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雪溪归牧图 二级-超高清

南宋 李迪(传)

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枫鹰雉鸡图 特级-超实物

南宋 李迪 189x209.5 厘米

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画面作对角线构图,主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅,俯首下视,紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫,正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态,营造出强烈的紧张气氛,扣人心弦。画家着意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位,目光圆瞪,钢喙如钩,爪尖扣进树皮,既突出了鹰的凶猛矫健秉性,又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注,可谓真实传神。雉的形象也逼真如生,仓惶奔逃的姿态,惊惧的目光,乍开的羽毛,尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作,准确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状,可见作者体察生物及其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。   作品的笔墨敷彩技巧也十分成熟。禽鸟工整精细,设色轻淡,承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染,斑纹点点,呈苍劲之质。枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾,淡墨渲染,形体富有弹性,又疏密有致,画法遵循“宣和体”的写生法则。山石运斧劈皴,兼作笔实墨重的擦染,近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。 撰稿人:单国强(故宫博物院官网)

雪树寒禽图 特级-超实物

南宋 李迪 52.9x116.1 厘米

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绢本,设色,52.9x116.1cm,上海博物馆藏。图绘寒冷冬季,薄雪覆盖竹叶,一只伯劳栖于棘树上。伯劳以没骨及钩勒相结合绘出,羽毛蓬松,眼神灵动;以双钩写竹、树干,敷色渲染,雪与叶的完善结合,自然清晰;山坡以粗笔勾出,写一丛衰草,更添雪意。

风雨归牧图 特级-超实物

南宋 李迪 120.7x102.8 厘米

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此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

猎犬图 特级-超实物

南宋 李迪 27x27 厘米

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绘一只黑背黄肚成年狗,体型细长,但很健壮,可见根根肋骨;狗毛细致勾画,背上黑毛丝丝清晰,尾巴毛长且自然;狗面部生动有神,两眼盯着下方,鼻子似在闻着附近的气味,脖子上箍着圈。犬类作为专门的绘画题材最早出现在北宋《宣和画谱》中的“鸟兽”一门。宋代不乏画犬的专家,如宫廷画家李迪、李嵩、赵永年等。此图描绘的是宫廷御用猎犬,步伐矫健而闲雅。画风追求工整写实、细腻华丽而又形神兼备的宫廷审美趣味,是宋代院画的典型作品。(故宫博物院官网)

鸡雏待饲图 特级-超实物

南宋 李迪 23.7x24.6 厘米

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图绘两只雏鸡一卧一立,面朝同一方向,屏气凝神,仿佛听见母亲觅食的召唤,正欲奔去。画面描绘传神,将雏鸡嗷嗷待哺的情态表现得淋漓尽致,充分反映了温馨的农家情调。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感,生动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态,体现了深厚的绘画功力。此图为李迪晚年所画,构图极其简洁,无任何背景相衬,却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情,动人心弦。   此幅与画家在前一年创作的《枫鹰雉鸡图》相比,在审美意趣上全然不同,前者展示的是和风细雨的婉约情调,后者则是张扬自然界生命相残的严酷氛围,由此可见李迪表现各种题材的能力。   此图自民间入藏清内府后,雅好书画的乾隆皇帝除赏识其艺术造诣外,还从帝王角度联想到勤政爱民的治国之策。他于乾隆五十三年(1788年)临摹此件作品,并且喻令摹刻多份,颁赐给各省督抚,希望这些地方父母官将所辖地区的百姓视为图中的鸡雏,在处理政务时要“实心经理,勿忘小民嗷嗷待哺之情”。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

苏武牧羊图 特级-超实物

南宋 李迪(传) 24.4x21.5 厘米

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图绘汉代名臣苏武的故事。绘苏武头戴布巾,手持汉节,双眉紧锁,似在思汉。一侧有羊二只,四周山石围绕,空寂无人,表现出苏武塞外生活的艰辛和坚定不屈的意志。画面设色淡雅,构图简洁疏朗,人物勾线简劲有力。编者按:此幅殊不类宋人所作,人物身长腿短,绵羊描绘失形,不知何据,定为李迪所作。可视为明、清人所绘。

红白芙蓉图 一级-如实物

南宋 李迪 25.2x25.5 厘米

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两幅俱款署“庆元丁巳岁李迪画”,本图成于南宋宁宗庆元三年(1197).李迪生平,据元代庄肃く画继补遗》,是在南宋孝、光、宁三朝(1163-1264)为画院祗候。夏文彦《图绘宝鉴》,称其为河阳(今河南孟县)人,宣和时入画院,高宗绍兴间(1131-1161)再复职。 这两说相差数十年。 以现存李迪画上的年款,都集中在12世纪末期,又以其子李德茂的生年来推断,应是前者为正确。 花鸟画最足以显示丹青之美。 画面所见,为粉红嫩白的芙蓉花,亭亭于晴空中。明净的风姿,清朗的情趣,又创造出晶莹剔透的感觉来。 这两幅折枝花,画面虽小,但细致的线条勾勒、高明度鲜艳的色彩、精致的描绘方式,既妙于生意,又能不失其真,是画家尽其所能而创作的。 此图的韵味若浥露疏风,光色艳发,晔晔灼灼,使人目眩神驰。 这份感觉,也是促使作品高雅的气息所在。 这正是北宋、南宋并无改变的写实法,更是一流画院制度下的共同特色。(王耀庭)

红白芙蓉图页 一级-如实物

南宋 李迪 25.2x25.5 厘米

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两幅俱款署“庆元丁巳岁李迪画”,本图成于南宋宁宗庆元三年(1197).李迪生平,据元代庄肃く画继补遗》,是在南宋孝、光、宁三朝(1163-1264)为画院祗候。夏文彦《图绘宝鉴》,称其为河阳(今河南孟县)人,宣和时入画院,高宗绍兴间(1131-1161)再复职。 这两说相差数十年。 以现存李迪画上的年款,都集中在12世纪末期,又以其子李德茂的生年来推断,应是前者为正确。 花鸟画最足以显示丹青之美。 画面所见,为粉红嫩白的芙蓉花,亭亭于晴空中。明净的风姿,清朗的情趣,又创造出晶莹剔透的感觉来。 这两幅折枝花,画面虽小,但细致的线条勾勒、高明度鲜艳的色彩、精致的描绘方式,既妙于生意,又能不失其真,是画家尽其所能而创作的。 此图的韵味若浥露疏风,光色艳发,晔晔灼灼,使人目眩神驰。 这份感觉,也是促使作品高雅的气息所在。 这正是北宋、南宋并无改变的写实法,更是一流画院制度下的共同特色。(王耀庭)

花鸟 一级-如实物

南宋 李迪 112.7x38.4 厘米

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画月季、茶花、水仙、梅、丁香等,花蕊繁复,枝干错综,空隙又以石青敷染,整幅色彩穠豔缤纷。画幅下方画一鸽子,呈正侧面,与唐墓出土鸟类屏风表现相近,应有一古老图式之根源。 此作与传五代南唐徐熙《玉堂富贵图轴》构图雷同,尺寸一样,可能为同一套作品。 但本幅构图结构有不尽合理之处,从地面苔点画法等风格看,此应该为明中期以後之的模本。李迪款为伪添。(百度百科)

禽浴图 二级-超高清

南宋 李迪 24.7x24.1 厘米

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图绘一只黑色鸟在木盆中畅快沐浴。黑色鸟儿似八哥,羽毛乌黑发亮,张开的翅膀、蓬松的羽毛使得体型庞大,鸟喙又尖又长,两眼盯着盆里的水;木盆由多块木块组成,简单描绘。此图构图简洁,虽一盆一鸟,亦妙趣横生!

牧牛图 一级-如实物

南宋 李迪 32.2×32.5 厘米

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双蟾图 一级-如实物

南宋 李迪 30x27 厘米

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秋卉草虫图 三级-高清

南宋 李迪 x25.2x26.1 厘米

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该画中细腻精致的色彩变换,以及花叶昆虫所散发的感官魅力,充分展现画家对于徽宗画院追求设色与质感兼具的风格传承 。该画作极准确地勾勒晕染了一丛鸭跖草,翠蝴蝶般的双翅小花有四朵,是画面中独一的花卉。如此将鸭跖草当作画幅主角,在传统绘画中的确少见,令人印象深刻。(百度百科)

无花果图 特级-超实物

南宋 李迪 25.6x25 厘米

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图中无花果已然成熟,撑开绿萼露出了果实。此图以中锋行笔,淡墨勾勒,线条细劲流畅,显现出画家以线塑形的娴熟功底。叶片色彩的渲染则是先在叶尾部着以墨绿,再用清水将绿色向叶尖晕开,不仅呈现出浓淡有致的色泽变化,且枝叶的鲜活姿态也得以表现。含苞者敷以石绿色,绽开者用白粉染出,清浅的绿色构成画面的主调,体现出宋人花鸟画淡雅清逸的美学品格。撰稿人:李湜

猎犬图 特级-超实物

南宋 李迪 27x27 厘米

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绘一只黑背黄肚成年狗,体型细长,但很健壮,可见根根肋骨;狗毛细致勾画,背上黑毛丝丝清晰,尾巴毛长且自然;狗面部生动有神,两眼盯着下方,鼻子似在闻着附近的气味,脖子上箍着圈。犬类作为专门的绘画题材最早出现在北宋《宣和画谱》中的“鸟兽”一门。宋代不乏画犬的专家,如宫廷画家李迪、李嵩、赵永年等。此图描绘的是宫廷御用猎犬,步伐矫健而闲雅。画风追求工整写实、细腻华丽而又形神兼备的宫廷审美趣味,是宋代院画的典型作品。(故宫博物院官网)

禽浴图 二级-超高清

南宋 李迪 24.7x24.1 厘米

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绘一只黑色鸟在木盆中畅快沐浴。黑色鸟儿似八哥,羽毛乌黑发亮,张开的翅膀、蓬松的羽毛使得体型庞大,鸟喙又尖又长,两眼盯着盆里的水;木盆由多块木块组成,简单描绘。此图构图简洁,虽一盆一鸟,亦妙趣横生!

翎毛花卉轴 二级-超高清

宋 李迪(传) 30.9x29.3/诗塘29.4x29.3 厘米

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画面绘各种鸟羽数只,配以翠竹、月季、桃花,红花绿叶,生意盎然! 李迪所画花卉色彩鲜艳亮丽的真实感觉,鸟虫形色生动准确、生动而富有神韵,用笔严谨而无拘束,工细与粗放结合,形成一种新的风格,为南宋花鸟画转变画风时的典范。

画三顾图轴 二级-超高清

宋 李迪 82.5×175.7/诗塘41.1×175.7厘米 厘米

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此画描绘刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。画面上绘深山中一处茅屋,从打开的窗户可见诸葛亮正拿着书本仔细研读,童子正打开栅栏门看着前方巨石边的三个人,那这三个人应该就是来请诸葛亮出山的刘备和关羽、张飞了。 此幅李迪款似后改,观画风应该是明初院画家所做。

鸡雏待饲图 特级-超实物

南宋 李迪 23.7x24.6 厘米

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绘两只雏鸡一卧一立,面朝同一方向,屏气凝神,仿佛听见母亲觅食的召唤,正欲奔去。画面描绘传神,将雏鸡嗷嗷待哺的情态表现得淋漓尽致,充分反映了温馨的农家情调。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感,生动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态,体现了深厚的绘画功力。此图为李迪晚年所画,构图极其简洁,无任何背景相衬,却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情,动人心弦。 此幅与画家在前一年创作的《枫鹰雉鸡图》相比,在审美意趣上全然不同,前者展示的是和风细雨的婉约情调,后者则是张扬自然界生命相残的严酷氛围,由此可见李迪表现各种题材的能力。    此图自民间入藏清内府后,雅好书画的乾隆皇帝除赏识其艺术造诣外,还从帝王角度联想到勤政爱民的治国之策。他于乾隆五十三年(1788年)临摹此件作品,并且喻令摹刻多份,颁赐给各省督抚,希望这些地方父母官将所辖地区的百姓视为图中的鸡雏,在处理政务时要“实心经理,勿忘小民嗷嗷待哺之情”。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

吕仙降妖图 特级-超实物

南宋 李迪(传) 28.5×136 厘米

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风雨牧归图 二级-超高清

南宋 李迪

观摩1533次

花鸟轴 一级-如实物

宋 李迪 112.7x38.4 厘米

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九鹚图卷 二级-超高清

宋 李迪 34.7x226.6 厘米

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埜卉新凫图卷 二级-超高清

宋 李迪 32.5x256 厘米

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牧羝图卷 二级-超高清

宋 李迪 25x72.5 厘米

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风雨归牧轴 二级-超高清

宋 李迪 120.7x102.8 厘米

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三顾图轴 二级-超高清

宋 李迪 82.5x175.7 厘米

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