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眷秋图 特级-超实物

明 陈洪绶 137x51 厘米

观摩8297次

图中画一仕女手执菊花信步于庭院林石间,后有一侍女举扇,扇面上画有梅花图,前有一侍女捧盘,盘中有壶和秋叶。由题记可知,此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪缓所作,而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。

荷花鸳鸯图 特级-超实物

明 陈洪绶 184x98.3 厘米

观摩4744次

此图以“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的荷花为题,花朵清丽,或含苞,初绽、或怒放,多姿多态;枝叶带露,娉婷舒展,俯仰欹侧;湖石雄奇,锐利坚崚,厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞,一对鸳鸯在水面戏水悠然,打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫,弓身欲动,给画面平添了几许生机与意趣,从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。   作品用笔工致而不显刻板,着色醇厚而不流于俗腻,画风素洁明快,既有应物象形的写生功底,又不乏变幻合宜的适度夸张,画面呈现出一种在繁与简,疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。   从署款和绘画风格上推断,当是陈洪绶中年的作品。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

童子礼佛图 特级-超实物

明 陈洪绶 150x67.3 厘米

观摩11907次

描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立,石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前,二儿童拜佛,一儿童献花,另一儿童跪着擦拭铜塔,各个神态专注,他们收敛起顽皮,显露出庄重,其中一名儿童磕头时露出胖臀,不免令人忍俊不禁。此图太湖石用较粗的笔法勾画,玲珑剔透,轮廓线多呈弧状,尖利而挺拔。佛像及人物全用细劲的线条画出,层次细腻,风格典雅,设色明丽温和,技法纯熟,人物神形兼备,富有情趣。此图反映了陈洪绶在表现儿童方面的精湛技艺和深厚功力,也充分体现了佛教信仰在百姓的日常生活中对儿童的熏陶与影响。

花鸟写生册(看篆楼藏本) 二级-超高清

明 陈洪绶 21.5×16cm×12 厘米

观摩16287次

此册页原为看篆楼旧藏,共十二开,计有:朱茶蝶抱、蝶点春花、瘦古奇石、秋芳倚石、丹洁无尘、小蝶采香、古虬花红、淡紫孤芳、幽禽独梢、清芳结竹、古槐双栖、梅绝世姿,款署“溪山洪绶写于榕醪山馆”,每一开钤“洪绶”朱文长方印,画面精妙绝伦,显现着炉火纯青的技法和天然的灵气,直逼神妙入化。

画荷花图 一级-如实物

明 陈洪绶 75.8x39/诗塘33.6x39 厘米

观摩1721次

绘太湖石矗立于池水之中,属夏季花卉的几株荷花傲然挺立,水上布满点点浮萍。 画荷线条勾勒细劲有力,荷叶俯仰卷翻,正侧面内部笔痕留白,技法细腻,湖石则采干湿水墨烘染凹凸向背。奇石嶙峋坚劲质感与花叶娉婷舒展之态,一刚一柔,带有装饰趣味。

梨花图 特级-超实物

明 陈洪绶 76×26 厘米

观摩8944次

此幅画面高低变化,巧妙地丰富了画面的视觉效果。在构图和造型上都打破了传统样式的束缚,有古拙之趣,造型新颖、拙朴率真。此幅定名为梨花图,实误,从画上可看出所绘是复瓣白桃花,不知为何说是梨花,以俟知者。

餐芝图 特级-超实物

明 陈洪绶 107.4x44.9 厘米

观摩8191次

此图绘一高古之士左手握琴,正在餐食灵芝。身后湖石玲珑,案几上器皿古雅;一旁的僮子还在火上烹煮着灵芝。所绘人物面目奇古,造型略显夸张,但衣纹线条均匀流畅,细劲柔韧,有超逸尘世之资。题跋:“洪绶画于柳桥”。 陈洪绶(1599~1652),明末清初著名书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟。浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人

摘梅高士图 特级-超实物

明 陈洪绶 119x51.7 厘米

观摩7640次

此幅绘白衣高士手握一折枝梅正在凝神做诗,后有苍头捧一磁瓶站立,湖石寒柯,气氛萧竦,石质皴擦厚重,造型奇伟,很好的衬托了环境。 老莲一生蹉跎,寄意梅花酌酒,此画正是自我写照。

羲之笼鹅图 特级-超实物

明 陈洪绶 103.1×47.75 厘米

观摩6542次

图绘王羲之与家奴一前一后前行,王羲之着深橙色长袍,手拿绘竹子蓝底团扇;家奴右手执笼,竹制的笼中一红冠白鹅伏卧状,鹅嘴扁长,眼神灵动。相传王羲之极喜爱鹅,山阴道士知其癖,邀羲之来道观赏鹅,谓曰:使君若能与贫道抄《黄庭经》一卷,必将此鹅送与使君。羲之欣然应之,写罢笼鹅而去。

蕉林酌酒图 特级-超实物

明 陈洪绶 156.2x107 厘米

观摩9936次

中国古代的文人自古便与芭蕉有不解之缘,白乐天“碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉”;李义山“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”;杜牧之“怜渠点滴声,留得归乡梦”这些凄清优美的诗句和着菊香清酒共入愁肠。画面中文士似陶渊明,又似李太白,也似王摩诘,更是陈老莲自己的写照。一尊香炉,一册古书,一杯菊酒,莫听雨打芭蕉,莫唱人比黄花,还共清风思悠然。

四季山水图 特级-超实物

南宋 李唐(传) 32x515.5 厘米

观摩7502次

此卷以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束,连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之,这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景,并且通过巧妙的布置而连成一景。旧传李唐所作,观画风近于明代浙派画家所作。

双兔图 特级-超实物

元 佚名 20.6×20.8 厘米

观摩7827次

图绘双兔田间觅食,一兔已将黍米拉下,一兔警觉放哨,形象生动,用笔朴实,成画年代当在明之前。

养正图十则 特级-超实物

元 王振鹏(款) 34×42 厘米

观摩7355次

此册绘十位有涵养正道智者的故事。细观此册与王振鹏画风不类,揭傒斯题跋更伪,当是明清人伪托之作。

会稽山图 特级-超实物

明 佚名 49.2×712.2 厘米

观摩9557次

图绘绍兴会稽山景色。远处山峦起伏,满山苍翠;数条河流将群山隔开,河面修长平静,数只船只来往忙碌;近处数座房屋座落于山脚河岸边,背山面水,景色优美,为宜居胜地。技法上,以细皴绘山脉,线条柔和,层次清晰。此图伪托为顾恺之所作,并伪题宋代帝王跋,应是明清时代的画作。

万壑秋涛图 特级-超实物

明 何浩 27×448 厘米

观摩9726次

此图以平远式绘秋日风景,山峦连绵,水随山脉弯曲流淌,松柏成林,林中云雾缭绕,又似水汽升腾,形成晚秋的氲氤氛围。 何浩共有三人。宋何浩工花鸟,宗李迪;明何浩以画松著名;清何浩,字照公,长洲(今江苏苏州)人,画青绿山水清润秀韵,有宋人风致。从此图画风看,属李成、郭熙画派;从印记看,何浩款下有“五羊东溟图书”印,“五羊” 系广东,“东溟”是否作者本人,待考。《石渠宝笈》初编把此卷定为宋何浩所作,恐不妥。似应晚于宋,早于清,属明何浩作品。

山水图 一级-如实物

元 高然晖 24.7x33.1 厘米

观摩10212次

此幅《唐絵手签—笔耕园》一页。有米氏云山特色,远处山峦起伏,云雾缭绕,山头墨色浓郁,云层缥缈,或浓或淡,如入仙境。高然晖,元代画家,工写米家山,雄浑淋漓,近高克恭。

胡笳十八拍图 特级-超实物

宋 佚名 32.8x1207.5 厘米

观摩7675次

此图以蔡文姬所作《胡笳十八拍》的诗意为本,讲述的是东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。此卷传南宋人所做并有高宗写十八拍诗,现在学者一般认为是后世临本。

渔乐图 特级-超实物

明 丁玉川 126.8x63.1 厘米

观摩12465次

图绘空阔的河面将画面切割成上下两段,前景是长满芦苇的坡岸,远景则为弥漫云雾的低矮山峦。岸边停泊一艘渔船,有文人在船上饮酒,一副悠闲自乐的模样。此幅无款,著录成宋人画。而画幅的右上角有“玉川”印,经过对此画风格及印章的比对,可证实画家是明代浙派的丁玉川。

雪景图 特级-超实物

清 张鹏

观摩13373次

图绘山间白雪霭霭,近处树木枝叉覆盖着薄雪,一老翁身着蓑衣,头戴小帽,坐于船头,悠闲的垂钓;此时水面的平静,树木、群山笼罩在白雪中,似乎一切都是静止的。技法上,雪山以粗细条勾勒,淡色晕染山体。或谓此画是明代张鹏,字应秋,号云程者所绘,然此张应秋为福建欧宁人,此幅作者自题浙水张鹏,知非同一人。

萄图 一级-如实物

明 挠庵 27.5×29 厘米

观摩9252次

绘一枝葡萄滕自右上斜入画面,滕上一串葡萄垂下,大小不一,形状圆;葡萄叶正反绘出,正面深色,反面淡色,叶脉清晰;主枝前几枝细滕卷曲前伸,自在洒脱。

女乐图 特级-超实物

明 仇珠 145.5x85.5 厘米

观摩10152次

此图是一幅工笔重彩仕女画,表现的是贵族女子各执乐器,在殿宇前的地毯上配乐演奏的情景。周围站立三位女子,或侧耳倾听,或低声言谈,巧妙地营造出“听”的动感氛围。通过此图可见贵族女性在演奏时愉悦的心境,以及她们闲适高雅的游乐生活状态。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

童贞像 一级-如实物

明 朱侃 94.1x46.3 厘米

观摩4873次

此幅童贞朱衣绿襟,手持宝蓝经书,衬以层层白云,设色雅淡,笔法细劲圆润。童贞为文殊菩萨的化身。

溪桥策蹇图 二级-超高清

明 戴进 137.5x63.1 厘米

观摩7664次

绘半壁悬崖,草木郁郁,乱流奔湍;行人赶路,形色惶急。右半边江面辽阔宁静,远山帆影,渔人神态甚为悠闲。对角线的构图方式,源自南宋院体,近景坡石用斧劈皴法,辅以墨染,营造出石之质感与立体感。

葑泾访古图 一级-如实物

明 董其昌 80x29.8 厘米

观摩12217次

此图仿董源笔意,山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。浓淡墨层层渲染,整幅画面有墨色苍润之感,显示其所理解的董源一系江南山水。

霜林秋思图 一级-如实物

明 董其昌 130.2x63.5 厘米

观摩9968次

此图绘山翠经霜,丹林绕屋,为董其昌写刘禹锡秋词诗意。

寿星图 一级-如实物

明 朱瞻基 29.3x35.6 厘米

观摩2528次

图绘寿星立于山脚溪流旁,身矮头长,额头高耸,须发尽白,着宽衣大袍,双手握于胸前似沉思状,仙风道骨。寿星神态生动,特点鲜明,其衣纹用笔刚柔相济,山石描写粗犷有力,显示出明代宣宗皇帝的绘画造诣。

写生花鸟图 特级-超实物

南宋 牧溪 44.5x1017.1 厘米

观摩23302次

此幅是南宋僧法常用墨绘各种花卉,蔬果,鸟禽,并绘草坡竹石。用墨精雅,造型准确。与北京故宫所藏宋人绘长卷百花图相比,更显笔墨放逸,已开元代王若水,明代林良水墨写生之法门。 僧法常,俗姓李,佛名法常,号牧溪,四川人,宋末元初画僧,有资料记载牧溪于公元1281年逝世。其画在日本大行其道,深受日人推崇。

迎春图(江乡胜景图) 特级-超实物

明 吴彬 34.3x252.8 厘米

观摩16936次

此卷绘江乡空阔,极目胜景。所谓江深水寒,山高峻险。吴文中喜作繁复之梦中之景,此卷乃实写眼中景,确实少见。且用王叔明牛毛皴而加以实笔,变为自家面目。克利夫兰艺术馆定此画名曰:迎春图,不知何意,看草木繁茂,当是夏景。自题中说是冬日所写,当是在寒冷时忆写盛夏之景故也。

文杏双禽图 一级-如实物

明 吴彬 120.4x56.7 厘米

观摩16269次

此幅绘杏花老干上一对鸳鸯棲栖,杏花娇嫩,鸳鸯恩爱。吴文中花鸟画稀见,此幅与其山水画一样,构图奇崛,用笔古雅。将题款隐于树枝间,尤是北宋画家崔白之流遗法。

明皇幸蜀图 特级-超实物

明 吴彬(传) 65x112 厘米

观摩16163次

此图描绘唐玄宗为避安史之乱,行于蜀山之中的情景。高山峻岭,云雾缭绕,近前一群由侍从、护卫组成的队伍,浩浩荡荡行进在山路上,紧随其后的是以唐玄宗为首的马队。画面山石勾勒、皴染细腻,构图雄奇,人物虽细小,却栩栩如生,别具一格。(天津博物馆官网)

千岩竞秀图 特级-超实物

明 文徵明 132.6x34 厘米

观摩22811次

画重峦飞瀑,二人树下对坐,一童琴旁侍。设色温雅,笔意秀婉。此帧纸狭而长,构景重叠而繁复。徵明晚年好作此类画作,晚期吴派亦多受此影响。(百度百科)

大闹天宫 二级-超高清

当代 刘继卣

观摩18366次

《大闹天宫-08大闹天宫孙悟空-画册》,包含8张作品: 1.大闹天宫-01降石猴禀义天庭; 2.大闹天宫-02弼马温怒扫山中; 3.大闹天宫-03齐天大圣战神兵(1); 4.大闹天宫-04蟠桃园内问真情; 5.大闹天宫-05醉能瑶池食仙丹; 6.大闹天宫-06下界为王会新朋; 7.大闹天宫-07火眼金眼千钧棒; 8.大闹天宫-08大闹天宫孙悟空

大师线描稿-画册 一级-如实物

当代 刘继卣

观摩18620次

《大师线描稿-素材 (9)-画册》,包含40张作品.

茂林远岫图(全色版) 特级-超实物

北宋 李成 45.5x142.1 厘米

观摩12910次

图卷画北方夏景山水,峰峦叠翠,叶茂林深,奇峰崛起,烟林清旷,千里咫尺。近景轻舟泊渡,行人 车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现。用笔以干擦为主,略施烘染,山头树叶均以浓淡墨点染,气韵 潇洒,运笔自然飘逸,构图和谐生动,令人如临其境,艺术地再现了北方山水博大雄浑的内涵。撰稿人:么乃亮(宋画全集)

瑞鹤图 特级-超实物

北宋 赵佶 x51.6x138 厘米

观摩14562次

画面下部为一座庄严的建筑耸立于白云之中,只露屋脊,鸱尾上各立一鹤,回头仰视,天空中十八只 鹤大部分以顺时针方向翱翔,盘旋于建筑物之上。 建筑以工笔界画绘出,法度谨严,白云以细线勾勒,稍 加晕染,丹顶鹤皆展翅飞翔,头部姿态各不相同,天空以青色染出,匀净清澈。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

四季花鸟图-冬 特级-超实物

明 吕纪 174.4x99.7 厘米

观摩24717次

绘寒冬山中之景。山中腊梅枝盘垣山间,枝壮遒劲,淡黄色花朵压枝头,画面一角茶梅花竞相绽放,红彤彤花朵格外艳丽;石块上二只锦鸡站立,羽毛五彩斑澜,尾翎修长美丽,伸长的脖子似在闻面前开放的梅花香气。

三羊开泰图 特级-超实物

明 朱瞻基 211.6x142.5 厘米

观摩19688次

三羊开泰寓意吉祥如意,祝愿一年好光景,为传统节日祝福画。图绘一只高大矫健,皮毛灰白,竖起高高羊角的壮年羊,二只黑白相间小羊,在空旷之地觅食,身后绘湖石、竹子相伴。

春云叠嶂图 特级-超实物

明 沈周 32x114 厘米

观摩34551次

画幅上自题:十日消闲障子成,看君堂上白云生。 有人若问谁持赠,万叠千重是我情。文美赵君,知余老,报拙静远,以汉鼎为赠,用助萧斋日长,焚沉悦性,其惠多矣,文美读书好古,于书画尤萃意焉。因作春云叠嶂报之,愧莫敌施也。弘治新元七夕日,沈周。故宫博物院藏有同名一幅,只是故宫本仿高克恭笔意,此幅则是沈石田本色画法。

山水图 一级-如实物

北宋 郭熙(传)

观摩13231次

出使北疆图(全色版) 特级-超实物

北宋 杨邦基 26.7x142.2 厘米

观摩12326次

绘远山层叠,连绵不绝,近处三棵古松粗壮劲直,树下茅亭一座,数人打理行李,应出使边疆。 杨邦基,字德懋,号息轩,金画家。擅画山水、人物、鞍马。人物画有李公麟格调;山水学李成。

林和靖梅花图(全色版) 特级-超实物

南宋 马远(传) 24.5×38.6 厘米

观摩11629次

此图收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。画上山涧一老者坐于石上,四周梅花绽放,盘虬卧龙的枝干,点点花朵似发出阵阵清香,一孩童远远观望,不解老人风情,远处山峰耸立,一轮红日正向山下落去。

摹顾恺之洛神赋图全卷第一卷(全色版) 特级-超实物

宋 佚名 27.1x572.8 厘米

观摩11289次

此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

摹顾恺之洛神赋图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x310.9 厘米

观摩11817次

《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,

潇湘八景-江天暮雪 特级-超实物

南宋 牧溪(传) 32.5x112.7 厘米

观摩16841次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第五幅的位置。牧溪脱俗的技艺和对自然的深刻感知,震慑了日本人心,历来为众多日本画家所崇拜和模仿。

潇湘八景-洞庭秋月 特级-超实物

南宋 牧溪(传) 32.5x112.7 厘米

观摩12964次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第七幅的位置。牧溪以最为朴素的材料——水和墨,绝妙地展现了潇湘地区的湿润之气与空濛之光。

携琴观瀑图 二级-超高清

明 马远(传) 154.6x81.3 厘米

观摩11275次

此图为查尔斯弗利尔于1916年购于上海,后收入弗利尔画廊。 传为南宋马远之作,实出自明代浙派画家之手。 构图形式沿袭马远派对角构图,左上半由顶部延伸出的瀑布湍流而下,又有两棵古松从山半腰蜿蜒而出,曲折遒劲,笔法习马远的焦墨法,突出树干和枝杈的力量。左下半则绘有由瀑布激起的河水,其法也沿袭马远著名的水图纹饰。右下半绘有三人,其中两人为高士,一名书童携琴而行。二人分别仰望玄玄高瀑,俯视湍湍河水,自然而然地将观众视线引向古松。 另,附上明代浙派简介: 浙江画派,简称浙派,乃明代以江浙地区为中心的职业画派。在山水画方面,承继了南宋院画马远、夏圭的构图与画风,并融会北宋郭熙、李唐的大山水意识,以戴进、吴伟、蓝瑛为浙派三大名家。在花鸟画方面,以吕纪为代表,多以富吉祥寓意之禽鸟为题材,用放逸水墨描写树石坡渚衬托精笔刻画的动物形姿。(维基百科)

雪景山水图之二 特级-超实物

南宋 梁楷 111.3x49 厘米

观摩8943次

此图与署名梁楷的《雪景山水图》是对幅,但学者普遍认为前者是梁楷真迹,而此幅当是后世仿作,用笔松散荒率,神采远甚。

水榭品茶图 二级-超高清

北宋 王诜(传)

观摩8280次

此图描绘了一座山间庭院,主人与三位游人坐于中堂,正在欣赏一幅手卷。又有童子二人在走廊烹茶待客。画作近处由一块巨石占据,遮挡住了一部分后面的枫树林。庭院被树木山石包围,一棵巨松由侧室后方长出。 另: 虽传为北宋王诜作,但题材疑似借用西园雅集,且树木画法,树叶造型,山石结构,都不太像是学习李郭画派的王诜所画出。

玉堂富贵图 一级-如实物

五代十国 徐熙(传) 112.5x38.3 厘米

观摩19715次

此画又名《牡丹玉兰》。 此画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,一只野雉正倘徉其间。 该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看,所有画面被牡丹、玉兰,海棠,禽鸟和假山石充溢,十分紧密,有明显的装饰性,使观者一望而生富丽之感。【百度百科】

小寒林图卷(全色版) 特级-超实物

北宋 李成 39.4x71.4 厘米

观摩12767次

绘远处山恋起伏,云雾空蒙;近处松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,四周坡面山石间杂树丛生,郁郁葱葱。李成,五代画家,画山石以“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法,其学生郭熙亦秉承其画风。(宋画全集)

画鹰图 一级-如实物

北宋 王诜(传) 136.7x69.7 厘米

观摩11575次

画面绘一粗壮枯枝上立于一只白羽老鹰,白色的羽毛蓬松,双爪紧紧的勾住攫取的锦鸡,深灰色弯曲的尖喙,双眼瞪圆,紧盯着树下似猪一样的动物,样子凶悍。

归安丘园帖 一级-如实物

北宋 苏轼 25.6×31.1 厘米

观摩10877次

释文:轼啟。前日少致区区。重烦诲答。且审台候康胜。感慰兼极。归安丘园。早岁共有此意。公独先获其渐。岂胜企羡。但恐世缘已深。未知果脱否耳。无缘一见。少道宿昔為恨。人还。布谢不宣。轼顿首再拜。子厚宫使正议兄执事。十二月廿七日。 此帖又名《致子厚宫使正议尺牍》。 此帖是苏轼写给章惇的信札,写给朋友,故用笔最为自然。

风雨归牧图(全色版) 特级-超实物

南宋 李迪 120.7x102.8 厘米

观摩12803次

此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

墨迹选合集 特级-超实物

北宋 苏轼 40x639 厘米

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第一篇,苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》,行书,纸本,30.7X45.3CM,约书于北宋神宗元丰二年(1079)。 第二篇:苏轼《东武帖》,纸本,行书,28.7×66.1CM,书于元佑四年(1089)。 第三篇:苏轼《邂逅帖》,又称《江上帖》,纸本,行书,30X30.5CM,书于大观三年(1109年)。 第四篇:苏轼《次辩才韵诗帖》,纸本,行书,29×47.9CM,书于元祐五年(1090)。 第五篇:苏轼《跋吏部陈公诗帖》,纸本,行书,27.8×60.6CM,书于元丰四年(1081)。 第六篇:苏轼《归安丘园帖》,纸本,行书,25.6×31.1CM,书于元祐元年(1086)。 第七篇:苏轼《致季常尺牍》,又名《一夜帖》,纸本,行书,30.3 x 48.6CM,书于元丰中(1080-1083)。 第八篇:苏轼《北游帖》,纸本,行书,26.1×29.5CM,书于元丰元年(1078)。 第九篇:苏轼《获见帖》,纸本,行书,27.7×38.4CM,书于元丰五年(1082)。 第十篇:苏轼《覆盆帖》,纸本,行书,27.7×44.8CM,书于元丰中(1080—1083)。

自书诗卷(行书) 特级-超实物

元 仇远 34.5x455.4 厘米

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《自书诗》又称《三十八首律诗》,是仇远为好友盛元仁送行而作,以寄相互思念之情。此书作于南宋祥兴元年(1278),书法顿挫沉郁,结体有欧阳询遗意。款署“戊寅七夕前三日,武林仇远顿首再拜”。 此诗卷是仇远存世真迹中唯一的长篇巨制。仇远,字仁近,元代文学家、书法家。

秋江钓艇图 一级-如实物

元 唐棣

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雪溪归牧图 二级-超高清

南宋 李迪(传)

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朝阳图 一级-如实物

元 牧溪(传) 80.9x32.1 厘米

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青绿山水图 特级-超实物

近现代 祁昆

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竹雀双兔图(全色版) 特级-超实物

辽 佚名 113.4x56.2 厘米

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此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

山中林屋图 一级-如实物

南宋 李唐(传)

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布袋和尚图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

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潇湘八景-渔村夕照 特级-超实物

南宋 牧溪 32.5x112.7 厘米

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《渔村夕照》远处云雾弥漫,山峦、树木皆隐于云雾之中,密云间有隐约光亮隙倾泻而下,左侧是隐没于险峻山峦之中的小小渔村,画面正中摇荡着寥寥几笔勾出的一叶渔舟。夕阳余辉,山山水水,村落渔舟,朦胧唯美!

潇湘八景-烟寺晚钟 特级-超实物

南宋 牧溪 32.5x112.7 厘米

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《烟寺晚钟图》画面的大部为淡墨表现的浓雾,左侧有树木丛生于浓雾之中,树丛深处隐现着山间寺院的房檐。正是这宁静而淡泊的一角房檐暗示出了作品的主题——“烟寺晚钟”,悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭,这是黄昏时分的最后一线光亮。

水仙图 特级-超实物

南宋 赵孟坚 33.2x374 厘米

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赵孟坚笔下的水仙,以线性水墨的手法,创造了一排不同样式和姿态的水仙,平铺画面、花叶平叠,无前无后,绘出了水仙的神髓诗意,变幻无穷的形式,观赏到它的清香,天然优雅。

独坐听琴图 一级-如实物

南宋 扬无咎(传)

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西湖图 特级-超实物

南宋 李嵩 26.7x85 厘米

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绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

醉翁图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

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此幅是泼墨画法画醉翁之意,宋代释文珦有题醉翁图一诗:所画者谁子,将非高阳儿。满腹常贮酒,何异於鸱夷。陶陶以自乐,礼法不可縻。酿酒用老瓦,漉酒脱接䍦。宁复问升斗,岂尝辨醇醨终日但兀兀,一卮掌中持。颇谓有妙理,非人所能知。饱罢忘面虑,袒跣行斜晖。大笑沈湘人,独醒亦奚为。此图或是此诗意,然梁楷题款不真,画中用笔亦不逮台北故宫传梁楷的《泼墨仙人图》,应是后人临摹或臆造之物。

潇湘八景-平沙落雁 特级-超实物

南宋 牧溪 32.5x112.7 厘米

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绘潇湘八景中平沙落雁之景。宽广天地间一片浩渺,远处一排排大雁展翅高飞,镜头拉近后可见四羽大雁,黑色羽毛形态各异,清晰生动——故此取名为“平沙落雁”。 牧溪所绘潇湘八景中目前传世的只有四幅,皆表现日暮时分夕阳西沉时最后一瞬间的光明,以及湖边湿润弥朦的空气。画面上大量的余白,点睛之笔均偏于画面一角,整幅画卷留下一种空濛清寂的韵味。

摹阎立本萧翼赚兰亭图 特级-超实物

南宋 佚名 65x28 厘米

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画中老僧辩才长眉圆颊,嘴巴微启,面露微笑,手持拂尘,盘坐在禅榻木椅上,似正侃侃而谈。而儒生装扮的萧翼,一双凤眼,眉毛上扬,面带机心,双手笼在袖子里,恭敬躬身坐在长凳上,屏气凝神倾听。 注:南宋摹本在辩才与萧翼中间的小和尚在北宋摹本里跑到了萧翼后面。

雪栈牛车图 三级-高清

金 佚名 164.2x104.1 厘米

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绘寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车行旅络绎不绝,往返於雪径上;庄院内牛骡或卧或息,檐前二人握手倾谈旅况。 画中坡石皆用斧劈法侧斜横皴,用笔凝重,墨色浓郁,画法齐整严谨。以笔墨论,或是出於南宋后期受李唐风格影响者所作。【百度百科】

斗牛图 一级-如实物

唐 戴嵩 44x40.8 厘米

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绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。 戴嵩,唐代画家。最初学画时,以韩滉为师。擅画田家、川原之景,写水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”。

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 胡直夫(传)

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此幅用简笔画出布袋和尚回望尘世,归去兜率宫的情形。南宋画家胡直夫主要活动于宋末元初,工山水、人物。其白描之法取自李公麟,笔力遒劲。其曲曲折折的线描法,在以后的一般彩色佛画中继续出现,变成道释题材人物的特定样式。其画迹现多藏于日本

墨兰图 一级-如实物

南宋 郑思肖 25.7x42.4 厘米

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绘兰叶寥寥数笔,两朵花蕾,一则盛开,另一则含苞,虽着墨不重,却勾勒出一丛疏花简叶的幽雅之兰。卷中兰叶双侧对称,呈倒八字型分开,中间一矮蹙细茎上幽幽地半开着一朵花蕾,花下无土,根亦似有若无。 郑思肖,字忆翁, 号所南,宋末元初画家。此作亦是画家的写照,野逸豁达、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格!

探梅图 特级-超实物

南宋 马远(传)

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此幅无名款,具马远的一般构图方式,树枝也是马远拖技的姿态,但皴法不够精炼,多余用笔太多,一般认为是明代宫廷仿马远画法的画家所做。

春韶鸣喜图 一级-如实物

南宋 鲁宗贵(传) 164x77.9 厘米

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一棵老梅树生于山石中,上端梅枝上白梅花绽放;坡石上栖息着一对雉鸡,雄雉长尾下垂,双翅合拢,俯首临水,雌雉,转头梳理羽毛,专心致志。画面上方梅枝上两只蜡嘴鸟相对而立,似作呢喃之语。 此幅重设绘花鸟,工笔勾勒,竹叶、山茶和草茎亦用双勾填色,山茶花用绿墨画叶;老梅枝干用水墨颤笔,水边的石块笔致方硬,用斧劈皴拖扫而成,沉稳厚重。

滕王阁图 特级-超实物

元 王振鹏

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听琴图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 147.2x51.3 厘米

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此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。 作品构图简净,人物举止形貌刻画生动传神,衣纹线描劲挺略带战笔,树石器具描写工致而毫无呆板,着色浑厚而不失清丽,是宋代宫廷人物画的代表作品。   由于作品本幅有徽宗题名与画押,作品一度被认为是赵佶所画,后经学者考证,此幅为宣和画院画家描绘徽宗赵佶宫中行乐的作品,而图中抚琴者,正是赵佶本人。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

秋江待渡图 一级-如实物

元 钱选 26.8x108.4 厘米

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绘江南的湖光山色。 起首一处茅舍数楹,处在茂树环抱之间,屋前水波不兴,屋后群峰高耸,远处淡雾轻岚,气氛宁静平和,恍若神山仙境。江水左岸土坡上青红杂树,一人独立待渡,秋水望穿。开阔的水域,江天浩淼,一叶小舟正离岸驶去。

临文同墨竹图 二级-超高清

元 柯九思 107.6×47.6 厘米

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​​​​绘竹竿曲屈而劲挺,下垂后再再作上翘姿式,似竹生于悬崖而挣扎向上的动态。 北宋画家文同独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶,以书入画,浓淡相宜,落笔稳重,毫不拖沓。

煮茶图 特级-超实物

元 王蒙 99×46 厘米

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此幅为王蒙晚年之作,所绘为其隐居时的山水。 山体用“渴墨”以牛毛皴、解索皴画法画出,然后再用浓墨“苔点”,画出山体的阴阳向背,这正是王蒙所独创“水晕墨章”。 王蒙山水以景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀等特色,表现出大气磅礴、纵横离奇的山水境界。

秋山烟雨图(全色版) 特级-超实物

北宋 许道宁(传) 59x365.3 厘米

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此幅亦是弗利尔美术馆藏众多赝品中的一件,托名许道宁,实则与许氏无一丝关联,然观笔墨,当是明清好手所作,可资一赏。

湖庄清夏图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵令穰 19.1x161.3 厘米

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图卷绘初夏时分田庄临湖水而居的景致气氛,荷塘水畔间荷叶点点,垂柳依依,村舍小径在晨雾弥漫之中,真有不食人间烟火的气质,宁静而秀丽,极有情致。构图空间以平远之手法展示,设色典雅,用笔工致,是画家极精的代表画作。 (巴东) 编者按:此幅是北宋时期名家的精品之作,有纪年与画家款,十分希见,弥足珍贵。又及:得读者孙晓霞女士提供资料,始知大年图书下方一印是:泽民戏作。据考不是赵大年之印,而是元代茅泽民之印,此说无据,或赵令穰一字大年,又字泽民,后泽民字不用,或二字同用,这种情况在中国旧时很常见。 赵令穰,北宋画家,字大年,是皇家的宗室,与神宗是同辈。他擅绘平远小景,多写坡湖、水村、烟林、凫雁等景致,风格清丽多姿,优雅出尘,甚受时人器重。由于宋制规定王子不得无故出城,远离开封、洛阳,因此他画山水取材都在近郊景物,而少见气势雄浑的名山大川,故他的画一般认为秀润有余,雄厚则不足;话虽如此,他画中那种清雅出尘的气质却是独此一家,别无分号的。

祥龙石图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶 53.9x127 厘米

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卷首画有一块立状太湖石,石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙,其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上,有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现,视为大宋国运之祥兆,赞之“挺然为瑞”,竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳,真伪待考”(徐邦达《古书画伪讹考辨》),但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外,书画风格也是一项重要依据,即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况,寻找其中存在的风格上的逻辑关系,再结合当时及晚一辈名人的题识,综合多种因素来判断。 当时的徽宗特别迷恋太湖石,为了加大采运力度,特设苏杭应奉局专门在太湖周围开挖湖石。石工们因长期泡在水里挖石,导致肢体皮肤溃烂。运送巨石时,甚至不惜拆桥过船,靡费国资不计其数。徽宗根据一些湖石的形状封其为“盘固侯”、“蹲螭坐狮”、“金鳌玉龟”等吉祥名号,画中的“祥龙石”可能就是其中的一块。宋徽宗处心积虑地寻找花石纲和各种祥瑞之物,欲借此稳定朝廷、安抚民心,同时也为他提供了艺术创作的素材。在充满了道教神仙思想的宋徽宗看来,描绘祥瑞之物的绘画活动不仅仅是单纯的艺术创作,而且也是祈祷国家和民族福祉的独特形式和粉饰太平的最好的政治工具,《祥龙石图》卷正是这种思想的反映。 有史以来,宋徽宗第一个在艺术创作上实现了诗书画印的完整统一。在《祥龙石图》卷中,徽宗的题画诗不在卷尾,而是作为画面构成的一个部分,这必定是作者将构思和构图同时经营的结果,这在中国绘画史上有着划时代的重要意义。该卷构图极简,用色颇精,格调雅致,具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。画家以墨笔层层渲染出太湖石的坑眼,结构分明,笔墨细腻入微,极其工整精雅,极可能是写生之作。撰稿人:余辉(故宫博物院官网)

释迦金棺出现图 特级-超实物

日本 佚名 160x229.5 厘米

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本图描绘释迦牟尼佛横卧金棺入涅盘时,为了自天上赶来、但未及相见的母亲之故,以大神力复活,并为母说法的情景。 这个情景是根据昙景所译《摩诃摩耶经》而来的。用单一画面描绘此主题的作品仅见本图,此外,做为平安时代大画面佛画的存世作品而言,本图极为珍贵。

永乐宫三清殿壁画朝元图(原版) 特级-超实物

元 永乐宫壁画 9468x426 厘米

观摩22815次

三清殿中的“朝元图”壁画,由马君祥等人绘制而成,绘诸神朝拜元始天尊的故事,以8个帝后为中心,金童、玉女、星宿、力士等共286 尊,场面开阔,气势恢宏。此处壁画为永乐宫最为精华的部分。

八达春游图(全色版) 特级-超实物

五代十国 赵喦 161x103 厘米

观摩8838次

此图描写八人纵马游春,他们以中间一人为主体,相互招呼着,顾盼着。环境似一苑林,有假山栏杆环抱,垂柳依依。画面空阔,人物情态轻松自如,与踏青游观的画题相符。

双龙图 特级-超实物

南宋 陈容

观摩7368次

赤壁图(全色版) 一级-如实物

金 武元直 51x136 厘米

观摩9719次

本幅绘苏轼《赤壁怀古》中泛舟游赤壁的故事。画面上江河汹涌处,一叶扁舟游荡其间,小舟上方耸立着陡峭的岩壁;越过此处便是渐趋平缓的水纹与山峦,水面呈现烟波浩渺的广阔之景。此图是金代画家武元直传世孤本,弥足珍贵。

四景山水图(全色版) 特级-超实物

南宋 刘松年 41.3x69x4 厘米

观摩10923次

此卷图画分为四段,分别绘春、夏、秋、冬四时景象。   第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;   第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;   第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;   第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。   画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,工整精巧,或富丽,或古朴。山石以小斧劈皴法出之,苍逸劲健,行笔设色严谨而注重法度,画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴,笔法精严,极富南宋画院作品的特色。临安(今浙江杭州)作为南宋都城所在,高官显贵们的庭园别墅建造甚多,刘松年身为画院画家,长年生活其间,描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活,画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物,这种题材风格的转变,从侧面反映出南宋时期,一大批无心复国的官僚们,专注于享乐的生活态度。正如诗云:“暖风薰得游人醉,只把杭州作汴州”。 撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

雪中梅竹图(全色版)

南宋 徐禹功 28.9x123.3/全卷30.5x926 厘米

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此图画雪梅一枝横空而出,配两三竿老竹,雪压枝头,以留白作雪,浓墨挥写出枝干竹叶,以精细之 笔勾出梅花,沉着清润,笔势潇洒劲力,富于生机,显得意境清新,淡雅野逸,极见作者功力之深。两宋以来梅竹多出于一些文人画家笔下,历来画竹咏梅 多以比喻人的品格,这种题材的选择,不仅反映了时代风尚,也和文人画传统密切相关,徐禹功继承华 光派传统,有承前启后之功。 撰稿人:王晓亮(宋画全集) 后有元代吴瓘绘《梅竹图》,29.6X79.8厘米,款“竹庄人”,题杭州唐明远录《柳梢青》词一首并识数语:“墙角孤根,株身纤小,娇羞无力。蟹眼微红,粉容未露,不禁春色。待东君汩没芳姿,渐迤逦、檀心半拆,缓步回廊。黄昏月淡,那时相得。至正戊子孟冬,竹庄梅已蓓蕾,因赋《柳梢青》词。而明远适来索余作,故写梅就书之。”其后有元吴镇《墨梅图》 ,29.6X35厘米。

万松金阙图(全色版) 特级-超实物

南宋 赵伯骕 27.7x135.2 厘米

观摩5915次

该图画江南的湖畔松岭和楼阁,属青绿山水,笔法清细繁复,格调柔丽雅洁,显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现,标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。撰稿人:余辉(故宫博物院官网)

荷乡清夏图(全色版) 特级-超实物

南宋 马麟 40.9x320.7 厘米

观摩4741次

此幅画面采用平远散点式构图作夏日西湖之胜景,近处垂柳拂岸,苍翠欲滴。远方烟霭出没,山峦树木隐 约可见。用墨有浓淡干湿变化,傅色妍雅,显示了作者髙超的艺术技巧。撰稿人:王晓亮(宋画全集)

摹韩干胡人呈马图(仿元人) 特级-超实物

清 佚名 28.1x156.3 厘米

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图绘五人三马,马匹壮硕矫健,马鬃及马尾毛发浓密,马背上皆搭具有民族特图案色的垫毯,马头打扮亦精致。四位胡人穿着考究,特色打扮,面部刻化细致尽显岁月沧桑。

莲舟新月图(全色版) 特级-超实物

元 佚名 24.2x591.8 厘米

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图绘北宋著名理学家周敦颐爱莲(周敦颐著有《爱莲说》)的故事。画中一儒士于莲池之中泛舟赏月,莲叶碧绿,莲花盛开,水中月色袭人、和风清扬,岸上杨柳依依、芷兰芬芳,安静恬适。编者按:此卷向来做为南宋画,经学者研究,定为元人佚名画。

江山清远立轴 特级-超实物

清 朱耷

观摩7122次

百鹊图卷 特级-超实物

清 查士标 28.9×330.8 厘米

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画中一群鸟鹊或飞向树枝,或在枝上歇息,叽叽喳喳,好不热闹。 查士标,清初画家、书法家和诗人,字二瞻,号梅壑散人,书法学董其昌,纵逸处近米芾。山水初学倪瓒,后参用吴镇、董其昌法,笔墨疏简,空旷荒寒,为明末清初新安派“海阳四家”。

长江万里图 特级-超实物

南宋 赵黻 45.1x992.5 厘米

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长卷绘万里江山中的烟云风雨、山石峻岭、山间小道、樵夫行旅、乘风破浪的小舟、穿云破雾的飞鸟、山谷中的屋宇、村落、归庄的农民、深山古寺等等,可谓东起吴越、西至巴蜀、万里江山、气势宏大、一气呵成。着重描写江山壮丽景色,气势雄伟,笔法学李唐而略纵逸,但仍未脱南宋院体画之痕迹。 此幅为赵黻唯一传世画作。赵黻,工画人物、山水、窠石,绘金、焦两山,江掀波浪,烟峦飘渺,笔墨遒劲,纵横挥洒,气韵生动。