以墨笔为主,人物衣着用白扮晕染,画幅内容质朴而真实。撰稿人:胥瑾(宋画全集)

雪景山水页(全色版) 二级-超高清

南宋 梁楷 25x27 厘米

观摩1182次

荷亭消夏图(全色版) 二级-超高清

南宋 佚名 26.2*26.3 厘米

观摩1085次

画面上厅台、走廊倚山而建,绿树环着绕,荷香满厅,凉亭里人影攒动,不远处一座小桥,一人倚桥而立,画面右侧的二棵大树边,二孩童似拿捕蝉网在田间玩耍。此画保存不善,多处出现裂痕,但整体画面很美,体现了夏日的悠闲生活。

阆苑女仙图(全色版) 特级-超实物

五代 阮郜 42.7x173.6 厘米

观摩1529次

“阆苑”是传说中仙人的住处,有时也指宫苑。此图描绘的当是仙山阆苑,为仙女生活游玩之地。图中描绘苍松翠竹间,一群女仙休闲的情景,其中三个地位显赫,在小仙女的陪侍下坐在一起,或执卷欲书,或展卷凝视,或拨弄三弦。四周有乘鸾女仙、乘龙女仙、驾云女仙,还有在海面上凌波漫步,缓缓而来的女仙,与地上群仙互为呼应。 画中女仙体态纤弱,衣纹勾描细密圆软,一反唐周昉时代侍女之丰肥与衣纹线条之方硬。树枝多画成蟹爪状,画法略似李成。坡石以墨线勾,染青绿色。水纹繁复,刻划极为生动,有唐人遗风。清人高士奇在跋中云:“五代阮郜畫,世不多見。《閬苑仙女圖》曾入宣和御府,筆墨深厚,非陳居中、蘇漢臣輩所可比擬。”撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

江行初雪图(全色版) 特级-超实物

五代 赵幹 25.9x376.5 厘米

观摩1905次

长卷绘长江两岸风雪初来之景。风雪来临,渔夫忙碌,或捕鱼、或收网,芦苇、藤条随风摆动,树杆已积薄雪,孩童们见到白雪飘飘,躲在芦苇荡中取乐。赵幹,五代南唐画院画师,擅山水林木、人物等。

雪山行旅图(全色版) 特级-超实物

宋 佚名 163x52.6 厘米

观摩1277次

图上山峰挺拔,连绵起伏,放大时可见画中部的山腰处有数座楼宇,巍峨壮观;近处可见崎岖的山路上行人来来往往,一座桥上一人和一驴担柴过桥。此画放大的时候可见更多的人物和物品,方寸之地,内容之多,令人赞不绝口!对于本图成画的年代,学界看法不一。《中国绘画全集• 五代宋辽金2》认为此图“无作者款印,清代书画家王铎题为 唐代王维作,后经专家鉴定,定为北宋人画……构图采用高远 法。画面气势雄险,意境深幽,画法具有鲜明的北宋风格。 尤其与关仝传世名作《关山行旅图》相近,但又有文秀的特 色”。而《晋唐两宋绘画•山水楼阁》则认为“此轴构图高远 深邃,山石树木取法北宋画家郭熙,唯笔墨稍嫌松散,应是南 宋人手笔”。撰稿人:林如(宋画全集)

竹石锦鸠图(全色版) 二级-超高清

五代 黄居寀 23.6x45.7 厘米

观摩1669次

写秋天之景。绘巨石旁栎树叶片凋零,荆竹丛生,一弯溪水潺湲流过,几只鸠雀或停栖在枝头,山石、水旁觅食啄饮。 画面淡雅空潆。山石略加勾点,以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出,几只鸠鸟姿态各异,刻画细致,质感丰厚,此画显示了黄氏风格。

临苏轼诗文帖 一级-如实物

当代 启功

观摩1307次

《临苏轼诗文帖-(99)-画册》,包含104张作品.

骑驴 特级-超实物

当代 李可染

观摩1604次

黄浦江上的早晨 一级-如实物

当代 关山月

观摩1335次

江南春 特级-超实物

当代 宋文治 67×113 厘米

观摩1556次

双松图歌 特级-超实物

南宋 张即之 33.8x1196 厘米

观摩1255次

此卷是张即之晚年之笔,录杜甫诗《戏为双松图歌韦偃画》,此卷擘窠大字,神完气足,劲健雄肆,又时见险怪之态。张即之作为南宋著名书法家,书宗唐人,结体严谨,笔法险劲,对当时书坛影响很大,北方金人亦多效其体。 张即之,字温夫,号木云寮。其擅长书法, 书宗唐人, 结体严谨,对当时书 坛影响很大,北方亦多仿其体者。后人称之为“以能书闻天下”,“大字古雅遒劲,细书尤俊健不凡”。

仿倪山水 一级-如实物

清 王时敏

观摩1594次

幽亭秀木图轴 一级-如实物

清 弘仁 68x50.4 厘米

观摩1694次

此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格,作平远布局,近处坡岸茅亭,亭前后有松杉杂木高耸,略去浅水遥岑,使前景成为独立的主体,加强了山石结构的表现,产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴,若淡若疏,骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法,中锋下笔,复笔皴擦,看似简淡,实含腴润。

真酥帖 三级-高清

北宋 米芾 28.6x21 厘米

观摩787次

释文: 真一斤,少将微意,欲置 些果实去,又一兵陆行难 将。都门有干示下,是 胡西辅所送。芾皇恐顿首。 虞老可喜,必相从欢。

秋江钓艇图轴(伪) 一级-如实物

元 赵孟頫(款) 100x72.5 厘米

观摩981次

此图艺术水平较低,所绘人物刻板,线条生硬,树石僵化,了无生气。题诗间架失衡,行笔迟涩,非赵氏书风。当为明代临仿之作。

古木寒禽图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 25.3x26 厘米

观摩1463次

绘夜色晦暝,古树寒江,积雪覆盖汀渚,野鸭缩脖而眠,老鸹因寒冷而聒噪枝头,欲栖又飞,气氛萧瑟清冷。用笔工整精细,物态刻画生动,构图疏密得当。无作者款印。按笔墨风格分析,与李迪傅世作品《枫鹰雉鶏图》、《雏鶏待饲图》(均藏故宫博物院),《雪树寒禽图》(上海博物馆藏)等明显相异。撰稿人:李小汾(宋画全集)

溪口垂钓图(全色版) 一级-如实物

南宋 夏圭 23.2x23.8 厘米

观摩1487次

图绘远处山峦连绵,中部河面宽广平静,近处岸边几棵树木粗壮,河岸边一艘小舟人停靠,船头一翁手持渔竿静等鱼儿上钩,此时应为黄昏时分,而老翁垂钓亦怡然自得。

水村烟霭图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 23.6x25.3 厘米

观摩1347次

画面表现水村平远 之境,坡渚拖抹,烟霭迷离。裱边旧题签“赵令穰水村 烟霭”。然未必赵令穰画。画史称赵令穰擅画小景,所 昼多为陂湖、水村、烟林、凫雁之景,风格近惠崇,优 雅清丽,名显当时。传世画迹有《湖庄清夏图》(波士 顿艺术博物馆藏)和《秋塘图》(大和文华馆藏)。此 图所绘水村可居可游之景与赵令穰相近,然以画风观 之,类南宋中晚期之作。撰稿人:李小汾(宋画全集)

桐荫玩月图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 24x17.8 厘米

观摩1072次

绘庭院深深,亭台楼阁相 连,院子内外嘉木葱茏,远空无垠。一仕女双手执扇,亭亭玉 立于厅堂之中,其状优雅娴静,似思若虑。台阶下一小童正在 玩耍,其态可爱。作者以工笔画庭院,以双勾填彩绘树枝草 木,设色淡雅柔丽,工写结合。撰稿人:郑利权(宋画全集)

蜀葵图(全色版) 二级-超高清

南宋 佚名

观摩2274次

水阁风凉图(全色版) 一级-如实物

南宋 佚名 22.5x21.1 厘米

观摩1015次

绘古木掩映下一茅亭临江而筑,远处山 色空蒙,中为平川水田。亭外巨石错落,泉水奔流。亭内置一 方桌,一白衣长者袖手伫立桌前,仆人执扇侍立于侧。图中茅 屋以界笔绘写,用笔严谨,远山以淡彩晕染,山石用小斧劈 皴。构图简洁,景物层次分明。整图气格纤秀,笔法工细,为 南渡后画风无疑。撰稿人:李小汾(宋画全集)

山水册卷装 特级-超实物

清 王时敏

观摩2111次

烟霭秋涉图 特级-超实物

宋 佚名

观摩1320次

松梅图卷 特级-超实物

清 弘仁 前27.8x269.7/后27.8x86.7 厘米

观摩1871次

前段绘虬龙盘曲的苍松和棱角分明的怪石。弘仁的松石是对黄山松石的真实写照,石涛言:“公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。”图中的松石以粗犷霸悍的行笔、淋漓酣畅的施墨表现,具有弘仁晚年豪放洒脱的画风特点,简洁的构图体现出诗意中的空寂。    后段绘水墨梅花。梅不畏严寒、高标独立的精神正是作者所追求的人生品格。弘仁一生最喜画梅,自号“梅花古衲”,创作出大量以梅为主题的佳作,此卷便是其中之一。图中的梅枝如曲铁,婉转中呈现刚毅不屈之态。其简约的格局,精谨的笔墨,结构出一派纯净、幽旷而又俊逸的意境。【故宫博物院】

草书杜甫魏将军歌卷 特级-超实物

元 鲜于枢 48x462 厘米

观摩1149次

书录唐代杜甫诗《魏将军歌》,此帖书法纵橫挥洒,奔放自如,结体疏朗,意气雄豪,颇具风骨。笔势连绵而气酣墨畅,有一气呵成之势。一些字的点画停顿处,提按变化较少、取法于唐人,以气势称胜。 释文 将军昔著从事衫,铁马弛突重两衔。被坚执锐略西极,昆仑月窟东巉岩。君门羽林万猛士,恶若哮虎子所监。五年起家列霜戟,一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢,长安少年气欲尽。魏侯骨耸精神紧,华岳峰尖见秋隼。星躔宝校金盘陀,夜骑天驷輯天河。搀枪荧惑不敢动,翠蕤五旓相荡摩。吾为子起歌部擭,酒阑插剑肝胆露。勾陈苍苍风玄武,万岁千秋奉明主,临江节士安足数。右少陵魏将军歌困学民书。

行书万寿曲卷 特级-超实物

元 赵孟頫 27.5x144 厘米

观摩1458次

赵孟頫晚年主要在集贤、翰林二院任职,撰写过不少应诏、应制的诗文。此卷是其抄录在皇庆年间官集贤侍读学士时“应制”而作的乐府颂词,也是现存赵氏唯一署“臣”字款的作品。卷中书写一丝不苟,结构端严精谨,字势挺拔刚健,笔法精美且富于变化,属于赵书从中晚年风格向极晚年风格过渡的一件佳作。卷后有元柯九思题跋。

山水图(全色版) 一级-如实物

南宋 珪观 29.6x28.4 厘米

观摩1669次

本幅收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。圆形画面上绘远山近水,远处高山险峻,尖峰峭壁;山脚下湖面平静,松枝上白雪霭霭,岸边立一茅屋供行人休憩;近下一行人马沿岸边小路前行,雪霁后,道路湿滑,可见行走艰难。

雪溪放牧图(全色版) 特级-超实物

南宋 夏圭 25.7x26.3 厘米

观摩1685次

是图绘寒空清冷,几棵老树丛生于溪畔,坡地一片 积雪,不见青草,溪边碎石零乱,流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳,弓背用力牵牛,水牛后腿前蹬不愿归去 的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干,用 攒笔或双勾写榭叶,以淡墨染天空和溪流,以白粉绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真,不愧为 宋代小景昼之佳作。撰稿人:徐清(宋画全集)

雪景寒林图(全色版) 特级-超实物

北宋 范宽 193.5x160.3 厘米

观摩2914次

绘寒冬中雪山寒林之景,画面崇山峻岭,山势高耸,白雪皑皑;山脚溪水清洌,水面平静,坡上树木挺立,数座楼宇掩映其中,白雪盖顶,无风只有飒飒雪声。山之巍峨、雪之洁白,林之苍翠,体现出寒冬中静谧、寒寂之意境。

关山密雪图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁 121.3x81.3 厘米

观摩1851次

该图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山巍峨,巨大的山体覆盖住了画卷的上部,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍,画家用工笔画出屋舍,使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,使得画面更加的传神与生动。该图运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。这幅雪景图里既有李成的绘画特点,也有从范宽那里学到的刚劲雄厚的格调。(百度百科)

秋柳双鸦图(全色版) 特级-超实物

南宋 梁楷 24.8x25.7 厘米

观摩1156次

此图前人定名《秋柳双鸦》,实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景,既幽静,又有生气。梁楷的画,以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图大胆,以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动。 梁楷作画,以“减笔”闻名,此幅亦不例外,寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征,描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄,给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间,达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

梅竹寒禽图(全色版) 二级-超高清

南宋 林椿 24.8x26.9 厘米

观摩2556次

绘梅竹支干的局部,表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢,处于此画的显著地位,禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲,竹枝叶勾撇笔力坚挺,从而使整体画法显得刚柔相济。 画上有楷书"林椿"题款,是为难得的宋代有款之迹。

鸡雏待饲图(全色版) 特级-超实物

南宋 李迪 23.7x24.6 厘米

观摩1192次

绘两只雏鸡一卧一立,面朝同一方向,屏气凝神,仿佛听见母亲觅食的召唤,正欲奔去。画面描绘传神,将雏鸡嗷嗷待哺的情态表现得淋漓尽致,充分反映了温馨的农家情调。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感,生动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态,体现了深厚的绘画功力。此图为李迪晚年所画,构图极其简洁,无任何背景相衬,却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情,动人心弦。 此幅与画家在前一年创作的《枫鹰雉鸡图》相比,在审美意趣上全然不同,前者展示的是和风细雨的婉约情调,后者则是张扬自然界生命相残的严酷氛围,由此可见李迪表现各种题材的能力。    此图自民间入藏清内府后,雅好书画的乾隆皇帝除赏识其艺术造诣外,还从帝王角度联想到勤政爱民的治国之策。他于乾隆五十三年(1788年)临摹此件作品,并且喻令摹刻多份,颁赐给各省督抚,希望这些地方父母官将所辖地区的百姓视为图中的鸡雏,在处理政务时要“实心经理,勿忘小民嗷嗷待哺之情”。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

宫苑图(全色版) 特级-超实物

唐 佚名 23.9*77.2 厘米

观摩1053次

绘皇家园林景致。远处山峦起伏,林木葱郁,河道萦回,楼、阁、亭、台、廊、桥星罗棋布,气派宏大雄伟,富丽堂皇。画中游人悠闲风雅又热闹欢快,虽然熙熙攘攘,却如人间仙境。体现了唐代宫廷及贵族阶层悠闲而奢华的生活。此画可能为南宋时期所绘。

关山行旅图(全色版) 二级-超高清

南宋 萧照 24.2×26.2 厘米

观摩1632次

绘群山环抱,云气涌现,景致高旷。一队行旅,行走于崎岖山间小径上。山凹处隐约可见几座亭子,里面人影绰绰。 通幅笔致刚劲,皴线黝黑凝重,形如刮铁,风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山,转化为仅刻划高山一隅,可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。

双清阁图卷 特级-超实物

清 石涛

观摩2103次

绘依山面水画院落一座,四周树木葱茏。院中正屋两层,楼上一人倚窗独坐,面向湖似在观赏景色,水边草际,有双鹤觅食,一低一昂。 提拔中有提及自己的真实名字“若极”,朱若极这个名字是他在晚年才透露的真实名字,所以根据此图中石涛跋语,应是最晚年的作品。画法更为潇洒出尘。

道德经 特级-超实物

元 鲜于枢 26.7x642.5 厘米

观摩4674次

此卷书法节录老子《道德经》卷,从“天长地久”写起,末书“老子道经卷上”,共211行,因缺下半部分,所以未署款。每段接纸有“三教弟子”印。    此卷书法学虞世南,体态修长,笔法精美,清爽劲利,是鲜于枢仅见的存世楷书长篇。从其成熟俊健的书风来看,当是他中年时期的佳作。

行书千字文卷 特级-超实物

元 赵孟頫 26.5x373.5 厘米

观摩1679次

此卷初用楷书,行笔起伏变化较少,工稳严谨,沉着稳重,之后渐趋飞动舒展,转为行草书,流畅灵动,矫健多姿。其笔法精妙,风骨内含,詹景凤跋称“此卷笔法高古,圆润俊秀,为承旨得意之作”,堪为的论。卷后黄公望题诗中称“当年亲见公挥洒,松雪斋中小学生”,可见赵、黄二人在书画艺术上的师生关系。

乾隆皇帝宫中行乐图 特级-超实物

清 金廷标 168x320 厘米

观摩1768次

绘乾隆一身高士衣冠,正倚栏而坐,居高临下地目视着一行款款过桥的古装女子。宫女们以细劲轻利的线条勾描,显现出她们丰姿绰约、楚楚动人的体态。 树木刻画工整精妙,笔笔不苟,具有宋画特点。山石多以侧锋皴擦,表现出其峭拨的风骨和坚硬的质感。

山水书法册六开-画册 一级-如实物

清 高凤翰

观摩19140次

疏柳寒鸦图(全色版) 一级-如实物

南宋 梁楷 22.4x24.2 厘米

观摩1823次

图绘枯柳疏枝,两只乌鸦栖息于树干上,一只低头啄食,一只仰望高空,与远处的飞鸦呼应成趣,另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来,四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染,羽翼用焦墨勾写,腹部略敷白粉,更突出鸦头之黑,笔简神丰。 梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣,又能对物象高度概括,具有传神的效果,这在两宋花鸟画中是绝无仅有的。这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

秋葵图(全色版) 一级-如实物

南宋 李士忠(传) 25x28 厘米

观摩2318次

此图绘秋葵枝叶婆娑,盛开者有两朵,含苞者三朵,花叶翻转之间,尽显柔媚之姿。画家用笔细致灵活,敷色清丽自然。

楷书续千字文卷 特级-超实物

元 赵孟頫 24.3x153.3 厘米

观摩3175次

《续千字文》为北宋侍其玮撰写,是续南朝梁周兴嗣《千字文》之作的四言韵文,全文以未被《千字文》使用过的一千个互不重复的汉字编成。此卷为赵孟頫六十二岁书写,行笔力求迟涩,苍率瘦硬,有别于中年时期的遒丽婉美与极晚年的高旷疏放。

小楷黄庭经卷 特级-超实物

元 赵孟頫 26.5x114.8 厘米

观摩3525次

此卷临写宋代《太清楼帖》所收录的王羲之书《黄庭经》,笔力柔媚,备极楷则,笔法精劲,巧中带拙,既有王书灵动秀逸的中和之美,更具自身虚和婉约的秀朗书风,堪为其中年佳作。鲜于枢称赞赵氏 “子昂篆、隶、正、行、颠草,俱为当代第一,小楷又为子昂诸书第一”,由此可窥一斑。 赵孟頫的小楷在四十岁后,从早年宗法钟繇、萧子云而转师“二王”,学王羲之自然专注《黄庭经》、《乐毅论》,学王献之则潜心于家藏的《洛神赋十三行》墨迹,旁及六朝或唐人写经。

太白诗意山水轴 一级-如实物

清 石涛

观摩1593次

临黄公望富春山居图 特级-超实物

清 王翚 34.7x728 厘米

观摩2678次

秋山白云图轴 一级-如实物

清 王时敏 96.7x41 厘米

观摩1687次

绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。据款题而知,此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年(1632年)辞官归里后便潜心于对宋、元诸家绘画的研究,期间创作了大量摹仿黄公望的作品,此图便是其中一幅深得黄氏“浅绛”画风的力作。其笔法松秀灵动,色、墨富于变化而有层次,重叠交错的墨点更是将山形树貌有机地统一于高逸的境界中。【故宫博物院】

仿王蒙山水 一级-如实物

清 王原祁 95.7x49 厘米

观摩1588次

绘虬松密树、溪水蜿蜒,是一幅典型的山水画。作者以淡墨干笔、牛毛细皴绘出山石的主体结构,再以浓墨湿笔加以点染,用笔繁复却不琐碎,层次分明,错落有致,布局紧密,充分显示出其精湛的笔墨技法与构架画面的能力。笔法苍老,既不失王蒙之深秀,又兼具“董巨”磅礴之气,实为佳作。

山水诗画扇页 一级-如实物

清 王鉴 58x43cm 厘米

观摩954次

澄波月泛轴 二级-超高清

清 王炳

观摩1401次

敦煌遗书 法藏 P2044真言要訣卷第三、聞南山講(釋門文範)金光五禮贊卷手稿 一级-如实物

敦煌 写经

观摩349次

《敦煌遗书 法藏 P2044真言要訣卷第三、聞南山講(釋門文範)金光五禮贊卷手稿-9-画册》,包含20张作品.

敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿 特级-超实物

敦煌 写经

观摩341次

《敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-6-画册》,包含6张作品: 1.敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-1; 2.敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-2; 3.敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-3; 4.敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-4; 5.敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-5; 6.敦煌遗书 法藏 P2051 曇曠 大乘起信論略述卷下 草書手稿-6

敦煌遗书 法藏 P2048十地義記手稿 特级-超实物

敦煌 写经 27.9×376 厘米

观摩438次

敦煌遗书 法藏 P2043律中雜鈔別行本卷手稿 特级-超实物

敦煌 写经 25.4×467.9 厘米

观摩492次