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云山墨戏图 特级-超实物

南宋 米友仁 21.8x195.8 厘米

观摩4725次

此图描绘沿江景色,近处岸边一条细径曲曲弯弯,间有板桥相连,远方峰峦起伏,云烟密布,溪流缓缓,林木森郁,屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法,山峦坡渚先用淡墨染就,继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写,从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,云:“舟次斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。” 云山墨戏图》原题为米友仁所绘,但徐邦达先生根据其画法、题款的用笔及书写部位等因素认为并非米友仁原作。不过,此图画法全从“米家山水”而来,董其昌称其“元气淋漓,布境特妙”毫不夸张,对研究此派山水的重要价值显而易见。 撰稿人:汪亓(故宫博物院官网)

云山墨戏图 特级-超实物

南宋 米友仁(传) 21.8x195.8 厘米

观摩23633次

此图描绘沿江景色,近处岸边一条细径曲曲弯弯,间有板桥相连,远方峰峦起伏,云烟密布,溪流缓缓,林木森郁,屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法,山峦坡渚先用淡墨染就,继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写,从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,云:“舟次斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。” 云山墨戏图》原题为米友仁所绘,但徐邦达先生根据其画法、题款的用笔及书写部位等因素认为并非米友仁原作。不过,此图画法全从“米家山水”而来,董其昌称其“元气淋漓,布境特妙”毫不夸张,对研究此派山水的重要价值显而易见。 撰稿人:汪亓(故宫博物院官网)

云山得意图 特级-超实物

南宋 米友仁 28.4x58.6 厘米

观摩21628次

这幅《云山得意》图,山景的构图亦取空茫之感,但视野范围则略微局促。其技法风格一如《画继》所言,“点滴烟云,草草而成,而不失天真”。 深浅墨色、层次变化,山巅端缘以较为浓重的墨色勾写阴影及轮廓,底端则以极浅的墨色晕染,没入烟霭飘渺间。 沙渚上长出几丛树木,由近而远,墨色渐淡;加上左侧蜿蜒的河流绕过山脚没于山岚,不仅暗示了空间的层次,也增添了空灵萧瑟之感。 这幅作于1140年的《云山得意》,似乎被米友仁有意用来比喻为德政。(颜廷仔)

云山图(庚戌) 特级-超实物

南宋 米友仁 46.4*194.6 厘米

观摩10901次

米友仁(1086-1165),米芾之子,字元晖,小字虎儿,晚年自称懒拙老人。这幅友仁在新昌作于公元1130年的《云山图》,全景以留白的云霭,穿梭于峰峦叠翠间,重山翠岭连绵不绝,自左而右、渐行空远。 至于其笔法技巧,则以“米点”墨色铺陈山峦及树石,另以较为浅淡的墨色晕染沙渚岸边;工笔浓墨装点枝干、独桥及扁舟。 画家铺陈山景的风格及技法,与其父米芾颇有相通之处,故《画继》中称其所作山水“点滴烟云,草草而成,而不失天真,其风气肖乃翁(芾)也”,故画史上有“大米”及“小米”之称。 此幅充满诗意、适时应景的画题,可溯自其父米芾,甚而宋迪“萧湘八景”图。 它旨在将游历山景的心境投射于画境中,透过米点皴染表现出来,诗画合一。 (颜廷仔)

楚山秋霁图手卷 特级-超实物

南宋 米友仁(传) 23x231.9cm 厘米

观摩8454次

纸本,水墨,23x231.9cm,收藏不详。卷首有玉雪坡篆书:楚山秋霁。卷尾朱熹题:楚山真丛丛,落日秋云起。 向晓一登台,沧江日千里。

米友仁司马槐山水合卷 特级-超实物

南宋 米友仁 29x318 厘米

观摩8216次

此卷首吴郁生题作:米元晖司马端衡合卷。谓是小米与司马槐合作之山水。书法与画法与小米皆无涉,司马槐山水画世所罕见,此卷若为真迹当是孤本。又:陈佩秋先生认为是赵令穰的手笔,亦不知何据?今暂从吴郁生之说。 司马槐字端衡,官参议,北宋大臣司马光之后裔。绍兴初以画得名。按《蔬香亭清课》载有“田痴叟”跋米元晖书、司马端衡画《少陵诗意图》,谓元晖(友仁)、端衡为元章(米芾)、君实(司马光)之凤雏骥子。据此,则端衡殆即光之子也。此说误,按司马光1086年去逝,到绍兴初已经近50年,若司马槐为其子,最少也有70多岁,此时才以画得名?再者史传司马光无亲子,此司马槐当是其家族之后辈子孙。

米友仁司马槐山水合卷 特级-超实物

南宋 米友仁 29x318 厘米

观摩4742次

此卷首吴郁生题作:米元晖司马端衡合卷。谓是小米与司马槐合作之山水。书法与画法与小米皆无涉,司马槐山水画世所罕见,此卷若为真迹当是孤本。又:陈佩秋先生认为是赵令穰的手笔,亦不知何据?今暂从吴郁生之说。 司马槐字端衡,官参议,北宋大臣司马光之后裔。绍兴初以画得名。按《蔬香亭清课》载有“田痴叟”跋米元晖书、司马端衡画《少陵诗意图》,谓元晖(友仁)、端衡为元章(米芾)、君实(司马光)之凤雏骥子。据此,则端衡殆即光之子也。此说误,按司马光1086年去逝,到绍兴初已经近50年,若司马槐为其子,最少也有70多岁,此时才以画得名?再者史传司马光无亲子,此司马槐当是其家族之后辈子孙。

潇湘奇观图 特级-超实物

南宋 米友仁 20.5x289 厘米

观摩31468次

米友仁为北宋著名书画家米芾长子,父子两人共创“米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致,深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚,隐现出远山坡脚,随着云气的飘动变幻,逐渐显露出山形,重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容,主山屹立,尖峰高耸,树丛映带,沙渚数重,甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远,唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾,迷濛、清明以及远近、浓淡,几度变幻,奥妙莫测。   时隐时显,忽明忽晦,迷濛又富有变化,故时人谓他“善画无根树,能描朦胧云。”(汤垕《画鉴》)同时他也很讲究笔法,以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨,墨随笔走,在大笔涂染块面中,多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点,亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合,使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。撰稿人:单国强(故宫博物院官网)

待渡图 一级-如实物

南宋 米友仁 42x31 厘米

观摩4144次

潇湘奇观图 特级-超实物

南宋 米友仁 20.5x289 厘米

观摩3809次

米友仁为北宋著名书画家米芾长子,父子两人共创“米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致,深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚,隐现出远山坡脚,随着云气的飘动变幻,逐渐显露出山形,重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容,主山屹立,尖峰高耸,树丛映带,沙渚数重,甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远,唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾,迷濛、清明以及远近、浓淡,几度变幻,奥妙莫测。   时隐时显,忽明忽晦,迷濛又富有变化,故时人谓他“善画无根树,能描朦胧云。”(汤垕《画鉴》)同时他也很讲究笔法,以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨,墨随笔走,在大笔涂染块面中,多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点,亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合,使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。撰稿人:单国强(故宫博物院官网)

云山得意图 特级-超实物

南宋 米友仁 28.4x58.6 厘米

观摩3340次

这幅《云山得意》图,山景的构图亦取空茫之感,但视野范围则略微局促。其技法风格一如《画继》所言,“点滴烟云,草草而成,而不失天真”。 深浅墨色、层次变化,山巅端缘以较为浓重的墨色勾写阴影及轮廓,底端则以极浅的墨色晕染,没入烟霭飘渺间。 沙渚上长出几丛树木,由近而远,墨色渐淡;加上左侧蜿蜒的河流绕过山脚没于山岚,不仅暗示了空间的层次,也增添了空灵萧瑟之感。 这幅作于1140年的《云山得意》,似乎被米友仁有意用来比喻为德政。(颜廷仔)

云山图(庚戌) 特级-超实物

南宋 米友仁(传) 46.4*194.6 厘米

观摩2528次

米友仁(1086-1165),米芾之子,字元晖,小字虎儿,晚年自称懒拙老人。这幅友仁在新昌作于公元1130年的《云山图》,全景以留白的云霭,穿梭于峰峦叠翠间,重山翠岭连绵不绝,自左而右、渐行空远。 至于其笔法技巧,则以“米点”墨色铺陈山峦及树石,另以较为浅淡的墨色晕染沙渚岸边;工笔浓墨装点枝干、独桥及扁舟。 画家铺陈山景的风格及技法,与其父米芾颇有相通之处,故《画继》中称其所作山水“点滴烟云,草草而成,而不失天真,其风气肖乃翁(芾)也”,故画史上有“大米”及“小米”之称。 此幅充满诗意、适时应景的画题,可溯自其父米芾,甚而宋迪“萧湘八景”图。 它旨在将游历山景的心境投射于画境中,透过米点皴染表现出来,诗画合一。 (颜廷仔)

潇湘图 特级-超实物

南宋 米友仁

观摩1917次

笔耕园山水图 一级-如实物

南宋 米友仁(传)

观摩1851次

云山得意图卷 二级-超高清

宋 米友仁 27.2x212.6 厘米

观摩434次