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双松平远图 特级-超实物

元 赵孟頫 26.8x107.5 厘米

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画面近景绘乔松两株,间以杂树岩石;中景万顷湖波,只一叶小舟点缀于其间,更衬出湖面的一望无际;远处山峦数重,烟波飘渺。类似“一河两岸式”的布局,开创了元代新的构图法,为后起的元四家所广泛应用。作品画法既兼取诸家,又融以己意,呈成熟风貌。山石树木勾线近似白描,又富轻重浓淡细微变化,笔法秀劲简远,发展了唐宋人的勾勒法。尤其岩石和杂树的用笔,掺入了丰富多变的行草书法运锋,显示其以书入画的追求和精湛的书法功力。两株乔松的形态和蟹爪枝杈,又仿佛北宋李、郭。卷末自题识就是他对学习前人、尔后创新的学画过程之总结,也是中心大此图兼法诸家,又出新意的特点之注脚。(单国强)

致中峰和尚尺牍十一札 一级-如实物

元 赵孟頫

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《致中峰和尚尺牍十一札9-画册》,包含11张作品: 1.致中峰和尚尺牍十一札1; 2.致中峰和尚尺牍十一札10; 3.致中峰和尚尺牍十一札11; 4.致中峰和尚尺牍十一札2; 5.致中峰和尚尺牍十一札3; 6.致中峰和尚尺牍十一札4; 7.致中峰和尚尺牍十一札5; 8.致中峰和尚尺牍十一札6; 9.致中峰和尚尺牍十一札7; 10.致中峰和尚尺牍十一札8; 11.致中峰和尚尺牍十一札9

小楷黄庭经 特级-超实物

元 赵孟頫 34x150 厘米

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拓本,小楷,34x150cm,故宫博物院藏。《黄庭经》小楷本最早为王羲之所书写,共一百行,原本黄素绢本已佚,后宋代摹刻于石,并历代有很多大书法家临摹。《黄庭经》为道教养生修仙著作,讲述的是医学和养生的方法。

鹊华秋色图全卷 特级-超实物

元 赵孟頫 全卷28.4x506 厘米

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此图绘齐州名山华不注和鹊山的秋天景色,画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没;远处两山苍翠,一山椭圆,一山尖耸,遥遥相对;乡村民居,树木蓊郁,画面蕴含着浓浓的文人气息。

小楷洛神赋 一级-如实物

元 赵孟頫

观摩26004次

质量较高,但少一页跋文

洛神赋 特级-超实物

元 赵孟頫 29.5x192 厘米

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行书,纸本,29.5x192,为临习王献之版《洛神赋》。天津艺术博物馆藏。本书法取自曹植的《洛神赋》,1300年4月(大德四年)赵孟頫为友人盛逸民书,卷尾有何心山和元四家之一的倪瓒题款。

汉汲黯传 特级-超实物

元 赵孟頫

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小楷,纸本乌丝栏,17.6×174cm,日本东京永青文库藏 。此传写于延估七年(1320年),是赵孟頫著名的小楷作品,原作品中缺197字为明代书画家文征明所补。字体宽和雍容,苍劲秀逸,平和简静,有轻裘带之风。

心经墨迹行书册 特级-超实物

元 赵孟頫 28.8x85 厘米

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幽篁戴胜图 特级-超实物

元 赵孟頫 25.4x36/全卷25.4x173 厘米

观摩21481次

此幅绘一只戴胜鸟栖于竹枝之上,回首顾盼,神情警惕。竹枝采用双勾法,戴胜采用没骨法绘出并淡设赭黄色。画面敷色明净,笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法,但“幽篁”的画法采用了书法用笔,显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见,此幅应为其早年之作。 撰稿人:曾君(故宫博物院官网)

行书闲居赋 特级-超实物

元 赵孟頫

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纸本,行书,38*248.3cm,故宫博物院藏。此赋出自西晋著名文学家潘岳《闲居赋》一首,写其厌倦官场和隐逸情怀的一篇散文,56行,共627字。全篇笔意安闲,气韵清新,通篇行楷结合,方圆兼备,体态优雅,体现出赵氏的行书熟练和潇洒。

水村图 特级-超实物

元 赵孟頫 24.9x120.5 厘米

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此卷作于元大德六年(1302年),赵孟頫时年49岁,这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色,从用笔到构图都受到董源的影响,但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中,于不经意间表现出来。山用披麻皴画出,景物以平远的形式展开。渴笔较多,用笔松秀含蓄,“写”的意味较浓,体现了书法的审美趣味。画家借景抒情,表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。此图重要之处在于其对元画独特风格的形成产生了较大的影响,由此可见赵孟頫在开创元、明、清文人画潮流中所起的重要作用。撰稿人:曾君(故宫博物院官网)

竹石图 特级-超实物

元 赵孟頫 113x44.7 厘米

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此图是赵孟頫晚年画竹的代表作,写出拳石细草,幽篁两竿,笔墨变化极为丰富。画石不仅可见“飞白”用笔的迅急飞动,细笔勾勒处还可见“二王”小草书点画使转的性情形质。竹干、竹节与枝叶,墨分浓淡,交待极为清楚,状物写形既能深得竹之理趣,且又有他人画竹未及的风神韵致。(故宫博物院官网)

真草千字文 特级-超实物

元 赵孟頫 24.7x352 厘米

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此册共二十五开半,赵孟頫以楷书、草书写成,未注明创作时间。从艺术风格上看,此为赵孟頫早年书作,深蕴隋智永《千字文》的典雅和流美,结构严谨,又可见行笔轻灵、结态严谨的书法特点。

玄妙观重修三门记 特级-超实物

元 赵孟頫 33x113 厘米

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饮马图 特级-超实物

元 赵孟頫 28x64 厘米

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此卷画面结构简拙清润,用笔精工,线描细劲严谨,笔意高古雅秀,刻画入微。人物运用李公麟白描画法,神态怡然;马的轮廓用水墨轻勾,局部淡墨晕染,质感极佳。马的体姿丰肥可爱,骨壮膘满,造型准确。深得曹霸、韩干之法,尤与韩干所画的马风貌接近。此卷虽未署年款,但从作品本身特征看,当属赵孟頫早期鞍马画的精品。

万寿曲卷全卷 特级-超实物

元 赵孟頫 27.5x144 厘米

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纸本,行书,27.5*144cm,故宫博物院藏。此卷作于皇庆三年,在元仁宗在位期间皇帝皇后万寿时,丞相进酒叙祝颂词,言天下承平,祈皇帝洪福,寿与天齐。全卷结构精谨,字势挺拔刚健,笔法精美而变化多端,为赵氏晚年的书法风貎。尾署款‘臣孟頫’,是现存赵孟頫唯一署“臣”款的作品。

赵孟頫与鲜于枢尺牍 二级-超高清

元 赵孟頫 24.5×45.5 厘米

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赵孟頫与鲜于枢共有三幅,《论枕卧帖》、《论裴行俭帖》和此帖,后合卷称为《墨迹合册》。本帖主要谈论在京城见到晋唐人书画,行书书法结字疏秀,起笔收笔间,少提顿转折或锋势的变化,显得较为质朴。 释文: (前存半字。不可识)陆沉于尘土中。不得致书。悬仰之怀。何可云喻。即日伏惟动静胜常。昨见教化公。言有铜器见赠。留足下处。望附良便。发与湖州舍下为感。都下绝不见古器物。书画却时得见之。多绝品。至有不可名状者。近见双(夹注:有晋人谢稚三牛图。妙入神。非牛非麟。古不可言。)

高上大洞玉经墨迹 特级-超实物

元 赵孟頫 29.7x457 厘米

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全卷共276行,近4700字,书于大德九年(1305)。 全卷书写无一笔懈怠,其结体妍丽,用笔遒劲,神彩飘逸。书写此卷时,赵氏年已五十有二,正值壮年,加之其虔心向佛,此书诚是一件传世精品之作。

红衣罗汉图 特级-超实物

元 赵孟頫 31x168.2 厘米

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《红衣罗汉图》绘一红色袈裟的僧人,盘膝端坐在嘉树下的坡石上。此僧浓眉深眼,大鼻隆突,胡须络腮,肤色黝黑,一看就不像是汉人。其目光深邃,面容慈祥,左手向前平伸,掌心向上,右手抱入红衣之内,身后藤蔓缠绕着菩提树。似在说法布道,而头后有光环,则显示此僧已经得道修成,是一个了脱生死的罗汉了。这不是一个普通的僧人,而是一个来自印度的罗汉。(百度百科)编者按:现在学者一般认为此作是赵孟頫摹仿卢楞伽的罗汉图。又有人认为是画的当时大都的西域僧人。

行书千字文 特级-超实物

元 赵孟頫 26.5x373.5 厘米

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此卷初用楷书,行笔起伏变化较少,工稳严谨,沉着稳重,之后渐趋飞动舒展,转为行草书,流畅灵动,矫健多姿。其笔法精妙,风骨内含,詹景凤跋称“此卷笔法高古,圆润俊秀,为承旨得意之作”,堪为的论。卷后黄公望题诗中称“当年亲见公挥洒,松雪斋中小学生”,可见赵、黄二人在书画艺术上的师生关系。

相州昼锦堂记卷 三级-高清

元 赵孟頫

观摩17535次

《相州昼锦堂记卷》是欧阳修所写,文章是对大丞相魏国公的高度评价,赵孟頫书写此卷时已67岁。此卷书法结构严谨,笔墨遵劲,气势强大,表现出作者和书写者的刚正不阿的精神!

蜀道难 特级-超实物

元 赵孟頫 56.6x154.45 厘米

观摩17374次

纸本, 设色,154.45*56.61CM,北京故宫博物院藏。本图描写出李白所写的《蜀道难》这首诗的情景。画面上山路逶迤而上,山峰陡峭险峻,画家的笔下描写出了大自然的鬼斧神工,人们克服艰难困苦拾级而上,虽山路险峻,但绿树红花,一路景色优美。

鹊华秋色图 一级-如实物

元 赵孟頫 28.4x90.2 厘米

观摩16962次

此图绘齐州名山华不注和鹊山的秋天景色,画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没;远处两山苍翠,一山椭圆,一山尖耸,遥遥相对;乡村民居,树木蓊郁,画面蕴含着浓浓的文人气息。

三世人马图 特级-超实物

元 赵孟頫 30.3x177.1 厘米

观摩16495次

此图即《赵氏三世人马图》卷中的一段。首段赵孟頫绘,自题:“元贞二年正月十日作人马图,以奉飞卿廉访清玩。吴兴赵孟頫题。”钤“赵氏子昂”朱方印;二段为其子赵雍绘,有题一段;三段雍子赵麟绘,亦有题一段。后纸明胡诚、沈大年、陈安、邹诲、善住、刘岳、李君恭、袁衡、陈洪绶诸家题跋。鉴藏印记有“仪周鉴赏”、“汉光阁”、“顾洛阜”、“朱眉斋书画记”等印及清内府乾隆、嘉庆诸玺。见于明汪砢玉《珊瑚网画录》、清《佩文斋书画谱》、卞永誉《式古堂书画汇考》、阮元《石渠随笔》等书著录。 赵盂頫《人马图》作于元贞二年(1296),时四十三岁,正闲居在家,作画甚勤,同年尚有《人骑图》存世(北京故宫博物院藏)。赵孟頫的鞍马画十分出名,画法主宗唐代曹霸、韩幹和宋代李公麟,有工笔重彩和墨笔淡色两种面貌。马的造型丰肌壮健,高大俊美,多唐人遗意;笔法勾线细润精紧,刚柔相济,得李公麟白描法之长;重彩者间以淡色,白描者又加浅色晕染,于明丽中见清雅。总体风格是融合唐宋,自具特色。此幅《人马图》即作白描淡色,线条简练细润,深得李公麟精髓,马腿和奚官长袍作淡赭色晕染,又具唐人古朴之趣。另一幅《人骑图》,工整精细的勾勒和衣饰、马鞍浓重的设色,则更多唐人之法,而用淡墨和灰褐色烘染的骏马肤色,又别具清雅之韵。可以说赵孟頫的鞍马画开创了一代新风,故董其昌尝评:“赵吴兴画马,直与韩、曹抗衡。而赵孟頫本人也自许: “使龙眠无恙,当与之并驱耳。”(单国强)

行书归去来辞卷全卷 特级-超实物

元 赵孟頫 24×146.2 厘米

观摩16484次

行书,纸本长卷,46.7*453.5厘米,行10字左右,辽宁博物馆藏。全卷以行书为主,间以草法,用笔珠圆玉润,宛转流美,神气充足。卷前有其弟所绘陶潜像一幅并有题记,并盖有三希堂等收藏印。——感谢群友@无用师查找资料确定此幅为辽博馆所藏版本!

秋声赋全卷 特级-超实物

元 赵孟頫 36.7x215 厘米

观摩15540次

纸本,行书,36.7x215cm,辽宁博物馆藏。《秋声赋》为宋代文学家欧阳修的辞赋,由景生情,抒发其心里的苦闷及对人生不易的感悟!赵氏以行书抄录本赋,全卷笔势遒劲,行笔洒脱流畅,字字工整纯熟,为绝美行书帖。

王羲之轶事帖 特级-超实物

元 赵孟頫 25x283 厘米

观摩15231次

山水三段图卷 三级-高清

元 赵孟頫

观摩15075次

人骑图 特级-超实物

元 赵孟頫 30x52 厘米

观摩15059次

本幅绘一戴官帽腰系玉带的红袍青年男子骑于马背之上,男子微有髭须,左手牵缰,右手持鞭,右脚轻踩马镫,神态优雅自足。马匹孔健有力,左前蹄微起,呈行进之势。画面布局、人物形象和马匹写实画法,都深受唐代画马图影响。   此图元代收藏情况不明。赵孟頫弟赵孟籲在作于大德三年(1299年)的题跋中说“每一展卷,不能去手”,此卷似曾经其收藏。赵孟頫孙赵麟至正二十六年(一三六六)的题跋显示,元末此卷藏于平江(今苏州)城内。入明后,有安国、袁梦鲤、项元汴等人收藏印记。明清之际入王时敏之手,又经其子康熙朝大学士王掞收藏,后入清内府。撰稿人:马顺平(故宫博物院官网) 编者按:此卷是可靠的赵孟頫真迹之一,作于1296年,时子昂43岁。向来末见有高清图,此图不全且质量一般,俟有高质者入藏馆中,再向诸君加精推荐。

灵隐大川济禅师塔铭 特级-超实物

元 赵孟頫 34.4x408.9 厘米

观摩14350次

行书、纸本,34.4*408.9厘米,北京博物馆藏。本塔铭系赵孟頫于杭州上任时为浙江灵隐禅寺大川禅师(普济)所书的塔铭,据专家考证,此作书于大德十一年,即公元1307年,赵氏时年54岁。此卷墨迹健骨丰筋,体态修长,其流传有绪,后有众多名家题跋。

秀石疏林图 特级-超实物

元 赵孟頫 27.5×62.8 厘米

观摩13975次

此幅画面磐石稳固,古木苍劲,梅枝虬曲,木石相辅相成。技法上,画家以飞白之笔法作石,劲挺之笔写竹,笔墨苍劲简逸,文人秀雅之气蕴于笔端。画中巨石全用草法,树与荆棘用楷法和隶法,兰竹用篆法。赵孟頫绘竹石,强调“以书法入画”,此幅是元代文人画最有代表性的作品之一。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

陋室铭 特级-超实物

元 赵孟頫 49×131 厘米

观摩13878次

行书,纸本,共19行,86字,49*131cm,广东省博物馆藏。本篇书法为刘禹锡所写的《陋室铭》全文。全篇字间距稀疏有致,字形扁方,转折处棱角分明,字势宽博开张,笔法坚实厚重,笔力遒劲有力,体现出古朴生拙之美!

行书般若波萝蜜多心经册 二级-超高清

元 赵孟頫 每幅28.8x10.8 厘米

观摩13844次

古木竹石图 特级-超实物

元 赵孟頫 108.2x48.8 厘米

观摩13321次

枯木竹石图是历代文人善画的题材,约始于唐代,至北宋文同、苏轼有较大的发展,南宋、金元间继有作者,至赵孟頫加以强调,形成一时风尚,终元一代盛行不衰。   赵孟頫画枯木竹石,在继承文、苏的基础上,将书法的用笔融于绘画之中,他主张“书画同源”,即以书入画,其驰名古今画坛的名诗句“石如飞白木如籀,写竹还于八法通。”对后世画坛影响巨大,此图即体现了这一理论,用书法的“飞白”写出石及枯树干,章法简洁,笔法苍健洒脱,透出力度。竹以流畅的笔调,以“个”字或“介”字,一笔一笔撇捺,既有力又含蓄,富笔墨情趣,体现了文人画家的风雅韵致。   从此图署款和绘画风格推断,当是赵孟頫晚年之作。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

湖州妙严寺记 特级-超实物

元 赵孟頫 34.2x364.5 厘米

观摩12920次

《湖州妙严寺记》是元代文人牟巘撰写,元代书画家赵孟頫书写的一幅楷书作品,纸本原稿现收藏于美国普林斯顿大学博物馆,碑刻位于湖州赵孟頫纪念馆。 本篇介绍妙严寺建寺过程和几任当家住持的主要事迹功德,书写放纵厚重,结体严谨,由方阔而为修长,用笔精到,风格沉着老练,雄劲挺拔。

兰亭修禊图卷 特级-超实物

元 赵孟頫 25x429 厘米

观摩12762次

绢本,水墨,32.2*375.3cm,大都会艺术博物馆收藏。此图描绘的是永和九年王羲之等41人兰亭集会的情景,王羲之在此处写下千古传颂的《兰亭序》书法作品。【款识】延佑七年(公元一三二O年)秋九月吴兴赵孟俯为湖先生寿。

赵孟頫与鲜于枢-论裴行俭书法 二级-超高清

元 赵孟頫 38.4x60.6 厘米

观摩12658次

纸本,行书,38.4x60.6cm,台北故宫博物院藏。释文:裴行俭工草隶,名家。帝尝以绢素诏写《文选》,览之,秘爱其法,赉物良厚。行俭每曰:“褚遂良非精笔佳墨,未尝辄书,不择笔墨而妍捷者,余与虞世南耳。”。。。

元赵孟頫调良图 二级-超高清

元 赵孟頫 49x75.1 厘米

观摩12442次

纸本,水墨,49x75.1cm,台北故宫博物院藏。画面上绘一马一人,马儿壮硕,毛发浓密,大风中马鬃、马尾飞扬,牵马的人长须长衫的下摆也被风吹起,他一边扬起右手用衣袖遮住颜面,一边回转身子看着马,神情专注。

二赞二诗卷 特级-超实物

元 赵孟頫 28.5x750 厘米

观摩12294次

纸本,行书,全卷28.5x750cm,书法27×456.3cm,北京故宫博物院藏。此帖为与好友相聚时,一时酒酣的乘兴之作。纸质莹润光滑,信手写来,“神融笔畅”,滂沛悦然。风格上多得颜真卿、米芾二家之笔意。卷未有明代卞荣、王世贞、董其昌、文震孟、陈继儒,清代英和、永瑆题跋。

杜甫秋兴八首 特级-超实物

元 赵孟頫 23.5x261.5 厘米

观摩12092次

行书,23.5*261.5厘米,上海博物馆藏。本帖书于元初至元十九年 (1282) 前后,作者时年二十八岁左右,后于至治二年重又题款。此幅书法用笔细腻,结体端庄秀逸,笔圆墨润,筋丰骨健,给人以神定气闲,虚和宛朗的美感。

诸葛亮像 特级-超实物

元 赵孟頫(传) 60.5x45.2 厘米

观摩11859次

画中绘诸葛亮手持如意,凭隐囊而坐。此幅有赵氏子昂印,后人据之推测此画是赵孟頫所作,无实据,暂定为赵氏传派所画。

赵孟頫与鲜于枢-论枕卧帖 二级-超高清

元 赵孟頫 38.4x60.6 厘米

观摩11692次

纸本,行书,38.4x60.6cm,台北故宫博物院藏。释文:常州张治中有虞永兴枕卧帖,笔意清峭,绍兴内府故物,足为希代之宝,吾兄伯几不可不知也。首云“枕卧来七八日”,末云“世南呈”,凡十余行。顷都下四次借阅,因不肖嗟赏,遂尔宝秘,不尔,亦不甚爱,可惜可惜。

玉枕兰亭 一级-如实物

元 赵孟頫 13.8x32 厘米

观摩11458次

惠竹帖 一级-如实物

元 赵孟頫 24.5×28 厘米

观摩11073次

元 赵孟頫 惠竹帖 页 纸本 24×28cm 台湾陈氏藏。 惠竹帖为致明远信札,与《静心帖》书风接近,且同收录于《赵孟頫六帖册》,推测约作于其在江浙任上。 释文:孟頫顿首明远提举贤弟:达观来,得所惠书,承惠竹,甚济所乏,知感知感。香炉既不可得,且当置之。草草数字,具复,未既欲言。不宣。三月八日。孟頫上覆

右军四事 二级-超高清

元 赵孟頫 24.4×117 厘米

观摩10836次

赵孟頫以行书、楷书最为著名,他主张遵从古法,认为书法应用笔为上,所以勤摹古人,探究笔法。此《右军四事》为赵孟頫行书临王羲之书事卷《书王羲之四事》卷,字体俊朗,优美纯熟。

二羊图 特级-超实物

元 赵孟頫 25.2x48.4 厘米

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本幅左侧自题“余尝画马,未尝画羊,因仲信求画,余故戏为写生,虽不能逼近古人,颇于气韵有得。子昂”。钤“赵氏子昂”朱方、“松雪斋” 朱长方印,后纸僧良琦跋,鉴藏印记有~"项氏子京”、“项墨林鉴赏章”、“寄敖”、"宋荦审定”等印及清内府乾隆、嘉庆诸帝之鉴藏玺。见于明郁逢庆 《郁氏书画题跋记》,清《佩文斋书画谱>、卞永誉《式古堂书画汇考》及《石渠宝笈二编·重华宫》等书著录。 画面绘一俯视山羊和一昂首绵羊,不作任何背景。两羊对比明显,山羊朝右,低头翘尾,作动姿,轻柔长毛用颇干的笔画出;绵羊左向,昂首静穆而从容自如,呈静态,斑斓的鬈毛以润湿之笔点染。两羊从方向、姿态到笔法都显现鲜明对照,其形象立意显然已不是单纯地刻画两只动物,而寓有一定的象征性。联系赵孟頫曾画过一幅《苏李谊别图》(见吴其贞《书画记》和姚际恒《好古堂书画记》著录),以及收藏过一幅署名周文矩的《苏李别意图》,可以分析出傲气的绵羊似代表苏武,神色屈辱的山羊则隐喻李陵,故后纸原存现佚的明初人题跋中,把《二羊图》解作苏武的忠节,并不是主观的臆测,从中可窥见赵孟頫这位仕元宋宗室的矛盾复杂内心。 此图在空白背景上画两只羊的布局,颇类似唐韩滉《五牛图》,写实的手法也源自唐宋,故自评“虽不能逼近古人,颇于气韵有得” ,作品古意盎然。同时,以水墨之法精细地勾点、晕染;数行题字弥补画面空白,与两羊相辅相成,这些手法又呈现文人画特色。因此,该图虽属赵孟頫极少画的题材,但远超唐人传统又融入宋元文人画之长的画风,仍反映了他的典型面貌。(单国强)

太上老君说常清净经 特级-超实物

元 赵孟頫 29x58 厘米

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元 赵孟頫 太上老君说常清净经 卷 绢本 小楷 29x58cm(字芯) 美国弗利尔美术馆藏 此卷赵子昂用小精楷写老子常清静经,应是中年用意之作,题款作:水精宫道人书。一说“书”字系“画”字刮去下方改写,可资参考。卷后康里巎巎行书跋尾亦是精品,跋中说“今观赵公所书清静经,飘飘然若兑骨为仙,凌厉霞表。”实不是虚誉。子山跋在1344年,子昂已仙去二十三载矣。

浴马图 特级-超实物

元 赵孟頫 28.5x154 厘米

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图绘夏日疏林间,奚官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态,生动自然,相互呼应,营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅,树木坡石勾勒简练,色不掩墨,青绿与浅绛结合,色彩清丽雅致。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

北陇耕云书卷 特级-超实物

元 赵孟頫 29x222 厘米

观摩10291次

草书,石刻本,29x222厘米。赵孟頫草书很少,此幅被誉为:“笔走龙蛇,气势夺人”。

秋郊饮马图 特级-超实物

元 赵孟頫 23.6x59 厘米

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赵孟頫擅长人马图,总体追求刻意写实,一笔不苟。具体画风有两类:一是宗唐人韩干之法,马尚丰肥,用色华丽,衬以山水树石背景,人、马、景合为一体;一是仿北宋李公麟之作,笔墨清淡,着力于线条,注重描法与形象、质感的统一,不施色彩,以墨代色加以轻染。人马画中的人物均著唐装,风格既具“复古”的唐画之韵,又带浓郁的文人气息,有一定的创新性。   此图属仿唐人的工笔设色画法。清秋郊野,一唐装圄官在池畔牧马,红色衣袍在大青绿的草坪映衬下显得尤为夺目,有力地突出了主体人物。所率十匹骏马均骨肉停匀,活跃多姿,它们或奔腾追逐,或徐步缓行,或俯首就饮,或引颈长鸣,意态生动。   此图在布局上富有特色,以中景露地不露天及右开式构图,把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合,灵活地处理景物,使画面开阔舒展,疏密有致。画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合,别具新意。如人物线描工细劲健,又类似篆籀用笔,古朴中见隽秀;树石、坡陀行笔凝重,勾、皴、破、染并用,工谨中含清逸;青绿、大红重色中又兼施赭石、水墨,于浓丽中显清雅。总体风格行、利相兼,妙、逸并具,精逸技巧与文人雅韵结合,反映了赵孟頫晚年成熟的人马画面貌。撰稿人:单国强(故宫博物院官网)

书岳阳楼记轴 二级-超高清

元 赵孟頫 75.5 厘米

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小楷道德经卷 特级-超实物

元 赵孟頫 24.5x618.6 厘米

观摩9983次

此作为崔进之所书的《道德经》,堪称赵孟頫晚年小楷代表作。深得魏晋、唐人笔法,结体严谨,笔划精到,疏密适宜,在稳健苍劲的笔势中,显见姿媚、洒脱的书风。虽为书写五千馀字的长篇小楷,但却能首尾如一,毫无懈怠之笔,令人称绝。 引首有姚绶题“松雪书道德经”,经文前有赵孟頫绘老子像,人物面目安详,线条自然流畅,可谓形神具备,前隔水有张大千题记二则。

止斋记行楷 特级-超实物

元 赵孟頫 47.5x356 厘米

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寿春堂记楷书

元 赵孟頫 32x1126 厘米

观摩9508次

画山水轴 二级-超高清

元 赵孟頫 56 厘米

观摩8487次

小楷洛神赋册 一级-如实物

元 赵孟頫 25.7x12.6/8页 厘米

观摩8440次

此本开头一行“洛神赋并序曹子建”;最后一行“延祐六年八月五日吴兴赵孟頫书”。全册笔力较瘦劲,骨多肉少,结体疏朗,风格清俊,脱去华丽,可谓豪华落尽见真淳。 赵孟頫共写有四件《洛神赋》墨迹,分别书写于大德元年(1297)、大德四年(1300)、大德末至大初(1308年左右)、延祐六年(1319)。

光福重建塔记 特级-超实物

元 赵孟頫 29 x 377 厘米

观摩8420次

江村渔乐图 特级-超实物

元 赵孟頫(传) 28.6x30 厘米

观摩8213次

赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪道人,宋宗室,湖州(今浙江吴兴)人。宋亡后出仕元朝,官至翰林院士承旨,荣禄大夫,封魏国公。博学多才,诗书画乐俱精,名满天下。绘画亦全能,山水、人物、竹石、花鸟皆所长。而且师承诸家,博采众长,尤崇尚晋唐、北宋古法,追求古意。作品取材广泛,风格多样,无论工笔、写意、青绿、水墨均擅长,并各具新意,为元代最富成就画家,对元四家和后世均产生重大影响。 本幅自题“江村渔乐,子昂”,钤“赵氏子昂”白方印,鉴藏印“学过心赏”一方。此图景色比较写实,少摹古之迹。构图分为三重:一重画近处坡岸、窠石、长松及两艘渔船;二重画江流、木桥、平原、村舍、旅客;三重画江渚水景和起伏群山。画幅虽小,却婉转几叠,并兼容自然和生活之景,经营颇具匠心。 此幅作品画风深得古法,简朴秀润。近处松姿学李、郭;中部小树之叶淡墨染出后施汁绿,似展子虔《游春图》中大苔点法;山石、坡岸多有勾无皴,亦不作苔点,存李昭道、赵伯驹遗法;部分坡脚、平沙略加皴斫或拖笔,参用董源之法;设色于浓重的石青、石绿中间以轻淡的赭石、朱膘,妍丽而又清雅。其风格诚如吴其贞评赵孟頫《松溪图》中所曰:“画法有勾无皱(皴),丰姿妍媚,复有古雅之气。”(单国强)

重江叠嶂卷 二级-超高清

元 赵孟頫 不详 厘米

观摩8063次

小楷黄庭经卷 特级-超实物

元 赵孟頫 26.5x114.8 厘米

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此卷临写宋代《太清楼帖》所收录的王羲之书《黄庭经》,笔力柔媚,备极楷则,笔法精劲,巧中带拙,既有王书灵动秀逸的中和之美,更具自身虚和婉约的秀朗书风,堪为其中年佳作。鲜于枢称赞赵氏 “子昂篆、隶、正、行、颠草,俱为当代第一,小楷又为子昂诸书第一”,由此可窥一斑。 赵孟頫的小楷在四十岁后,从早年宗法钟繇、萧子云而转师“二王”,学王羲之自然专注《黄庭经》、《乐毅论》,学王献之则潜心于家藏的《洛神赋十三行》墨迹,旁及六朝或唐人写经。

趵突泉诗 三级-高清

元 赵孟頫 33.1x83.3 厘米

观摩7776次

趵突泉在山东济南市旧城西门外。赵孟頫官济南时,常游憩於此地。其人诗文书画乐律无不精善,书法则篆籀分行草书冠绝古今,早年学宋高宗,后取则王羲之、王献之,末后復学李邕。是唐以后书法的集大成者,对当时及后世影响很大。

瓮牖图卷全卷 特级-超实物

元 赵孟頫 27.1x100.5 厘米

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绢本,设色,27.1×100.5CM,台北故宫博物院藏。图绘子贡见原宪于其居所,桑门为门轴,破瓮为窗品之陋室,以昭示君子以德乐道之理,故事出於《史记·仲尼弟子列传》。本幅山石无皴,仅钩勒轮廓,后填以青绿,人物衣纹行笔柔畅有力,有唐人古风。

临圣教序(皇庆二年原色本) 二级-超高清

元 赵孟頫

观摩7721次

《临圣教序(皇庆二年原色本)-9-画册》,包含38张作品.

楷书续千字文卷 特级-超实物

元 赵孟頫 24.3x153.3 厘米

观摩7397次

《续千字文》为北宋侍其玮撰写,是续南朝梁周兴嗣《千字文》之作的四言韵文,全文以未被《千字文》使用过的一千个互不重复的汉字编成。此卷为赵孟頫六十二岁书写,行笔力求迟涩,苍率瘦硬,有别于中年时期的遒丽婉美与极晚年的高旷疏放。

玉枕兰亭纸本 一级-如实物

元 赵孟頫 13.8x32 厘米

观摩7292次

此帖为赵孟頫临晋书法家王羲之名帖《兰亭序》,在王羲之所写帖的基础上,削繁就简,每字更显细长,字体圆润而筋骨内涵,笔划遒劲,结体宽绰秀美;外似柔润而内实坚强,形体端秀而骨架劲挺,点画圆润有力度,有差赵氏书法特色。

归去来辞卷 特级-超实物

元 赵孟頫 26x239 厘米

观摩7215次

纸本,行书,26x239cm,湖州博物馆藏。此作为赵氏延佑五年所作,是其晚年作品,卷尾有“为云山书”应为送友人的字,赵氏晚年笔法更为圆熟,字体更为秀逸。

白描罗汉图卷 特级-超实物

元 赵孟頫

观摩7081次

临十七帖卷 特级-超实物

元 赵孟頫 28.5x283cm 厘米

观摩6991次

归去来辞卷 特级-超实物

元 赵孟頫 27.4x190 厘米

观摩6749次

此卷凡见三件,此是湖州市博物馆的一件写于延祐五年,是子昂晚年笔,全用李北海笔法。与辽宁博物馆和上海博物馆大德年间写的两卷全然不同。

楷书昆山淮云院记册 二级-超高清

元 赵孟頫 半开25.1x15 厘米

观摩6716次

昆山淮云院系顾信捐资创建。顾信,字善夫,号乐善处士,江苏昆山人。曾将赵孟頫书法多种汇刻为《乐善堂帖》。此册是赵孟頫应顾氏之请,依牟巘所撰《淮云院记》抄录而成,堪称成熟时期的大楷代表作。其笔力峻拔,结构雄伟,笔画舒展,疏朗俊迈,兼得唐李邕、柳公权书的沉雄气势。 本幅前有适云临《赵孟頫像》、徐宗浩临赵孟頫题半开,溥儒绘《淮云院图》一开,俞明临《赵孟頫像》、王禔篆书对题各半开。本幅后有溥伒绘《石雪斋临池图》一开,徐宗浩为溥伒、溥儒画题诗一开,俞明绘《徐宗浩像》、王禔篆书对题一开,徐宗浩夫妇合绘《研香阁欣赏图》一开,徐宗浩题诗两首半开,俞明绘《研香居士像》、徐宗浩题一开,又徐宗浩题跋五开。

行书洛神赋卷 特级-超实物

元 赵孟頫 29x220.9 厘米

观摩6667次

此卷录三国魏曹植的名篇《洛神赋》,从书法风格判断,应是其五十岁左右所作。赵孟頫《行书洛神赋》存世多件,创作时间不同,风韵气度各异。此卷笔法飘逸丰润,结字端庄秀媚,字画稍肥,似棉里裹铁,无臃肿疲软之态,有清利刚劲之姿,最得“二王”神髓。通篇布局匀称,疏密有致,是其同类行书作品中极为精彩的一件。

浴马图 特级-超实物

元 赵孟頫 16.8 x 87 厘米

观摩6513次

绢本,设色,16.8 x 87CM,弗利尔美术馆藏。画面共绘三人、十五匹马,人赶着马淌水过河的场景。左侧多匹马已过河入树林,一人骑马前后招呼,四匹正入河游向对岸,二位马倌各骑一匹殿后,整个队伍行进有序。

松阴晚棹图轴 二级-超高清

元 赵孟頫 107 厘米

观摩6495次

过蒙帖页行书 一级-如实物

元 赵孟頫 29.5x39.6 厘米

观摩6450次

关公五十三岁遗像 特级-超实物

元 赵孟頫(传)

观摩6293次

元 赵孟頫 关公五十三岁遗像 页 绢本 设色 80.3×86.2cm 美国弗利尔美术馆藏 此图款:延祐六年七月八日焚香沐手敬摹 钤:赵氏子昂 朱文印,余印漫漶不清。画幅右上有明代邵宝跋于正德元年丙寅八月书于浙江试院 钤:二泉 国贤 二朱文印。又有清末杨葆光跋。 此幅画法甚古,然不会是赵孟頫之真迹,做为一种伪好物,可作为资料参考。

泥金书孝经卷 二级-超高清

元 赵孟頫 不详 厘米

观摩6065次

葵花图 一级-如实物

元 赵孟頫 31x23.8 厘米

观摩6052次

赵孟頫提倡作画贵有古意,对唐至北宋的绘画风格多有摹仿。此图即采用五代西蜀黄筌父子的“黄体”——勾勒填彩的画法,线条细劲,敷色明净。因从现实生活中“写生”而来,秋葵姿态生动,比“黄体”更富有生机。此图画面简洁,笔法细润,风韵高雅,体现了赵氏所追求的古意与高华,是其早年花鸟画的代表作品。撰稿人:曾君(故宫博物院官网)

杭州福神观记 二级-超高清

元 赵孟頫

观摩5823次

《杭州福神观记》是一篇碑记,由元代文学家邓文原撰文,元代书画家赵孟頫书写,记述了道教领袖张惟一委派崔汝晋重建位于西湖断桥之侧的福神观之始末。 赵孟頫书此碑记于元延祐七年(1320年),时已67岁,属其极晚年作品,已臻“人书俱老,炉火纯青”的境界。作品以乌丝界栏。字体主要取法唐代李邕,参以己意,雄健开张,用笔圆劲浑厚。

小楷无逸 特级-超实物

元 赵孟頫 27.2x77.4 厘米

观摩5765次

此帖抄录《尚书·无逸篇》全文,与杨桓篆书、萧㪺隶书《无逸篇》同装一卷。杨、萧书分别作于大德三年(1299)与大德五年,赵书亦应在此前后,即四十六至四十八岁时的中年之作。帖中小楷得唐人的结构精严,饰以晋人的点画姿媚,显得刚健婀娜。鲜于枢言“子昂篆、隶、正、行、颠草,俱为当代第一,小楷又为子昂诸书第一”,实非虚誉。此帖曾被刻入《三希堂法帖》第十八册。

蜀山图歌 特级-超实物

元 赵孟頫

观摩5478次

《蜀山图歌04-画册》,包含4张作品: 1.蜀山图歌01; 2.蜀山图歌02; 3.蜀山图歌03; 4.蜀山图歌04

双骏图卷 二级-超高清

元 赵孟頫 不详 厘米

观摩5461次

重江叠巘图 二级-超高清

元 赵孟頫

观摩5152次

行书临定武兰亭序卷 特级-超实物

元 赵孟頫 27.4x102 厘米

观摩5079次

赵孟頫最为推崇东晋书法家王羲之,对其书法《兰亭序》曾反复临写、题跋。赵氏希望借重王羲之在书法史上的崇高地位,以学王为号召来尊古求源,重新树立渊雅从容的艺苑典范,扭转宋末纵肆狂放的书风。此幅临本字字规模《兰亭序》“定武本”,点画刻意精心,行笔端稳清劲,牵连转折无不合乎矩度,是赵氏晚年之作。本幅末有庆锡与其子德昌的观款。 《兰亭序》“定武本”即为北宋时发现于定武(今河北定县)的石刻本,传为唐欧阳询据右军真迹临摹上石。右侧《兰亭序》即为“定武本”拓本。《定武兰亭》也有3个著名的原石拓本。一是元吴炳藏本,册首有清代王文治署《宋拓定武禊帖》,是“湍、流、带、左、右”5 字未损本。二是元朝柯九思旧藏本。清王文治题《定武兰亭真本》,为 5字已损本,现藏台北故宫。三是元代独孤长老藏本,也是 5字已损本。

柳荫试马图立轴 特级-超实物

元 赵孟頫 186.2×95.1 厘米

观摩4739次

绢本,设色,186.2 x 95.1 cm,弗利尔美术馆收藏。绘郊外树林里三匹马前行,一白二棕,其中二匹同一方向,另一匹相反方向,各载一人,向前奔跑。画右侧题:赵雪松柳荫试马图真迹,同治壬申秋重装。

小楷道德经卷 特级-超实物

元 赵孟頫(传) 22.3x273.2 厘米

观摩4684次

赵孟頫的小楷妙得唐人的结构精严,饰以晋人的点画姿媚,兼备刚健婀娜与虚和委婉。尤其是长篇书作,法度严谨,结体端稳,疏密相宜,自始至终气脉贯通,绝无迟涩板滞和局促拘谨之感。 此作略具赵孟頫书法的形态,然而点画柔弱,随字数渐增而笔力随之减弱,殊少体势精严、气息首尾一致的赵氏小楷特点,老子像的勾勒则缺乏赵氏人物画中婉转自如的线条,故为伪作。 赵氏真迹《小楷道德经》,纸本24.5厘米,横618.6,亦收藏于故宫博物院,引首有姚绶题“松雪书道德经”,经文前有赵孟頫绘老子像,与伪作老子像有很大不同,并且人物转向不一样。 【故宫博物院】

谢幼舆丘壑图 一级-如实物

元 赵孟頫 20x116.8 厘米

观摩4594次

图绘东晋谢鲲故事。谢鲲,字幼舆,好老庄,善奏琴,寄迹山林。 绘江岸峰峦秀起, 荫荫松林,幼舆独坐水畔丘壑,观水流潺潺,听松涛阵阵,意态悠闲,神性超脱。 图卷布局甚奇,绘法古拙,有着晋、唐风格。笔法秀润、清旷,虽系学李成、郭熙 画法而来,但一变宋人工整刻划之体。

水村图 特级-超实物

元 赵孟頫 24.9x120.5 厘米

观摩4571次

此卷作于元大德六年(1302年),赵孟頫时年49岁,这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色,从用笔到构图都受到董源的影响,但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中,于不经意间表现出来。山用披麻皴画出,景物以平远的形式展开。渴笔较多,用笔松秀含蓄,“写”的意味较浓,体现了书法的审美趣味。画家借景抒情,表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。此图重要之处在于其对元画独特风格的形成产生了较大的影响,由此可见赵孟頫在开创元、明、清文人画潮流中所起的重要作用。撰稿人:曾君(故宫博物院官网)

自书诗帖卷 二级-超高清

元 赵孟頫 不详 厘米

观摩4468次

草书千字文卷 特级-超实物

元 赵孟頫 24.1x240.6 厘米

观摩4447次

赵孟頫一生曾以各种书体多次书写《千字文》,草书之作存世不止一件。相互对照,此作风貌爽利硬朗,功力纯熟,然点画略显单调,且多硬峭之笔,结字亦少虚和柔润姿致,而多章草体势。 清人安岐评价:“此书体势圆熟,转折峻峭而兼章草。虽宗智永,与往昔所见迥别,乃公之变笔也。评者谓文敏天资既高,学力渊深,未有不神而化者,此卷良是。”【故宫博物院】

行书出师表卷 特级-超实物

元 赵孟頫 29.2x117 厘米

观摩4372次

《出师表》是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在北伐曹魏之前所上表文,对后主刘禅加以劝谏、寄予期望,阐述统一中原、兴复汉室的决心。 六十岁以后,赵孟頫在用笔精致、结体严谨的基础上,更注重笔力深沉扎实,笔势雄健放纵,从而将苍劲老到与姿致洒脱融为一体,传继了“二王”书风的神髓。此帖虽非精绝之作,然而信笔写来,点画顾盼呼应,使转轻灵随度,结构疏密得宜,正是赵氏神气内敛、人书俱老的书迹。帖中有脱、衍、误书部分文字,或因赵氏默写以致出现疏漏。

胆巴碑 特级-超实物

元 赵孟頫 33.6x563 厘米

观摩4245次

《帝师胆巴碑》或称《龙兴寺碑》,是赵孟頫奉元仁宗之命为龙兴寺撰文并书,内容记述胆巴的功德事迹。胆巴(1230-1303),一名嘉葛剌思,吐蕃突甘斯旦麻(今四川石渠)人。元世祖至元七年(1270)赐号帝师,皇庆元年追号“大觉普慈广照无上胆巴帝师”。 此卷用笔苍劲浑厚,于规整庄严处见潇洒天真的韵致,可谓笔笔提起,字字挺拔,彰显赵体书法的风韵神采。取法唐李邕、柳公权,有雄健深沉之气,又参以“二王”韵致,将险佻之势化为端庄肃穆之姿,是赵书碑碣中的大楷名作。

山水图 二级-超高清

元 赵孟頫

观摩3931次

疏林秀石图 特级-超实物

元 赵孟頫 76x40 厘米

观摩3930次

绘枯树三株,石畔微衬新篁。画石起手一笔,顿挫盘结,尽腾踔之势,皴笔只用淡墨微砍,约略见意而已。枯枝圆劲而娟美,可以想见捉笔之时,如春岫出云,从容怡悦也。 《疏林秀石图》是颇能代表赵孟頫“古意”的作品。此画为立轴构图,全画的形象内容极为简略,画面不到二分之一的地方用淡墨枯笔信手勾勒、皴点结合而写出大小、深浅不同的山石数块。最近景地面上有枯木三株,地面及石后还点缀野草、修竹数丛,树枝上缠有枯藤,纵观整幅画面,《疏林秀石图》给人以荒凉萧疏、冷寂落寞之感。再加上画家富有个性的书法用笔,这种感觉就更为明显与强烈。劲挺之笔写竹,笔墨苍劲简逸,文人秀雅之气蕴于笔端。

花溪浴马图 特级-超实物

元 赵孟頫 28.1x155.5 厘米

观摩3784次

画面上七匹骏马在马倌的带领下在河里洗浴,骏马体型健硕,身姿矫健,但很温顺,很享受洗浴过程。马倌们或牵马下水,或认真给马儿擦洗,或牵马上岸,各负其责,相处和谐。画面布局开阔,岸上树木,水中小草,以及平静的河水,皆勾勒精细,设色雅致,并且色不掩笔,是一幅充满生活趣味的浴马图。

人形图 一级-如实物

元 赵孟頫 23.9×27 厘米

观摩3694次

收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。绘三个道人打扮的老者,相对站立,一人扶棍,一人握桨,皆梳着考究的发髻,留有长须,眉目清秀,谈笑风生。

张总管墓志铭 特级-超实物

元 赵孟頫 32.7x259 厘米

观摩3629次

《张总管墓志铭》是赵孟頫中、晚年期间书风改变过程中的佳作。其用笔一丝不苟,体势方阔开张,点画锋棱俱见,一变以往秀润隽永、柔和清婉的特点,而追求刚劲端严、骨力洞达的艺术效果。这既是其审美标准从姿媚圆活转向刚健挺拔的调整,更是刻意经营笔酣墨畅、健骨丰筋风格的书法实践。 书法名家应他人之请抄录墓志,无需书写具体的安葬日期。卷末赵孟頫在原本应该空缺的日期前误书“至大元”,反而明示此墓志写于至大元年(1308)。

葡萄图 二级-超高清

元 赵孟頫

观摩3505次

洗马图页 一级-如实物

元 赵孟頫(传) 48x38cm 厘米

观摩3418次

绢本,设色,48x38cm,收藏不详。绘郊外树下一马二人,白马体格健美,鬃毛茂盛,两眼炯炯有神;左侧的马倌后拿刷子在马肚止上下刷,另一侧人正在仔细检查马背。背景空白,画上题:松雪道人。