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山中林屋图 一级-如实物

南宋 李唐(传)

观摩17479次

濠梁秋水图 特级-超实物

南宋 李唐 22.7x104.72 厘米

观摩21143次

图绘安徽凤阳县濠水、濮水一带的风光。数株茂密的大树占据了主要画面。树用夹叶法,淡赭设色,透露出浓浓秋意。大石用斧劈皴,勾勒劲健,结构谨严,苍劲凌厉,颇见质感,以青绿罩染。画面左侧飞泉直泻,落叶点点。李唐对秋水的刻画尤见功力,并使山石的刚硬和水波的柔和形成鲜明对比。整个画面显示出一副浓郁的深秋景象。在这样一个环境里面,庄子和惠子坐于岸边。二人衣着古朴,衣纹简练,却颇见精神。一人面对观者,一人侧面作交谈状,与《采薇图》中伯夷和叔齐的表现方式有异曲同工之妙。(百度百科)

万壑松风图 特级-超实物

南宋 李唐 187.5x138.7 厘米

观摩20003次

绘山峰高峙,山石巉岩,峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉,山腰间白云缭绕清岚浮动。左方中景各有瀑布一线垂下,几折而下,转成一滩溪涧,涧水穿石而过。山脚下乱石珠连,水流奔涌,大自然雄壮之气扑面而来。 在构图上,双峰交错,厚重而拙实,给人以浑厚大气之感,表现为“万壑松风”之境。

长夏江寺图 特级-超实物

南宋 李唐 44x264/全卷44x448 厘米

观摩19192次

图绘长江岸上群峰罗列,寺观丛林,互相映带。江水粼粼,风帆出没于其间,气势雄伟壮阔。技法上,用笔方硬坚重,山石峭丽雄浑,气魄雄伟,境界浩莽,用墨浓厚,色彩厚实而滋润。(百度百科)

采薇图 特级-超实物

南宋 李唐 27.2x89.6 厘米

观摩21772次

这是一幅历史题材的绘画作品,是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”,伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君(国在今河北卢龙南)的两个儿子,孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后,叔齐要把继承权让给哥哥伯夷,伯夷不肯接受,说这是父命,不可违背,最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王),不久姬昌死,儿子姬发(即周武王)要出兵讨伐纣王。伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻,认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。武王伐纣取得胜利后,伯夷、叔齐深以为耻,表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食,于是逃隐至首阳山(在山西永济县境),采食野菜充饥度日,最后双双饿死在山里,临死前还作了一首采薇歌:“登彼西山兮,采其薇矣!以暴易暴兮,不知其非矣!神农虞夏忽焉没兮,我安适归矣?于嗟徂兮,命之衰矣!”表示了坚决不屈服的志向。   李唐所画的《采薇图》,即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上,伯夷双手抱膝,目光炯然,显得坚定沉着;叔齐则上身前倾,表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨,但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者着墨不多,就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致,达到了很高的水平。   李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人,谴责投降变节的行为,在当时南宋与金国对峙的时候,可谓是“借古讽今”,用心良苦。撰稿人:聂崇正(故宫博物院官网)

牧牛图页 一级-如实物

南宋 李唐(传) 25x25 厘米

观摩11846次

绘初春时节,一边无叶的树枝上红花灼灼,空中一只燕子拍翅而来;树下一头体格强壮肥牛爆了脾气,似不愿听从牧童引导,故而孩童骑在牛角上,似与壮牛一比高低,童趣十足。

摹范宽溪山独钓图卷 特级-超实物

南宋 李唐 32.4x85 厘米

观摩11136次

此画传为范宽所绘,但更似李唐风格,以雨点皴遍布山水表面,呈现层峦叠嶂、千岩万壑的山脉,几乎占据了画面的三分之二,只有一个孤独的隐者在树下垂钓。

晋文公复国图

南宋 李唐(传) 29.5x827 厘米

观摩8037次

李唐,字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。 徽宗朝补入画院,宋室南渡后,夤缘幸于高宗而复职。 擅画山水、人物,亦工画牛,高宗雅重之,尝亲书其所画之作。传记资料见于《画继补遗》、《画继》与《图绘宝鉴》等书。 从此卷末段所附的乔篑成跋可知,此作曾被误认为北宋吴元瑜画,黄庭坚书,经其审定后方知为李唐画,宋高宗书。 并言其家亦藏无高宗手书的李唐画《晋文公复国图》,可知当时传为李唐所画的《晋文公复国图》非只一件。 此画根据《左传》卷六的记载,将全卷分为六段,描述晋公子重耳因骊姬之乱所引起的储嗣之争而被迫出奔,辗转列国十九年后,终于伺机归国即位,并成为五霸之 一的故事经过;每段图后并有高宗手书《左传》文句。 南宋周密(1232-1298)曾在其著录中提到,此画本有上下两卷。 此卷描绘及宋、及郑、及楚,秦伯纳女、子犯以璧授公子、朝于武宫六段,当为下卷。 高宗定都临安之后,为了巩固其政权的正统性,充分利用了文化艺术所能发挥的功能。 《晋文公复国图》就是为了以晋文公比喻高宗,强调其忍辱负重、中兴复国的志愿而创作的,宣传意味浓厚。 此作全卷以贴近观者的视点绘成,人物鞍马似李公麟,树木山石与《江山小景》稍似,却带有些许李郭遗意。此卷虽然无法骤然当作是李唐真迹,创作的年代却可以接受为南宋初年。(严雅美)

摹范宽溪山独钓图 一级-如实物

南宋 李唐 32.4x85 厘米

观摩6753次

此画传为范宽所绘,但更似李唐风格,以雨点皴遍布山水表面,呈现层峦叠嶂、千岩万壑的山脉,几乎占据了画面的三分之二,只有一个孤独的隐者在树下垂钓。

听瀑图页 一级-如实物

南宋 李唐 34x25 厘米

观摩6263次

炙艾图 特级-超实物

南宋 李唐(传) 68.7x58.7 厘米

观摩6095次

此幅画又名《村医图》,描绘古代郎中用艾炙治病的场景。图上一瘦弱老人裸露上身,张大嘴巴似痛苦的喊叫,其背上有二处燃着的艾草,身后郎中躬腰施炙,表情严肃。 李唐,字晞古,与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。

松荫休憩图页 一级-如实物

南宋 李唐 25.6x27.3 厘米

观摩6021次

山水页 一级-如实物

南宋 李唐 60.4x36 厘米

观摩5934次

山涧亭荫图页 特级-超实物

南宋 李唐 33.9×69.7 厘米

观摩5875次

待渡图页 特级-超实物

南宋 李唐 25.8x27 厘米

观摩5573次

烟岚萧寺图(传) 二级-超高清

南宋 李唐 51×49.5 厘米

观摩5557次

绘远山重叠,树木葱郁,山间云雾缭绕;山谷中高塔、楼阁隐现,崖谷间泉水潺潺,汇向山脚,山石树木在他的有力的笔触下造成湿重的空气扑面而来,画面幽情远思,如睹异境。 画面这种山峦皴法近乎更接近于明代风格,或为后人托名所绘。

宫殿花园图页 特级-超实物

南宋 李唐 33.9×69.7 厘米

观摩5481次

赤壁胜游图页 一级-如实物

南宋 李唐 50x41 厘米

观摩5432次

濠梁秋水图 特级-超实物

南宋 李唐 22.7x104.72 厘米

观摩5235次

手卷绘凤阳县濠水、濮水一带的风光。 秋日里泉水直下, 冲击河中圆石激起漩涡,水波纹一圈圈扩散,河面如镜;岸边坡上树木茂盛,红叶点点,秋色浓烈;两人坐于树下,开谈畅谈,享受着此时此景。

秋冬山水图 二级-超高清

南宋 李唐

观摩4901次

晋文公复国图 特级-超实物

南宋 李唐 29.5x827 厘米

观摩4702次

李唐,字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。 徽宗朝补入画院,宋室南渡后,夤缘幸于高宗而复职。 擅画山水、人物,亦工画牛,高宗雅重之,尝亲书其所画之作。传记资料见于《画继补遗》、《画继》与《图绘宝鉴》等书。 从此卷末段所附的乔篑成跋可知,此作曾被误认为北宋吴元瑜画,黄庭坚书,经其审定后方知为李唐画,宋高宗书。 并言其家亦藏无高宗手书的李唐画《晋文公复国图》,可知当时传为李唐所画的《晋文公复国图》非只一件。 此画根据《左传》卷六的记载,将全卷分为六段,描述晋公子重耳因骊姬之乱所引起的储嗣之争而被迫出奔,辗转列国十九年后,终于伺机归国即位,并成为五霸之 一的故事经过;每段图后并有高宗手书《左传》文句。 南宋周密(1232-1298)曾在其著录中提到,此画本有上下两卷。 此卷描绘及宋、及郑、及楚,秦伯纳女、子犯以璧授公子、朝于武宫六段,当为下卷。 高宗定都临安之后,为了巩固其政权的正统性,充分利用了文化艺术所能发挥的功能。 《晋文公复国图》就是为了以晋文公比喻高宗,强调其忍辱负重、中兴复国的志愿而创作的,宣传意味浓厚。 此作全卷以贴近观者的视点绘成,人物鞍马似李公麟,树木山石与《江山小景》稍似,却带有些许李郭遗意。此卷虽然无法骤然当作是李唐真迹,创作的年代却可以接受为南宋初年。(严雅美)

观梅读书图 一级-如实物

南宋 李唐(传) 22.5x22.4 厘米

观摩4584次

秋林观泉图 特级-超实物

南宋 李唐(传) 24.7×112.3 厘米

观摩4460次

绘峡口水流湍急,两岸巨石嶙峋,水边坡石上二高士席地而坐,静观山泉奔流,点 出此画之主题。坡石皆用斧劈皴,用笔劲健,以体现山石坚硬之质感;林木茂密,不留空隙,以显示浓 荫。作者以夹笔绘树叶,重设色。坡上及水中落叶纷纷,点出秋日之景象。 此卷与藏于天津博物馆的《濠僬图》(又名《濠梁秋水图》)比较,在构图上极为类似。从风格上看,本卷应是后人临摹李唐画派之作。撰稿人:郑利权(宋画全集)

江山小景图全卷 特级-超实物

南宋 李唐 49.7x186.7 厘米

观摩4456次

绘江岸边山水小景,画面右起是宽阔的水面,几只帆船鼓帆前行,江岸平缓地向后延伸,渐次高起,山石渐多,林木葱郁,小径幽幽隐现于山间,山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间;左行山势愈加高峻峭拔,最终停留在画面边缘。高山之间,栈道依山而筑,山庄别墅,僧舍道观隐现于山腰间;山间飞流泉,下聚成潭,小舟泛于水上。画面右上是远山野渡,山水清旷,环境安详静谧,构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。

牛图 一级-如实物

南宋 李唐(传) 23.3×25.2 厘米

观摩3784次

绢本,设色,38x42cm,收藏于日本东京国立博物馆唐绘手鉴《笔耕园》中。绘远处山峰高耸,层峦叠嶂,近处一口水塘,四周柳树成荫,柳条随风摆动,塘中一牛伏于水中,背上牧童挥鞭指挥。李唐,南宋画家,字晞古,画院侍诏,擅长山水、人物。

牧牛图 一级-如实物

南宋 李唐(传) 25x25 厘米

观摩3584次

绘初春时节,一边无叶的树枝上红花灼灼,空中一只燕子拍翅而来;树下一头体格强壮肥牛爆了脾气,似不愿听从牧童引导,故而孩童骑在牛角上,似与壮牛一比高低,童趣十足。

清溪渔隐图 特级-超实物

南宋 李唐 25.2x144.7 厘米

观摩3494次

钱塘一带山区雨后景色,绿树块,用劲细流畅的线条写水流、芦苇,用重笔浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端一村翁垂钓江苇间,点出“清溪渔隐”的主题。

渔父图 一级-如实物

南宋 李唐(传) 121.5x50.5x 厘米

观摩3290次

此幅于中国嘉德2016秋拍。

观梅读书图 一级-如实物

南宋 李唐(传) 22.5x22.4 厘米

观摩2928次

秋堂客话图 特级-超实物

南宋 李唐(传) 24.2x22.5 厘米

观摩2864次

绘溪堂老树,竹篱茅舍,二人对坐于室内,秉烛 夜话。此画无款,旧题李唐作。然而从树石及人物衣纹画法看,此图与故宫博物院藏 李唐《采薇图》中山石多斧劈、人物衣纹用笔粗重的风格 不符,应为南宋中晚期作品。撰稿人:李小汾(宋画全集)

雪景图 二级-超高清

南宋 李唐(传) 197.2x107.1 厘米

观摩2796次

此幅水墨画寒林积雪,驴背录诗,茅檐促坐,溪上拏舟诸景。(台北故宫官网)

松湖钓隐图 特级-超实物

南宋 李唐(传) x25.3x25.8 厘米

观摩2698次

一叶小舟浮于湖上,一人独坐垂钓,远山峰峦突起,妙造自然,以精细的笔法,用焦 墨勾树石,显得郁茂葱笼,瘦硬峭拔。画面无作者款 印。 此图从画风多受马、夏影响这一点来看,应属南 宋晚期画院画家所作。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

烟岚萧寺图 二级-超高清

南宋 李唐(传) 51×49.5 厘米

观摩2696次

绘远山重叠,树木葱郁,山间云雾缭绕;山谷中高塔、楼阁隐现,崖谷间泉水潺潺,汇向山脚,山石树木在他的有力的笔触下造成湿重的空气扑面而来,画面幽情远思,如睹异境。 画面这种山峦皴法近乎更接近于明代风格,或为后人托名所绘。

江山小景图全卷 特级-超实物

南宋 李唐 49.7x186.7 厘米

观摩2525次

绘江岸边山水小景,画面右起是宽阔的水面,几只帆船鼓帆前行,江岸平缓地向后延伸,渐次高起,山石渐多,林木葱郁,小径幽幽隐现于山间,山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间;左行山势愈加高峻峭拔,最终停留在画面边缘。高山之间,栈道依山而筑,山庄别墅,僧舍道观隐现于山腰间;山间飞流泉,下聚成潭,小舟泛于水上。画面右上是远山野渡,山水清旷,环境安详静谧,构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。

江山小景图 一级-如实物

南宋 李唐 49.7x186.7 厘米

观摩2382次

绘江岸边山水小景,画面右起是宽阔的水面,几只帆船鼓帆前行,江岸平缓地向后延伸,渐次高起,山石渐多,林木葱郁,小径幽幽隐现于山间,山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间;左行山势愈加高峻峭拔,最终停留在画面边缘。高山之间,栈道依山而筑,山庄别墅,僧舍道观隐现于山腰间;山间飞流泉,下聚成潭,小舟泛于水上。画面右上是远山野渡,山水清旷,环境安详静谧,构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。

乳牛图 二级-超高清

宋 李唐 46.4x62.5 厘米

观摩1851次

图绘一位牧童趴伏在母牛背上,小牛紧随在后,引颈低呼,母牛摇尾相应,亲子间孺慕之情,借由小牛眼嘴神态的传达,表露无遗。幅中二牛体,皆先用墨笔钩出轮廓,再以细劲的墨笔丝出呈涡纹状走向的牛毛,而后再于牛的下腹等处加以烘染,二牛形体神韵描绘俱佳。田野的竹丛以及芦苇,亦敷色清雅,层次分明,是幅为一件很好的牛画作品。(张华芝) 本幅并无作者款印,裱绫有清代鉴赏家梁清标所书之题签,云:「李晞古乳牛图」。不过本幅牛体、皴石之用笔皆与李唐(1049-1130年)画风有别,或属明代早期之作。 李唐,字晞古。河南孟县人。擅山水、人物,也长于画牛。徽宗朝进入画院,高宗建炎年间,授成忠郎衔任画院待诏。(台北故宫官网)

文姬归汉册页 二级-超高清

南宋 李唐(传) 56.5x96.4 厘米

观摩1833次

该画册共计十八幅,形式属于“上文、下图”的连环故事画。每拍画面尺寸不一,为独立一幅,又与其它幅构成完整的故事。 本册中第三、第五、第十三、第十八等图与波士顿美术馆所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同,掳考证,后者为南宋初年作,此卷即为其摹本,成于南宋宋年。

秋江待渡图 一级-如实物

宋 李唐 118.6x48.6 厘米

观摩1463次

图绘江干数人负担驱驴,下波欲渡,江中二舟扬帆破浪,枫林苇渚,远山数重。此幅绝非李唐笔,观画风竟与晚明袁尚统相似。(夏纯景)

万壑松风图轴 二级-超高清

宋 李唐 188.7x139.8 厘米

观摩849次

清溪渔隐卷 二级-超高清

宋 李唐 25.2x144.7 厘米

观摩831次

烟岚萧寺轴 二级-超高清

宋 李唐 51x49.5 厘米

观摩607次

风雨归舟卷 二级-超高清

宋 李唐 29.4x177.8 厘米

观摩542次 介绍

炙艾图轴 二级-超高清

宋 李唐 68.8x58.7 厘米

观摩405次 介绍