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烟岫林居图 一级-如实物

南宋 夏圭 25x26.1 厘米

观摩9258次

是画采用边角法构图,通过远山和屋前溪水浅滩示以 深远之境。近景绘小桥溪水、山坡丛树、巨石曲径,一人 策杖前行,前有屋舍、浅滩。远处绘群山高耸。树枝以双 勾绘写,线条以方折为主,树叶以夹笔绘出,水墨淋漓。 远山以淡墨晕染绘就,表现出云烟变幻之景。用笔轻松简 洁,皴染结合,整体风格不失精致秀润。撰稿人:周振(宋画全集)

山水图 二级-超高清

宋 夏圭 47.6x32.5 厘米

观摩17973次

此幅王铎鉴云:老干不事纤细小巧,骨格坚凝韶秀,有大家气,即此一画,雪色蒙晦,石寒铁色,噫,阴晴不可知,有天道寓于中。谓画者果无意与。

梧竹溪堂图页 特级-超实物

南宋 夏圭 23x26 厘米

观摩16895次

绘梧桐修竹掩映下的茅屋中,一人端坐于榻上, 似有所思。屋前栏杆勾连、山石突兀。群峰邈远,若隐若 现。梧桐以老笔双勾绘干,浓墨勾叶。丛竹单笔写出,夹笔绘叶。茅屋、人物、山石简率中不乏高逸之气韵。撰稿人:周振(宋画全集)

松溪泛月图 一级-如实物

南宋 夏圭 24.7×25.2 厘米

观摩10514次

绘月圆之夜江上游船之景,画面近端几杆松枝入画,枝壮叶茂;江面水平如镜,宽阔无边;浩月当空,夜空中照亮着江中小舟前行。全图大部分空白,却达到了烟波浩淼,水天一色之意境。

坐看云起 一级-如实物

南宋 夏圭 23x26 厘米

观摩10137次

此幅山水小品,应该是根据唐代王维的《终南别业》诗意而画。 绘一隐士坐在石台之上,手杖置于旁边,双手后撑,双腿悬空,身体微仰,头部微抬,看向远处。身后山体之上,老松树体虬曲,向山体外侧生长。远处云雾翻腾,一条河流从远处云雾中缓缓而来,及近处水流平缓,水波荡漾,正应了“行到水穷处,坐看云起时。”的意境。

秋江渔乐图 特级-超实物

元 夏圭(传) 22.4x173 厘米

观摩10105次

宋 夏圭 秋江渔乐图 卷 纸本 水墨 22.4x173cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅绘枯柯寒鸦,远山澄溪,一孤舟翁垂钓其中,得隐居之乐。题款:夏圭,当是后添。卷后有元末成廷珪所题诗并指明作者是夏珪。从语气来看是受人所托而题,应不代表其鉴定意见。观此卷笔墨恣肆,南宋时代感不足,但做为一幅元人的精品卷子而应当受到重视。

山水十二景图 特级-超实物

南宋 夏圭 28x230.8 厘米

观摩9979次

原图十二段绘十二景,今存四景。从此残卷看,墨色清雅,构图多变,远近得当。山石多大斧劈皴,水墨交融,树木描写极富浓淡之变化,人物,舟般,关隘皆信笔而写,极为生动简练。

雪堂客话图 一级-如实物

南宋 夏圭 28.2x29.5 厘米

观摩31011次

图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖,寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔,以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨,以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。(故宫博物院官网)

长江万里图(前半卷) 特级-超实物

明 夏圭(传) 59.4×521.7 厘米

观摩8954次

此卷作典型之浙派风格而托名宋代夏圭,然用笔生动,傅色精雅,非一般庸手可为。克里夫兰博物馆藏有一卷托名戴进的长江万里图卷,与此卷比较,则此卷更接近于戴文进之笔墨。(夏纯景)

长江万里图(后半卷) 特级-超实物

明 夏圭(传) 59.4 × 487.7 厘米

观摩8119次

此卷山石以侧锋湿笔快速挥扫,笔法秀逸,飘洒,笔墨自然接合渗淡,显出潮润、深浅、之变化。此图图式仍取藏台北故宫之溪山清远图,且台北故宫藏有一卷署名夏珪的《长江万里图》,用笔拘谨而程式化,还不若此卷。(夏纯景)

松下观瀑图 一级-如实物

南宋 夏圭 46x46 厘米

观摩7770次

梅下读书图页 一级-如实物

南宋 夏圭 19.5×22 厘米

观摩7251次

绢本,设色,19.5×22CM,收藏不详。绘一人一舟坐于梅花树下认真读书。夏圭习惯于将景物远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。此幅正是这种风格,人物只有脸部轮廓,但仍然看出一人手拿书本认真的姿态,这就是所谓的神似了吧。

洞庭秋月图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 190.9x109.6 厘米

观摩7203次

南宋 夏珪(传)洞庭秋月图 轴 绢本_水墨 190.9x109.6cm 美国弗利尔美术馆藏 此幅高头大轴绘洞庭秋月,水墨淋漓,用拖泥带水皴画山石,似为夏珪传派所做。画幅上方题诗也仿宋孝宗或光宗的笔迹,钤双龙小圆玺,细看又不真,故此画不是夏珪真迹。

遥岑烟霭图 特级-超实物

南宋 夏圭 23.5x24.2 厘米

观摩6862次

图中近处绘山石、树木、曲径、溪水、小桥,临江之 水阁中,二人相对而坐,谈兴正浓。远处绘云雾缭绕中山 峦起伏,杂树丛生其间。是作用笔简约,山石很少用笔皴 擦,而是以水墨晕染表现山的质感和烟霭的动态,把江南 山川的灵秀滋润描绘得淋漓尽致。此图与王谷祥所评夏圭 “笔法苍老,墨气淋漓,高低酝酿,远近浓淡不繁而意 足”(《南宋院画録•卷六》)的画风甚相吻合。撰稿人:周振(宋画全集)

松崖客话图 二级-超高清

南宋 夏圭 27x39 厘米

观摩6101次

本小品为夏圭典型的取景一角创作的水墨山水画。 画上以秃笔写古松,苍劲雄健;悬崖不着一笔;全以浓墨点就的松叶衬出,既得空灵之气,又倍感古松葱郁,坡石以斧劈侧笔皴出,豪放明利,毫无娇柔纤巧之感;平滩远山以“拖泥带水皴”画出,墨色淋漓,一气呵成。

暮色渔村图页 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 39x38 厘米

观摩5824次

松荫观瀑图轴 特级-超实物

南宋 夏圭 109.52x57.29 厘米

观摩5779次

山谷激流图 二级-超高清

南宋 夏圭 137×91.5 厘米

观摩5431次

绢本,水墨,137×91.5CM,弗利尔美术馆收藏。绘远处山峰林立,云雾蒸腾,近处两岸悬崖峭壁,树木苍翠,山崖下水流湍急,碰撞一块块乱石,击起水雾一片迷蒙。此画山石以典型的斧劈皴绘法,显山石的坚硬。

坐看云起图 一级-如实物

南宋 夏圭

观摩5121次

此幅山水小品,应该是根据唐代王维的《终南别业》诗意而画。 绘一隐士坐在石台之上,手杖置于旁边,双手后撑,双腿悬空,身体微仰,头部微抬,看向远处。身后山体之上,老松树体虬曲,向山体外侧生长。远处云雾翻腾,一条河流从远处云雾中缓缓而来,及近处水流平缓,水波荡漾,正应了“行到水穷处,坐看云起时。”的意境。

山水十二景图 特级-超实物

南宋 夏圭 28x230.8 厘米

观摩5037次

原图十二段绘十二景,今存四景。从此残卷看,墨色清雅,构图多变,远近得当。山石多大斧劈皴,水墨交融,树木描写极富浓淡之变化,人物,舟般,关隘皆信笔而写,极为生动简练。

柳荫牧牛图 一级-如实物

南宋 夏圭 24.2x24.7 厘米

观摩5023次

绢本,设色,24.2 x 24.7 cm,弗利尔美术馆收藏。

长江万里图前卷 特级-超实物

南宋 夏圭(传) 59.4×521.7 厘米

观摩4980次

此卷作典型之浙派风格而托名宋代夏圭,然用笔生动,傅色精雅,非一般庸手可为。 克利夫兰博物馆藏有一卷托名戴进的长江万里图卷,与此卷比较,则此卷更接近于戴文进之笔墨。

西湖柳艇图 特级-超实物

南宋 夏圭 107.2x59.3 厘米

观摩4456次

绘春日里湖边柳条倒垂,桃花娇艳;数条船只停泊于湖面,水上房屋中三二友人相聚,别有一番情趣;画中部一队人群融入在春景中;远处云彩飘飘,近处绿树红花,流水小桥,西湖春景美哉美哉!

雪堂客话图 一级-如实物

南宋 夏圭 28.2x29.5 厘米

观摩4453次

图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖,寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔,以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨,以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。(故宫博物院官网)

泽畔疾风图 二级-超高清

南宋 夏圭(传) 26x26.7cm 厘米

观摩4165次

浓墨绘远处山顶高耸陡峭,山脚青山绿水间,一叶小舟正在离岸而去,岸上一人正转身离去,二棵树木苍翠茂盛。山石以不同墨色勾染出浑厚和质感,近景错落有致,与远山顶上的树遥相呼应。此画运用夏圭著名的“半边”构图,营造出空灵的境界。

山水图 特级-超实物

南宋 夏圭 25.6x34 厘米

观摩3906次

收藏于日本国立博物馆唐绘手鉴《笔耕园》中。绘山峰上坡之势,山上树木茂万,山腰房顶隐现,山脚下河水流淌,穿过桥梁奔腾而下,行人欲过桥向对面岛上走去,岛上树木葱郁,房屋立于陡坡上,此处景色正好。

湖畔幽居图 二级-超高清

南宋 夏圭

观摩3887次

此幅扇面保持着夏圭一贯的绘画风格,“夏半边”式。左侧景物、人物俱全,几间茅草房依山而建,门前有仆人洒扫,桥头一执杖士人昂头似乎看着远方朦胧高山;大面积留白,则是一片开阔湖面以及云雾缭绕,不着笔墨留给观者想像空间。

听琴看瀑图 二级-超高清

南宋 夏圭(传) 142.2x70 厘米

观摩3608次

长江万里图后卷 特级-超实物

南宋 夏圭(传) 59.4x×x487.7 厘米

观摩3553次

此卷山石以侧锋湿笔快速挥扫,笔法秀逸,飘洒,笔墨自然接合渗淡,显出潮润、深浅、之变化。 此图图式仍取藏台北故宫之溪山清远图,且台北故宫藏有一卷署名夏珪的《长江万里图》,用笔拘谨而程式化,还不若此卷。

柴门掩雪图 二级-超高清

南宋 夏圭(传) 47.6x32.5/全卷75.6x32.6 厘米

观摩3498次

绘山峰高耸,悬崖绝壁,山凹里数座楼阁隐约可见,四周树木葱郁,山脚下、河岸边一渔船搁置,翠竹林边茅草小屋几间,或为渔人栖息之地,依山崎岖小路有人撑伞前行。虽有行人,但整个画面仍有着时间静止的意境。

松下观瀑图 一级-如实物

南宋 夏圭

观摩3465次

山水图(溪山访友) 一级-如实物

南宋 夏圭

观摩3248次

雪溪放牧图 特级-超实物

南宋 夏圭 25.7x26.3 厘米

观摩3244次

是图绘寒空清冷,几棵老树丛生于溪畔,坡地一片 积雪,不见青草,溪边碎石零乱,流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳,弓背用力牵牛,水牛后腿前蹬不愿归去 的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干,用 攒笔或双勾写榭叶,以淡墨染天空和溪流,以白粉绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真,不愧为 宋代小景昼之佳作。撰稿人:徐清(宋画全集)

烟岫林居图 一级-如实物

南宋 夏圭 25x26.1 厘米

观摩3241次

是画采用边角法构图,通过远山和屋前溪水浅滩示以 深远之境。近景绘小桥溪水、山坡丛树、巨石曲径,一人 策杖前行,前有屋舍、浅滩。远处绘群山高耸。树枝以双 勾绘写,线条以方折为主,树叶以夹笔绘出,水墨淋漓。 远山以淡墨晕染绘就,表现出云烟变幻之景。用笔轻松简 洁,皴染结合,整体风格不失精致秀润。撰稿人:周振(宋画全集)

柴门掩雪图 二级-超高清

南宋 夏圭 47.6x32.5/全卷75.6x32.6 厘米

观摩3104次

绘山峰高耸,悬崖绝壁,山凹里数座楼阁隐约可见,四周树木葱郁,山脚下、河岸边一渔船搁置,翠竹林边茅草小屋几间,或为渔人栖息之地,依山崎岖小路有人撑伞前行。虽有行人,但整个画面仍有着时间静止的意境。

梧竹溪堂图 特级-超实物

南宋 夏圭 23x26 厘米

观摩2989次

绘梧桐修竹掩映下的茅屋中,一人端坐于榻上, 似有所思。屋前栏杆勾连、山石突兀。群峰邈远,若隐若 现。梧桐以老笔双勾绘干,浓墨勾叶。丛竹单笔写出,夹笔绘叶。茅屋、人物、山石简率中不乏高逸之气韵。撰稿人:周振(宋画全集)

松溪泛月图 一级-如实物

南宋 夏圭 24.7×25.2 厘米

观摩2977次

绘月圆之夜江上游船之景,画面近端几杆松枝入画,枝壮叶茂;江面水平如镜,宽阔无边;浩月当空,夜空中照亮着江中小舟前行。全图大部分空白,却达到了烟波浩淼,水天一色之意境。

泽畔疾风图 二级-超高清

南宋 夏圭(传) 26x26.7 厘米

观摩2967次

浓墨绘远处山顶高耸陡峭,山脚青山绿水间,一叶小舟正在离岸而去,岸上一人正转身离去,二棵树木苍翠茂盛。山石以不同墨色勾染出浑厚和质感,近景错落有致,与远山顶上的树遥相呼应。此画运用夏圭著名的“半边”构图,营造出空灵的境界。

遥岑烟霭图 特级-超实物

南宋 夏圭 23.5x24.2 厘米

观摩2903次

图中近处绘山石、树木、曲径、溪水、小桥,临江之 水阁中,二人相对而坐,谈兴正浓。远处绘云雾缭绕中山 峦起伏,杂树丛生其间。是作用笔简约,山石很少用笔皴 擦,而是以水墨晕染表现山的质感和烟霭的动态,把江南 山川的灵秀滋润描绘得淋漓尽致。此图与王谷祥所评夏圭 “笔法苍老,墨气淋漓,高低酝酿,远近浓淡不繁而意 足”(《南宋院画録•卷六》)的画风甚相吻合。撰稿人:周振(宋画全集)

五位图 一级-如实物

南宋 夏圭 26.5x27 厘米

观摩2840次

此图又名《白鹭五位图》,绘江山湖泊辽阔深远,水天一色,近处芦苇随风摆动;二只白鹭在水流中站立,一只昂首回望,另一只低头似在水中觅食。 此画名中的“五位”应该是指鹭的一种,五位鹭,是青鹭火的别称,是古代神话传说中的一种鸟,在夜晚飞行时羽毛会发蓝色光芒,犹如火焰。

雪屐探梅图轴 二级-超高清

南宋 夏圭 176.3x108.6 厘米

观摩2752次

高士观花图 二级-超高清

南宋 夏圭(传)

观摩2743次

灞桥风雪图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 63.7×32.9 厘米

观摩2523次

绘西北冬季雪景,群山高耸,高低参差的枯树在寒雪中耸立,灞桥上,一位高士骑驴在后,书僮抱琴在前,两人向隐约在山石的的房屋走去。 技法上:“浓淡干湿枯”的墨韵皴擦,将置于冰河的山石画得“阴阳向背,虚实相间”的效果。

溪口垂钓图 一级-如实物

南宋 夏圭 23.2x23.8 厘米

观摩2504次

图绘远处山峦连绵,中部河面宽广平静,近处岸边几棵树木粗壮,河岸边一艘小舟人停靠,船头一翁手持渔竿静等鱼儿上钩,此时应为黄昏时分,而老翁垂钓亦怡然自得。

雨余烟树图 二级-超高清

南宋 夏圭

观摩2356次

雪峰古寺图 三级-高清

南宋 夏圭(传) 174.7x100.5 厘米

观摩2280次

归棹图轴 二级-超高清

南宋 夏圭 126.9x57.2 厘米

观摩2211次

山水图页 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 23x24.7 厘米

观摩2023次

洞庭秋月图 三级-高清

南宋 夏圭

观摩1929次

湖山访友图 三级-高清

南宋 夏圭(传)

观摩1802次

夏圭真迹卷 二级-超高清

南宋 夏圭 34.6x498.2 厘米

观摩891次

溪山清远卷 二级-超高清

南宋 夏圭 46.5x889.1 厘米

观摩876次

长江万里图卷 二级-超高清

南宋 夏圭 26.8x1115.3 厘米

观摩649次

画卷由右向左开展,从波涛汹涌到风平浪静。有时两岸狭隘,山石险峻,江水奔流急窜,有时遥岑水阔,烟笼雾约。人们浮舟江上,有急流勇进者;有系缆倚岸,载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇,行人匆忙赶路,通幅充满机趣。 树石人物用笔遒劲,技法纯熟,岩石用斧劈皴法皴擦,浓淡层次分明,这些都是典型的明代浙派风格,旧传南宋夏珪(活动于十三世纪前半)作,并不正确。; 画江水舟行,笔意奇险,布局亦佳。时而远岸浮天,空蒙浩阔;时而盘涡走险,宽仅容舟,颇能状长江三峡之险峻。山石全用斧劈皴法,笔势顺成一向,多取侧锋,以力取胜,然含蓄内敛则稍嫌不足,可能出于明人仿夏圭画风者所作。   夏圭(约活动于1195-1224年)字禹玉。钱塘人。与马远齐名,时称马夏。; 此画卷由右向左开展,从波涛汹涌到风平浪静。或两岸狭隘,山石险峻,江水奔流急窜;或遥岑水阔,烟笼雾约。人们浮舟江上,有急流勇进者;有系缆倚岸、载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇,行人匆忙赶路,通幅充满机趣。 本幅旧传为南宋夏珪(活动于13世纪前半)之作,但树石人物用笔奔放纯熟,岩石用斧劈皴法皴擦,浓淡层次分明,皆为典型的明代浙派风格特征。 (20110913)

西湖柳艇图轴 二级-超高清

南宋 夏圭 107.2x59.3 厘米

观摩575次

本幅旧传为夏圭之作,写湖滨一角,依水民居,阡陌间杨柳依依,桃花灼灼,两人乘轿游山,仆役挑食盒等物随于其后。上半幅尽在烟云漫漶之中,遂觉满纸空灵,布置精允。夏圭(活动1180─1230年前后),字禹玉,钱塘人。宁宗朝(1194─1224年)画院待诏,善画人物,山水尤工,与马远齐名,时称马夏。; 湖滨一角,依水民居,阡陌间杨柳依依,桃花灼灼,两人乘轿游山,仆役挑食盒等物随于其后。上半幅尽在烟云漫漶之中,遂觉满纸空灵。西湖最盛为春月,一日之盛为朝烟,湖上由断桥至苏堤一带,绿烟红雾,弥漫二十余里,花态柳情,山容水意,别是一种趣味,此幅或似之。 画无名款,旧传为南宋院画家夏珪(活动于十三世纪前半)之作。夏珪善画人物、山水,与马远齐名,时称「马夏」。

山居留客图轴 二级-超高清

宋 夏圭 164.7x102.8 厘米

观摩537次

山水轴 二级-超高清

宋 夏圭 47.6x32.5 厘米

观摩482次

画山居悠然闲静之状,远山峦峰高耸,瀑泉直泻而下,轩舍散落,雅士、樵者步行其中。全幅笔墨浓淡有致,林木丘壑明暗对比清楚。本幅未见画家落款签名,根据原签,定名夏珪。然此帧山林坡石之布局与淋漓的笔墨,已展现明代浙派作风,当为后人伪托之作。 夏珪(活动于13世纪前半),字禹玉,钱塘人。南宋宁宗、理宗时任职画院。擅画山水、人物,与马远齐名,时称「马夏」。 (20110913)