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宋仁宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 188.5x128.8 厘米

观摩1431次 介绍

宋仁宗赵祯(1010年5月30日-1063年4月30日),初名赵受益,宋朝第四位皇帝(1022年3月23日-1063年4月30日在位),宋真宗赵恒第六子,母为李宸妃。天禧二年(1018年),被立为皇太子。乾兴元年(1022年),赵祯即位,时年十三岁。嘉祐八年(1063年),赵祯在东京福宁殿崩逝,享年五十四岁。在位四十二年,为宋朝在位时间最长的皇帝。谥号体天法道极功全德神文圣武睿哲明孝皇帝,庙号仁宗,葬于永昭陵 。

宋徽宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 188.2x106.7 厘米

观摩1794次 介绍

本幅画徽宗赵佶(1082-1135)。微须,身著圆领朱衫,头戴黑纱幞头,足蹬黑色朝履,端坐于垂挂有黄巾的靠背椅上,相貌俊美年轻,应是他早年的写真。 徽宗在政治作为上,并非一位成功的君主,因他生性奢侈放浪,又刻意粉饰太平,导致断送北宋国祚,自身也沦为金国俘虏,终尔客死异乡。但赵佶的艺术造诣,却极其深湛,不仅个人能书、善画,精于鉴赏,更将宋代的艺术发展推至历史高峰。(台北故宫官网)

宋哲宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 179.7x144.7 厘米

观摩1056次 介绍

此像与大部分现存宋代帝王像轴类似,身着圆领朱衫,头戴黑纱幞头,足蹬朝履,侧向坐于靠背椅上。然哲宗像可谓其中最精丽者。由领口、袖口露出的黄色花卉纹内里,装饰着可能绣着珍珠的白底金花边;花间行龙纹靠垫亦缀满珍珠;黄色座椅各面,则以不同色金描绘精致龙纹、团花纹。虽然华贵异常,却不张扬,反映着宋代宫廷审美的低调奢华。(台北故宫官网) 宋哲宗赵煦(1077年1月4日-1100年2月23日 ),原名赵佣,宋朝第七位皇帝(1085年4月1日-1100年2月23日在位),宋神宗赵顼第六子,母亲为钦成皇后朱氏。赵煦早年历封均国公、延安郡王。元丰八年(1085年),被立为太子,同年即位,年仅十岁,由祖母太皇太后高氏(高滔滔)临朝听政。元符三年(1100年),赵煦病逝,年仅二十五岁 ,在位十五年。累谥为宪元继道显德定功钦文睿武齐圣昭孝皇帝 ,庙号哲宗,葬于永泰陵。

宋高宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 185.7x103.5 厘米

观摩1466次 介绍

宋室南渡后,高宗赵构(1107-1187)积极招揽画人,重建宫廷画院,并致力于搜求散佚书画,致使南宋的艺文活动得以迅速振兴并续作发展。\r\n本幅画高宗头戴乌纱展脚幞头,身著朱红袍服。相貌温文儒雅,双目炯炯有神。此像在保存过程中,曾经遭受严重伤损,清代重加装池时,将原本破损的背景移除,易以另绢,并用色粉调墨罩染,虽然色泽参差不匀,所幸实景部分犹能看出原画大致的面貌。(台北故宫官网)

宋真宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 175.4x116 厘米

观摩1305次 介绍

宋真宗赵恒(968年12月23日—1022年3月23日),本名赵德昌,改名赵元休、赵元侃 。宋朝第三位皇帝(997年5月8日-1022年3月23日在位),宋太宗赵光义第三子,母为元德皇后李氏。宋太宗即位,曾任检校太保、开封府尹、同平章事,受封韩王、襄王和寿王。至道元年(995年),册立为太子,改名赵恒。至道三年(997年),即位为帝。乾兴元年(1022年),驾崩于延庆殿,享年五十五岁, 累谥“膺符稽古神功让德文明武定章圣元孝皇帝”,庙号真宗,安葬于永定陵。

宋太宗立像 二级-超高清

宋 佚名 74.5x47.4 厘米

观摩803次 介绍

宋太宗赵光义(939年11月20日-997年5月8日),宋朝第二位皇帝(976年11月15日—997年5月8日在位)。本名赵匡义,后因避其兄宋太祖名讳而改名赵光义,即位后又改名赵炅。开宝九年(976年),宋太祖驾崩,赵光义继位。即位后使用政治压力,迫使吴越王钱俶和割据漳、泉二州的陈洪进于太平兴国三年(978年)纳土归附。次年亲征太原,灭北汉,结束了五代十国的分裂割据局面。两次攻辽,企图收复燕云十六州,都遭到失败,从此对辽采取守势。在位期间,采取治国驭将方针,明显地走上了“崇文抑武”的道路,并最终构成为宋朝“祖宗家法”的重要内容。 在位共二十一年,至道三年(997年),赵光义去世,谥号神功圣德文武皇帝,庙号太宗,葬于永熙陵。 画像上太宗头戴幞头,黑鬓发,淡眉,微须,目光柔和,身着褎袖白袍,腹下束朱带,双手于胸部平放,脚穿皂纹靴而立。

宋太祖坐像 二级-超高清

宋 佚名 191x169.7 厘米

观摩953次 介绍

本幅画太祖赵匡胤(927-976)身著淡黄色圆领大袖宽衫,腰系玉装红束带,脚穿皂纹靴,头戴由软翅幞头改装成方形硬胎的展翅乌纱帽。画幅无作者款印,仅座椅的扶手空白处,以小纸浮贴,上书「宋太祖」三字。 画史著录,王霭、牟谷、僧道辉均曾为太祖写真,但因无存世可靠画迹堪供比对,并不能据以判定此像,是否与上述三人有关。院藏太祖像共四幅,除本幅为全身大轴,余均为半身像。 宋太祖赵匡胤(960~975在位),宋代开国之君。涿郡人。生性孝友,有谋略。仕后周为殿前都检点,归德节度使。率军拒契丹时,至陈桥驿,将士拥立,以黄袍加身,遂受周禅,登帝位国号宋,并平群雄,结束五代纷争局面。 图绘宋太祖黄袍、朱带、幞头。画肖像必重形神,且中国人对皇帝的相貌特别有兴趣,「帝相」的观念,深植中国人心中。以宋代记录,「太祖天表神伟,紫(王鬰)王而丰颐,见者不敢正视。李煜据江南,有写御容至者,煜见之,日益忧惧,知真人之在御也。」此〈宋太祖像〉,其面容皮肤色就是紫(王鬰)。按《图画见闻志》卷三载「今定力院太祖御容梁祖真像,皆出于王霭笔。」王霭京师开封人。惟本幅所画是否出于王霭,待考。(王耀庭)

宋宣祖坐像 二级-超高清

宋 佚名 216x171.8 厘米

观摩967次 介绍

宋宣祖(899年-956年),赵弘殷,涿郡人(今河北省保定涿州市),后迁居洛阳;是北宋开国君主宋太祖赵匡胤、与继位者宋太宗赵光义的父亲;赵敬之子。少骁勇善战,初事后唐王鎔,有功,留典禁军。后汉任护圣都指挥使。入后周,以功累迁至检校司徒,封天水县男,与子匡胤分典禁兵。显德三年(956年)七月二十六日驾崩,赠武德军节度使。建隆元年三月追尊为武昭皇帝,庙号宣祖,陵曰安陵。

竹石鸠子图 二级-超高清

宋 佚名 166x93.9 厘米

观摩1724次

坡石上茅叶、荆棘、小竹丛生。霜后郊原,半归枯槁。斑鸠五只,飞者如闻鼓翼之声,行者则神态安闲,怡然自得。通幅笔墨,劲挺中甚为朴质。作者注重写生,不但仔细描写鸟羽层层叠覆的变化,同时斑鸠的神情与动态,也都描绘得栩栩如生。大率宋人花鸟画,法度精严,形似逼肖,笔墨工整中,不失天机物趣,由此画足见一斑。(台北故宫官网)

竹林清话图 二级-超高清

宋 佚名 106.5x42.7 厘米

观摩2098次

此幅旧传马麟所作,观竹叶画确有马家风格,而山石皴法,人物衣纹稍嫌板滞,与马麟静听松风图相较,此图相差甚远。

寿星图 二级-超高清

宋 佚名 172x92.6 厘米

观摩2132次

寿星亦称南极老人星,其信仰起源于古人的星宿崇拜。秦汉之际即曾建造寿星祠,供奉寿星。后世小说、戏曲将之视为神仙之列,又名南极仙翁。头高额隆,大耳短躯是其特征。 《西游记》第七十八回,比丘国国丈为献长寿不老药给国王,需以上千男孩的心肝为药引,于是百姓家家门口一个鹅笼,装子其中。原来国丈为寿星乘用白鹿,趁寿星与友下棋间,溜至凡间作怪。(台北故宫官网)

双松花鸟图 二级-超高清

宋 佚名 182.2x106.3 厘米

观摩3518次

宋代花鸟画,法度严谨,注重写生,对于景物皆有详细的观察研究,再以生动的笔墨,使主体跃然于纸上。 本幅设色画双松、射干、月季等植物,再加以山喜鹊、文雉各一对,画面十分热闹,并有祥瑞之寓意。本幅画名虽标为宋人花鸟,但花卉、山禽之画法,己近似明代花鸟画之风韵,疑为后世仿作。 此幅没有作者名款,目前归属为宋人的作品。作者透过长期细密的观察,将大自然中禽鸟的生态描绘出来,是典型的宋人写生风格。松针用细劲的笔触,一笔一笔攒聚成荫,密而不乱。花草、禽鸟在细笔钩勒之后,用色彩层层渍染,匀净自然。透过色调的深浅,传达花叶的正反面和羽毛生长的层次。其中细微之处,令人赞叹,精准到无可增减一分的程度。(台北故宫官网)

梧阴清暇图 二级-超高清

宋 佚名 50.1x41.1 厘米

观摩1333次

图绘庭园桐树下,桌案陈设画幅正中,山水屏风列于其后。文士四人,有的罢读闲谈、剔牙相对,有的倚靠于树下观赏画卷。另有仆侍三人,分作手执宫扇、整理巾服及削瓜果状。经与院藏《宋刘松年十八学士图》卷相较,人物布景均同,可知出于同稿,此即其中第一段。按所题姓名,则剔牙者为蔡允恭,对书者为苏世长,倚桐观画,背面无须者许敬宗,正面有须者褚亮。按四人皆为唐秦府十八学士中人。自唐阎立本受命画「秦府十八学士图」以来,该图即为历代画家竞相仿效的题材。唐时似以个人立身肖像的形式为主,宋代开始出现了以琴、棋、书、画、品茗、赏古、清谈等形式,以表达文人生活雅趣之象征。这种情节铺叙方式,同时也为元、明时代所传承延续。本幅用笔线条简练,主题突出,人物相貌姿态各异,神情鲜明。但笔墨之精练略不如原图,当为后人摹本。(陈阶晋)

布画山水图 二级-超高清

宋 佚名 155x136.2 厘米

观摩1698次

此图绘山峰环绕,林壑迂回,界画楼阁人物。用笔淡雅,似入元人之格。(夏纯景)

乔木图 二级-超高清

北宋 许道宁(传) 188.6x115 厘米

观摩4063次

画幅为双缣拼接而成,描绘陡峭的坡石间,乔木林立。树木仅见老干、枝枒,叶子已飘零落尽,呈现出冬日寒林之景象。画家竭尽其能,表现寒林枯木的各种情态。造形倾向「奇」「丑」「老」「怪」,故躯干曲折多瘿瘤如苍龙之姿,老枝伸展怒张如蟹爪,新枝则温文挺立,形成对比之趣,亦隐寓新枝蕴藏著迎向春天的生命力。事实上,画家也藉树木之奇形怪状,以中锋或侧笔之转折顿挫,表现书法般的笔趣。并发挥细腻之渲染,形成墨色多层次的微妙变化,表现出干与干、枝与枝间的生动层次。树后虚空之处亦皆有染,是为无尽之远景。 本幅画风远承八世纪的唐人「树石」、「松石 」山水,唐人之中可能以张璪( 八世纪后半叶 )具有较重要的关系,因为他曾画松石图,亦曾画寒林图,继之受李成、郭熙一派画「寒林平远」景之影响。画幅上本无画家名款,应属宋人之佳作,旧传为许道宁( 活动于十一世纪中叶 )所画。( 林柏亭 )

溪山苍翠图 特级-超实物

南宋 牟益(传) 24.8x26 厘米

观摩3594次

此幅题签作宋牟益,不知何据,牟益山水作品无传世者。又画名标为溪山苍翠,亦不确。图绘初春时节,白梅盛开,一人倚柴门迎归舟客来。春寒料峭中白颈寒鸦翻飞,一幅日暮溪山的景色。(夏纯景)

蜀葵石榴图 二级-超高清

清 邹一桂 83.4x44.6 厘米

观摩2541次

图绘折枝石榴、蜀葵各一枝,花色娇艳,栩栩如生。学恽寿平没骨画法而更见谨严。(夏纯景)

蜀葵游猫图 二级-超高清

南宋 毛益(传) 25.3x25.7 厘米

观摩5277次

太湖石及蜀葵下方描绘出长毛品种的成猫和四只幼猫,另于空中绘二只白粉蝶。猫儿的毛发全以细腻的线条仔细描绘,后方蜀葵的每片花瓣及叶片之表里则以施加浓淡深浅的手法来表现立体感。猫”和“蝶”,因各与“耄”(70岁)和“耋”(80岁)的读音相通,合起来遂被视为具有长寿之寓意。

蜀葵图 二级-超高清

宋 佚名 25x26.2 厘米

观摩7116次

本幅选自〈宋人集绘册〉,原本应为兼具实用功能的纨扇便面,后来才改装成册页形式的小品画。通幅以双钩填色法,写蜀葵(旧题为芙蓉)一枝,累累花苞,已次第绽放,布局、姿态自然而生动。举凡花瓣之钩勒、叶片之锯齿筋络,笔笔俱见功力。枝干、蕊萼,与叶之背面,兼采石绿及汁绿罩染,偃仰转侧之际,极见妍丽真实。虽然未系作者款印,但风格饶有宋代院体花卉画细腻典雅的特质,应出自南宋画院能手。(台北故宫官网)

花鸟图 二级-超高清

辽 萧瀜(传) 145x83 厘米

观摩2012次

画中山鹊野鸟,用石青、白粉,颜色极为明丽。山石间一道水流激射而出,一鹊饮于其间,令人觉得景幽境美。本件就画风论,与其他的明朝吕纪作品比较,非常接近,反而不是11世纪时候的风格。 萧瀜(约西元11世纪),契丹人。为辽国贵族,好读书,喜好绘画,凡有人到宋国,必要求购买名画,带回来做为学习范本。(台北故宫官网)

东篱秀色图 二级-超高清

清 余省 84.3x67.8 厘米

观摩1535次

本幅作于清高宗乾隆九年(1744),为对花写生之作。结合没骨与钩勒双重技法,钩勒绘黄、紫二色菊花,特重从花心到瓣尖的花色转换,与两种花形的立体表现。没骨叶片边缘水晕干处质感甚为逼真,花朵部分精心钩勒,叶片却率性点染,笔趣相异,全幅风格清雅疏秀,颇有兼取中西绘事之意。 余省(活动于1741-1757年),江苏常熟人。字曾三,号鲁亭。善画山水、花鸟、虫鱼、兰竹等。其父珣,弟穉俱能绘事。(台北故宫官网)

秋葵双鸡图 一级-如实物

清 周蕃 105.2x29.1 厘米

观摩1306次

作品以笔墨简炼、造型拙稚取胜,自有一种天真烂漫的趣致。作者周蕃,画史仅称「善画鹦鹉鸽子」,其他籍贯、生死时年和事迹皆无记载。(台北故宫官网)

柳塘春牧图 二级-超高清

清 杨晋 64.9x38.4 厘米

观摩2794次

杨晋画郊野放牧一般的农村景物,在当时是很有名气的。这张画是他八十一岁时所完成,不像早年的工整。笔法,墨法,和渲染的方,甚至款书的写法,都很像他的老师王翚。 杨晋(西元一六四四至一七二八),江苏常熟县人。字子鹤,号西亭,晚年自号鹤道人。王翚的学生,山水画很清秀,晚年作品比较草率。牛,画得很好。王翚画中的人物、车、轿、驼、马、牛、羊等,听说都是他代画的。(台北故宫官网)

松岩静乐图 二级-超高清

清 王时敏 168x76.3 厘米

观摩2080次

烟客画山水,宗法元四家,晚年尤倾力黄公望,逐入痴翁堂奥,巽笔湿笔,自具心裁。此为七十九岁老年之作,笔墨犹不脱秀润之色。 王时敏,生于明万历二十(西元一五九二)年,卒于清康熙十九(西元一六八0)年,江苏太仓人,字逊之,号烟客,自号西庐老人,西田主人,偶谐道人,归村老农。资性颖异,淹雅博物,画为清四大家之首。(台北故宫官网)

秋水凫鹥图 一级-如实物

元 任仁发 114.3x57.2 厘米

观摩3449次

此图描绘了双鸭湖边戏水的场景。画面中,右上方数只鸟栖息于斜出的海棠枝头,左下方一鸭于湖畔梳羽,一鸭于湖中嬉戏,湖畔竹菊生长,画面整体充满生机。此画是任仁发少见的花鸟画作品,用笔精细、设色妍丽,具有南宋院体之风。 任仁发(1254-1327年),字子明,号月山道人,上海县青龙镇人。元代著名水利专家和画家。曾任浙东道宣慰副使,都少水监,主持黄河、大运河多项水利工程,并多次疏浚吴淞江。今普陀区志丹苑水闸遗址即为任所建淞江六座水闸之一,2006年被评为全国十大考古新发现。任仁发亦工于书法,擅画人物、花鸟,尤其精于画马。

乳鸭图 三级-高清

南宋 佚名 25.9x25 厘米

观摩7272次

本幅画路边车前草两株,刀茅一丛,一乳鸭凝立于前,为「历代画幅集册」第七幅,近南宋院画纤细的风味。通幅设色雅淡,绘制工细,鸭绒丝丝可见,如能触摸。小鸭原为家禽类,并非珍禽之属,经由画家以妙笔表现出其天真可爱的生命感,方能成此传世不朽之作。 此图以淡墨晕染背景,留下带著锯齿边缘的乳鸭轮廓,不作轮廓线的描绘,再以白粉、赭墨剔出细毛,营造鸭绒的膨松感,并随著各部位调整颜色深浅,带出鸭绒的光泽感。小鸭子打开的双足则另以细墨线勾描,蹼的部分交叉成菱形纹,创造出不同于羽绒的质地。该作对图案化的表现颇具兴趣,相对较不重视对物像结构与空间感的塑造,但无损其表现乳鸭可爱稚拙之感,应可视为南宋后期的作品。(台北故宫官网)

春风蛱蝶图 一级-如实物

明 陈洪绶 24.6x150.9 厘米

观摩1896次

此图作于顺治八年(1651),画赠老友戴茂齐。所绘山雀、竹枝、海棠、水仙、蛱蝶、怪石、梨花,设色妍丽,富有装饰意味。卷末有作者自题,据此可知:是年秋天,画家曾以一金购得文徵明画一幅,戴茂齐喜之,遂赠之。后数日,友人丁秋平之子病重,陈氏借戴一金,赠以资汤药。孟冬,画家又作《博古叶子》一本赠戴,时家中乏米,借戴一金,故作此卷酬之。(上海博物馆官网)

花鸟草虫图册 二级-超高清

明 陈洪绶 25x20.2 厘米

观摩2974次

此册钩勒精细,色泽清丽。经吴湖帆考证,作于崇祯六年癸酉(1633),作者时年36岁,是其花鸟画精品。(上海博物馆官网)

合景岁朝图 二级-超高清

清 恽寿平-王翚 80.7x50.4 厘米

观摩3061次

此幅恽寿平、王翚、笪重光、杨晋四家合绘。由画中可见王翚不独擅山水,其折枝画写生不输与恽南田。

丰年瑞雪图 二级-超高清

清 萧晨 109.8x56.1 厘米

观摩2855次

图绘地冻天寒,一片瑞雪照丰年。溪岸丛竹人家,雪压垂柳。木桥横江,二人缓缓行来,一持伞,一戴帽披蓑,皆弓身前进,不甚瑟缩,显见浓浓寒意。 萧晨,生卒年不详。字灵曦,号中素,江苏扬州人。山水、人物,师法唐宋,画雪推名手。其人物设色妍雅,衣纹清劲流走。善诗赋,隐梓人中,人以工役之,往役受值,待以诗人,则行朋友之礼。(台北故宫官网)

携琴看山图 二级-超高清

宋 佚名 26x24.6 厘米

观摩1925次

图绘松阴桃溪岸,两高士携手观景,两童子抱琴带茶水相随。用笔与敷色并情节都与故宫博物院所藏松阴策杖图相似,可能是一人所绘。(夏纯景)

松阴庭院图 二级-超高清

宋 佚名 24x25.7 厘米

观摩1923次

封闭式四合院落是中国民居的标准形式, 它强调建筑平面的中轴对称, 沿用汉以来「前堂后寝」的传统布局, 当心间为厅堂, 左右两侧次间有挟屋与之并列. 画面上截取园中一角, 有回廊仅向庭院一面开敞, 另一面以墙辟门可通厅堂. 廊与堂屋檐下隐约可见斗栱, 采「一斗三升」式, 侧边山面搏风版、垂鱼、月梁绘法简略. 悬山式屋顶正脊端饰有兽头, 较特别为其仰覆陶瓦屋面( 仰者为板瓦, 覆者为筒瓦, 盖瓦一正一反排列, 主要见于小式建筑. ), 瓦陇一排排相互平行, 画法用粗笔淡墨勾瓦. 屋顶下部绘飞椽, 却不绘勾头、滴水(檐边之瓦). 为了表现画面立体感与纵深关系, 采俯瞰角度, 房屋皆露脊, 能看到屋内与院中景物. 一妇人昼寝将寤, 一侍女捧水供盥洗, 余二人共提一布囊. 庭中花台为束腰须弥座, 装治假山用石青敷染, 屋后竹子绘法极仔细, 先用墨笔, 再淡线浓线, 又烘染过, 宋画不及此, 似为明仇英(约活动于1494-1552) 仿宋人之精品. 石上有「贞、元」连珠印, 为王世贞之印, 王世贞(1526-1590)字元美, 号凤洲, 弇州山人, 江苏太仓人. 书画藏处名「尔雅楼」, 著有 <<弇州山人题跋>> 、<<王氏书画苑>> , 画中另有清安仪周(1683-1744)之印.(林莉娜)

松阴玩月图 二级-超高清

南宋 马远(传) 25.0x25.1 厘米

观摩5494次

绘崖石间老松和杂树相助相长,粗干细枝,树法细劲而多折;用斧劈皴表现山石质感,符合于马远的“马一角”构图。画面表现出高士清雅脱俗而又孤高寂寞之情调,或为马远所作。

高士观瀑图 一级-如实物

宋 佚名 25.1x25.7 厘米

观摩8302次

此幅传为宋李唐所绘,无据,然整幅图有峻峭秀逸之气。此画以恰到好处的虚实笔法绘出了由远而近的山峦、竹林,图中瀑布垂挂直落谷底,水雾弥漫。二高士于溪边一角,远眺飞泉,神态怡然陶醉,超然清逸之趣溢于画外。

携琴访友图 特级-超实物

北宋 范宽(传) 145.3x71.6 厘米

观摩6562次

图绘拔地而起的万仞高峰,巍峨摩天;浓黑的万仞高山之间,一线瀑布飞流直下,水珠四溅,轰然有声,衬托出山峰的峻峭挺拔、雄伟高远。山下的老树苍苍茫茫、蓊蓊郁部,尽显淳朴厚重的形态。山路上车马急行,行色匆匆。整幅画面气势磅礴,雄伟壮观,茅屋、小桥、树木描画则细致入微。

携琴访友图 特级-超实物

明 文徵明 118x60 厘米

观摩18486次

图绘主仆二人携琴去朋友家作客的场景。图上描绘高山流水一幽静之处,宽敞的庭院里茅屋一间,近处琴童与高士正在过桥。此帧布置精雅,韵高复胜,笔致楚楚,表明其高标绝伦的隐逸情怀。

乳牛图 二级-超高清

宋 李唐 46.4x62.5 厘米

观摩2101次

图绘一位牧童趴伏在母牛背上,小牛紧随在后,引颈低呼,母牛摇尾相应,亲子间孺慕之情,借由小牛眼嘴神态的传达,表露无遗。幅中二牛体,皆先用墨笔钩出轮廓,再以细劲的墨笔丝出呈涡纹状走向的牛毛,而后再于牛的下腹等处加以烘染,二牛形体神韵描绘俱佳。田野的竹丛以及芦苇,亦敷色清雅,层次分明,是幅为一件很好的牛画作品。(张华芝) 本幅并无作者款印,裱绫有清代鉴赏家梁清标所书之题签,云:「李晞古乳牛图」。不过本幅牛体、皴石之用笔皆与李唐(1049-1130年)画风有别,或属明代早期之作。 李唐,字晞古。河南孟县人。擅山水、人物,也长于画牛。徽宗朝进入画院,高宗建炎年间,授成忠郎衔任画院待诏。(台北故宫官网)

濠梁秋水图 特级-超实物

南宋 李唐 22.7x104.72 厘米

观摩21401次

图绘安徽凤阳县濠水、濮水一带的风光。数株茂密的大树占据了主要画面。树用夹叶法,淡赭设色,透露出浓浓秋意。大石用斧劈皴,勾勒劲健,结构谨严,苍劲凌厉,颇见质感,以青绿罩染。画面左侧飞泉直泻,落叶点点。李唐对秋水的刻画尤见功力,并使山石的刚硬和水波的柔和形成鲜明对比。整个画面显示出一副浓郁的深秋景象。在这样一个环境里面,庄子和惠子坐于岸边。二人衣着古朴,衣纹简练,却颇见精神。一人面对观者,一人侧面作交谈状,与《采薇图》中伯夷和叔齐的表现方式有异曲同工之妙。(百度百科)

雪景图 二级-超高清

南宋 李唐(传) 197.2x107.1 厘米

观摩3033次

此幅水墨画寒林积雪,驴背录诗,茅檐促坐,溪上拏舟诸景。(台北故宫官网)

秋江待渡图 一级-如实物

宋 李唐 118.6x48.6 厘米

观摩1686次

图绘江干数人负担驱驴,下波欲渡,江中二舟扬帆破浪,枫林苇渚,远山数重。此幅绝非李唐笔,观画风竟与晚明袁尚统相似。(夏纯景)

中兴瑞应图 特级-超实物

南宋 萧照(传) 34.5x1463.3 厘米

观摩2514次

此卷有多种版本流传,但都无款,现存世的“瑞应图”有五个本子具有代表性。第一本现藏上海龙美术馆,有十二段图像,其上曹勋的“序”“赞”与董其昌、乾隆等的诗跋都记录完整。第二本为大都会艺术博物馆所藏,仅存一段“黄罗掷子”。第三本为天津市艺术博物馆藏本,现存三段,分别对应着第七段“黄罗掷将”、第九段“射中台匾”和第十二段“脱袍见梦”。第四本为台北故宫博物院所藏传为李嵩的《瑞应图》,仅存“金营出使”、“四圣佑护”、“射中台榜”、“脱袍见梦”四段,此卷应为明代仿本。第五本为北京故宫博物院藏明代仇英临《临萧照瑞应图》,现存四段:“射中白兔”、“脱袍见梦”、“大河冰合“、“黄罗掷将”,其图像顺序与曹勋的题赞内容顺序不同。现存《瑞应图》虽然版本众多真假难辨,风格细节不尽相同,但画面均采用了写实的手法,一段图像配一段赞文。每段图像采用最能表现赞文意思的关键性情节,构成前后连续的具有情节性的故事。其中,上海龙美术馆藏《瑞应图》是画面与题赞保存最完整的一版,从题跋、印章及绘画风格来看,应为南宋所作。撰写者:冯鸣阳

中兴祯应图六段本

南宋 萧照(传) 31x1148 厘米

观摩2474次

此六段本极少有人提及,亦不知藏于何处,根据孙尔准的鉴藏印推算出此卷尺寸为:纵31厘米,横1148厘米。此六段故事:射中榜台、大河冰合、脱袍见梦、追师退舍、射中白兔、黄罗掷将。其中黄罗掷将事置于最后且题款留有一半,可辨认:“待诏赐绯鱼带(袋)臣萧照”。此卷最后一事,显仁皇后身后屏风画全景花鸟画,其中梅花拖枝似马远以后的图式,或此卷稍晚于萧照,然题款萧照二字又与其真迹《山腰楼观》题款相似,又故宫博物院藏仇英临萧照四段本,与此全然相似,则此本即世传萧照原本,也不无可能。(夏纯景)

晴江归棹图 特级-超实物

南宋 夏圭(传) 29.3x376 厘米

观摩9691次

图绘溪山旷远,宿鸟归飞,归棹扬帆。此卷山石树木多用复笔,水墨浑融,不似夏圭之笔,或近于元人。(夏纯景)

捕鱼图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 23.2x24.1 厘米

观摩12827次

图绘溪山一角,渔父在小船上捕鱼,山色空濛,渔人用笔简略而形体准确,虽不能定为夏圭,亦是宋人高手所作。(夏纯景)

溪口垂钓图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 23.2x23.8 厘米

观摩19259次

图绘远处山峦连绵,中部河面宽广平静,近处岸边几棵树木粗壮,河岸边一艘小舟人停靠,船头一翁手持渔竿静等鱼儿上钩,此时应为黄昏时分,而老翁垂钓亦怡然自得。此幅水墨淋漓,用笔犹带湿气,具夏圭典型面目。

五位图 一级-如实物

南宋 夏圭 26.5x27.8 厘米

观摩17554次

此图又名《白鹭五位图》,绘江山湖泊辽阔深远,水天一色,近处芦苇随风摆动;二只白鹭在水流中站立,一只昂首回望,另一只低头似在水中觅食。 此画名中的“五位”应该是指鹭的一种,五位鹭,是青鹭火的别称,是日本神话传说中的一种鸟,在夜晚飞行时羽毛会发蓝色光芒,犹如火焰。若是夏圭所作以鹭鸟为画名,取“五位”为名,当是日人所为。

梅花山馆图 二级-超高清

清 吴历 104.3x52.1 厘米

观摩2591次

图绘群峰秀削,老干青葱,楼馆隐现于云中,梅花围绕,一人坐而抚琴,童子执杖侍,一人在桥上观水。自言仿赵孟頫笔意,当是临子昂青绿画法。(夏纯景)

山馆读书图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 24.3x24 厘米

观摩13954次

图上两棵参天高松顶天立地,上部的松枝如盘龙相互缠绕,曲折多变;傍水而建的庭院后有错落有致的山石;右边是境界开阔的近水远山;一书生坐于厅内,手按诗书正聚精会神读书。此处景色优美,环境清静,正是读书胜地。

松荫鸣琴图 特级-超实物

南宋 刘松年 23.8x24.6 厘米

观摩9110次

绘古松粗壮,树冠如盖,树下三人,一人抚琴,一坐倾听,一童子站立一侧,下方出现小片杂草;此处环境高雅,人物表情安祥,皆沉浸在美妙的音乐中。无印款,传为刘松年作。

溪山雪意图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 41.6x241.3 厘米

观摩36757次

此画卷首处有“高克明”款,历来学者都视它为高氏作品。1991年,西方学者班宗华却认为此画应笔出刘松年,或者属于刘松年风格。 高克明(1000-1053)是北宋初的宫廷画家,然而此画款识的书风却近似南宋理宗(1225-1264)风格。 是故班氏以此推测,此画应是刘松年回忆起高克明于1030年,在北宋宫廷绘制壁画的一件改制画。 然而此画描写江南河岸景色的祖型,却可追溯到五代赵幹的《江行初雪图》。 《溪山雪意图》主要描写江南河岸的寒冬之景,其前景贯穿画面高度的扭曲松树,及后段成排的落叶枯树均近似赵幹的《江行初雪图》、刘松年的《四景山水图》(北京故宫藏)之冬景部分。 在前景松树右侧有一屋宇,室内三人正在取暖,说明了严冬早晨的寒意。 松下设屋,其旁又有小桥架设的构图,非常类似《四景山水图》冬景部分的作法,暗示了此画与刘松年更进一步的关连。 又如明显醒目的小斧劈皴、四十五度的雪白斜石坡、岸边小石等技法的表现,也能令人相信此画与刘松年的密切关系。(杨登顺)

秋窗读易图 特级-超实物

南宋 刘松年 25.7×26 厘米

观摩5527次

图作远山、丛树、流泉、书斋,挺拔茂盛的青松下, 临水庭院内霜枫红叶,一人窗前读书,书童侍立。得文人悠闲之致。

十八学士图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 45x693 厘米

观摩22214次 介绍

此卷托名刘松年画十八学士图,细观笔墨设色,已经是明人唐伯虎样式的开脸,或是明清时期“苏州片”一类的作品。(夏纯景)

罗汉轴 二级-超高清

南宋 刘松年 118.1x56 厘米

观摩1513次

图绘一罗汉拄杖而坐,一在家弟子执经问义。罗汉抿嘴,双眼专注,神情生动。罗汉衣上的图案和屏风上的木纹以描绘如真。罗汉身后的屏风,以水墨画芦汀双鹭和秋渚鸳鸯,笔简墨淡,若有蒸岚迷雾,清远虚旷,正是典型的南宋汀渚水鸟画作。 本院藏画中,有三幅刘松年画罗汉。每幅都署款”开禧丁卯(1207 年)刘松年画“,笔墨也极接近,应是同时之作。(台北故宫官网)

罗汉图 二级-超高清

南宋 刘松年 117.4x56.1 厘米

观摩949次

此轴画一罗汉持竿坐石,一蛮王手捧珊瑚、宝珠供养。刘松年的山水师法李唐,故此帧罗汉身后的山石用小斧襞皴层层皴染,短截劲健的用笔和沉郁的墨色将山石坚硬的质感一表无遗,依稀可见李唐画风的影响。画中的罗汉斜视蛮王,张口而喝,生活气息浓郁。(台北故宫官网)

罗汉图 特级-超实物

南宋 刘松年 117x55.8 厘米

观摩34735次

罗汉在早期佛教中是独善其身的修行者,大乘佛教兴起后,逐渐具备渡化众生的菩萨特质。本幅绘罗汉浓眉高鼻,倚桫椤树沉思,身侧一小和尚以衣袖承接树上长臂猿所摘之石榴,罗汉的袈裟图案以泥金描绘,透过他头后的圆光,尚能看见树枝掩映,足见画家功力。斑驳的树干和湖石表面,呼应著罗汉布满皱纹的面容。 款“开禧丁卯(1207年)刘松年画”。有“内府书画”“皇姊图书”印。按“内府书画印”凡六见:一见于唐卢楞伽十八罗汉册(见喜龙仁中国画第三册图八九下),一见于北宋赵令穰橙黄橘绿册;一见于宋高宗书纨扇(为赵令穰橙黄橘绿册对幅,未印);另三印即见于此三幅罗汉像中。卢楞伽罗汉册,“内府书书”印钤于左上角,“皇姊图书”印钤于右上角;赵令穰画及宋高宗书,因系圆幅,"内府书画“印皆钤于正中上方。亦无”皇姊图书“印。此三幅罗汉像,”内府书画“印,皆钤于左上方。而”皇姊图书“印,第一幅钤于左上方,在”内府书画“印之下;第二、三两幅,则钤于右上方。据此,则知”内府书画“印,钤盖有定位,而”皇姊图书“印无定位。亦即证知”内府书画“印在”皇姊图书“印之前。故”内府书画“印在时间上之上限为开禧丁卯(1207年),下限为元贞乙未(1295年),极可能为宋宁宗收藏印。(台北故宫官网)

山水图 一级-如实物

南宋 夏圭(传) 25.9×34.3 厘米

观摩7489次

此页收藏于日本国立博物馆唐绘手鉴《笔耕园》中。绘山峰上坡之势,山上树木茂万,山腰房顶隐现,山脚下河水流淌,穿过桥梁奔腾而下,行人欲过桥向对面岛上走去,岛上树木葱郁,房屋立于陡坡上,此处景色正好。 《笔耕园》,是将室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴。收录作品60幅,其主题、画法和样式各异,并据此在各图上加有不同画家的名字。 经鉴识的画家人数达49名,宋元时代画家的名字较多,但其中也有明代画家的名字,还夹杂了一些明代作品,因此可以说,在作品的收集与鉴识之中,反映出中世、近世舶来中国画的时代动向。当然,对这些作品的鉴识不能全信,但这60幅作品中不仅有南宋名家夏珪的山水图之类的难得佳作,还有其他一些品质极高的作品。此外,有些作品除了带有鉴识标记外,还带有落款和印章,作为手鉴,其内容值得称道。汉画作为室町时代之后绘画史上的一大流派,一直将此类中国绘画作为范本,而本手鉴如实地反映了当时社会对中国绘画的接纳和认同状况,可谓是珍贵史料。

朝元仙仗图 特级-超实物

北宋 武宗元 57.7x790/全卷57.7x1175 厘米

观摩97977次

画中无款印,但据元赵孟頫1304年所之跋中鉴定为武氏之作。武宗元,字总之,河南白波(今河南孟津)人,生年不详,卒于北宋仁宗皇祐二年(1050)。善画佛道人物,曾为诸多寺观绘作壁画。直宗景德年间(1004-1007)营建玉清昭应宫,征集天下画师,分为两部,宗元为左部之长,颇受时人推重。所作壁画早已毁坏无存,目前亦未见其他可靠的作品传世。“朝元” 之意,乃指道教的帝君在众班天女、真人与力士等的陪侍下,向道教之“三清” 主神虔诚敬拜的行列场面。此画中共有八十七像,神仙头上题有榜题,在长方形框内标明其身份。全画以流利而变化多端之长线条,勾画诸仙人飘扬的衣袖与繁复的衣纹,幡旗宝盖亦舞动于风中云间,使观者想象仙人腾云御风的神力。人物均为由右向左行进,身姿略侧左方,衣摆则向右飘飞,有明显的方向性,并由线条的疏密结构营造出强烈的律动感,应是继承自唐吴道子之画风传统,与画史所称“武宗元,宋之吴生也 记载相符。此一传统日后亦被保存于道观壁画中。此画虽近于纯以墨色线条表现、不敷色彩的白描系统,但因有多处细部留白不画,或仅以概念式的轮廓带过,如荷叶不画叶脉,发髻只以淡墨染出,很可能是道教宫观壁画设计之粉本。民初画家徐悲鸿藏有一本与此构图相近,但细节略异的 《八十七神仙卷》,完成的时代可能较晚。(马孟晶) 编者按:据新闻报道,此画因王季迁子女的遗产之争而不知所踪,一说被窃,一说被调包,纷纭世态,让人扼腕。幸有如此高清图像留下,不幸中万幸。

横琴高士图轴 一级-如实物

元 任仁发 146.3x55.8 厘米

观摩1487次

老松古柏,盘生崖上。树下一人穿红袍,坐溪畔弹琴。崖壁及山石碧绿青翠,与红衣相互辉映,色彩艳丽雅致。

林和靖探梅图 一级-如实物

南宋 马远 25.5x36.6 厘米

观摩9316次

本图描绘的是林和靖月下赏梅的情景。画面呈马远 一贯的边角式构图,梅树斜出拖枝,山石方硬奇峭。全 卷笔墨苍劲老辣,意境和谐静谧。 林和靖,名逋,字君复。自幼诗文卓著,通晓经史百家, 人品高洁孤傲,宋仁宗追赐谥号“和靖先生”。他隐居杭州孤山,养鹤种梅,世称“梅妻鹤子”。其《山 园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是咏梅的千古名句。 除本图外,马远名下还有多幅绘林和靖观梅的作品,如《雪屐观梅图》(上海博物馆藏)、《月下赏梅图》 (大都会博物馆藏)、《林和靖图》(根津美术馆藏)等。撰稿人:周夜白(宋画全集)

牧童图 一级-如实物

南宋 马远(传) 22.1x24.2 厘米

观摩7629次

本幅无印款,传为马远所作,绘垂柳两株,枝叶繁茂,下有牧者骑牛引犊。由于绢素溃漶,所谓“牧童”已是老翁模样,且柳叶有补笔,题名马远,而画风更似李唐流派。(夏纯景)

孟母教子图 特级-超实物

清 康涛 88.5×31.4 厘米

观摩15361次

此图出自典故《孟母断机》,讲述的是孟子逃课后孟母割掉织好的布以此教育孟子。图绘孟母镰刀回头看着儿子,孟子双手拢起小心翼翼。人物面部留白尤是唐代画人物法遗意。 康涛,后更名焘,字逸斋,清乾隆年间人。

溪桥觅句图 特级-超实物

清 孙逸 150.6x56 厘米

观摩19291次

绘远处山峰高耸,云雾缭绕,山脚下河面宽阔,松柏苍翠,小桥行人,清新淡雅。 孙逸,字无逸,号疎林,与萧云从齐名,合称孙萧,与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家(即海阳四家)。

荷花图 特级-超实物

清 吴应贞 130x58.5 厘米

观摩26975次

图绘夏日池塘风和日丽的美丽景色。绘荷花绰然俏丽,花、叶敷色艳丽而不浓腻,花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽。 吴应贞,字含五,清代女画家,工写生花鸟画,宗法清恽寿平的“没骨”画风。

上塞锦林图 特级-超实物

清 关槐 142.6x64.6 厘米

观摩15352次

图绘长城以北塞外的景色,远处山峰平缓,平原上河流蜿蜒,满坡绿草,一片丰茂,树木、灌木红绿相间,风景旖旎秀美。此幅草木画法用《丹枫呦鹿图》笔意。 关槐,字晋卿,一字晋轩,号雪岩,清代画家,官至礼部侍郎。

仿黄子久山水图 特级-超实物

清 王原祁 122x53.2 厘米

观摩15468次

王原祁一生以黄公望为皈依,仿其作品无数。此幅作设色山水,用笔沉郁,力能扛鼎。

仿大痴山水图 特级-超实物

清 王原祁 98x41 厘米

观摩18168次

此幅仿黄公望画山水,是王原祁比较忠实于大痴画法的一幅。

芦汀系艇图 二级-超高清

明 唐寅 66.3x39.5 厘米

观摩9254次

图绘芦滩沙汀,静月沉璧,水流无声。一渔父卧于乌篷船中静对水中之月。笔清墨淡,月圆芦密,伯虎此幅抒写自身心中向往之境。(夏纯景)

陶穀赠词图 二级-超高清

明 唐寅 168.8x102.1 厘米

观摩8444次

图绘陶穀拈须坐榻上,旁设笔砚,前燃红烛,一女郎绣襦罗巾,坐弹琵琶。按陶穀五代时人,入宋官户部尚书。穀使江南,见妓秦蒻兰,以为驿吏女,遂赠慎独之戒,作长短句赠之。明日,南唐中主宴谷,穀毅然不可犯,中主持觥立,使蒻兰出歌侑酒,穀大惭而罢,是图乃绘陶谷驿舍中事。是图乃绘陶谷驿舍中事。 本幅人物、树木、芭蕉,画法均与杜菫神似。唐、杜于弘治己未(一四九九)相识于京师,时唐寅画风尚不似杜菫,故应属后期所作。因笔调近于唐寅四十七岁时所作的《山路松声图》,故可归为同期作品。(台北故宫官网)

扁舟读骚图 特级-超实物

清 郑旼 195x75.5 厘米

观摩13540次

图绘远山连绵,中间河道宽广,河面停一扁舟;近处岸边树木葱郁。山石以细墨勾皴,再以墨点绘树木绿植,秀雅苍劲,深具文人气息。

山水图(结屋在山半) 特级-超实物

清 龚贤 110x50 厘米

观摩23287次

图绘山峰高耸,树木丛生,山腰一片平坦巨石倾出,石上茅草屋一间,应为行人赏景休憩之地,山下水流潺潺,两岸树木葱郁。山峦以粗笔勾勒,并以墨色晕染,清雅苍润。

十六罗汉图 特级-超实物

清 石涛 46.4x598.8 厘米

观摩11858次

此卷绘十六罗汉错落于山岩水畔之间,或独坐冥想,或三两交谈阅卷,间有番王、蛮奴、山民、侍从等数人及龙、虎和其他异兽。全卷最引人注目的,是中段用约三分之一篇幅所绘场景:一罗汉倒持净瓶,收摄左方云水间惊愤翻腾的巨龙 〔图三〕。此段稍前,另一罗汉结跏趺坐于岩洞中,一虎徐徐迈出座右。梅清在跋中很是推崇:石涛大士所制十六尊者,神采飞动,天趣纵横,笔痕墨迹变化殆尽。自云此卷阅岁始成。予尝供之案前,展玩数十遍,终不能尽其万一,真神物也。

兰竹图 特级-超实物

清 朱耷 120x57.4 厘米

观摩39364次

此幅《兰竹图》由朱耷绘兰石,石涛绘竹,石为八大山水经典的水墨皴染法,一丛兰草附于石脚,修长飘逸。石后石涛绘两竿秀竹,随着巨石向右倾斜,竹枝前浓后淡,细劲挺拔,清新隽美。

兰竹当风图 一级-如实物

清 石涛 122×55 厘米

观摩23670次

图绘翠竹在狂风中摇摆,竹叶略凌乱,而地面石边的兰草随风摆动,修长的叶子摇曳生姿。此图与唐寅的《风竹图》有些相像,皆绘风中翠竹,此幅图深得画竹大家郑板桥喜爱,言之无规律而规律自在其中。

黄山图 特级-超实物

清 石涛 26.1x168 厘米

观摩18117次

此幅是石涛和尚游黄山,在文殊院观前海诸峰而作的山水卷。笔墨渤发,不但是写生之作,亦是其心中的黄山景象。(夏纯景)

赠长翁山水卷 特级-超实物

清 龚贤 30x997 厘米

观摩31035次

图绘山峦连绵,湖面碧波荡漾,树木郁郁葱葱,屋舍坐落其中。此幅用淡墨一一积出,苔点浓重,望之若山川带雨,沁人心脾,是“白龚”长卷代表作。

山水图(十年在郡餐杯水) 特级-超实物

清 龚贤 120x45 厘米

观摩32712次

绘远处山峰层叠,墨色如黛,山脉圆润苍劲;近处树木丛生,修长挺拨;岸边一座凉亭,亭内为观山赏景之佳地。此幅水墨绘出,淡墨积染,山脉有巨然风格。

大吉羊富贵图 一级-如实物

清 赵之谦 73x40 厘米

观摩15458次

古意“羊”寓意“祥”,即为吉祥富贵图。图上绘梅花、牡丹、水仙、柿子、灵芝等表示吉祥和富贵的花卉、果实,各种花儿绽放,果实穿插花中,体现丰收吉祥之意。 赵之谦,清代书画家,篆刻家,篆刻成就更高。

树石图(女史箴图卷后画) 特级-超实物

清 邹一桂 25.1x74.2 厘米

观摩14150次

图绘清溪岸松柏挺拔,兰竹清逸,欣欣向荣,得天然之趣。

杜牧诗意图 特级-超实物

清 邹一桂 129.5×50.8 厘米

观摩12344次

此图取自杜牧的《山行》之诗意,绘远处山峰高耸,云雾围绕,一帘瀑布从山中倾泻而下,犹如白练挂壁;山下流水潺潺,枫林红叶彤彤,渐近凋零;近处一块平坦处,高士停车赏景。用笔得王蒙精髓。

玉堂富贵图 特级-超实物

清 邹一桂 197x96 厘米

观摩17822次

图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂,玉兰寓意玉堂,牡丹寓意富贵,即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇,海棠淡紫娇羞,牡丹色彩纷繁,典雅高贵。

听阮图 特级-超实物

清 刘彦冲 20.7x78.7 厘米

观摩15182次

图绘一文人雅士盘腿屈膝端坐在一块垫着蒲草的巨石上,眼神专注的盯着前面弹着阮琴的歌女,聆听着美妙的琴声;一小童和仕女站立一旁也被悠扬的琴声吸引。此处景色优美,梧桐高大,翠竹修长,芭蕉碧绿,清幽宁静。 刘彦冲,字咏之,工诗文,善人物、山水。

云山图 二级-超高清

清 石涛 45.1x30.8 厘米

观摩16469次

此图轴是石涛晚年之作,此时他的山水画构图新颖大胆,出奇制胜,极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式,而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体,树木间以水墨渍出云态,天空用淡墨渲染,以显现出云的白净和飘浮的动感。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

卖浆图 一级-如实物

北宋 苏汉臣(传) 25.5x28.5 厘米

观摩9142次

本图描绘了民间卖浆商贩卖卖的场景。人物刻画写 实传神,线条劲细流畅,敷色鲜润明雅。画中还细致描 写了货担中及购买者携带的器形对象,反映出当时百姓 的生活面貌。 “卖浆”的说法早在《史记》中就有记载,如《魏 公子列传》提到“薛公藏于卖浆家”。文献记载中“浆”的所指不一,有指酒水、茶水、果汁、粟浆等饮品的,也有指稀饭等液态食物的。从本图所绘盛器来看, 图中所卖“浆”为茶水的可能性更大。 两宋时期,由于商品经济迅速发展,涌现了一批反映社会百态和百姓生活的风俗画,其中不乏描写商 贩买卖的作品,如张择端《清明上河图》、李嵩《货郎图》(均为故宫博物院藏)。撰写者:潘勋(宋画全集)

牡丹兰花图 特级-超实物

清 石涛 105×40 厘米

观摩13688次

图画牡丹一株,枝叶茂密,墨色浓厚,两朵牡丹花藏于叶后,露出部分花瓣,更显娇羞美丽;又绘带根兰草一握,兰叶修长,三朵兰花绽放,张开的花朵清香怡人。全幅水墨淋漓,用笔开合,得徐文长遗意。

江山胜揽图 特级-超实物

清 石涛 20x762.7 厘米

观摩26858次

纸本,水墨,20*762cm,私人收藏。长卷绘山川湖泊,山峦连绵起伏,树木丛生,瀑布、溪水倾泻而下;水面宽广,水面上云雾蒸腾,有寂静空灵之美。全图墨色精润,山石用披麻铍,以密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。

枯木竹石图 特级-超实物

清 石涛 23.5×213.5 厘米

观摩18182次

图左绘巨石一块,线条坚硬挺直,扁平式皴法,石块四周翠竹、古松围绕,右侧绘枯木翠竹,树杆苍劲,树叶已调零,似是隆冬季节,但翠竹修长茂盛,背景绘枯树数棵。

花卉翎毛图 二级-超高清

明 吕纪(传) 193.2x116 厘米

观摩4911次

图绘杏柳迎风摇曳,八哥、山鸟一双穿梭其间;溪中游鱼成群,岸上鸳鸯两对,正是春暖花开时节,景候怡人。本幅无画家款印,观其构景、笔意,颇得吕纪之精神面貌,应是传承吕氏画风之作。(台北故宫官网)

春风燕喜图 二级-超高清

明 吕纪(传) 144.9x70.5 厘米

观摩4312次

本幅画溪岸柳树下,萱花盛开;一双飞燕临空掠过,岸上则止息渎凫一对。其中柳树干之皴法,以及萱花、柳叶与双凫之钩画用笔,甚得吕纪之笔意,若自神韵观之,则仍显得略逊一筹。 吕纪(活动于西元一四七七-一四九七年间),浙江鄞县人。字廷振,号乐愚,一作乐渔。花鸟初学边文进,后摹唐宋诸名家笔,始臻其妙。弘治(西元一四八八-一五○五年)间被征值仁智殿,为锦衣卫指挥使。(台北故宫官网)

达摩图 二级-超高清

明 丁云鹏 143.1x87.8 厘米

观摩4929次

图绘朱衣达摩趺坐于蒲团之上,精神矍铄,双眼圆瞪,下唇上撅,似为渡己渡人而深思禅理。此幅用笔作芦叶描,渲染精诣,与丁云鹏常见描法不同,是其精心之作。(夏纯景)

松巅函虚图 二级-超高清

明 丁云鹏 205.6x56.3 厘米

观摩5029次

此幅绘群山高耸,云霭流动,松杉葱茏,古寺掩映其间。蜿蜒崎岖山路上,士人携童漫步行吟。全作笔法变化多端,松树用细笔钩画,苍劲古朴,并以干笔短皴描写远景山头繁复的石棱,用大笔皴擦寺旁的巨岩,复以浓墨干笔表现近景坚硬的石块。本幅笔墨苍劲,淡赭著色,沉郁中而有雅淡之韵。全作气势雄浑,构图密实,但毫无迫仄之感,为丁氏山水画中的精品。 丁云鹏(生于一五四七或一五四八年,八十二岁尚在),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善画佛道人物,为晚明大家。(台北故宫官网)

春喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 137.4x42 厘米

观摩6044次

此幅绘一对锦鸡立于梅花树干上,白梅,茶花,水仙盛开,春景盎然,四只雀儿似犯了春困,全部入眠。此幅画风与吕纪传世作品风格不类,题款亦奇奇怪怪,或是托名吕纪之作。

先春四喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 139.8x49.2 厘米

观摩4574次

图绘四只喜鹊立于山茶花,梅花树枝上,刻画稍显刻板,丝毛不得法,或是后世托名之作。

观音像 二级-超高清

清 吴艮 104x52.3 厘米

观摩4279次

此幅白描绘观音菩萨脚踩龙王渡海,善财童子则立于莲花瓣上。菩萨深得怜悯众生像。吴艮,著名画家线维城之母。

观音大士图 二级-超高清

明 吴彬 92.4x50 厘米

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此幅绘《华严经善财二十七参观自在菩萨章》中的故事,观音大士作男身,善财童子在蒲团上朝拜。人物形象生动,吴彬此幅不作平时变形状,是其遵从传统画法的佳作。

刘海蟾图 二级-超高清

明 吴伟 49.2x51.2 厘米

观摩2807次

此幅画老松下,仙人刘海蟾弯首斜身坐于岩上,目视画幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睁眼凝视貌,似有举势待发之状,动静之际,四目交集,甚为生动。原签题为「明吴伟画刘海蟾」。考刘海蟾本名刘操,乃五代宋初道士,后得道成仙。道教全真道将之奉为〝北五祖〞之一。元代,世祖忽必烈封其为〝明悟弘道真君〞,元武宗时又加封为帝君。燕山(今属北京巿)人,字元英,号海蟾子。宋元以来,民间流传〝刘海戏金蟾〞故事,明清之际,似更为盛行,戏曲版画亦见之,然此为海蟾字号之讹传。根据《六研斋笔记》记载,明代已有〝刘海戏蟾图〞的出现。此图亦曾见于明晚期至清初的景德镇青花瓷器纹饰上,所见多为海蟾用缚著一串金钱的绳索和金蟾玩耍的情景。清初以来,更是常见于表示喜庆、吉祥的传统年画上,今街头店家橱柜犹见置有三脚蟾蜍口衔金钱者,寓意辟财、富贵,皆渊源于此。 幅上「小仙」二字,乃明代画家吴伟(1459—1508 年)之称号,然疑为后加之款。按吴伟,字次翁,江夏(今湖北武汉)人。擅长画人物、山水,能作细笔自描人物,奇逸潇洒,自成一家,成化、弘治时屡次被召入宫,声誉甚隆,为〝浙派〞画家代表人物之一。吴伟山水画法从南宋院体马远、夏珪一路变化而来,一般山石多作斧劈皴,笔墨奔放;然此画树木、座石、岩崖、瀑布等写法异于吴伟泼墨粗放之作,亦不见浙派风貌,而人物描写虽佳,亦不类吴伟一贯风格,完成此作之时代约在明末。

仿黄公望山水图 一级-如实物

明 史端木 142.7x46.1 厘米

观摩4554次

起首画山石茅舍,为林木环掩,后石壁耸立,其上林木、悬泉、寺宇错落其间。此图用笔洒脱,淡墨淋漓,极高远之致。其中点景人物和林木画法似受沈周影响。此轴作于1504年,是史忠赠予知己杨天德的作品。前景画溪畔茅屋数间,其后山岩耸峙,林峦间深藏宫观,并有瀑布直泻而下。此图以淋漓淡墨营造湿润山气,虽不著意于仔细描绘山林间各式物像,却成功营造出云雾蒸腾之际,山景的幻变莫测,类似〈富春山居图〉以率逸的淡墨长皴,描绘山峦林木源源不绝的生意。 史忠(1438年生),本姓徐,名端本,字廷直。十七岁方能言,外呆内慧,人以痴呼之,因号痴翁,又称痴仙,又号痴痴道人,金陵(今南京)人。善画,似方从义,长于云山图,潇酒不群。其山水树石,纵笔挥写,不拘家数。兼善人物、花木、竹石,亦有奇趣。(台北故宫官网)

玉蟾图 二级-超高清

明 史文 201.2x106.8 厘米

观摩3210次

本幅画老松一株,松针作车轮状,枝枒树根,曲折如铁,得马远真传。主干弯曲,石块以大斧劈皴出之,乃浙派典型画作。画中刘海蓬头赤足,一三足玉蟾戏居其肩,葫芦贯钱捆绑腰间,笔法苍劲,线条肯定有力。史文传世画作虽不多见,然其为明代浙派之优秀画家,当可肯定。 史文,生卒年不详,字尚质,号再仙,工山水人物,师法梁楷,吴小仙等,形神逼肖。(台北故宫官网)

端阳景图 一级-如实物

明 刘广 112x30.1 厘米

观摩4774次

本幅画石榴、百合、蜀葵、艾草等端阳时节植物四种,兼采没骨、写意二种画法,笔意疏简,设色淡雅,饶具韵致。 刘广(生卒年不详),字元博,长洲(今江苏苏州)人。善画,山水秀润。(台北故宫官网)

三生图 一级-如实物

明 丁云鹏 174.7x65.8 厘米

观摩4953次

此幅老树三株,牧童坐牛背持竹杖,牧牛树下,下临山涧,涧水萦洞,笔极生动。隔岸一高士与之对答,童子夹布包侧身而俟。图绘三生石故事,按三生石:唐李源与惠林寺僧圆观友善,同游三峡,见妇人负瓮引渡,圆观曰:「是我托身之所,更后十二年,杭州天竺寺外,与君相见也。」是夕,圆观亡。及期,源如约往,见有牧童,即圆观也。画史载丁云鹏壮岁时画风谨细,敷色精妙,至晚年始为放逸之笔,此是晚年白描之作无疑。

葡萄松鼠图 一级-如实物

明 周之冕 109.5x36.8 厘米

观摩4702次

本幅前景画水塘里,荷叶与红蓼、荇藻相傍而生,上方则见葡萄结实累累,枝干纠缠盘结,松鼠据籐而伏。全画采用「钩花点叶法」,兼工带写,形象于真实中,兼得笔墨活泼生动之致。 周之冕(1542-1606年),长洲人(今江苏苏州)。字服卿,号少谷。善画花鸟,于家中蓄养各种禽鸟,详细观察其饮啄飞止的动作,因此笔下特富生意。(台北故宫官网)