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渔乐图 特级-超实物

明 吴伟 270x174 厘米

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此图又名《溪山渔艇图》,渔乐图是吴伟经常描绘的题材,他浪迹江湖为职业画家时,“独乐与山人野夫厚”,熟悉下层人民,所绘渔乐、栖憩、耕读等内容,亦多取自现实生活,形象质朴,环境真实,境界自然,极少文人稳逸画中的理想化色彩,此图即为一例。图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾,布景简略,近处几块嶙峋山石,数株偃蹇老树,三五泊岸渔船;中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛;远处是溟濛的峰岭。但布局丰富多变,S形的构图,使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生,诸景既相互系连,又不显迫塞,富有层次感和深远感。整体境界开阔,气势雄伟,生动地传达出江南渔港之美。作品展现的渔乐生活真实可信,无论栖息者、垂钓者、闲话者,都是衣着朴素、形象淳厚的山村渔夫,而非飘洒闲逸的文人高士。渔港环境也是喧闹的劳作或栖息场所,而非隐士向往的幽居怡情胜地。画面散发出较浓郁的世俗气息,反映了吴伟鲜明的艺术特色。此图画法也不拘一格。劲健的用笔,淋漓的水墨,源于南宋马远、夏圭;断续短促的山石勾皴则近似戴进;形同“披麻”的皴法和浓淡有序的墨色又受元人影响;而迅疾的用笔和雄阔的气势则显现自身本色。与他创作的其它渔乐图相比较,此图更多集大成特色,故当绘于技艺精熟的晚年。(故宫博物馆官网) 吴伟(1459年—1508年),字次翁,又字士英、鲁夫,号小仙,江夏(今湖北武汉)人,明代著名画家。画院待诏,孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。

琵琶美人图 特级-超实物

明 吴伟 124.5x61.2cm 厘米

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此幅绘一位侧面低首,神情幽怨哀愁的抱着琵琶的仕女。作者采用近白描的简略笔墨勾画出人物形象,衣饰线条转折流畅,似行云流水,仅在某些局部以淡墨略加渲染。画面无任何背景,主体突出,简洁明快。 吴伟(1459-1508 ),江夏(今湖北武昌)人。吴伟画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。

歌舞图 一级-如实物

明 吴伟 118.9x64.9 厘米

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绘文士狎妓观舞的场景。 画面绘一群人围着地面上翩翩起舞不过年方10岁,叫李奴奴的小女孩。狎客或侧首细品,或低头凝视,或举目静观,或捻须沉思。陪坐的女妓或机械地执板伴奏,或心不在焉地笼袖而坐。 此图为吴伟45岁时所作。在表现技法上与《武陵春图》相近,属于细笔白描人物画。【故宫博物院】

武陵春图 特级-超实物

明 吴伟 27.5x93.9 厘米

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绘武陵春坐于石案前,低首凝思。背景和陈设都很洗练,案上放有笔、砚、书、琴。以极简洁的象征手法衬托出这位才女的高尚情操。 武陵春,传为当时江南名妓,原名齐慧贞,自幼喜读书,能诗,且能谱曲。

长江万里图 特级-超实物

明 吴伟 27.8x976.2 厘米

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长卷绘万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆,并以众多名胜古迹点缀其间。  画面峰峦起伏连绵,江河湖港气象万千,野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设,点缀于山川湖泊之间。吴伟的山石画法一般受马、夏传统“俱作斧劈皴”的影响,但在这幅作品中,他采用刚健奔放的勾勒与水墨晕染相结合的手法,挥洒纵横,描绘出万里长江的憾人气势,表现了画家以雄强风格取胜的艺术特色,在宋元以来放笔写意一派的水墨山水中有其独特的创造性。【故宫博物院】

松溪渔炊图 特级-超实物

明 吴伟 75x122.8 厘米

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绘远山如屏,水烟渺茫,近景山崖峭壁,老松虬曲,溪岸泊船,一翁低头吹管助燃炉火,具有浓郁的世俗生活气息。 此画取南宋马远、夏圭“一角”风格,大斧劈皴山石,大片水墨渲染水面,人物衣纹方劲简练,笔锋迅疾外露。而笔墨和线条独具的粗劲力度、纵放气息,整幅画作表现的野逸之趣、透露出的反雅谐俗之气,则是吴伟的自家特点。【故宫博物院】

刘海蟾图 二级-超高清

明 吴伟 49.2x51.2 厘米

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此幅画老松下,仙人刘海蟾弯首斜身坐于岩上,目视画幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睁眼凝视貌,似有举势待发之状,动静之际,四目交集,甚为生动。原签题为「明吴伟画刘海蟾」。考刘海蟾本名刘操,乃五代宋初道士,后得道成仙。道教全真道将之奉为〝北五祖〞之一。元代,世祖忽必烈封其为〝明悟弘道真君〞,元武宗时又加封为帝君。燕山(今属北京巿)人,字元英,号海蟾子。宋元以来,民间流传〝刘海戏金蟾〞故事,明清之际,似更为盛行,戏曲版画亦见之,然此为海蟾字号之讹传。根据《六研斋笔记》记载,明代已有〝刘海戏蟾图〞的出现。此图亦曾见于明晚期至清初的景德镇青花瓷器纹饰上,所见多为海蟾用缚著一串金钱的绳索和金蟾玩耍的情景。清初以来,更是常见于表示喜庆、吉祥的传统年画上,今街头店家橱柜犹见置有三脚蟾蜍口衔金钱者,寓意辟财、富贵,皆渊源于此。 幅上「小仙」二字,乃明代画家吴伟(1459—1508 年)之称号,然疑为后加之款。按吴伟,字次翁,江夏(今湖北武汉)人。擅长画人物、山水,能作细笔自描人物,奇逸潇洒,自成一家,成化、弘治时屡次被召入宫,声誉甚隆,为〝浙派〞画家代表人物之一。吴伟山水画法从南宋院体马远、夏珪一路变化而来,一般山石多作斧劈皴,笔墨奔放;然此画树木、座石、岩崖、瀑布等写法异于吴伟泼墨粗放之作,亦不见浙派风貌,而人物描写虽佳,亦不类吴伟一贯风格,完成此作之时代约在明末。

人物一 一级-如实物

明 吴伟 24.7x22.8 厘米

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人物二 一级-如实物

明 吴伟 24.7x22.8 厘米

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松阴观瀑图 一级-如实物

明 吴伟 164x87 厘米

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作品取“半边式”构图,将主体人物以及松树安排在画幅右侧,更加突出了左侧瀑布飞溅直下的气势。 作者以沉厚顿挫的笔致描绘苍劲虬曲的松枝和睥睨万物的高士,墨气浓郁而笔力雄健,不仅达到了衬托和譬喻人物性格的目的,而且也与左侧长而直的线条取得了一种视觉的平衡。同时,作者也注意细节的刻画,如人物的五官、神态以及手中的诗卷,无不传达出作者对放逸自由的生活的憧憬,代表了吴伟晚年人物画的风貌。【故宫博物院】

画山水 一级-如实物

明 吴伟

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芦雁卷 二级-超高清

明 吴伟 27.6x183.5 厘米

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