明 仇英

卷 绢本 设色、青绿 29.5x136.4厘米

收藏和数据：

台北故宫博物院藏

款识题跋：

自跋: 仇英实父为东林先生制 赏鉴跋: 拖尾: 抑抑威仪武肃支。乡吾同举学吾师。百年旧宅黄茅厚。四座诸生绛幙垂。灵出尾箕身独禀。器云瑚琏众咸推期（点去）。佗年抚翼烟霄上。故旧吾当不见遗。年生唐寅。； 拖尾: 高轩时复贲编蓬。肝胆恒披国士风。谦德不妨过揖让。道心惟在此冲融。抚膺问学饶君富。屈指庚年愧我同。行展经纶佐天子。鹪鹩何日附冥鸿。猥末张灵奉同。(印记：梦晋)

钤印：

作者印: 实父、仇英、十洲（半印） 收藏印: 收传印记：芙蓉书屋；

著录书籍：

故宫书画录（卷四），第二册，页186； 故宫书画图录，第十八册，页373-376

简要介绍：

仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，后移居苏州。生卒年不详，近人据著录及画迹研究，考订约生于明弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。（注1）尝学画于周臣（约1450—1535），特工临摹，颇能夺真。山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。此图与与故宫藏「秋江待渡图」皆学南宋刘松年风格，尤以石之皴擦、设色等颇有神似之处。二幅皆为晚明清初鉴赏家所赞赏，被誉为「天趣过之」，（注2）本幅疏朗秀雅的画风 ，敷彩之典雅、笔法之纯熟，表现出仇英不为笔使的独到之处，实不愧明四家之称。董其昌谓学南宋精工鲜丽而又有士人之雅气者，元明五百年间惟出仇英一人，故文征明亦极推服（注3），董氏甚至认 为即使是文征明悉力为之也未必能及（注4），其赞誉若此。本幅无清宫及任何收藏印记，不知何时入藏清宫？是较鲜见的例子。款署之东林先生亦不知何许人？待考。另据顾复言祝允明所书之东林记亦早就遗佚（注5）。目前拖尾仅存唐寅、张灵各题七言绝句一首。（许郭璜）注1：关于仇英的生卒年有三种说法：一.1494—1561。二.1502—1552。三.1494—1552。本文采第三种。详请参阅许郭璜，〈仇英和他的绘画艺术‧一.仇英的生平与师友〉《故宫文物月刊》第73期，（1989年4月）页56—67。注2：顾复，《平生壮观》卷十，（台北：汉华文化事业公司，1971）下册，页95；安岐，《墨缘汇观录》卷三，（台北：台湾商务印书馆，1970），页175。注3：董其昌，《画眼》收录于黄宾虹‧邓实编，《美术丛书》（台北：广文书局，1963）初集第三辑，页43。注4：同注3，页38。注5：同注2之顾复《平生壮观》卷十，「东林图」条之说明。；
本幅绘草堂前，林木交错，下有坡石细草。轩斋中，两文士对坐，晤谈方酣。四周并绘溪涧奔流，远方桃树掩映，构景疏密相间，极具变化。近景树石之钩皴点染，殆由刘松年脱胎而得，而远景之疏枝烟岚，又近乎马麟的诗画意境。凡此，俱见仇英的技法源头，确实曾广泛汲取南宋院画特质，再予以衍生而成。画约成于仇英三十九岁（西元一五四六）顷。； 仇英（约1494–1552年），江苏太仓人，字实父，少时移居苏州。学画于周臣，由文征明引介，先后在收藏家项元汴和长洲人陈官家作画。项元汴之孙项声表说他：「所览宋元名画千有余矣，又得性天之授，餐霞吸露，无烟火气习。」被誉为明四大家之一。设色画山光水色，花木翳荟，轩斋中两人对坐。童子烹泉负卷侍立。林木点叶细谨，竹树亦有双钩者，笔笔细劲，画坡石以枯笔浓墨皴擦，再加湿笔淡墨烘染，盖极精妙之能事矣。； 仇英（约1494－1552），江苏太仓人。字实父，号十洲。工画山水、人物，被誉为明四大家之一。 草堂前，林木交错，下有坡石细草。轩斋中，两文士对坐，晤谈方酣。本幅构景疏密相间，极具变化。近景树石之钩皴点染，殆由刘松年脱胎而得，而远景之疏枝烟岚，又近乎马麟的诗画意境。足见仇英的技法源头，确实曾广泛汲取南宋院画特质，再予以衍生而成。此画约成于仇英三十九岁左右。 (20110913)

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