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饮酒读书图轴 二级-超高清

明 陈洪绶 100.8x49.4 厘米

观摩471次

此图作于崇祯十六年癸未,绘一位文士头戴乌帽身穿朱衣,手持把杯,坐对书卷。长几上瓶插梅花竹叶,笔墨皆清劲。画面取斜向构图,布局大胆新奇。

王阳明肖像轴 一级-如实物

明 蔡世新 106.2x33.7 厘米

观摩483次

此图绘王阳明四分之三角度的斜侧画像,画面中王氏科头燕服,颧骨高耸,目光炯炯,须发丝丝可见。他盘膝端坐于席上,右手持书卷,神态端正谨严,身后一摞书籍,更突出学者的形像。人物衣纹线条简明流畅,设色雅淡,可见画家不凡的笔墨技艺。 王守仁(1472—1529年),幼名云,字伯安,别号阳明,浙江余姚人。明代著名的思想家、哲学家、书法家兼军事家、教育家。 蔡世新,号少壑,王阳明弟子,工写照。

蕉石牡丹图轴 二级-超高清

明 徐渭 120.6x58.4 厘米

观摩511次

绘湖石直立,石后芭蕉挺立,阔大的蕉叶错落有致。石旁牡丹横斜,展现了旺盛的生命力。 全图笔酣墨饱,意趣横生。除了牡丹的叶脉之外,全用水墨泼写而成,墨色呈现干湿浓淡的变化,笔致恣肆,自成一格。【上海博物馆】

采莲图卷 特级-超实物

明 陈淳 24.2x136.5 厘米

观摩468次

画江南夏日采莲盛景:远山淡晕,青碧连天,水面清圆,萍藻荡漾,烟波流水间渔舟出没,鸥鹭远翔。仿若可闻菱歌采莲之曲。

元夜燕集图卷 特级-超实物

明 陆治 28x118.4 厘米

观摩538次

此幅为陆治记录嘉靖二十六年丁未(1547)年元旦,参加文徵明家元旦集会的纪实之作,卷后附诗并记其事。 陆治(1495-1576),字叔平,号包山,江苏苏州人。明代书画家,擅行、楷,尤精绘事。为祝允明、文徵明弟子。工写生,得徐、黄遗意。山水受吴门派影响,也兼取宋代院体和青绿山水之长,用笔劲峭,景色奇险,意境清朗。

探梅图轴 二级-超高清

明 陈洪绶 131.3x49 厘米

观摩430次

绘水岸边奇松老梅,苍松遒劲,古梅遒曲,苔藓附于杆于杆上,白梅点点,春意初露,树下一人骑高头大马,后二童相随。人物表情夸张,衣纹细劲多折。

梅花水仙图轴 一级-如实物

明 薛素素 100.7x31.5 厘米

观摩361次

此图作于万历元年癸酉(1573)春日,绘土坡一角怪石崚嶒,石后掩映梅枝水仙,正是腊尽春来时的景色。 薛素素,字素卿,小字润娘,行五,明万历年间秦淮名妓。善书能画,工刺绣,又会驰马挟弹。曾为沈德符妾,又与当时名士王穉登交谊颇深。

惠山图卷 特级-超实物

明 文嘉

观摩534次

此卷为文嘉作于嘉靖四年乙酉(1525),作者时年24岁。 图纪嘉靖三年甲申秋八月与数位朋友同游无锡惠山联句吟诗的情景,卷后附当日各人联句长诗。此后又有数十年间文嘉屡次重观此卷的题跋。

杜甫诗意图 特级-超实物

宋 赵葵 24.7x212.2 厘米

观摩942次

此卷绘杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》中“竹深留客处,荷净纳凉时”一句的诗意。 画卷从右自左展开,右首丛竹疏落,溪边修们、翠竹繁密,竹倾水面。中间一段,竹林郁闭,即为诗句中“竹深留客处“。中间向左去穿过丛篁的,豁然开朗,露出一片水塘,右侧水榭之后,溪边磐石叠岸。全卷笔墨精练,展示出夹路修篁、苍烟漠漠、荷塘清浅、游人兴酣的情状。

草虫花蝶图卷 特级-超实物

宋 艳艳女史 x32.5x333.5 厘米

观摩840次

长卷绘秋光明媚的花鸟长卷。在坡地、湖石之间,桂花、海棠、秋葵盛开,蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓翻飞其间。花卉设色妍丽,虫蝶描绘栩栩如生。 技法上,工笔重设色,敷色艳丽细腻,勾勒细致,画面充满着清新柔美之情节! 艳艳女史,约活动于北宋、南宋之间,北宋著名画家宋迪之甥任谊之妾,擅设色山水及花鸟。 此图亦为其唯一传世画作。

歌乐图 特级-超实物

宋 佚名 25.5x158.7 厘米

观摩634次

绘后宫院中情景,湖石一块,上刻“臣顾闳中进”五字,新篁挺拔,虬枝树木花开满冠;九名统一着大红色褙子的女子摆弄着乐器,另两位官员打扮女子身型矮小,左侧中年男艺人手抱琵琶似与宫女们合奏一曲。

九歌图卷 特级-超实物

元 张渥 8x602.4 厘米

观摩559次

此卷画家以白描方式临摹北宋李公麟以屈原《楚辞·九歌》为题材的画作,每段图后有吴叡至正六年(1346)篆书。 张渥绘《九歌图卷》有好几个版本,此为之一,另吉林省博物馆藏一幅(上博与吉博的两幅非常相像),克利夫兰艺术博物馆藏一幅。

溪山行旅图 二级-超高清

宋 朱锐 26.5x27.2 厘米

观摩836次

此画又名《盘车图》,描绘严冬时节长途跋涉 的南渡车队。人物手法简练,着墨不多而动态宛 然,山水树石的画法属郭熙一派。此画融山水、人 物、界画于一体,说明朱锐具有多种绘画才能。朱锐好写盘车、骡纲题 材,且往往描绘的是雪景。 此类盘车题材的作品,传世还有几件,如上 海博物馆所藏朱□《溪山行旅图》(或题“朱 澄”)、波士顿艺术博物馆所藏传为朱锐的《盘车图〉〉、北京故宫博物院的《盘车图》等。撰稿人:李小汾(宋画全集)

西湖图 一级-如实物

南宋 李嵩 27x80.7 厘米

观摩730次

绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

古木遥山图轴 三级-高清

宋 郭熙(传) 185.2x107.5x 厘米

观摩591次

梅竹寒禽图纨扇页 三级-高清

宋 林椿 24.8x26.9 厘米

观摩496次

绘梅竹支干的局部,表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢,处于此画的显著地位,禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲,竹枝叶勾撇笔力坚挺,从而使整体画法显得刚柔相济。 画上有楷书"林椿"题款,是为难得的宋代有款之迹。

万壑松风图 二级-超高清

宋 巨然 200.7x70.5 厘米

观摩623次

绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥;密密丛丛的树木中坐落着数间茅屋,其中一榭依石临水,有白衣人坐其中,从房后望去,蜿蜒山路沿谷涧上去。 坡石以淡墨作长披麻皴,再以焦墨、破笔点苔,有沉郁清壮之韵。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅,天趣盎然。

雪屐观梅图 二级-超高清

宋 马远

观摩324次

花卉册-画册 三级-高清

清 赵之谦

观摩738次

花卉册(十开)-画册 二级-超高清

清 恽冰

观摩897次

芙蓉鸳鸯图轴 二级-超高清

清 李因 115x47.3 厘米

观摩612次

绘池畔一隅。画面上部芙蓉斜进,一枝俯垂,一枝上扬。下部,水面上一对鸳鸯逐水嬉戏。 技法上,芙蓉花是以白描法淡墨勾勒而成,叶子用没骨法点饰,墨色明透清亮。

湖石双鸟图轴 一级-如实物

清 朱耷 136x48.7 厘米

观摩628次

绘一块圆浑的大湖石立于画面,形状巨大不规则,有种不稳定的动势。最上的石尖上一只鸟单脚站立,而石块下方坡地上各蹲立一只小鸟,低头似乎正在觅食。画面简洁,而两只小鸟给大部分留白的画面带来生气。

锦鸡竹菊图轴 二级-超高清

清 华嵒

观摩700次

山水花卉册-画册 二级-超高清

清 罗聘 24.2x31.6 厘米

观摩863次

人物花卉册-画册 二级-超高清

清 金农

观摩560次

寿萱图轴 一级-如实物

明 陈洪绶 107.5x42.5 厘米

观摩777次

图绘玲珑湖石,萱草篁竹。竹用白描法,更显画面淡雅,用笔如锥画沙,此作或是陈老莲壮年所作。

梅花仕女轴 二级-超高清

元 佚名 131.4x63 厘米

观摩3358次

梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523)等人所影响的画家所作。(刘芳如); 唐徐坚﹝初学记﹞云:「宋武帝女寿阳公主,人日卧簷下,梅花落于额上,成五出之花,号为梅花妆。」本幅画老梅下立一美人对镜理妆,额上饰以梅花,盖即写寿阳公主故事也。人物用笔赋彩,皆甚精,点景梅、石、水仙,不甚经意。

货郎图卷 特级-超实物

南宋 李嵩 25.5x70.4 厘米

观摩3675次

这是一幅人物风俗画卷,画面上货郎肩挑杂货担,不堪重负的弯着腰,欢呼雀跃的儿童奔走相告,喜悦之情溢于言表。货担上物品繁多,不胜枚举,从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点,无所不有。在商品流通尚不够发达的南宋时期,货郎们走街串巷,一副货担就是一个小小的百货店,货郎们不仅为偏僻的乡村带来所需的货物,也带来各种新奇的见闻,货郎的到来往往象节日般热闹,李嵩在图中就描绘了这样一幅场景。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面,那些令人眼花缭乱的物品,虽然今天有很多已不明其用途,但却真实地记录了南宋百姓的生活方式,是民俗学家不可多得的珍贵史料。 画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒,细秀的笔划辅以淡雅的设色,使画面古朴沉着。人物动态鲜明,无一雷同,显示出画家的写实功底。繁而不乱的货物描绘得一丝不苟,更显示了李嵩“尤长界画”的技巧。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

骷髅幻戏图 特级-超实物

南宋 李嵩 26.3x26.5 厘米

观摩4305次

宋元时期,骷髅乃是一种习见的关于人的谐谑式隐喻,但随着时光流逝,其比喻义已逐渐被人遗忘,这正是今天人们对此图感到骇异的根本原因。道家的齐物、乐死,佛家的寂灭、涅檗,是骷髅幻戏的思想渊源,该画作就展示了李嵩个人谐谑有趣之格调,并体现了这种思想渊源。(百度百科)

花鸟册-画册 二级-超高清

明 孙克弘

观摩1060次

花卉册-画册 二级-超高清

明 陈淳

观摩993次

《花卉册-021-画册》,包含21张作品.

三绝图册-画册 二级-超高清

明 姚绶

观摩963次

临五老图-画册 二级-超高清

明 尤求

观摩591次

两江名胜图册-画册 二级-超高清

明 沈周

观摩837次

杂画册-画册 二级-超高清

明 郭诩 28.5x46.5 厘米

观摩614次

碧叶绣羽图轴 二级-超高清

明 文俶 78.5x49.5 厘米

观摩788次

画面右侧上端斜入一枝枝杆,枝头上绿叶娇嫩,叶间一束白色花瓣冒出。枝杆上一只绣羽两眼圆瞪,毛色鲜艳,神气活现。画面色彩鲜艳典雅,简而不空。

仿管道昇墨兰轴 二级-超高清

明 马守真

观摩491次

策马江畔图 二级-超高清

元 赵雍

观摩1079次

兰花竹石图卷 一级-如实物

元 赵孟頫

观摩844次

钟进士元夜出游图 一级-如实物

元 颜辉(传)

观摩892次

袁安卧雪图 三级-高清

元 颜辉

观摩1010次

观音图 一级-如实物

元 佚名

观摩901次

水阁图页 特级-超实物

元 佚名

观摩747次

山阁凉亭图 一级-如实物

元 佚名

观摩536次

双猿图 二级-超高清

元 佚名

观摩546次

观音像 三级-高清

元 佚名

观摩435次

墨竹图 特级-超实物

元 赵孟頫 管道升

观摩1708次

兰石图轴 二级-超高清

元 赵孟頫

观摩993次

楼台夜月图 二级-超高清

南宋 马麟 24.5x25.2 厘米

观摩1014次

此画绢本设色,画面作典型的边角构图。远山隐隐,水墨淋漓,界画精致,楼台掩映,高柳低垂,明月远照,笔墨清润。画面左下署款:“臣马麟”,因‘麟’字残存右上部份,旧识为马远。但论者认为“麟的笔法圆劲,比其父秀润”,而此作与马麟另一名作《高烧银烛照红妆》风格一致,故再经辨识后确认为马麟作品。(上海博物馆官网)

潇湘竹石图 二级-超高清

北宋 苏东坡 28x105.6 厘米

观摩928次

《潇湘竹石图》采用长卷式构图,展现湖南省零陵县西潇、湘二水合流处,遥接洞庭巨浸的苍茫景色。整幅画作以潇湘二水的交汇点为中心,远山烟水,风雨瘦竹,近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树产生强烈对比,让人在窄窄画幅内如阅千里江山。(佳音《苏轼画作孤本<潇湘竹石图>的历史传奇》) 图中蛤蟆石为飞白法画成,虽较之元明画法有之不足,但考虑到苏轼作为文人画开山鼻祖,又以此随性,空灵,具有书法意的手法画成,确为上佳之品。 此图由邓拓于1961年用《燕山夜话》所得2千元稿费,加上变卖了手中24幅古画款项,在北京荣宝斋的牵线下购得。 1964年邓拓请许麟庐帮忙从自己收藏的古画中精心选出包括《潇湘竹石图》在内的144件佳品,小心押上他的收藏印后无偿捐献给了中国美术家协会。 从此苏东坡的《潇湘竹石图》成为中国美术馆的镇馆之宝。 1984年春,国家文物局组织谢稚柳、启功、杨仁铠、刘九庵、徐邦达等文物专家对《潇湘竹石图》鉴定,确认邓拓保存并捐赠的《潇湘竹石图》是苏东坡真迹。

兰石图(全色) 二级-超高清

元 陆天如

观摩590次

竹石图 三级-高清

元 李衎

观摩803次

四季竹图-春 一级-如实物

元 佚名

观摩754次

四季竹图-秋 一级-如实物

元 佚名

观摩612次

四季竹图-冬 一级-如实物

元 佚名

观摩463次

四季竹图-夏 一级-如实物

元 佚名

观摩484次

梅花双鹊图 二级-超高清

南宋 汤正仲

观摩1787次

阴岩飞瀑图(全色) 二级-超高清

南宋 江参

观摩1544次

绘山峰高耸,悬崖绝壁,顶端古木遒劲粗壮,山涧处数条瀑布倾泻而下,汇集到山底激起水雾迷蒙。 江参,字贯道,长于山水,师董源、巨然、赵叔问,参以“范郭”画法,创“泥里拔钉皴”。

莲社图 特级-超实物

南宋 佚名

观摩1430次

绘东晋高僧慧远(334-416)于庐山结社故事,为南宋人据李公麟《莲社图》所作的摹本。 画分九段,次序井然:一、乘舆者陶渊明,肩舆者其子、门生,童子一人;二、骑马者谢灵运,随侍两人;三、虎溪三笑,捉手相对者慧远、陆修静,旁立辟蛇行者,童子一人;四、设文殊金像赞颂佛事者三人,昙常、道昺、周续之;五、梵僧两人,旁立一耶舍;六、校经五人,刘程之、张诠、惠叡、惠持、惠永,手捧经笈者一人,童子一人,烹茶三人,汲水一人;七、游山两人,宗炳、昙顺。八、经筵会讲,讲说者道生,听讲者雷次宗、道敬、昙诜等;九、濯足者张野,童子一人。

野舟横渡图 三级-高清

南宋 佚名

观摩1335次

绘岸上树木浓密,茅屋数间掩映其间,河中停泊二艘中型单桅客船,客舱在舷下一层,舷上载货,为南宋至元初江南普遍使用的客船。 此幅是一幅典型的南宋至元画家所画的一幅风俗画,树木茅屋多有南宋宫廷画家所画的《丝纶图》、《耕织图》的风格相一致,构图半边取势,严谨工细。

竹图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩642次

征人晓发图 三级-高清

南宋 佚名

观摩973次

寻梅访友图 三级-高清

南宋 佚名

观摩1262次

清话图 三级-高清

南宋 佚名

观摩1263次

归庄图 一级-如实物

南宋 马远(传)

观摩1298次

召南八篇图 特级-超实物

南宋 马和之

观摩1597次

潇湘图 特级-超实物

南宋 米友仁

观摩1499次

松猿图(全色) 二级-超高清

南宋 牧溪

观摩994次

此幅《松猿图》,现为面向《观音猿鹤图》的右幅。此图的风格出于北宋易元吉(?-1064)之类的宫廷画风,构图也是典型的宋代院体式斜角构图。然而此处牧溪将院体的纤丽华美,易为水墨的素净萧疏;用笔繁中带草,意境简淡凝练,将全图焦点集中在攀附于枝桠间的子母猿上,表现了牧溪一贯高妙的画面统合技巧。水墨猿图也是禅林中常见的绘画题。这是由于“猿”的意象,在禅林中原本就有其象征含意的缘故。例如“心猿”就是指妄心发作如猿猴躁鼓;而“猿啸”则时常在禅僧诗文中暗指有情之自扰。南宋高僧虚堂智愚(1185-1269)的语录中,有一首题咏《常牧溪猿图》的偈颂,词日:“霜堕群林空,一啸千岩静;耿耿殊有情,劳生发深省;抱子攀危条,清兴在高远;一点钟爱心,业风吹不断。”可知抱子之猿,就禅门观之,代表了亲情的难舍,引申诸般有情之劳生。因此,禅门的水墨画猿,虽然导源于传统的画猿风格,然而却有其自身的内涵,与一般画猿是相异的。撰稿人:严雅美。

鹌鹑图 二级-超高清

南宋 李安忠

观摩916次

竹图(全色) 一级-如实物

南宋 佚名

观摩740次

墨竹图(全色) 一级-如实物

南宋 佚名

观摩1036次

松泉双鸟图 二级-超高清

南宋 马远 41.5x60 厘米

观摩1349次

绘高士执拂麈坐于松根,溪涧泉石环绕于前,双鹊低飞饮啄,生意盎然。水天一色,旷阔高远。技法上,人物衣纹细笔勾勒,松石简笔浅触,以斧劈皴绘坚石挺劲,松树枝枒笔势斜偃劲疾

墨竹图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩621次

莲花图 二级-超高清

元 佚名

观摩1568次

牧牛图-2 一级-如实物

元 郭敏

观摩994次

雪夜访戴图轴 二级-超高清

元 张渥

观摩1862次

牧牛图-1 一级-如实物

元 郭敏

观摩835次

扬子江畔之二 特级-超实物

当代 宋文治 149x60 厘米

观摩2585次

扬子江畔之一 特级-超实物

当代 宋文治

观摩2206次

琪树秋风图 二级-超高清

元 倪瓒 62x43.3cm 厘米

观摩1540次

出水芙蓉 一级-如实物

南宋 吴炳(传)

观摩2296次

一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,布局、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。 莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法,不见勾勒之迹,渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实,每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉,也一一仔细料理,微妙之处,使人叹为神工!   旧题吴炳绘,无据。 撰稿人:金运昌(故宫博物院官网)

樱桃黄鹂图 二级-超高清

南宋 杨皇后

观摩1670次

芙蓉锦鸡图 三级-高清

南宋 佚名

观摩1189次

岁安图 三级-高清

南宋 佚名

观摩1131次

写高使君意轴 一级-如实物

元 郭畀 81.5x30.6 厘米

观摩2036次

西园雅集图轴 一级-如实物

元 赵孟頫 131.5x67 厘米

观摩1508次

窠木竹石轴 二级-超高清

元 赵孟頫 99.4x48.2 厘米

观摩1216次

大士像轴 二级-超高清

元 赵奕 108x54.8 厘米

观摩1217次

写生花鸟轴 一级-如实物

元 张中 122.8x43.3 厘米

观摩1502次

瑶池仙庆轴 二级-超高清

元 张渥 116.1x56.3 厘米

观摩1212次

元代蒙古人崇信道教,瑶池乃西王母之寓所,画中所见女仙为西王母,头戴华冠、乘风驾云而来、侍女手捧仙桃,二人俯视商山四皓,其旁童子欢欣鼓舞,取长寿吉祥之意。画中人物,笔势轻灵生动,设色亦淡雅秀丽。 此画作于至正辛巳(1341年)。

古木飞泉轴 二级-超高清

元 张舜咨 146.3x89.6 厘米

观摩1656次

本幅作于至正七年(一三四七年),描绘几株老树挺立于土坡石傍,远山、飞泉之外别无他物。空山溪谷寂静幽深,仿佛听见潺潺的泉声不断传来。画树枝,仿佛写书法般一笔一笔写成。皴法的线条则扭转交错,极为活泼灵动。 张舜咨(西元十四世纪),字师夔,号栎里子,浙江杭州人。擅作山水、树木、竹石。用笔沉著,颇有气势,亦兼工书法、诗文。

古木双鸠轴 二级-超高清

元 谢天游 43.7x29.7 厘米

观摩1176次

人翰墨册 元陆浚之皇极赋 二级-超高清

元 柯九思 28.5x19.9 厘米

观摩1526次 介绍

释文:甫里陆浚之所制皇极赋。非深于经世之学者。不能窥其阃奥也。况融会理学。为此骚辞。乃能清新而典雅。尤人之所难。故为之识。丹丘柯九思书于锡训轩。

溪亭秋色轴 二级-超高清

元 赵原 61.4x26 厘米

观摩2413次

绘溪山水阁、草木丰茂,溪水潺湲。 画家以侧锋勾皴山石,笔锋略带侧锋,类似王蒙的解索皴,但偏于疏朗松秀。而体的结构折转处加苔点或勾以丛树、垂草,画面极为平淡宁静。

瀛海胜景轴 二级-超高清

元 王振鹏 163.2x84.7 厘米

观摩2020次

绘湖泊中部孤屿双塔屹立,水面波涛涌起,水面上数只船只顺流而下,远处水天一色,近处山水楼台围绕,山石危耸,树木茂盛! 此图亦是存世最早的瓯江胜颢图。

松杉行旅图 一级-如实物

金 李山

观摩1671次

李山,平阳(今山西临汾)人。 金章宗泰广和(1201-1208)间入职秘书监。 其所作山水,每喜大块面的树石山景。 这幅《松杉行旅图》大略可区分成松枝矗立的前景,约占画幅二分之一的山壁之中景,以及右上端淡墨晕染远山的远景。 主题内的两三旅人,则隐现在松枝的背后,与中景山壁间有一独桥相连,不仅将前、中景间串连起来,也顺着旅人左行的动线,引领观者的视线,自前景的沙渚岩块上,掠过高挺的枝叶,而上于奇岩凸起的山壁间。 画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法,将整幅画的构景统一起来。除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外,也以淡墨晕染的方式,图写远山及近渚岸边。 但就整体而言,画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时,不仅主题隐现于山水画中而不显著,空间的层次感也不是画家最为关注的课题,反倒是笔墨技法的应用,似乎才较为他所关注,墨戏的意味十分浓厚。(颜廷仔)

寒林楼观图(全色) 特级-超实物

南宋 佚名

观摩1856次

绘远处山峦连绵,云雾升腾,近处树木耸立,树叶凋零,寒林中有一座华美的楼阁,屋内宾主聚谈,侍女正排列酒席,溪桥上,还有客人乘骑而来。宫殿、寒林.枯树、远山呈现出冷寂之景。

勘书图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩1510次

雪霁江行图(全色) 特级-超实物

五代 郭忠恕 74.1x69.2 厘米

观摩1597次

绘雪霁以后两艘巨型楼船在江边行进,船的结构与船上的物件描写详尽而严谨,还穿插水手及一些人物的活动,情节生动。无数印,上方有宋徽宗赵佶题“雪霁江行图,郭忠恕真迹”10字。据考证,该图原为长卷,后被割裂,本图为原长卷中之一段。

乔岫幽居图 二级-超高清

元 马琬

观摩1685次

此幅为马氏为竹西聘君所画。 绘万山积雪之中,多作平岗断壁。山脚碎石分面偏于方形,故有森森然冰山万仞、明洁晶莹之感。全作用笔似刚劲而实圆浑,用墨似简澹而实静穆,盖马文璧画中之别裁者。

白云山房图轴 一级-如实物

元 陈贞 103.8x35.4 厘米

观摩1592次

绘远处山峦连绵,云雾缭绕,山脚下树木苍翠,流水潺潺,一侧有数座房屋建于山中。此幅山脉绘制有王蒙特色。款识:至正辛夘秋九月既望陈贞履元为大空道者写白云山房。 ​​​​

明百丈泉轴 一级-如实物

元 陈汝言 115.2x46.7 厘米

观摩1680次

绘高山远景,山峰重叠,林木森严,山下屋宇楼阁,地势幽僻,山势陡峭,瀑布飞泉奔流而下,全画结构谨严,皴擦茂密,画法出自董、巨,而近乎王蒙。 陈汝言,字惟允,号秋水,工于诗文书画。

雪溪归棹轴 二级-超高清

元 朱德润(传) 144.9x85.2 厘米

观摩1500次

此幅与传世朱德润画的面目不同,一般认为其主要传郭熙的画法,而此幅有范宽堂堂大山之意,且皴法用小斧劈,当是其学南宋诸家法的作品。

积雪图轴 二级-超高清

元 刘贯道 139.8x76.2 厘米

观摩1688次

此幅绘高峰积素,寒阁冻舟,一高士下船,似去访友。画作郭熙风格,刘贯道山水仅见此幅,然细察之,此画用笔与李在传世作品极为相似,或是李在不署名款的雪山图,而乾隆臣工等定做刘贯道。

杞实鹌鹑图对页 一级-如实物

宋 崔慤(传)

观摩1093次

古代画鸟兽,往往多有吉祥寓意,手法上又以谐音或象征最为常见。在这幅充满自然野趣的作品中:鹌鹑与稻禾相伴,便取其「安和」的谐音;与枸杞相伴,或带有「祈(或乞)安」之意,或以杞实能延年异寿,因此带有长寿祝福的象征之意。趋吉是吉,避凶也是吉:蝼蛄(又名「土狗子」)是囓食农作物根茎的害虫,也是小人的象征,更有人认为它是鬼怪派遣来的坏东西,总之是个不讨人喜欢的小家伙。因此,画中鹌鹑将欲啄食蝼蛄,也就象征著去除灾厄、防小人的意思。 这幅「杞实鹌鹑」图相传是出自宋代院画家崔悫(约十一世纪)之笔。崔悫与及他的兄长崔白,都是北宋著名的花鸟画家。他们的画风朴素、重视自然野趣,对於当时的画院有很深的影响。这件作品除了取材自山林野趣之外,画中直接用墨色点染,不用笔描(即所谓的「没骨画法」),是宋代花鸟画中少见的表现手法,但却能将鹌鹑与蝼蛄的形态表现得准确而生动。(百度百科)

山水册10帧 一级-如实物

清 萧云从

观摩2217次

昼锦堂记轴 二级-超高清

元 赵孟頫 159.3x54 厘米

观摩879次 介绍

释文:仕宦而至将相。富贵而归故乡。此人情之所荣。而今昔之所同也。盖士方穷时。困阨闾里。庸人孺子。皆得易而侮之。若季子不礼于其嫂。买臣见弃于其妻。一旦高车驷马。旗旄导前。而骑卒拥后。夹道之人。相与骈肩累迹。瞻望咨嗟。而所谓庸夫愚妇者。奔走骇汗。羞愧俯伏。以自侮罪于车尘马足之间。此一介之士。得志当时。而意气之盛。昔人比之衣锦之荣者也。惟大丞相卫国公则不然。公。相人也。世有令德。为时名卿。自公少时。已擢高科。登显仕。海内之士。闻下风而望余光者。盖亦有年矣。所谓将相而富贵。皆公所宜素有。非如穷厄之人。侥幸得志于一时。出于庸夫愚妇之不意。以惊骇而夸耀之也。然则高牙大纛。不足为公荣。桓圭衮裳。不足为公贵。惟德被生民。而功施社稷。勒之金石。播之声诗。以耀后世而垂无穷。此公之志。而士以此望于公也。岂止夸一时荣一乡哉。公在至和中。尝以武康之节。来治于相。乃作昼锦之堂于后圃。既又刻诗于石。以遗相人。其言以快恩雠。矜名誉为可薄。盖不以昔人所夸者为荣。而以为戒。于此见公之视富贵为何如。而其志岂易量哉。故能出入将相。勤劳王家。而夷险一节。至于临大事。决大议。垂绅正笏。不动声色。而措天下于泰山之安。可谓社稷之臣矣。其丰功盛烈。所以铭彝鼎而被弦歌者。乃邦家之光。非闾里之荣也。余虽不获登公之堂。幸尝窃诵公之诗。乐公之志有成。而喜为天下道也。于是乎书。子昂。

秋江渔艇册页 二级-超高清

元 盛懋 17.6x54 厘米

观摩918次

自书诗稿册 二级-超高清

元 倪瓒 32.1x51.6 厘米

观摩1155次 介绍

古柏行 清末拓本 特级-超实物

金 任询

观摩889次

白鼻䯄轴 二级-超高清

元 赵孟頫 26.2x41.8 厘米

观摩1656次

明听松图轴 一级-如实物

元 赵原 160.7x54.2 厘米

观摩2518次

铁笛图轴 一级-如实物

元 杨维祯 95.6x51.6 厘米

观摩1688次

溪山烟霭轴 二级-超高清

元 崔彦辅 71x39.2 厘米

观摩1991次

古木竹石轴 二级-超高清

元 顾安、倪瓒 93.5x52.3 厘米

观摩1579次

本幅原为顾安、张绅二人应隐者玄通之请,合作古木修竹,画上并有杨维祯与张绅题咏。洪武六年(一三七三)倪瓒见此画,始补石,兼题五言古诗一首。用笔高简,逸趣天成,书画辉映,诚为佳作。

江山放艇图轴 一级-如实物

元 赵雍 160.6x104.9 厘米

观摩1645次

绘村屋几家,散置在坡旁石侧,远处高山峻岭,云雾缭绕,树木苍翠成林。山脚下,一道溪泉缓流而来,溪面上,二人乘舟而行,喝茶赏景,清逸宁静的意境油然而生。

松阴晚棹图轴 二级-超高清

元 赵孟頫 152.6x79 厘米

观摩1841次

乔木高斋轴 二级-超高清

元 赵孟吁 102.4x51.3 厘米

观摩1683次

绘一处院舍,院墙以石块堆砌而成,坚固高耸, 门亭下一人坐于几上,看着屋外风景。院外二棵树高大粗壮,一棵细小叶茂,树下杂花开放。 赵孟吁:字子俊。宋朝宗室赵与告第八子,著名书画家赵孟頫之弟,官至知州,画人物、花鸟颇佳。

松溪泛月轴 二级-超高清

元 盛懋 150.3x71.9 厘米

观摩1536次

本幅画山隈水曲,芦苇满汀,一人水榭凭栏,一人泛艇夜游。月色波光,远山相映,布局虚实、疏密有致,构景幽寂。作者以披麻皴画山石,用笔纤秀。前景的松树树干描写仔细,屈节皴皮如可触摸。

春雨新篁轴 二级-超高清

元 倪瓒 70.7x38.6 厘米

观摩1422次

一竿新篁,修长细劲,略带S型,细嫩新叶,春雨后叶梢集雨滴下垂。 竹的竿、枝,以中间墨色勾画,竹叶则以中锋为主,侧锋兼用,随形撇去,疏密错落,而墨色则浓淡相间,以示前后层次。 整幅画面清新而雅致,透出新篁皎洁淡泊的气质,也正是倪瓒绘竹的特色。

宝津竞渡图卷 二级-超高清

元 王振鹏 36.6x183.4 厘米

观摩1383次

本院藏王振鹏界画手卷共三幅,而构图略同,皆画宋代习俗,农历三月三日开放金明池,龙舟竞渡,百戏杂陈。

临定武褉帖册 二级-超高清

元 俞和

观摩1439次 介绍

释文:(乌丝阑本。定武禊帖。)永和九年。岁在癸丑。暮春之初。会于会稽山阴之兰亭。修稧事也。群贤毕至。少长咸集。此地有崇山峻领。茂林修竹。又有清流激湍。映带左右。引以为流殇曲水。列坐其次。虽无丝竹管弦之盛。一觞一咏。亦足以畅敍幽情。是日也。天朗气清。惠风和畅。仰观宇宙之大。俯察品类之盛。所以游目骋怀。足以极视听之娱。信可乐也。夫人之相与俯仰一世。或取诸怀抱。悟言一室之内。或因寄所托。放浪形骸之外。虽趣舍万殊。静躁不同。当其欣于所遇。𫏐得于己。快然自足。曾不知老之将至。及其所之既惓。情随事迁。感慨系之矣。向之所欣。俛仰之闲。以为陈迹。犹不能不以之兴怀。况修短随化。终期于尽。古人云。死生亦大矣。岂不痛哉。每揽昔人兴感之由。若合一契。未尝不临文嗟悼。不能喻之于怀。固知一死生为虚诞。齐彭殇为妄作。后之视今。由今之视昔。□□悲夫。故列敍时人。录其所述。虽世殊事异。所以兴怀。其致一也。后之揽者。亦将有感于斯文。至正廿年(1360年)夏四月十又八日。紫芝生俞和子中临于清隐行斋。; 俞和(13○7-1382年),字子中,号紫芝生,暮年称紫芝老人,浙江杭州人。 能诗,喜书翰,精各体,书风冲澹安恬,如其性。早年曾见赵孟𫖯运笔之法,明桑悦评其书谓「深得松雪笔意,而圭角稍露。」俞和尝广临晋唐名家碑帖,此临《定武兰亭》为其精妙之作,字形与行间位置悉依石刻拓本,不过用笔秀雅挺劲,结体工稳端丽,成于至正二十年(西元一三六○)夏。(20110101)

人遗墨册 元京致节夫亲契尺牍 二级-超高清

元 佚名 25.3x65.2 厘米

观摩1574次 介绍

释文:京再拜。昨日终日远劳。同诣下情。悚感不可胜言。大暑不审还馆。动静何如。想不失调护也。京缘热。极不能自持。疲顿殊甚。未果前造。坐以悚怍。谨启代面叙。不宣。京再拜。节夫亲契坐前。

致中峰和尚尺牍 二级-超高清

元 赵孟頫 27x70 厘米

观摩1324次 介绍

释文:和南拜复。中峰大和上师父侍前。弟子赵孟𫖯谨封。弟子赵孟𫖯和南拜复。中峰和上师父侍者。孟𫖯自老妻之亡。伤悼痛切。如在醉梦。当是诸幻未离。理自应尔。虽畴昔蒙师教诲。到此亦打不过。盖是平生得老妻之助。整卅年。一旦哭之。岂特失左右手而已耶。哀痛之极。如何可言。过蒙和上深念。远遣师德。赐以法语。又重以悼章。又加以祭文。亡者得此。固当超然于生死之涂。决定无疑。至于祭馔之精。又极人间盛礼。尤非所宜蒙。殁存感戢。不知将何上报师恩。虽亡者妄身已灭。然我师精神之所感通。尚不能无望于慈悲拯拔。俾证菩提。此则区区大愿。因俊兄还山。谨此具复。临纸哽塞。不知所云。六月廿八日。弟子赵孟𫖯和南拜复。中峰大和上师父侍前。

观泉图轴 二级-超高清

元 赵孟頫 53.9x24.8 厘米

观摩2222次

该画青壁双起,苍松夹峙,半为云掩,瀑水自石壁间出,数折而下,士人抱拳听泉,状甚悠闲。此图笔法高逸,青绿设色亦极淳厚典雅,以明文征明、仇英风格之笔墨,作此颇富赵氏青绿山水韵味之作品。(台北故宫博物院官网)

竹林仙子轴 二级-超高清

元 刘贯道(传) 70x31.4 厘米

观摩1550次

绘幽静山坡处,花儿绽放灿烂,翠竹枝杆修长,竹叶繁茂,一仙女立于竹林前,挽袖沉思,仙女身着粉色上衣,裙裾飘飘。此幅亦是添款明清画做元代名家。

柳塘白燕图 二级-超高清

元 佚名 31.1x60.6 厘米

观摩1584次

绘荷塘一角之景,上方柳条垂落,随风摆动,下方荷塘中荷叶展开,荷花绽放,水草随水波摆动,一只燕子穿插在柳叶荷花之间,通体雪白,剪刀似的尾巴修长,飞翔的姿态轻盈敏捷。此图延续宋代的工细精绘的画法,而水草与河虾则使用了无骨画法。

高高亭图轴 二级-超高清

元 方从义 62.1x27.9 厘米

观摩1874次

方从义曾在一三四三年到北方游历,不只结交许多高官文士,在其间获得名声,更饱览各地名山胜景,使他胸襟开阔,落笔不凡。同时代人对其画技,皆以潇散非世人所能及,明代画评家王世贞论其画与高克恭、倪瓒等人同列为「品之逸者也」 。如此幅钩云点苔,随意不羁,风格简逸,而山川精气更在水墨精微中见出,体现元代道士藉山水追求清静自然,心灵解脱之哲学,用笔草草,意境无穷。方从义亦以隶书和草书闻名,本幅以隶书题高高亭图四字,笔意纵逸高古,款识则以草书为之。以湿笔点刷山峰、树木,全不见皴痕,白云回绕,更添山势之高耸。以笔墨浓淡制造出山壁、高山的质感与量感,而浓淡的变化,更显水墨淋漓,为醉后之笔而浑然天成。 据画上题识:「李君子高。昔于南谷丈人坐上会之。……」在元朝号南谷的有杜道坚 (一二三七-一三一八年),号南谷子,是杭州宗阳宫住持,为元朝最名有的道士之一。杜道坚与方从义之年岁相差甚多,可能方从义十多岁便学道,曾拜谒当时知名的杜道坚,而与李子高有一面之缘。(童文娥); 方从义(活动于1338—1378年),江西贵溪人。字无隅,号方壶。元末之际入上清宫为道士,通性命之学,品格高洁。画山水师米芾(1051—1107)、高克恭(1248—1310),善用散笔破点,墨沈淋漓,极为潇洒,风格高古浑朴,了无尘俗之气。另对诗文、古隶及章草皆有很深的造诣。断崖峭立,林木挺秀,其颠草亭一人独坐,下方道者持杖逶迤而至;背后双峰耸峙山腰间白云缭绕。通幅画山画树,大皆以湿笔点刷,山石及崖壁不见皴痕,勾云亦草草,而山魄树魂,神气皆在精微墨韵中流露出来。其趣致与宋之梁楷(活动于十三世纪上半叶)、明之徐渭(1521—1593)、清之八大(1626—1705尚在),属同一脉系。画左上方隶书「高高亭图」,右方章草两行云:「李君子高昔于南谷丈人坐上会之,今不远百里求予图此,已三年矣。醉后纵笔,写之如此。方方壶。」盖酒后挥洒,恣肆淋漓,心有所寄,而能从腕底陶融调匀,浑然天成。; 方从义是元代后期江西龙虎山上清宫的正一教道士。在他早年修道过程,藉名山大川的游历来体认造化奥妙,并以其才学在北方结交许多朋友,如蒙古道士张彦辅与色目进士余阙。其作品大都是山水,多为道友而作。本幅画赠李子高,也是道教因缘。「高高亭」画名可能来自子高字号,可谓开后世以别号作图先河。他的画风变化多端,几乎件件不同。本幅水墨淋漓,是醉后快速挥洒而成,尤见道教气息。; 方从义(约1301-1378后),字无隅,号方壶、上清羽士、鬼谷山人、金门羽客,是江西龙虎山上清宫道士。尝藉游历名山大川,体认造化奥妙,故善画山水。笔法简洁奔放,自成一格。 方从义的作品多为道友所作,本幅画赠李子高,也是道教因缘。〈高高亭〉画名可能来自子高字号,可谓开后世以别号作图先河。他的画风变化多端,几乎件件不同。本幅水墨淋漓,是醉后快速挥洒而成,尤见道教气息。 (20110913)

仙山楼观轴 二级-超高清

元 陆广 137.5x95.4 厘米

观摩2044次

此图应该还是在描绘画家心中的仙境:图下一条小溪分割两岸,上架小桥,前岸坡石重叠,苍松掩映,后岸图中“之”字形的山势盘桓而上,沿着山坡筑有重重亭台楼阁,庄严而华丽。此幅显然是陆天游从李、郭的画风中蜕变的一种画法。 陆广,生卒不详,元代画家。字季弘,号天游生,吴(今江苏苏州)人。擅画山水,取法黄公望、王蒙,风格轻淡苍润,萧散有致,后人评其格调在曹知白徐贲之间。能诗,工小楷。

五瑞图轴 二级-超高清

元 陆广 126.1x60.6 厘米

观摩1408次

烟岚秋涧轴 一级-如实物

元 朱德润 102.6x44.3 厘米

观摩1678次

匡庐图轴 二级-超高清

元 戴淳 117.1x50.9 厘米

观摩1920次

老树挺拔,山石险峻,高崖一层一层相叠著。峰顶筑有古寺楼阁,建筑物的描绘,方劲稳重,山石的形状,也近乎方形。石纹多用枯笔皴擦,颇有苍老而稳健的感觉。明末清初的龚贤,在画风上与这幅画有极相近之处。

江天楼阁轴 二级-超高清

元 佚名 83.7x40 厘米

观摩1554次

此幅无印款,画江天开阔,楼阁壮伟。楼阁画法与山石皴法与世传元代李容瑾的界画有相似处,故台北故宫定为元人所作。

杏鹅图轴 二级-超高清

元 佚名 142.8x81.4 厘米

观摩1270次

绘水滨双鹅,一立于岸上,一浮于水面,旁有两棵柳、杏,飞燕穿梭柳叶之间,飘逸的柳条下斜出一枝杏枝,枝头红花点点。 本幅无名款,旧传为元人之作。 从绘画内容及布局看来,它像是明院体构图,画柳干之皴纹,有仿吕纪之笔意,画鹅则似林良写禽之趣,集两大家风格之作。

骏马图轴 二级-超高清

元 赵雍 186x106 厘米

观摩1300次

此幅水滨疏林,骏马五匹散游其间,圉人倚松假寐,状极悠闲消遥。马匹肥壮,设色以青绿为之,树叶之表现近图案方式,饶古拙之趣,颇有唐人遗意。本馆藏有其父赵子昂的秋郊饮马图,从中可以看出赵仲穆的家学渊源。 赵雍,字仲穆,吴兴人,为赵孟頫次子。书画得自家传,善山水,尤以人物、鞍马为其所长。

元世祖出猎图轴 二级-超高清

元 刘贯道 182.9x104.1 厘米

观摩1205次

此幅绘沙漠地带,一片黄沙坡地,景色单调。在沙丘无垠的远方,正有一列骆驼驮队横越。近处人骑数众,或张弓射雁;或手架猎鹰;或绳携猎豹,皆为马上行猎之状。其中骑着黑马、身穿白裘的,应为元世祖,与世祖并驾的妇女,似为帝后。刘贯道充分发挥了线条的表现力量,无论是线条的劲挺与柔和,还是运笔疾迟轻重,皆臻妙境。 刘贯道 生卒年不详,字仲贤,中山(今定州)人。元代画家。曾因画《裕宗像》得到赏识,得补御衣局使。善画道释、人物、山水、花竹、鸟兽。

汉苑图轴 二级-超高清

元 李容瑾 156.6x108.7 厘米

观摩1098次

此幅绘汉代苑囿,景物恢弘,气魄博大。树石画法承北宋郭熙,多作双勾夹叶,用笔粗壮放达,与郭熙《窠石平远图》相一致。李容瑾此幅界画工整,折算精确,游规矩准绳之内而不为所窘,可为元代界画神品。 李容瑾,元代画家。字公琰。一说约活动于至正(1341—1368)初。擅界画、山水,师王振鹏。界画工整,比例精确。

拱寿图轴 二级-超高清

元 赵孟頫 253.7x216.4 厘米

观摩2408次

画面绘近百名属于道教神仙故事中的人物,画面上神仙们似乎是进行着人间的雅集,聚于一起抚琴、喝茶、问候。。。热闹又自在。 画上无款,钤有“赵氏子昂”和“赵孟頫印”二方印而命名的,但从绘画的风格和笔墨来看,应是一幅明代的作品。

小春熙景轴 二级-超高清

元 赵雍 155x76.5 厘米

观摩1541次

绘早春的梅花,绽放在残雪犹寒的景致裡。溪涧桥畔有三个人物,中间的老者叟幅巾策杖而立;前方童僕正抬脚攀折梅枝;后方随从则掩口而视,显其紧张之状。 画面虽有赵雍款印,然山水、树石、人物之画风,恐皆不及元代,画成时间应晚于明吴伟、王谔之流。

鱼篮大士像轴 二级-超高清

元 赵孟頫 122.6x61.3 厘米

观摩1633次

牧梦占丰图轴 二级-超高清

元 佚名 147.1x98.1 厘米

观摩1749次

远处山峦重叠,烟岚迷濛,村居隐现。画面左侧一牧童正为牛系绳,牛儿尾巴轻摆,温驯乖巧。另有三牛卧地休憩。一旁的花白相杂的一头体大健硕,另二头当为母子,双目相对,亲密无间。旁有一牧童以簑代席,枕膝而眠,面容祥悦,似入好梦。后面一大点孩子似乎正要吓唬入梦的小孩,顽皮十足!

采菱图轴 一级-如实物

元 赵雍 107.6x35.1 厘米

观摩2901次

此帧尤为雅秀。绘溪上菱舟,往来飘,菱叶满溪,密不容隙。而上幅留天几及全图之半,特有江天空旷之感。 画面上树木笔意,脱胎于李成郭熙一路。成于1342年(至正二年十月),赵雍时年五十四岁。

百祥图轴 二级-超高清

元 陈仲仁 122.2x84.3 厘米

观摩1407次

此幅以百羊为题,“羊”即“祥”也,自古即被视为吉利祥瑞之象徵。画中冈峦起伏,并以松、竹、梅(岁寒三友)点缀其间,三童子衣著华丽,配饰精美。 陈仲仁,元代大画家陈琳弟。善山水、人物、花鸟,为湖州安定书院山长时,尝与赵孟頫论画法,颇得赵孟頫所赏识。

春郊游骑图轴 二级-超高清

元 赵雍 88x51.1 厘米

观摩1465次

绘树下游骑一人,手中拿著弓,正转头回顾。人物形态生动自然,马匹肥大雄壮,都以中锋勾画,线条谨密流畅。背景极为简单,仅是两株相抱的树木,树叶以近似图案的形式描绘,有古拙之意。 此画与收藏于故宫博物院赵雍所绘的《挟弹游骑图》十分相似,皆画一位穿著唐朝官服的贵族骑马来到树下,持弓上望。延续着唐代所流行之构图,画法亦承唐人青绿,色彩秾丽。

林峦福地轴 一级-如实物

元 赵希远 127.5x31.1 厘米

观摩1985次

赵希远何时何地人,尚待研究。据《画史会要》的记载,认为与王蒙同时。又,传说他曾临王蒙香光居士图。以本幅画来看,重山??岭,草木?郁,构图曲折复杂,用笔繁细茂密,景致情趣确有近似王蒙之意。

严陵钓台图轴 一级-如实物

元 萨都刺 58.7x31.9 厘米

观摩2054次

狻猊图轴 二级-超高清

明 佚名 211.9x178.6 厘米

观摩1424次

绘瀑布边,古松下,一狻猊伏于树下,身形矫健,四肢粗壮,头顶鬃毛,瞠目咧嘴,露出獠牙,注视前方。 狻猊,传说是与狮子同类能食虎豹的猛兽,亦是威武的百兽率从。

芦雁轴 二级-超高清

元 佚名 168.3x106.7 厘米

观摩1323次

寒林图轴 二级-超高清

元 佚名 162.4x102.3 厘米

观摩1620次

本幅画郊野中,几株老树傍水而生。树叶已凋零落尽,露出枯干的枝枒,唯有老藤犹缠绕垂挂著。树木坡土均以墨色渲染,倍觉阴冷萧瑟。寒风阵阵,吹拂著水面,波纹似长披麻般交织如鳞,并层层叠列,渐淡渐远,空阔无边。画中并无作者名款,根据笔墨判断,与元代盛懋(十四世纪)的风格颇为接近。 (20121016)

嘉禾图轴 一级-如实物

元 佚名 190.2x67.9 厘米

观摩1290次

松亭会友图轴 二级-超高清

元 王渊 86.9x49.3 厘米

观摩1143次

青山白云轴 二级-超高清

元 高克恭 188.3x110.5 厘米

观摩1427次

山水轴 一级-如实物

元 曹知白 80x27.8 厘米

观摩1983次

山水册 月色波光 二级-超高清

元 方从义 21.2x14.8 厘米

观摩1745次

华严海会图轴 二级-超高清

元 佚名 193.5x89 厘米

观摩982次

应真参妙图轴 二级-超高清

元 佚名 135.2x74.6 厘米

观摩1142次

临王帖轴 二级-超高清

元 俞和 113.1x35.3 厘米

观摩1394次 介绍

释文:往在都。见诸葛显。曾具问蜀中事。云。成都城池门屋楼观。皆是秦时司马错所修。令人远想慨然。为尔不。信具示。为欲广异闻。知有汉时讲堂在。是汉何帝时立此。知画三皇五帝以来备有。画又精妙。甚可观也。彼有能画者不。欲因摹取。当可得不。信具告。紫芝老人临。

古木寒泉轴 二级-超高清

明 文徵明 194.1x59.3 厘米

观摩1917次

绘松树和柏树相依生长,柏树虬枝盘曲,枝干四散张开,松树杆直叶茂;山石层层叠叠,直到画顶,一道瀑布自山顶飞泄而下,如一道白练耀眼。整幅画面比较繁杂,但画家以老练的笔墨画出了景色的层次,且后面的一道瀑布让画面更加清爽。

狻猊轴 二级-超高清

清 刘九德 176.8x238.5 厘米

观摩1331次

此一头体型壮硕的狮子,行走于水流湍急的溪边,虽然咧着嘴,但已经没有了雄狮的威猛了,而脖子上的卷卷毛,加上有点哀怨的眼神,更是多了些幽默和滑稽。

狻猊图轴 二级-超高清

清 佚名 126x187.6 厘米

观摩1113次

良吉骝轴 二级-超高清

清 沈庆兰 161.1x107.5 厘米

观摩1486次

天平山景轴 一级-如实物

清 王炳 145.9x59.4 厘米

观摩2317次

断桥残雪御题轴 一级-如实物

清 董邦达 68.6x38.2 厘米

观摩1859次

断桥残雪轴 二级-超高清

清 董邦达 127.6x67.1 厘米

观摩1444次

七言律诗轴 二级-超高清

明 王逢元 81.9x38.6 厘米

观摩1101次 介绍

释文:栖迟终岁爱林丘。生长衡门重远游。供祭有田应自足。执鞭无地欲何求。诗篇赋就余千首。刺板怀穿又几秋。今日见君闻达在。拟将名姓托王侯。(右赠友人)。点苍之山天下雄。丹梯石栈凌虚空。崇岩不散千年雪。飞瀑长奔万丈虹。蒹户岧峣开罨尽。林峦隐约见僊宫。愿操几杖追芳浊。时得盘游紫翠中。(右题雪屏山图)。青春乐事颇相宜。野竹藤花榻屡移。碧藻戏鱼他自得。隣翁尊酒不须期。眼边俗物真无有。醉里轻狂恣所为。懒惰似存天性在。行藏莫遣世人知。(右春日有怀)。二月芳洲杨柳春。刀鱼无数出江津。珍调况对兰陵酒。玉食深慙草泽人。大嚼侵朝真自快。长歌终日𫏐忘贫。浓鲜尚有河屯美。何得乘时与致新。(右谢惠刀鱼戏所河屯)。大江飞浪急奔雷。雪喷银飜石壁摧。龙象怒挥坤轴转。鲸猊争傍海门来。舳舻对酒千艘尽。铁锁乘风百仞开。怀古感时多少恨。侧身天地有余哀。(右江上)。黎杖穿云逸兴饶。鹖冠蓬鬓任萧萧。群鸟避客时窥竹。双鹤亲人亦度桥。几树小桃方欲绽。半岩残雪未全消。无边春草萋萋绿。日暮王孙似可招。(右山行怀人)。风雨无端不出门。草烟荒迳掩黄昏。雨沾柳线垂垂湿。风荡花枝故故飜。溪上酒尊空岁月。天涯兄弟阻寒暄。白头尽减疎狂兴。肠断何由与共论。(右春阴怀人)。风回溪暗总萧萧。野思闲门坐寂寥。黄鹄远怀虚晚计。白鸥生意满春潮。老侵鬓雪星星出。愁逐心旌泛泛摇。三窟已甘书狡兔。一枝元自学鹪鹩。(右溪上阻病赋怀)。春江无侣伴鸥闲。飞阖携壶乐自关。望处虚空浮二水。坐中烟雾失群山。渔歌野篴时相和。翠筿朱藤近可攀。尘鞅未能逃世网。盘游且得慰衰颜。(右游弘济寺)。葵丘王逢元。

澄波月泛轴 二级-超高清

清 王炳 167x72;93 厘米

观摩1680次

对松山图轴 二级-超高清

清 李世倬 118.1x54.9 厘米

观摩1389次

李世倬(?-1770年),字天章,一字汉章,号榖斋,别号十石居士,奉天(今辽宁沈阳)人。乃指墨大家高其佩甥,善画山水、人物、花鸟、果品,笔意秀隽,喜以焦墨细擦,颇得轻重浅深之致。 本幅绘石磴云峰,苍松夹峙,行旅乘竿回旋其间。幅左并有李世倬题句一行,文曰:「青壁双起,盘道中旋,石齿树生,云衣晴见,当泰岱之半,景为最奇。」; 东岳泰山为五岳之首,别名「岱宗」,位于山东省泰安县北,自古为皇帝巡行、封禅常到之地。泰山胜景以古松著称,此幅泰山图即以山中松林为主题。作者李世倬(一六八七-一七七0),字天章,沈阳人,官至左副都御使,乾隆年间,奉旨办理孔庙礼器,归途作此泰山图上呈乾隆皇帝,画幅上方因有乾隆题诗一首。画中山径曲折深入云间,有渐行渐远山势无比崇高的感觉。

山水轴 二级-超高清

清 曾懿 65.8x25.8 厘米

观摩1782次

雪景人物即事御题轴 一级-如实物

清 励宗万 112.7x28.6 厘米

观摩1266次

宣宗御题画马轴 二级-超高清

清 佚名 292.6x257.3 厘米

观摩1009次

花卉册 寒香仙伴 二级-超高清

明 文徵明 32.5x53.7 厘米

观摩1560次

名人山水册 江帆归棹 二级-超高清

明 文徵明 30.7x23.4 厘米

观摩1278次

丽珠萃秀册 梁木兰 二级-超高清

清 赫达资 30.1x22.5 厘米

观摩1503次

籐织五言诗轴 一级-如实物

清 佚名 136x40.1 厘米

观摩899次 介绍

释文:(籐织行书五言绝句)骢马五更寒。披衣上绣鞍。东华天未晓。明月满阑干。

节临枯树赋轴 二级-超高清

清 沈荃 174.5x50.8 厘米

观摩1073次 介绍

释文:昔之三河。徙殖九畹。移根开花。建始之殿。落实睢阳之园。声含嶰谷。曲抱云门。将鶵集凤。比翼巢鸳。临风亭而唳鹤。对月峡而吟猨。己未(1679年)仲夏望前二日。沈荃。

绘高宗御书范成大照田蚕行轴 一级-如实物

清 陈士俊 112.7x28.7 厘米

观摩1232次

蓬莱仙会图轴 二级-超高清

元 胡廷晖 201.5x121.8 厘米

观摩1973次

绘仙山之中,泉瀑奔泻其间。亭台楼阁沿著山势流泉而筑,有仙人道服持麈,端坐于榻上。石径上、殿阁中,另有仙人游荡徘徊。 山石均先用粗笔钩绘轮廓,再以细笔作皴。晕染石青、石绿以外,更佐以泥金,赋彩金碧辉煌,益增仙境之佳妙。 旧题订为元代胡廷晖,画幅右方虽有「胡廷晖製」款,但不真。整体风格,较近于明代中晚期,应係后世能手托名之作。

秋林萧散轴 二级-超高清

元 盛懋 76.9x29.6 厘米

观摩1396次

贞松白雪轩图轴 一级-如实物

元 曹知白 125.9x49.7 厘米

观摩1821次

嵩阳访真图轴 一级-如实物

元 商琦 115.9x28.7 厘米

观摩1235次

雨山图轴 二级-超高清

元 高克恭 122.1x81.1 厘米

观摩1810次

此幅绘云雨正来,空气湿润,更能表现出雨之濛濛的意境。远山近石上,皆以米家点为之,画树叶亦不勾勒,率以浓淡不等之墨直接画出,水份用得特别饱满,加以所用纸张为不吸水性,犹觉水份流动於纸上。

双松图轴 二级-超高清

元 李衎 156.7x91.2 厘米

观摩1361次

绘两株巨松拔地而起并肩矗立,遒劲的枝干直入天际,簇簇松针深郁苍劲。坡土上有数株杂树,枝枯叶疏,状如蟹爪,石堆里几束小竹倔强生长, 画家用浓墨圈点出老干的节疤,用浓淡不同的墨色勾出树干,坡石先勾后皴,以千笔皴擦,皴法用刮铁、斧劈之法居多,使坡石形状富有质感。

秋林钓艇图轴 一级-如实物

元 马琬(传) 92x38 厘米

观摩1716次

风雨归舟图轴 二级-超高清

元 佚名 165.6x96.1 厘米

观摩1073次

绘风浪中艄公送客渡江的情形,主人在江阁中呈翘首企盼之态,风与浪态势十足,是元人表现风雨的佳作。

青山竹阁轴 一级-如实物

元 佚名 71.9x28.4 厘米

观摩1381次

绘一河两岸,重山峻岭下一宅隐于竹丛之中,高阁上主人在掩卷读书,近景中一高士携僮抱一枝梅过桥访友。笔墨清淡,山做披麻皴,梅花墨点出,水则无痕。

秋江钓艇轴 一级-如实物

元 马琬 152.9x42.5 厘米

观摩1377次

绘远山近树,溪流房舍,是典型文人画的构图与笔墨。山石皴法师承董源,笔墨灵动,韵味颇佳。左上方题款特以章草书体写之,乃当时之风气使然耳。 马琬(约活动于十四世中叶),字文璧,号鲁钝,元末明初画家,善画山水人物,工诗能书。诗书画时号“三绝”。

江岸望山图轴 一级-如实物

元 倪瓒 111.3x33.2 厘米

观摩2715次

绘高树空亭,隔岸望山,山上长皴,未成折带,利用苔点﹑深浅皴法及留白的运用,将山石立体实感呈现而出,气势雄壮,与其晚年渴笔皴擦之冷峻坚实的山石较不同。 此画为倪瓒六十三岁(1363)作,由画上题诗,知为赠行而作,受赠者由水路去会稽,因而画舟中望两岸之景。

明荆溪图轴 二级-超高清

元 陈汝言 129x52.7 厘米

观摩1710次

此幅为应荆溪望族王允同之请,绘江苏宜兴县荆溪一带胜景。一河两岸旁,以率意交错的直线描绘屋舍,遂觉栋宇纵横,左下四合院大宅,或为王氏老家,中景大桥即传说中周处「斩蛟」之处。 此图近景以平房为主体,全用直线,随意交错,遂觉栋宇纵横,千矗万落,于古画中亦为奇格。

秋山萧寺图轴 一级-如实物

元 王蒙 142.4x38.5 厘米

观摩2639次

龙舟夺标轴 二级-超高清

元 吴廷晖 124.1x65.6 厘米

观摩1525次

绘三艘龙舟在河中竞渡,主龙船装饰华丽,舟中设有一亭,亭子内有许多女侍环侍着一名贵人,前后两舟则摇旗呐喊,锣鼓喧天,溪流两旁,林霏朦胧,侍卫仪仗游行于其间,场面十分热闹。

鱼藻图轴 二级-超高清

元 佚名 141.9x59.6 厘米

观摩1924次

绘池中游鱼,颇具装饰化,鱼按大中小,左右左排列,三鱼皆翘尾。鱼类刻画生动,宛如划水而游。

花鹅小景轴 二级-超高清

元 佚名 57.5x37 厘米

观摩1807次

此幅花鸟用笔简略,花做无骨画法,是元人萧散一路的画法,开明代吴门写意花鸟画风之先。

老圃秋容轴 一级-如实物

元 佚名 126.8x37.5 厘米

观摩1719次

绘文石旁两从秋菊斗霜,五只小麻雀与两只蜜蜂则在觅食添膘,描写生动,所绘得自然之姿。

秋景戏婴轴 二级-超高清

元 佚名 127x61 厘米

观摩1586次

绘中秋月夜,桂花湖石的庭院中,穿着华服的婴孩在嬉戏玩耍。孩童形态天真可爱,环境配景优美,是元人婴戏作品中的佳作。

太平有象轴 二级-超高清

元 佚名 122.1x97.5 厘米

观摩1215次

明书翰第七十六册 治安策02 二级-超高清

元 文俶

观摩2599次 介绍

释文:东山爱日记。姑孰郡斋。左方之隙。有山焉。可亩丈余。名曰小东山。郡守游息之所也。山之上。轩豁高朗。四面洞达。毕见民隐者。为视民亭。其下则鬰葱环绕。阴翳含发者。为延翠亭。西则碧波潋滟。芙蕖的历者。为爱莲池。四围周匝。则有梅。有桃。有松竹。有枣花。有菊。有萱。而四时之景物毕萃焉。宛然蓬岛之胜境也。于时辽阳傅公。以进士擢居谏垣。多謇谔声。天子念吾郡为畿辅重地。特简公守是郡。无何。六事修饬。百废具兴。郡民安堵。明年。迎其母太夫人来养。每值公暇。则牵率其子孙。日具酒馔于兹山。称觞戏彩以为寿。随其所欲者。极力为之。唯恐其少有所拂耳。于是太夫人盘桓陟降乎兹山之间。俯视群汇之畅达。遐眺万姓之宴安。懽忻夷愉。康宁矍铄。不必割肥烹鲜。而甘且饫矣。且即诸景分题绘图。题曰东山爱日。撮其要也。余既各为之咏。而复俾为记。余闻之孔子曰。父母之年。不可不知也。一则以喜。一则以惧。说者以为喜惧之念两存。则于爱日之诚。自不能己矣。至于诗。则云且以喜乐。且以永日。盖喜乐则日永矣。永日即爱日也。嗟乎。父母之恩犹天地。然天地之恩无涯也。父母之生有涯也。古人一日之养。不以三公换。庸讵非以三公可得。而父母之年不可得耶。夫日之当爱审矣。而养之当重宜矣。虽然未也。天子以下养。诸侯以国养。大夫以家养。庶人以一身养。而士君子之修德树行建功扬名者。以百世养。是故谓之尊亲。谓之显亲。谓之大孝。敢以是为公期望。为太夫人颂祷。遂书以为记。

岁朝图轴 一级-如实物

明 唐寅 125x49.7 厘米

观摩2221次

松溪独钓图轴 一级-如实物

明 唐寅 104.6x29.7 厘米

观摩2334次

荷渚睡凫 二级-超高清

明 吕纪 174.5x104.2 厘米

观摩1387次

深秋季节,月夜时分,岚雾凄迷,荷叶业已破败,一枝莲蓬高高耸立,籽儿饱满,水中芦苇稀疏,渐渐枯萎。荷叶下,水草间栖息大雁四只,半眯的眼睛正入甜美的梦乡。 本幅虽有吕纪名款,然有存疑之处,且通幅之笔力较为薄弱,当非吕氏之原迹。但其景物布置与气氛营造与另一张吕纪「秋渚水禽」颇为接近,应是吕氏风格的仿作。

雪景翎毛轴 二级-超高清

明 吕纪 169.6x90.5 厘米

观摩1431次

绘古柳一棵,树杆粗壮遒劲,细枝上覆盖着一层厚厚的雪,枝上栖息着两只斑鸟,下方一窝麻雀依偎取暖。树下雪地里,一群水鸟微闭的眼睛打着盹,相互间拥在一起抵抗寒冷的冬夜。岸边芦草业已枯败,细杆上仍然留有积雪。雪夜中,四处皆寂静无声。

岁朝图轴 二级-超高清

元 佚名 146.5x45.3 厘米

观摩1317次

献寿图轴 二级-超高清

元 佚名 91x45.3 厘米

观摩1909次

本幅设色画女仙合掌而立,头背有圆光,侍女捧盘献桃。 本幅画中开脸,端雅庄重,犹如中国人心目中母仪天下的皇后。本幅二女均向右侧,画幅亦小,疑系一组画中之一幅,或为大幅残存割裂。人像躯体身首比例美好,画来用笔挺劲,设色古厚,可与今日尚存之元代道观壁画如山西永乐宫相通。

鱼篮观音轴 二级-超高清

明 吴彬 187.8x85 厘米

观摩1150次

此轴右下有吴彬款题「枝隐庵头陀吴彬斋心拜写」并钤印。画观音大士手捧经卷,垂发髻、著长袍,额上宝冠可见有化佛一尊。身旁童子手持鱼篮,说明此是融入民间信仰的鱼篮观音形象。然有别于一般女性装扮,画中观音显得更为中性。这与晚明对观音大士无需受限男女之相的论点有关。此轴与〈画佛像〉作风及尺幅相近,或许是成组的制作。 (20121018); 吴彬(活动于一五九一至一六四三年),福建莆田人,流寓南京,明万历年间以书画闻名于世,所绘佛像人物,形状奇特,自成一格。   鱼篮观音的起源有二说:一指唐代居士庞蕴的女儿灵照,乃观音化身,曾卖竹漉离(鱼篮)谋生。另据〔观音感应传〕,唐元和年间,陕西金沙滩有一绝色美女,挈篮卖鱼,要求缔婚者众,女先后以能背诵〔普门品〕、〔金刚经〕、〔法华经〕为条件,后与能诵此三经的马姓青年成婚,过门即死,入冢化去,众人始悟此为观音显现。; 吴彬(活动于一五六八-一六二七),字文中,一作文仲,号质先。福建莆田人,后来迁居金陵(今南京)。擅长画山水、花鸟和佛教人物。画中的鱼篮观音穿著草鞋,手上拿著经卷,身侧的童子手提鱼篮随侍。画中的观音虽然是一位女子,不过脸作椭圆形,浓眉大眼,丝毫没有女性纤秀柔美的特质。祂和童子的身体比例悬殊,人物拉长变形,衣纹线条用浓墨粗笔画成,且多平行的弧线,全作怪异而有趣。

秋鹭芙蓉图轴 二级-超高清

明 吕纪 192.6x111.9 厘米

观摩1811次

画中绘野外荷塘一隅之景。 荷塘边几簇菖蒲,茎叶舒展芙蓉花开正盛,花朵红白相间娇艳可人,荷塘里残荷与莲蓬遥相互应。柳树从右侧入画,枝叶茂盛挺拔,枝上柳叶随风飘,画中三只白鹭穿插其间,一只白鹭伫立在荷塘里,侧身昂首呜叫,另二只在柳树旁盘翱,与伫立的白鹭遥相呼应。

草花野禽轴 二级-超高清

明 吕纪 146.4x58.7 厘米

观摩2055次

绘高梁丛底下,一对野雉正在低头觅食,另外还有三只荜雀翱翔于上,构景既真实生动,又富趣味性。画上并没有作者的签名,因为钤盖了吕纪的印章,而被误认为是他的作品。实际上这幅画虽然极好,但风格却和吕纪不尽相同,推测应该出自明代其他高手所作。吕纪(活动于1439—15○5年间),浙江鄞县人。明孝宗时任职于仁智殿作画,并被授予锦衣指挥的官名。

寒雪山鸡图轴 一级-如实物

明 吕纪 135.3x47.2 厘米

观摩1777次

此图绘天寒地冻之时,山鸡独踞岩上,昂首翘望,似有所待。作者为描写这份冰雪茫茫的气氛,用淡墨把天地都染黑,而让树上、岩上露白,以表积雪,并与右下角那道白亮蜿蜒的流水,互相迸发出凛冽的寒气。再加上萧条的藤萝和神情索漠的山鸡,令人觉得天地之间一片孤寒,是难得的佳作之一。

桐阴清话轴 一级-如实物

明 仇英 279.5x100 厘米

观摩2171次

绘石峰嶙嶙,梧桐垂荫。树下两人拱立清谈,一童悄然侍立。前景另绘丛筿沿坡,野水奔流。此等景境,纵或出自画家揣想,然而人语溪声,竟恍若身历其境。

宝绘堂轴 二级-超高清

明 仇英 188.8x99.3 厘米

观摩1991次 介绍

此图绘王诜与苏轼鉴赏书画的场景。画面以大青绿绘制,远处高峰耸立,山脚下桃花灼灼,近处屋宇里数人聚于一堂,几人伏于桌前端详画卷。 宝绘堂是附马爷王诜的筑在宅邸东边,专门用来收藏法书名画的处所。苏轼曾经受邀请在宝绘楼一同欣赏他的收藏,并为他写过一篇《宝绘堂记》。

白岳图轴 二级-超高清

明 冷谦 84.4x41.4 厘米

观摩1692次

此幅远景画面上层峦叠嶂,悬岩峭壁,古木衰草,幽深险绝;中景为崇山脚下,一片阔广平坦之地,近景为坡石堤岸,乱石横卧,山石奇特,山石间有几棵杂树。本幅笔墨秀润,清丽萧疏,山石作披麻皴,皴擦并用,刚柔相济,不见奇峭之笔。 冷谦,生卒年未详。道士,字起敬,一作启敬,号龙阳子。武陵人,一作嘉兴人。善画山水,师法大李将军,而能自发胸臆,神品幻出,又善人物窠石,作品传世极少。

文杏双禽图轴 二级-超高清

明 吴彬 120.4x56.7 厘米

观摩1632次

此幅绘杏花老干上一对鸳鸯棲栖,杏花娇嫩,鸳鸯恩爱。吴文中花鸟画稀见,此幅与其山水画一样,构图奇崛,用笔古雅。将题款隐于树枝间,尤是北宋画家崔白之流遗法。

顾绣八仙庆寿挂屏 二级-超高清

明 佚名

观摩1692次

《顾绣八仙庆寿挂屏(十)汉钟离轴-画册》,包含10张作品: 1.顾绣八仙庆寿挂屏(一)南极仙翁轴; 2.顾绣八仙庆寿挂屏(七)韩湘子轴; 3.顾绣八仙庆寿挂屏(三)张果老轴; 4.顾绣八仙庆寿挂屏(五)李铁拐轴; 5.顾绣八仙庆寿挂屏(八)曹国舅轴; 6.顾绣八仙庆寿挂屏(六)蓝采和轴; 7.顾绣八仙庆寿挂屏(十一)西池王母轴; 8.顾绣八仙庆寿挂屏(十二)吕洞宾轴; 9.顾绣八仙庆寿挂屏(十)汉钟离轴; 10.顾绣八仙庆寿挂屏(四)何仙姑轴

自书五忆歌 三级-高清

明 王宠 29.3x294.5 厘米

观摩1332次 介绍

释文:五忆歌。有序。丙戌病暑。城居如甑。伏枕书空。游神六合。戏作五忆之歌。以解烦蒸。亦犹执热者之思濯乎。(第一则)我所忆兮匡庐泉。飞空直下香炉巅。银河为源彭蠡委。万古腾沸东南天。左潨右射五老却。褰裳濡足愁攀缘。厓倾石走霹雳鬪。枯藤怪树虬龙悬。丹青洗出屏风叠。跳珠溅玉声锵然。谁能置我岩石间。仰面落雪水底眠。酒酣戏作五里雾。山精啸雨空中旋。呜呼我歌兮歌始放。九江茫茫日在望。(第二则)其二。我所忆兮泰山松。秦皇避雨驻六龙。根如铁石皮青铜。千秋万岁枝蒙茸。曈曈挂日扶桑小。隐隐参天翠黛浓。鸾雏凤鷇不知数。和鸣下上如笙镛。涛声直与东海应。绝顶正见蓬莱峰。金膏玉液散入地。茯苓芝草生隆冬。采而食之可不死。云车何日来相从。呜呼我歌兮歌正长。黄河日暮流汤汤。(第三则)其三。我所忆兮峨嵋雪。六月阴厓冻欲裂。僊人赤脚翠岩行。鹤氅飘飘玉光洁。回飚散吹五溪去。落絮飞花满城阙。滴博蓬婆西海头。阴风惨澹旌竿折。万里黄云凝不流。层冰皑皑冬夏结。我思仗剑游其巅。石栈天梯殊斗绝。六龙回日不敢过。寒光澟洌千丈铁。呜呼我歌兮歌益豪。太白不动金天高。(第四则)其四。我所忆兮渭川竹。大泽深山千亩绿。氤氲上接函关云。离奇错峙蓝田玉。翠凤葳蕤振其羽。苍龙夭矫群相逐。哀壑阴森白日寒。长林高下青山矗。野老都迷钓玉谿。山人失却王官谷。石上虫书绣古苔。空中匹练悬飞瀑。安得清狂似子猷。挟策西行骑两鹿。呜呼我歌兮歌且舞。长袖褊褼隘环堵。(第五则)其五。我所忆兮黄鹤楼。潇湘洞庭生素秋。登高决眦极万里。烈风震荡无时休。九疑连緜似屏障。白日黤惨苍云愁。东攀若木枝巃嵸。西望雪岭寒飕飗。朱帘绣柱九天上。倒影却射沧江流。僊人坐弄紫玉笛。往往飞花鹦鹉洲。青莲居士莫搥碎。便须纵饮成糟丘。呜呼我歌兮歌愈急。鸿鹄冥冥楚天碧。往岁作此歌。戊子(1528年)夏五。与明卿燕于钱氏有斐堂。新暑作毒。挥汗成雨。眇然有江海之思。遂书此以赠。雅宜子王宠。

明贤翰墨 二级-超高清

明 王宠 22.2x30.2 厘米

观摩1642次 介绍

释文:比来道体康和。胜以为慰。弟自来俗累人事。略无少暇。山中之清赏。不能备述以酬胜会。如何如何。佳句巳领。容步韵呈教不一。弟王宠顿首。之裘尊兄契下。

摹东方朔像赞册 01 二级-超高清

明 王宠 29x32.2 厘米

观摩1876次 介绍

杂诗册 02 二级-超高清

明 王宠 27.7x32.5 厘米

观摩1391次 介绍

秋山行旅成扇 二级-超高清

明 唐寅 16.9x42.4 厘米

观摩1142次

人便面书册(一)册 二级-超高清

明 周天球 16.7x46.7 厘米

观摩1465次 介绍

释文:(第一则)绮阁临丹沼。朱花冒碧湍。湘娥群倚盖。谢客几留欢。结夏青瑶席。调冰白玉盘。荷茼堪送酒。醉爱水风寒。周天球。(第二则)高会追金谷。诸公捴上才。名山当户列。细雨拂帘回。把酒𪨷花落。弹棋水阁开。马蹄归独缓。知是习池来。文彭。(第三则)醉踏苏隄月。来寻处士房。春风梅放玉。暖日草生香。寒渚鸥盟冷。空山鸐梦长。凭阑一舒啸。云水自微茫。右孤山访和靖祠作。居节。(第四则) 为访幽栖者。因过旧草堂。晚花红映水。新叶绿依墙。世味云千变。生涯酒一觞。回(头字点去)思十年事。两髩各苍苍。钱榖。(第五则)万卷三冬足。双林一任眠。山居成妙赋。湖泛得新篇。悬解心无累。沉寞思入玄。谁当荐雄者。天禄冠诸贤。想见飜经地。烟波渺洞庭。宝幡飘日影。香阁韵风铃。醉和闻莺曲。闲临瘗鹤铭。徒令城市客。指点少微星。右寄查允敬于邓尉山。彭年。

吴令画松山图董其昌书七言绝句成扇 二级-超高清

明 吴令 17.8x46.8 厘米

观摩967次

丁云鹏画后赤壁姜贞吉书后赤壁赋成扇 二级-超高清

明 丁云鹏 22x58.6 厘米

观摩1305次

释文:是岁十月之望。步自雪堂。将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降。木叶尽脱。人影在地。仰见明月。顾而乐之。行歌相答。已而叹曰。有客无酒。有酒无肴。月白风清。如此良夜乎。客曰。今者薄暮。举网得鱼。巨口细鳞。状如松江之鲈。顾安所得酒乎。归而谋诸妇。媍曰。我有斗酒。藏之久矣。以待子不时之需。于是携酒与鱼。复游于赤壁之下。江流有声。断岸千尺。山高月小。水落石出。曾日月之几何。而江山不可复识矣。予乃摄衣而上。履巉岩。披蒙葺。踞虎豹。登虬龙。攀栖鹘之危巢。俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸。草木震动。山鸣谷应。风起水涌。予亦悄然而悲。肃然而恐。凛乎其不可留也。反而登舟。放乎中流。听其所止而休焉。时夜将半。四顾寂寥。适有孤鹤。横江东来。翅如车轮。玄裳缟衣。戛然长鸣。掠子舟而西也。须臾客去。予亦就睡。梦一道士。羽衣翩跹。过临皋之下。揖予而言曰。赤壁之游。乐乎。问其姓名。俛而不答。噫嘻。我知之矣。畴昔之夜。飞鸣而过我者。非子也耶。道士顾笑。予亦惊悟。开户视之。不见其处。姜贞吉书。

岁朝图轴 二级-超高清

明 商喜 130.9x57.4 厘米

观摩1665次

双松飞瀑图轴 一级-如实物

明 唐寅 136.3x30.3 厘米

观摩2224次

山亭纳凉图轴 二级-超高清

明 周臣 95.9x58.9 厘米

观摩1792次

绘奇石卓然直立,芭蕉数株掩映其间。树石高耸蔽亭,亭内一文士左倚臂搁,右执羽扇,旁置卷、册、茗尊各一,席地纳凉於风雅中。亭外童子,正伸臂摘采蜀葵花以供瓶插,益显现出悠闲宁谧之气氛。

宁戚饭牛图轴 二级-超高清

明 周臣 126.7x68.9 厘米

观摩1652次

绘=手持树枝的宁戚正在饲牛之景。山岩上方古树上的藤蔓垂挂下来,一头壮牛从岩石边探出半个身体,略低头吃地上的草料,一旁的宁戚手执一根细杆紧盯对面的壮牛。 通幅画家用笔劲利,表现树石质感的皴纹、藤蔓,皆为飞动的笔墨线条,带有十五世纪浙派的风致。幅中牛身先略加丝画牛毛,再局部淡墨晕染,和宋人牛画相较,已是文人写意的形貌了。

仙山楼阁图轴 一级-如实物

明 仇英 110.5x42.1 厘米

观摩1789次 介绍

绘群山高耸,白云萦绕山腰;山脚下翠竹苍松,一座楼宇印入眼帘,阁中两人相向而坐;另一座楼阁依山石而建,雄伟壮观,台前流水潺澉。此图构图左右对称,趋于平衡,墨色轻淡柔和,色调明快。

芙蓉花鸭轴 一级-如实物

元 佚名 119.3x45.8 厘米

观摩1783次

绘芙蓉花下两只野鸭相偎嬉戏。用笔工细,造型古雅,可信为元人所画。

花下将雏轴 二级-超高清

元 佚名 182x102.8 厘米

观摩2215次

此图绘湖石牡丹,春坡浅草,一雄鸡与一雌鸡带着七只小鸡在觅食嬉戏。此幅从画风看应是明人所作。

瑞雪仙禽轴 二级-超高清

元 佚名 181.1x94.5 厘米

观摩1786次

绘水滨雪霁,三只鹭鸶停宿在坡石上,山鹧、桑鳲栖息於老梅技干之间,呈现出祥和安宁之气氛。梅花傲雪而盛开,又有绿竹为衬托,于冰雪中,透露出生意盎然与春至之讯息。

滕王阁图轴 二级-超高清

元 佚名 154x96 厘米

观摩1763次

绘高台之下江坡浩渺,渔舟往来,高低错落的楼阁亭台,殿内文士雅集,颇有园林趣味。 此图与美国佛利尔博物馆所藏元代夏永「滕王阁图」几乎相同,夏永采用册页形式,取景重心偏置于画幅边角,以墨笔白描法表现著名楼阁,又有画家以蝇头小楷书写的唐王勃《滕王阁序》在画幅之上。

寒林茗话轴 二级-超高清

元 佚名 162.5x88.2 厘米

观摩1762次

绘庭院中白梅点点,应是冬末初春之际,山石的阴面染以石青,颇有阴冷之气;阳面留白为雪,天空与留白处的对比不很明显,有如薄雪之意。房屋中,宾主聚饮甚欢,园中松竹犹绿,梅花盛开,似写宾主间之君子情谊,如岁寒之友。

太行雪霁图轴 二级-超高清

元 佚名 156x103 厘米

观摩2278次

绘太行山深秋或初冬的景色,近处二棵古树树叶已调零,一行人在山路上焦急赶路,画右侧一头骆驼露出半个身子,应驮着大量货物;远处高山林立,山峰高耸,悬崖绝壁,彰显太行山的雄壮气魄。 ​​​​

十八罗汉(十二)轴 二级-超高清

宋 佚名 128.5x74.8 厘米

观摩1644次

羚羊献花图轴 二级-超高清

元 佚名 63.3x47.8 厘米

观摩1003次

绘石洞花木,二佛,两侍者,一只白羚羊衔花供养。

秋山图轴 二级-超高清

元 佚名 46.3x57.1 厘米

观摩2136次

此幅绘峰峦高耸,幽谷溪流,缥缈的岚气中,有瀑布奔泻而下。是文人雅士卧游的理想之地。构图极富变化,笔墨精妙,设色点缀恰到好处。按:本幅与同馆所藏江参千里江山图卷不但尺寸高矮相同且笔法墨气完全相同,有理由相信此短幅是原画卷上切割下来的,馆中有江参原卷,可相参平看。

帝尧立像轴 二级-超高清

宋 佚名 248x111.1 厘米

观摩2366次 介绍

摹褚册 二级-超高清

宋 佚名

观摩1843次

《摹褚册 02-画册》,包含2张作品: 1.摹褚册 01; 2.摹褚册 02

宋徽宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 186.3x105.2 厘米

观摩1968次 介绍

显肃皇后郑氏(1079年—1130年10月8日),北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶的第二任皇后。由才人晋升为皇后。靖康之变(公元1127年),靖康之变时四十九岁。靖康之变后,与宋徽宗一起被俘北上,四起北行,押往金国。于天会八年(公元1130年)七月,与宋徽宗等人一起被迁徙至五国城(今黑龙江省依兰县)。同年九月五日,在此去世,终年五十二岁。

宋宁宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 187x108.4 厘米

观摩1387次 介绍

此幅绘宋宁宗面清臞,微须。按《宋史》,宁宗名赵扩,为光宗第二子。母为慈懿皇后李氏,乾道四年(1187)生,嘉定十七年(1224)卒。光宗登位后,被封为嘉王,绍熙五年,孝宗死,光宗因病疾,不能执丧,被立为太子。《四朝闻见录》记:「(宁宗)尝学于永嘉陈良傅,导以毋作聪明乱旧章,故终生不妄更作。龙颜隆准,相者谓之“老龙相”。何谓“老龙相”?相书上以动物来比拟人的命运,“龙相”就是帝王。单就脸孔,文字记述以“鼻高隆”最足令人了解“龙相”之“鼻”的特征。本幅画中确实描绘了宁宗鼻子的特色。中国以帝王为“龙种”的观念。对于帝王出生时常有祥瑞的象征的传说,据说慈懿皇后李氏睡觉时梦到太阳坠落于庭中,就以手承接之,接著就怀有身孕:宁宗。这在中国相信帝王是「天命」所来,宋代的皇帝比起其他朝代,更有出生时带有祥瑞象征的传说。(王耀庭)

如来说法图轴 二级-超高清

宋 佚名 188.1x111.3 厘米

观摩1367次

本幅画佛登宝座说法,旁有侍者六人:两天女,两僧,两介士随侍。佛顶圆光,四周飞火焰,画火笔法极生动而传神。全幅以水墨为主调,略施淡彩,其它如手足诸事,无不刻画入微,诚宋代人物画遗珠之精品。细察此画衣纹用笔可以看出与王己千所藏传为武宗元的《朝元仙仗图》有一定的内在联系,将此画定为北宋初年的作品,似可接受。

宋高宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 189.4x104 厘米

观摩1555次 介绍

宋高宗先后立过两后,元配邢夫人于靖康之难时被俘,高宗即位后,遥册其为皇后。绍兴十二年(1142),邢后棺椁由北地迎回,吴夫人才正式被册立为后。吴后夙喜读书,翰墨的修养高绝,曾经为高宗代笔,人莫能辨,故深受高宗宠信。本像所绘,应为续立的吴后。画中人物,头戴九龙花钗冠,面贴珠钿。身著深青色祎衣,上绣对雉十二行,并用朱色作边饰,上再缀以龙纹,鲜艳、华美至极。(台北故宫官网)

绣菊花廉(一)轴 二级-超高清

宋 佚名 147.5x64.5 厘米

观摩1007次 介绍

宋神宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 174.7x116.7 厘米

观摩1554次 介绍

绘宋神宗皇后端坐装饰考究凳上,脚踏长方形小凳,坐像高四尺一寸,皇后着蓝底翟衣,衣上百只凤凰及太极图点缀,衣袖、裙摆以红底绣龙腾加宽边修饰;头戴九龙花钗冠,两博鬓,带绶,环佩。 向皇后(1046年―1101年),谥号钦圣宪肃皇后,祖籍河内(今河南沁阳)人,后因变故全家迁居于浔阳(今江西九江),宰相向敏中曾孙女,宋神宗赵顼皇后。1085年,宋哲宗继位,尊为皇太后。1100年宋哲宗去世,一度临朝听政。力排宰相章惇之议,拥立端王赵佶为帝,是为宋徽宗。

宋真宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 177x120.8 厘米

观摩1571次 介绍

设色画宋真宗后像。面罩绛纱,九龙花钗冠,两博须,翟衣带绶,环佩。按「宋史」,真宗四后,一章怀潘后,大名人。一章穆郭皇后,太原人。一章献明肃刘皇后,华阳人。一章懿李皇后,杭州人。此幅据王恽书画目录上之记载知为李皇后之画像。(台北故宫官网)

司马光独乐园图卷 二级-超高清

宋 佚名 34.3x102.7 厘米

观摩1783次

缂绣开泰图轴 一级-如实物

宋 佚名 216.6x63.8 厘米

观摩1223次 介绍

三猿得鹭图 二级-超高清

北宋 易元吉(传)

观摩1944次

松岩萧寺图 特级-超实物

五代 巨然(传) 53.5x471.3 厘米

观摩2020次

缂丝荷花轴 二级-超高清

宋 佚名 105x61.1 厘米

观摩1191次 介绍

缂丝文石锦鸡轴 二级-超高清

宋 佚名 160.2x100.9 厘米

观摩1394次 介绍

说经图 二级-超高清

元 佚名

观摩1528次

浴象图轴 一级-如实物

元 赵孟頫 100.7x30.7 厘米

观摩1901次

乾隆缂丝花卉挂屏(二)轴 一级-如实物

清 佚名 121.8x29.2 厘米

观摩1314次 介绍

乾隆缂丝花卉挂屏(三)轴 一级-如实物

清 佚名 122.3x29.3 厘米

观摩1072次 介绍

缂丝海屋添筹轴 二级-超高清

明 佚名 107x82.8 厘米

观摩1248次 介绍

儿乐图 二级-超高清

五代 罗塞翁(传)

观摩1730次

缂丝蓉塘戏鹭轴 二级-超高清

宋 佚名 123.5x48.9 厘米

观摩866次 介绍

缂丝芙蓉双雁轴 二级-超高清

宋 佚名 64.4x70.2 厘米

观摩1131次 介绍

柳阴书屋轴 二级-超高清

元 盛懋 187.9x104.9 厘米

观摩1650次

缂丝群仙拱寿图轴 二级-超高清

宋 佚名 41.3x23.8 厘米

观摩1344次 介绍

缂丝花鸟轴 二级-超高清

宋 佚名 45.4x48.9 厘米

观摩1086次 介绍

缂丝桂枝双喜图轴 二级-超高清

宋 佚名 91.7x44.8 厘米

观摩1027次 介绍

缂丝春光长寿轴 二级-超高清

宋 佚名 49x36.2 厘米

观摩1068次 介绍

缂丝新韶婴戏轴 二级-超高清

宋 佚名 82.8x74.8 厘米

观摩1013次 介绍

缂丝文房清玩轴 二级-超高清

宋 佚名 60.8x37 厘米

观摩812次 介绍

缂丝岁朝花鸟轴 二级-超高清

宋 佚名 166.5x71.5 厘米

观摩954次 介绍

缂丝富贵长春轴 二级-超高清

宋 佚名 87.5x39 厘米

观摩759次 介绍

缂丝喜报生孙图轴 二级-超高清

宋 佚名 113.2x68.1 厘米

观摩990次 介绍

浅褐地设色织,两只喜鹊高踞枝头,上下对鸣,坡石绿竹青青,绣球、玫瑰、野菊、山茶烂漫盛开,两株新笋从泥间冒出,「笋」谐音为「孙」,切题合旨地点出画名〈喜报生孙〉,此作专为祝贺生子,为宋代缂丝吉祥花鸟精品。 此幅所用的纬线材料,除背景、花朵、水泉及鸟腹为丝线,余皆用麻质纤维,增强湖石、土坡及树干、树叶的粗糙质感与重量,经纬线的位置互换,织成后,织面再倒装直裱而成,产生不同的效果,极富创意。; 此幅为祝贺生子之作,织刻二只喜鹊栖息在桃枝上,相互鸣叫。下方坡石间种著绣球、玫瑰、野菊、山茶、竹等花卉。 本幅在织刻时,经、纬线与一般的经纬线位置互换。在材料运用上,更有特别用心的地方,除背景、花朵及鸟腹用丝线织制外,其余都以麻性纤维织出。增强石、坡、叶及树干各部份质量厚重的感觉,其中以海棠花、叶的表现最具写实效果,具有创意。

缂丝花鸟轴 二级-超高清

不详 佚名 108.1x68.9 厘米

观摩1714次 介绍

缂丝群仙祝寿轴 二级-超高清

清 佚名 203x194.3 厘米

观摩1340次 介绍

缂丝群仙祝寿轴 二级-超高清

清 佚名 203x195.5 厘米

观摩1115次 介绍

缂丝芝兰并秀纨扇轴 二级-超高清

明 佚名 28x27 厘米

观摩914次 介绍

缂丝桐封秋实团扇轴 二级-超高清

明 佚名 27x28.5 厘米

观摩1547次 介绍

谱册 新枝枯干雨竹 二级-超高清

元 倪瓒

观摩1267次

大闹天宫-齐天大圣战神兵 一级-如实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1947次

大闹天宫-降石猴禀议天庭 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1680次

大闹天宫-醉罢瑶池食仙丹 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1633次

大闹天宫-蟠桃园内问真情 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1731次

大闹天宫-火眼金睛千钧棒 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1503次

大闹天宫-弼马温怒归山中 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1866次

大闹天宫-大闹天宫孙悟空 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1651次

大闹天宫-下届为王会亲朋 特级-超实物

当代 刘继卣 45.5x35.5 厘米

观摩1978次

清溪渔隐图 特级-超实物

南宋 李唐 25.2x144.7 厘米

观摩3567次

钱塘一带山区雨后景色,绿树块,用劲细流畅的线条写水流、芦苇,用重笔浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端一村翁垂钓江苇间,点出“清溪渔隐”的主题。

风雨牧归图 二级-超高清

南宋 李迪

观摩1612次

江山小景图全卷 特级-超实物

南宋 李唐 49.7x186.7 厘米

观摩2573次

绘江岸边山水小景,画面右起是宽阔的水面,几只帆船鼓帆前行,江岸平缓地向后延伸,渐次高起,山石渐多,林木葱郁,小径幽幽隐现于山间,山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间;左行山势愈加高峻峭拔,最终停留在画面边缘。高山之间,栈道依山而筑,山庄别墅,僧舍道观隐现于山腰间;山间飞流泉,下聚成潭,小舟泛于水上。画面右上是远山野渡,山水清旷,环境安详静谧,构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。

鱼篮观音图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩1846次

牧牛图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩1367次

山林会友图 二级-超高清

明 佚名

观摩1707次

清溪渔隐图 一级-如实物

南宋 李唐 25.2x144.7 厘米

观摩1601次

绘钱塘一带山区雨后景色,绿树块,用劲细流畅的线条写水流、芦苇,用重笔浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端一村翁垂钓江苇间,点出“清溪渔隐”的主题。

江山小景图 一级-如实物

南宋 李唐 49.7x186.7 厘米

观摩2430次

绘江岸边山水小景,画面右起是宽阔的水面,几只帆船鼓帆前行,江岸平缓地向后延伸,渐次高起,山石渐多,林木葱郁,小径幽幽隐现于山间,山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间;左行山势愈加高峻峭拔,最终停留在画面边缘。高山之间,栈道依山而筑,山庄别墅,僧舍道观隐现于山腰间;山间飞流泉,下聚成潭,小舟泛于水上。画面右上是远山野渡,山水清旷,环境安详静谧,构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。

牧牛图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩1125次

寒林图 二级-超高清

北宋 李成(传)

观摩2422次

曲江图轴 二级-超高清

唐 李昭道(传) 171.2x111.3 厘米

观摩1999次

雪景轴 二级-超高清

唐 佚名 135.4x69.1 厘米

观摩2525次

雪山红树图轴 二级-超高清

南北朝 张僧繇 118x60.8 厘米

观摩3026次

群山被大雪所埋,山斋一人凭栏而坐,溪桥有人骑驴而来。一片银白的雪霁山色与红树绿叶交相辉映,色彩鲜丽明快。画幅右侧虽有「僧繇」两字款,疑为晚明仿其画风之作。 全幅以淡墨勾勒物象,舍弃皴法,再敷以青绿、朱红、白粉等色彩。重复出现圆弧状造型的山体,呈现一种古拙感。

铁崖图轴 二级-超高清

元 黄公望 157.5x64.9 厘米

观摩3589次

此作近景作小坡树石,右置小桥,左布人家;中远景左方峰峦平顶叠加相连,右方则云烟飘渺,仅露出局部山头、崖壁。 此幅是黄公望为好友杨维桢所作,“铁崖”是杨维桢的字号,亦是年轻时读书楼所在山名。此作有唐棣题跋,且字迹与黄公望题款如出一手,应系明末清初有所根据的临仿本。

大书二十字轴 二级-超高清

元 鲜于枢 132.8x141.5 厘米

观摩2007次 介绍

释文:礼乐衣冠地。文章富贵家。南山开寿域。东海酿流霞。至元甲午(1294年)良月。北村市舶之赵翰林。以此四纸求余作大草书。久病目昏。不能对客。聊以应命。殊愧不工。他日再易。必又是病目时也。呵呵。鲜于枢。