艺术家专馆 首页

风雪松杉图 特级-超实物

金 李山 29.7x79.3 厘米

观摩11549次

李山,平阳(今山西临汾)人,画史称他每`于屋壁间喜作大树石,所作《风雪松杉图》,用笔潇洒,清绝有致,出蹊径外。这幅《风雪松杉图》主要可以区分成前后两景,前景成排并立的松枝,其姿态颇为怪异: 几至平行笔直的枝干,连接背后矗立的山峦,分割画幅成一道道直行的分割线,而给观者一种平行开展的视线意象。李山巧妙地融合“米点”及斧披皴技法,浓墨快笔皴擦,墨点则用以表现松枝凹凸的表面及轮廓。随风翻飞的松叶,在浓墨快笔的皴擦 下,更显得苍凉萧瑟。背后另以浅淡的墨色晕染远山雪景,浅重不同的墨点则装点山头,凸显山形轮廓及光线阴影。山峦与松木间则见以工笔淡墨勾勒的房舍,正位于画幅中央,亦似乎隐现了前后景中间的一道空间。 画幅右端有画家“平阳李山制”的题款,并钤有“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”以及“石渠宝笈”等朱文方印。(颜廷仔)

松杉行旅图 一级-如实物

金 李山 163.6*107.2 厘米

观摩9946次

李山,平阳(今山西临汾)人。 金章宗泰广和(1201-1208)间入职秘书监。 其所作山水,每喜大块面的树石山景。 这幅《松杉行旅图》大略可区分成松枝矗立的前景,约占画幅二分之一的山壁之中景,以及右上端淡墨晕染远山的远景。 主题内的两三旅人,则隐现在松枝的背后,与中景山壁间有一独桥相连,不仅将前、中景间串连起来,也顺着旅人左行的动线,引领观者的视线,自前景的沙渚岩块上,掠过高挺的枝叶,而上于奇岩凸起的山壁间。 画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法,将整幅画的构景统一起来。除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外,也以淡墨晕染的方式,图写远山及近渚岸边。 但就整体而言,画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时,不仅主题隐现于山水画中而不显著,空间的层次感也不是画家最为关注的课题,反倒是笔墨技法的应用,似乎才较为他所关注,墨戏的意味十分浓厚。(颜廷仔)

松杉行旅图题跋 三级-高清

金 李山

观摩2671次

题:茂林遥岑。

松杉行旅图 一级-如实物

金 李山 163.6x107.2 厘米

观摩2475次

李山,平阳(今山西临汾)人。 金章宗泰广和(1201-1208)间入职秘书监。 其所作山水,每喜大块面的树石山景。 这幅《松杉行旅图》大略可区分成松枝矗立的前景,约占画幅二分之一的山壁之中景,以及右上端淡墨晕染远山的远景。 主题内的两三旅人,则隐现在松枝的背后,与中景山壁间有一独桥相连,不仅将前、中景间串连起来,也顺着旅人左行的动线,引领观者的视线,自前景的沙渚岩块上,掠过高挺的枝叶,而上于奇岩凸起的山壁间。 画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法,将整幅画的构景统一起来。除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外,也以淡墨晕染的方式,图写远山及近渚岸边。 但就整体而言,画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时,不仅主题隐现于山水画中而不显著,空间的层次感也不是画家最为关注的课题,反倒是笔墨技法的应用,似乎才较为他所关注,墨戏的意味十分浓厚。(颜廷仔)

松杉行旅图 一级-如实物

金 李山

观摩1394次

李山,平阳(今山西临汾)人。 金章宗泰广和(1201-1208)间入职秘书监。 其所作山水,每喜大块面的树石山景。 这幅《松杉行旅图》大略可区分成松枝矗立的前景,约占画幅二分之一的山壁之中景,以及右上端淡墨晕染远山的远景。 主题内的两三旅人,则隐现在松枝的背后,与中景山壁间有一独桥相连,不仅将前、中景间串连起来,也顺着旅人左行的动线,引领观者的视线,自前景的沙渚岩块上,掠过高挺的枝叶,而上于奇岩凸起的山壁间。 画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法,将整幅画的构景统一起来。除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外,也以淡墨晕染的方式,图写远山及近渚岸边。 但就整体而言,画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时,不仅主题隐现于山水画中而不显著,空间的层次感也不是画家最为关注的课题,反倒是笔墨技法的应用,似乎才较为他所关注,墨戏的意味十分浓厚。(颜廷仔)