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春山泛舟图 特级-超实物

元 胡廷晖 143x55.5 厘米

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整幅画面构图繁密,洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法,描绘崇山峻岭,山势高耸入云,山间飞涧流泉,松木葱郁,屋宇台阁精工富丽,人物往来其间。山脚下,溪桥潭水,波光如鳞,三两人泛舟赏景。   杨新撰文认为,胡廷晖是一个画工而非书画收藏家。画工的创作往往不署自己的名款,有的仅只钤盖个人印章,这是元至明初的习惯。吴升《大观录》著录的胡廷晖《月洞仕女图》也未署款,仅押“廷晖印”一方。这幅《春山泛舟图》也没有签署名款,所以“廷晖”残印不可能是收藏印,而只能是作者印。此图与台北故宫所藏《明皇幸蜀图》面貌相似,特别是勾勒下笔较重,悬崖的结构、松树的形态以及云彩的画法等均呈现出胡廷晖的个人风格。在色彩上两者都具有相似的绚丽色泽。此图保留唐代青绿山水的古法较多,与赵孟頫追求“古意”的画风不同,对于鉴别早期山水画有重要的价值。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

蓬莱仙会图轴 二级-超高清

元 胡廷晖 201.5x121.8 厘米

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绘仙山之中,泉瀑奔泻其间。亭台楼阁沿著山势流泉而筑,有仙人道服持麈,端坐于榻上。石径上、殿阁中,另有仙人游荡徘徊。 山石均先用粗笔钩绘轮廓,再以细笔作皴。晕染石青、石绿以外,更佐以泥金,赋彩金碧辉煌,益增仙境之佳妙。 旧题订为元代胡廷晖,画幅右方虽有「胡廷晖製」款,但不真。整体风格,较近于明代中晚期,应係后世能手托名之作。