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马图 一级-如实物

元 任仁发 49x40 厘米

观摩3935次

二马图 特级-超实物

元 任仁发 28.8x142.7 厘米

观摩5193次

此卷谓:廉者疲,滥者肥,画家借两马寓意,不仅为己,也涉为民。右边作澄白两色斑马,膘肥体壮,神采焕发,缠绳初解垂地,意欲起步奔驰。左边作棕色瘦马,绕缰绳于颈项,骨见神疲,行动无力。两者形成鲜明强烈的对比,寓有“明劝戒、著升沉”的讽刺意味,是具有深刻社会意义的难得佳作。

三骏图 特级-超实物

元 任仁发 29.2x136.8 厘米

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任仁发(1255-1327),字子明,号月山道人,松江(今属上海)人,为元代著名的水利学家,官至浙东宣尉副使。长于画工笔人物、花鸟、鞍马,他画马宗法唐代韩幹,颇有唐画风致。 与《九马图》卷一样,《三骏图》卷亦是一幅典型的师法唐人画艺的人马画。在元代,由于赵孟頫等文人画家力排南宋流于马、夏程式的院体画风,宗法晋唐时期的写实画风和北宋文人画,引发出一批师法唐人的杰作,《三骏图》卷就是其中之一。画家画四位着唐装的圉官牵着三匹良骏款款而来,人的举止特别是马的步态刻画得极为精准和生动自然,如前、后两马的步伐似有快慢之别,中间的人和马分别作收缰止步状,人与马匹的关系十分协调,《三骏图》的人马安排得自于唐宋画家“贡马”和“调马”等人马画题材的布局法,人马均由左向右行进,展卷时自左向右观览,长卷徐徐打开,人马一一迎面进入眼睑,与观者的欣赏习惯和审美心理十分吻合。画家在人马的细微刻画上亦力求工细不苛,如马匹身上层层渲染出的鬃毛和斑纹,人物的神情和衣褶里的阴影均显示出画家精细过人的状物技巧,画中的线条虽极细极轻,但圆浑和充满弹性的弧线极富生命的韵律。(余辉)

秋水凫鹥图 一级-如实物

元 任仁发

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横琴高士图轴 一级-如实物

元 任仁发 146.3x55.8 厘米

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老松古柏,盘生崖上。树下一人穿红袍,坐溪畔弹琴。崖壁及山石碧绿青翠,与红衣相互辉映,色彩艳丽雅致。

贡马图卷 二级-超高清

元 任仁发 30.3x200.3 厘米

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